L'Europa d'Ausiàs March : art, cultura, pensament

L'Europa d'Ausiàs March: art, cultura, pensament

• PREÀMBUL

• I. L'EUROPA D'AUSIÀS MARCH

• • I. 1. Consideracions prèvies

• • I. 2. Artífexs i artistes: significat, accepcions i valoracions

• • I. 3. El punt de vista d'un historiador de l'art

• • I. 4. El punt de vista dels historiadors

  • • I. 4.1. El marc social

  • • I. 4.2. L'home medieval, la criatura predilecta de Déu

  • • I. 4.3. L'home i la societat en el seu conjunt

• • I. 5. El vessant popular de la cultura medieval

  • • I. 5.1. Algunes categories de pensament a l'època d'Ausiàs March: la Mort, el Judici Final, l'Infern, les Fonts de la Vida i el Locus Amoenus

• II. L'ESPILL DIVÍ DE L'ART EUROPEU AL SEGLE XV

• • II. 1. Valors simbòlics, valors d'ofici artesanal

• • II. 2. ¿Per què i per a qui es feien obres a l'època d'Ausiàs March? Quatre objectius artístics

  • • II. 2.1. Lloança a Déu

  • • II. 2.2. Ornat (o riquesa) per a l'Església

  • • II. 2.3. "Molta Honor" per a l'Artista

  • • II. 2.4. Consolació per al Comitent o Comanador de l'obra

• • II. 3. El concepte d'honor i d'autovaloració personal en els artistes medievals

• III. MANUS ET INGENIUM. ARTS MECÀNIQUES I ARTS LIBERALS

• • III. 1. La preponderància i el valor de les mans en l'art medieval

• • III. 2. Uns artistes savis i destres

• • III. 3. L'ús de la teoria i de l'intel·lecte

• • III. 4. Ingenium, Peritium i Inventio

• • III. 5. Arts Mecàniques i Arts Liberals

• IV. UN ART CULTUAL, BELL, POLICROM, ÀURIC, IL·LUMINAT. UN ART CATEQUÈTIC

• • IV. 1. El gust pel color i per la llum

• • IV. 2. Nocions cultuals i catequètiques. Accions taumatúrgiques

• • IV. 3. Diferències entre el sentit catequètic medieval i el nou sentit de prestigi del Renaixement

• • IV. 4. El retaule, peça clau de l'art medieval

• • IV. 5. La importància dels sants en els retaules

• • IV. 6. Decorum i Honestum: uns artistes creients i amb noció de responsabilitat moral

• V. ELS ARTISTES. ASPIRACIONS I ANGOIXES

• • V. 1. Nomenclatures dels artistes al País Valencià medieval

• • V. 2. La situació dels artistes a la Itàlia del Renaixement. Conquestes i fallides

• • V. 3. La situació dels artistes a la Corona d'Aragó del segle XV

• VI. UN MÓN DE GREMIS

• • VI. 1. Els gremis, aixopluc dels artistes medievals

• • VI. 2. Els capítols d'un gremi valencià

• • VI. 3. Els inicis dels pintors

• • VI. 4. Evolució del gremi o ofici de pintors al País Valencià

• • VI. 5. 1607: el Col·legi de Pintors a València

• VII. ELS OBRADORS PER DINTRE

• • VII. 1. L'obrador o el taller: punt neuràlgic i cèl·lula vital de l'art medieval

• • VII. 2. El taller d'un pintor a la Corona d'Aragó del segle XV, i altres coses

• • VII. 3. Distribució de les cases i contingut dels tallers medievals

• • VII. 4. Uns tallers amb dures condicions de treball

• • VII. 5. La precària situació dels aprenents

• VIII. LA CULTURA DELS ARTISTES MEDIEVALS

• • VIII. 1. Unes bases culturals paupèrrimes

• • VIII. 2. Artistes al marge dels llibres

• • VIII. 3. Aspectes culturals a l'àmbit valencià

• • VIII. 4. L'excepció de Paolo da San Leocadio

• • VIII. 5. Una cultura artística a preus assequibles

• • VIII. 6. Una cultura visual eminentment hagiogràfica

• IX. EPÍLEG

• • IX. 1. A mode de recompte

• • IX. 2. 1502: Notes del quadern de Paolo da San Leocadio

  • • Recompte de bon de matí

  • • Quan era a Ferrara

  • • 1472: lo viatge dels meus somnis

  • • D'Espanya a Itàlia o a l'inrevés

  • • L'estel benefactor de los senyors Borja

  • • Gandia: lo Palau, la Seu e la benignitat de la mia senyora duquessa

• • IX. 3. 1505: Carta de Roderic d'Osona al seu fill Francesc

• BIBLIOGRAFIA