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Resultado número:1
Estudio crítico
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Los celos en Mira y en el primer Calderón / Juan Manuel Villanueva Fernández - Registro bibliográfico
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Villanueva Fernández, Juan Manuel
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Calderón de la Barca
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| Teatro Clásico Español
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| Antonio Mira de Amescua
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Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
| Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Calderon' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
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Los celos en Mira y en el primer Calderón
Juan Manuel Villanueva Fernández
Centro de Apoyo al Profesorado
-
de Villaverde
Los celos en Mira y en el primer Calderón
Juan Manuel Villanueva Fernández
Centro de
-
comencé una serie de artículos cuyo objetivo era demostrar que, muy
probablemente, el mayor maestro de Calderón
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el manuscrito, de Callar en buena
ocasión o Bueno es callar–, para contrastarla con una primeriza de Calderón
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a la tragedia, mi intención era contrastar la pieza amescuana Lo que es no casarse a
gusto y la de Calderón
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En esa panorámica Calderón sigue constituyendo una fuerza creadora
distinguible de la tarea meritoria
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Acaso alguien considere un tanto prematuro aseverar que «Calderón impone su dominio», pero,
como quiera
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que fuere, lo indiscutible es que esas dos piezas sí materializan la personalidad dramática de
Calderón
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Ninguno de los dos se refiere a que Calderón plagió La rueda de la
fortuna, de Mira de Amescua; más aún
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(Saber del bien y del mal y La gran
Cenobia)», en Calderón 2000.
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de la Barca», Actas del IV Centenario del
nacimiento de don Pedro Calderón de la Barca, Manuel Abad
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Y queda aparte la aportación fundamental de Calderón en el auto sacramental, género que adquiere en sus
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23
20
21
22
El alcaide de sí mismo, en Calderón, Comedias, Madrid, Aguilar, 825b.
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(Póneselo al revés todo)» (Calderón 2000, p. 348).
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Recordemos un fragmento de Valbuena Briones [Calderón, I, 802b]: «Y ahora debe surgir la pregunta que
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CALDERÓN DE LA BARCA, Pedro: Obras Completas, ed. de Ángel Valbuena Briones, Madrid, Aguilar, 1987 (3
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Calderón 2000.
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PARKER, Alexander A.: La imaginación y el arte de Calderón.
-
del mal y
La gran Cenobia)», en Calderón 2000.
-
», en Calderón 2000, pp. 344-355; la cita, p. 353).
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Resultado número:2
Estudio crítico
- Título:
-
La historia en Mira de Amescua y Calderón de la Barca / Juan Manuel Villanueva Fernández - Registro bibliográfico
- Autor:
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Villanueva Fernández, Juan Manuel
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Calderón de la Barca
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| Antonio Mira de Amescua
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Teatro español Siglo 17º - Historia y crítica | Literatura e historia
- Mat. aut.:
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Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
| Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Calderon' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
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-
La historia en Mira de Amescua y Calderón de la B arca
Juan Manuel Villanueva Fernández
Universidad Complutense
-
Congreso, expusimos las líneas maestras de
nuestra concepción particular sobre el magisterio de Mira sobre Calderón
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C ada uno
de estos apartados serán exp u e s t o s con mayor amplitud en el próximo
Congreso sobre Calderón
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HACIA CALDERÓN
Como sí n t esis de las comedias « históricas» de Calderón, Ignacio
Arellano señala:
ofrece
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Calderón una se r i e de perspectivas múltiples (nunca
incoherentes) en un mundo dramático complejo
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Complemento de estos pensamientos de Arellano, y re fe r idas
igu a l me n te a Calderón, Gabriel González
-
LA B ARCA
497
histórica, otras consideraciones de interés:
La naturaleza significa muy poco para Calderón
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P ara Calderón la
Naturaleza es confusa, la realidad aparece histórica y la razón actúa
visiblemente
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El pensamiento de Calderón se mueve entre las
categorías teológico-históricas de creación y juicio final
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No hemos de olvidar que, en fecha más adelantada de su vida y creación teatral, Calderón escribiría La
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En la primera redacción de El
mágico se ve, como advertimos, que Calderón seguía más de cerca que
en
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Hay en Calderón un proceso de
simplificación (del Esclavo derivan a la vez, d e u n a parte, el
500
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(Bárbaro, arrogante, vano,
12
Calderón de la Barca: Comedias Religiosas: La devoción de la Cruz.
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S i n d u d a , la mejor prueba de cómo el joven Calderón de la Barc a
aprendió del consumado dramaturgo
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Esto no obstante, este teólogo
dramaturgo guadijeño sintió admiración por Calderón, y le ofrendó el mejor
-
Fue impresa
en la Primera parte de Comedias de Calderón, Madrid, 1636» 16.
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Las obras aprovechadas por Calderón para La gran Cenobia, c r eemos
que fueron: La rueda de la Fortuna
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Acaso la palma se la lleve Calderón a c a u s a de La vida es
s u eño.
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Calderón parte del mismo presupuesto.
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En la presente entrega, directamente relacionada con el plant e a miento
histórico de Mira y Calderón
- Formatos:
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Resultado número:3
Estudio crítico
- Título:
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Notas sobre la escenografía de "Polifemo y Circe" (de Mira de Amescua, Pérez de Montalbán y Calderón de la Barca) / Álvaro Ibáñez Chacón - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Ibáñez Chacón, Álvaro
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Calderón de la Barca
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| Juan Pérez de Montalbán
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| Antonio Mira de Amescua
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-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Mira de Amescua, Antonio (1574-1644)
| Pérez de Montalbán, Juan (1602-1638)
| Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681)
- Fragmentos
'Calderon' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
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Notas sobre la escenograf ía de Polifemo y Circe
(de Mira de Amescua, Pérez de Montalbán y
Calderón de
-
A n t o nio Mira de Amescua (primera jornada), Juan P érez
de Montalbán (segunda jornada) y P edro Calderón
-
Paetz, Kirke und Odysse u s : Überlieferung und Deutung
von Homer bis Calderón, Berlin, W. de Gruyter
-
Calle González, «Calderón y las comedias de varios ingenios: los enredos de una
fábula» y R.
-
González Cañal, «Calderón y sus colaboradores», ambos estudios en I. Arellano
(ed.), Calderón 2000.
-
Mackenzie, La escuela de Calderón.
-
Chapman, «Las comedias mitológicas de Calderón», RLit 5,
1954, pp. 35-67; A.
-
García Lorenzo (dir.), Calderón.
-
Nielsen, Pedro Calderón de la Barca. El golfo de las Sirenas, Kassel,
R e i c h e nberger, 1989; J.
-
L os dramas
mitológicos de Calderón, Kassel, Reichen b e rg e r, 2000; J. A.
-
López Férez, «El mito de Ulises en tres obras de Calderón», Elvira 5, 2002, 7-30; T.
-
Ferrer Valls, «El golfo de las Sirenas
de Calderón: égloga y mojiganga», en E.
-
Maestre, «La gran maquinaria en comedias mitoló g i c a s d e Calderón de la Barca»,
en F.
-
V a re y, «Valores visuales de la comedia española en la época de Calderón», en Cosmovisión... op. cit
-
Lorenzo, Calderón..., op. cit., t. 2, pp. 939-954; J.
-
Arellano, «Espacios
dramát i c o s e n los dramas de Calderón», en F. B. Pedraza Jiménez, R.
-
Varey, «Calderón y sus trogloditas», en Cosmovisión..., op. cit. pp. 249-261.
Vid.
-
Varey, «La indumentaria en el teatro de Calderón», en Cosmovisión... op. cit. p. 263272.
-
Hartzenbusch, Comedias de Pedro Calderón de la Barca, Madrid, 1850, p. 392.
Vid.
-
V i l lanueva Fernández, «Mira de Amescua, maestro de Calderón», en Ch.
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Resultado número:4
Estudio crítico
- Título:
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La escenografía de "La rueda de la Fortuna", de Mira de Amescua y su influencia en Tirso de Molina y Calderón de la Barca / Juan Manuel Villanueva Fernández - Registro bibliográfico
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-
Villanueva Fernández, Juan Manuel
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Tirso de Molina
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| Calderón de la Barca
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| Antonio Mira de Amescua
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Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- La rueda de la fortuna -- Crítica textual
- Fragmentos
'Calderon' en la obra
: (11
coincidencias encontradas)
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-
La escenograf ía en La rueda de la fortuna, de Mira de Amescua
y su inf luencia en Tirso de Molina y Calderón
-
reducir sus límite s ; l o mismo cabe decir de las piezas seleccionadas de entre
el canon de Tirso y Calderón
-
referimos a que nos limitaremos a esta primera edición de La Rueda, única que pudieron utiliz a r Tirso y Calderón
-
Celestino M u t i s -Instituto de Estudios Madrileños,
Madrid, 2004.
2
«La historia en Mira de Amescua y Calderón
-
artículo desarrollaba
uno de l o s puntos señalados en otro anterior, «Mira de Amescua, maestro de Calderón
-
reducido a una frase, no parece justificación suficiente, respecto a su
uso en La gran Cenobia, de Calderón
-
Dicho con otras palabras, aunque ignoremos cómo llegó
a manos de Calderón el manuscrito de Las lises
-
(vv. 1622-1625)
MIRA Y CALDERÓN DE LA BARCA
Resumen de La gran Cenobia
Jornada I.- Aureliano sueña,
-
Rueda de la Fortuna, de Mira de A me s c u a,
y el comienzo del primer a c t o de La gran Cenobia, de Calderón
-
Tanto en el caso d e Tirso como en el de Calderón, nos hallamos, respecto a las piezas señaladas, con
-
lícito hablar de primer a é p o c a de la producción dramática –eso sí, más primeriza en e l c a s o de Calderón
- Formatos:
-
-
Resultado número:5
Estudio crítico
- Título:
-
Un soneto calderoniano en "Galán, valiente y discreto" de Antonio Mira de Amescua / William Forbes - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Forbes, William F.
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Calderón de la Barca
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| Teatro Clásico Español
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| Antonio Mira de Amescua
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- Materia:
-
Teatro español Siglo 17º - Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Galán, valiente y discreto
| Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681)
- Fragmentos
'Calderon' en la obra
: (19
coincidencias encontradas)
-
-
Calderón de la Barca, El príncipe constante (1629)
Flores que fueron ponpa y alegría,
Despertando al
-
Estando casi al año centenar del
nacimiento de Calderón de la Barca, quisiera dis cutir un son eto que
-
Mira tomó p restado de El príncipe
constante (1629) de Calderón y comentar los cambios que hizo el poeta
-
Calderón log ra resumir nítidamente en un verso
muy barroco el hecho de que en esta vida «cuna y sepulcro
-
lo pequeño que son, no deja de recordarnos de es a otra famosa
declaración tran barroca en manos de Calderón
-
Postula él que
[s]egún la cienci a aristotélica de Calderón, los astros no nacen cada tarde para morir
-
La integración de esta palabra mantiene claro la referencia con que Calderón empezó.
-
El
segundo cambio es reemplazar durmiendo en brazos de la noche fría de Calderón a Muriendo a manos de
-
Aquí el efecto es más fuerte y decl arativo, mientras la versión de Calderón mantiene una
cierta suavidad
-
último cambio está al comienzo
del segundo cuarteto donde Mira emplea Aqu el carmín por Este matiz de Calderón
-
Mira cita a Calderón a manera de rem ate poético para lo ya expuesto.
-
Además de subrayar lo suyo, el contenido de
Calderón suele profundizar y añadir m ás resonancia a su
-
En el case de Calderón, él empleó el
soneto bajo discusión para la tesis de su príncipe constante frente
-
Mira de
Amescua, atento al logro poético de su amigo Calderón, integra casi el mismo soneto en una com
-
Calderón de la Barca, Pedro.
-
Comedias; Critical Studies of Calderón´s Comedias, vol. XIX, ed., J.E.
-
Calderón de la Barca, New York, Twayne, 1967.
Mira de Amescua, Antonio.
-
El príncipe constante de Calderón de la Barca; Investigación, y estudio crítico:
Los móviles del protagonista
-
«A Fénix´s Sonnet in Calderón´s Príncipe constante» Hispanic Review, 37, 1969, pp.
452-58.
- Formatos:
-
-
Resultado número:6
Estudio crítico
- Título:
-
Teatro y propaganda ideológica : Autos sacramentales al servicio de la monarquía española / Agustín de la Granja - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Granja, Agustín de la
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Teatro Clásico Español
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| Antonio Mira de Amescua
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- Materias:
-
Teatro religioso español Siglo 17º - Historia y crítica | Literatura e historia | Autos sacramentales Siglo 17º - Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Calderon' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Estudios sobre Calderón y el
teatro de la Edad de Oro, Barcelona, PPU, 1989, pp. 201-229.
-
No podía pensar tan seriamente en el «hacha eterna», Calderón de la
Barca con casi toda la vida por delante
-
»,
en Kurt y Theo Reichenberger, eds.: Calderón, protagonista eminente del barroco
europeo, Kassel, Edition
-
En cuanto a lo primero,
puede consultarse el estudio titulado: Calderón y Nördlingen.
-
El auto «El primer blasón
del Austria» de don Pedro Calderón de la Barca, Estudio y edición de Enrique
-
Undécimo Coloquio Anglo-germano sobre Calderón (St.
-
Kurtz, «Joining
Forces: Allegory / History in the Autos Sacramentales of Pedro Calderón de la Barca»,
-
En este sentido, tanto Lope como Mira o ─más
adelante─ Calderón, estuvieron decididamente al servicio
-
El actorcillo de diez años era del todo indispensable en
el auto de Calderón –hoy perdido– titulado El
-
Es posible que, tras la muerte de este hijo de Felipe
IV en 1646, Calderón se desentendiera de una obra
-
») y el de Enrique Rull («Hacia la
delimitación de una teoría político-teológica en el teatro de Calderón
-
»), ambos recogidos
en Luciano García Lorenzo (ed.): Calderón.
-
Actas del Congreso Internacional sobre
Calderón y el teatro español del Siglo de Oro, Madrid, CSIC, 1983
-
Doctrina y poesía
en los autos sacramentales de Calderón.
-
Varey, Los autos sacramentales en Madrid en la época de
Calderón 1637-1681.
-
Pedro Calderón de
TEATRO Y PROPAGANDA IDEOLÓGICA: AUTOS SACRAMENTALES...
295
plenamente integrado
-
No estaba don Pedro Calderón con el monarca aunque
moralmente lo estaba, pues en esos momentos se ocupaba
-
Greer, «Cazadores divinos, demoníacos y reales en los autos de Calderón
de la Barca», en Divinas y humanas
-
Estudios sobre el teatro de Calderón, Kassel, Edition Reichenberger, 2000,
pp. 1-12; en el mismo libro
-
», en Velázquez y Calderón: dos genios
de Europa, Madrid, Real Academia de la Historia, 2000, pp. 221
- Formatos:
-
-
Resultado número:7
Web
- Título:
-
Antonio Mira de Amescua / directores Agustín de la Granja y Roberto Castilla Pérez - Registro bibliográfico
- Portales:
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Teatro Clásico Español
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| Antonio Mira de Amescua
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- Mat. aut.:
-
Mira de Amescua, Antonio (1574-1644)
- Fragmentos
'Calderon' en la obra
: (39
coincidencias encontradas)
-
-
BECCARIA, María Dolores, «De la comedia Hero y Leandro de Mira de Amescua, y algunas obras dramáticas de Calderón
-
ARELLANO, Ignacio, Bibliografía crítica para el estudio del auto sacramental con especial atención a Calderón
-
—, «Calderón y sus colaboradores», en ARELLANO, Ignacio (ed.), Calderón 2000.
-
Actas del Congreso Internacional, IV Centenario del nacimiento de Calderón (Universidad de Navarra, septiembre
-
—, «Notas sobre la escenografía de Polifemo y Circe (de Mira de Amescua, Pérez de Montalbán y Calderón
-
D., «La comedia de Mira de Amescua El más feliz cautiverio, modelo de Sueños hay que verdad son de Calderón
-
Doctrina y poesía en los autos sacramentales de Calderón.
-
PASCUAL, Pedro, «Los editores de Calderón y la industria editorial española en el siglo XVII», en ARELLANO
-
, Ignacio (ed.), Calderón 2000.
-
Actas del Congreso Internacional IV Centenario del nacimiento de Calderón (Universidad de Navarra
-
—, «Unos pasajes "calderonianos" en las comedias de otros», en GARCÍA LORENZO, Luciano (ed.), Calderón
-
Actas del Congreso Internacional sobre Calderón y el teatro del Siglo de Oro, Madrid, CSIC, 1983, III
-
—, «Mira de Amescua, maestro de Calderón», en STROSETZKI, Christoph (ed.), Actas del V Congreso de
-
—, «La Historia en Mira de Amescua y Calderón de la Barca», en CASTILLA PÉREZ, Roberto y GONZÁLEZ DENGRA
-
fragmento dramático (Próspera fortuna de don Bernardo de Cabrera)», en Perspectiva y ambigüedad (Mira, Calderón
-
—, «En esta vida todo es verdad y todo mentira, de Calderón de la Barca», en ABAD VARELA, Manuel (
-
ed.), Actas del IV Centenario del nacimiento de don Pedro Calderón de la Barca, Madrid, UNED, 2004,
-
escenografía de La rueda de La Fortuna, de Mira de Amescua y su influencia en Tirso de Molina y Calderón
-
—, «Los celos en Mira y en el primer Calderón», en MORALES RAYA, Remedios y GONZÁLEZ DENGRA, Miguel
-
Páginas web dedicadas a obras y dramaturgos del Siglo de Oro
Pedro Calderón de la Barca
Calderón,
-
Calderón de la Barca y su aportación a los valores de la cultura europea.
-
Calderón en red. Isabel Hernando (dir.).
Grupo de investigación Calderón de la Barca.
-
b) Dramaturgos
Calderón de la Barca.
Miguel de Cervantes.
Antonio Enríquez Gómez.
-
Nace Calderón de la Barca. Shakespeare, Hamlet.
-
Ruiz de Alarcón, La verdad sospechosa.
1625
Calderón, El sitio de Breda.
-
Calderón, La cisma de Inglaterra.
-
Calderón, La dama duende y Casa con dos puertas, mala es de guardar.
1630
Grave descenso del
-
Calderón, Los cabellos de Absalón.
-
Calderón, El mayor monstruo del mundo. Tirso de Molina, La prudencia en la mujer.
-
El Rey nombra a Calderón director de representaciones de la Corte.
-
Calderón concluye la redacción de La vida es sueño y escribe A secreto agravio, secreta venganza.
-
representa, con gran aparato escenográfico, en el estanque del Buen Retiro, El mayor encanto, amor de Calderón
-
Calderón, El alcalde de Zalamea.
-
Se publica en Madrid el Primer volumen de las comedias de Calderón, a cargo de su hermano José.
1637
-
Calderón escribe El mágico prodigioso. Se publica el Segundo volumen de las comedias de Calderón.
-
producción de Mira hay que valorarla a partir de verla englobada entre dos grandes autores, Lope y Calderón
-
Además escribe cuatro en colaboración con otros escritores como Calderón, Montalbán y Guillén de
-
De su amplia obra teatral, escrita en competencia con Lope, Calderón y otros importantes autores, se
-
-
Calderón de la Barca (1600-1681) elogió a Mira de Amescua en distintas ocasiones.
- Formatos:
-
-
Resultado número:8
Estudio crítico
- Título:
-
Taxonomía y personajes de la comedia / Juan Manuel Villanueva Fernández - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Villanueva Fernández, Juan Manuel
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
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| Antonio Mira de Amescua
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Calderon' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Arellano: Historia del teatro español del siglo XVII, Cátedra,
Madrid 1995, p. 113.
2
Durán-Echevarría: Calderón
-
Manuel Guerra, al aprobar el tomo quinto de las comedias de
Calderón, recalca la abundancia de las comedias
-
En la evolución cronológica, M arc Vitse acepta los dos
ciclos o escuelas de Lope y Calderón.
-
En el camino hacia Calderón, particularmente disentimos
de esta división y de estos planteamientos, pues
-
La cumbre del género se
encuentra también, casi indiscutiblemente, en Calderón y
Tirso, sencillamente
-
a diversos
investigadores, a interpretarlas erróneamente.
22
Algo sugerimos ya en «Un fragmento de Calderón
-
En contraposición, Aubrun parece
subestimar la capacidad teológica de los dramaturgos; y así,
Calderón
-
Por ejemplo, Calderón, en sus comedias religiosas y en
sus autos abarca el plan completo de la redención
-
En la colección de
autos viejos también se encuentra esto; el mérito de
Calderón fue exponerlo profunda
-
Así lo han visto Edwards, Parker,
Wardropper: «Calderón es el poeta de la responsabilidad moral
–escribe
-
No debe olvidarse –no lo olvidan Parker ni
Wardropper– que tanto Calderón como Tirso escriben teología
-
Y, en cuanto a Mira y
Calderón, «Interpretación teológica de la vida y el teatro.
-
De Mira a Calderón» ,
en Calderón 2000.
-
Reichenberger en su 80 cumpleaños
(Actas del Congreso Internacional, IV Centenario del nacimiento de Calderón
-
enmarcan razonamientos
posteriores sobre obras y autores contemporáneos del
Fénix... hasta llegar a Calderón
-
Only in the
Calderón cycle will the tyrannical kings be pres ented as truly
42
Todos estos planteamientos
-
escrita por M ira
de Amescua (primera jornada), Juan Pérez de M ontalbán
(segunda jornada) y Pedro Calderón
-
sucede lo mismo; su estudio detallado ofrece
datos de interés para seguir el proceso dramático de
Calderón
-
Hemos analizado este aspecto en un artículo: «En
esta vida todo es verdad y todo mentira, de Calderón
-
En el caso concreto de la excepcional pieza amescuana,
confluye lo mejor de los «ciclos» de Lope y Calderón
- Formatos:
-
-
Resultado número:9
Estudio crítico
- Título:
-
Comedias escritas en colaboración. El caso de Mira de Amescua / Abraham Madroñal Durán - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Madroñal Durán, Abraham, 1960-
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
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| Antonio Mira de Amescua
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materia:
-
Teatro español Siglo 17º - Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Calderon' en la obra
: (19
coincidencias encontradas)
-
-
MacKenzie: La escuela de Calderón: estudio e investigación.
-
La comedia era probablemente La creación del mundo, obra en la que actuaban
Vélez, Calderón y Morete
-
La recreación española de // pastor Fido de Guarini por los tres ingenios españoles Solís, Coello y
Calderón
-
colabora muy a
menudo con Martínez de Meneses, este último lo hace preferentemente con
Cáncer y Rósete; Calderón
-
partir de ahí escribir comedias en
colaboración fue moda entre los dramaturgos de la generación de Calderón
-
A Calderón se le atribuyen al menos ocho comedias escritas en colaboración, que ocupan dos períodos
muy
-
similar de actualidad de
un personaje femenino es el que plantea El monstruo de la fortuna (producto
de Calderón
-
Pèrsia (de Rojas, Vélez y Antonio Coello), de 1635; El mejor
amigo el muerto (de Belmonte, Rojas y Calderón
-
Antonio Coello y Calderón) pone sobre las tablas los problemas de sucesión en
Polonia y evidencia, además
-
buenas relaciones entre sus autores, la
diferente calidad entre los colaboradores, pues la parte de Calderón
-
literatura extranjera siguen convocando la presencia de
varios ingenio, como es el caso de la comedia de Calderón
-
Antonio Coello and
don Pedro Calderón de la Barca», The Romànic Review I, 1910, pp. 411-425.
27.
-
«Calderón y su relación con la tragicomedia de Guarini», BUS, LXX, 1993, p. 171.
28. F.
-
La recreación española de 11 pastor Fido de Guarini por los tres ingenios españoles
Solís, Coello y Calderón
-
Madrilejos (con Vélez y
Rojas Zorrilla, de fecha controvertida), Polifemo y Circe (con Montalbán y
Calderón
-
En Polifemo y Circe, obra de 1630, que se debe a la colaboración de nuestro
poeta con Montalbán y Calderón
-
Mira), se queda prácticamente sin su función cómica en la segunda
y sobre todo en la tercera, la de Calderón
-
1628 titulado precisamente Polifemo, que tiene evidentes
puntos de contacto con esta comedia; también Calderón
-
Ulises en Cristo,
en una especie de algarabía, que no alegoría
344
ABRAHAM MADROÑAL DURAN
desarrolla Calderón
- Formatos:
-
-
Resultado número:10
Estudio crítico
- Título:
-
La teatralidad en el corpus dramático de Mira de Amescua / Manuel Lagos Gismero - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Lagos, Manuel
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
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| Antonio Mira de Amescua
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-
Teatro español Siglo 17º - Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Calderon' en la obra
: (10
coincidencias encontradas)
-
-
Amescua uno se pregunta si merece la pena sacar adelante una
comedia suya cuando aún nos quedan tantas de Calderón
-
Uno debe preguntarse para qué llevar a la ruina a una
compañía que con un nombre como Lope o Calderón
-
En Mira encontramos la ternura de Lope y las imágenes de Calderón pero
se aleja del equilibrio armonioso
-
Como Lope y Calderón, y como todo aquel que busque afirmar su identidad,
Mira bebe en la memoria colectiva
-
hálito histórico-legenda rio de sus comedias tiene un
sentido político-ejemplar tan evidente como en Calderón
-
hecho de que Mira merece ser mostrado al
público aunque resten en los estantes muchos títulos de Lope y Calderón
-
la importancia de Mira sin tener que estar siempre entre sota,
caballo y rey, es decir entre Lope y Calderón
-
de Mescua; como,
por ejemplo, Amor, ingenio y mujer o La tercera de sí misma (falsamente
atribuida a Calderón
-
A sus
comedias acuden en busca de inspiración autores como Moreto, Cáncer,
Calderón, Corneille, Alarcón
-
Hay muchos rasgos que
se hallan en Calderón, especialmente en La vida es sueño.
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Resultado número:1 Estudio crítico
- Título:
- Los celos en Mira y en el primer Calderón / Juan Manuel Villanueva Fernández - Registro bibliográfico
- Autor:
- Villanueva Fernández, Juan Manuel
- Portales:
- Calderón de la Barca Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Antonio Mira de Amescua Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación | Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Calderon' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
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- Los celos en Mira y en el primer Calderón Juan Manuel Villanueva Fernández Centro de Apoyo al Profesorado
- de Villaverde Los celos en Mira y en el primer Calderón Juan Manuel Villanueva Fernández Centro de
- comencé una serie de artículos cuyo objetivo era demostrar que, muy probablemente, el mayor maestro de Calderón
- el manuscrito, de Callar en buena ocasión o Bueno es callar–, para contrastarla con una primeriza de Calderón
- a la tragedia, mi intención era contrastar la pieza amescuana Lo que es no casarse a gusto y la de Calderón
- En esa panorámica Calderón sigue constituyendo una fuerza creadora distinguible de la tarea meritoria
- Acaso alguien considere un tanto prematuro aseverar que «Calderón impone su dominio», pero, como quiera
- que fuere, lo indiscutible es que esas dos piezas sí materializan la personalidad dramática de Calderón
- Ninguno de los dos se refiere a que Calderón plagió La rueda de la fortuna, de Mira de Amescua; más aún
- (Saber del bien y del mal y La gran Cenobia)», en Calderón 2000.
- de la Barca», Actas del IV Centenario del nacimiento de don Pedro Calderón de la Barca, Manuel Abad
- Y queda aparte la aportación fundamental de Calderón en el auto sacramental, género que adquiere en sus
- 23 20 21 22 El alcaide de sí mismo, en Calderón, Comedias, Madrid, Aguilar, 825b.
- (Póneselo al revés todo)» (Calderón 2000, p. 348).
- Recordemos un fragmento de Valbuena Briones [Calderón, I, 802b]: «Y ahora debe surgir la pregunta que
- CALDERÓN DE LA BARCA, Pedro: Obras Completas, ed. de Ángel Valbuena Briones, Madrid, Aguilar, 1987 (3
- Calderón 2000.
- PARKER, Alexander A.: La imaginación y el arte de Calderón.
- del mal y La gran Cenobia)», en Calderón 2000.
- », en Calderón 2000, pp. 344-355; la cita, p. 353).
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Resultado número:2 Estudio crítico
- Título:
- La historia en Mira de Amescua y Calderón de la Barca / Juan Manuel Villanueva Fernández - Registro bibliográfico
- Autor:
- Villanueva Fernández, Juan Manuel
- Portales:
- Calderón de la Barca Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Antonio Mira de Amescua Visitar sitio web
- Materias:
- Teatro español Siglo 17º - Historia y crítica | Literatura e historia
- Mat. aut.:
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación | Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Calderon' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- La historia en Mira de Amescua y Calderón de la B arca Juan Manuel Villanueva Fernández Universidad Complutense
- Congreso, expusimos las líneas maestras de nuestra concepción particular sobre el magisterio de Mira sobre Calderón
- C ada uno de estos apartados serán exp u e s t o s con mayor amplitud en el próximo Congreso sobre Calderón
- HACIA CALDERÓN Como sí n t esis de las comedias « históricas» de Calderón, Ignacio Arellano señala: ofrece
- Calderón una se r i e de perspectivas múltiples (nunca incoherentes) en un mundo dramático complejo
- Complemento de estos pensamientos de Arellano, y re fe r idas igu a l me n te a Calderón, Gabriel González
- LA B ARCA 497 histórica, otras consideraciones de interés: La naturaleza significa muy poco para Calderón
- P ara Calderón la Naturaleza es confusa, la realidad aparece histórica y la razón actúa visiblemente
- El pensamiento de Calderón se mueve entre las categorías teológico-históricas de creación y juicio final
- No hemos de olvidar que, en fecha más adelantada de su vida y creación teatral, Calderón escribiría La
- En la primera redacción de El mágico se ve, como advertimos, que Calderón seguía más de cerca que en
- Hay en Calderón un proceso de simplificación (del Esclavo derivan a la vez, d e u n a parte, el 500
- (Bárbaro, arrogante, vano, 12 Calderón de la Barca: Comedias Religiosas: La devoción de la Cruz.
- S i n d u d a , la mejor prueba de cómo el joven Calderón de la Barc a aprendió del consumado dramaturgo
- Esto no obstante, este teólogo dramaturgo guadijeño sintió admiración por Calderón, y le ofrendó el mejor
- Fue impresa en la Primera parte de Comedias de Calderón, Madrid, 1636» 16.
- Las obras aprovechadas por Calderón para La gran Cenobia, c r eemos que fueron: La rueda de la Fortuna
- Acaso la palma se la lleve Calderón a c a u s a de La vida es s u eño.
- Calderón parte del mismo presupuesto.
- En la presente entrega, directamente relacionada con el plant e a miento histórico de Mira y Calderón
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Resultado número:3 Estudio crítico
- Título:
- Notas sobre la escenografía de "Polifemo y Circe" (de Mira de Amescua, Pérez de Montalbán y Calderón de la Barca) / Álvaro Ibáñez Chacón - Registro bibliográfico
- Autor:
- Ibáñez Chacón, Álvaro
- Portales:
- Calderón de la Barca Visitar sitio web | Juan Pérez de Montalbán Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Antonio Mira de Amescua Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) | Pérez de Montalbán, Juan (1602-1638) | Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681)
- Fragmentos 'Calderon' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Notas sobre la escenograf ía de Polifemo y Circe (de Mira de Amescua, Pérez de Montalbán y Calderón de
- A n t o nio Mira de Amescua (primera jornada), Juan P érez de Montalbán (segunda jornada) y P edro Calderón
- Paetz, Kirke und Odysse u s : Überlieferung und Deutung von Homer bis Calderón, Berlin, W. de Gruyter
- Calle González, «Calderón y las comedias de varios ingenios: los enredos de una fábula» y R.
- González Cañal, «Calderón y sus colaboradores», ambos estudios en I. Arellano (ed.), Calderón 2000.
- Mackenzie, La escuela de Calderón.
- Chapman, «Las comedias mitológicas de Calderón», RLit 5, 1954, pp. 35-67; A.
- García Lorenzo (dir.), Calderón.
- Nielsen, Pedro Calderón de la Barca. El golfo de las Sirenas, Kassel, R e i c h e nberger, 1989; J.
- L os dramas mitológicos de Calderón, Kassel, Reichen b e rg e r, 2000; J. A.
- López Férez, «El mito de Ulises en tres obras de Calderón», Elvira 5, 2002, 7-30; T.
- Ferrer Valls, «El golfo de las Sirenas de Calderón: égloga y mojiganga», en E.
- Maestre, «La gran maquinaria en comedias mitoló g i c a s d e Calderón de la Barca», en F.
- V a re y, «Valores visuales de la comedia española en la época de Calderón», en Cosmovisión... op. cit
- Lorenzo, Calderón..., op. cit., t. 2, pp. 939-954; J.
- Arellano, «Espacios dramát i c o s e n los dramas de Calderón», en F. B. Pedraza Jiménez, R.
- Varey, «Calderón y sus trogloditas», en Cosmovisión..., op. cit. pp. 249-261. Vid.
- Varey, «La indumentaria en el teatro de Calderón», en Cosmovisión... op. cit. p. 263272.
- Hartzenbusch, Comedias de Pedro Calderón de la Barca, Madrid, 1850, p. 392. Vid.
- V i l lanueva Fernández, «Mira de Amescua, maestro de Calderón», en Ch.
- Formatos:
-
Resultado número:4 Estudio crítico
- Título:
- La escenografía de "La rueda de la Fortuna", de Mira de Amescua y su influencia en Tirso de Molina y Calderón de la Barca / Juan Manuel Villanueva Fernández - Registro bibliográfico
- Autor:
- Villanueva Fernández, Juan Manuel
- Portales:
- Tirso de Molina Visitar sitio web | Calderón de la Barca Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Antonio Mira de Amescua Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- La rueda de la fortuna -- Crítica textual
- Fragmentos 'Calderon' en la obra : (11 coincidencias encontradas)
-
- La escenograf ía en La rueda de la fortuna, de Mira de Amescua y su inf luencia en Tirso de Molina y Calderón
- reducir sus límite s ; l o mismo cabe decir de las piezas seleccionadas de entre el canon de Tirso y Calderón
- referimos a que nos limitaremos a esta primera edición de La Rueda, única que pudieron utiliz a r Tirso y Calderón
- Celestino M u t i s -Instituto de Estudios Madrileños, Madrid, 2004. 2 «La historia en Mira de Amescua y Calderón
- artículo desarrollaba uno de l o s puntos señalados en otro anterior, «Mira de Amescua, maestro de Calderón
- reducido a una frase, no parece justificación suficiente, respecto a su uso en La gran Cenobia, de Calderón
- Dicho con otras palabras, aunque ignoremos cómo llegó a manos de Calderón el manuscrito de Las lises
- (vv. 1622-1625) MIRA Y CALDERÓN DE LA BARCA Resumen de La gran Cenobia Jornada I.- Aureliano sueña,
- Rueda de la Fortuna, de Mira de A me s c u a, y el comienzo del primer a c t o de La gran Cenobia, de Calderón
- Tanto en el caso d e Tirso como en el de Calderón, nos hallamos, respecto a las piezas señaladas, con
- lícito hablar de primer a é p o c a de la producción dramática –eso sí, más primeriza en e l c a s o de Calderón
- Formatos:
-
Resultado número:5 Estudio crítico
- Título:
- Un soneto calderoniano en "Galán, valiente y discreto" de Antonio Mira de Amescua / William Forbes - Registro bibliográfico
- Autor:
- Forbes, William F.
- Portales:
- Calderón de la Barca Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Antonio Mira de Amescua Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 17º - Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Galán, valiente y discreto | Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681)
- Fragmentos 'Calderon' en la obra : (19 coincidencias encontradas)
-
- Calderón de la Barca, El príncipe constante (1629) Flores que fueron ponpa y alegría, Despertando al
- Estando casi al año centenar del nacimiento de Calderón de la Barca, quisiera dis cutir un son eto que
- Mira tomó p restado de El príncipe constante (1629) de Calderón y comentar los cambios que hizo el poeta
- Calderón log ra resumir nítidamente en un verso muy barroco el hecho de que en esta vida «cuna y sepulcro
- lo pequeño que son, no deja de recordarnos de es a otra famosa declaración tran barroca en manos de Calderón
- Postula él que [s]egún la cienci a aristotélica de Calderón, los astros no nacen cada tarde para morir
- La integración de esta palabra mantiene claro la referencia con que Calderón empezó.
- El segundo cambio es reemplazar durmiendo en brazos de la noche fría de Calderón a Muriendo a manos de
- Aquí el efecto es más fuerte y decl arativo, mientras la versión de Calderón mantiene una cierta suavidad
- último cambio está al comienzo del segundo cuarteto donde Mira emplea Aqu el carmín por Este matiz de Calderón
- Mira cita a Calderón a manera de rem ate poético para lo ya expuesto.
- Además de subrayar lo suyo, el contenido de Calderón suele profundizar y añadir m ás resonancia a su
- En el case de Calderón, él empleó el soneto bajo discusión para la tesis de su príncipe constante frente
- Mira de Amescua, atento al logro poético de su amigo Calderón, integra casi el mismo soneto en una com
- Calderón de la Barca, Pedro.
- Comedias; Critical Studies of Calderón´s Comedias, vol. XIX, ed., J.E.
- Calderón de la Barca, New York, Twayne, 1967. Mira de Amescua, Antonio.
- El príncipe constante de Calderón de la Barca; Investigación, y estudio crítico: Los móviles del protagonista
- «A Fénix´s Sonnet in Calderón´s Príncipe constante» Hispanic Review, 37, 1969, pp. 452-58.
- Formatos:
-
Resultado número:6 Estudio crítico
- Título:
- Teatro y propaganda ideológica : Autos sacramentales al servicio de la monarquía española / Agustín de la Granja - Registro bibliográfico
- Autor:
- Granja, Agustín de la
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Antonio Mira de Amescua Visitar sitio web
- Materias:
- Teatro religioso español Siglo 17º - Historia y crítica | Literatura e historia | Autos sacramentales Siglo 17º - Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Calderon' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Estudios sobre Calderón y el teatro de la Edad de Oro, Barcelona, PPU, 1989, pp. 201-229.
- No podía pensar tan seriamente en el «hacha eterna», Calderón de la Barca con casi toda la vida por delante
- », en Kurt y Theo Reichenberger, eds.: Calderón, protagonista eminente del barroco europeo, Kassel, Edition
- En cuanto a lo primero, puede consultarse el estudio titulado: Calderón y Nördlingen.
- El auto «El primer blasón del Austria» de don Pedro Calderón de la Barca, Estudio y edición de Enrique
- Undécimo Coloquio Anglo-germano sobre Calderón (St.
- Kurtz, «Joining Forces: Allegory / History in the Autos Sacramentales of Pedro Calderón de la Barca»,
- En este sentido, tanto Lope como Mira o ─más adelante─ Calderón, estuvieron decididamente al servicio
- El actorcillo de diez años era del todo indispensable en el auto de Calderón –hoy perdido– titulado El
- Es posible que, tras la muerte de este hijo de Felipe IV en 1646, Calderón se desentendiera de una obra
- ») y el de Enrique Rull («Hacia la delimitación de una teoría político-teológica en el teatro de Calderón
- »), ambos recogidos en Luciano García Lorenzo (ed.): Calderón.
- Actas del Congreso Internacional sobre Calderón y el teatro español del Siglo de Oro, Madrid, CSIC, 1983
- Doctrina y poesía en los autos sacramentales de Calderón.
- Varey, Los autos sacramentales en Madrid en la época de Calderón 1637-1681.
- Pedro Calderón de TEATRO Y PROPAGANDA IDEOLÓGICA: AUTOS SACRAMENTALES... 295 plenamente integrado
- No estaba don Pedro Calderón con el monarca aunque moralmente lo estaba, pues en esos momentos se ocupaba
- Greer, «Cazadores divinos, demoníacos y reales en los autos de Calderón de la Barca», en Divinas y humanas
- Estudios sobre el teatro de Calderón, Kassel, Edition Reichenberger, 2000, pp. 1-12; en el mismo libro
- », en Velázquez y Calderón: dos genios de Europa, Madrid, Real Academia de la Historia, 2000, pp. 221
- Formatos:
-
Resultado número:7 Web
- Título:
- Antonio Mira de Amescua / directores Agustín de la Granja y Roberto Castilla Pérez - Registro bibliográfico
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Antonio Mira de Amescua Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644)
- Fragmentos 'Calderon' en la obra : (39 coincidencias encontradas)
-
- BECCARIA, María Dolores, «De la comedia Hero y Leandro de Mira de Amescua, y algunas obras dramáticas de Calderón
- ARELLANO, Ignacio, Bibliografía crítica para el estudio del auto sacramental con especial atención a Calderón
- —, «Calderón y sus colaboradores», en ARELLANO, Ignacio (ed.), Calderón 2000.
- Actas del Congreso Internacional, IV Centenario del nacimiento de Calderón (Universidad de Navarra, septiembre
- —, «Notas sobre la escenografía de Polifemo y Circe (de Mira de Amescua, Pérez de Montalbán y Calderón
- D., «La comedia de Mira de Amescua El más feliz cautiverio, modelo de Sueños hay que verdad son de Calderón
- Doctrina y poesía en los autos sacramentales de Calderón.
- PASCUAL, Pedro, «Los editores de Calderón y la industria editorial española en el siglo XVII», en ARELLANO
- , Ignacio (ed.), Calderón 2000.
- Actas del Congreso Internacional IV Centenario del nacimiento de Calderón (Universidad de Navarra
- —, «Unos pasajes "calderonianos" en las comedias de otros», en GARCÍA LORENZO, Luciano (ed.), Calderón
- Actas del Congreso Internacional sobre Calderón y el teatro del Siglo de Oro, Madrid, CSIC, 1983, III
- —, «Mira de Amescua, maestro de Calderón», en STROSETZKI, Christoph (ed.), Actas del V Congreso de
- —, «La Historia en Mira de Amescua y Calderón de la Barca», en CASTILLA PÉREZ, Roberto y GONZÁLEZ DENGRA
- fragmento dramático (Próspera fortuna de don Bernardo de Cabrera)», en Perspectiva y ambigüedad (Mira, Calderón
- —, «En esta vida todo es verdad y todo mentira, de Calderón de la Barca», en ABAD VARELA, Manuel (
- ed.), Actas del IV Centenario del nacimiento de don Pedro Calderón de la Barca, Madrid, UNED, 2004,
- escenografía de La rueda de La Fortuna, de Mira de Amescua y su influencia en Tirso de Molina y Calderón
- —, «Los celos en Mira y en el primer Calderón», en MORALES RAYA, Remedios y GONZÁLEZ DENGRA, Miguel
- Páginas web dedicadas a obras y dramaturgos del Siglo de Oro Pedro Calderón de la Barca Calderón,
- Calderón de la Barca y su aportación a los valores de la cultura europea.
- Calderón en red. Isabel Hernando (dir.). Grupo de investigación Calderón de la Barca.
- b) Dramaturgos Calderón de la Barca. Miguel de Cervantes. Antonio Enríquez Gómez.
- Nace Calderón de la Barca. Shakespeare, Hamlet.
- Ruiz de Alarcón, La verdad sospechosa. 1625 Calderón, El sitio de Breda.
- Calderón, La cisma de Inglaterra.
- Calderón, La dama duende y Casa con dos puertas, mala es de guardar. 1630 Grave descenso del
- Calderón, Los cabellos de Absalón.
- Calderón, El mayor monstruo del mundo. Tirso de Molina, La prudencia en la mujer.
- El Rey nombra a Calderón director de representaciones de la Corte.
- Calderón concluye la redacción de La vida es sueño y escribe A secreto agravio, secreta venganza.
- representa, con gran aparato escenográfico, en el estanque del Buen Retiro, El mayor encanto, amor de Calderón
- Calderón, El alcalde de Zalamea.
- Se publica en Madrid el Primer volumen de las comedias de Calderón, a cargo de su hermano José. 1637
- Calderón escribe El mágico prodigioso. Se publica el Segundo volumen de las comedias de Calderón.
- producción de Mira hay que valorarla a partir de verla englobada entre dos grandes autores, Lope y Calderón
- Además escribe cuatro en colaboración con otros escritores como Calderón, Montalbán y Guillén de
- De su amplia obra teatral, escrita en competencia con Lope, Calderón y otros importantes autores, se
- Calderón de la Barca (1600-1681) elogió a Mira de Amescua en distintas ocasiones.
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Resultado número:8 Estudio crítico
- Título:
- Taxonomía y personajes de la comedia / Juan Manuel Villanueva Fernández - Registro bibliográfico
- Autor:
- Villanueva Fernández, Juan Manuel
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Antonio Mira de Amescua Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Calderon' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Arellano: Historia del teatro español del siglo XVII, Cátedra, Madrid 1995, p. 113. 2 Durán-Echevarría: Calderón
- Manuel Guerra, al aprobar el tomo quinto de las comedias de Calderón, recalca la abundancia de las comedias
- En la evolución cronológica, M arc Vitse acepta los dos ciclos o escuelas de Lope y Calderón.
- En el camino hacia Calderón, particularmente disentimos de esta división y de estos planteamientos, pues
- La cumbre del género se encuentra también, casi indiscutiblemente, en Calderón y Tirso, sencillamente
- a diversos investigadores, a interpretarlas erróneamente. 22 Algo sugerimos ya en «Un fragmento de Calderón
- En contraposición, Aubrun parece subestimar la capacidad teológica de los dramaturgos; y así, Calderón
- Por ejemplo, Calderón, en sus comedias religiosas y en sus autos abarca el plan completo de la redención
- En la colección de autos viejos también se encuentra esto; el mérito de Calderón fue exponerlo profunda
- Así lo han visto Edwards, Parker, Wardropper: «Calderón es el poeta de la responsabilidad moral –escribe
- No debe olvidarse –no lo olvidan Parker ni Wardropper– que tanto Calderón como Tirso escriben teología
- Y, en cuanto a Mira y Calderón, «Interpretación teológica de la vida y el teatro.
- De Mira a Calderón» , en Calderón 2000.
- Reichenberger en su 80 cumpleaños (Actas del Congreso Internacional, IV Centenario del nacimiento de Calderón
- enmarcan razonamientos posteriores sobre obras y autores contemporáneos del Fénix... hasta llegar a Calderón
- Only in the Calderón cycle will the tyrannical kings be pres ented as truly 42 Todos estos planteamientos
- escrita por M ira de Amescua (primera jornada), Juan Pérez de M ontalbán (segunda jornada) y Pedro Calderón
- sucede lo mismo; su estudio detallado ofrece datos de interés para seguir el proceso dramático de Calderón
- Hemos analizado este aspecto en un artículo: «En esta vida todo es verdad y todo mentira, de Calderón
- En el caso concreto de la excepcional pieza amescuana, confluye lo mejor de los «ciclos» de Lope y Calderón
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-
Resultado número:9 Estudio crítico
- Título:
- Comedias escritas en colaboración. El caso de Mira de Amescua / Abraham Madroñal Durán - Registro bibliográfico
- Autor:
- Madroñal Durán, Abraham, 1960-
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Antonio Mira de Amescua Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 17º - Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Calderon' en la obra : (19 coincidencias encontradas)
-
- MacKenzie: La escuela de Calderón: estudio e investigación.
- La comedia era probablemente La creación del mundo, obra en la que actuaban Vélez, Calderón y Morete
- La recreación española de // pastor Fido de Guarini por los tres ingenios españoles Solís, Coello y Calderón
- colabora muy a menudo con Martínez de Meneses, este último lo hace preferentemente con Cáncer y Rósete; Calderón
- partir de ahí escribir comedias en colaboración fue moda entre los dramaturgos de la generación de Calderón
- A Calderón se le atribuyen al menos ocho comedias escritas en colaboración, que ocupan dos períodos muy
- similar de actualidad de un personaje femenino es el que plantea El monstruo de la fortuna (producto de Calderón
- Pèrsia (de Rojas, Vélez y Antonio Coello), de 1635; El mejor amigo el muerto (de Belmonte, Rojas y Calderón
- Antonio Coello y Calderón) pone sobre las tablas los problemas de sucesión en Polonia y evidencia, además
- buenas relaciones entre sus autores, la diferente calidad entre los colaboradores, pues la parte de Calderón
- literatura extranjera siguen convocando la presencia de varios ingenio, como es el caso de la comedia de Calderón
- Antonio Coello and don Pedro Calderón de la Barca», The Romànic Review I, 1910, pp. 411-425. 27.
- «Calderón y su relación con la tragicomedia de Guarini», BUS, LXX, 1993, p. 171. 28. F.
- La recreación española de 11 pastor Fido de Guarini por los tres ingenios españoles Solís, Coello y Calderón
- Madrilejos (con Vélez y Rojas Zorrilla, de fecha controvertida), Polifemo y Circe (con Montalbán y Calderón
- En Polifemo y Circe, obra de 1630, que se debe a la colaboración de nuestro poeta con Montalbán y Calderón
- Mira), se queda prácticamente sin su función cómica en la segunda y sobre todo en la tercera, la de Calderón
- 1628 titulado precisamente Polifemo, que tiene evidentes puntos de contacto con esta comedia; también Calderón
- Ulises en Cristo, en una especie de algarabía, que no alegoría 344 ABRAHAM MADROÑAL DURAN desarrolla Calderón
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Resultado número:10 Estudio crítico
- Título:
- La teatralidad en el corpus dramático de Mira de Amescua / Manuel Lagos Gismero - Registro bibliográfico
- Autor:
- Lagos, Manuel
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Antonio Mira de Amescua Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 17º - Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Calderon' en la obra : (10 coincidencias encontradas)
-
- Amescua uno se pregunta si merece la pena sacar adelante una comedia suya cuando aún nos quedan tantas de Calderón
- Uno debe preguntarse para qué llevar a la ruina a una compañía que con un nombre como Lope o Calderón
- En Mira encontramos la ternura de Lope y las imágenes de Calderón pero se aleja del equilibrio armonioso
- Como Lope y Calderón, y como todo aquel que busque afirmar su identidad, Mira bebe en la memoria colectiva
- hálito histórico-legenda rio de sus comedias tiene un sentido político-ejemplar tan evidente como en Calderón
- hecho de que Mira merece ser mostrado al público aunque resten en los estantes muchos títulos de Lope y Calderón
- la importancia de Mira sin tener que estar siempre entre sota, caballo y rey, es decir entre Lope y Calderón
- de Mescua; como, por ejemplo, Amor, ingenio y mujer o La tercera de sí misma (falsamente atribuida a Calderón
- A sus comedias acuden en busca de inspiración autores como Moreto, Cáncer, Calderón, Corneille, Alarcón
- Hay muchos rasgos que se hallan en Calderón, especialmente en La vida es sueño.
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- Villanueva Fernández, Juan Manuel 6
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- Castilla Pérez, Roberto 1
- Cotarelo y Mori, Emilio, 1857-1936 1
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- Misoginia 1
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- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) 81
- Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681) 4
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- Carlos I, Rey de Inglaterra (1600-1649) 1
- Castro, Guillén de (1569-1631) 1
- Diamante, Juan Bautista (1625-1687) 1
- Góngora y Argote, Luis de (1561-1627) 1
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- Pérez de Montalbán, Juan (1602-1638) 1
- Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648) 1
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- Vélez de Guevara, Luis (1579-1644) 1