D. Jaime el Conquistador

Patricio de la Escosura

Personages.

La escena en Zaragoza y sus inmediaciones, a principios del Siglo XIII.

Al Señor Don Luis Usoz del Río:

     Mi querido amigo: cuando el haberme sugerido tú la idea de poner en escena a D. Jaime I de Aragón, no fuese título bastante para dedicarte este drama, lo sería suficiente la antigua, sincera y estrecha amistad que nos une. Recibe, pues, esta ofrenda de mi cariño, atendiendo más a la voluntad del que la ofrece, que a la importancia del don.

     Aunque esta mi tercera producción dramática pertenece al género histórico, como las dos que han precedido, difiere sin embargo de aquellas en tanto, cuanto la experiencia ha ratificado mis principios, y hecho variar por consiguiente mi sistema. Siempre he creído, y creo ahora, que el tipo del drama español debe ir a buscarse en nuestros grandes poetas del siglo XVII: pero la diferencia de épocas exige variaciones importantes; y en cuáles y cuántas deban ser estas, estriba para mí toda la dificultad.

     Así es que cuando escribí la Corte del Buen Retiro intenté amalgamar el romanticismo de Calderón con el de Dumas y Víctor Hugo: el público, indulgente en estremo con el drama, repugnó sin embargo abiertamente todo lo que en él halló de transpirenaico. No he sido indócil a sus lecciones: Bárbara Bomberg lo acredita suficientemente. Pero en esta última composición, confieso que el deseo de evitar exageraciones impuso al pensamiento trabas, que produgeron cierta languidez en todo el poema. En Don Jaime he procurado evitar ambos estremos, dejando al ingenio seguir la senda que le marcaba la inspiración del momento.

No estará sin embargo de más esplicar la razón, así del giro que he dado a este drama, como de las pequeñas alteraciones que de la historia he hecho en él.

D. Jaime el Conquistador, por sus hazañas, por la independencia de su carácter, y por la firmeza de su espíritu, es uno de los más grandes monarcas que se cuentan en el catálogo de los de Aragón.

Pero sus batallas, asunto escelente para la historia, y para el poema épico, serían presentadas en el teatro, una ridícula parodia. Era menester para darle a conocer en la escena ir a buscarle en su vida privada; y esto es cabalmente lo que yo he practicado.

Su divorcio de Doña Leonor de Castilla, sus amores con Doña Teresa Vidaura, y su casamiento con Doña Violante de Hungría, son hechos que la historia consigna. La intervención que en este asunto tuvo el desgraciado Obispo de Gerona D. Berenguel Castelbibal no es menos notoria; pero la atrocidad cometida en su persona cortándole la lengua, me ha parecido demasiado repugnante para el teatro, y como tal la he suprimido.

En cuanto al Cardenal Legado del Papa, a quien presento como agente de una intriga política, y haciendo servir la influencia espiritual de su Corte de instrumento para miras de otra especie: sobre que en su efecto es verdad que la Corte romana fue autora del enlace de Don Jaime con Doña Violante, las costumbres del tiempo y el espíritu de aquel siglo, hubieran sido por sí solos autorización suficiente para presentar al personage de que trato, en la forma en que lo hago. Y si bien mis principios conservadores me prescriben la ley de no usar del drama para destruir las creencias políticas y religiosas, que son el apoyo y fundamento de la sociedad, también donde quiera que veo abusos, me considero obligado a combatirlos. La supremacía del Pontífice en materias espirituales, y las pretensiones de la Curia romana para ejercer una influencia omnímoda sobre pueblos y monarcas, son dos cosas enteramente distintas: respetando la primera, combatiré la segunda, siempre que la ocasión se me presente, como un principio absurdo y antisocial.

Necesitaba mi drama un fin moral, el castigo de la ambiciosa Doña Teresa llena en mi concepto de esta indispensable condición.

Creo, mi querido amigo, que el escritor que estima en más su reputación de hombre honrado, que el aura pasagera de la popularidad de un día, nunca tomará demasiadas precauciones para ponerse a cubierto de la gravísima acusación de inmoralidad con que la ligereza de los críticos intenta más de una vez manchar el nombre de los Poetas. He aquí por lo que he creído necesarias las observaciones que preceden.

Por lo que respecta al mérito literario de esta composición, el público la juzgará, y yo de antemano me someto y resigno a su fallo. Una sola observación es la que creo que me es lícito hacer a mis futuros críticos: observación que se funda en un cargo, que en otra ocasión me han dirigido; a saber, que escribo con demasiada precipitación. Yo conozco que con esto han intentado disculpar los yerros de mi entendimiento; pero al mismo tiempo que mi corazón les agradece el buen deseo, mi conciencia me prohíbe aprovecharme de la ingeniosa disculpa que quieren proporcionarme. Es cierto que la Corte del Buen-Retiro se escribió en quince días, pero Bárbara Blomberg es obra de meses, y otro tanto le sucede al Don Jaime. Así, pues, podré haber errado en uno y otro; pero el yerro será obra del entendimiento, y nunca de la voluntad.

Si todos mis jueces hubiesen de mirar esta obra con la indulgencia, que estoy seguro encontrará en ti, no hubiera yo creído necesario nada de lo que llevo dicho; pero en el severo tribunal que me aguarda, no creo que parezca inoportuna esta mi anticipada apología.

Repito, mi querido Luis, que quisiera ofrecerte una obra, digna en todos los conceptos, de tu ilustrado juicio; pero tal cual es me lisongeo de que la mirarás con cariño, por ser del compañero de tu infancia, cuya tierna amistad no han podido entibiar hasta ahora, ni entibiarán en lo sucesivo los años ni los acontecimientos.

                                                                                         Siempre tuyo de corazón

Patricio de la Escosura.

Acto primero

FIN DEL ACTO PRIMERO

Acto segundo

FIN DEL ACTO SEGUNDO