Dos fue mi aportación a uno de los primeros proyectos colectivos de El Astillero. Decidimos escribir cuatro piezas que se ubicasen en un mismo espacio, con saltos de veinte años. Así, Mayorga escribió El hombre de oro, que sucedía en 1936; Luis Miguel González Cruz escribió Habla, pueblo, habla, que sucedía en 1976; Raúl Hernández Garrido escribió Calibán, que sucedía en el entonces futuro 1996. Al espectáculo que unía esos cuatro textos, Carlos Rodríguez le puso el título Rotos.

Dos ha tenido una rara fortuna al cabo de los años. Ha sido utilizada como texto para ejercicios de interpretación en la escuela de la Sala Cuarta Pared y ha visto un buen número de puestas en escena en la RESAD como ejercicio de Dirección, por sugerencia de Eduardo Vasco.

Escribí una primera versión de este texto, que titulé Mano Amarilla, como respuesta a una invitación de la Revista Escena. Itziar Pascual, responsable de la revista en aquellos días, me propuso escribir la primera de una serie de «Greguescenas» que tuvieran alguna relación con 1898. Esas escenas breves se irían editando en cada número de 1998, por aquello de los centenarios. Escribí esta historia -basada en una realidad: el circo de Bill Cody visitó Barcelona- y sugerí el siguiente nombre, Juan Luis Mira. La serie terminó con un texto de una autora de Barcelona, Beth Escudé, que retomó los personajes de mi escena, pues le había evocado un recuerdo familiar; aquella casualidad me emocionó.

Cuando, en 2001, Juan Alberto López me pidió un monólogo, le planteé que podía desarrollar aquella breve escena de 1997. Así, Yo seré mano amarilla ha sido parte de la literatura que ha servido como material para el espectáculo Circo Paraíso, dirigido por Carlos Laredo e interpretado por Metamorfosis Teatro, es decir, por Juan Alberto López y Yiyo Alonso; Circo Paraíso se estrenó en La Nave de Cambaleo, en Aranjuez, el 21 de diciembre de 2003.

Este texto -su versión breve- fue objeto de una puesta en escena anterior, dirigida por Rafael Murillo e interpretada por Mario Jaén, en Tegucigalpa, en octubre de 2002, que se ofrecía junto a la obra Unos cuantos piquetitos de Laila Ripoll.

La mayoría de los gestos y palabras del rito funerario están basados en los que se describen en The Sacred Pipe. Black Elk's Account of the Seven Rites of the Oglala Sioux, registrado y editado por Joseph Epes Brown (traducción de Cheryl Harleston). La descripción de los días del mes también corresponde a la narración del indio lakota Alce Negro.

Si un lakota leyese este texto, le ruego que piense que he cambiado aspectos de sus ritos, a veces de un modo violento, con el fin de poderlos adaptar a esta acción dramática, y que todas mis decisiones han estado ordenadas por el respeto. Espero que no se tome mi ignorancia, en ningún caso, como desprecio por la cultura de los indios lakotas.

En los días en que escribía esta segunda versión del texto, encontré una noticia estremecedora: la exhumación y repatriación del cadáver del guerrero Lobo Grande, enterrado en Londres durante la gira de Buffalo Bill. Por eso, como homenaje, he incluido a ese personaje real en mi historia.

(Libreto para baile)

Me perdí en tus ojos surgió de una propuesta de Gerardo Vera. Se trataba de escribir un texto dramático que sería interpretado por bailaores de flamenco, un bailarín de danza contemporánea (que habría hecho «El inglés»), una cantaora («Matea») y una actriz («Encarnación»). Traté de escribir pensando en la respiración de la danza. El proyecto no llegó a los escenarios. Algunos fragmentos han sido utilizados en el espectáculo Intolerancia, de Teatro del Astillero, dirigido por Antonio López Dávila, en 2003. Esta es la primera vez que se publica el texto completo.

Si amanece nos vamos surgió como respuesta a un proyecto colectivo de Teatro del Astillero: se trataba de reunir una serie de textos dramáticos bajo un título: Oscuridad. Sin más limitaciones, sencillamente, textos que hubieran sido inspirados por esa palabra. Este texto, acompañado por otros de Álvaro del Amo, Luis Miguel González Cruz, Guillermo Heras, Raúl Hernández Garrido, Juan Mayorga y Daniel Veronese, fue publicado con ese título común en 2000. Tiene mucho de homenaje, una vez más, a O'Neill. Tiene también algo de autobiográfico. Nunca hasta ahora ha sido representado.