«Armonías» de José Mármol: primera versión manuscrita

Jimena Sáenz

Se conocen dos ediciones de Armonías publicadas por su autor: la primera editada en 1851 por la Imprenta Uruguayana de Montevideo, apareció como parte de la sección literaria de La Semana, periódico enteramente escrito por José Mármol; la segunda integra un tomo publicado en Buenos Aires en 1854. Ambas son casi semejantes y su autor solamente agrega tres poesías nuevas en la edición porteña: la primera composición que le dio notoriedad entre los emigrados, «Al 25 de Mayo de 1841» inexplicablemente excluida antes, «A Bolivia» y un «Brindis» con motivo del 25 de Mayo de 1852, pronunciando en el flamante Club del Progreso, una de las tantas obras con que la pujante emigración, reinstalada en su ciudad natal, inició la nueva vida cívica e institucional del país. En ambas ediciones dejó de lado el escritor varias poesías que a su juicio no merecían ser recopiladas en libro; algunas fueron excluidas por motivos políticos, como las que se referían a Urquiza. Este caudillo había sido ensalzado por el poeta durante la campaña del Ejército Grande en la que estaban unidos contra Rosas todos los intereses. En octubre de 1851 apareció en La Semana un «Canto al Ejército Libertador» y luego, el 14 de abril de 1852, le dedico otro poema, «A la victoria de Caseros», recitado por Mármol en un almuerzo en el que se recorrían los lugares históricos de la batalla y el propio Urquiza actuaba de cicerone.

Pero poco después, cuando luego de las jornadas de junio del 52 en la Legislatura de Buenos Aires Mármol abrazó la causa de su provincia natal, opuesta a la de la Confederación, los poemas a Urquiza se suprimieron definitivamente. No era la primera vez, por otra parte, que el autor sacrificaba poesías a su posición política¹.

Esas dos ediciones de Armonías fueron precedidas por un tercer intento de publicación de sus poesías líricas; se trata de una versión algo diferente que el proscripto hizo copiar por un secretario y corrigió de su puño y letra cambiando algunas estrofas, palabras o versos, y agregando fechas y lugares de composición de varias de las obras. Las correcciones resultaron en muchos casos definitivas, como pude comprobar al compararlas con la edición de 1851. El cuaderno manuscrito, de grandes folios de hilo grueso de 30 por 21 centímetros y en su mayoría con la marca Almasso y Giormagnani, constituye una gruesa carpeta que pertenece a Amalia Mármol de Ruiz Huidobro.

Esta primera colección, ignorada hasta ahora, contenía de acuerdo a su Índice cuarenta y nueve poemas y una prosa, precedidas de una Advertencia y una Dedicatoria en verso: «A las hijas del Plata». La carpeta se halla incompleta: comienza en la pagina 10 con «Ayer y hoy» y se extiende hasta la 146 en que finaliza la poesía «A mis amigos del Colegio». Luego presenta en hojas con otra numeración los «Pensamientos a Teresa», con la fecha de 1850 del prólogo tachada.

Se conservan treinta y ocho poesías, dos de ellas incompletas «Al Sol» y «Canto del poeta»; casi todas llevan el título en hoja aparte y están escritas en un solo lado del papel. Parece una recopilación hecha a partir de la segunda mitad de 1849, y contiene todas las poesías publicadas luego en Armonías (edición de La Semana) y nueve más desconocidas. No figura en cambio «La noche oscura», que aparecería en la edición de 1851 y luego sería incorporada al Canto IV del Peregrino.

Transcribiremos el Índice para que se pueda cotejar con los de las Armonías editadas por el poeta mismo. La numeración de las páginas va entre paréntesis ya que no figura en dicho Índice.

A partir de «Canto del poeta», poema al que le fueron suprimidas cuatro estrofas, se puede considerar a la carpeta casi completa. Le sigue «Sueños» con sus veintiún cuartetos alejandrinos íntegros, aunque el último aparece tachado; sin embargo el autor debe haber cambiado de idea porque el poema impreso incluye aquella estrofa suprimida con evidentes cambios. «Ráfaga» se halla completo y contiene dos octavas más tachadas y que fueron desechadas posteriormente.

De los cuatro poemas antepenúltimos que faltan: «Yo te perdono», «Rosas», «25 de mayo de 1850» y «Canto de los Proscriptos», el primero está numerado y cortado con tijera; los otros tres ni siquiera tienen numeración; los patrióticos pueden haber sido corregidos y aparecer con los títulos algo cambiados. Como no se hallan en la carpeta, nada se puede comprobar y sólo es posible hacer conjeturas. Cada año, desde su triunfo en el teatro Coliseo, Mármol sentía la necesidad de festejar la fecha patria. Pero no siempre estaba igualmente inspirado y su poesía más conocida es la que escribiera en 1843 cuando el sitio de Montevideo comenzaba y sus amigos intelectuales, Alberdi, Juan María Gutiérrez y Florencio Varela, habían abandonado ya la ciudad. El mismo se iría en agosto hacia Río de Janeiro donde lo esperaba la familia del general Guido. De la colección de poemas patrióticos suprimió uno, «Súplica: el 25 de Mayo de 1848», y dejó los demás, no sabemos si haciendo intercambios, ya que en todos se trata igualmente el tema de la patria.

Aparece una sola poesía impresa en folletito de dos folios de la Imprenta Uruguayana, la dedicada a la condesa Walewski en 1847. Un dístico del mismo año, «En la tumba de un niño montevideano», llevaba en esta primera versión un segundo verso distinto:

Publicado después, dirá: «Y a rogar por su patria se fue al cielo». El autor coloca un verso de mayor intención política: el niño debe rogar por su patria prisionera y a punto de ser liberada por las fuerzas de Urquiza.

José Mármol reúne con cariño las obras líricas de diez años de su vida, los diez años que pasó exilado en Montevideo y en el Janeiro. Es natural que corrija muchas veces, que cambie de idea y suprima estrofas y poesías, pues él es ya un poeta conocido y admirado, ha publicado algunos de los Cantos del Peregrino y al presentar al público por primera vez la obra lírica completa debe, entre otras cosas, cuidar su imagen, como diríamos ahora. Por eso suprime todos los poemas anteriores a la proscripción que se contradecían con su actitud de poeta patriótico. Como en 1851 su fama política está a cubierto, y él, al redactar el periódico La Semana que predica la causa unitaria es uno de los principales voceros de Urquiza en la Banda Oriental, no le importa ya mostrar al público poesías de amor que no empalidecerán su perfil de prócer de la libertad.

Los nueve poemas inéditos de esta versión resultan:

El prólogo de los «Pensamientos a Teresa» lleva letra y firma de Mármol. Le faltan las dos primeras hojas, pero luego hay nueve más, numeradas de 4 a 11 y cuya fecha final indica «En el mar, Abril de 1846». Un párrafo tachado de ese prólogo decía 1850, por lo que podemos deducir el año en que la colección fue compilada ya que estas constituyen las últimas páginas de la carpeta.

Entre la fecha de la Dedicatoria, Montevideo, octubre de 1849, y la de la prosa poética, 1850, se extiende sin duda el período en que Mármol decidió publicar por primera vez su obra lírica. El autor pensó seguramente editar su libro entonces, pero luego, cuando a principios del año siguiente se convirtió en el creador y único redactor de La Semana, ubicó sus poemas en la parte literaria de dicho semanario. Alteró el orden de las poesías y suspendió algunas, las nueve arriba enumeradas y «Despedida» («septiembre 25 de 1845, Río de Janeiro»)², «Al 25 de Mayo de 1841» y «Súplica: el 25 de Mayo de 1848».

El poeta suprime once poemas, agrega uno, «La noche oscura», y transforma la poesía dedicada a Pilar Guido y Spano dándole un carácter patriótico. Armonías quedó convertida en cuarenta composiciones poéticas y una prosa, esta última siempre la misma, dedicada a Teresa, su amor del Brasil. Tres años después, en 1854, agregó otras tres como ya dijimos. Pero la primera versión de Armonías hubiera contenido cincuenta poemas y una prosa.

Nos referiremos únicamente a las nueve poesías inéditas que la carpeta proporciona. La breve «Dedicatoria» traiciona el alma del peregrino, constante admiradora del bello sexo. Es a las hermosas mujeres de ambas orillas del Plata a las que ofrece sus primeras composiciones líricas. La segunda poesía corresponde a la página 25 del manuscrito y se titula «Oración a María»; consta de seis octavillas: el tema religioso aparece con alguna frecuencia en la problemática del poeta. En Armonías hay varios poemas de ese carácter, uno titulado «Recogimiento» y otro «A Dios», en que agradece al Creador el amor de una bella. Un fragmento del Canto VI del Peregrino llamado precisamente «Oración del Peregrino» habla también de Dios: «... castiga mi vida, mas no mis despojos, / te pido en mi patria mi pobre ataúd». Y también se refiere al Creador en los famosos versos de «La noche oscura». Mármol es un hombre de fe y se mantendrá católico hasta que todo su grupo generacional se integre en la masonería. Él se incorporara el 5 de octubre de 1858 a la logia Consuelo del Infortunio, nombre esencialmente romántico y apropiado al poeta³.

En versos octosílabos y pie quebrado escribe Mármol una elogiosa y entusiasta composición, «Tus ojos», destinada a loar la mirada inefable de una mujer. Los versos fechados en 1843 nos indican que su autor contaba sólo veinticinco años. Tema inevitable en la poesía mundial, el rioplatense no podía ignorarlo y siglos después repite el motivo que hiciera famoso a Gutierre de Cetina. Por solo una mirada ofrece un mundo y su propio corazón incendiado por el amor.

El alhelí, simbólica y modesta flor rechazada en la última estrofa por el poeta pues le trae recuerdos de su antigua y perdida felicidad, motiva dos composiciones suyas. Rafael Alberto Arrieta encontró una en un periódico de Montevideo fechada el 25 de octubre de 1840 y titulada «El alhelí»⁴. Años después -no sabemos cuántos porque el manuscrito carece de fecha-, Mármol repite el motivo mejorándolo: «A un alhelí banco»; sin embargo y pese al interés demostrado en un principio por el tema, ninguna de las dos obritas será recogida en volumen por el autor.

En la composición posterior, la idea más comprimida y escueta indica que fue simplificada y retocada. La flor sencilla y desvalida de las antiguas quintas es digna del «Peregrino», y lo conmueve con un sentimiento más íntimo que la opulenta rosa. El poema rehecho y decantado en el que vibra el afecto de un recuerdo a la vez feliz y melancólico, es mucho más breve que el de 1840. Veamos algunas de las diferencias y las correcciones entre ambas poesías:

El poeta rechazará a la flor en ambas composiciones con idénticas palabras, aunque colocadas de diferente manera: «Aparta, aparta oh flor...», en 1840 y «Aparta, flor, aparta...» en la última versión. Ese amor ha terminado como los otros en forma triste, amor extinguido con ese dolor propio del romanticismo. Sucede algo interesante con el siguiente poema «A una Señorita el día de sus 15 años». Fechado en Río de Janeiro, es evidente que Mármol lo dedicó a la hermana de sus amigos, Pilar Florentina Guido y Spano nacida en 1829. En 1844 el Peregrino se hallaba en Brasil y frecuentaba la casa del general Tomás Guido, representante de Rosas en el Janeiro. El poeta ha terminado su azaroso viaje por el Atlántico Sur y quiere festejar a su amiguita. La niña cumple quince primaveras y merece un poema liviano y cariñoso como el que Mármol le dedica: «Ríe; canta feliz; sean tus horas / Gotas de agua de fuentes cristalinas...» y sin embargo, cuando se publican definitivamente las Armonías, el autor ha modificado fundamentalmente el poema: persisten dos estrofas: las dos primeras en la composición publicada, son la segunda y tercera del manuscrito inédito, pero luego cambia el espíritu de la obra. ¿Qué ha sucedido? Lo que ya se ha comprobado una y otra vez a lo largo de este estudio. A Mármol le conviene mezclar la política argentina en todos los temas, aun en los de carácter familiar como es éste. Después del pronunciamiento de Urquiza, el escritor más comprometido en su posición, modifica el poema: la «inocente Pilar» aparece confundida con la Patria cautiva. Ya no se refiere sólo a la Cándida muchacha que recién se asoma a la vida, sino que se mezclan en él los problemas políticos, la situación de peregrino y emigrado, las lágrimas de la patria en el lenguaje habitual de Mármol: Pilar es pura, inocente, como fue «la patria mía» antes de que las lágrimas bañaran su semblante. «Tu suerte es más feliz» -le dice. Al rehacer su poema.escribe: «... yo veo algo de patria en tu sonrisa / que alivia el peso de mi suerte ingrata. Así fue como tú la patria mía, / hija de noble y de gloriosa cuna, / bella, pura, radiante de alegría / al resplandor de Dios y la fortuna...».

Cuatro estrofas se dedican a recordar a la patria sojuzgada comparando su pasado feliz con el dichoso presente de Pilar Guido. Mármol prefiere pasar por poeta político, y tal vez con la intención de hacer una travesura a sus amigos del Brasil escoge, como motivo de su suspiro patriótico, a una niña federal. Una travesura más, que luego de Caseros habrá sido perdonada con creces.

Otro festejo de «cumpleaños», en la clásica combinación de heptasílabos y endecasílabos, es la poesía dedicada con fervor a Ella, palabra tachada luego y reemplazada por una señorita. Seguramente al recopilar los poemas -1850-, el ferviente interés por esa amada había desaparecido ya, pues la poesía lleva como fecha «octubre de 1847» y tres años son muchos para el José Mármol de entonces.

Los tres últimos poemas inéditos pertenecen al género de composiciones para Álbum de señoritas, género muy en boga entonces, indeclinable cortesía que el poeta tuvo que dispensar muchas veces durante su vida. Todas las damas le pedían que autografiase sus álbumes de firmas y pensamientos, y él, sensible al bello sexo, no podía negarse. En el primero el autor se conduele de las desventuras de amor de una niña de sólo catorce años como está indicado en la nota al pie, y este poema nos ilustra sobre la precocidad amorosa de nuestras abuelas que muy jóvenes participaban ya activamente en la vida social rioplatense.

El poema dedicado al Álbum de Aurelia, menos feliz que los otros, combina el tema favorito del autor, la patria perdida y sus sufrimientos de Peregrino, con loas a la belleza de su amiga.

En el último poema inédito, se permite Mármol un juego humorístico que el lector podrá interpretar «como se quiera». A C. L., la incógnita amiga, no le hablará de sus desdichas de expatriado y de enamorado, sino de las alegrías que la vida depara. C. L. lo ayudará a pasar «un rato» agradable y feliz en el que olvidará «las lágrimas que lloro / cuando late mi pecho / por el amor de la mujer que adoro, / y sufro su desdén o su despecho»...

Al publicar los nueve olvidados poemas que debiera haber contenido Armonías, se justifica el deseo y el recóndito pedido expresado por su ilustre autor en su composición «A mis amigos de Colegio»:

Montevideo, octubre de 1849.

Junio 1.º 1843.

Río Janeyro.

12 de octubre de 1847.

Montevideo.