11
Las líneas de Mesonero Romanos, citadas aquí por Gertrudis Gómez de Avellaneda, proceden del primer párrafo del artículo «Las costumbres de Madrid», como hemos indicado antes en la nota 7.
12
Du Théâtre, ou Nouvel essai sur l'art dramatique, Amsterdam: E. Van Harravelt, 1773, pp. 149-50 (a). Citamos por la edición facsímil de Slatkine Reprints, Genève, 1970, conservando la ortografía original.
13
Obras, II, ed. de Carlos Seco Serrano, BAE CXXVIII, Madrid: Atlas, 1960, pp. 238b-239a y 239b.
14
Ibid., p. 138a.
15
JOSÉ F. MONTESINOS nota en los cuadros de Mesonero «defectos casi siempre imputables al costumbrismo: un cierto desenfoque, una flojedad de contornos debida a que el interés de la peripecia se sacrifica a los accesorios, a que el autor se complace más en mostrar el modo de estar que el modo de ser de sus personajes». Costumbrismo y novela, Valencia: Castalia, 1960, p. 61.
16
Esto es lo que diferencia la descripción de la sociedad en el Tableau de Paris, de Mercier, con respecto a Les caractères, de La Bruyère, según Karlheinz Stierle, «Baudelaires 'Tableaux parisiens' und die Tradition des 'tableau de Paris'», Poetica, VI (1974), p. 389, Para la transformación del concepto de mímesis en el siglo XVIII véanse las contribuciones de HERBERT DIECKMANN y H. J. JAUSS al volumen, editado por éste, Nachahmung un Illusion (1963), München: W. Fink, 1969. En un trabajo titulado «La mimesis costumbrista» que se publicará próximamente en Romance Quarterly (1988), relaciono dicha transformación con lo orígenes dieciochescos del «cuadro de costumbres».
17
El París del Segundo Imperio en Baudelaire, en Poesía y capitalismo. Iluminaciones 2, trad. de J. Aguirre, Madrid: Taurus, 1980, p. 50.
18
Obras, I, pp. 73-77.
19
El París del Segundo Imperio, p. 49. Véase también París, capital del siglo XIX, «Daguerre o los panoramas», en el mismo volumen. pp. 176-78.
20
MESONERO, Obras, I, p. 62.