1
«Calderón and the Stage-Censor in the Seventeenth Century: A provisional study», Symposium (Fall 1961) 165. Para los Reglamentos de Teatros, que exigían que las comedias fuesen censuradas, véase VAREY, J. E., y SHERGOLD, D. N., Teatros y comedias en Madrid: 1600-1650, London, Támesis 1971, pp. 48, 57 y 98.
2
Literatura e inquisición, Madrid, Taurus 1980. Algo más dice Rafael Homedo en el capítulo «Teatro e Iglesia en los siglos XVII y XVIII» de su Historia de la Iglesia en España, Madrid, B.A.C. 1980, IV, p. 340. José Deleito y Piñuela dedica unas líneas a la censura teatral en su ... También se divierte el pueblo, Madrid, Espasa Calpe, 2.ª ed. 1954, pp. 268-269. El único trabajo que conozco que reproduce pasajes expurgados por el censor es el de Victor F. Dixon: «La mayor confusión», Hispanófila, 3 (1958), 17-26. Dixon analiza ingeniosa y agudamente los cinco finales de una novela de Juan Pérez de Montalbán. Véase también el Tratado histórico sobre el origen y progreso de la comedia y el histrionismo en España, Madrid, 1804, de Casiano Pellicer, especialmente pp. 102-103 de la edición preparada por J. M. Díez Borque, Barcelona, Labor 1975.
3
Por ejemplo, COTARELO Y MORI, Emilio, Bibliografía de las controversias sobre la licitud del teatro en España, Madrid, Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos 1904; METFORD, J. C. L., «The Enemies of the Theatre in the Golden Age», Bulletin of Hispanique Studies, Hispanic Studies, 28 (1951), 76-92; VAREY, J. E. y SHERGOLD, N. D., «Datos históricos sobre los primeros teatros de Madrid: prohibiciones de autos y comedias y sus consecuencias», 62 (1960), 286-325; RUMEU DE ARMAS, Antonio, Historia de la censura literaria gubernativa en España, Madrid, Aguilar, 1940; PÉREZ, Louis C., «La apología en defensa de las comedias que se representan en España, de Francisco Ortiz», Estudios de Hispanófila, 45, Chapel Hill, North Carolina, 1977; ESQUERDO SIVERA, Vicenta, «Un documento complementario sobre la prohibición de representar comedias en el siglo XVII en Denia», Revista del Instituto de Estudios Alicantinos, 20 (1977) 77-89; y ROZAS, Juan Manuel, «Textos olvidados sobre preceptiva y licitud del teatro barroco» en Estudios sobre literatura y arte dedicados al profesor Emilio Orozco Díaz, Granada, Universidad, 1979, III, 149-161.
4
Deseo expresar mi agradecimiento al Jefe de la Sección de Manuscritos, D. Manuel Sánchez Mariana, por su cortesía, amabilidad e inestimable ayuda en la preparación de este trabajo.
5
El lector interesado puede leer esta censura en el trabajo de Wilson citado en la primera nota.
6
7
Cayetano Alberto
de la Barrera y Leirado en su Catálogo
Bibliográfico y Biográfico del Teatro Antiguo
Español. Madrid 1860, London, Tamesis, 1968, dice de
Navarro de Espinosa que «era en Madrid,
por los años de 1642, censor de comedias [...]
Montalbán incluye entre los ingenios de Madrid a "Juan
Navarro, poeta dos veces divino, por ser sus versos de alabanza de
los santos, para cuyos asuntos tiene admirable agudeza,
espíritu y gracia"»
. La Barrera añade que
escribió «en 1635, a la muerte de
Lope de Vega, una canción; y después cuatro
décimas a la de Montalbán. En el Romancero de
Avisos para la muerte, tiene un romance; y varias quintillas
en el Certamen a la dedicación de la iglesia de
Santo Tomás de esta corte, año 1656. Murió
aquí, en la parroquia de Santa María, el 23 de
Octubre de 1658»
. Fue también autor de un
entremés titulado La Celestina, publicado en
Entremeses nuevos de varios autores, Alcalá de
Henares, 1643.
8
Para el ambiente adverso al teatro en estos años, véase el artículo de Varey y Shergold citado en la nota 3, especialmente la «instrucción» de D. Antonio de Contreras de 1641, pp. 286-87. Véase también, SHERGOLD, N. D., A History ofthe Spanish Stage, Oxford, Clarendon 1967, 301-302.
9
MOLINER, María, Diccionario del uso del Español, Madrid, Gredos, 1975.
10
RODRIGO, Antonina, Almagro y su corral de comedias, Madrid, CSIC, 1971, 47.