«Se amalgamaba el programa historicista duraniano de la unión de lo pasado con lo presente con el principio hugoliano de la identificación entre liberalismo y romanticismo», en E. Caldera, El teatro español en la época romántica, Madrid, Castalia, 2001, p. 107. Vid. también, del mismo, Il dramma romantico in Spagna, Pisa, Università, 1974, p. 134.

Para todo ello vid. M. Ribao Pereira, «Venecianos, moriscos y cristianos. La tiranía en Martínez de la Rosa, año de 1830», de próxima publicación en Hispanic Review.

A propósito, precisamente, del drama que nos ocupa, vid. V. Llorens, El romanticismo español, Madrid, Castalia, 1989, p. 418.

Citamos por la primera edición, Madrid, Repullés, 1837 (acto en romanos, escena y página, sucesivamente).

Vid. Cartelera teatral madrileña I. Años 1830-1839, Madrid, CSIC, 1961, p. 52.

Fue partidario de la monarquía borbónica y participa activamente en la consolidación de la Regencia y en la Restauración muchos años después. El patriotismo es una de las características más destacables del tono de sus composiciones; una de las primeras fue la «Oda a la reina doña María Cristina», de 1831.Vid. E. J. Sales Dasí, «El marqués de Molins: un caballero a lo divino», Boletín de la Real Academia Española, LXVII, 1987, pp. 427-441.

R. Navas Ruiz, El romanticismo español, Madrid, Cátedra, 1982, p. 50.

Notemos que estos cambios léxicos alejan notablemente la obra de Togores del drama de Tirso La prudencia en la mujer que aborda el mismo tema. Alfonso, que apenas es relevante en la pieza áurea, emplea la palabra «pueblo» para referirse a los «vasallos» de la primera; en el desenlace de la obra hablará incluso de «ciudadanos» (V, 10, 148).

J. Rubio Jiménez, El teatro en el siglo XIX, Madrid, Playor, 1983, p. 118. Vid. del mismo «Melodrama y teatro político en el siglo XIX. El escenario como tribuna política», Castilla, 1989, 14, p. 129-149.