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II, 16.
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Notamment dans El casamiento desigual (Gutibambas y Mucibarrenas), adaptation de George Dandin de Molière, et dans La presumida burlada.
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I portentosi effetti, III, 8 et 9, respectivement.
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Le Musée Municipal de Madrid conserve une série de cinq toiles attribuées à Lorenzo de Quirós, qui représentent ces métamorphoses de la Villa y Corte, qui n'était pas précisément un modèle en matière d'urbanisme.
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On remarquera toutefois que l'auteur n'avait pas jugé bon de ressusciter Basilio, en faisant de Rugero le père de Cesarino. Il évitait ainsi de donner une image négative de l'autorité paternelle et de la dignité royale (voir à ce sujet René Andioc, Teatro y sociedad..., op. cit., p. 334). Par ailleurs, le conflit qui se trouve au centre de La vida es sueño aurait-il été crédible, alors que les rôles de Rugero et de Cesarino étaient tenus par des femmes, à la création de la zarzuelaoe
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Le changement concernait surtout les personnages de haut rang; les gens du peuple étaient déjà interprétés selon leur sexe (voir à ce sujet notre article, déjà cité, «La veine populaire des zarzuelas de Ramón de la Cruz»).