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Resultado número:1
Estudio crítico
- Título:
-
"El laberinto de amor" de Cervantes. Identidad y espacio / Aurelio González - Registro bibliográfico
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-
González, Aurelio, 1967-
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Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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| Teatro Clásico Español
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materia:
-
Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- El laberinto de amor -- Crítica textual
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
EL LABERINTO DE AMOR DE CERVANTES.
-
opinion generalmente aceptada desde Schevill y
Bonilla, una reelaboracion de La confusa, de la cual Cervantes
-
amorosas
(Dagoberto-Rosamira, Manfredo-Julia, Anastasio-Porcia)";2 por su parte
Yndurâin dice que "Cervantes
-
tolerable".3 Otros estudiosos como Marrast lo mâs que pueden
comentar, englobando varias comedias de Cervantes
-
ellos mismos las han creado, y que de ser
taies impresionasen de ese modo al lector.5
1
Miguel de Cervantes
-
Miguel de Cervantes, Teatro complète (éd. Florencio Sevilla Arroyo y
Antonio Rey Hazas).
-
Planeta, Barcelona, 1987, n., p. 457.
3
Obras dramâticas de Miguel de Cervantes (éd.
-
El
teatro de Cervantes.
-
Stanislav
Zimic, El teatro de Cervantes.
-
Castalia, Madrid, 1992, p. 219.
6
Jean Canavaggio, Cervantes dramaturge. Un théâtre à naître.
-
EL LABERINTO DE AMOR DE CERVANTES.
-
La intention de Cervantes en esta obra parece évidente, no se trata de
reconstruir dramâticamente ningùn
-
Llama la
atenciôn que Cervantes, siempre tan cuidadoso con el vestuario de sus personajes en lo que se
-
Vid. n. 8, supra.
15
"Sabida es la atenciôn que presta Cervantes a la indumentaria de los actores, como
-
EL LABERINTO DE AMOR DE CERVANTES. IDENTIDAD Y ESPACIO
121
Vv. 246-675: espacio exterior.
-
EL LABERINTO DE AMOR DE CERVANTES.
-
El juego de las identidades
cambiadas, creado por Cervantes, debe concluir en la forma habituai en este
-
Aunque Cervantes no se distrae con la ambientaciôn ni con la especificidad de los trajes,
todos ellos
-
Por otra parte, también hay que senalar que la alternancia y variaciôn
espacial le sirven a Cervantes
-
Miguel de Cervantes Saavedra, Obras
complétas (éd. Ângel Valbuena Prat).
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-
-
Resultado número:2
Estudio crítico
- Título:
-
Sombras escénicas de la realidad y de la ficción: el teatro de Cervantes / Alfredo Hermenegildo - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Hermenegildo, Alfredo
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Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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-
Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (14
coincidencias encontradas)
-
-
SOMBRAS ESCÉNICAS DE LA REALIDAD Y DE
LA FICCIÓN: EL TEATRO DE CERVANTES
ALFREDO HERMENEGILDO
Université
-
Sí
queremos analizar el uso que Cervantes hizo de un artificio extremadamente
complejo, el llamado "teatro
-
Cervantes construye una buena parte de sus piezas echando mano del
artificio de la metateatralidad y
-
"Mirar en cadena: artificios de la metateatralidad cervantina",
leído en el coloquio internacional Cervantes
-
desde el
2
Planeta, Barcelona, 1969.
' "Teatro dentro del teatro, novela de la novela en Miguel de Cervantes
-
Entre las diez comedias y los ocho
entremeses claramente atribuidos a Cervantes, hay una serie de piezas
-
y, en cierto modo, a la
22
Los textos utilizados en el presente trabajo están tomados de Miguel de Cervantes
-
de las páginas correspondientes.
52
ALFREDO HERMENEGILDO
loa de las comedias contemporáneas de Cervantes
-
Cervantes no excluye el recurso del TeT en sus espléndidos entremeses.
-
En otro de sus entremeses, El viejo celoso, recurre Cervantes a una
forma de TeT en que la pieza enmarcada
-
Cervantes se vale del modelo [TeT], transformado y ya sin recurso a retablos ni guadamecíes, en otro
-
espectadores, es una condición que se
repite con insistencia en estas formas de TeT utilizadas por Cervantes
-
Cervantes hace funcionar sus espacios dramáticos fingidos y los coloca en un
nivel de realidad.
-
Cervantes ha construido
formas de TeT en las que se diseña claramente la presencia escénica de un
signo
- Formatos:
-
-
Resultado número:3
Estudio crítico
- Título:
-
"Los baños de Argel". Espacio e ideología / Aurelio González - Registro bibliográfico
- Autor:
-
González, Aurelio, 1967-
- Portales:
-
Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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| Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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- Materia:
-
Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- Los baños de Argel -- Crítica textual
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Argel suele
interpretarse como un testimonio de primer orden sobre la realidad argelina en
tiempos de Cervantes
-
la importancia que pudo haber tenido la aparición de Los cautivos
de Argel de Lope de Vega para que Cervantes
-
campo predilecto, logrando
así una obra que podemos considerar si no "perfecto fruto de la madurez de
Cervantes
-
punto conclusivo de su trayectoria de hombre y
escritor". 2
Por su parte Stanislav Zimic considera que Cervantes
-
Canavaggio, Franco Meregalli, Ruano y
Fothergill-Payne, entre otros, la contrahechura que lleva a cabo Cervantes
-
de
sus Tratos de Argel y la posible influencia que haya tenido que ver en esto Los
1
Miguel de Cervantes
-
Taurus, Madrid, 1992, pp. 20 y 23.
2
Ibid., p. 37.
' Stanislav Zimic, El teatro de Cervantes.
-
En este sentido Cervantes, como en otras de sus obras, complejiza y a
veces vuelve extremos recursos
-
ocupando el
espacio escénico del tablado, este grupo está formado por cuatro moros (que
identifica Cervantes
-
esta impresión, el texto dramático cede su lugar
4
Joaquín Casalduero, Sentido y forma del teatro de Cervantes
-
Gredos, Madrid, 1974,
pp. 77-78; Armando Cotarelo Valledor, El teatro de Cervantes.
-
la galería, mientras sobre el tablado podemos suponer razonablemente, y de
acuerdo con lo que pide Cervantes
-
La
caracterización del Sacristán se hace a través del vestuario: la sotana, a propósito
de la cual Cervantes
-
Cervantes desarrolla a partir de este momento y para representar la partida
de los piratas berberiscos
-
Toda la secuencia anterior ha sido diseñada por Cervantes para dar los
antecedentes, con un ritmo muy
-
En este nuevo espacio de los baños, Cervantes también empleará un
espacio escénico superior, en este
-
Otro espacio que Cervantes crea y se maneja en la obra es el del teatro
dentro del teatro, escena colocada
-
Con la creación
de este espacio "Cervantes no pone simplemente un coloquio de Lope de
116
AURELIO
-
Verbum, Madrid, 1997, p. 56.
12
Carlos Arturo Arboleda, Teoría y formas del metateatro en Cervantes.
-
En esta obra y en este aspecto del espacio y otros, Cervantes presenta
sus ideas teatrales, las cuales
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Resultado número:4
Estudio crítico
- Título:
-
"La Numancia": mecanismos dramáticos y colisión discursiva / Félix Carrasco - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Carrasco, Félix
- Materia:
-
Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- La Numancia -- Crítica textual
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (5
coincidencias encontradas)
-
-
Johnson, "La Numancia y la estructura de la ambigüedad cervantina", en Manuel Criado de Val (ed.), Cervantes
-
Gwyne Edowars, "La estructura de Numancia y el desarrollo de su ambiente
trágico", en Cervantes, su obra
-
Joaquín Casalduero, Sentido y forma del teatro de Cervantes.
-
epistemológicos, nos atrevemos a
poner sobre la mesa otra hipótesis sobre la estructura de la tragedia de Cervantes
-
CONCLUSIÓN
El desafío de Miguel de Cervantes es una hazaña semiótica, que consiste en
rizar el rizo.
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-
-
Resultado número:5
Estudio crítico
- Título:
-
Poesía e historia en "La dama boba", de Lope de Vega / Serafín González - Registro bibliográfico
- Autor:
-
González, Serafín
- Portales:
-
Lope de Vega
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| Teatro Clásico Español
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- Materia:
-
Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Vega, Lope de (1562-1635) -- La dama boba -- Crítica textual
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (6
coincidencias encontradas)
-
-
desta suerte lei:
Historia de dos amantes,
sacada de lengua griega;
Rimas, de Lope de Vega;
Galatea, de Cervantes
-
comedia parece ofrecer algunos planteamientos suscitados muy
posiblemente por la lectura del Quijote, de Cervantes
-
Austral].
3
Américo Castro, El pensamiento de Cervantes.
-
,
si bien es cierto, por otra parte, que su apreciaciôn y aprovechamiento del
mismo no coincide con Cervantes
-
Américo Castro comenta lo siguiente: "Cervantes se halla situado en el
centra del problema literario
-
Lo génial de Cervantes —explica Américo Castro— se révéla en el arte con que ha
introducido en lo mâs
- Formatos:
-
-
Resultado número:6
Texto
- Título:
-
Suplemento al Catálogo de entremeses de la Real Academia Española / Abraham Madroñal Durán - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Madroñal Durán, Abraham, 1960-
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materia:
-
Teatro español Siglo 17º -- Bibliografías
- Mat. aut.:
-
Real Academia Española -- Catálogos
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (5
coincidencias encontradas)
-
-
Castro = Adolfo de Castro: Varias obras inéditas de Cervantes, Madrid, 1874.
-
[8 hs. sin numerar]
Según Castro, que lo edita, parece obra de Cervantes, autoría que no se
-
Prosa]
Según Castro, que lo edita, es obra de Cervantes, pero esta autoría no se acepta en la
-
Autores
Calderón de la Barca, Pedro, 0
Cervantes, Miguel, 117, 125, 127
Mira de Amescua, Antonio
-
Prosa]
Según Castro, que lo edita, es obra de Cervantes, autoría que no se acepta en la actualidad
- Formatos:
-
-
Resultado número:7
Estudio crítico
- Título:
-
Palabras preliminares. [Actas del VII Congreso de la Asociación Internacional de Teatro Español y Novohispano de los Siglos de Oro (1998, Ciudad Juárez)] / Ysla Campbell - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Campbell, Ysla
- Materia:
-
Teatro español 1500-1700 (Periodo clásico) -- Historia y crítica
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (2
coincidencias encontradas)
-
-
Université de Montréal, dedica su trabajo "Sombras escénicas de la realidad y
de la ficción: el teatro de Cervantes
-
En este VII volumen, además, el lector encontrará artículos dedicados a
Tirso, Calderón, Cervantes, Lope
- Formatos:
-
-
Resultado número:8
Texto
- Título:
-
Fuente Ovejuna / Lope de Vega - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Vega, Lope de, 1562-1635
- Portales:
-
Lope de Vega
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| Festival Internacional de Teatro Clásico de Almagro
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- Materia:
-
Teatro español Siglo 17º
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (1
coincidencia encontrada)
-
- Formatos:
-
-
Resultado número:9
Estudio crítico
- Título:
-
Estructuras teatrales de la comedia en el entremés barroco / Abraham Madroñal - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Madroñal Durán, Abraham, 1960-
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materia:
-
Teatro español -- Teatro español -- Teatro español Siglo 16º -- Historia y crítica,Siglo 17º -- Historia y crítica,Siglo 18º -- Historia y crítica
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (2
coincidencias encontradas)
-
-
que se ejecutaba sobre un
personaje tipo generalmente (bobo, vizcaino, negra, etcétera, segûn decia
Cervantes
-
teatro espanol a
fines del siglo XVII, éd. cit., pp. 553-568.
21
Mâs que parodia temprana de la obra de Cervantes
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-
-
Resultado número:10
Estudio crítico
- Título:
-
¿Fue misógino Mira de Amescua? / Juan Manuel Villanueva - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Villanueva Fernández, Juan Manuel
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
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| Antonio Mira de Amescua
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- Materias:
-
Teatro español Siglo 17º - Historia y crítica | Mujeres en la literatura Siglo 17º | Misoginia Siglo 17º
- Mat. aut.:
-
Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (2
coincidencias encontradas)
-
-
nuestro libro Mira de Amescua, honra
singular deEspaña, aplicándole el título que le concedió Miguel de Cervantes
-
el hecho de que, en el teatro y la novela
452
JUAN M A N U E L VILLANUEVA
(recordemos al mismo Cervantes
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- González, Aurelio, 1967- 2
- Madroñal Durán, Abraham, 1960- 2
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- Hermenegildo, Alfredo 1
- Maldonado Palmero, Gabriel 1
- Martínez Aguilar, Miguel 1
- Oliva Bernal, César 1
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- Vega, Lope de, 1562-1635 1
- Villanueva Fernández, Juan Manuel 1
- 1998 14 [Eliminar filtro]
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Resultado número:1 Estudio crítico
- Título:
- "El laberinto de amor" de Cervantes. Identidad y espacio / Aurelio González - Registro bibliográfico
- Autor:
- González, Aurelio, 1967-
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- Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- El laberinto de amor -- Crítica textual
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- EL LABERINTO DE AMOR DE CERVANTES.
- opinion generalmente aceptada desde Schevill y Bonilla, una reelaboracion de La confusa, de la cual Cervantes
- amorosas (Dagoberto-Rosamira, Manfredo-Julia, Anastasio-Porcia)";2 por su parte Yndurâin dice que "Cervantes
- tolerable".3 Otros estudiosos como Marrast lo mâs que pueden comentar, englobando varias comedias de Cervantes
- ellos mismos las han creado, y que de ser taies impresionasen de ese modo al lector.5 1 Miguel de Cervantes
- Miguel de Cervantes, Teatro complète (éd. Florencio Sevilla Arroyo y Antonio Rey Hazas).
- Planeta, Barcelona, 1987, n., p. 457. 3 Obras dramâticas de Miguel de Cervantes (éd.
- El teatro de Cervantes.
- Stanislav Zimic, El teatro de Cervantes.
- Castalia, Madrid, 1992, p. 219. 6 Jean Canavaggio, Cervantes dramaturge. Un théâtre à naître.
- EL LABERINTO DE AMOR DE CERVANTES.
- La intention de Cervantes en esta obra parece évidente, no se trata de reconstruir dramâticamente ningùn
- Llama la atenciôn que Cervantes, siempre tan cuidadoso con el vestuario de sus personajes en lo que se
- Vid. n. 8, supra. 15 "Sabida es la atenciôn que presta Cervantes a la indumentaria de los actores, como
- EL LABERINTO DE AMOR DE CERVANTES. IDENTIDAD Y ESPACIO 121 Vv. 246-675: espacio exterior.
- EL LABERINTO DE AMOR DE CERVANTES.
- El juego de las identidades cambiadas, creado por Cervantes, debe concluir en la forma habituai en este
- Aunque Cervantes no se distrae con la ambientaciôn ni con la especificidad de los trajes, todos ellos
- Por otra parte, también hay que senalar que la alternancia y variaciôn espacial le sirven a Cervantes
- Miguel de Cervantes Saavedra, Obras complétas (éd. Ângel Valbuena Prat).
- Formatos:
-
Resultado número:2 Estudio crítico
- Título:
- Sombras escénicas de la realidad y de la ficción: el teatro de Cervantes / Alfredo Hermenegildo - Registro bibliográfico
- Autor:
- Hermenegildo, Alfredo
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- Materia:
- Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (14 coincidencias encontradas)
-
- SOMBRAS ESCÉNICAS DE LA REALIDAD Y DE LA FICCIÓN: EL TEATRO DE CERVANTES ALFREDO HERMENEGILDO Université
- Sí queremos analizar el uso que Cervantes hizo de un artificio extremadamente complejo, el llamado "teatro
- Cervantes construye una buena parte de sus piezas echando mano del artificio de la metateatralidad y
- "Mirar en cadena: artificios de la metateatralidad cervantina", leído en el coloquio internacional Cervantes
- desde el 2 Planeta, Barcelona, 1969. ' "Teatro dentro del teatro, novela de la novela en Miguel de Cervantes
- Entre las diez comedias y los ocho entremeses claramente atribuidos a Cervantes, hay una serie de piezas
- y, en cierto modo, a la 22 Los textos utilizados en el presente trabajo están tomados de Miguel de Cervantes
- de las páginas correspondientes. 52 ALFREDO HERMENEGILDO loa de las comedias contemporáneas de Cervantes
- Cervantes no excluye el recurso del TeT en sus espléndidos entremeses.
- En otro de sus entremeses, El viejo celoso, recurre Cervantes a una forma de TeT en que la pieza enmarcada
- Cervantes se vale del modelo [TeT], transformado y ya sin recurso a retablos ni guadamecíes, en otro
- espectadores, es una condición que se repite con insistencia en estas formas de TeT utilizadas por Cervantes
- Cervantes hace funcionar sus espacios dramáticos fingidos y los coloca en un nivel de realidad.
- Cervantes ha construido formas de TeT en las que se diseña claramente la presencia escénica de un signo
- Formatos:
-
Resultado número:3 Estudio crítico
- Título:
- "Los baños de Argel". Espacio e ideología / Aurelio González - Registro bibliográfico
- Autor:
- González, Aurelio, 1967-
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- Materia:
- Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- Los baños de Argel -- Crítica textual
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Argel suele interpretarse como un testimonio de primer orden sobre la realidad argelina en tiempos de Cervantes
- la importancia que pudo haber tenido la aparición de Los cautivos de Argel de Lope de Vega para que Cervantes
- campo predilecto, logrando así una obra que podemos considerar si no "perfecto fruto de la madurez de Cervantes
- punto conclusivo de su trayectoria de hombre y escritor". 2 Por su parte Stanislav Zimic considera que Cervantes
- Canavaggio, Franco Meregalli, Ruano y Fothergill-Payne, entre otros, la contrahechura que lleva a cabo Cervantes
- de sus Tratos de Argel y la posible influencia que haya tenido que ver en esto Los 1 Miguel de Cervantes
- Taurus, Madrid, 1992, pp. 20 y 23. 2 Ibid., p. 37. ' Stanislav Zimic, El teatro de Cervantes.
- En este sentido Cervantes, como en otras de sus obras, complejiza y a veces vuelve extremos recursos
- ocupando el espacio escénico del tablado, este grupo está formado por cuatro moros (que identifica Cervantes
- esta impresión, el texto dramático cede su lugar 4 Joaquín Casalduero, Sentido y forma del teatro de Cervantes
- Gredos, Madrid, 1974, pp. 77-78; Armando Cotarelo Valledor, El teatro de Cervantes.
- la galería, mientras sobre el tablado podemos suponer razonablemente, y de acuerdo con lo que pide Cervantes
- La caracterización del Sacristán se hace a través del vestuario: la sotana, a propósito de la cual Cervantes
- Cervantes desarrolla a partir de este momento y para representar la partida de los piratas berberiscos
- Toda la secuencia anterior ha sido diseñada por Cervantes para dar los antecedentes, con un ritmo muy
- En este nuevo espacio de los baños, Cervantes también empleará un espacio escénico superior, en este
- Otro espacio que Cervantes crea y se maneja en la obra es el del teatro dentro del teatro, escena colocada
- Con la creación de este espacio "Cervantes no pone simplemente un coloquio de Lope de 116 AURELIO
- Verbum, Madrid, 1997, p. 56. 12 Carlos Arturo Arboleda, Teoría y formas del metateatro en Cervantes.
- En esta obra y en este aspecto del espacio y otros, Cervantes presenta sus ideas teatrales, las cuales
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Resultado número:4 Estudio crítico
- Título:
- "La Numancia": mecanismos dramáticos y colisión discursiva / Félix Carrasco - Registro bibliográfico
- Autor:
- Carrasco, Félix
- Materia:
- Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- La Numancia -- Crítica textual
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (5 coincidencias encontradas)
-
- Johnson, "La Numancia y la estructura de la ambigüedad cervantina", en Manuel Criado de Val (ed.), Cervantes
- Gwyne Edowars, "La estructura de Numancia y el desarrollo de su ambiente trágico", en Cervantes, su obra
- Joaquín Casalduero, Sentido y forma del teatro de Cervantes.
- epistemológicos, nos atrevemos a poner sobre la mesa otra hipótesis sobre la estructura de la tragedia de Cervantes
- CONCLUSIÓN El desafío de Miguel de Cervantes es una hazaña semiótica, que consiste en rizar el rizo.
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-
Resultado número:5 Estudio crítico
- Título:
- Poesía e historia en "La dama boba", de Lope de Vega / Serafín González - Registro bibliográfico
- Autor:
- González, Serafín
- Portales:
- Lope de Vega Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Vega, Lope de (1562-1635) -- La dama boba -- Crítica textual
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (6 coincidencias encontradas)
-
- desta suerte lei: Historia de dos amantes, sacada de lengua griega; Rimas, de Lope de Vega; Galatea, de Cervantes
- comedia parece ofrecer algunos planteamientos suscitados muy posiblemente por la lectura del Quijote, de Cervantes
- Austral]. 3 Américo Castro, El pensamiento de Cervantes.
- , si bien es cierto, por otra parte, que su apreciaciôn y aprovechamiento del mismo no coincide con Cervantes
- Américo Castro comenta lo siguiente: "Cervantes se halla situado en el centra del problema literario
- Lo génial de Cervantes —explica Américo Castro— se révéla en el arte con que ha introducido en lo mâs
- Formatos:
-
Resultado número:6 Texto
- Título:
- Suplemento al Catálogo de entremeses de la Real Academia Española / Abraham Madroñal Durán - Registro bibliográfico
- Autor:
- Madroñal Durán, Abraham, 1960-
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 17º -- Bibliografías
- Mat. aut.:
- Real Academia Española -- Catálogos
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (5 coincidencias encontradas)
-
- Castro = Adolfo de Castro: Varias obras inéditas de Cervantes, Madrid, 1874.
- [8 hs. sin numerar] Según Castro, que lo edita, parece obra de Cervantes, autoría que no se
- Prosa] Según Castro, que lo edita, es obra de Cervantes, pero esta autoría no se acepta en la
- Autores Calderón de la Barca, Pedro, 0 Cervantes, Miguel, 117, 125, 127 Mira de Amescua, Antonio
- Prosa] Según Castro, que lo edita, es obra de Cervantes, autoría que no se acepta en la actualidad
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-
Resultado número:7 Estudio crítico
- Título:
- Palabras preliminares. [Actas del VII Congreso de la Asociación Internacional de Teatro Español y Novohispano de los Siglos de Oro (1998, Ciudad Juárez)] / Ysla Campbell - Registro bibliográfico
- Autor:
- Campbell, Ysla
- Materia:
- Teatro español 1500-1700 (Periodo clásico) -- Historia y crítica
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (2 coincidencias encontradas)
-
- Université de Montréal, dedica su trabajo "Sombras escénicas de la realidad y de la ficción: el teatro de Cervantes
- En este VII volumen, además, el lector encontrará artículos dedicados a Tirso, Calderón, Cervantes, Lope
- Formatos:
-
Resultado número:8 Texto
- Título:
- Fuente Ovejuna / Lope de Vega - Registro bibliográfico
- Autor:
- Vega, Lope de, 1562-1635
- Portales:
- Lope de Vega Visitar sitio web | Festival Internacional de Teatro Clásico de Almagro Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 17º
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (1 coincidencia encontrada)
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-
Resultado número:9 Estudio crítico
- Título:
- Estructuras teatrales de la comedia en el entremés barroco / Abraham Madroñal - Registro bibliográfico
- Autor:
- Madroñal Durán, Abraham, 1960-
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Teatro español -- Teatro español Siglo 16º -- Historia y crítica,Siglo 17º -- Historia y crítica,Siglo 18º -- Historia y crítica
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (2 coincidencias encontradas)
-
- que se ejecutaba sobre un personaje tipo generalmente (bobo, vizcaino, negra, etcétera, segûn decia Cervantes
- teatro espanol a fines del siglo XVII, éd. cit., pp. 553-568. 21 Mâs que parodia temprana de la obra de Cervantes
- Formatos:
-
Resultado número:10 Estudio crítico
- Título:
- ¿Fue misógino Mira de Amescua? / Juan Manuel Villanueva - Registro bibliográfico
- Autor:
- Villanueva Fernández, Juan Manuel
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Antonio Mira de Amescua Visitar sitio web
- Materias:
- Teatro español Siglo 17º - Historia y crítica | Mujeres en la literatura Siglo 17º | Misoginia Siglo 17º
- Mat. aut.:
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (2 coincidencias encontradas)
-
- nuestro libro Mira de Amescua, honra singular deEspaña, aplicándole el título que le concedió Miguel de Cervantes
- el hecho de que, en el teatro y la novela 452 JUAN M A N U E L VILLANUEVA (recordemos al mismo Cervantes
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