–––––––– 87
–––––––– |
Universidad de Nottingham
Los ensayos sobre el excursionismo de Miguel de Unamuno, posteriormente recogidos en dos tomos -Por tierras de España y Portugal (1911) y su continuación, Andanzas y visiones españolas (1922)124- forman un remanso crítico. Con la excepción de un solo crítico, quien ha subrayado la importancia del tema del excursionismo en el movimiento noventayochista en España125, estos ensayos se ven casi completamente desatendidos en la crítica unamuniana. Es una omisión extraña no sólo por su cantidad sino también porque revelan muchas de las conocidas (y muy estudiadas) obsesiones del profesor salmantino y, de modo quizás más importante, algunas de las preocupaciones intelectuales más destacadas de la edad de Unamuno y su generación.
–––––––– 88
–––––––– |
Fue Unamuno un viajero infatigable. Su deseo de «conocer España» le llevó a peregrinar y sus viajes le proporcionaron los datos necesarios para una serie de ensayos que escribió a lo largo de un cuarto de siglo. En estos ensayos se revelan una obsesión personal y una curiosidad intranquila que formaron parte de una obsesión generacional. Apareció, tempranamente en el siglo anterior, una boga por «descubrir España» entre los románticos europeos; la moda nacional, se puede decir, empezó más tarde entre los hombres de la Institución Libre de Enseñanza y, especialmente, con Francisco Giner de los Ríos. Su influencia fue poderosa: sobre Antonio Machado, quien admitió en «En tren» (CX, Campos de Castilla, 1912) que «Yo, para todo viaje / [...] voy ligero de equipaje. [...] ¡Este placer de alejarse!», sobre Ortega y Jiménez. La intención fue descubrir los rincones olvidados del país, pero también fue el deseo de huir de una realidad presente hacia un mundo de ensueño e ilusión: «siempre nos hace soñar», escribió Machado, y, a continuación en «Otro viaje » (CXXVII), nos habló de «este triste insomnio mío! / ¡este frío / de un amanecer en vela!». Se trata, como veremos, de dos intenciones: una ligada a un conocimiento más profundo del campo, la otra a un modo muy especial de contemplar esta realidad, de contemplarla por el prisma de un estado de mente ni despierto (mediante la lógica) ni completamente dormido (mediante el sueño ilógico). La busca de la realidad geográfica española se revela a veces como la busca de algo irreal como admitió el propio Unamuno en 1936 al mirar atrás hacia sus Andanzas:
Son aspectos que destacan entre esta generación de escritores finiseculares126. También una actitud intelectual con énfasis sobre las filosofías científicas del evolucionismo. Así, otro contemporáneo, José María Salaverría, en su Vieja España: Impresión de Castilla de 1907:
(pág. 5) |
Estas facetas las compartió también Unamuno: veta sentimental para conocer su Patria en un contacto físico con el campo; veta espiritual como resultado de la contemplación de ella; búsqueda intelectual de algo latente en el campo y en el pueblo mismos (ver 443, 633 y 690). Escribió Unamuno en 1913:
Lo que va a seguir son notas de un curioso excursionista, que toma lo que ve y observa al azar de sus correrías como punto de partida para sus reflexiones, tal vez algo arbitrarias. |
(1913: 694) |
Sin embargo, las reflexiones unamunescas no son ni más ni menos arbitrarias que las de Ortega, Azorín o Machado.
Empiezo con una
análisis de la última veta, la veta determinista. El
profesor Ramsden señala el énfasis noventayochista
sobre «el carácter inalterable del pueblo rural
español» y su «nueva sensibilidad hacia el
paisaje el cual, supuestamente, lo habría formado [tal
carácter] y un nuevo deleite en varios aspectos de la vida
provincial en la cual, supuestamente, este carácter se
había revelado» (HR, 141). Sugiere Ramsden,
en este estudio y en otro más corto pero no menos poderoso
en su argumentación (JRUL), que la mayor fuerza
intelectual que influyó sobre los escritores del 98 fue el
determinismo conservador; rural y psicológico de
Hipólito Taine. En breve, sostiene Ramsden que los hombres
de la generación del 98 (Unamuno, Ganivet, Machado,
Azorín, Baroja, Ortega) todos se «concentraron sobre
el problema de España: la grandeza anterior, decaimiento
presente y un resurgimiento futuro posible»; que «el
problema de España es primariamente un problema
psicológico: España [...] carece de un principio
básico que la guíe (JRUL, 41). La
búsqueda de un núcleo-guía básico puede
descubrirse «mediante un auto-conocimiento colectivo».
Bajo la complejidad y lo difuso del carácter queda
«una base firme de entendimiento» (lo que llama Unamuno
un «núcleo castizo») que se descubre «en
todas las manifestaciones de la cultura de una nación pero
que se revela más inmediatamente en el carácter del
pueblo rural ordinario e inalterable [...] especialmente en el
campo [donde] [...] se reconoce la influencia formativa del medio
físico. Es allí en particular donde se encuentra la
clave del carácter nacional, y de ahí, también
de la historia y de la cultura nacionales» (JRUL,
42). Para Ramsden
–––––––– 90
–––––––– |
El viajar, entonces, ofreció a Unamuno y a sus contemporáneos la oportunidad de descubrir ese «carácter» y de ponerse en contacto íntimo con el paisaje español y su pueblo. El viajar les suministra la visión buscada, visión basada en el determinismo, de «esta nuestra inalterable y casi desconocida España». En el ensayo, apropiadamente titulado «Excursión», escrito en 1909 y recogido en Por tierras, admitió Unamuno que
Estas excursiones no son sólo un consuelo, un descanso y una enseñanza; son además, y acaso sobre todo, uno de los mejores medios de cobrar amor y apego de la tierra. |
(1909: 504) |
Con sus
contemporáneos y los románticos que le precedieron
Unamuno odió las ciudades grandes: «Tengo miedo y
aversión a las grandes ciudades», reveló en
1908127.
En sus ensayos también se encuentran sugerencias que se
refieren a una búsqueda de índole espiritual casi
mística. Más directamente se trata del fluir
inexorable del tiempo, tema destacado en la literatura finisecular.
Pero más explícitamente expresa el autor su deseo de
«conocer España», de explorar «el
sentimiento de la continuidad en el cuerpo social», el
carácter inalterable del campo y su pueblo. Pero
también busca un norte, así que la búsqueda de
raíces deterministas y de su propio ser se ven
íntimamente ligadas. En En torno al casticismo
(1895) Unamuno había dado énfasis a las realidades
físicas de Castilla como clave de una identidad
básica, resistente al tiempo. Para Unamuno, como ha
señalado Ramsden, Castilla, la región de paisajes
más distintos, fue, según el punto de vista
determinista unamunesco, la clave del carácter
distintivo
–––––––– 91
–––––––– |
En el aspecto íntimo del arte, para el que busca sensaciones profundas, para el que tiene el espíritu preparado a recibir la más honda revelación de la historia eterna, os digo que lo mejor de España es Castilla, y en Castilla pocas ciudades, si es que hay alguna, superior a Ávila. |
(494-95) |
Anda uno por dondequiera, continúa Unamuno, para distraerse o divertirse, «pero el que quiera columbrar lo que pudo antaño haber sido, vivir con el fondo del alma, ése que vaya a Ávila; que venga también a Salamanca ». Pero a pesar de tanto comentario y énfasis sobre «un alma nacional», la base de su búsqueda en En torno y demás trabajos es para Unamuno el cuerpo de España. Forja el profesor salmantino una combinación fácil entre lo espiritual y una estructura orgánica escondida. La psicología como estudio de lo interior espiritual y como estudio científico materialista supo combinar el idealismo decimonónico con el positivismo finisecular. Unamuno repetidamente se refiere a estructuras internas orgánicas. Así expresa su «visión de ensueño» en el idioma de las ciencias físicas:
Ciudad, como el alma castellana, dermatoesquelética crustácea, con la osamenta -coraza- por de fuera, y dentro de la carne, ósea también a las veces. Es el castillo interior de las moradas de Teresa, donde no cabe creer sino hacia el cielo. Y el cielo se abre sobre ella como la palma de la mano del Señor. |
(1922: 844; y ver también 1912:660) |
Se ve a las claras la meta que busca Unamuno: un núcleo de paz y fe, raíces y Dios. Ya que siente una fe debilitada busca confirmación por medios más rigurosos (en la ciencia), y por medios no asequibles a la lógica (en la imaginación).
¿Y qué evoca? Realidades físicas, medio ambiente, carácter colectivo, cultura (historia y literatura) y sentimientos y deseos personales. Se encuentra, entonces, la expresión de una armonía básica entre estos temas, temas que ya había explorado en En torno128.
Pero, por estas
fechas, el determinismo unamunesco se ve me nos explícito.
Cuando, en sus ensayos tempranos, se hace uso de una
–––––––– 92
–––––––– |
La búsqueda emocional y la auto-proyección le impulsan a recordar a Obermann (significativamente una figura romántica norteña antes que española). Sin embargo, mientras indaga las raíces españolas, está muy dispuesto a pensar en los productos del medio ambiente determinista ante sus ojos: la realidad física de Medina del Campo provoca pensamientos de Isabel la Grande -y Santa Teresa- y las dos -Medina e Isabel- se hacen una (1912: 633). Pero no es el castillo (realidad física) ni la que, supuestamente, esta realidad ha creado -Isabel- los que sienten resignación. Es el propio autor que contempla una supuesta veta determinista en el medio ambiente, una historia y cultura formadas por esa veta, y que también se contempla en el paisaje que mira. Se encuentra el mismo proceso cuando llega al Escorial y recuerda a Fray José de Sigüenza (1912:645) o cuando contempla la Castilla de la meseta que le evoca al Cid y se unen en su mente el paisaje y el Poema del Mío Cid (1916:742). En «Salamanca» (1914) escribe Unamuno:
No puedo evitar el ponerme en mis escritos, y como nadie es más que el producto de la sociedad en que vive y de la que vive; como todos somos condensación del ambiente en que vivimos, todo el que acierta a poner se en sus obras pone a su patria, chica y grande, en ellas. |
(1914:720) |
El viajar es auto-proyección, pero también es una búsqueda de un carácter colectivo, un modo de descubrir las raíces nacionales (y personales) de la raza:
Recorriendo estos viejos pueblos castellanos, tan abiertos, tan espaciosos, tan llenos de un cielo lleno de luz, sobre esa tierra, serena y reposada, junto a estos pequeños ríos sobrios, es como el espíritu que se siente atraído por sus raíces a lo eterno de la casta. |
(1912: 640) |
–––––––– 93
–––––––– |
En las provincias y en las vidas del humilde pueblo ordinario hallará la dirección y el núcleo que busca:
Es sumergirse en el paisaje lo que nos hace recobrar la fe en un dichoso porvenir de la Patria. [...] La primera honda lección de patriotismo se recibe cuando se logra cobrar conciencia clara y arraigada del paisaje de la patria, después de haberlo hecho estado de conciencia, reflexionar sobre éste y elevarlo a idea. |
(1915:737) |
Se puede seguir citando de «Frente a los negrillos», artículo importantísimo entre los escritos de Unamuno. Y volveremos sobre sus últimas frases. Lo que busca es el carácter permanente e inalterable que ha formado al pueblo, la cultura y la historia de España; también sus antiguas ciudades, León, Salamanca, Ávila (670, 415, 721, 833 y 496). «La búsqueda unamunesca de España [...] fue también una búsqueda de raíces personales. El investigador de los destinos nacionales [...] no fue meramente un observador; el sujeto y objeto de su estudio se habrían fusionado. La busca de la "roca viva" de España fue a la vez la busca de la "roca viva" propia» (HR, 173). Como confesó el propio Unamuno, «una ciudad desde el centro de la cual no se puede llegar a pie en cosa de un cuarto de hora al campo libre, es una ciudad que no responde a mis más íntimas necesidades espirituales». (1913:683)
En lo que acabo de sostener hasta este punto he querido confirmar los argumentos expresados -para mí convincentes- en dos estudios del profesor Ramsden, especialmente en The 1898 Movement in Spain.
Ahora, se trata de
analizar la veta espiritual como resultado de la
contemplación del campo. He sugerido, siguiendo la tesis de
Ramsden, que para Unamuno el viajar también expresa la busca
de sí mismo. En la relación estrecha que establece
entre su propio ser -o mejor sus sentimientos y emociones- y su
medio ambiente descubrimos el profundo colorido romántico
del lenguaje unamunesco y su modo de pensar. Quizás,
más precisamente, el discurso romántico de Unamuno es
de origen europeo norteño. Claro es que comparte con sus
antecesores románticos españoles -Espronceda y Larra-
la nota de interrogación metafísica. Pero la manera
en que sobrepone su humor sobre el paisaje, la naturaleza como
portadora de las obsesiones del escritor, la preferencia por
paisajes bravos y montañosos y efectos atmosféricos
impresionantes, el énfasis sobre la soledad y una
comunión sensual (tanto como emocional y mental) con un ente
espiritual
–––––––– 94
–––––––– |
El cuerpo se limpia y restaura con el aire sutil de aquellas alturas [la sierra de Gredos] y aumenta el número de glóbulos rojos [...] pero el alma también se limpia y restaura con el silencio de las cumbres |
(1911:609) |
Pero da más énfasis a lo espiritual: «¡Qué silenciosa oración allá en la cumbre...!» (609). También destaca la fuga de una realidad hostil y de la ciudad odiada.
Se nota aquí una típica paradoja unamunesca: como buen romántico es un solitario, no le gusta la compañía de sus prójimos y prefiere comunicarse con su desasosiego en las altas cumbres. Pero como determinista necesita a los hombres, encarnaciones del medio ambiente y las fuerzas de la casualidad determinista. Y resuelve la paradoja mediante la idea romántica y rousseauniana de la inocencia y nobleza del hombre primitivo. Para Unamuno el campesino humilde es preferible al hombre de frac o al político ramplón de la Corte. Y saca una enorme satisfacción y alivio espiritual de sus solitarias excursiones exactamente como otros de su generación (423 y 438)130.
–––––––– 95
–––––––– |
En el campo, y especialmente en las montañas (con referencia tras referencia a su Obermann querido y con ecos de Senancour y Amiel131) descubre una nueva armonía entre el panorama del gran mundo ante su vista, el cielo encima y su propio ser. En el mismo ensayo, «El silencio de las cumbres», propone tal simbiosis:
Allí, a solas con la montaña, volvía mi vista espiritual de las cumbres de aquélla a las cumbres de mi alma, y de las llanuras que a nuestros pies se tendían a las llanuras de mi espíritu. Y era forzosamente un examen de conciencia. El sol de la cumbre nos ilumina los más escondidos repliegues del corazón. |
(616) |
Estas palabras tienen ecos de los escritores románticos norteuropeos y también de las experiencias de Francisco Giner. La frase «examen de conciencia» suena al idioma autocrítico y autocontemplativo de los krausistas. En este ensayo y en «Frente a los negrillos» se nota un parentesco extraordinario con Giner, Ortega y Jiménez en cuanto a una experiencia trascendental. Tal experiencia, no cabe duda, se puede denominar religiosa o mística. Pero lo que busca no es la divinidad, a pesar de las muchas referencias a lo divino, sino eternidad y permanencia, una estructura básica que yace dentro de lo visible, «la imagen» (618).
Más
adelante apunta que siente «la inmovilidad en medio de las
mudanzas, la eternidad debajo del tiempo» y, en un eco
más del tema intrahistórico que ya había
desarrollado en En torno más de un lustro antes,
dice que puede tocar «el fondo del mar de la vida»
(622). Es un tema que ya hemos comentado. En su fuga de la
metrópolis y en su busca de una recreación espiritual
en la naturaleza y el campo sigue Unamuno la tradición de
los románticos norteños de hace más de un
siglo y, más próximamente, de los hombres de la
Institución Libre y «los modernos». El
excursionismo, pues, tiene un atractivo personal y fuerte; es la
señal exterior de una busca intensamente personal de
sí mismo. Como en Azorín, Jiménez, Machado y
otros, las preocupaciones más destacadas son el deseo de
huir, un enriquecimiento espiritual, un anhelo de algo mejor,
más allá, con lo cual se pueda sentir
–––––––– 96
–––––––– |
¡Qué majestad de aquella columnata de la girola que se abre hoy al sol, al viento y a las lluvias! ¡Qué encanto el de aquel ábside! ¡Y qué intensa melancolía la de aquella nave tupida hoy de escombros sobre la que brota la verde maleza! Y todo ello se alza, añorando siglos que fueron, y quién sabe si siglos por venir, en un valle de sosiego y de olvido del mundo. |
(1911:633) |
Como sus contemporáneos, encuentra Unamuno una satisfacción curiosa cuando se comunica con su dolor y su melancolía (aquí sobrepuestos a la realidad) y los transmuta diestramente en un sentimiento de belleza, de tranquilidad y calma emocional, los cuales sugieren otra forma de permanencia. Es casi como si las ruinas tuvieran un espíritu interior eterno. Hizo constar esta convicción más de una vez, como en su ensayo sobre Salamanca cuando habla de «una cierta vida espiritual» (1914:725).
Esta alma «subterránea» presente, en la interpretación científica que impone Unamuno, es el espíritu de las fuerzas de la causalidad determinista. Pero también es un tipo de panteísmo romántico y, combinado con el sentido de las fuerzas evolutivas, se hace referencia al panteísmo krausista. Quizás, también, se encuentre una veta estética en la misma herencia porque la espiritualidad unamunesca tiene una decidida inclinación en esta dirección:
Emprendí esta peregrinación artística [a Guadalupe] apenas terminé mi curso universitario [...] buscando unos días de reposo y de baño en naturaleza para poder volver con renovadas fuerzas [...]. Y hoy llevo, en el relicario de mis recuerdos, un recuerdo más, un recuerdo perfumado y fresco, el de la bravía verdura de Guadalupe. |
(477) |
Volveremos
enseguida sobre esto del «relicario de mis
recuerdos».
–––––––– 97
–––––––– |
Sediento contemplaba una vez las espesuras del Zarzoso que se tiende al pie de la Peña de Francia, [...] y aunque la angustia -¡y era grande!- me privara de mirarlas con el sosiego que la contemplación exige, nunca comprendí mejor su metáfora. |
(843) |
Aquí vemos la tendencia modernista a buscar la contemplación estética como alivio de la angustia metafísica132. En 1902, Juan Ramón, quizás más auto-conscientemente esteta, evocó su estado espiritual en estos términos simbolista-decadentes:
Me llenan de una dulce melancolía esos rincones de jardín de hospital [...] Cuando viene cayendo la tarde, y en la yerba dorada y trasparente tienden los árboles las sombras alargadas de sus troncos [...] por todo el jardín flota [...] una serenidad que nos hace pensar en los muertos...133. |
Más
austeramente y evitando los lugares comunes del simbolismo
finisecular -jardín, señales de muerte, etc.- evoca
Unamuno un paisaje no menos poético, ni menos espejo del
humor del propio escritor134;
Unamuno evoca su vida interior, su propia personalidad
–––––––– 98
–––––––– |
Luego... el Adaja, el río de Ávila, que ofrece de pronto una rinconada de melancólico recogimiento, y al transmontar una cuesta, las murallas de Olmedo y sus torres derritiéndose en la luz del atardecer. |
(1912:636) |
Es, como admitió abiertamente en el prólogo a sus Andanzas, un «paisaje literario», y además añadió: «A esta demanda de la afición estética es a lo que quiere responder la oferta de este libro». Sus descripciones excursionistas tienen muy poco de lo documental, de lo realista: «No puedo evitar el ponerme en mis escritos» (720); «¿Datos? ¿Qué es eso de datos? ¿Te figuras que habría de ser una historia documentada?» (1900:66). Lo que destaca en estos escritos, como en la obra de sus contemporáneos y el testimonio de su contacto con los campos de Castilla -Machado, Ortega, Baroja, Azorín, aun Juan Ramón- es el elemento lírico y poético, la preocupación por la belleza austera de España después del momento simbolista y sus jardines y parques decadentes:
Eso de hablar de la aridez repulsiva de El Escorial, como hablar de lo sombrío de su carácter, carece, en rigor, de valor estético, pues falta probar que lo árido y lo sombrío no puedan ser hermosísimos [...]. Y debo confesar que a mí me produce una más honda y fuerte impresión estética la contemplación del páramo, sobre todo a la hora de la puesta del sol. (1912: 643-44) |
Quizás no
sea una coincidencia que en el mismo momento de evocar tal paisaje
árido con su aureola de luz dorada fuera Machado a publicar
sus Campos de Castilla, donde encontramos paisajes
parecidos. Ni hay que olvidar las evocaciones de Azorín
-especialmente La ruta de don Quijote y Castilla- ni las
de Baroja -Camino de perfección- ni las de
Jiménez -Pastorales-. En estas evocaciones del
paisaje español bañado en una luz crepuscular y
dorada encontramos los persistentes ecos del simbolismo
francés pero también la veta determinista combinada
con una recreación mediante el arte de una realidad
recordada para siempre, una realidad transmutada líricamente
sugiriendo no sólo la belleza sino también la
permanencia, la eternidad. El amor y apego a la tierra -Machado y
Soria, Unamuno y La Flecha,
–––––––– 99
–––––––– |
¿Para qué hacer el viaje? Hay un momento en la vida en que descubrimos que la imagen de la realidad es mejor que la realidad misma [...]. Sólo nos queda, en lo íntimo del espíritu, su imagen. Una imagen fugaz, como la de un sueno: una imagen de algo que queremos recordar y no recordamos [...]. |
(III, 594-5) |
Se encuentra el mismo énfasis en un ensayo temprano de Unamuno, «Brianzuelo de la Sierra. Notas de viaje», donde se ve que prefiere el autor su visión anticipada a la realidad futura. Llegó tarde al pueblo y se puso a dormir. «Y aquel sueño, aquel sueño profundo y tranquilo es el recuerdo más puro y más hondo que de Brianzuelo de la Sierra conservo». Por eso no quiere contacto con la realidad a la mañana siguiente: «¿Pues a qué hemos venido? / -¡A soñarlo! Déjame que me le figure a mi antojo...» (1900: 63-64). El sueño antes que la realidad, «fondos» previstos en la imaginación; temas obsesivos.
Hemos visto, pues,
las estrechas relaciones que existen en las parecidas respuestas
líricas y emocionales frente al problema psicológico
general en toda una generación. Aquí, por lo tanto,
sería apropiado aplicarme de nuevo al muy debatido problema
del «Modernismo frente a Noventayocho» y la
separación -para mí completamente arbitraria- de la
generación finisecular en dos grupos. El profesor Ramsden ha
insistido en que mientras los hombres de esta generación
compartieron todos un dilema básicamente romántico,
una crisis de fe, encontraron soluciones distintas: los modernistas
en la torre de marfil del Arte, los hombres del 98 en la realidad y
en el determinismo. Pero, ¿hubo tal diferencia? He sostenido
en los estudios citados (nota 130) que hace falta poner este
argumento, y especialmente la tesis de Díaz-Plaja en tela de
juicio. Aquí considero brevemente,
–––––––– 100
–––––––– |
No es dudoso que uno de los temas más destacados en la literatura finisecular fue el tema de la memoria y el ensueño, y destacó singularmente en España: «Estoy solo, tengo sueño [...] / Los recuerdos se amontonan en mi mente» (Jiménez, 1902); «Y podrás conocerte, / recordando del pasado soñar / los turbios lienzos, / [...] / De toda le memoria, sólo vale / el don preclaro de evocar los sueños» (Machado, 1907); «Del pasado dichoso sólo podemos conservar el recuerdo» (Azorín, 1912); «Amar el pasado es congratularse de que efectivamente haya pasado, y de que las cosas, perdiendo esta rudeza con que al hallarse presente arañan nuestros ojos, nuestros oídos y nuestras manos, asciendan a la vida más pura y esencial que llevan en la reminiscencia» (Ortega, 1911). Ahora escuchemos a Unamuno: «Lo que hay que ver no es la visión presente; lo que hay que ver es su recuerdo, su imagen» (I, 842); «Todo imaginar y hasta conocer [...] es un recordar»; «Al evocar mi recuerdo dormido en el hondón de mi memoria, de lo que era el campo de Albia en lo que hoy es el ensanche de Bilbao, brotóme él a flor de alma en forma rítmica, en versos de meditación poética, de eso que los lakistas ingleses llamaban musings» («Visiones rítmicas»). Estas expresiones nos recuerdan no solamente la imaginación romántica de la Europa del norte y la herencia del simbolismo sino también el interés de los modernistas por este tema. La última expresión unamunesca tiene ecos tanto de Juan Ramón como de la crítica de Gregorio Martínez Sierra y su La vida inquieta.
Hasta ahora se encuentra una tendencia crítica a excluir a Unamuno del grupo modernista, y se sigue insistiendo en tal punto a pesar de la afirmación juanramoniana de que, por los años del fin de siglo, se le llamó a Unamuno «ese tío modernista». No quiero decir que fue Unamuno un escritor torremarfileño como Darío o Villaespesa; sí quiero sugerir que hace falta poner en tela de juicio el uso del término modernista (o Modernismo) y su enfrentamiento con el Noventayocho. Hemos encontrado toda una serie de coincidencias curiosas entre los autores finiseculares de ambos supuestos grupos, especialmente en el proceso de auto-contemplación y la manera en la que se transmutan las realidades recordadas en arte; también en la ideología o el idealismo en que esta visión se basa.
Por los
años de 1890 los escritores jóvenes han vuelto la
espalda a la conmemoración de los ideales nacionales y la
conciliación cívica.
–––––––– 101
–––––––– |
Escuchemos ahora a Unamuno en su ensayo clave, «Frente a los negrillos» (quizás el ensayo más trascendente de las Andanzas):
Y la vista del escaramujo [...] me recuerda el más dulce y vivificante recuerdo de una obra propia, y más si ésta es de poesía: el de su parto. Es que nuestras mejores y más propias ideas, molla de nuestro espíritu, nos vienen, como de fruta alimenticia, de la visión del mundo que tenemos delante, aunque luego, con los jugos de la lógica, la transformemos en quimo ideal, de que sacamos el quilo que nos sustenta. |
(1915:738) |
–––––––– 102
–––––––– |
A pesar del juego
de palabras unamunesco entre el sentido biológico (lo
físico), simbólico (interior espiritual) y popular
(«sudar el quilo») se encuentra aquí un proceso
que se ve en la poesía finisecular a partir de
Bécquer y los precursores modernistas (Gil e Icaza) hasta el
grupo Helios y aun Ortega; es decir, un énfasis
sobre ensueño y memoria como alivio y como consecuencia de
la vacuidad de la vida. Todo lo que queda como consolación
son los recuerdos distantes y nostálgicos de tiempos
más felices o de acción (reales o imaginados),
recuerdos no degenerados de la infancia (significadamente asociados
con la luz dorada del crepúsculo, las campanas de la
parroquia, el hogar y el pueblo), recuerdos de momentos pasados de
satisfacción emocional o espiritual profunda. Agobiados por
el fracaso vital y la desilusión, elevan frente a su
pérdida la autenticidad de su propio dolor. Y de su dolor y
su auto-contemplación se levanta un estado mental especial.
El silencio y la soledad, especialmente en los rincones de las
ciudades antiguas o en el campo, les ofrecen atractivo. Y su
soledad es menos opresiva cuando pueden evocar un pasado más
feliz, una memoria recreada interiormente. Así la
niñez, la adolescencia o el pasado de una España
más grande, se ven como temas obsesionantes en la literatura
de este grupo. Visita Azorín el aula de su colegio en
Las confesiones de un pequeño filósofo;
evoca Machado los patios y galerías sevillanos; en Moguer,
narra Juan Ramón, «el alma dormita por dentro, cansada
y aterida, soñando con el oro de la infancia» (1903:
PLP, 71) y, allí, el sol sugiere
«añoranzas de rincones dorados, con el eco de las
voces lejanas de una aldea» (1903: PLP, 92). A su
vez estos autores evocan, como lo hace Unamuno, el pueblo natal y
los sonidos de la vida cotidiana. ¿Por qué? He
investigado la veta determinista del interés por el campo y
por el pueblo. También he subrayado el tema del fluir del
tiempo. Es un aspecto que ha analizado Ramsden (HR,
180-81). ¿Hubo otra forma de escape para Unamuno? Creo que
sí, forma que se encontrará también entre sus
contemporáneos. El viajar para Machado fue un tipo especial
de «sueño» y para Ortega y Baroja, Pérez
de Ayala o Juan Ramón el contacto con la naturaleza puede
administrar el ambiente necesario para una experiencia
«mística». Pero también, sugiero que la
común busca del «alma» de España (hayan
estado profundamente afectados estos autores por las
filosofías evolucionistas o no) en el «pueblo
anónimo» se vio ligada con su preocupación por
el proceso mental y artístico de reproducir sus experiencias
en un tipo de diario íntimo, diario que fueron los ensayos,
poemas o novelas excursionistas de esta generación. Unamuno
estuvo constantemente preocupado por este proceso y con
frecuencia
–––––––– 103
–––––––– |
Y al decir que todo pintor pinta de memoria no nos referimos al tiempo que pasa desde que mira al modelo hasta que tiene que mirar al papel o lienzo en que traza su imagen, ¡no! Este es un aspecto demasiado primario y superficial de la cosa. Es que el artista pinta la imagen que recibe del objeto presente y esta imagen es un recuerdo siempre, hasta cuando ve por primera vez el recuerdo. Todo imaginar y hasta conocer -lo sabía ya Platón- es un recordar. Y todo recuerdo es una metáfora. [...]. La metáfora es el fundamento de la conciencia de lo eterno. |
(842) |
Y termina este ensayo afirmando la unión de lo estético con lo metafísico. En una fecha tan temprana como 1899 parece que Unamuno había formulado una visión platónica del mundo, base del simbolismo europeo. Entre su descripción de las nubes crepusculares como «islas de apacible quietud en la región de los ensueños» y «perfume de luz» (con ecos del esteticismo finisecular) y exclamaciones de tono plenamente «modernista» («¡Celeste revelación de las entrañas de la belleza misma, del divino esplendor de la forma pura iluminada...!» (71-73)), lucha con el problema de una lengua adecuada y desarrolla el tema de estructura dentro de estructura o formas espejeadas (jugando con forma y formosus):
¡Ah! ¡Si pudiera repercutir aquella sublime sinfonía celestial de pocas y preñadas notas de purísimos colores de fuego y de cándidos perfiles! ¡Si pudiese pintarla para siempre y no tener que verter aquí el rastrojo que de aquellas feraces momentos ha quedado en la tumba de mi memoria! En un insondable seno de la divina Conciencia vive el eco de aquella celestial sinfonía, y en el seno de mi conciencia dormirá su reflejo, que yace tan adentro, tan adentro de ella, que de sacarlo no hay arte alguno [...]. La celeste visión era entonces lo real y fuerte, y el terrestre campo, nuestro sostén, mezquino remedo de ella... |
(I, 72) |
¿No es ésta la base del arte de Bécquer y, más claramente, la del de Juan Ramón Jiménez?
–––––––– 104
–––––––– |
También, como hemos visto, la infancia (con todos sus recuerdos y visiones no deterioradas de ilusiones y contento) fue un tema muy explorado por los escritores finiseculares. A Unamuno sus excursiones le llevaron al campo, al contacto con el «pueblo anónimo». Pero también le suministraron un sentido de libertad, de huida de una realidad fastidiosa, de regreso a tiempos de su infancia. (1911: 610)
Y en el párrafo siguiente continúa para ampliar su pregunta retórica: «Y en estas correrías por campos y montes, ¡qué alivio, qué hondo sentimiento de libertad radical cuando dejando todo decoro se pone uno a hacer y decir chiquilladas!... Se chapuza uno en la infancia» (611). Y de modo más revelador añade:
¡Oh, estas sumersiones en la remota infancia! No sé cómo puede vivir quien no lleve a flor de alma los recuerdos de su niñez. Trece volúmenes llevo yo publicados, pero de todos ellos no pienso volver a leer sino uno, el de mis Recuerdos de niñez y mocedad, donde, en días de serenidad ya algo lejana, traté de fijar no mi alma de niño, sino el alma de la niñez. |
No la realidad
temporal y lógica sino la estructura arquetípica
subyacente de la imaginación ilógica. Un
subtítulo apropiado para sus Recuerdos,
sugirió Unamuno, pudiera haber sido «ensayo de
psicología de la infancia». Ahora bien, hemos visto
que la palabra «psicología» y sus derivaciones y
analogías fueron palabras clave entre los intelectuales
finiseculares; palabras como alma, genio,
voluntad, carácter, sueño,
soñar, etc., se usaron como lengua común en
la crítica y en el arte de entonces136.
En una carta, hablando de Paz en la guerra (1897) Unamuno
ha sostenido la tesis de que en la lengua puede uno encontrar
«el reflejo más fiel de la psicología del
pueblo»137.
He sugerido antes que quizás exista un eslabón entre
la busca de un núcleo en el campo y en el pueblo
anónimo y la busca de lo que llamó Machado «una
verdad divina» qué yacía «en el profundo
/ espejo de mis sueños» (LXI,
Galerías). También he subrayado la
preocupación por
–––––––– 105
–––––––– |
Allí, en la cima, envuelto en el silencio, soñaba en todos los que, habiendo podido ser, no he sido para poder ser el que soy; soñaba en todas las posibilidades que he dejado perder desde aquella infantil atracción al claustro... |
(1911: I, 618) |
Siente remordimiento pero también percibe, como los simbolistas, «el inevitable destino». «Y da fuerzas, da fuerzas como una sumersión en la fuente de la vida», añadió. Su ensueño le trae la percepción de lo permanente:
Está aquello como estaba hace un siglo, hace dos, hace cuatro, hace veinte. Es la imagen viva de lo inalterable. |
(618) |
¿Por qué? La metáfora -la estructura arquetípica deseada, el núcleo, la imagen que es, al mismo tiempo, parte de la realidad percibida y recordada y transmutada mediante el arte- se ha revelado al profesor salmantino. En parte es una estructura espiritual yacente preexistente, en parte, la belleza manifiesta en forma de imagen viva y eterna; lo que, en otra parte, llama Unamuno el «sentimiento estético de la naturaleza» (1909: 592-93), sentimiento que describe significativamente, como «moderno» y «de origen romántico». También su imaginación o su mente «reflexiona sobre éste y [lo] eleva a idea» (1915: 737). En sus descripciones de su contacto con algo más allá, de la unión con el elemento espiritual de las cumbres, en fin, de un arrobo casi místico, vemos cuán cerca se encuentra la experiencia artística y la auto-proyección de Unamuno del idealismo de Azorín, de Martínez Sierra o de Juan Ramón. En La voluntad (1902), Yuste afirma:
Lo que da la medida de un artista es su sentimiento de la naturaleza, del paisaje [...]. Un artista será tanto más artista cuando mejor sepa interpretar la emoción del paisaje [...]. Es una emoción completamente, casi completamente moderna. |
–––––––– 106
–––––––– |
Gregorio Martínez Sierra, en su interesante estudio Motivos (1905), describió estos momentos trascendentales en términos muy parecidos a Unamuno o a otros de la generación, especialmente cuando da énfasis al deleite y al placer de la experiencia:
Busca el espíritu la perfección y da con ella, y entonces surge una nueva voluptuosidad, antaño sólo conocida de místicos y filósofos, la voluptuosidad del intelecto en presencia del fin adecuado, del filósofo en presencia de la verdad, del místico ante la esencia divina. |
(28) |
Repite los mismos sentimientos en La vida inquieta (Glosario espiritual) de 1913. Al mismo tiempo, Unamuno no supo dejar atrás su sentido de estructuras físicas, o mejor, la estructura determinista que se manifiesta en el medio ambiente. Por esta razón se encuentra la típica mezcla unamuniana del lenguaje de las ciencias (especialmente las biológicas) con el del espíritu interior y la memoria o el en sueño:
Aquellos paisajes que fueron la primera leche de nuestra alma, aquellas montañas, valles o llanuras en que se amamantó nuestro espíritu cuando aún no hablaba, todo eso nos acompaña hasta la muerte y forma el meollo, el tuétano de los huesos del alma misma. Porque ésta tiene su esqueleto [...] para quien tiene alma vertebrada, con huesos que la mantengan en pie y mirando al cielo, esos huesos se nutren de un tuétano que está hecho con las serenas y nobles visiones de la niñez lejana. |
(1911: 626) |
No es solamente que el hombre esté determinado física y espiritualmente por el medio ambiente en el cual nació y se crió. Es como si, también, su manera de recordar, de sentir, de reproducir sus sensaciones lo fuese moldeando imborrablemente. Esta matriz queda inalterable dentro del hombre mientras viva y le servirá de núcleo. Y como para los simbolistas, la imagen es anterior a la lengua y se escapa de ella. Viajar, dice Unamuno, es sentir más profundamente las propias raíces. Pero también, como para los llamados modernistas, es captar, mediante el ensueño, la memoria y la lengua insuficiente del arte, las esencias eternas; recrea por medio del prisma de la obra las realidades recordadas, «elevarlas a idea».
Sería
posible seguir más adelante en este argumento para
señalar no solamente la veta simbolista en la
preocupación por encontrar un lenguaje adecuado, expresar
«ausencias» y confirmar un núcleo (lo que
llamó Machado «una verdad divina») sino
también subrayar la obsesión por lo que quede en la
memoria («el sueño sustancial») y por asir un
fragmento de eternidad. Aunque no debemos olvidar la veta
–––––––– 107
–––––––– |
Si quisiéramos comprender a fondo el arte de los escritores finiseculares, los «modernos», sería tiempo ya de descartar divisiones críticas artificiales y teorías simplistas de enfrentamiento para concentrarnos sobre el arte mismo y lo que dice esta generación en sus poesías, sus novelas y sus ensayos. Un análisis de la literatura excursionista me parece un excelente punto de partida.