Poesías - Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes

Poesías
Andrés Bello ; prólogo de Fernando Paz Castillo

La cometa
(1846)

	Por la región del viento,
	una bella Cometa se encumbraba;
	y ufana de mirarse a tanta altura
	sobre el terreno asiento,
	que habita el hombre y el servil jumento,		5
	de esta manera entre sí misma hablaba:

	¿Por qué la libertad y la soltura,
	dada a toda volátil criatura
	esta cuerda maldita,
	tan sin razón me quita?		10
	¡Ah; qué feliz estado fuera el mío,
	si espaciarme pudiese a mi albedrío
	por esa esfera luminosa y vaga
	del aire, imprescriptible patrimonio [257]
	de lo volante, en brazos de Favonio,		15
	que amoroso me halaga;
	y ya, a guisa del águila altanera,
	al sol me remontase, ya rastrera
	girase, como suelto pajarillo,
	de jardín en jardín, de prado en prado,		20
	entre el nardo, la rosa y el tomillo!
	¿A qué el instinto volador me es dado,
	si he de vivir encadenada al suelo,
	juguete de un imbécil tiranuelo,
	que, según se le antoja,		25
	o me tira la rienda, o me la afloja?
	¡Pluguiese a Dios viniera
	una ráfaga fiera
	que os hiciese pedazos,
	ignominiosos lazos!»		30

	Oyó el Tonante el temerario voto.
	Viene bufando el Noto.
	La cuerda silba, estalla... ¡Adiós, Cometa!
	La pobrecilla da una voltereta;
	cabecea, ya a un lado,		35
	ya al otro; y mal su grado, [258]
	entre las risotadas y clamores
	de los espectadores,
	que celebran su mísero destino,
	de cabeza fue a dar en un espino.		40

	De esta pandorga, tú, vulgo insensato,
	eres vivo retrato,
	cuando a la santa ley, que al vicio enfrena,
	llamas servil cadena;
	y en licenciosa libertad, venturas		45
	y glorias te figuras. [259]


[256]	Texto B relacionado con la redacción de 1846:
	La cometa

	Una Cometa, que a favor del viento
	por la región etérea se encumbraba,
	engreída de verse en tanta altura,
	consigo misma de esta suerte hablaba:
	V Por qué la libertad del movimiento
	* dada a toda volátil criatura,
	* tan sin razón me quita
	* esta cuerda maldita?

	¿Por qué de esta manera mi persona
	X se embarga y aprisiona?
	¡Oh qué destino venturoso el mío,
	si pudiese, dejada a mi albedrío,
	por los aires cruzar, exenta y vaga, [257]
	en alas de este blando cefirillo
	XV* que amoroso me halaga;
	¿acaso no pudiera
	cual águila altanera
	osadamente remontarme al cielo,
	o viajar, como el suelto pajarillo,
	XX de vergel en vergel, de prado en prado?
	¿Es justo que un imbécil muchachuelo
	así me ataje el vuelo?
	¿A qué el instinto volador me has dado
	oh próvida natura,
	XXV si condenada a sujeción tan dura
	he de vivir? ¡Pluguiera a Dios viniera
	una súbita ráfaga que hiciera
	la cuerda reventar, y de la mano
	de ese rapaz tirano
	XXX que conmigo se huelga, me librara!

	Escuchó Jove el voto:
	(¡valiera más que nunca lo escuchara!)
	* Viene bufando el Noto.
	¡La cuerda silba, estalla, adiós Cometa!
	XXXV La desgraciada dio una voltereta,
	cabecea ya a


	xiv Primera redacción tachada:
	en brazos del süave cefirillo


	xxi Tachado rapazuelo y sustituido por muchachuelo.


	xxxvi Aquí se interrumpe el manuscrito del cual se transcribe esta redacción.



La moda
⁽¹¹²⁾
	Quise más de una vez, en mala hora,
	escribir una página, Isidora,
	que detener tu vista mereciera.
	Desoyome mi Musa. Toda entera
	me pasé, te lo juro, esta mañana,		5
	hilando coplas con tenaz porfía.
	-Musa, son para el álbum, le decía,
	de una joven beldad. -¡Plegaria vana!
	No me salió una sola ni mediana.
	-Para este bello altar que se atavía		10
	con tanta flor de amena poesía,
	entretejer una guirnalda quiero,
	digna de la deidad que en él venero. [260]
	Es (tú lo sabes) cosa
	de obligación forzosa.		15
	Si agradable te fue mi culto un día,
	te ruego, te conjuro, te requiero,
	amada Musa mía,
	que lo muestres ahora; y si ya cesas
	de mirarme propicia, este postrero		20
	favor te pido sólo. -¡Ni por ésas!

	Despechado, el papel hice pavesas;
	al tintero, la pluma consignaba;
	y ofrecerle pensaba,
	por único tributo, humilde excusa		25
	la culpa echando a la inocente Musa,
	como es costumbre en semejantes casos;
	cuando acercarse miro a lentos pasos
	una, no sé si diga ninfa, diosa,
	aparición, fantasma: caprichosa		30
	forma que cada instante
	de color, de semblante,
	y de tocados, y de ropas muda: [261]
	ora triste, ora alegre, ora sañuda;
	ya pálida, ya rubia, ya morena.		35
	Tan presto por el cuello y las espaldas
	derrama en ondas de oro la melena;
	tan presto, en trenzas de ébano cogida,
	adórnala de joyas y guirnaldas;
	y tan presto ¡qué horror! encanecida		40
	la lleva; o sin piedad la troncha y tala,
	y de prestados rizos hace gala.
	Ora el ropaje en anchuroso vuelo
	desplega; y va arrastrando luenga falda
	verde, azul, carmesí, purpúrea, gualda,		45
	de gasa, de tisú, de terciopelo.
	Señala luego en mórbido relieve
	su figura gentil basquiña leve.
	Sus ojos aprisiona en blanco velo, [262]
	pudibunda beata,		50
	que hace de más valor lo que recata.
	Y un momento después, traviesa niña,
	ríe, retoza, guiña;
	no sabe tener quieta
	su pupila de fuego;		55
	busca y rehuye luego:
	cuanto más melindrosa, más coqueta.

	Suspenso, absorto estaba yo pensando
	si era ilusión aquello; y lo estuviera,
	sabe Dios hasta cuándo,		60
	si ella misma por fin no me dijera:
	-Nadie puede sacarte del empeño
	en que te ves, sino mi numen solo.
	El arte de agradar yo sola enseño.
	Ríete de las Musas y de Apolo.		65
	Si aplaudido un poeta en boga está,
	y ante los ojos de las damas brilla,
	y con el loro, el gato y la perrilla,
	divide los honores del sofá,
	débelo todo a mí, que, cuando tomo		70	[263]
	esta mágica vara, lo más pobre
	hago rico, y trasmuto el oro en cobre.
	Sea su entendimiento agudo o romo,
	tosco o pulido, vista larga o corta,
	ingenio estéril o feraz, no importa,		75
	todo aquel que se viste mi librea,
	altivo, ufano, espléndido campea.
	Y a más de cuatro orates
	coronas di tempranas,
	que, a despecho de críticos embates,		80
	durarán (no lo afirmo) tres semanas.
	Por no cansarte más, yo soy la Moda.
	Oye; y aprenderás mi ciencia toda.
	En tres o cuatro prácticas lecciones,
	voy a especificar mis opiniones;		85
	y podrás expedirte en el presente
	caso, y en los demás, gallardamente. [264]

	-¿Una leyenda o cuento
	es a lo que dedicas el intento?
	Manos a la labor; o da principio		90
	con gran proemio de elegante ripio;
	o si te place, empieza
	con esa nonchalance de buen tono,
	con ese aire de lánguido abandono
	de quien al despertar se despereza,		95
	como si del lector no hicieses caso,
	ni de la historia; y cuando paso a paso,
	por entre mil rodeos,
	ambages y floreos,
	llegue al fin el momento de contarla;		100
	y ya el lector dé al diablo tanta charla;
	allá como a la octava ciento y cuatro,
	mudarás de teatro,
	y en una digresión... (importa un pucho
	que no tenga que ver poco, ni mucho,		105	[265]
	con el sujeto, porque, amigo, hoy día
	¿qué es para un escritor de fantasía,
	en resumidas cuentas, el sujeto?
	Es una percha cómoda, de donde
	cuanto en su seno tu cartera esconde;		110
	estudio, ensayo, informe mamotreto,
	puedes colgar sin el menor empacho.
	Uno de mis pupilos,
	excelente muchacho,
	ha escrito en diversísimos estilos		115
	composiciones vastas, panteísticas,
	escépticas, católicas y místicas,
	patrióticas, y báquicas, y eróticas,
	miríficas y exóticas;
	y se propone hacer una leyenda		120
	en que bonitamente las ensarte
	todas, sin que aparezca en nada el arte
	(que es lo que más a un genio recomienda),
	dando en ella a lectores eruditos,
	que tengan razonables apetitos,		125
	una merienda monstruo, una merienda
	con variedad de platos estupenda).
	Pues, como digo, en una
	digresión... (cuanto menos oportuna
	mejor); produces de esa		130
	suerte mayor sorpresa,
	que es en el arte un mérito sublime,
	a que debe aspirar todo el que rime.
	Era una transición obra de suma
	dificultad para la inhábil pluma		135
	de aquellos escritores desdichados
	de los tiempos pasados.
	Era, como ponerlos en un potro,
	el tener que pasar de un tema a otro,
	de modo que el lector inteligente,		140
	con movimiento el más süave y blando, [266]
	se hallara, sin saber cómo, ni cuándo,
	arrebatado a un mundo diferente.
	En esto, como en todo,
	los modernos han dado		145
	un paso agigantado.
	Hácese de este modo:
	¿hay que pasar de un baile, por ejemplo,
	a una batalla, de un mesón a un templo,
	de una choza a un palacio soberano?		150
	Se pone en medio un número romano.
	Por tan sencillo arbitrio, como ése,
	al discreto lector, mal que le pese,
	en menos de un segundo,
	se le dispara a donde tú le mandes,		155
	desde los Pirineos a los Andes,
	desde la tierra al Tártaro profundo,
	o al bañado de luz coro seráfico,
	con más velocidad que va un aviso
	por el alambre electro-telegráfico;		160
	y sin que de antemano, o al proviso,
	se tome la fatiga
	de preparar la cosa;
	y gruña cuanto quiera y lo maldiga [267]
	el bueno de Martínez de la Rosa;		165
	y hágalo con el clásico areopago.
	Pero yo mismo sin pensar divago;
	de uno en otro paréntesis, me pierdo.
	Lo que quise decir, si bien me acuerdo,
	es que la línea recta, cuanto puedas,		170
	evites; tortüosas las veredas
	son que prefiere el consumado artista
	para el placer del alma o de la vista.
	Como sobre un terreno,
	de matorrales y malezas lleno,		175
	un raudal serpentino [268]
	va abriéndose camino
	lenta y difícilmente;
	y aquí desaparece de repente
	bajo el tupido monte;		180
	y en lejano horizonte,
	vuelve a mostrar su clara o turbia onda
	para que, a poco trecho,
	cuando algunos pantanos haya hecho,
	bosque denso otra vez su curso esconda;		185
	no de modo distinto,
	aunque el fino lector se desanime,
	el sujeto camine,
	y por entre el espeso laberinto
	de las enmarañadas digresiones,		190
	se hunda, reaparezca, se zabulla
	de nuevo, y nuevamente salga y bulla
	hasta llegar al fin que te propones.
	Mas ora en filosóficos zigzagues
	teológicos, políticos, divagues,		195
	o en un rocín aprietes los talones,
	lanzándote a remotas excursiones,
	o vía recta el argumento vaya,
	y la locomotiva,
	potencia de no fútil inventiva,		200
	quieras tener a raya,
	(lo que, si mis preceptos obedeces,
	harás muy pocas veces) [269]
	haya sin falta alguna
	en tus poemas luna,		205
	que esplendorosa o pálida rïele.
	¡Oh de la noche solitaria reina!
	¿cuál hay que a ti no apele,
	vate, que canas peina,
	o que rubio mostacho apenas hila?		210
	Pero tan socorrida como ahora
	nunca fuiste. Vigila
	todo autor, toda autora
	que a veces aúlla o canta, ríe o llora,
	porque la bella luz con que plateas		215
	el universo, irradie sus ideas,
	desde el que hijo mimado de la fama
	ciñe a su frente inmarcesible rama,
	hasta el que dice veya por veía
	en tosca jerigonza todavía.		220
	No deje, pues, de rïelar la luna,
	o en el cristal de límpida laguna
	que el aura arrulle y que entre sauces duerma.
	o en el follaje oscuro de una yerma [270]
	cumbre, recién mojada de rocío,		225
	o en bullicioso río
	que al voraz oceano,
	en que se abismará, corre anhelante,
	¡imagen, ay, del existir humano!

	Un ay de cuando en cuando es importante.		230
	Por lo pronto, hará ver que tienes hecho
	de hebras delicadísimas el pecho,
	blandas en sumo grado y sensitivas;
	y no será preciso que te afanes,
	y los sesos que tengas los devanes,		235
	buscando frases nuevas, expresivas
	con que secretos íntimos reveles
	del corazón. Atente a tus rïeles;
	y pon de trecho en trecho uno o dos ayes,
	cuando la cuerda del dolor ensayes.		240

	Tras un cuadro de vívidos colores
	en que retrates lúbricos amores,
	encaja bellamente una homilía
	contra la corrupción social; y luego
	que a la ya inaguantable tiranía		245
	de este gobierno jesüita, godo,
	que lo Inficiona y lo agangrena todo,
	lances una filípica de fuego,
	llora la servidumbre de la prensa,
	que prohíbe decir lo que se piensa,		250	[271]

	y por ninguna hendrija
	permite que respire uno siquiera
	(sábenlo los lectores demasiado),
	útil verdad, de tantas que cobija
	en sus profundidades tu mollera;		255
	es el cuadro encantado
	que se descubre en más dichosa era.
	Leyendo tan espléndida bambolla,
	habrá mil que suspiren por el día
	en que eches a volar la fantasía		260
	que tu medula cerebral empolla.

	Si el tono blando tomas,
	conviene que derrames
	profusamente aromas,
	y que todas las voces embalsames		265
	de azahares, jazmines y azucenas,
	y que de olores la nariz abrumes.
	«Sacudir las alillas pueda apenas
	el céfiro, agobiadas de perfumes.
	Bello concepto, a que echarás el guante,		270
	aunque no faltará tal vez pedante
	que a Byron lo atribuya.
	¡Necios! ¡cómo si fuera culpa tuya
	que, cuando para ti del cielo vino,
	Byron lo interceptase en el camino!		275

	Es de rigor que llores
	alguna pobre niña arrebatada
	en verdes años ¡ay! a los amores. [272]
	Su imagen adorada
	de tu memoria un punto no se aparte;		280
	y para más desgracia atormentarte,
	y de esas penas aguzar la punta,
	dirás que la difunta
	era un ángel de amor, era un modelo
	de perfección, en que vació natura		285
	toda virtud, y gracia, y hermosura;
	divina joya, incomparable perla,
	que, para tu regalo y tu consuelo,
	quiso envïar expresamente el cielo
	a un mundo vil, indigno de tenerla;		290
	y con estos elogios, y otros tales,
	conocerán las damas lo que vales,
	y el tuyo propio harás sin que te cueste
	una sola palabra
	que tu modestia en lo menor moleste,		295
	¡Sólo con un diamante otro se labra!

	Tenga abundante acopio
	de ensueños tu paleta.
	Nada más de mi gusto, ni más propio.
	Cual suele de abejillas tropa inquieta		300
	volar entre el tomillo y la violeta,
	así acudir se ve legión alada
	de ensueños en la silla o la almohada
	de todo aquel que el inspirado pecho
	a su pupitre arrima,		305
	o se desvela en solitario lecho,
	dándole caza a la difícil rima.

	Pero lo que en el día
	logra aplauso mayor, es una cosa [273]
	que se suele llamar misantropía.		310
	Huye a la selva umbrosa,
	o más bien a la selva que desnuda
	de su follaje la estación sañuda;
	oculta allí el hastío que devora
	tu gastada existencia; el negro tinte		315
	que los odios fantásticos colora,
	de cada objeto alrededor se pinte.
	Huye a donde jamás hiera tu oído
	el eco envenenado, aborrecido,
	de humana voz; allí donde la roca		320
	amortaja de nieves su cabeza
	titánica; o allí donde bosteza
	de apagado volcán lóbrega boca. [274]
	¿Ves cómo ya el postrero
	rayo del sol expira en el otero,		325
	y al entreabrirse cárdenos nublados,
	de tempestad preñados,
	lámpara sepulcral arde el lucero
	sobre la tierra que la sombra enluta?
	Huye al amigo seno de la gruta.		330
	Medita allí, cavila;
	y de tu pecho el negro humor destila
	sobre todos los seres gota a gota;
	y llama al mundo en que naciste, infierno,
	de que fue a Lucifer dado el gobierno		335
	para jugar con él a la pelota,
	y con este menguado, pobre, triste,
	infinitesimal átomo humano,
	discorde unión de espíritu y materia,
	que monarca se cree de cuanto existe,		340
	porque le cupo el privilegio vano
	de conocer él mismo su miseria.
	Todo allí muerte, esplín, hondo fastidio,
	no el que con el champaña se disipa,
	o con el humo de cigarro o pipa,		345
	sino el que pensamientos de suicidio
	engendra; y logren sólo distraerte
	impresiones de horror, de duelo y, muerte.
	O el ronco trueno música te sea,
	y de encontrados vientos la pelea,		350
	y de natura atormentada el grito
	cuando sobre sus bases de granito
	el bosque secular se bambolea;
	o el esquilón distante
	que llora la agonía		355
	del moribundo día,
	aunque de plagio se te queje el Dante;
	o del buho el fatídico graznido,
	que por la soledad pavor derrama:
	o el gemir de la tórtola que llama,		360
	y llama sin cesar... y llama en vano,
	en el desierto nido, [275]
	al esposo querido,
	que presa fue de cazador villano.

	Pero no es bien que mucho te demores		365
	en silvestres y rústicas escenas,
	que huelen a la edad de los pastores,
	cuando andaban Belardos y Filenas
	cantando a las orillas de los ríos
	insulsos inocentes amoríos.		370
	¿Inocencias ahora? Nada de eso
	en un siglo de luz y de progreso.
	Loca algazara aturda
	en infernal zahurda,
	do el adusto Timón, medio beodo,		375
	haga de todo befa, insulte a todo;
	y brillen entre copas las espadas,
	y se mate, y se ría a carcajadas;
	y retumbe en satánicos cantares
	audaz blasfemia, horrífica, inaudita,		380
	que es para ejercitados paladares
	una salsa exquisita.

	Mucho más dijo la parlera Diosa,
	sin que de tanto embrollo
	de lindos disparates, otra cosa		385
	engendrarse pudiera en mi meollo,
	que confusión, y vértigo, y mareo.
	En el estado que me vi, me veo;
	impotente la voz, el alma seca,
	y por añadidura, una jaqueca.		390
	Pero, para decir, bella Isidora,
	que eres un ángel que la tierra adora,
	que sabes ser honesta y ser amable,
	¿ha de ser necesario que me empeñe
	por selvas y por riscos, que me ensueñe,		395
	que me arome, y por último, me endiable?
	Antes seguro estoy de que sería
	imperdonable insulto
	el ofrecerte semejante culto.
	Si ya no soy ni aquello que solía,		400
	pues de la frente que la edad despoja,
	huye, como el amor, la poesía, [276]
	puedo hablar a lo menos el lenguaje
	de la verdad, que, ni al pudor sonroja,
	tu hacer procura a la razón ultraje.		405
	Aunque de la divina lumbre, aquella
	que al genio vivifica, una centella
	en mi verso no luzca, ni lo esmalte
	rica facundia, y todo en fin le falte
	cuanto en la poesía al gusto halaga,
	lo compone benigna una alma bella
	que de lo ingenuo y lo veraz se paga. [277]


[259]	1-3. Primera redacción:
	* Quise más de una vez, en mala hora,
	escribir una página, siquiera,
	que detener tus ojos, Isidora,
	Por algunos momentos mereciera.


	8. Primera redacción:
	de la bella Isidora». Ni por ésas,
	Tacha Ni por ésas y escribe: Empresa vana!


	10-23. Primera redacción:
	«Para este altar, que ufano se atavía
	* con tanta flor de amena poesía,
	Musa, tejer una guirnalda quiero,
	* digna de la deidad que en él venero. [260]


	Es. tú lo sabes, cosa
	de obligación forzosa.
	Si grato, pues, amada musa mía
	le fue mi culto un día,
	te ruego, te conjuro, te requiero
	que me asistas ahora; y si ya cesas
	de mirarme benigna, este Postrero
	favor te pido sólo». Ni por ésas.
	Sorda a mi ruego vano (?). Ya al tintero
	¡a pluma despechado consignaba,
	Enmiendas a esta primera redacción:
	Musa, para este altar, que se atavía
	con tanta flor de poesía galana.
	Si no mísera pues benigna y pía
	y agradable te fue mi culto un día
	Despechado, al tintero
	la maldecida pluma consignaba,


	26. Primera redacción:
	la culpa echando a la rebelde Musa,


	27. Siguen estos versos tachados:
	cuando hete aquí. No pienses que lo invento
	Es la pura verdad lo que te cuento.


	28. Primera redacción:
	Veo que se me acerca, a lentos Pasos,


	35. Primera redacción:
	y de ropajes y de galas muda; [261]


	37-49. Primera redacción:
	descuelga en ondas de oro la melena;
	tan presto de tocados, de guirnaldas,
	la cubre, en negras trenzas recogida;
	y tan presto, encanecida ¡qué horror!
	la ostenta. Arrastra ahora largas faldas
	y de prestados rizos hace alarde.

	El suelo barre ya con luengas faldas
	azules, carmesíes, rojas, gualdas.
	Apretada basquiña, corta, leve,
	señala ahora en mórbido relieve
	la figura gentil. Inclina al suelo
	la vista aprisionada en bruno velo,


	Enmiendas a esta primera redacción:
	y tan presto de joyas, de guirnaldas,

	y cubierta de joyas, de guirnaldas,

	la ostenta, en negras trenzas recogida;

	la ostenta en trenzas de ébano, cogida

	había comenzado a redactar este verso así:
	la muestra, en negr[as]

	la muestra, Para troncharla más tarde

	la muestra, o sin piedad la troncha y tala

	Comenzó a redactar el quinto verso, así:
	Tan presto luengas faldas

	Ahora luengas faldas

	Luego le hizo las modificaciones que se dan a continuación:
	Si arrastra ahora sueltas, luengas faldas,

	Da a sus vestidos anchuroso vuelo,
	o arrastra luengas faldas,

	Ya a sus vestidos da anchuroso vuelo, [262]


	Los últimos versos sufren también varias enmiendas:
	azules, carmesíes, verdes, gualdas

	carmesíes, azules, verdes, gualdas,
	y apretada basquiña, corta y leve
	ora señala en mórbido relieve


	62. Comenzó a redactar este verso así:
	-Nadie sacarte puede


	64. Primera redacción:
	El arte de escribir yo sola enseño.

	Siguen dos versos tachados, no incluídos en la redacción definitiva del poema:
	Yo enseño a dominar las opiniones,
	a Pesar de Epictetos y Catones.


	66-72. De estos siete versos hay varias redacciones, entre las cuales unas están sin tachar. En el texto se deja la misma que tomó Amunátegui, por considerarla definitiva.
	Por mí sola un poeta es aceptado
	y de las damas a los ojos brilla,
	y hasta con la pelota o la perrilla
	divide los honores del Estrado.
	Cuando a la diestra tomo
	* esta mágica vara, lo más pobre
	hago (ileg.) rico, hago oro el cobre. [263]
	Si piensas que un poeta en boga está,
	y que su libro a las hermosas grato
	logra con la perrilla o con el gato
	dividir los honores del sofá

	Piensas que si un poeta en boga está,
	y ante las damas brilla,
	que con el loro, el gato, la perrilla
	divide los honores del sofá.
	¿Lo debe a nadie sino a mí?

	¿A otro que a mí lo debe?
	Lo que yo apruebo es lo que el mundo aprueba.
	Y en tres o cuatro fáciles lecciones
	voy a exponerte mi destreza toda

	Si tal vez un Poeta en boga está,


	78-81. Primera redacción:
	A intrépidos petates,
	coronas doy tempranas,
	a despecho de críticos embates,
	podrán jurar muy bien cuatro semanas,
	Y qué es sin mi favor el literato.
	Un hombre sin principio, sin boato,
	un rancio pedagogo, un estafermo,
	nacido para el charco o para el yermo.


	El cuarto verso tiene otra redacción:
	brillan, con mi opinión los disparates.


	83. Primera redacción:
	Oye, y en breve rato
	aprendida tendrás mi ciencia toda;


	87. Otra redacción:
	caso, y en los demás, lucidam[ente] [264]


	88-92. Primera redacción:
	¡Manos a la labor! Hacer una oda,
	una canción, leyenda, historia o cuento
	sobre cualquier materia,
	patética o sublime, bufa o seria,
	séase o no apropiada a tu talento;
	y le darás principio
	con gran proemio de vistoso ripio;
	o si te agrada, empieza
	con aquella franqueza

	En el cuarto verso tacha bufa y escribe alegre.


	89. En el manuscrito se lee: es a lo que dedicas tu talento?
	Dejamos en el poema, el texto dado por Amunátegui, porque desconocemos en qué basó la lectura de el intento por tu talento.


	93-94. Primera redacción:
	con citar nonchalance de buen tono,
	y aquel aire de lánguido abandono


	100-101. Primeros intentos de redacción:
	llegue por fin a la ocasión precisa

	llegue por fin la hora de contarla;

	el punto de contarla;

	y que del tiempo se abusa

	y dé a todos los diablos tanta charla;

	y se aburra y dé al diablo tanta charla;

	y el lector dé a los diablos tanta charla; [265]


	106-107. Primeros intentos de redacción:
	en una obra de ingenio y fantasía,
	¿qué se imagina que es el tal sujeto?


	115. Primera redacción: ha escrito en todo género de estilos


	118. En el manuscrito se lee:
	satíricas, y báquicas, y eróticas, [266]


	142-146. Primera redacción:
	por un maravilloso oculto puente
	* se hallara, sin saber cómo ni cuándo,
	transportado a una escena diferente.
	En eso, como en todo,
	en esta venturosa edad se ha dado
	* un paso agigantado.

	Enmienda el verso penúltimo:
	la edad presente ha dado


	149. Primera redacción:
	a una función marcial, de un bosque a un templo.


	152-185. Primera redacción:
	Por un tan simple arbitrio, como ése,
	el discreto lector, mal que te pese,
	tendrá que dispararse a do le mandes;
	* desde los pirineos a los Andes,
	desde el terreno asiento
	a los coros seráficos,
	can la celeridad que el pensamiento
	vuela por los alambres telegráficos,
	y sin que tú te esfuerces
	en preparar la cosa
	* y gruña cuanto quiera y lo maldiga [267]
	* el bueno de Martínez de la Rosa;
	y todo el dueto clásico
	* y hágalo con el clásico areopago.
	* Pero yo mismo sin pensar divago;
	de una en otra digresión me pierdo.
	Lo que quise decir, según recuerdo,
	* es que la línea recia, cuanto puedas,
	* evites; tortüosas las veredas
	* son que prefiere el consumado artista
	para halagar la vista.
	Como sobre un terreno enmarañado
	* de matorrales y malezas lleno,
	un raudal serpentino
	con gran dificultad se abre camino,
	de repente se pierde
	bajo el ramaje verde;
	* y en lejano horizonte,
	* vuelve a mostrar su clara o turbia [onda]
	para que el denso monte
	a pocos pasos otra vez le esconda


	Otros intentos de redacción de algunos versos de este fragmento:
	Por ese arbitrio natural

	Por un medio tan fácil como ése
	haces que el lector, mal que le pese
	vaya en un santiamén

	irá veloz a donde tú le mandes

	irá veloz a do le mandes

	se dispara a doquiera que le mandes

	tiene que dispararse a do le mandes;
	con la velocidad que el pensamiento

	y de lo que decía no me acuerdo.


	y lo que iba a decir ya no recuerdo.

	de lo que iba a decirle no me acuerdo. [268]
	de maleza, un hilo cristalino
	se abre difícil[mente]

	hace difícilmente su camino

	Los seis últimos versos presentan estos otros intentos de redacción:
	* bajo el tupido monte;
	y en distante horizonte,
	otra vez a la luz su curso ofrece

	nuevamente a la luz su curso ofrece

	a la lumbre solar de nuevo ofrece
	su clara o turbia onda,
	para que nuevamente
	bajo la densa ramazón se esconda;

	la densa ramazón su curso esconda;


	196. Lo comenzó a redactar:
	o en tu Pegaso [269]


	204-207. La primera redacción es ilegible, por las tachaduras. En segunda redacción escribe:
	O en caprichosos, rápidos zigzagues
	Y excursiones erráticas divagues.
	No falta en obra alguna
	la inspiradora antorcha de la luna,
	que de dulces tristezas es fecunda
	ya en placentera luz el orbe inunda
	o pálida rïela.
	¡Oh de la noche vaporosa reina!

	¡Oh del nocturno imperio que es la reina!

	* que esplendorosa o pálida rïele
	y de dulces tristezas es fecunda

	No falta en obra alguna
	en que mi numen creador te infunda,
	cerca del genio del amor, la luna,
	que de dulces tristezas es fecunda
	la inspiradora antorcha de la luna.


	221-224. Primera redacción:
	* Pero yo mismo sin pensar divago
	y de una en otra digresión me pierdo.
	¿No hablaba de la luna? (ya me acuerdo).
	Haz que rïele en el cristal de un lago
	que el aura arrulle y entre sauces duerma,
	o en el verde tapiz de alguna yerma [270]


	241-257. Primeros intentos de redacción:
	* Tras un cuadro de vívidos colores
	* en que retrates lúbricos amores,
	* encaja bellamente una homilía
	* contra la corrupción social; y luego,
	escribe una filípica de fuego
	contra la abominable tiranía
	que no deja salir una siquiera
	de las verdades mil, que en su mollera
	se cocinan; encantado
	tesoro, destinado
	a enriquecer más venturosa era.

	* Tras un cuadro de nítidos colores
	* en que retrates lúbricos amores,
	* encaja bellamente una homilía
	* contra la corrupción social; y luego,
	que a la ya intolerable tiranía
	de este gobierno jesüita, godo,
	que a tu fecunda voz pone un candado, [271]
	que no deja salir una siquiera
	de las verdades mil que en tu mollera
	se cocinan; encantado
	tesoro, destinado
	a enriquecer más venturosa era.

	Contra el gobierno torpe, corrompido,
	que lo compra todo y lo deprava
	y tiene en hierros la verdad, y esclava
	la prensa y la conciencia

	la conciencia y la prensa

	y tiene la nación la prensa esclava


	277. Primera redacción:
	alguna tierna niña arrebatada [272]


	283-284. Intentos de redacción:
	harás de la difunta
	angélica modelo


	* dirás que la difunta
	era un cabal modelo


	306. Primera redacción:
	o que da vueltas en mullido lecho


	309. Siguen varios intentos de redacción de versos tachados, bastante inconexos:
	Apenas uno toma,
	Para escribir, asunto, [273]
	en aquel mismo Punto,
	de los ensueños la bandada acosa;
	cogerás en el aire cuantos quieras.

	Pueda coger al vuelo
	cuantos vengan a pelo,
	que pasaporte franco y libre tienen

	cuantos quisieras y no importa nada
	que no vengan a pelo.

	Puedes coger al vuelo;
	y como pasaporte franco tienen

	pues pasaporte libre y franco tienen
	y nadie el tiempo gasta
	de decir lo que son

	darás muestra de todo, y nadie gasta
	una línea en decir a lo que vienen.
	Embuchas (?) a granel; con eso basta.

	Para escribir, no bien se toma asunto

	para escribir no bien elige asunto

	no bien algún poeta elige asunto

	no bien para escribir escoge asunto
	algún ingenio, citando
	tiene a la memoria la bandada.

	Cuantos quisieras, vengan o no a pelo,
	puedan coger al vuelo.

	puedas coger al vuelo
	cuantos quisieras o no, a pelo,

	Cuantos quisieras y no importa un pito [274]


	335. Primera redacción:
	de que sólo Satán tiene el gobierno

	349. Al margen figuran unos versos totalmente ilegibles. [276]


	406-410. Intentos de redacción:
	Aunque en mi tosco verso dos reales
	de inspiración no luzca, ni lo esmalte
	* rica facundia, y todo en fin le falte,
	cuando en obras de ingenio al justo vales
	yo sé que lo veraz

	Aunque, a mi tosco verso una centella
	de inspiración no luzca, ni la esmalte
	* rica facundia, y todo en fin le falte,
	cuando ya a la razón y al gusto halaga
	yo sé que lo veraz



Diálogo entre la amable Isidora y un poeta del siglo pasado
⁽¹¹³⁾

POETA	-Aquel tributo que mi pobre ingenio
	ha ofrecido, Isidora, consagrarte...
ISIDORA	-Me lo has hecho aguardar todo un trienio,
	y pudiera mandarte
	que fueras con tu música a otra parte;		5
	pero con una condición lo admito:
	que tenga de lo nuevo y lo bonito.
POETA	-¿De lo bonito y de lo nuevo sólo?
	A tus influjos me encomiendo, Apolo,
	para salir de tan terrible aprieto:		10
	inspírame un soneto,
	que el fino gusto de Isidora apruebe.
ISADORA	-¿Sonetos en el siglo diez y nueve? [278]
POETA	-Un romancito, pues, en asonante...
ISADORA	-Es cosa de poeta principiante,		15
	que el oído desgarra,
	y merece cantarse con guitarra.
POETA	-Pero si no sé más, querida mía.
	¿Cómo de tan estéril fantasía
	creaciones hermosas		20
	podrán salir? No da el espino rosas.
ISADORA	-Todo cuanto me digas es en vano.
	En estas hojas, con tu propia mano,
	algo que a los lectores interese,
	algo que de ponerse digno sea,		25
	después de estas dos emes y esta ese,⁽¹¹⁴⁾
	has de escribir; lo exijo.
POETA	-¡Fuerte empeño!
	Mas aguarda; una idea
	me ocurre de improviso.
	Fingiré que adormido en blando sueño		30
	se presenta a mi vista un paraíso,
	donde...
ISADORA	-Toma la pluma, pues, y al caso.
POETA	(escribiendo y declamando)
	-«Sobre la verde falda
	del erguido Parnaso, [279]
	guiaba yo mi vacilante paso,		35
	tejiéndote, Isidora, una guirnalda,
	cuando de ninfas majestuoso coro,
	sueltos sobre la espalda
	alabastrina, los cabellos de oro
	coronados de flores,		40
	con ropas que robaron sus colores
	a la primera luz de la mañana,
	con cítaras de etérea melodía,
	que arroba en dulce rapto el alma humana...»
ISADORA	-Jesús! ¡Qué altisonante algarabía!		45
	Amigo mío, en lengua castellana,
	ésa se llama entrada de pavana.
	¿No ves que tus poéticos primores
	son estrujadas flores
	de que cualquiera nene		50
	en este siglo innovador se mofa?
	Apostaré que en la siguiente estrofa
	vas a beber las aguas de Hipocrene.
	Guía, por Dios, tu vacilante paso
	lo más lejos que puedas del Parnaso.		55
POETA	-Eso yo lo sabré, sin que lo mandes.
	Mas, si te place, hagamos una cosa.
	Dame un asunto tú, no de los grandes
	que pidan alto ingenio, estilo fuerte,
	inspiración fogosa,		60
	sino sencillo, fácil, en que acierte,
	no a idealizar angélica armonía
	(eso a tu voz divina sólo es dado),
	no a contentar tu gusto delicado,
	a que dan cuatro idiomas alimento		65
	(¿cupiera en mí tan alto pensamiento?),
	sino a probar lo que conmigo vales;
	pues dócil a tu imperio soberano,
	tomo otra vez con atrevida mano
	la lira, que en las ramas funerales		70
	de sauces lloradores, monumento [280]
	de una temprana tumba, colgué un día⁽¹¹⁵⁾.
	Juré que nunca más la tocaría;
	quebrantaré por ti mi juramento.
	En suma, sólo pido		75
	que tú me des el tema.
ISADORA	-Concedido.
POETA	-¿Cuál es?
ISADORA	-Amor.
POETA	-¡Jesús!
ISADORA	-¿Qué es lo que temes?
	¿Pido yo por ventura que en las aras
	del ciego dios, profano incienso quemes?
	¿Pido que a lo Petrarca o lo Macías		80
	le entones quejumbrosas elegías?
	Comprendo bien que ajeno lo estimaras
	de ti y de mí; mas dime, ¿qué tendría
	la propuesta materia [281]
	de impropia ni de ingrata		85
	para la cosquillosa fantasía
	de la más zahareña mojigata
	que allí vertida viese alguna seria
	máxima de moral filosofía?
POETA	-¿Conque un sermón en verso? ¡Linda cosa		90
	por cierto para el álbum de una hermosa!
ISADORA	-Sai che lá corre il mondo, ove piú versi
	di sue dolcezze il lusinghier Parnaso
	e che'l vero condito in molli versi
	i piú schivi, allettando, ha persüaso.		95
POETA	-¡Basta! Me rindo al Tasso;
	me rindo a ti. Permite solamente
	que hurtada inspiración mi verso aliente.
	(El poeta traduciendo del italiano)⁽¹¹⁶⁾ [282]



La corte de amor
(Texto A)
⁽¹¹⁷⁾
	Solemne audiencia un día
	daba el Amor; servía		100
	Capricho de portero
	y a Dama y Caballero
	que de su gusto era
	fácil entrada abría.
	Con los demás hacía		105
	de diversa manera.
	Vestida entró de gala
	Juventud en la sala
	y ocupó la testera. [283]
	Entraron Risa y juego		110
	y se salieron luego.
	La Gracia a la Hermosura
	llevaba de la mano,
	y le alcanzó Ventura.
	Llega con gesto ufano		115
	Necedad, y se engríe
	porque el Amor se ríe.
	Mas ya del Chisme aleve
	se oye el susurro leve,
	y van tras él llegando		120
	en bullicioso bando
	Sospechas y Recelos
	y pendencieros Celos.
	La Lisonja apercibe
	su más meliflua charla,		125
	y gran placer recibe
	Amor al escucharla,
	Triscaban la Alegría
	y la Coquetería,
	y con semblante huraño		130
	acecha el Desengaño.
	Va el Rendimiento tímido,
	que aún del desdén se paga;
	va la Traición que pérfida
	a los que vende halaga.		135
	Fe, Modestia, Inocencia
	lograron corta audiencia;
	y avergonzadas salen
	de lo poco que valen. [284]
	La Locura no falta,		140
	que de Cupido era
	antigua consejera
	y tiene allí vara alta.
	Alrededor del trono
	Querellas y Suspiros		145
	cantando en flébil tono
	hacen variados giros,
	y mézclanse en la Danza
	Consuelo y, Esperanza.

	Falta entre tanta gente		150
	la Razón solamente,
	porque el Ujier Capricho
	que es un perverso bicho
	no está en buena harmonía
	con la señora mía,		155
	y anunciarla rehusa
	con una y otra excusa.
	Al cabo fue preciso. [285]
	«La Razón allí fuera
	(dice) su turno espera,		160
	y si le dais permiso
	hablar con vos querría
	antes que se haga tarde».
	Responde Amor: «Que aguarde,
	o que vuelva otro día».		165	[286]



La corte de amor
(Texto B)

	Solemne audiencia un día
	daba el Amor; servía		100
	Capricho de portero
	y, solamente abría
	a Dama o Caballero
	que bien le parecía.
	Juventud en la sala		105
	vestida entró de gala
	y ocupó la testera.
	Entraron Risa y juego
	y se salieron luego.
	Llevó de compañera		110
	la Gracia a la Hermosura,
	y le alcanzó Ventura. [287]
	Esperanzas, temores,
	ilusiones que ostentan
	del Iris los colores,		115
	deseos que atormentan
	placeres que embriagan.
	Requiebros y suspiros
	en torno el numen vagan
	en fantásticos giros.		120
	Mas hete al Chisme aleve,
	que todo lo remueve;
	tras su susurro blando
	llegan en fiero bando
	Sospechas y Recelos		125
	y pendencieros Celos.
	Fe, Constancia, Inocencia
	lograron corta audiencia.
	Ruborizadas salen
	viendo cuán poco valen.		130
	La Locura no falta,
	que de Cupido era
	antigua consejera
	y tiene allí vara alta.
	Y el traidor Fingimiento		135
	que a los que muerde halaga,
	y el fino Rendimiento
	que aun del desdén se paga,
	el presumido Entono [288]
	que del triunfo se precia,		140
	el pérfido Abandono,
	la Confianza necia
	cercan el áureo trono.

	Falta entre tanta gente
	la Razón solamente,		145
	y fue que el tal Capricho
	que es un perverso bicho,
	nunca en buena harmonía
	con la señora mía,
	dar al Amor no quiso		150
	de su llegada aviso.
	Al fin, como precisa
	cosa «Una noble dama»
	(con solapada risa
	le dijo) «aguarda afuera.		155
	Doña Razón se llama
	que la admisión espera». [289]

	Cuando hubo el nombre oído
	turbose el tiranuelo;
	confuso y amorrido		160
	los ojos baja al suelo:
	¿Pero por qué cobarde
	le he de temer?» decía.
	«Entre... mas no... ya es tarde.
	Di que venga otro día».		165	[290]


[280]	77-88. Otra redacción manuscrita de estos versos. Van seguidos de una estrofa totalmente ilegible:
	-¿Cuál es? - Amor - Pardiez, linda materia
	Para un Matusalén - Más grave y seria,
	no puede ser, que enamoradas canas
	no poseo yo, ni propio en mí sería.
	Yo te pido verdad, filosofía -
	pero tantos y tantos
	afamados ingenios han escrito
	sobre ese derecho (ileg.) -
	Plágialos, que con eso me contento -
	¿Me lo Permites tú? - Tal permito -
	Pues con esa licencia va de cuento. [281]


	92-95. Tasso. - La Jerusalén Libertada, canto I, octava 3.
	Sabes que allá va el mundo do se estima
	el licor lisonjero del Parnaso,
	cuando en sonora y deleitosa rima,
	mejora al hombre de virtud escaso.
	(Traducción de Juan Sedeño).
	(EDICIÓN CHILENA. SANTIAGO).	[282]


	99. Primera redacción:
	Audiencia daba un día
	Amor


	102-104. Primeros intentos de redacción:
	que a Dama y Caballero
	entrada fácil daba
	* que de su gusto era


	que a Dama y Caballero
	* que de su gusto era
	gustosamente abría.

	Este último verso fue tachado y sustituido sucesivamente por los siguientes:
	La puerta al punto abría.

	Prontamente admitía.


	105. Otra redacción, que aparece sin tachar en el original:
	Con los demás no hacía [283]


	120. Primera redacción:
	Y van tras él entrando

	Tacha entrando y escribe llegando. Sin tachar esta última, escribe de nuevo entrando, y la deja igualmente sin tachar.


	127. Primera redacción:
	el Dios al escucharla.


	128-131. Primera redacción:
	Triscaba la Alegría
	con la Coquetería,
	y acecha en un escaño
	ceñudo el Desengaño.


	136. Comenzó a redactar este verso con la palabra Locura.


	137. Primera redacción:
	tuvieron corta audiencia [284]


	140. Primera redacción:
	Locura allí no falta


	114-147. Primera redacción:

	* Cantando en flébil tono
	* Querellas y Suspiros
	* hacen variados giros,


	Segunda redacción:
	* Cantando en flébil tono
	* Querellas y Suspiros
	en torno al regio trono
	* hacen variados giros,


	156-165. Primera redacción:
	y anunciarla no quiso.
	* Al cabo fue preciso.
	«Hay una noble dama,
	dice; Razón se llama
	y hablaros desearía
	si le mandáis que aguarde».
	Responde Amor: «Ya es tarde;
	di que venga otro día».


	Otra redacción de los versos quinto y sexto:
	y preguntar me hacía
	si permitís que aguarde».


	Al dorso del manuscrito intentó Bello nuevas redacciones, sumamente enmendadas. Por las tachaduras es indescifrable el primer intento de redacción. Damos a continuación lo que queda legible:
	* Al cabo fue preciso.
	Y Pide así el permiso
	(ileg.) «Anciana dama, [285]

	que la Razón se llama,
	y hablaros desearía
	* antes que se haga tarde».
	Responde Amor:«Que aguarde,
	o que vuelva otro día».

	«Pide vuestro permiso
	(dice) una noble dama
	que la Razón se llama,
	y hablar con vos querría
	de cosas de valía,
	* antes que se haga tarde».
	* Responde Amor: «Que aguarde...
	* o que vuelva otro día».


	Cuarta redacción, no tachada:
	* «La Razón allí fuera,
	señor, su turno espera,
	* y si le dais Permiso,
	* hablar con vos querría».
	«Di que vuelva otro día». [286]


	99. Sigue la numeración correlativa, correspondiente a la página 281.


	99-104. Primera redacción:
	Audiencia daba un día
	Amor, y de portero
	Capricho le servía,
	que solamente abría
	la apetecida puerta
	* a Dama o Caballero
	que a complacerle acierta.


	Otra redacción:
	Audiencia daba un, día
	Amor y le servía
	* Capricho de Portero,
	que sólo abrir solía
	la apetecida puerta


	Los dos últimos versos fueron refundidos así:
	que sólo abre la puerta


	105-109.La primitiva ordenación era: 107, 108, 109, 105, 106. [287]


	123-124. Primera redacción:
	y en susurro blando
	siguen en fiero bando


	129-131. Primera redacción:
	Y avergonzadas salen
	de ver cuán poco valen.
	Locura allí no falta


	134. Siguen estos versos tachados:
	La partera Lisonja,
	que de viento se esponja,


	Corrige el primer verso:
	La pérfida Lisonja


	Tacha y vuelve a dejar la redacción inicial.


	135-165. Primera redacción:
	El fino Rendimiento
	* que aun del desdén se paga,
	* y el traidor Fingimiento [288]
	que a los que mata halaga,
	y el pérfido Abandono
	cercan el áureo trono.

	* Falta entre tanta gente
	* la Razón solamente,
	* y fue que el tal Capricho
	* que es un perverso bicho,
	* nunca en buena harmonía
	* con la señora mía,
	* dar al Amor no quiso
	* de su llegada aviso.
	* Al fin, como precisa
	cosa, «Una dama espera
	* (con solapada risa
	dijo) en la puerta espera,
	saludarlo quisiera.
	* Doña Razón se llama».
	Mucho el Amor se altera.
	Turbado el rapazuelo
	la vista inclinó al suelo
	y habló de esta manera:
	«Que, por mucho tiempo aguarde,
	¡Qué descortesía!
	* ¡Entre!... Mas no... ya es tarde.
	Di que vuelva otra día».


	Enmiendas hechas a los seis primeros versos:
	* El pérfido Abandono
	y la Confianza necia
	y el presumido Entono,
	que de triunfar se precia, [289]


	158-160. Otras redacciones:
	Amor se turba todo
	cuando su nombre ha oído.
	Cabizbajo, amorrido
	respondió de este modo:

	Cuando aquel nombre ha oído
	Amor se turba todo.
	La vista inclina al suelo.
	Contesta de este modo:


	163. Siguen dos versos tachados:
	enojosa, a fe mía,
	la visita» decía

Poesías
Andrés Bello ; prólogo de Fernando Paz Castillo

Marco legal

La cometa

La moda

Diálogo entre la amable Isidora y un poeta del siglo pasado

La corte de amor

La corte de amor