El príncipe perseguido / Luis de Belmonte, Agustín Moreto y Antonio Martínez de Meneses ; edición crítica de Beata Baczynska
Registro bibliográfico
- Título: El príncipe perseguido / Luis de Belmonte, Agustín Moreto y Antonio Martínez de Meneses ; edición crítica de Beata Baczynska (Formato PDF)
- Autores:
- Publicación: Alicante : Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 2021
- Notas de reproducción original: Edición digital a partir de Comedias de Agustín Moreto, María Luisa Lobato (dir.), 2021 (Colección Digital PROTEO, 16)
- ISBN: 978-84-17422-79-0
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Nota:
- Resumen: Según María Luisa Lobato, "El príncipe perseguido" es la única comedia colaborada por Agustín Moreto de la que se conserva el texto autógrafo con las tres manos de sus dramaturgos y un ayudante. Esta comedia se centra en un episodio traumático de la historia rusa, la turbulenta sucesión de la corona del Gran Ducado de Moscovia, tras la muerte del zar Iván el Terrible (1533-1584). "El príncipe perseguido" es un buen ejemplo del tema del tiranicidio y la usurpación del poder, que siempre han tenido un gran interés en el teatro. La comedia fue compuesta en fechas posteriores al 16 de abril de 1645, y tuvo una gran difusión durante el siglo XVIII, incluso hasta 1822, en los escenarios de Madrid, Valladolid, Valencia y Barcelona
- Forma/género: texto
- Idioma: castellano
- Encabezamiento de materia:
- Nombre relacionado:
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CDU:
- 821.134.2-2"16"
- URI: https://www.cervantesvirtual.com/nd/ark:/59851/bmc1051268
Según María Luisa Lobato, "El príncipe perseguido" es la única comedia colaborada por Agustín Moreto de la que se conserva el texto autógrafo con las tres manos de sus dramaturgos y un ayudante. Esta comedia se centra en un episodio traumático de la historia rusa, la turbulenta sucesión de la corona del Gran Ducado de Moscovia, tras la muerte del zar Iván el Terrible (1533-1584). "El príncipe perseguido" es un buen ejemplo del tema del tiranicidio y la usurpación del poder, que siempre han tenido un gran interés en el teatro. La comedia fue compuesta en fechas posteriores al 16 de abril de 1645, y tuvo una gran difusión durante el siglo XVIII, incluso hasta 1822, en los escenarios de Madrid, Valladolid, Valencia y Barcelona
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