151
risueña: 'corriente, en movimiento'.
152
Casandra ha hecho un alto en el camino para bañar sus pies, como es tópico, blanquísimos (dar nieve) en el agua del río. El chapoteo hace levantar gotas de agua (corriese perlas). El simple hecho de enseñar los pies, y más la imagen de la mujer que los baña en agua, era un motivo recurrente que denotaba un elevado tono sensual.
153
el arena: en la época de Lope era frecuente el uso del artículo el delante de -a átona.
154
La escena se ha iniciado, en el verso 528, con un adverbio de lugar (Aquí), y ha proseguido con referencias deícticas (Allí en los versos 542 y 546) que dan fuerza a la descripción del suceso. También ayuda a ese mismo objetivo la abundancia de datos espaciales que hallamos: alejar, llegar, corrí, salió, estos sauces. Muchas de esas referencias probablemente debían ir acompañadas de los gestos indicadores del actor.
155
'Después de dar gracias a Dios, dadlas a este caballero'.
156
cerca: 'inmediatamente'.
157
por mi cuidado: 'por mi diligencia'.
158
los del Duque: 'los brazos del Duque'.
159
Federico utiliza varias figuras mitológicas para expresar todo lo que él habría hecho para rescatar a Casandra y que ésta llegara sana y salva a manos de su padre, el Duque: recuerda a Júpiter, quien, convertido en águila (ave imperial) raptó a Ganímedes llevándoselo en volandas; Federico ha tomado a Casandra como el águila haría con un cordero (tusón), sólo que en este caso sería un tusón precioso (el collar de la orden del Toisón de Oro). También alude Federico a la historia de Faetonte (o Faetón), quien, conduciendo el carro del sol, hizo que sus caballos se desbocaran, por lo que fue fulminado por un rayo de Júpiter. Se alude también a Ícaro, quien voló gracias a unas plumas pegadas con cera y, al aproximarse demasiado al sol, se le quemaron. Tanto Faetonte como Ícaro son aquí aludidos por emprender hazañas.
160
ordena: 'dispone, establece'.