Navegar por la poesía y el teatro de los siglos XVI y XVII dejando que en cada caso concreto fueran sugiriéndome estilos determinados del repertorio flamenco ha sido una gratificante aventura. Encontrar las correspondencias flamencas a los versos de Calderón, Lope, Góngora, San Juan, Tirso, Quevedo, Cervantes o Santa Teresa, ha supuesto no sólo un ejercicio indagatorio de formas, compases, acentos y resoluciones métricas basado en la reciprocidad, sino una tarea cuya principal recompensa se fundamenta en un gozoso descubrimiento: las más que evidentes similitudes entre la manifestación poética de entonces y el lenguaje flamenco de ahora . Este hecho, gustosamente sorpresivo, me ha llevado a la conclusión de que los textos del flamenco clásico, es decir, las letras más tradicionales, han conservado a través del tiempo una íntima conexión semántica con un glorioso pasado, y que esos vínculos se han mantenido hasta hoy de forma espontánea, lo que me hace pensar que el flamenco, entre otras cuestiones, ha servido de hilo conductor y, a la vez, como depositador de unas maneras expresivas, las más populares que usaron en su época los grandes maestros de la literatura española, algo que sospechaba, aunque no me atrevía a ratificarlo.

Para llevar a cabo esta labor, he respetado por encima de todo la integridad de los versos escogidos, es decir, su versión primigenia. A ellos, que considero sagrados e intocables, les he ido adaptando unos giros flamencos, atendiendo a su configuración y el carácter especifico de cada copia, ya que no es igual la naturaleza de un martinete que la de una soleá, el espíritu de unas alegrías que el de unos tientos. 0 sea, encuadrar cada cante en contextos literarios específicos, teniendo además presente la temática y, en algunos casos, su propuesta argumental, aunque sea mínima.

La poesía clásica está ensamblada en el flamenco también clásico, en un juego de correlaciones done he procurado que ambos elementos conserven su estructura original, tanto rítmica como melódica, sin necesidad de fracturar o violentar sus peculiaridades. En último caso, y al haberle añadido una nueva dimensión, la musical, el lenguaje poético toma otros rumbos, enardece su simbología y aviva, aún más si cabe, el sentido de unos versos que en las voces de José Menese y Ginesa Ortega hubieran hecho saltar de júbilo a nuestros más venerables autores.

José Ma Velázquez-Gaztelu

Madrid. Septiembre. 2000