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Bibliografía

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Una bibliografía (selecta) para la reconstrucción de la vida escénica española en la segunda mitad del siglo XIX

 ⁽⁶⁰⁾

José Romera Castillo

Universidad Nacional de Educación a Distancia

I. PÓRTICO

     Como he escrito en otro lugar,⁽⁶¹⁾ en la década de los ochenta pensaba que era preciso crear en España un Centro de Estudios que sirviese para profundizar más en la investigación de la semiótica. Así nació, bajo mi dirección, en 1991 -aunque pergeñado con anterioridad- el Instituto de Semiótica Literaria y Teatral, inserto en el Departamento de Literatura Española y Teoría de la Literatura, de la Facultad de [260] Filología de la Universidad Nacional de Educación a Distancia (UNED).⁽⁶²⁾ El ISLTYNT -en el siglo de las siglas- ha pretendido conseguir varios objetivos, de los que ya ha conseguido granados frutos: organizar anualmente un Seminario Internacional,⁽⁶³⁾ publicar Signa. Revista de la Asociación Española de Semiótica,⁽⁶⁴⁾ realizar tesis de doctorado, cursos y conferencias, etc.

     Una de las labores más importantes del ISLTYNT ha sido la de realizar en su seno una serie de investigaciones con el fin de reconstruir la vida escénica en España, fundamentalmente, en la segunda mitad del siglo XIX y siglo XX. Como es bien sabido, conocemos muy bien la historia literaria de los autores y de los textos dramáticos, pero sabemos mucho menos de la historia de las obras que fueron contempladas y degustadas por nuestros antecesores. Para subsanar esta laguna -a veces océano inmenso- hemos llevado a cabo -y seguimos haciendo- una serie de investigaciones que, unidas a las realizadas por otros grupos de investigación, van aportando bastante luz a la historia del teatro representado en España.

     Nuestras aportaciones se caracterizan por estar insertas en un amplio grupo de trabajo, diseñado con rigor y minuciosidad, sobre la semiosis de todos los componentes que articulan la representación en diferentes lugares de España y la presencia del teatro español en el extranjero (México e Italia). Las características de mi alumnado de la UNED así lo determinaban. El interés del trabajo de investigación ha sido ya reconocido al ser subvencionado y reconocido por los estudiosos del tema. [261]

     Como he escrito en otro lugar, nuestro trabajo consiste, muy sintéticamente, en lo siguiente. Una vez elegido el punto geográfico en el que se investigará la vida escénica en toda su amplitud en un periodo determinado de años -en función de la documentación que sea accesible-, se traza, en primer lugar, un panorama histórico, literario y teatral de la época tanto general de España como de la ciudad, objeto de estudio. A continuación se compila un estado de la cuestión sobre la bibliografía referida a la actividad escénica en el lugar seleccionado, estableciendo las fuentes documentales (archivos, hemerotecas, etc.) sobre las que se basará la investigación. Después se estudian los espacios teatrales de la localidad (teatros propiamente dichos y otros ámbitos como Casinos, Ateneos, casas particulares, etc.).

     Asentadas las bases de la investigación, entramos de lleno en el núcleo fundamental de la misma, constituido por el establecimiento de la cartelera teatral (obras representadas y obras anunciadas que no llegaron a ponerse en escena por diversos motivos), desde un punto de vista cronológico, en la que se constatan para cada año, mes, día y hora, por funciones, en las sesiones de tarde y noche, los títulos de las piezas y los nombres de los autores que se representaron, los lugares escénicos, así como las compañías y actores, constatando siempre la referencia bibliográfica de donde se toman los datos.

     Una vez establecida la cartelera, nos centramos en la relación de las obras (con un índice alfabético y una relación numérica de las veces que las obras se pusieron en escena) y su clasificación por géneros (comedias, tragedias, dramas, melodramas, etc.) tanto del teatro declamado (obras originales o traducciones-adaptaciones de piezas de teatro foráneo -la mayoría de las veces francesas-), como del teatro lírico musical (ópera, zarzuela) y género chico, intermedios (bailes, canciones, poesías, etc.) y espectáculos parateatrales (acrobacias, malabarismos, magias, etc.). Después se estudian los autores (dramaturgos, adaptadores, libretistas y compositores), con sus obras respectivas.

     A continuación, nos centramos en todo lo relacionado con la representación teatral en su conjunto. En primer lugar, atendemos a las compañías (tanto profesionales como de aficionados -que tanto proliferaron-), estableciendo la relación de sus componentes y el repertorio de obras representadas. Como consecuencia de este estudio, tenemos ya unos itinerarios de las diversas compañías que recorrieron todo el territorio nacional. Después, pasamos al análisis de los distintos lenguajes escénicos (escenografía, música, vestuario, luminotecnia, etc.). [262] Para ello nos servimos del marco teórico de la semiótica teatral que tanto ha aportado al respecto. Los resultados de este apartado son de extraordinario valor para la historia de la representación escénica, sobre la que poseemos escasos datos, ya que desafortunadamente no existían los medios tecnológicos de hoy (grabaciones de televisión, vídeo, etc.), y que gracias a estas aportaciones vamos teniendo noticias más pormenorizadas.

     Después, analizamos la recepción crítica de los espectáculos teatrales, examinando la relación de críticos (siempre que es posible) así como la crítica de los autores, de los textos dramáticos, de las compañías, de las puestas en escena, etc.

     La sociología del hecho teatral no podía estar ausente. Desde las reglamentaciones oficiales sobre el teatro (tanto nacionales como provinciales), problemas de censura, representaciones a beneficio (de Instituciones, actores, etc.), aficiones poéticas y musicales en los intermedios, regalos, homenajes y agradecimientos, etc. Después, estudiamos, hecho importantísimo, la temporadas teatrales (épocas y meses del año, días de la semana, horario de las funciones, etc.); analizamos los precios (por abonos y entradas sueltas); para terminar recogiendo las costumbres del público asistente a las representaciones que eran muy pintorescas en ocasiones (sombreros de las señoras que no dejaban ver bien el escenario, comportamientos soeces, etc.).

     Teniendo como colofón unas conclusiones generales, con un análisis de la vida escénica en el lugar escogido, que, por sí mismas, constituyen una pequeña monografía lista para la imprenta; además de las referencias bibliográficas y una serie de apéndices, sobre todo gráficos (planos de teatros, fotografías, documentos manuscritos, programas de mano, anuncios en periódicos, etc.), que hasta el momento eran, en general, desconocidos.

     Y es todo. Como se puede colegir, un amplio abanico que trata de reconstruir muy pormenorizadamente no sólo las informaciones que las fuentes documentales aportan, día tras día, sino que pretenden realizar, sobre todo, un análisis valorativo y comparativo con lo ya conocido de las actividades escénicas en su integridad del punto geográfico elegido, puesto en relación con la vida escénica española.

     En estos dieciséis años de vida del proyecto, desde que en 1984 empezamos a trabajar, hemos producido enjundiosos frutos (tesis de doctorado y Memorias de Investigación), como a continuación enumero. [263]

     Sobre la segunda mitad del siglo XIX se ha investigado la vida escénica, a través de tesis de doctorado, en siete ciudades.⁽⁶⁵⁾ He aquí la relación: Emilia Cortés Ibáñez, El teatro en Albacete en la segunda mitad del siglo XIX (1991) -publicada en microforma por la UNED en 1991 y posteriormente como El teatro en Albacete en la segunda mitad del siglo XIX. Documentos, cartelera y estudio (Albacete: Diputación / Instituto de Estudios Albacetenses «Don Juan Manuel», 1999, 395 págs., con prólogo de José Romera Castillo)-; José Antonio Bernaldo de Quirós, El teatro y actividades afines en Ávila (siglos XVII, XVIII y XIX) (1993) -publicada en microforma por la UNED en 1994 y posteriomente como Teatro y actividades afines en la ciudad de Ávila (Siglos XVII, XVIII y XIX) (Ávila: Diputación Provincial / Institución Gran Duque de Alba, 1998, 342 págs., con prólogo de José Romera Castillo)-; Ángel Suárez Muñoz, La vida escénica en Badajoz 1860-1886 (1994) -publicada en microforma por la UNED en 1995 y posteriormente como El teatro en Badajoz: 1860-1886. Cartelera y estudio (Madrid: Támesis, 1997, 343 págs., Colección «Fuentes para la historia del teatro en España», n.º XXVIII)-; María del Mar López Cabrera, El teatro en Las Palmas de Gran Canaria (1853-1900) (1995) -publicada en microforma por la UNED en 1995-; Agustina Torres Lara, La escena toledana en la segunda mitad del siglo XIX (1996); Tomás Ruibal Outes, La vida escénica en Pontevedra en la segunda mitad del siglo XIX (1997) -publicada en microforma por la UNED en 1998- y Estefanía Fernández García, León y su actividad escénica en la segunda mitad del siglo XIX (1997) -publicada en microforma por la UNED en 1998-.

     Además se han realizado siete Memorias de Investigación -inéditas- sobre algunos años concretos, que se convertirán -algunas de ellas- en tesis de doctorado: El teatro en Cádiz (1867-1870), de Amalia Vilches Dueñas (1984); El teatro en Calahorra (1840-1910), de María Á. Martínez Somalo (1988); El teatro en Córdoba (1854-1858), de María Teresa Gómez Borrego (1988); El teatro en Barcelona en la segunda mitad del siglo XIX (1850-1854), de Ana María Grau Gutiérrez (1992); El teatro en Igualada en la segunda mitad del siglo XIX (1863-1880), de María Rosa Vila Farré (1992); El teatro en Bilbao [264] (1890-1892), de Begoña Alonso Bocos (1996) y La vida escénica en el teatro Jofre de Ferrol: 1892-1896, de M.ª Eva Ocampo Vigo (1997).

     Sobre el siglo XX, se han defendido cuatro tesis de doctorado. He aquí su relación: Francisco Reus-Boyd-Swan, El teatro en Alicante (1900-1910) (1991) -publicada, primeramente, en microforma por la UNED en 1992 y posteriormente como El teatro en Alicante: 1901-1910. Cartelera y estudio (Madrid / Londres: Támesis / Generalitat Valenciana, 1994, 438 págs., Colección «Fuentes para la historia del teatro en España», n.º XXIII)-; Francisco Linares Valcárcel, La vida escénica en Albacete (1901-1923) (1997) -publicada en microforma por la UNED en 1998 y posteriormente como Representaciones teatrales en Albacete, 1901-1923. Cartelera, compañías y valoración (Albacete: Instituto de Estudios Albacetenses «D. Juan Manuel», 1999; con prólogo de José Romera Castillo)- y Emilia Ochando Madrigal, El teatro en Albacete (1924-1936) (1998) -publicada en microforma por la UNED en 1998 y posteriormente como El teatro en Albacete durante la Edad de Plata (1924-1936) (Albacete: Instituto de Estudios Albacetenses «Don Juan Manuel», 2000; con prólogo de José, Romera Castillo- y Alfredo Cerda Muños, La actividad escénica en Guadalajara (México): 1920-1990 -defendida en la UNED, 1999-.

     Asimismo, Paloma González-Blanch Roca, ha realizado su Memoria de Investigación sobre La vida escénica en Segovia (1918-1923) (1998). Se han investigado otros puntos de la geografía española⁽⁶⁶⁾ y hay otros trabajos en curso de realización.

     Hay que decir que las tesis de doctorado han sido publicadas -o aguardan su publicación- en microforma por la UNED. Algunas de [265] ellas, además, han sido editadas por la prestigiosa Colección «Fuentes para la historia del teatro en España», de la editorial londinense / madrileña Tamesis Books (Badajoz y Alicante), por Instituciones locales (Albacete, Ávila) y algunas otras serán publicadas pronto por entidades provinciales (León, etc.)

     En conjunto, por lo que respecta al siglo XIX, se han investigado catorce puntos geográficos de España: Albacete, Ávila -que cubre los siglos XVII, XVIII y XIX-, Badajoz, Las Palmas de Gran Canaria, Toledo, Pontevedra y León -sobre la vida escénica en la segunda mitad del siglo XIX-; además de algunos años de las carteleras teatrales de Cádiz, Calahorra, Córdoba, Barcelona, Igualada, Bilbao y Ferrol.

     Por lo que concierne al siglo XX, se han realizado, bajo mi dirección, las carteleras de Alicante (1900-1910), Albacete (1901-1936) y Segovia (1918-1923); así como algunas Memorias sobre algunas temporadas teatrales, integradas en el equipo de investigación, realizadas bajo la dirección de mis colaboradores M.ª Pilar Espín Templado, Francisco Gutiérrez Carbajo y M.ª Clementa Millán.

     Pero el ámbito de actuación de nuestro equipo no se detiene sólo en España, sino que el radio de acción se ha ampliado a otros países. Tal es el caso de la tesis de doctorado sobre La actividad escénica en Guadalajara (México) 1920-1990, de Alfredo Cerda Muños (1999) -ya citada-; además de otra, en proceso de culminación, sobre La vida escénica del teatro español del siglo XX en Italia (1960-1998), de Coral García Rodríguez.

     En síntesis, las pesquisas en cerca de una veintena de puntos geográficos de España -entre los que resaltan los amplios panoramas de Albacete y Ávila-, más las dos del extranjero (México e Italia), constituyen un corpus muy significativo que arroja una intensísima luz no sólo de la vida escénica de estos lugares, sino que, gracias a nuestra iniciativa y sobre todo al esfuerzo de nuestros investigadores -a los que desde aquí quiero reconocer y agradecer su denodado esfuerzo-, al estar ya cruzando y comparando los datos,⁽⁶⁷⁾ la historia de nuestro [266] teatro representado ya no es una anhelada utopía, sino una rigurosa y bien fundada realidad.

     Para poner en funcionamiento el grupo de investigación y para seguir trabajando he tenido que recopilar una base de datos bibliográficos, divididos sectorialmente (Teatro de la época, Autores, Obras, Géneros, Teatro regional, diversos aspectos de la representación teatral, Historia, Prensa, etc.) que hasta el momento estaban dispersos y que son de tanta utilidad -puedo dar fe de ello- para los que empiezan a investigar en dicha parcela. Por ello, con el fin de ayudar tanto a los investigadores del ISLTYNT como a quienes se interesen por el tema, ofrecemos una relación bibliográfica sobre diversos aspectos que articulan el estudio de las prácticas escénicas en la segunda mitad del siglo XIX, fundamentalmente, en España. Ni que decir tiene que a esta nómina, en modo alguno exhaustiva -sobre todo en autores y obras-, se le podrán añadir otras referencias bibliográficas. Eso es lo que pretendo: que este listado se complete con lo que aquí falte o sea necesario rectificar. Entre todos avanzaremos más certeramente. Además, algunas fichas bibliográficas consignadas en un apartado podrían añadirse a otro(s).

II. SOBRE TEATRO DEL SIGLO XIX

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