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Resultado número:1
Estudio crítico
- Título:
-
Aspectos sobre la loa y la música en el umbral de la fiesta barroca / Miguel Zugasti - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Zugasti, Miguel, 1962-
- Portal:
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Teatro Clásico Español
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Fragmentos
'música barroca' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
100
Miguel Zugasti
Aspectos sobre la loa y la música en el umbral de la fiesta barroca1
Miguel Zugasti
-
y loa” para la pieza preliminar.6
Entrando ya en la siguiente centuria, en 1707 se hizo una fiesta barroca
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Loa y música en el marco de la fiesta teatral barroca
La fiesta teatral barroca, ya sea en corral, en
-
autos en su miscelánea Deleitar aprovechando (1635),
y precisa el siguiente orden de representación: Música
-
Entrose, pues, y asegundando la música, cantaron;” se
transcriben los versos cantados y luego: “Apenas
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acabó la música cuando, comenzando otra de todos instrumentos,
se dio principio al coloquio deseado.
-
instrumental nunca faltaban en la fiesta
barroca, aunque en ocasiones sí faltase la loa.
-
edición moderna de las piezas cortas en Oteiza, de donde tomo los datos.
17 Las menciones sobre la música
-
En la segunda tarde de teatro se
describe lo siguiente: “La música fue el prólogo de la fiesta; digo
-
Suárez de Figueroa parece inclinarse en esta línea de ausencia de la loa frente
a permanencia de la música
-
En ese instante suena una música y
comienza el canto de un romance, ante lo cual la reacción de las damas
-
Una vez acomodadas prosigue la música del romance y, al concluir, un galán empieza el
recitado de lo
-
La espontaneidad de
“Salió la música y después de haber cantado un sonoro romance se representó esta
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eHumanista: Volume 6, 2006
108
Miguel Zugasti
Luisa revela a las claras que el sonido de la música
-
La
música era algo inherente a la fiesta teatral y, como se ve, con ella empezaban los espectáculos.
-
Desde luego la recurrencia a la
música ni se limitaba a la loa ni era exclusiva de la fiesta barroca,
-
(fol. 112r)
18
I, CCLXXVI-CCXC, con el epígrafe “El canto y la música en el primitivo teatro español
-
los primeros versos, de modo que al concluir represente.”19
Respecto a la música posterior a la loa,
-
“Función de la música, la voz humana y el baile a través de los textos de El
laurel de Apolo (Loa para
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Una fiesta sacramental barroca. Madrid: Taurus, 1983.
Flecniakoska, Jean-Louis. La loa.
- Formatos:
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Resultado número:2
Texto
- Título:
-
Grupo de música barroca Hausmusik - Registro bibliográfico
- Autor:
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Díaz Giraldo, Hernán, 1931-2009
- Portales:
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Biblioteca americana
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| Biblioteca Virtual del Banco de la República (Colombia)
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- Pub. orig.:
- 1970
- Materias:
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Las Artes; Las Artes / Fotografía y fotografías; Las Artes / Fotografía y fotografías / Campos y clases de fotografía; Las Artes / Música | Retratos femeninos; Cantantes; Laúd; Violonchelo; Flauta; Violoncelistas; Flautistas; Mujeres; Coro
- Formatos:
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Resultado número:3
Texto
- Título:
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La música se habla. No. 59 - Julián Navarro: explorando la música barroca a través de la guitarra - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Banco de la República (Bogotá). Subgerencia Cultural
- Portales:
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Biblioteca americana
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| Biblioteca Virtual del Banco de la República (Colombia)
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- Pub. orig.:
- 2021-10-23
- Materias:
-
Las Artes; Las Artes / Música | La música se habla
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Resultado número:4
Texto
- Título:
-
De música clásica y carriel - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Barreiro Ortiz, Carlos
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Biblioteca americana
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| Biblioteca Virtual del Banco de la República (Colombia)
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- Pub. orig.:
- Boletín Cultural y Bibliográfico, 2008-09-15
- Materias:
-
Música | Música barroca; Biografía de Mozart | Pérez González, Rodolfo, 1929-. Mozart : vida y obra -- Crítica e interpretación -- Reseñas; Reseñas de libros
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Resultado número:5
Estudio crítico
- Título:
-
Sor Juana : una filosofía barroca / Mauricio Beuchot - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Beuchot, Mauricio, 1950-
- Portales:
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Biblioteca americana
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| Sor Juana Inés de la Cruz
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| Biblioteca Virtual de las Letras Mexicanas
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| Escritoras españolas
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- Mat. aut.:
-
Juana Inés de la Cruz , Sor (1651-1695) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'música barroca' en la obra
: (17
coincidencias encontradas)
-
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La Música misma, al aclarar el
funcionamiento de un instrumento musical, explica las cuatro causas
de
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atienden a ella con la clave de los
números, esto es, la astronomía como una ciencia
matemática, y la música
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a través de Boecio, se consideraba la matemática
formada por la aritmética y la geometría; pero la
música
-
En un poema encomiástico a los
años de la virreina, el personaje que representa a la
Música sabe que
-
La propia Música dice:
-
Allí mismo,
al hablar la Música, distingue, en el ámbito de la
física y la metafísica, el cambio accidental
-
MÚSICA
¡Que si el compuesto
humano
es alma y cuerpo,
no puede quedar hombre
sin el compuesto!
-
MÚSICA
¡Que la Elocuencia
aprisiona en el oro
de sus cadenas!
-
De ahí que, por
boca de la Música, se menciona la díada
ontológica de principios que son la potencia
-
Oímos exclamar a la Música:
¡Bien ha dicho que puede
perfeccionarlo,
porque el uno es potencia
-
Rojas Garcidueñas,
«Esencia del barroco en poesía y música de Sor
Juana Inés de la Cruz», en su obra
-
Allí mismo,
la Música reafirma lo anterior.
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discurso o raciocinio,
apunta a la teoría de la subalternación de los
saberes, cuando expresa que la música
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Por eso ve que
la matemática contiene como una de sus partes a la
música, subalternada a la aritmética
-
Pero es que entiende la música, como lo
hacían los pitagóricos y pasó a la cristiandad
a través de Boecio
-
ROJAS
GARCIDUEÑAS, J., «Esencia del barroco en poesía
y música de Sor Juana Inés de la Cruz», en su
obra
-
como erudita en muchas cosas, había asimilado
muchos elementos de la cultura de su época: literatura,
música
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Resultado número:6
Estudio crítico
- Título:
-
"Fiesta Barroca" (1992): la ciudad como escenario. Una escenografía de Andrea D´Odorico para la Compañía Nacional de Teatro Clásico / Olivia Nieto Yusta - Registro bibliográfico
- Autor:
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Nieto Yusta, Olivia
- Portales:
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Signa. Revista de la Asociación Española de Semiótica
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| Lengua
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| Portal del Español como Lengua Extranjera
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- Materia:
-
Teatro español -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
D´Odorico, Andrea, 1942–2014
| Compañía Nacional de Teatro Clásico (España)
| Narros, Miguel
- Fragmentos
'música barroca' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
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FIESTA BARROCA (1992): LA CIUDAD COMO
ESCENARIO.
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UNA ESCENOGRAFÍA DE ANDREA
D’ODORICO PARA LA COMPAÑÍA NACIONAL
DE TEATRO CLÁSICO1
FIESTA BARROCA (1992
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Fiesta barroca (1992). Escenografía.
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Abstract: The present article studies the scenography designed by Andrea d’Odorico
for Fiesta barroca
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Fiesta barroca (1992).
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siguiente: selección y versión de textos: Rafael Pérez Sierra;
documentación: José María Díez Borque; música
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A partir del trabajo documental surgieron las principales directrices de Fiesta barroca.
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fórmula original de loa, entremés, auto sacramental y
mojiganga, enriquecido con diversos números de música
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La música compuesta por Tomás Marco desempeñaría un papel fundamental
(como sucedía en la fiesta sacramental
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2016), comunicación con la que participé en el XXIV Seminario
Internacional del SELITEN@T Teatro y Música
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transitar con toda naturalidad en el cortejo
y su brevísima peripecia acentúa la importancia que tiene la música
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El lugar y la teatralidad
de la fiesta barroca”.
-
En Fiesta Barroca, J. M. Díez
Borque, A. Domínguez Ortiz y A. Bonet Correa, 107-120.
-
Madrid: Instituto Nacional de las
Artes Escénicas y de la Música.
-
En Fiesta Barroca, J. M. Díez Borque, A. Domínguez Ortiz y A.
Bonet Correa, 25-86.
-
Madrid: Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música.
____ (1994).
-
“Fiesta barroca. Espectáculo para los sentidos”. Reseña 232, 18.
LÓPEZ SANCHO, L. (1992).
-
En Teatro y Música en los inicios
del siglo XXI, José Romera Castillo (ed.), 430-442.
-
Fiesta barroca. Programa de mano. Madrid: Instituto Nacional de las
Artes Escénicas y la Música.
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“La Fiesta barroca trasladó Madrid hasta el siglo XVII”. El País, 7/07.
- Formatos:
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-
Resultado número:7
Texto
- Título:
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El Folklore y la Música culta: "JILGUERILLO QUE LLORAS" canción del Maestro Lázaro Peralta / Valin Herrero, Mª Rosario - Registro bibliográfico
- Portal:
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Fundación Joaquín Díaz
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- Pub. orig.:
- 1988
- Fragmentos
'música barroca' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
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-
El Folklore y la Música culta: "JILGUERILLO QUE LLORAS" canción del Maestro Lázaro Peralta.
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VALIN HERRERO, M� Rosario
La música popular castellana ha sido fuente de inspiración de muchos polifonistas
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Existe un intercambio constante entre la música popular y la música culta.
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Aunque no eran compositores de música polifónica, el canto monódico tuvo en el siglo XIII un papel importante
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En un estudio realizado sobre la influencia de la música popular en el Cancionero Musical de Palacio
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Otros autores como Juan del Encina, o Francisco Peñalosa utilizan distintos recursos tomados de la música
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XV y XVI y lo son ahora en la música tradicional actual (4).
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Podríamos seguir comentando la influencia popular en la música culta, pero hemos entrado en el siglo
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López-Calo en su obra "La Música en la Catedral de Palencia" (6), cita a Lázaro Peralta como autor de
-
Estamos en la época barroca, enormemente dramática agitada y dinámica.
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corresponde por lo general a la música popular o con influencias populares.
-
(6) LOPEZ-CALO, J., La música en la Catedral de Palencia, Inst.
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(9) LOPEZ-CALO, J., Historia de la música española, s.XVII.
-
Alianza música, Madrid, 1983, pp. 113-122.
-
Historia: de la Literatura: Española, Epoca Barroca, Gredos, Madrid, 1977, pp. 10-25.
-
(13) LOPEZ-CALO, J., Historia de la Música española. pp.38.
-
(14) CASARES, E., La música barroca: análisis formal e ideológico, Arte-musicología, Oviedo, 1977,
-
ANGLES, H., La Música Organística de la España de los s.
-
MUSICA BARROCA ESPAÑOLA, transc. M. Querol, v.I Polifonía profana, Barcelona, 1970.
-
, Ritmo, 7 (1933) p. 6-7
VARIOS, Música Barroca Española, Fundación Juan March, Madrid, 1983, 105 p
- Formatos:
-
-
Resultado número:8
Estudio crítico
- Título:
-
El festejo para "Los empeños de una casa" de Sor Juana Inés de la Cruz en su contexto espectacular barroco / Miguel Zugasti - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Zugasti, Miguel, 1962-
- Portales:
-
Biblioteca americana
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| Sor Juana Inés de la Cruz
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| Biblioteca Virtual de las Letras Mexicanas
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| Escritoras españolas
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| Teatro Clásico Español
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- Mat. aut.:
-
Juana Inés de la Cruz, Sor, 1651-1695 -- Los empeños de una casa -- Crítica textual
- Fragmentos
'música barroca' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
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un considerable esfuerzo por
rescatar la imagen del espectáculo integral, esto es, la fiesta teatral barroca
-
entreactos, lo cual nos ofrece valiosa información sobre el
desarrollo de la fiesta y la combinación de música
-
CRUZ
es más laberinto, aunque esta vez, de las piezas cortas, sólo conservamos la loa.4 La fiesta barroca
-
Diez Borque en Una fiesta sacramental barroca, donde aparecen
los siguientes textos calderonianos: la
-
La fiesta barroca no se limita a teatralizar
una literatura dramática; antes bien se crea una dimensión
-
espectacular donde texto, acción, representación, maquinaria, música, pintura, sonidos ambientales,
-
Sainete segundo (v. 28), donde se menciona a un tal Deza que habría
encargado y costeado la fiesta barroca
-
Un aspecto que me interesa destacar ahora es la alternancia del recitado de los versos con la música
-
Parafraseando a Tirso de Molina, la música se utilizaba para prevenir la atención del auditorio,24 pues
-
en el umbral de la fiesta barroca", En torno al teatro del Siglo de Oro.
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0 En la segunda tarde se comenta lo siguiente: "La música fue el prólogo de la
fiesta; digo la de las
-
La loa, primera pieza del festejo, empieza y acaba con música, pero es que
además contamos con las tres
-
Lo musical es decisivo
en la fiesta dramática barroca, y más todavía en el caso de Sor Juana, pues sabemos
-
El
planteamiento escénico es perfecto: en el centro del tablado está la música, a un lado don Carlos
-
Nótese la sabia combinación
de acción, música y espacio, amén del engarce ya mentado de esta escena con
-
Al llegar al final todos los personajes cantan sus coplas, en una mezcla entre barroca y disparatada
-
La música, orquestada en tres coros, es de nuevo protagonista del Sarao
de cuatro naciones.
-
era un elemento indispensable en cualquier representación barroca, en el caso de Sor Juana
este factor
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cobra una importancia extrema: la música instrumental, el canto y la danza siempre están
presentes en
-
M., Una fiesta sacramental barroca, Madrid, Taurus, 1983·
Granja, A. de la, Entremeses y mojigangas de
- Formatos:
-
-
Resultado número:9
Estudio crítico
- Título:
-
Los resortes dramáticos del tono humano barroco / Lola Josa, Mariano Lambea - Registro bibliográfico
- Autores:
-
Josa Fernández, Dolores
- Lambea Castro, Mariano
- Portales:
-
Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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| Literatura y música
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- Materia:
-
Música y literatura
- Fragmentos
'música barroca' en la obra
: (9
coincidencias encontradas)
-
-
por un canto de
contrarios tan efectista que podría considerarse uno de los
primores de la zarzuela barroca
-
Tengamos en cuenta que la comedia barroca jugó con
todas las posibilidades de la voz viva y la música
-
Es el momento en el que, en nuestra cultura, la música y el
verso se escenifican con todas las consecuencias
-
En cuanto a la
música en concreto, hemos de precisar que para quienes
estudiamos la música profana del
-
siglo XVII, en sus dos
géneros más claramente delimitados como son la
música vocal de cámara compuesta
-
e interpretada para
la corte y la aristocracia, y la música escénica, ya
sea de carácter incidental
-
la segunda mitad será
la canción a solo, también con acompañamiento
instrumental, la que domine la música
-
estilos
diferentes y dos generaciones de compositores, con lo cual
tendremos un muestrario completo de la música
-
profana
española de la época barroca, también en su
doble vertiente de música para la corte y música
- Formatos:
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-
Resultado número:10
Web
- Título:
-
Entre Barroco y Neoclasicismo: la literatura hispánica del tiempo de los novatores (1675-1725) / director Alain Bègue - Registro bibliográfico
- Materias:
-
Literatura española -- Siglo 18º -- Historia y crítica | Neoclasicismo (Literatura) | Cultura -- España | España -- Civilización -- Siglo 18º | Literatura española -- Siglo 17º -- Historia y crítica | Novatores | España -- Civilización -- Siglo 17º
- Fragmentos
'música barroca' en la obra
: (22
coincidencias encontradas)
-
-
PÉREZ PRIEGO, Miguel Ángel y Juan Manuel ROZAS, «Trayectoria de la poesía barroca: Introducción», en
-
Pervivencia barroca e incipientes manifestaciones reformistas e innovadoras», en Jorge Checa, Juan Antonio
-
MAS i USÓ, Pasqual, «La métrica barroca en el ámbito valenciano», Cuadernos para Investigación de la
-
MAS i USÓ, Pasqual, Academias y justas literarias en la Valencia barroca, Kassel, Reichenberger (Teatro
-
OSUNA, Inmaculada, «Manifestaciones de la perspectiva burlesca en la fiesta religiosa barroca: algunos
-
RODRÍGUEZ SÁNCHEZ DE LEÓN, María José, «La academia literaria como fiesta barroca en tres ejemplos andaluces
-
BÈGUE, Alain, «La jácara en los villancicos áureos», en Literatura y música del hampa en los Siglos de
-
CABALLERO FERNÁNDEZ-RUFETE, Carmelo, «Miscent sacra profanis: música profana y teatral en los villancicos
-
de la segunda mitad del siglo XVII», en Música y Literatura en la Península Ibérica: 1600-1750.
-
Cruz, «Bailes, romances, villancicos: modos de reutilización de composiciones poético musicales», en Música
-
GONZÁLEZ VALLE, José Vicente, La música en las catedrales en el siglo XVII: los villancicos y romances
-
de Fray Manuel Correa, Barcelona, CSIC (Monumentos de la música española, 4), 1997.
-
València, Barcelona, Institut d'Estudis Catalans, Biblioteca de Catalunya (Publicacions del Departament de Música
-
RUBIO, Samuel, Forma del villancico polifónico desde el siglo XV hasta el XVIII, Cuenca, Instituto de Música
-
TORRENTE, Álvaro, «Un villancico danzado y representado: Los figurones ridículos en Salamanca», en Música
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edición de una fábula mitológica burlesca de las postrimerías del siglo XVII», en La fábula mitológica barroca
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GARAU AMENGUAL, Jaime, «La parodia de la épica culta en el declinar de la estética barroca: "La Burromaquia
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OSUNA, Inmaculada, «Manifestaciones de la perspectiva burlesca en la fiesta religiosa barroca: algunos
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GARAU AMENGUAL, Jaime, «La parodia de la épica culta en el declinar de la estética barroca: «La Burromaquia
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cultos: notas en torno a García de Porras y Miguel de Barrios», en Congreso Internacional Andalucía Barroca
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coordinación de Alfredo José Morales Martínez, Sevilla, Junta de Andalucía, 2009, volumen 3 (Literatura, música
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MANCINI, Guido, «Sobre la herencia barroca de Antonio Zamora», en Coloquio internacional sobre el teatro
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Filtros de la búsqueda
- Baquero Goyanes, Mariano, 1923-1984 21
- Lambea Castro, Mariano 21
- Laín Entralgo, Pedro, 1908-2001 14
- Ramos Rubio, José Antonio, 1963- 13
- Zugasti, Miguel, 1962- 13
- Josa Fernández, Dolores 11
- Campos y Fernández de Sevilla, F. Javier 10
- Entrambasaguas, Joaquín de, 1904-1995 9
- Moreto, Agustín, 1618-1669 9
- Blecua Teijeiro, José Manuel, 1913-2003 8
- Luis, Leopoldo de, 1918-2005 8
- Machado, Antonio, 1875-1939 8
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- Pastor Navarro, José 8
- Zardoya, Concha, 1914-2004 8
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- Matamoro, Blas, 1942- 7
- Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 7
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- Teatro español 74
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- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica 45
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- Literatura española -- Siglo 19º -- Historia y crítica 12
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- Enciclopedias e dicionarios 11
- Enciclopedias y diccionarios 11
- Filología española -- Congresos 11
- Poesía española -- Siglo 17º -- Historia y crítica 11
Datos extraídos de Wikidata
- Estudios Superiores del Escorial 21
- Universidad de Alicante 19
- Campos y Fernández de Sevilla, F. Javier 18
- Rovira, José Carlos, 1949- 11
- García González, Ramón 9
- Josa Fernández, Dolores 9
- Fundación Caballero Bonald 7
- Hernández Guerrero, José Antonio 7
- Lambea Castro, Mariano 7
- Sánchez Reyes, Enrique, 1887-1987 7
- Guardia, Sara Beatriz 6
- Montesa Peydró, Salvador 6
- Parra Ramos, Josefa, 1965- 6
- Cañas Murillo, Jesús 5
- Fundación Centro Etnográfico "Joaquín Díaz" 5
- Lafarga, Francisco, 1948- 5
- Universitat de Lleida 5
- Universidad de Valladolid 5
- Alemany Bay, Carmen, 1964- 4
- Baena, Enrique 4
- Hernández, Miguel, 1910-1942 64
- Machado, Antonio, 1875-1939 47
- Juana Inés de la Cruz , Sor (1651-1695) 40
- Vega, Lope de (1562-1635) 36
- Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681) 35
- Quevedo, Francisco de, 1580-1645 27
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) 12
- Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 11
- Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 10
- Moreto, Agustín, 1618-1669 8
- Vélez de Guevara, Luis (1579-1644) 8
- Gil-Albert, Juan, 1904-1994 7
- Góngora y Argote, Luis de (1561-1627) 7
- León, Luis de (1527-1591) 7
- Molina, Tirso de (1579-1648) 7
- Monasterio de El Escorial 7
- Zayas y Sotomayor, María de, 1590 - aproximadamente 1660 7
- Feijoo, Benito Jerónimo (1676-1764) 6
- García Lorca, Federico, 1898-1936 6
- Jesuitas 6
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Resultado número:1 Estudio crítico
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- Aspectos sobre la loa y la música en el umbral de la fiesta barroca / Miguel Zugasti - Registro bibliográfico
- Autor:
- Zugasti, Miguel, 1962-
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- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Fragmentos 'música barroca' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
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- 100 Miguel Zugasti Aspectos sobre la loa y la música en el umbral de la fiesta barroca1 Miguel Zugasti
- y loa” para la pieza preliminar.6 Entrando ya en la siguiente centuria, en 1707 se hizo una fiesta barroca
- Loa y música en el marco de la fiesta teatral barroca La fiesta teatral barroca, ya sea en corral, en
- autos en su miscelánea Deleitar aprovechando (1635), y precisa el siguiente orden de representación: Música
- Entrose, pues, y asegundando la música, cantaron;” se transcriben los versos cantados y luego: “Apenas
- acabó la música cuando, comenzando otra de todos instrumentos, se dio principio al coloquio deseado.
- instrumental nunca faltaban en la fiesta barroca, aunque en ocasiones sí faltase la loa.
- edición moderna de las piezas cortas en Oteiza, de donde tomo los datos. 17 Las menciones sobre la música
- En la segunda tarde de teatro se describe lo siguiente: “La música fue el prólogo de la fiesta; digo
- Suárez de Figueroa parece inclinarse en esta línea de ausencia de la loa frente a permanencia de la música
- En ese instante suena una música y comienza el canto de un romance, ante lo cual la reacción de las damas
- Una vez acomodadas prosigue la música del romance y, al concluir, un galán empieza el recitado de lo
- La espontaneidad de “Salió la música y después de haber cantado un sonoro romance se representó esta
- eHumanista: Volume 6, 2006 108 Miguel Zugasti Luisa revela a las claras que el sonido de la música
- La música era algo inherente a la fiesta teatral y, como se ve, con ella empezaban los espectáculos.
- Desde luego la recurrencia a la música ni se limitaba a la loa ni era exclusiva de la fiesta barroca,
- (fol. 112r) 18 I, CCLXXVI-CCXC, con el epígrafe “El canto y la música en el primitivo teatro español
- los primeros versos, de modo que al concluir represente.”19 Respecto a la música posterior a la loa,
- “Función de la música, la voz humana y el baile a través de los textos de El laurel de Apolo (Loa para
- Una fiesta sacramental barroca. Madrid: Taurus, 1983. Flecniakoska, Jean-Louis. La loa.
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Resultado número:2 Texto
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- Grupo de música barroca Hausmusik - Registro bibliográfico
- Autor:
- Díaz Giraldo, Hernán, 1931-2009
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- Pub. orig.:
- 1970
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- Las Artes; Las Artes / Fotografía y fotografías; Las Artes / Fotografía y fotografías / Campos y clases de fotografía; Las Artes / Música | Retratos femeninos; Cantantes; Laúd; Violonchelo; Flauta; Violoncelistas; Flautistas; Mujeres; Coro
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- La música se habla. No. 59 - Julián Navarro: explorando la música barroca a través de la guitarra - Registro bibliográfico
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- Autor:
- Barreiro Ortiz, Carlos
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- Pub. orig.:
- Boletín Cultural y Bibliográfico, 2008-09-15
- Materias:
- Música | Música barroca; Biografía de Mozart | Pérez González, Rodolfo, 1929-. Mozart : vida y obra -- Crítica e interpretación -- Reseñas; Reseñas de libros
- Formatos:
-
Resultado número:5 Estudio crítico
- Título:
- Sor Juana : una filosofía barroca / Mauricio Beuchot - Registro bibliográfico
- Autor:
- Beuchot, Mauricio, 1950-
- Portales:
- Biblioteca americana Visitar sitio web | Sor Juana Inés de la Cruz Visitar sitio web | Biblioteca Virtual de las Letras Mexicanas Visitar sitio web | Escritoras españolas Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Juana Inés de la Cruz , Sor (1651-1695) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'música barroca' en la obra : (17 coincidencias encontradas)
-
- La Música misma, al aclarar el funcionamiento de un instrumento musical, explica las cuatro causas de
- atienden a ella con la clave de los números, esto es, la astronomía como una ciencia matemática, y la música
- a través de Boecio, se consideraba la matemática formada por la aritmética y la geometría; pero la música
- En un poema encomiástico a los años de la virreina, el personaje que representa a la Música sabe que
- La propia Música dice:
- Allí mismo, al hablar la Música, distingue, en el ámbito de la física y la metafísica, el cambio accidental
- MÚSICA ¡Que si el compuesto humano es alma y cuerpo, no puede quedar hombre sin el compuesto!
- MÚSICA ¡Que la Elocuencia aprisiona en el oro de sus cadenas!
- De ahí que, por boca de la Música, se menciona la díada ontológica de principios que son la potencia
- Oímos exclamar a la Música: ¡Bien ha dicho que puede perfeccionarlo, porque el uno es potencia
- Rojas Garcidueñas, «Esencia del barroco en poesía y música de Sor Juana Inés de la Cruz», en su obra
- Allí mismo, la Música reafirma lo anterior.
- discurso o raciocinio, apunta a la teoría de la subalternación de los saberes, cuando expresa que la música
- Por eso ve que la matemática contiene como una de sus partes a la música, subalternada a la aritmética
- Pero es que entiende la música, como lo hacían los pitagóricos y pasó a la cristiandad a través de Boecio
- ROJAS GARCIDUEÑAS, J., «Esencia del barroco en poesía y música de Sor Juana Inés de la Cruz», en su obra
- como erudita en muchas cosas, había asimilado muchos elementos de la cultura de su época: literatura, música
- Formatos:
-
Resultado número:6 Estudio crítico
- Título:
- "Fiesta Barroca" (1992): la ciudad como escenario. Una escenografía de Andrea D´Odorico para la Compañía Nacional de Teatro Clásico / Olivia Nieto Yusta - Registro bibliográfico
- Autor:
- Nieto Yusta, Olivia
- Portales:
- Signa. Revista de la Asociación Española de Semiótica Visitar sitio web | Lengua Visitar sitio web | Portal del Español como Lengua Extranjera Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- D´Odorico, Andrea, 1942–2014 | Compañía Nacional de Teatro Clásico (España) | Narros, Miguel
- Fragmentos 'música barroca' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- FIESTA BARROCA (1992): LA CIUDAD COMO ESCENARIO.
- UNA ESCENOGRAFÍA DE ANDREA D’ODORICO PARA LA COMPAÑÍA NACIONAL DE TEATRO CLÁSICO1 FIESTA BARROCA (1992
- Fiesta barroca (1992). Escenografía.
- Abstract: The present article studies the scenography designed by Andrea d’Odorico for Fiesta barroca
- Fiesta barroca (1992).
- siguiente: selección y versión de textos: Rafael Pérez Sierra; documentación: José María Díez Borque; música
- A partir del trabajo documental surgieron las principales directrices de Fiesta barroca.
- fórmula original de loa, entremés, auto sacramental y mojiganga, enriquecido con diversos números de música
- La música compuesta por Tomás Marco desempeñaría un papel fundamental (como sucedía en la fiesta sacramental
- 2016), comunicación con la que participé en el XXIV Seminario Internacional del SELITEN@T Teatro y Música
- transitar con toda naturalidad en el cortejo y su brevísima peripecia acentúa la importancia que tiene la música
- El lugar y la teatralidad de la fiesta barroca”.
- En Fiesta Barroca, J. M. Díez Borque, A. Domínguez Ortiz y A. Bonet Correa, 107-120.
- Madrid: Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música.
- En Fiesta Barroca, J. M. Díez Borque, A. Domínguez Ortiz y A. Bonet Correa, 25-86.
- Madrid: Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música. ____ (1994).
- “Fiesta barroca. Espectáculo para los sentidos”. Reseña 232, 18. LÓPEZ SANCHO, L. (1992).
- En Teatro y Música en los inicios del siglo XXI, José Romera Castillo (ed.), 430-442.
- Fiesta barroca. Programa de mano. Madrid: Instituto Nacional de las Artes Escénicas y la Música.
- “La Fiesta barroca trasladó Madrid hasta el siglo XVII”. El País, 7/07.
- Formatos:
-
Resultado número:7 Texto
- Título:
- El Folklore y la Música culta: "JILGUERILLO QUE LLORAS" canción del Maestro Lázaro Peralta / Valin Herrero, Mª Rosario - Registro bibliográfico
- Portal:
- Fundación Joaquín Díaz Visitar sitio web
- Pub. orig.:
- 1988
- Fragmentos 'música barroca' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
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- El Folklore y la Música culta: "JILGUERILLO QUE LLORAS" canción del Maestro Lázaro Peralta.
- VALIN HERRERO, M� Rosario La música popular castellana ha sido fuente de inspiración de muchos polifonistas
- Existe un intercambio constante entre la música popular y la música culta.
- Aunque no eran compositores de música polifónica, el canto monódico tuvo en el siglo XIII un papel importante
- En un estudio realizado sobre la influencia de la música popular en el Cancionero Musical de Palacio
- Otros autores como Juan del Encina, o Francisco Peñalosa utilizan distintos recursos tomados de la música
- XV y XVI y lo son ahora en la música tradicional actual (4).
- Podríamos seguir comentando la influencia popular en la música culta, pero hemos entrado en el siglo
- López-Calo en su obra "La Música en la Catedral de Palencia" (6), cita a Lázaro Peralta como autor de
- Estamos en la época barroca, enormemente dramática agitada y dinámica.
- corresponde por lo general a la música popular o con influencias populares.
- (6) LOPEZ-CALO, J., La música en la Catedral de Palencia, Inst.
- (9) LOPEZ-CALO, J., Historia de la música española, s.XVII.
- Alianza música, Madrid, 1983, pp. 113-122.
- Historia: de la Literatura: Española, Epoca Barroca, Gredos, Madrid, 1977, pp. 10-25.
- (13) LOPEZ-CALO, J., Historia de la Música española. pp.38.
- (14) CASARES, E., La música barroca: análisis formal e ideológico, Arte-musicología, Oviedo, 1977,
- ANGLES, H., La Música Organística de la España de los s.
- MUSICA BARROCA ESPAÑOLA, transc. M. Querol, v.I Polifonía profana, Barcelona, 1970.
- , Ritmo, 7 (1933) p. 6-7 VARIOS, Música Barroca Española, Fundación Juan March, Madrid, 1983, 105 p
- Formatos:
-
Resultado número:8 Estudio crítico
- Título:
- El festejo para "Los empeños de una casa" de Sor Juana Inés de la Cruz en su contexto espectacular barroco / Miguel Zugasti - Registro bibliográfico
- Autor:
- Zugasti, Miguel, 1962-
- Portales:
- Biblioteca americana Visitar sitio web | Sor Juana Inés de la Cruz Visitar sitio web | Biblioteca Virtual de las Letras Mexicanas Visitar sitio web | Escritoras españolas Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Juana Inés de la Cruz, Sor, 1651-1695 -- Los empeños de una casa -- Crítica textual
- Fragmentos 'música barroca' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
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- un considerable esfuerzo por rescatar la imagen del espectáculo integral, esto es, la fiesta teatral barroca
- entreactos, lo cual nos ofrece valiosa información sobre el desarrollo de la fiesta y la combinación de música
- CRUZ es más laberinto, aunque esta vez, de las piezas cortas, sólo conservamos la loa.4 La fiesta barroca
- Diez Borque en Una fiesta sacramental barroca, donde aparecen los siguientes textos calderonianos: la
- La fiesta barroca no se limita a teatralizar una literatura dramática; antes bien se crea una dimensión
- espectacular donde texto, acción, representación, maquinaria, música, pintura, sonidos ambientales,
- Sainete segundo (v. 28), donde se menciona a un tal Deza que habría encargado y costeado la fiesta barroca
- Un aspecto que me interesa destacar ahora es la alternancia del recitado de los versos con la música
- Parafraseando a Tirso de Molina, la música se utilizaba para prevenir la atención del auditorio,24 pues
- en el umbral de la fiesta barroca", En torno al teatro del Siglo de Oro.
- 0 En la segunda tarde se comenta lo siguiente: "La música fue el prólogo de la fiesta; digo la de las
- La loa, primera pieza del festejo, empieza y acaba con música, pero es que además contamos con las tres
- Lo musical es decisivo en la fiesta dramática barroca, y más todavía en el caso de Sor Juana, pues sabemos
- El planteamiento escénico es perfecto: en el centro del tablado está la música, a un lado don Carlos
- Nótese la sabia combinación de acción, música y espacio, amén del engarce ya mentado de esta escena con
- Al llegar al final todos los personajes cantan sus coplas, en una mezcla entre barroca y disparatada
- La música, orquestada en tres coros, es de nuevo protagonista del Sarao de cuatro naciones.
- era un elemento indispensable en cualquier representación barroca, en el caso de Sor Juana este factor
- cobra una importancia extrema: la música instrumental, el canto y la danza siempre están presentes en
- M., Una fiesta sacramental barroca, Madrid, Taurus, 1983· Granja, A. de la, Entremeses y mojigangas de
- Formatos:
-
Resultado número:9 Estudio crítico
- Título:
- Los resortes dramáticos del tono humano barroco / Lola Josa, Mariano Lambea - Registro bibliográfico
- Autores:
- Josa Fernández, Dolores - Lambea Castro, Mariano
- Portales:
- Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) Visitar sitio web | Literatura y música Visitar sitio web
- Materia:
- Música y literatura
- Fragmentos 'música barroca' en la obra : (9 coincidencias encontradas)
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- por un canto de contrarios tan efectista que podría considerarse uno de los primores de la zarzuela barroca
- Tengamos en cuenta que la comedia barroca jugó con todas las posibilidades de la voz viva y la música
- Es el momento en el que, en nuestra cultura, la música y el verso se escenifican con todas las consecuencias
- En cuanto a la música en concreto, hemos de precisar que para quienes estudiamos la música profana del
- siglo XVII, en sus dos géneros más claramente delimitados como son la música vocal de cámara compuesta
- e interpretada para la corte y la aristocracia, y la música escénica, ya sea de carácter incidental
- la segunda mitad será la canción a solo, también con acompañamiento instrumental, la que domine la música
- estilos diferentes y dos generaciones de compositores, con lo cual tendremos un muestrario completo de la música
- profana española de la época barroca, también en su doble vertiente de música para la corte y música
- Formatos:
-
Resultado número:10 Web
- Título:
- Entre Barroco y Neoclasicismo: la literatura hispánica del tiempo de los novatores (1675-1725) / director Alain Bègue - Registro bibliográfico
- Materias:
- Literatura española -- Siglo 18º -- Historia y crítica | Neoclasicismo (Literatura) | Cultura -- España | España -- Civilización -- Siglo 18º | Literatura española -- Siglo 17º -- Historia y crítica | Novatores | España -- Civilización -- Siglo 17º
- Fragmentos 'música barroca' en la obra : (22 coincidencias encontradas)
-
- PÉREZ PRIEGO, Miguel Ángel y Juan Manuel ROZAS, «Trayectoria de la poesía barroca: Introducción», en
- Pervivencia barroca e incipientes manifestaciones reformistas e innovadoras», en Jorge Checa, Juan Antonio
- MAS i USÓ, Pasqual, «La métrica barroca en el ámbito valenciano», Cuadernos para Investigación de la
- MAS i USÓ, Pasqual, Academias y justas literarias en la Valencia barroca, Kassel, Reichenberger (Teatro
- OSUNA, Inmaculada, «Manifestaciones de la perspectiva burlesca en la fiesta religiosa barroca: algunos
- RODRÍGUEZ SÁNCHEZ DE LEÓN, María José, «La academia literaria como fiesta barroca en tres ejemplos andaluces
- BÈGUE, Alain, «La jácara en los villancicos áureos», en Literatura y música del hampa en los Siglos de
- CABALLERO FERNÁNDEZ-RUFETE, Carmelo, «Miscent sacra profanis: música profana y teatral en los villancicos
- de la segunda mitad del siglo XVII», en Música y Literatura en la Península Ibérica: 1600-1750.
- Cruz, «Bailes, romances, villancicos: modos de reutilización de composiciones poético musicales», en Música
- GONZÁLEZ VALLE, José Vicente, La música en las catedrales en el siglo XVII: los villancicos y romances
- de Fray Manuel Correa, Barcelona, CSIC (Monumentos de la música española, 4), 1997.
- València, Barcelona, Institut d'Estudis Catalans, Biblioteca de Catalunya (Publicacions del Departament de Música
- RUBIO, Samuel, Forma del villancico polifónico desde el siglo XV hasta el XVIII, Cuenca, Instituto de Música
- TORRENTE, Álvaro, «Un villancico danzado y representado: Los figurones ridículos en Salamanca», en Música
- edición de una fábula mitológica burlesca de las postrimerías del siglo XVII», en La fábula mitológica barroca
- GARAU AMENGUAL, Jaime, «La parodia de la épica culta en el declinar de la estética barroca: "La Burromaquia
- OSUNA, Inmaculada, «Manifestaciones de la perspectiva burlesca en la fiesta religiosa barroca: algunos
- GARAU AMENGUAL, Jaime, «La parodia de la épica culta en el declinar de la estética barroca: «La Burromaquia
- cultos: notas en torno a García de Porras y Miguel de Barrios», en Congreso Internacional Andalucía Barroca
- coordinación de Alfredo José Morales Martínez, Sevilla, Junta de Andalucía, 2009, volumen 3 (Literatura, música
- MANCINI, Guido, «Sobre la herencia barroca de Antonio Zamora», en Coloquio internacional sobre el teatro
- Formatos:
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- Baquero Goyanes, Mariano, 1923-1984 21
- Lambea Castro, Mariano 21
- Laín Entralgo, Pedro, 1908-2001 14
- Ramos Rubio, José Antonio, 1963- 13
- Zugasti, Miguel, 1962- 13
- Josa Fernández, Dolores 11
- Campos y Fernández de Sevilla, F. Javier 10
- Entrambasaguas, Joaquín de, 1904-1995 9
- Moreto, Agustín, 1618-1669 9
- Blecua Teijeiro, José Manuel, 1913-2003 8
- Luis, Leopoldo de, 1918-2005 8
- Machado, Antonio, 1875-1939 8
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- Bègue, Alain, 1974- 7
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- Estudios Superiores del Escorial 21
- Universidad de Alicante 19
- Campos y Fernández de Sevilla, F. Javier 18
- Rovira, José Carlos, 1949- 11
- García González, Ramón 9
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- Moreto, Agustín, 1618-1669 8
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- García Lorca, Federico, 1898-1936 6
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