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Resultado número:1
Texto
- T. unif.:
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Don Quijote de la Mancha. Inglés
- Título:
-
Don Quixote (1605, 1615) / Miguel de Cervantes Saavedra; translated by John Ormsby - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616
- Portal:
-
Miguel de Cervantes
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- Materia:
-
Novela española Siglo 17º
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
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coincidencia encontrada)
-
- Formatos:
-
-
Resultado número:2
Texto
- T. unif.:
-
Don Quijote de la Mancha
- Título:
-
El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha : reproducción de la edición de la Real Academia Española (1862). Vol. I / Miguel de Cervantes Saavedra - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616
- Portal:
-
Miguel de Cervantes
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- Pub. orig.:
- Salamanca, Ediciones Universidad de Salamanca, 2005
- Materia:
-
Novela española Siglo 17º
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (1
coincidencia encontrada)
-
- Formatos:
-
-
Resultado número:3
Texto
- T. unif.:
-
Don Quijote de la Mancha
- Título:
-
El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha : reproducción de la edición de la Real Academia Española (1862). Vol. II / Miguel de Cervantes Saavedra - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616
- Portal:
-
Miguel de Cervantes
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- Pub. orig.:
- Salamanca, Ediciones Universidad de Salamanca, 2005
- Materia:
-
Novela española Siglo 17º
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (1
coincidencia encontrada)
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- Formatos:
-
-
Resultado número:4
Estudio crítico
- Título:
-
Cervantes y la poesía / Pedro Ruiz Pérez - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Ruiz Pérez, Pedro, 1959-
- Portal:
-
Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materia:
-
Poesía española Siglo 17º - Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616... -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (106
coincidencias encontradas)
-
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confuso panorama algo se yergue como valor generalmente asumido, si no es por la mirada irónica de Cervantes
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cambios experimentados en la república de las letras y la deriva hacia una situación tan dispar de la que Cervantes
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Cervantes no disfrutó de una clara posición de campo en el dominio de la poesía.
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Con ese marcado carácter llegan a manos del Cervantes personaje, en la «Adjunta al Parnaso», los «Privilegios
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En las jocosas pragmáticas compuestas bajo máscara por Cervantes autor se recogen algunos de los motivos
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El doble gesto de Cervantes, el de la frustrada expectativa y el de la sublimación en texto, lo muestra
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cierto, acorde con esa otra formulación del humanismo, en la vía del Pico della Mirandola evocado por Cervantes
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Entre una y otra, entre el ideal y la realidad, como en lo más característico de su fabulación, Cervantes
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lo largo de la fábula del Viaje del Parnaso, el texto en el que de manera más amplia y sistemática Cervantes
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de Cristóbal de Mesa y Suárez de Figueroa, quienes compartieron la misma frustración, pero sólo en Cervantes
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Asentada esta oposición, la mentalidad militar de Cervantes coloca en el punto determinante de la batalla
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poetas fuera de este entorno, vinculado a la publicación de Rimas, como las del propio Lope, al que Cervantes
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Como propia de un moralista y un satírico (algo a lo que Cervantes siempre renunció), la condena por
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Con una figura reticentiae Cervantes sustituye la ausencia del retrato real debido a los pinceles de
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Sobre el robo de versos ajenos, práctica a la que no se sustrajo el propio Cervantes en sus primeros
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A través del dios, Cervantes fija un canon, y la autoridad conferida a los modelos es la que se traduce
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frecuentado y mantenido como devoción constante; Figueroa, también con una estancia italiana, compartida por Cervantes
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altura de materia y dicción; finalmente, Herrera es el objeto de uno de los más sentidos poemas de Cervantes
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En su repaso, al hilo de la fábula, Cervantes
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bajo la irónica pintura de la narración muestra a las claras que no era ésta una situación deseada por Cervantes
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la perspectiva tradicional, junto a los estudios sobre los modelos poéticos y su aprovechamiento por Cervantes
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y un romance del conde de Lemos», págs. 147-150; «Garcilaso y Cervantes», págs. 151-160 y «La poesía
-
lírica de Cervantes», págs. 161-195.
-
CANAVAGGIO, Jean, «La dimensión autobiográfica del Viaje del Parnaso», Cervantes, 1.1-2 (1981), págs.
-
CERNUDA, Luis, Poesía y Literatura, I y II, Barcelona: Seix Barral, 1971 (Contiene: «Cervantes», págs
-
. 221-245 y «Cervantes poeta», págs. 246-256).
-
CRUZ CASADO, Antonio, «Miguel de Cervantes y Luis Barahona de Soto», en Cervantes y Andalucía: biografía
-
DIEGO, Gerardo, «Cervantes y la poesía», Crítica y poesía, Madrid: Júcar, 1984, págs. 73-98.
-
FINELLO, Dominick L., «Cervantes y lo pastoril a nueva luz», Anales Cervantinos, XV (1976), págs. 211
-
-222.
——, «Cervantes y su concepto de la fama del poeta», La Torre, 1 (1987), págs. 399-409.
-
GAOS, Vicente, «Introducción» a M. de Cervantes, Poesías completas (vols.
-
I y II), Madrid: Castalia, 1980-1981 (Reproduce «Cervantes, poeta», Claves de la literatura española,
-
I, Madrid: Guadarrama, 1971; y en Cervantes.
-
(1982), págs. 173-203.
——, «Cervantes' Portrait of the Artist», Cervantes, 3.2 (1983), págs. 83-102
-
.
——, «Cervantes' Portraits and Literary Theory», Cervantes, 6.1 (1986), págs. 57-80.
-
LEWIS GALANES, Adriana, «Cervantes: el poeta en su tiempo», en Cervantes.
-
NAVARRO, Alberto, «Cervantes y fray Luis de León», Anales Cervantinos, X (1971), págs. 3-14.
-
REY HAZAS, Antonio, «Cervantes y Góngora.
-
Góngora y sus contemporáneos: de Cervantes a Quevedo, ed. de J.
-
STAGG, Geoffrey, «Propaganda and Poetics on Parnassus: Cervantes' Viaje del Parnaso», Cervantes, 8.1
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verdadero alcance el terceto del Viaje del Parnaso convertido en otro lugar común al enjuiciar la poesía de Cervantes
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Como tomando distancia desde el plano de la forma con los modelos bucólico y horaciano, Cervantes compone
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Antes de llegar en la lectura a ese verso 11 de cada estrofa, Cervantes introduce un quiebro significativo
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en la segunda quintilla, tras extenderse la primera como un cuidado ejercicio estilístico, en el que Cervantes
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Aparecen cuando el personaje Cervantes
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anterior, con la tensión entre naturaleza y artificio, para acabar de situar en ella la posición de Cervantes
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Cervantes y la poesía
Pedro Ruiz Pérez
Universidad de Córdoba
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De nuevo sobre las relaciones entre Cervantes y la poesía. Pero, ¿es posible otra mirada?
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Cervantes y el campo literario de la poesía
Con mayores motivos que para la generalidad de los
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autores, es necesario enmarcar la escritura en verso de Cervantes en un preciso contexto histórico, partiendo
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de la publicación primera de las obras de Boscán y el «príncipe de la poesía castellana», la vida de Cervantes
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Entre todos ellos, sin embargo, por razones de edad, Cervantes queda ya como descolocado heredero de
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poesía contribuirían de manera decisiva a ahondar la brecha entre la sensibilidad y el criterio de Cervantes
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Por lo que sabemos, sobre todo por sus propias palabras y alguna otra declaración de parte, Cervantes
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Es significativo en este punto volver sobre los rumbos ensayados por Cervantes a su retorno del cautiverio
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Sin nobleza de cuna ni sólida formación letrada, Cervantes cubre su etapa de soldado de infantería a
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objeto de la celebración de La Austriada, epopeya real y epopeya en verso, batalla e impreso, donde Cervantes
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social que de una proyección estética, se resuelven algunas de las opciones (si no determinaciones) de Cervantes
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El doloroso episodio del cautiverio no es, en lo concerniente a la problemática (re)inserción de Cervantes
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El resultado separó definitivamente al (des)ilusionado Cervantes de las rentas reales, según el viejo
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Si ello no debió de ser muy gratificante para la persona de Cervantes, sí pudo tener un peso importante
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Entre las primeras, no ajena del todo a Cervantes, por más que no saliera de su propia mano, se encuentra
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Entre ellas se sitúa la propuesta de Cervantes y encuentran sus versos una determinada posición.
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factores antes mencionados, ordenarlos en su despliegue y tratar de relacionarlos con la búsqueda por Cervantes
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Seguramente tratando de consolidarlas, al menos la primera de ellas, es como Cervantes en 1604 sigue
-
El reconocimiento vinculado a la imprenta marca el resto de la trayectoria de Cervantes y, en particular
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libros enteros disparando» (VII, v. 156); aun teniendo en cuenta que, como era habitual en la época, Cervantes
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versos que se estaban normalizando en la época, entre el mercado y la caracterización genérica, y que Cervantes
-
Madrid es el siguiente escenario en el drama vital de Cervantes.
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Son precisamente los años que preceden a la aparición de la novela los dedicados por Cervantes a tejer
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dos sonetos de nuestro autor) y Antonio Veneziani (el cancionero Celia, ya compuesto en 1579, al que Cervantes
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de las aportaciones que, también en este género, debemos al soñador y socavador de ideales que fue Cervantes
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afirmaciones de las páginas previas, y otro tanto se hace con lo relativo a los estudios generales sobre Cervantes
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Cervantes, si bien pasó por la milicia y mantuvo la admiración por la poesía que éstos cultivaban, ya
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olvida o se posterga en cambio que se trata de la opinión de un personaje, no necesariamente la de Cervantes
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, y en todo caso se trataría de un Cervantes muy primerizo, en los albores de su carrera literaria; tampoco
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distinción entre torpe y diestra lengua en el contexto de la efusiva sentimentalidad pastoril; cuando el Cervantes
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muchas de las oposiciones previamente esbozadas para consagrar una polaridad crítica en la que de nuevo Cervantes
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La poesía de Cervantes es, entre ambos extremos, una poesía culta, que no renuncia ni a la cita intertextual
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ficcionalmente para poner a los personajes en disposición de una expresividad ajena a la del autor, pues en Cervantes
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Más difícil que recomponer las ideas literarias de Cervantes es hallar entre sus versos una muestra afortunada
-
, es necesario acudir a las composiciones asignadas a sus personajes para recomponer el modo en que Cervantes
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el marco del reconocimiento de la derrota de su fórmula dramática, de claras raíces renacentistas, Cervantes
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Del otro lado, y con similar mirada a las formas consagradas antes de su salida de España, Cervantes
-
idóneo para la inserción de composiciones poéticas, hasta configurarse como un auténtico prosímetro, que Cervantes
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Así pues, frente a las previsibles aspiraciones al servicio o a los beneficios del mecenazgo, Cervantes
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Es en este punto donde puede ser reveladora una atención a los escenarios atravesados por Cervantes en
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Valencia se nos presenta así como el espacio de consolidación de los valores renacentistas aprendidos por Cervantes
-
liberación de las exigencias de la sentimentalidad sensu stricto representa, en una línea compartida por Cervantes
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Siguiendo la mejor lección del romancero artístico que él mismo contribuyó a forjar, Cervantes explora
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Desde su juventud Cervantes sintió devoción por el poeta del Tajo, a cuyos textos acudió con insistencia
-
Del otro lado, la paralela admiración por Góngora y su creación no se traducía para Cervantes en un modelo
-
Sin encontrar la vía para actualizar el sentido de belleza de la lírica renacentista, Cervantes tampoco
-
Más de treinta años antes de proyectar esa mirada en el Viaje del Parnaso, Cervantes hubo de sentir el
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Como en su propia peripecia vital, la poesía de Cervantes se movió, pues, entre Castilla y Andalucía,
-
posibilidad, aun sin agotarla, la muestra Vicente Gaos en su apéndice a la edición de la poesía de Cervantes
-
Cervantes, avecindado en Madrid y volcado en la última década de su vida en la publicación de sus obras
-
de Quevedo, al que, no obstante, dedica algún elogio menos convencional de lo corriente en el Viaje, Cervantes
-
Como tendremos ocasión de ver, algo profundo unía a Cervantes con la poética gongorina, la misma que
-
iniciales del siglo XVII el «arte nuevo» en el verso, como lo hiciera Lope para el teatro y el propio Cervantes
-
Quizá por ello Cervantes encuentra el espacio más válido para su vuelo lírico, con todos los componentes
-
Cervantes y la poesía
-
Como en lo señalado en referencia a las posiciones de campo de Cervantes, también en este caso nuestro
-
Cervantes reserva las Filis o Amarilis para sus personajes, con su carácter de ficción e insertos en
-
donde las voces contrastantes revelan su teatralidad y se contraponen en un ejercicio rimatorio en que Cervantes
-
No podía menos que coincidir con él la concepción poética de un Cervantes que hace mover sus versos entre
- Formatos:
-
-
Resultado número:5
Estudio crítico
- Título:
-
Cervantes y su intertextualidad española / Alberto Blecua - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Blecua, Alberto, 1941-2000
- Portales:
-
Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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| Miguel de Cervantes
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| Figuras del Hispanismo
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| Literatura
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- Materia:
-
Novela de caballería española -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616... -- Don Quijote de la Mancha -- Crítica textual
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
www.parolerubate.unipr.it
Fascicolo n. 8 / Issue no. 8 – Dicembre 2013 / December 2013
ALBERTO BLECUA
CERVANTES
-
Cervantes ya sabía de intertextualidades y trató de ellas en la Adjunta del
Parnaso en los consejos que
-
Sigo la cronología de las publicaciones de
Cervantes.
1.
-
En la obra
planeó Cervantes múltiples casos amorosos prácticos que se alternan con
las discusiones teóricas
-
Alberto Blecua, Cervantes y su intertextualidad española
203
hervor del sol demasïado / y sequedad
-
Alberto Blecua, Cervantes y su intertextualidad española
205
I, 33, 426, n. 24: “te quiero decir una
-
La octava parece traducción del propio Cervantes.
-
Es soneto que Cervantes
atribuye a un tal Pedro de Aguilar. Probablemente es suyo.
-
Vilanova, Barcelona,
Selecciones Bibliófilas, 1954, p. 144.
46
Véase M. de Cervantes, La casa de los
-
Ciplijauskaité, Madrid, Castalia,
1969, p. 230.
55
M. de Cervantes, Novelas Ejemplares, ed. J.
-
Alberto Blecua, Cervantes y su intertextualidad española
207
como El curioso impertinente o la de El
-
Segunda Parte del Quijote (1615)
58
Cito M. de Cervantes, Viaje del Parnaso, ed. F. Sevilla y A.
-
Alberto Blecua, Cervantes y su intertextualidad española
209
En esta Segunda Parte, como es lógico
-
Cervantes mezcla dos romances: ¡Oh Belerma! y Por el rastro de la sangre. 86
78
Cf.
-
No frecuentó Cervantes las citas literarias.
-
La incluye Cervantes “por ser nueva la canción” (v. 3004).
-
Cervantes lo vuelve a citar en El vizcaíno fingido y en La gitanilla.
-
Esta quintilla, que se glosa a
finales del siglo XVI, es, desde luego, antigua, pues Cervantes alude
-
Conclusión
Fue Cervantes un lector maravilloso, desde niño.
-
Laboriosa labor, porque Cervantes escribió
mucho, y bien.
125
A.
- Formatos:
-
-
Resultado número:6
Estudio crítico
- Título:
-
Acerca de las doctrinas literarias de Cervantes / Francisco Abad - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Abad Nebot, Francisco, 1948-
- Portales:
-
Miguel de Cervantes
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| Retórica y Poética
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| María del Carmen Bobes Naves
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- Materia:
-
Libros de caballería
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- Don Quijote de la Mancha
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
ACERCA DE LAS DOCTRINAS LITERARIAS
DE CERVANTES
Francisco Abad
UNED, Madrid
Palabras preliminares
-
Si Cervantes —estimaba Vicente Gaos— se hubiera quedado en seguir las doc
trinas preceptivas de la
-
época en vez de pensarlas por su cuenta, el Quijote hubiera
resultado imposible; Cervantes de hecho lo
-
El «Tirante el blanco» y el «Quijote»
Cervantes —había interpretado ya a su vez Menéndez Pelayo— tenía
-
La verdad de la historia que aquí postula Cervantes es la del rea
lismo verosímil, frente a los disparates
-
Cervantes entendemos que viene a rechazar el modo de ficción de los libros de
caballerías y aboga por
-
Cervantes resulta visible en todo caso que debía conocer bien el género de las
novelas de caballerías
-
Entonces ocurren estas que Cervantes deno
mina «discretas altercaciones»:
53
—¡Bueno está eso!
-
No creemos nosotros en ese no alcanzarse conclusión, ya que Cervantes
sí que viene manteniendo en todo
-
Se trata
siempre de buscar lo verosímil, y ahora Cervantes emplea la misma fórmula que
hemos visto ya
-
De su parte Vicente Gaos subrayó que Cervantes sentía estética
mente algo cercano a lo que modernamente
-
Cervantes pide «la buena comedia», no las que «agora se representan»:
Los estranjeros, que con mucha
-
Entiende Cervantes que esos afectos aludidos los despierta la comedia buena, de
traza ordenada y buen
-
Florencio Sevilla, quien identifica a Cervantes en tanto «un
tratadista cuasi clásico, de remota raigambre
-
)'- nos adherimos en fin a la fórmula de que «Cervantes no fue nunca
ni recalcitrante defensor de lo
-
Una aproximación a la persona de Cervantes y en concreto al Quijote y a los
libros de caballerías ha
-
Castro, Américo (1925), El pensamiento de Cervantes, Madrid, Centro de Estudios Histó
ricos.
-
Riley, Edward C. (1966), Teoría de la novela en Cervantes, Madrid, Tauros.
— (1990), Introducción al
-
Riquer, Martín de (2003), Para leer a Cervantes, Barcelona, Acantilado.
-
, I, Madrid, Atlas.
— (1948), El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha de Miguel de Cervantes, III
- Formatos:
-
-
Resultado número:7
Estudio crítico
- Título:
-
Parole rubate = Purloined Letters. Speciale Cervantes. Presentación / Aurora Egido - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Egido, Aurora, 1946-
- Portales:
-
Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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| Miguel de Cervantes
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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| Literatura
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- Materia:
-
Literatura -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616... -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
El reclamo no es casual, pues
Cervantes fue buen lector de la poesía sanjuanista, y aunque la mencionada
-
El caso de Cervantes es, en ese
sentido, desbordante, no sólo por cuanto asimila de autores, géneros
-
Cervantes, como buen humanista, siguió, desde La Galatea al
Persiles, el dictado de los modelos, pero
-
En ese
sentido, Cervantes se acercó a Sánchez de las Brozas, cuando alabó a
Garcilaso por su manera de
-
se fue
convirtiendo también en interoralidad, como prueba el acervo de frases
sacadas de la obra de Cervantes
-
Jean-Marc Pelorson, quien hace además todo un homenaje a
esa preciosa niña llamada Antonomasia que Cervantes
-
, más allá de
algunos personajes y pasajes o de los aforismos y fórmulas existentes en
sus novelas, Cervantes
-
en su amplio rastreo de las citas directas y alusiones
tomadas de los autores españoles, cuenta cómo Cervantes
-
Las obras de Cervantes se configuran actualmente en el espacio
virtual como un crisol de citas casi infinito
-
de Ravisius Textor o
Frans Titelmans, entre otros: justamente los repertorios de los que se
burlaba Cervantes
-
Lejos de tal proceso
acumulativo y de los excesos ornamentales de la cita, Cervantes tomó el
difícil
-
Franz
Kafka, Vladimir Nabokov, Jorge Luis Borges, Harry Levin y otros autores
modernos, confesaba que Cervantes
-
Fiel a la mímesis creadora y libre, Cervantes se alejó de las licencias
de algunos autores de su tiempo
-
Esa distinción creemos subyace en el
caso de las novelas de Cervantes, que subordinó lo particular a
-
La libertad con la que Cervantes recuerda
por boca de don Quijote cuanto su memoria guardaba de los libros
-
En un fascículo como el presente, no podía faltar un trabajo sobre
Cervantes e Italia, tema al que dedica
-
M. de las Nieves Múñiz Múñiz, Ariosto, Garcilaso e Cervantes: la trama
intertestuale, en Id., L´immagine
-
Presentación
trabajo de José Manuel Lucía Megías, que tanto ha hecho por la proyección
virtual de Cervantes
-
Cervantes nos descubrió que el arte de citar sólo se convierte en
invención si, una vez robadas las palabras
-
Ojalá que los lectores de este número de Parole Rubate vuelvan a
las páginas de Cervantes para hurtar
- Formatos:
-
-
Resultado número:8
Estudio crítico
- Título:
-
Menéndez Pelayo y la cultura literaria de Cervantes / Francisco Pérez Gutiérrez - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Pérez Gutiérrez, Francisco, 1929-2017
- Portales:
-
Marcelino Menéndez Pelayo
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| Miguel de Cervantes
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| Literatura
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| Sociedad Menéndez Pelayo
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- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- Crítica e interpretación
| Menéndez y Pelayo, Marcelino, 1856-1912 -- La cultura literaria de Miguel de Cervantes y elaboración del "Quijote"
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
MENÉNDEZ PELAYO Y LA CULTURA
LITERARIA DE CERVANTES
En una ocasión análoga a la que mueve las páginas
-
de este preámbulo, aunque no a propósito de Cervantes
sino de Shakespeare, dejó escrita el poeta y crítico
-
Vamos a tratar de restituir a Menéndez Pelayo algo
que afirmó a propósito de Cervantes y cuyo lugar se
-
Tal vez fuera la desconfianza
aludida la que hizo que no se ocupase a fondo de
Cervantes, pese a lo cual
-
aclaró con documentación abundante la amplia formación
intelectual de Cervantes y desterró de una vez
-
¿Dijo, o no dijo Menéndez Pelayo de Cervantes
que hubiese sido un “ingenio lego”? Pues sí y no.
-
Cervantes era poeta, y sólo
poeta, ingenio lego, como en su tiempo se decía.
-
, Castro
habría arruinado, no se refiere en absoluto al hecho de que
Cervantes, en contra del dictamen
-
por parte de Menéndez Pelayo, es que Cervantes sí la
había tenido 3 .
-
En este terreno, por cierto, el caso de Cervantes
nos trae a la memoria el de Shakespeare.
-
Así, por unos u otros conductos, a
Cervantes le llegaron el nombre y los ecos de decenas de
autores:
-
Cualquiera diría que don Marcelino estaba poco
menos que pidiendo un Cervantes tal como lo iba a ver
-
¿Se hallaba entonces
Cervantes dentro del espíritu de la Contrarreforma?
-
Tradicional es en esta casa el culto a Cervantes.
-
Este Cervantes no
es el de La Galatea ni el de Persiles, es el Cervantes del
Quijote, dentro del cual
-
Ningún prosista antiguo ni moderno ha influído
tanto en el estilo de Cervantes como Boccaccio.
-
Donde Cervantes aparece incomparable y único es en la
narración y en el diálogo.
-
Entre la naturaleza y Cervantes, ¿quién ha
imitado a quién?, se podrá preguntar eternamente.
-
Cervantes contempló y amó la belleza, y todo lo demás le fue
dado por añadidura.
-
Cervantes se levanta sobre todos los parodiadores de la
caballería, porque Cervantes la amaba y ellos
- Formatos:
-
-
Resultado número:9
Estudio crítico
- Título:
-
Los conceptos de "Fantasía" e "Imaginación" en Cervantes / José María Pozuelo Yvancos - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Pozuelo Yvancos, José María
- Portales:
-
Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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| Miguel de Cervantes
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- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (39
coincidencias encontradas)
-
-
enormemente ilustrativo del modo de
funcionar el mecanismo de la fantasía, tal como lo vemos en
seguida en Cervantes
-
Los conceptos de
«Fantasía» e «Imaginación» en
Cervantes
-
Se habrá percibido además un detalle
léxico no menor: Cervantes selecciona en dos de los textos
citados
-
ha tenido que ocurrir con el concepto de
fantasía e imaginación un fenómeno que puede
recorrerse en Cervantes
-
En Cervantes es ya
un incontrovertible logro ese vínculo entre
imaginación e inventiva, creación de mundos
-
De ese modo
Cervantes va articulando en su obra un concepto de
imaginación como «capacidad de invención
-
Es precisamente en el
Persiles donde Cervantes alcanza a definir esa capacidad
intelectual, vinculándola
-
virtual capacidad transformadora
de la mentira en verdad; todo ello es lo que permite asegurar que
Cervantes
-
Son por tanto muchos los casos en
que Cervantes ha ideado la locura imaginativa, como
construcción que
-
Juega Cervantes en ese sintagma
«tan a la
vista» (y con la idea de tener la fortuna pintada en la
imaginación
-
Es fina
ironía, y poderosa construcción que Cervantes
atribuya precisamente a Campuzano la notoria del
-
de don Quijote y la de Sancho y las de todos los
personajes van dando al concepto de imaginación en Cervantes
-
(El Coloquio de los
perros)
Aquí se
desarrolla por Cervantes la idea de la fantasía
-
la Camacha, insertas en el
discurso de Berganza como discursos referidos, han sido
introducidas por Cervantes
-
que convierte
en importantes, diríamos que claves, los conceptos de
fantasía e imaginación, es que Cervantes
-
Si la
visión que ofrece Platón de la
fantasía-imaginación es precisa para entender su
sentido en Cervantes
-
vocabulario estamos ya en
condiciones de abordar el tema de la fantasía e
imaginación tal como los contempla Cervantes
-
figuración, con lo cual tanto para la
fantasía como para la imaginación aparecen
frecuentemente en Cervantes
-
imaginación y fantasía sean siempre
sinónimos, porque, aunque los vea casi siempre como
intercambiables, Cervantes
-
Es muy significativo que casi una
mitad de las veces en que Cervantes maneja el vocablo
«fantasía» venga
-
El texto
quizá más rico de cuantos Cervantes escribió
sobre fantasía esta en el Coloquio de los perros
-
mundo literario, hijo todo él de la
imaginación, producto de la fantasía, pero, ello
quiere decirnos Cervantes
-
Fuentes,
C. (1994): Cervantes o la
crítica de la lectura, Alcalá, Centro de
Estudios Cervantinos.
-
Estudios sobre Cervantes y su posteridad
literaria, Barcelona, Crítica.
-
Cervantes se daba cuenta que en su última
novela había incluido sucesos tan extraordinarios que
precisaban
-
Por tanto el discurso sostenido por Cervantes a lo
largo de su obra sobre la actividad de la imaginación
-
Podría decirse que el episodio que Cervantes privilegia en
este orden de construcción imaginaria es el
-
tanto el término «imaginación» como
el de «fantasía» (o su adjetivo
«fantástica») vengan a la pluma de Cervantes
-
Los conceptos de «Fantasía» e
«Imaginación» en Cervantes
José María Pozuelo Yvancos
Aunque
-
de la época cervantina hay una
contigüidad muy fuerte y trabada entre phantasia e
imaginatio, lo
que Cervantes
-
Dejemos que sea un sabio tratadista de la época
inmediatamente anterior a Cervantes quien nos aclare
-
propio
concepto de fantasía-imaginación, pero también
incluso para el vocabulario que luego empleará Cervantes
-
alma», lo cual será fundamental en
el vínculo que posteriormente harán muchos autores,
entre otros Cervantes
-
deseo de tener
presente esa amada ausente, y en esa dialéctica se inscribe
mucho del desarrollo que Cervantes
-
Un
contemporáneo de Cervantes, Luis de Góngora, maneja
de modo soberbio el tópico de la imaginación o
-
Aunque el desarrollo de este
asunto sea ya muy posterior a Cervantes y no afecta por tanto a
este estudio
-
, podemos decir que ya en Cervantes se halla apuntada
esta contigüidad entre fantasía e imaginación y
-
tratamiento
medieval de la fantasía que recorre Guillermo Serés
(1994, 215-217) interesa también para Cervantes
-
Herrera se
contienen la mayor parte de los elementos conceptuales y el
vocabulario que también usará Cervantes
- Formatos:
-
-
Resultado número:10
Estudio crítico
- Título:
-
Construcción y sentido de la realidad simbólica: Cervantes, Rulfo y García Márquez / José Pascual Buxó - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Pascual Buxó, José, 1931-
- Portales:
-
Biblioteca americana
Visitar sitio web
| Miguel de Cervantes
Visitar sitio web
| Biblioteca Virtual de las Letras Mexicanas
Visitar sitio web
| José Pascual Buxó
Visitar sitio web
- Materias:
-
Literatura española -- Historia y crítica | Literatura mexicana -- Historia y crítica | Simbolismo en la literatura | Semiótica y literatura | Literatura colombiana -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- Crítica e interpretación
| Rulfo, Juan, 1918-1986 -- Crítica e interpretación
| García Márquez, Gabriel, 1927-2014 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Es habitual que
Cervantes eche mano de esa técnica que podríamos llamar
de la “evidencia” u ostensión
-
Flabida cuenta de todos estos pormenores, parecerá más
claro el propósito de Cervantes de establecer
-
No podemos detenernos
aquí en esa clase de graciosos e intencionados equívocos de
los que Cervantes se
-
Aunque en su imprescindible estudio sobre Elpen sam ien
to d e Cervantes, Américo Castro (1972) hizo
-
Como bien se sabe, de acuerdo con las doctrinas acepta
das por Cervantes, el entendimiento funciona
-
C astro , Américo (1972), El pensam iento d e Cervantes.
-
S arillas, Rafael (1905), Un gran inspirador d e Cervantes.
-
En relación con el
primero de los aspectos mencionados, ya Cervantes había in
sistido en el carácter
-
Para Casalduero, Cervantes dio a esta novela “la forma de
marco”, mediante la cual circunscribía los
-
Suprimiendo el título interno, Cervantes hizo mucho más
sutil el cambio de perspectivas simbólicas a
-
Vale la pena recordar
cómo escribe Cervantes el episodio donde Cortado desplie
ga una inacabable red
-
Mientras caminan hacia el antro de Monipodio no olvide
mos que Cervantes insiste no sin propósito en
-
Cervantes, 1922.
-
El motivo del robo que dio lugar al ingreso de ambos en
la cofradía ha sido retomado por Cervantes y
-
“Ver en Cervantes el típico representante de la época de la Con
trarreforma [como quiere Hatzfeld],
-
Con la desgreñada Cariharta que hace su dramática apa
rición en el patio de los ladrones, Cervantes
-
Cervantes percibe ese
claroscuro que apenas separa al mundo español de los hidalgos de gotera
de esa
-
G onzález A mezúa y M ayo, Agustín (1956), Cervantes, crea
dor d e la novela corta española, t. 1.
-
Rjley , Edward C. (1966), Teoría d e la novela en Cervantes.
Madrid: Taurus.
-
R iley, Edward C. (1996), Teoría d e la novela en Cervantes.
Madrid: Taurus.
- Formatos:
-
Filtros de la búsqueda
- Rodríguez Gutiérrez, Borja, 1958- 16
- Thion Soriano-Mollá, Dolores 15
- Moreto, Agustín, 1618-1669 11
- Lucía Megías, José Manuel, 1967- 9
- Vega García-Luengos, Germán, 1953- 9
- López Mozo, Jerónimo, 1942- 8
- Ruiz Pérez, Pedro, 1959- 8
- Sotelo Vázquez, Adolfo, 1953- 8
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- Carrasco Urgoiti, María Soledad, 1922-2007 6
- Egido, Aurora, 1946- 6
- González Herrán, José Manuel, 1946- 6
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- Moll, Jaime, 1926-2011 6
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- Teatro español 36
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- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica 13
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- Novela española -- Siglo 19º -- Historia y crítica 6
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- Literatura española -- Siglo 20º -- Historia y crítica 5
- Narrativa española -- Siglo 17º -- Historia y crítica 5
- Prieto de Paula, Ángel L., 1955- 3
- Angosto, Pedro L., 1960- 2
- Ayala, María de los Ángeles, 1950-2019 2
- Battaner Arias, Enrique 2
- Fernández, Encarna 2
- Pérez López, Manuel María 2
- Pinillos, M. Carmen, 1969- 2
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- Barberà, Frederic 1
- Campos García, Jesús, 1938- 1
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- Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 44
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- Vega, Lope de, 1562-1635 5
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Filtros aplicados:
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Resultado número:1 Texto
- T. unif.:
- Don Quijote de la Mancha. Inglés
- Título:
- Don Quixote (1605, 1615) / Miguel de Cervantes Saavedra; translated by John Ormsby - Registro bibliográfico
- Autor:
- Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616
- Portal:
- Miguel de Cervantes Visitar sitio web
- Materia:
- Novela española Siglo 17º
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (1 coincidencia encontrada)
- Formatos:
-
Resultado número:2 Texto
- T. unif.:
-
Don Quijote de la Mancha
- Título:
- El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha : reproducción de la edición de la Real Academia Española (1862). Vol. I / Miguel de Cervantes Saavedra - Registro bibliográfico
- Autor:
- Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616
- Portal:
- Miguel de Cervantes Visitar sitio web
- Pub. orig.:
- Salamanca, Ediciones Universidad de Salamanca, 2005
- Materia:
- Novela española Siglo 17º
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (1 coincidencia encontrada)
- Formatos:
-
Resultado número:3 Texto
- T. unif.:
-
Don Quijote de la Mancha
- Título:
- El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha : reproducción de la edición de la Real Academia Española (1862). Vol. II / Miguel de Cervantes Saavedra - Registro bibliográfico
- Autor:
- Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616
- Portal:
- Miguel de Cervantes Visitar sitio web
- Pub. orig.:
- Salamanca, Ediciones Universidad de Salamanca, 2005
- Materia:
- Novela española Siglo 17º
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (1 coincidencia encontrada)
- Formatos:
-
Resultado número:4 Estudio crítico
- Título:
- Cervantes y la poesía / Pedro Ruiz Pérez - Registro bibliográfico
- Autor:
- Ruiz Pérez, Pedro, 1959-
- Portal:
- Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Poesía española Siglo 17º - Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616... -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (106 coincidencias encontradas)
-
- confuso panorama algo se yergue como valor generalmente asumido, si no es por la mirada irónica de Cervantes
- cambios experimentados en la república de las letras y la deriva hacia una situación tan dispar de la que Cervantes
- Cervantes no disfrutó de una clara posición de campo en el dominio de la poesía.
- Con ese marcado carácter llegan a manos del Cervantes personaje, en la «Adjunta al Parnaso», los «Privilegios
- En las jocosas pragmáticas compuestas bajo máscara por Cervantes autor se recogen algunos de los motivos
- El doble gesto de Cervantes, el de la frustrada expectativa y el de la sublimación en texto, lo muestra
- cierto, acorde con esa otra formulación del humanismo, en la vía del Pico della Mirandola evocado por Cervantes
- Entre una y otra, entre el ideal y la realidad, como en lo más característico de su fabulación, Cervantes
- lo largo de la fábula del Viaje del Parnaso, el texto en el que de manera más amplia y sistemática Cervantes
- de Cristóbal de Mesa y Suárez de Figueroa, quienes compartieron la misma frustración, pero sólo en Cervantes
- Asentada esta oposición, la mentalidad militar de Cervantes coloca en el punto determinante de la batalla
- poetas fuera de este entorno, vinculado a la publicación de Rimas, como las del propio Lope, al que Cervantes
- Como propia de un moralista y un satírico (algo a lo que Cervantes siempre renunció), la condena por
- Con una figura reticentiae Cervantes sustituye la ausencia del retrato real debido a los pinceles de
- Sobre el robo de versos ajenos, práctica a la que no se sustrajo el propio Cervantes en sus primeros
- A través del dios, Cervantes fija un canon, y la autoridad conferida a los modelos es la que se traduce
- frecuentado y mantenido como devoción constante; Figueroa, también con una estancia italiana, compartida por Cervantes
- altura de materia y dicción; finalmente, Herrera es el objeto de uno de los más sentidos poemas de Cervantes
- En su repaso, al hilo de la fábula, Cervantes
- bajo la irónica pintura de la narración muestra a las claras que no era ésta una situación deseada por Cervantes
- la perspectiva tradicional, junto a los estudios sobre los modelos poéticos y su aprovechamiento por Cervantes
- y un romance del conde de Lemos», págs. 147-150; «Garcilaso y Cervantes», págs. 151-160 y «La poesía
- lírica de Cervantes», págs. 161-195.
- CANAVAGGIO, Jean, «La dimensión autobiográfica del Viaje del Parnaso», Cervantes, 1.1-2 (1981), págs.
- CERNUDA, Luis, Poesía y Literatura, I y II, Barcelona: Seix Barral, 1971 (Contiene: «Cervantes», págs
- . 221-245 y «Cervantes poeta», págs. 246-256).
- CRUZ CASADO, Antonio, «Miguel de Cervantes y Luis Barahona de Soto», en Cervantes y Andalucía: biografía
- DIEGO, Gerardo, «Cervantes y la poesía», Crítica y poesía, Madrid: Júcar, 1984, págs. 73-98.
- FINELLO, Dominick L., «Cervantes y lo pastoril a nueva luz», Anales Cervantinos, XV (1976), págs. 211
- -222. ——, «Cervantes y su concepto de la fama del poeta», La Torre, 1 (1987), págs. 399-409.
- GAOS, Vicente, «Introducción» a M. de Cervantes, Poesías completas (vols.
- I y II), Madrid: Castalia, 1980-1981 (Reproduce «Cervantes, poeta», Claves de la literatura española,
- I, Madrid: Guadarrama, 1971; y en Cervantes.
- (1982), págs. 173-203. ——, «Cervantes' Portrait of the Artist», Cervantes, 3.2 (1983), págs. 83-102
- . ——, «Cervantes' Portraits and Literary Theory», Cervantes, 6.1 (1986), págs. 57-80.
- LEWIS GALANES, Adriana, «Cervantes: el poeta en su tiempo», en Cervantes.
- NAVARRO, Alberto, «Cervantes y fray Luis de León», Anales Cervantinos, X (1971), págs. 3-14.
- REY HAZAS, Antonio, «Cervantes y Góngora.
- Góngora y sus contemporáneos: de Cervantes a Quevedo, ed. de J.
- STAGG, Geoffrey, «Propaganda and Poetics on Parnassus: Cervantes' Viaje del Parnaso», Cervantes, 8.1
- verdadero alcance el terceto del Viaje del Parnaso convertido en otro lugar común al enjuiciar la poesía de Cervantes
- Como tomando distancia desde el plano de la forma con los modelos bucólico y horaciano, Cervantes compone
- Antes de llegar en la lectura a ese verso 11 de cada estrofa, Cervantes introduce un quiebro significativo
- en la segunda quintilla, tras extenderse la primera como un cuidado ejercicio estilístico, en el que Cervantes
- Aparecen cuando el personaje Cervantes
- anterior, con la tensión entre naturaleza y artificio, para acabar de situar en ella la posición de Cervantes
- Cervantes y la poesía Pedro Ruiz Pérez Universidad de Córdoba
- De nuevo sobre las relaciones entre Cervantes y la poesía. Pero, ¿es posible otra mirada?
- Cervantes y el campo literario de la poesía Con mayores motivos que para la generalidad de los
- autores, es necesario enmarcar la escritura en verso de Cervantes en un preciso contexto histórico, partiendo
- de la publicación primera de las obras de Boscán y el «príncipe de la poesía castellana», la vida de Cervantes
- Entre todos ellos, sin embargo, por razones de edad, Cervantes queda ya como descolocado heredero de
- poesía contribuirían de manera decisiva a ahondar la brecha entre la sensibilidad y el criterio de Cervantes
- Por lo que sabemos, sobre todo por sus propias palabras y alguna otra declaración de parte, Cervantes
- Es significativo en este punto volver sobre los rumbos ensayados por Cervantes a su retorno del cautiverio
- Sin nobleza de cuna ni sólida formación letrada, Cervantes cubre su etapa de soldado de infantería a
- objeto de la celebración de La Austriada, epopeya real y epopeya en verso, batalla e impreso, donde Cervantes
- social que de una proyección estética, se resuelven algunas de las opciones (si no determinaciones) de Cervantes
- El doloroso episodio del cautiverio no es, en lo concerniente a la problemática (re)inserción de Cervantes
- El resultado separó definitivamente al (des)ilusionado Cervantes de las rentas reales, según el viejo
- Si ello no debió de ser muy gratificante para la persona de Cervantes, sí pudo tener un peso importante
- Entre las primeras, no ajena del todo a Cervantes, por más que no saliera de su propia mano, se encuentra
- Entre ellas se sitúa la propuesta de Cervantes y encuentran sus versos una determinada posición.
- factores antes mencionados, ordenarlos en su despliegue y tratar de relacionarlos con la búsqueda por Cervantes
- Seguramente tratando de consolidarlas, al menos la primera de ellas, es como Cervantes en 1604 sigue
- El reconocimiento vinculado a la imprenta marca el resto de la trayectoria de Cervantes y, en particular
- libros enteros disparando» (VII, v. 156); aun teniendo en cuenta que, como era habitual en la época, Cervantes
- versos que se estaban normalizando en la época, entre el mercado y la caracterización genérica, y que Cervantes
- Madrid es el siguiente escenario en el drama vital de Cervantes.
- Son precisamente los años que preceden a la aparición de la novela los dedicados por Cervantes a tejer
- dos sonetos de nuestro autor) y Antonio Veneziani (el cancionero Celia, ya compuesto en 1579, al que Cervantes
- de las aportaciones que, también en este género, debemos al soñador y socavador de ideales que fue Cervantes
- afirmaciones de las páginas previas, y otro tanto se hace con lo relativo a los estudios generales sobre Cervantes
- Cervantes, si bien pasó por la milicia y mantuvo la admiración por la poesía que éstos cultivaban, ya
- olvida o se posterga en cambio que se trata de la opinión de un personaje, no necesariamente la de Cervantes
- , y en todo caso se trataría de un Cervantes muy primerizo, en los albores de su carrera literaria; tampoco
- distinción entre torpe y diestra lengua en el contexto de la efusiva sentimentalidad pastoril; cuando el Cervantes
- muchas de las oposiciones previamente esbozadas para consagrar una polaridad crítica en la que de nuevo Cervantes
- La poesía de Cervantes es, entre ambos extremos, una poesía culta, que no renuncia ni a la cita intertextual
- ficcionalmente para poner a los personajes en disposición de una expresividad ajena a la del autor, pues en Cervantes
- Más difícil que recomponer las ideas literarias de Cervantes es hallar entre sus versos una muestra afortunada
- , es necesario acudir a las composiciones asignadas a sus personajes para recomponer el modo en que Cervantes
- el marco del reconocimiento de la derrota de su fórmula dramática, de claras raíces renacentistas, Cervantes
- Del otro lado, y con similar mirada a las formas consagradas antes de su salida de España, Cervantes
- idóneo para la inserción de composiciones poéticas, hasta configurarse como un auténtico prosímetro, que Cervantes
- Así pues, frente a las previsibles aspiraciones al servicio o a los beneficios del mecenazgo, Cervantes
- Es en este punto donde puede ser reveladora una atención a los escenarios atravesados por Cervantes en
- Valencia se nos presenta así como el espacio de consolidación de los valores renacentistas aprendidos por Cervantes
- liberación de las exigencias de la sentimentalidad sensu stricto representa, en una línea compartida por Cervantes
- Siguiendo la mejor lección del romancero artístico que él mismo contribuyó a forjar, Cervantes explora
- Desde su juventud Cervantes sintió devoción por el poeta del Tajo, a cuyos textos acudió con insistencia
- Del otro lado, la paralela admiración por Góngora y su creación no se traducía para Cervantes en un modelo
- Sin encontrar la vía para actualizar el sentido de belleza de la lírica renacentista, Cervantes tampoco
- Más de treinta años antes de proyectar esa mirada en el Viaje del Parnaso, Cervantes hubo de sentir el
- Como en su propia peripecia vital, la poesía de Cervantes se movió, pues, entre Castilla y Andalucía,
- posibilidad, aun sin agotarla, la muestra Vicente Gaos en su apéndice a la edición de la poesía de Cervantes
- Cervantes, avecindado en Madrid y volcado en la última década de su vida en la publicación de sus obras
- de Quevedo, al que, no obstante, dedica algún elogio menos convencional de lo corriente en el Viaje, Cervantes
- Como tendremos ocasión de ver, algo profundo unía a Cervantes con la poética gongorina, la misma que
- iniciales del siglo XVII el «arte nuevo» en el verso, como lo hiciera Lope para el teatro y el propio Cervantes
- Quizá por ello Cervantes encuentra el espacio más válido para su vuelo lírico, con todos los componentes
- Cervantes y la poesía
- Como en lo señalado en referencia a las posiciones de campo de Cervantes, también en este caso nuestro
- Cervantes reserva las Filis o Amarilis para sus personajes, con su carácter de ficción e insertos en
- donde las voces contrastantes revelan su teatralidad y se contraponen en un ejercicio rimatorio en que Cervantes
- No podía menos que coincidir con él la concepción poética de un Cervantes que hace mover sus versos entre
- Formatos:
-
Resultado número:5 Estudio crítico
- Título:
- Cervantes y su intertextualidad española / Alberto Blecua - Registro bibliográfico
- Autor:
- Blecua, Alberto, 1941-2000
- Portales:
- Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) Visitar sitio web | Miguel de Cervantes Visitar sitio web | Figuras del Hispanismo Visitar sitio web | Literatura Visitar sitio web
- Materia:
- Novela de caballería española -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616... -- Don Quijote de la Mancha -- Crítica textual
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- www.parolerubate.unipr.it Fascicolo n. 8 / Issue no. 8 – Dicembre 2013 / December 2013 ALBERTO BLECUA CERVANTES
- Cervantes ya sabía de intertextualidades y trató de ellas en la Adjunta del Parnaso en los consejos que
- Sigo la cronología de las publicaciones de Cervantes. 1.
- En la obra planeó Cervantes múltiples casos amorosos prácticos que se alternan con las discusiones teóricas
- Alberto Blecua, Cervantes y su intertextualidad española 203 hervor del sol demasïado / y sequedad
- Alberto Blecua, Cervantes y su intertextualidad española 205 I, 33, 426, n. 24: “te quiero decir una
- La octava parece traducción del propio Cervantes.
- Es soneto que Cervantes atribuye a un tal Pedro de Aguilar. Probablemente es suyo.
- Vilanova, Barcelona, Selecciones Bibliófilas, 1954, p. 144. 46 Véase M. de Cervantes, La casa de los
- Ciplijauskaité, Madrid, Castalia, 1969, p. 230. 55 M. de Cervantes, Novelas Ejemplares, ed. J.
- Alberto Blecua, Cervantes y su intertextualidad española 207 como El curioso impertinente o la de El
- Segunda Parte del Quijote (1615) 58 Cito M. de Cervantes, Viaje del Parnaso, ed. F. Sevilla y A.
- Alberto Blecua, Cervantes y su intertextualidad española 209 En esta Segunda Parte, como es lógico
- Cervantes mezcla dos romances: ¡Oh Belerma! y Por el rastro de la sangre. 86 78 Cf.
- No frecuentó Cervantes las citas literarias.
- La incluye Cervantes “por ser nueva la canción” (v. 3004).
- Cervantes lo vuelve a citar en El vizcaíno fingido y en La gitanilla.
- Esta quintilla, que se glosa a finales del siglo XVI, es, desde luego, antigua, pues Cervantes alude
- Conclusión Fue Cervantes un lector maravilloso, desde niño.
- Laboriosa labor, porque Cervantes escribió mucho, y bien. 125 A.
- Formatos:
-
Resultado número:6 Estudio crítico
- Título:
- Acerca de las doctrinas literarias de Cervantes / Francisco Abad - Registro bibliográfico
- Autor:
- Abad Nebot, Francisco, 1948-
- Portales:
- Miguel de Cervantes Visitar sitio web | Retórica y Poética Visitar sitio web | María del Carmen Bobes Naves Visitar sitio web
- Materia:
- Libros de caballería
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- Don Quijote de la Mancha
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- ACERCA DE LAS DOCTRINAS LITERARIAS DE CERVANTES Francisco Abad UNED, Madrid Palabras preliminares
- Si Cervantes —estimaba Vicente Gaos— se hubiera quedado en seguir las doc trinas preceptivas de la
- época en vez de pensarlas por su cuenta, el Quijote hubiera resultado imposible; Cervantes de hecho lo
- El «Tirante el blanco» y el «Quijote» Cervantes —había interpretado ya a su vez Menéndez Pelayo— tenía
- La verdad de la historia que aquí postula Cervantes es la del rea lismo verosímil, frente a los disparates
- Cervantes entendemos que viene a rechazar el modo de ficción de los libros de caballerías y aboga por
- Cervantes resulta visible en todo caso que debía conocer bien el género de las novelas de caballerías
- Entonces ocurren estas que Cervantes deno mina «discretas altercaciones»: 53 —¡Bueno está eso!
- No creemos nosotros en ese no alcanzarse conclusión, ya que Cervantes sí que viene manteniendo en todo
- Se trata siempre de buscar lo verosímil, y ahora Cervantes emplea la misma fórmula que hemos visto ya
- De su parte Vicente Gaos subrayó que Cervantes sentía estética mente algo cercano a lo que modernamente
- Cervantes pide «la buena comedia», no las que «agora se representan»: Los estranjeros, que con mucha
- Entiende Cervantes que esos afectos aludidos los despierta la comedia buena, de traza ordenada y buen
- Florencio Sevilla, quien identifica a Cervantes en tanto «un tratadista cuasi clásico, de remota raigambre
- )'- nos adherimos en fin a la fórmula de que «Cervantes no fue nunca ni recalcitrante defensor de lo
- Una aproximación a la persona de Cervantes y en concreto al Quijote y a los libros de caballerías ha
- Castro, Américo (1925), El pensamiento de Cervantes, Madrid, Centro de Estudios Histó ricos.
- Riley, Edward C. (1966), Teoría de la novela en Cervantes, Madrid, Tauros. — (1990), Introducción al
- Riquer, Martín de (2003), Para leer a Cervantes, Barcelona, Acantilado.
- , I, Madrid, Atlas. — (1948), El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha de Miguel de Cervantes, III
- Formatos:
-
Resultado número:7 Estudio crítico
- Título:
- Parole rubate = Purloined Letters. Speciale Cervantes. Presentación / Aurora Egido - Registro bibliográfico
- Autor:
- Egido, Aurora, 1946-
- Portales:
- Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) Visitar sitio web | Miguel de Cervantes Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web | Literatura Visitar sitio web
- Materia:
- Literatura -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616... -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- El reclamo no es casual, pues Cervantes fue buen lector de la poesía sanjuanista, y aunque la mencionada
- El caso de Cervantes es, en ese sentido, desbordante, no sólo por cuanto asimila de autores, géneros
- Cervantes, como buen humanista, siguió, desde La Galatea al Persiles, el dictado de los modelos, pero
- En ese sentido, Cervantes se acercó a Sánchez de las Brozas, cuando alabó a Garcilaso por su manera de
- se fue convirtiendo también en interoralidad, como prueba el acervo de frases sacadas de la obra de Cervantes
- Jean-Marc Pelorson, quien hace además todo un homenaje a esa preciosa niña llamada Antonomasia que Cervantes
- , más allá de algunos personajes y pasajes o de los aforismos y fórmulas existentes en sus novelas, Cervantes
- en su amplio rastreo de las citas directas y alusiones tomadas de los autores españoles, cuenta cómo Cervantes
- Las obras de Cervantes se configuran actualmente en el espacio virtual como un crisol de citas casi infinito
- de Ravisius Textor o Frans Titelmans, entre otros: justamente los repertorios de los que se burlaba Cervantes
- Lejos de tal proceso acumulativo y de los excesos ornamentales de la cita, Cervantes tomó el difícil
- Franz Kafka, Vladimir Nabokov, Jorge Luis Borges, Harry Levin y otros autores modernos, confesaba que Cervantes
- Fiel a la mímesis creadora y libre, Cervantes se alejó de las licencias de algunos autores de su tiempo
- Esa distinción creemos subyace en el caso de las novelas de Cervantes, que subordinó lo particular a
- La libertad con la que Cervantes recuerda por boca de don Quijote cuanto su memoria guardaba de los libros
- En un fascículo como el presente, no podía faltar un trabajo sobre Cervantes e Italia, tema al que dedica
- M. de las Nieves Múñiz Múñiz, Ariosto, Garcilaso e Cervantes: la trama intertestuale, en Id., L´immagine
- Presentación trabajo de José Manuel Lucía Megías, que tanto ha hecho por la proyección virtual de Cervantes
- Cervantes nos descubrió que el arte de citar sólo se convierte en invención si, una vez robadas las palabras
- Ojalá que los lectores de este número de Parole Rubate vuelvan a las páginas de Cervantes para hurtar
- Formatos:
-
Resultado número:8 Estudio crítico
- Título:
- Menéndez Pelayo y la cultura literaria de Cervantes / Francisco Pérez Gutiérrez - Registro bibliográfico
- Autor:
- Pérez Gutiérrez, Francisco, 1929-2017
- Portales:
- Marcelino Menéndez Pelayo Visitar sitio web | Miguel de Cervantes Visitar sitio web | Literatura Visitar sitio web | Sociedad Menéndez Pelayo Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- Crítica e interpretación | Menéndez y Pelayo, Marcelino, 1856-1912 -- La cultura literaria de Miguel de Cervantes y elaboración del "Quijote"
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
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- MENÉNDEZ PELAYO Y LA CULTURA LITERARIA DE CERVANTES En una ocasión análoga a la que mueve las páginas
- de este preámbulo, aunque no a propósito de Cervantes sino de Shakespeare, dejó escrita el poeta y crítico
- Vamos a tratar de restituir a Menéndez Pelayo algo que afirmó a propósito de Cervantes y cuyo lugar se
- Tal vez fuera la desconfianza aludida la que hizo que no se ocupase a fondo de Cervantes, pese a lo cual
- aclaró con documentación abundante la amplia formación intelectual de Cervantes y desterró de una vez
- ¿Dijo, o no dijo Menéndez Pelayo de Cervantes que hubiese sido un “ingenio lego”? Pues sí y no.
- Cervantes era poeta, y sólo poeta, ingenio lego, como en su tiempo se decía.
- , Castro habría arruinado, no se refiere en absoluto al hecho de que Cervantes, en contra del dictamen
- por parte de Menéndez Pelayo, es que Cervantes sí la había tenido 3 .
- En este terreno, por cierto, el caso de Cervantes nos trae a la memoria el de Shakespeare.
- Así, por unos u otros conductos, a Cervantes le llegaron el nombre y los ecos de decenas de autores:
- Cualquiera diría que don Marcelino estaba poco menos que pidiendo un Cervantes tal como lo iba a ver
- ¿Se hallaba entonces Cervantes dentro del espíritu de la Contrarreforma?
- Tradicional es en esta casa el culto a Cervantes.
- Este Cervantes no es el de La Galatea ni el de Persiles, es el Cervantes del Quijote, dentro del cual
- Ningún prosista antiguo ni moderno ha influído tanto en el estilo de Cervantes como Boccaccio.
- Donde Cervantes aparece incomparable y único es en la narración y en el diálogo.
- Entre la naturaleza y Cervantes, ¿quién ha imitado a quién?, se podrá preguntar eternamente.
- Cervantes contempló y amó la belleza, y todo lo demás le fue dado por añadidura.
- Cervantes se levanta sobre todos los parodiadores de la caballería, porque Cervantes la amaba y ellos
- Formatos:
-
Resultado número:9 Estudio crítico
- Título:
- Los conceptos de "Fantasía" e "Imaginación" en Cervantes / José María Pozuelo Yvancos - Registro bibliográfico
- Autor:
- Pozuelo Yvancos, José María
- Portales:
- Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) Visitar sitio web | Miguel de Cervantes Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (39 coincidencias encontradas)
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- enormemente ilustrativo del modo de funcionar el mecanismo de la fantasía, tal como lo vemos en seguida en Cervantes
- Los conceptos de «Fantasía» e «Imaginación» en Cervantes
- Se habrá percibido además un detalle léxico no menor: Cervantes selecciona en dos de los textos citados
- ha tenido que ocurrir con el concepto de fantasía e imaginación un fenómeno que puede recorrerse en Cervantes
- En Cervantes es ya un incontrovertible logro ese vínculo entre imaginación e inventiva, creación de mundos
- De ese modo Cervantes va articulando en su obra un concepto de imaginación como «capacidad de invención
- Es precisamente en el Persiles donde Cervantes alcanza a definir esa capacidad intelectual, vinculándola
- virtual capacidad transformadora de la mentira en verdad; todo ello es lo que permite asegurar que Cervantes
- Son por tanto muchos los casos en que Cervantes ha ideado la locura imaginativa, como construcción que
- Juega Cervantes en ese sintagma «tan a la vista» (y con la idea de tener la fortuna pintada en la imaginación
- Es fina ironía, y poderosa construcción que Cervantes atribuya precisamente a Campuzano la notoria del
- de don Quijote y la de Sancho y las de todos los personajes van dando al concepto de imaginación en Cervantes
- (El Coloquio de los perros) Aquí se desarrolla por Cervantes la idea de la fantasía
- la Camacha, insertas en el discurso de Berganza como discursos referidos, han sido introducidas por Cervantes
- que convierte en importantes, diríamos que claves, los conceptos de fantasía e imaginación, es que Cervantes
- Si la visión que ofrece Platón de la fantasía-imaginación es precisa para entender su sentido en Cervantes
- vocabulario estamos ya en condiciones de abordar el tema de la fantasía e imaginación tal como los contempla Cervantes
- figuración, con lo cual tanto para la fantasía como para la imaginación aparecen frecuentemente en Cervantes
- imaginación y fantasía sean siempre sinónimos, porque, aunque los vea casi siempre como intercambiables, Cervantes
- Es muy significativo que casi una mitad de las veces en que Cervantes maneja el vocablo «fantasía» venga
- El texto quizá más rico de cuantos Cervantes escribió sobre fantasía esta en el Coloquio de los perros
- mundo literario, hijo todo él de la imaginación, producto de la fantasía, pero, ello quiere decirnos Cervantes
- Fuentes, C. (1994): Cervantes o la crítica de la lectura, Alcalá, Centro de Estudios Cervantinos.
- Estudios sobre Cervantes y su posteridad literaria, Barcelona, Crítica.
- Cervantes se daba cuenta que en su última novela había incluido sucesos tan extraordinarios que precisaban
- Por tanto el discurso sostenido por Cervantes a lo largo de su obra sobre la actividad de la imaginación
- Podría decirse que el episodio que Cervantes privilegia en este orden de construcción imaginaria es el
- tanto el término «imaginación» como el de «fantasía» (o su adjetivo «fantástica») vengan a la pluma de Cervantes
- Los conceptos de «Fantasía» e «Imaginación» en Cervantes José María Pozuelo Yvancos Aunque
- de la época cervantina hay una contigüidad muy fuerte y trabada entre phantasia e imaginatio, lo que Cervantes
- Dejemos que sea un sabio tratadista de la época inmediatamente anterior a Cervantes quien nos aclare
- propio concepto de fantasía-imaginación, pero también incluso para el vocabulario que luego empleará Cervantes
- alma», lo cual será fundamental en el vínculo que posteriormente harán muchos autores, entre otros Cervantes
- deseo de tener presente esa amada ausente, y en esa dialéctica se inscribe mucho del desarrollo que Cervantes
- Un contemporáneo de Cervantes, Luis de Góngora, maneja de modo soberbio el tópico de la imaginación o
- Aunque el desarrollo de este asunto sea ya muy posterior a Cervantes y no afecta por tanto a este estudio
- , podemos decir que ya en Cervantes se halla apuntada esta contigüidad entre fantasía e imaginación y
- tratamiento medieval de la fantasía que recorre Guillermo Serés (1994, 215-217) interesa también para Cervantes
- Herrera se contienen la mayor parte de los elementos conceptuales y el vocabulario que también usará Cervantes
- Formatos:
-
Resultado número:10 Estudio crítico
- Título:
- Construcción y sentido de la realidad simbólica: Cervantes, Rulfo y García Márquez / José Pascual Buxó - Registro bibliográfico
- Autor:
- Pascual Buxó, José, 1931-
- Portales:
- Biblioteca americana Visitar sitio web | Miguel de Cervantes Visitar sitio web | Biblioteca Virtual de las Letras Mexicanas Visitar sitio web | José Pascual Buxó Visitar sitio web
- Materias:
- Literatura española -- Historia y crítica | Literatura mexicana -- Historia y crítica | Simbolismo en la literatura | Semiótica y literatura | Literatura colombiana -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- Crítica e interpretación | Rulfo, Juan, 1918-1986 -- Crítica e interpretación | García Márquez, Gabriel, 1927-2014 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
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- Es habitual que Cervantes eche mano de esa técnica que podríamos llamar de la “evidencia” u ostensión
- Flabida cuenta de todos estos pormenores, parecerá más claro el propósito de Cervantes de establecer
- No podemos detenernos aquí en esa clase de graciosos e intencionados equívocos de los que Cervantes se
- Aunque en su imprescindible estudio sobre Elpen sam ien to d e Cervantes, Américo Castro (1972) hizo
- Como bien se sabe, de acuerdo con las doctrinas acepta das por Cervantes, el entendimiento funciona
- C astro , Américo (1972), El pensam iento d e Cervantes.
- S arillas, Rafael (1905), Un gran inspirador d e Cervantes.
- En relación con el primero de los aspectos mencionados, ya Cervantes había in sistido en el carácter
- Para Casalduero, Cervantes dio a esta novela “la forma de marco”, mediante la cual circunscribía los
- Suprimiendo el título interno, Cervantes hizo mucho más sutil el cambio de perspectivas simbólicas a
- Vale la pena recordar cómo escribe Cervantes el episodio donde Cortado desplie ga una inacabable red
- Mientras caminan hacia el antro de Monipodio no olvide mos que Cervantes insiste no sin propósito en
- Cervantes, 1922.
- El motivo del robo que dio lugar al ingreso de ambos en la cofradía ha sido retomado por Cervantes y
- “Ver en Cervantes el típico representante de la época de la Con trarreforma [como quiere Hatzfeld],
- Con la desgreñada Cariharta que hace su dramática apa rición en el patio de los ladrones, Cervantes
- Cervantes percibe ese claroscuro que apenas separa al mundo español de los hidalgos de gotera de esa
- G onzález A mezúa y M ayo, Agustín (1956), Cervantes, crea dor d e la novela corta española, t. 1.
- Rjley , Edward C. (1966), Teoría d e la novela en Cervantes. Madrid: Taurus.
- R iley, Edward C. (1996), Teoría d e la novela en Cervantes. Madrid: Taurus.
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- Rodríguez Gutiérrez, Borja, 1958- 16
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