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Resultado número:11
Estudio crítico
- Título:
-
Questioni di autorialità a proposito di tre commedie seicentesche: "Pedro de Urdemalas" tra Cervantes, Lope, Montabán, Diamante e la scuola di Calderón / Arianna Fiore - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Fiore, Arianna
- Portales:
-
Calderón de la Barca
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| Lope de Vega
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| Miguel de Cervantes
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| Juan Pérez de Montalbán
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| Teatro Clásico Español
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- Comedia famosa de Pedro de Urdemalas
| Pérez de Montalbán, Juan, 1602-1638
| Vega, Lope de, 1562-1635 -- Pedro de Urdemalas
| Diamante, Juan Bautista, 1625-1687
| Cañizares, José de, 1676-1750
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Questioni di autorialità a proposito di tre commedie seicentesche: Pedro de
Urdemalas tra Cervantes,
-
Oltre al
Pedro de Urdemalas di Cervantes (pubblicato nelle Ocho comedias y ocho entremeses nuevos nunca
-
Además del Pedro de Urdemalas
de Cervantes (publicado en las Ocho comedias y ocho entremeses nuevos nunca
-
, LOPE, MONTALBÁN, DIAMANTE E LA SCUOLA DI CALDERÓN
20.2 2020
Per scrivere la sua commedia Cervantes
-
Cervantes parte quindi da una base folklorica reinterpretata letterariamente, ricreando un personaggio
-
, che risulta essere un’opera in cui prevale una sorta di
idealismo chisciottesco (Cervantes, 1947):
-
Cervantes conclude la commedia mettendo in bocca a Pedro, ormai diventato l’attore
Nicolás de los Ríos
-
probabilmente aveva conosciuto bene, non è l’unico accenno dell’opera
alla realtà: Cervantes cerca di
-
(Cervantes, 2015: 906)8
Di genere incerto, a cavallo tra la commedia picaresca e la commedia palatina
-
Cervantes innova con esta pieza al volver a los rasgos de la vieja comedia, donde lo risible tiene un
-
Cervantes rimarca il valore della
propria maniera di far teatro in un momento di grandi cambiamenti
-
Il Pedro de Urdemalas di Miguel de Cervantes è l’unica commedia del XVII secolo che
ruota attorno alla
-
Come abbiamo visto, pare che la avesse scritta poco
prima, tra il 1610 e il 1613 (Cervantes, 1992: 46
-
-50; Sáez in Cervantes, 2015: 146, Volumen
complementario).
-
Il Barrera cita quattro commedie con questo titolo, una del
Cervantes, una di Lope, una attribuita a
-
Ed è stato
davvero Cervantes il primo autore a dare vita scenica a Pedro de Urdemalas?
-
, era “cosa común y vista cien mil veces” (Cervantes, 2015: 906).
-
II, Madrid,
CSIC, Instituto Miguel de Cervantes de Filología Hispánica.
-
I, Salamanca, Librería
Cervantes.
-
SCHEVILL, Rudolf (1920) Obras completas de Miguel de Cervantes Saavedra.
- Formatos:
-
-
Resultado número:12
Estudio crítico
- Título:
-
Nacionalismo y otredad en "Los baños de Argel" y "La gran sultana" / Carolyn Morrow - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Morrow, Carolyn
- Portales:
-
Miguel de Cervantes
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| Teatro Clásico Español
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- Los baños de Argel -- Crítica textual
| Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- La gran sultana -- Crítica textual
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (16
coincidencias encontradas)
-
-
Escribiendo de Cervantes y el mundo musulmán, Jean Canavaggio asevera
que Cervantes nos da "una representación
-
versión temprana del
nacionalismo y una postura importante al configurar la otredad.
2
Jean Canavaggio, Cervantes
-
Susana Hernández Araico, "Estreno de La gran sultana: teatro de lo otro, amor y humor",
Cervantes, 14
-
ni maraña,
sino un limpio proceder,
y el cumplir y el prometer
es todo una misma cosa.
6
Miguel de Cervantes
-
Martín, "Images of Deviance in Cervantes's Algiers", Cervantes, 15 (1995), pp. 5-15.
11
Cervantes, op
-
Si Cervantes
satiriza esta práctica en El retablo de las maravillas, parece usarla en Los baños de
Argel
-
12
Con respecto a la creación futura de Cervantes, Zahara es el personaje más
interesante de la comedia
-
lado
intenta "normalizarlo" reformándolo según los cánones del sujeto colonizador.14 En la obra de Cervantes
-
Los cambios transforman al sujeto en un Otro reconocible, en este caso Mahamut, quien es visto
12
Cervantes
-
Cervantes", Romance LanguagesAnnual, 7 (1995), pp. 645-646.
14
Homi Bhabha, "Oí Mimicry and Man: The
-
La caracterización de los judíos ofrece la perspectiva de tiempos de Cervantes de que son cobardes, como
-
Cartagena-Calderón, "El Retablo de las Maravillas y la construcción cultural de la masculinidad en la España de Cervantes
-
Tesoro déla lengua castellana o española, ed. de Martín de Riquer, Horta,
Barcelona, 1943, p. 720.
18
Cervantes
-
Las prioridades españolas habían cambiado después que el gobierno inició
20
Cervantes, op. cit., p.
-
1997), p. 132.
a
Fray Diego de Haedo, Tqpograptóeteomgerc^cfevl^
yOviedo,1612,fol.23r.
25
Miguel de Cervantes
-
-oct., 1992), sin pp.
27
Cervantes, La gran sultana, p. 452
28
Ver Néstor García Canclini, "The Hybrid
- Formatos:
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-
Resultado número:13
Estudio crítico
- Título:
-
El saber de Herebo/Proteo: la alegoría en "El trato de Argel" y "La Numancia" / Frederick A. de Armas - Registro bibliográfico
- Autor:
-
De Armas, Frederick A., 1945-
- Portales:
-
Miguel de Cervantes
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| Teatro Clásico Español
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- El trato de Argel -- Crítica textual
| Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- La Numancia -- Crítica textual
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (55
coincidencias encontradas)
-
-
El mismo Cervantes utiliza esta noción emblemática en El gallardo español, donde el general cristiano
-
en primer lugar, de la tradición emblemática, donde tienen una presencia positiva, y así aparecen en Cervantes
-
Sea o no sea Cervantes el primero de los alegoristas de este tipo, sabemos que en La Numancia y El trato
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Las afirmaciones de Riley y Canavaggio son esenciales para comprender lo experimental e innovador de Cervantes
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«De este modo, Cervantes está obligando a su (posible) espectador a una doble reflexión sobre las consecuencias
-
Al alabar a Numancia como mito fundacional del imperio aurisecular, Cervantes parece auto-alabarse como
-
Y así como Virgilio trae a la memoria las glorias de Roma, Cervantes enaltece a los Habsburgos de España
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«The voice of Cervantes, who functions as the moral authority of the text and provides a corrective to
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este primer período muestra una originalidad aún mayor en el uso de la técnica alegórica, pues aquí Cervantes
-
La alegoría, en Cervantes, no es figura que simplemente expresa su sentido.
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Y el mismo Cervantes se reviste de tales alegorías pretendiendo buscar su propia fama, reconociendo que
-
CANAVAGGIO, J., Cervantes, Madrid, Espasa-Calpe, 2003.
-
CANTALAPIEDRA, F., «Las figuras alegóricas en el teatro cervantino», en Cervantes.
-
CASALDUERO, J., Sentido y forma del teatro de Cervantes, Madrid, Gredos, 1966.
-
CERVANTES, M. de, El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, ed. L. A.
-
COTARELO Y VALLEDOR, A., El teatro de Cervantes, Madrid, Revista de Archivos Bibliotecas y Museos, 1915
-
A., «Achilles and Odysseus: An Epic Contest in Cervantes' La Numancia», en Cervantes, Ensayos cervantinos
-
en la víspera de su centenario, Kassel, Edition Reichenberger, 1994, vol. 2, pp. 357-370.
—— Cervantes
-
A., Cervantes in Algiers. A Captive's Tale, Nashville, Vanderbilt University Press, 2002.
-
HERMENEGILDO, A., «La Numancia» de Cervantes, Madrid, Sociedad General Española de Librería, 1976.
-
F., «Cervantes' Numancia and Imperial Spain», Modern Language Notes, 94, 1979, pp. 200-221.
-
LEWIS-SMITH, P., «Cervantes' Numancia as Tragedy and as Tragicomedy», Bulletin of Hispanic Studies, 64
-
PERAITA, C., «Idea de la historia y providencialismo en Cervantes: las profecías numantinas», en Actas
-
A., «Identity Formation and Collective Anagnorisis in Numancia», en El teatro de Miguel de Cervantes
-
C., «The pensamientos escondidos and figuras morales of Cervantes», en Homenaje a William L.
-
RYJIC, V., «Mujer, alegoría e imperio en el drama de Miguel de Cervantes El cerco de Numancia», Anales
-
Parmigianino to Pereda: Luis de Góngora on Beautiful Women and Vanitas», en Ekphrasis in the Age of Cervantes
-
ZIMIC, S., El teatro de Cervantes, Madrid, Castalia, 1992.
-
Lo que tenemos aquí son «nuevos modos» poéticos, en los que Cervantes experimenta con términos extraños
-
Cervantes, pues, utiliza esta creencia para incrementar la negatividad hacia el «otro» y para hacer posibles
-
Cervantes quiere mostrar al espectador/lector lo fácil que es renegar en Argel, las muchas «ocasiones
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Como explica Canavaggio:
«Cervantes fue el único de su generación que se atrevió a proyectar sobre
-
Cervantes, entonces, presenta los dos lados de la cuestión, algo que pudo haber meditado muy bien durante
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Cervantes, con fino dramatismo, hace que la Ocasión aparezca en primer término no alegorizada en el encuentro
-
Puede que Cervantes haya estado consciente de que Herebo, en Pérez de Moya, tiene una segunda interpretación
-
En este metadrama, donde Cervantes se apropia el papel del «autor» en los autos sacramentales, Herebo
-
Y, para recalcar la importancia de lo metadramático, Cervantes incluye un personaje llamado Sayavedra
-
Así Cervantes entrelaza la magia islámica en Argel con un sitio opuesto al cristianismo.
-
Podríamos añadir que Cervantes seguramente conocía los emblemas de Andrea Alciato donde Ocasión aparece
-
caída del imperio español, puesto que, igual que los romanos en el drama, los españoles de la época de Cervantes
-
antecesores: la tierra patria» (Ryjic, 2006, p. 218).
48
No cabe duda de que Cervantes
-
Al usar a Cipión como personaje de La Numancia, Cervantes recuerda las lecciones de este.
-
Montesinos, p. 60.
40
Stanislav Zimic piensa que en la profecía del Duero Cervantes
-
Más de dos décadas después de la composición de esta obra, Cervantes la recuerda, junto con La Numancia
-
Para Cervantes, entonces, uno de sus grandes logros es el uso de la alegoría como personificación.
-
¿Cómo explicar, entonces, tal aserción por parte de Cervantes? Ya E. C.
-
Riley ha puntualizado que Cervantes no está proclamando que él es el que primero introduce las figuras
-
La invención de Cervantes es
«[...] that he was the first to represent imaginings and secret thoughts
-
Cervantes is not referring to animated ideas like La Fama in the Numancia or Curiosidad in El rufián
-
Jean Canavaggio demuestra claramente cómo en esta comedia Cervantes transforma la común figura alegórica
-
doctrina es tal que no comprenderíamos este tipo de alegoría en un escritor tan ambiguo y proteico como Cervantes
-
Aunque Cervantes se aleja de la alegoría, pocas veces la olvida en su teatro12.
-
terms».
13
Utilizo las fechas incluidas en la edición del Teatro completo de Cervantes
-
Cervantes incluye los títulos de otras ocho obras que no se han conservado en La Adjunta al Viaje del
-
Parnaso.
14
Cervantes, Teatro completo, ed.
- Formatos:
-
-
Resultado número:14
Estudio crítico
- Título:
-
La multiplicación de tramas en las comedias cervantinas / Aurelio González - Registro bibliográfico
- Autor:
-
González, Aurelio, 1967-
- Portales:
-
Miguel de Cervantes
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| Teatro Clásico Español
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| Literatura
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| Marcelino Menéndez Pelayo
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| Sociedad Menéndez Pelayo
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- Materias:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica | Teatro español -- 1500-1700 (Periodo clásico) -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
XCII, 2016, 173-185
LA MULTIPLICACIÓN DE TRAMAS
EN LAS COMEDIAS CERVANTINAS
E
n 1615, Cervantes publica
-
Además de su
evidente interés por el teatro, ¿qué lleva a Cervantes a poner en marcha este
proyecto editorial
-
De ser cierta esta posibilidad, Cervantes presentaría el
conjunto de comedias y entremeses como ejemplos
-
En el conjunto de las comedias publicadas, Cervantes estaría, por un lado,
–como de hecho es parte de
-
No hay que pasar por alto que Cervantes «entendió bien y supo valorar
las innovaciones de Lope que imitó
-
De acuerdo con lo ya dicho, Cervantes trata de innovar, pero no de romper radicalmente, así sigue la
-
El doble objetivo de Cervantes, y con él la justificación de la doble trama,
está claramente expresado
-
Otra obra en la que Cervantes desarrolla una doble trama es Los baños
de Argel, solo que en este caso
-
Por su parte,
Stanislav Zimic va más lejos y considera que Cervantes trabaja la comedia
y desarrolla
-
Los referentes caros a Cervantes también están
presentes: el mundo rural, la tradición y los gitanos.
-
AVALLE ARCE, Juan Bautista. (1959) «On La entretenida of Cervantes». The Modern Language Notes.
-
CERVANTES, Miguel de. (1987) Teatro completo. ed. de Florencio Sevilla Arroyo y Antonio Rey Hazas.
-
CANAVAGGIO, Jean. (1977) Cervantès dramaturgue. Un thèâtre à naître. Paris. PUF.
-
CASALDUERO, Joaquín. (1974) Sentido y forma del teatro de Cervantes. Madrid. Gredos.
-
COTARELO Y VALLEDOR, Armando. (1915) El teatro de Cervantes. Madrid.
-
DIEZ BORQUE, José María. (1999) «La historia del teatro según Cervantes».
-
Cervantes y
la puesta en escena de la sociedad de su tiempo (Actas del Coloquio de Montreal,
1997).
-
GONZÁLEZ, Aurelio. (1993) «Doble espacio teatral en El gallardo español de Cervantes».
-
Cervantes. Bulletin of the Cervantes Society of America. 32. 143-170.
-
ZIMIC, Stanislav. (1992) El teatro de Cervantes. Madrid. Castalia.
185
- Formatos:
-
-
Resultado número:15
Estudio crítico
- Título:
-
Conjuros, magia y demonios en el teatro cervantino / Aurelio González - Registro bibliográfico
- Autor:
-
González, Aurelio, 1967-
- Portales:
-
Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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| Miguel de Cervantes
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| Teatro Clásico Español
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materias:
-
Brujería en la literatura | Magia en la literatura | Demonio en la literatura | Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Cervantes, el mayor entre una generación de autores que desarrollan
la Comedia Nueva a partir de Lope
-
)», eHumanista, 26,
2014, p. 373.
5 Véase Steven Hutchinson, «Las brujas de Cervantes y la noción de
-
comunidad
femenina», Cervantes.
-
Bulletin of the Cervantes Society of America, 12:2, 1992, pp. 127136.
-
En este sentido es muy buen ejemplo la obra dramática de Cervantes.
-
Maestro, «Cervantes y la religión en La Numancia», Cervantes.
-
Bulletin
of the Cervantes Society of America, 25:2, 2005, p. 12.
8 A menos que se indique otra cosa
-
, todas las citas de las obras cervantinas están tomadas de Miguel de Cervantes, Teatro completo, ed.
-
La indicación de Cervantes dice así:
Aquí ha de salir por los huecos del tablado un demonio hasta
el
-
Cervantes pide que aparezcan
de la siguiente forma:
10 Véase Jesús G.
-
Bibliografía
Canavaggio, Jean, Cervantès dramaturge.
-
Cervantes, Miguel de, Entremeses, ed.
-
La magia en la litera-
17 Padilla, El diablo y Cervantes, p. 41.
18 Padilla, El diablo y Cervantes,
-
Hutchinson, Steven, «Las brujas de Cervantes y la noción de comunidad femenina», Cervantes.
-
Bulletin of the Cervantes Society of
America, 12:2, 1992, pp. 127-136.
-
Poética del teatro de Miguel
de Cervantes, Madrid-Frankfurt, Iberoamericana-Vervuert, 2000.
—
«Cervantes
-
y la religión en La Numancia», Cervantes.
-
Bulletin of
the Cervantes Society of America, 25:2, 2005, pp. 5-29.
-
Bulletin of the Cervantes Society of America, 12:2, 1992,
pp. 21-32.
-
Padilla, Ignacio, El diablo y Cervantes, México, Fondo de Cultura Económica, 2005.
- Formatos:
-
-
Resultado número:16
Estudio crítico
- Título:
-
Espacios entremesiles cervantinos / Aurelio González - Registro bibliográfico
- Autor:
-
González, Aurelio, 1967-
- Portales:
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Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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| Miguel de Cervantes
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-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (4
coincidencias encontradas)
-
-
qué sucede en las escenas iniciales de los
entremeses "nuevos y nunca representados", publicados por Cervantes
-
casa de Trampagos se crea con
el siguiente diálogo:
8
Todas las citas están tomadas de Miguel de Cervantes
-
pormenorizado mi artículo "Construcción del espacio dramático en
el entremés de La cueva de Salamanca de Cervantes
-
La intención de
Cervantes en lo que se refiere al espacio parece clara: no se trata de aludir —y con
- Formatos:
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-
Resultado número:17
Estudio crítico
- Título:
-
Los espacios de "Pedro de Urdemalas" / Aurelio González - Registro bibliográfico
- Autor:
-
González, Aurelio, 1967-
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-
Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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| Miguel de Cervantes
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- Pedro de Urdemalas -- Crítica textual
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (17
coincidencias encontradas)
-
-
Los espacios de Pedro de Urdemalas
Aurelio González
El Colegio de México
Sabemos que Cervantes al no
-
Veamos ahora el manejo que hace Cervantes de estos elementos en
una de sus comedias más experimentales
-
cual
ha sido calificada por Florencio Sevilla y Antonio Rey como «la más
original de las comedias de Cervantes
-
La comedia se abre con la aparición de dos personajes que Cervantes indica cómo deben estar caracterizados
-
URDEMALAS en hábito de mogo de labrador y CLEMENTE como zagal»
7
Ver Pfister, 1988, p. 256.
8
Miguel de Cervantes
-
sitúa en un ámbito de verosimilitud la presencia de las dos labradoras,
pues en la didascalia explícita Cervantes
-
Evidentemente en estas primeras secuencias Cervantes privilegia la acción que le parece debe estar
suficientemente
-
cuya caracterización no radica solamente en su vestuario sino en su manera de hablar, tal como
indica Cervantes
-
Como se ve en el análisis de esta primera jornada, Cervantes construye espacios de límites imprecisos
-
Esto
refuerza la unidad de la obra más allá del propio personaje principal
10
En la acotación, Cervantes
-
Miguel de Cervantes, Los baños de Argel. Pedro de Urdemalas, ed.
-
Miguel de Cervantes, La entretenida. Pedro de Urdemalas, ed. Díaz Larios, 1988.
-
poco precio verán todos
desde principio al fin toda la traza,
(III, vv. 3160-68)
En este sentido, Cervantes
-
En esta rápida revisión hemos podido comprobar que Cervantes
tiene un manejo estructural del espacio
-
La experiencia entremesil de Cervantes le permite lograr situaciones humorísticas de gran condensación
-
Casalduero, ]., Sentido y forma del teatro de Cervantes, Madrid, Gredos,
1974.
-
Cervantes, M. de, La entretenida. Pedro de Urdemalas, ed. L. F.
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-
Resultado número:18
Estudio crítico
- Título:
-
Arte y furor en "La Numancia" / George Güntert - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Güntert, Georges, 1938-
- Portales:
-
Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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| Miguel de Cervantes
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- La Numancia -- Crítica textual
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
ha dado lugar a interpretaciones muy distintas, lo que
no es de extrañar tratándose de una obra de Cervantes
-
ejemplo de heroísmo colectivo y de solidaridad popular ante el opresor pasan por alto el hecho de que Cervantes
-
a la «ambigüedad» cervantina véanse los estudios de AMERICO CASTRO, a
partir de: El pensamiento de Cervantes
-
sobre el significado político de La Numancia: VICENTE GAOS: «Significado cervantino de La Numancia», Cervantes
-
novelista, dramaturgo, poeta (Barcelona; Planeta, 1978), p. 146.
2
ALFREDO HERMENEGILDO: La Numancia de Cervantes
-
He aquí su opinión: «Podríamos suponer que
Cervantes, impresionado por sus experiencias personales, llegó
-
Para el lector los pensamientos de Cervantes quedarán siempre tan inescrutables como los del
morisco
-
Sobre el influjo que tuvo en Cervantes la obra de Ercilla: VlLLARD F.
-
Véase: MIGUEL D E CERVANTES SAAVEDRA, El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha, ed. de L. A.
-
de prudencia se halla esbozado en un diálogo de
Platón, que resume así un escritor contemporáneo de Cervantes
-
Vicente Gaos, tras dejar sentado que Cervantes, siempre ambiguo, admira a los numantinos sin menospreciar
-
Y aún: «Cervantes comprende por igual a numantinos y a romanos.
-
, p. 146.
" GAOS, Cervantes, p. 147.
-
Entre los contemporáneos de Cervantes, Luis ALFONSO D E CARVALLO apunta
en su Cisne de Apolo (1602):
-
A pesar de ello, Cervantes pertenece a un período en que el concepto de «furor» va perdiendo su significado
-
poeta (pero existe también otro Cervantes, el artista).
-
N o conocemos con exactitud los tratados que Cervantes pudo leer
Inicio
Índice
Arte y furor en La
-
Por encima de
todos ellos, que no son sino criaturas, se alza el arte de Cervantes, es decir, la sabiduría
-
CERVANTES, El ingenioso hidalgo..., II, 16, 156.
CERVANTES, El ingenioso hidalgo..., II, 18, 173.
-
Para Cervantes (y esto lo derivamos ahora de nuestro análisis) no puede haber arte sin inspiración, sin
- Formatos:
-
-
Resultado número:19
Estudio crítico
- Título:
-
Un montaje de "Numancia" y el problema de los clásicos / Ricardo Doménech - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Doménech, Ricardo, 1938-2010
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-
Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo
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| Biblioteca americana
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- La Numancia -- Crítica textual
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (5
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-
-
En el escenario se representaba, bajo la dirección de Miguel Narros,
Numancia, de Miguel de Cervantes
-
Porque claro es que el teatro
de Shakespeare, como el teatro de Cervantes, como el teatro de todos
los
-
largo
de este siglo, la tragedia griega, el teatro isabelino, el teatro francés
del XVII, o nuestros Cervantes
-
dramaturgos, al reelaborar libremente las obras
(1) En un estudio, «.La destrucción de Numancia, y el Cervantes
-
en prensa— me ocupo con detalle de la significación de
la obra en su época y en el pensamiento del Cervantes
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-
-
Resultado número:20
Estudio crítico
- Título:
-
Jongleuresque Dialogue, Radical Theatricality, and Maese Pedro's Puppet Show / Bruce R. Burningham - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Burningham, Bruce R., 1964-
- Portales:
-
Miguel de Cervantes
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| Cervantes : Bulletin of the Cervantes Society of America
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- Materias:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica | Novela de caballería española -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- Don Quijote de la Mancha -- Crítica textual
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- Lobato, María-Luisa 12
- De Armas, Frederick A., 1945- 6
- Demattè, Claudia 5
- González, Aurelio, 1967- 4
- Profeti, Maria Grazia, 1939- 4
- Ferrer Valls, Teresa 3
- Madroñal Durán, Abraham, 1960- 3
- Recoules, Henri 3
- Arellano, Ignacio, 1956- 2
- Baquero Goyanes, Mariano, 1923-1984 2
- Brioso Santos, Héctor, 1968- 2
- González Cañal, Rafael, 1961- 2
- Granja, Agustín de la 2
- Güntert, Georges, 1938- 2
- Lázaro Carreter, Fernando, 1923-2004 2
- Muñoz Palomares, Antonio 2
- Restori, Antonio 2
- Rodríguez López-Vázquez, Alfredo, 1932- 2
- Sáez Raposo, Francisco 2
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica 165 [Eliminar filtro]
- Magia en la literatura 8
- Teatro español -- 1500-1700 (Periodo clásico) -- Historia y crítica 6
- Teatro español -- Siglo 16º -- Historia y crítica 6
- Brujería en la literatura 5
- Demonio en la literatura 4
- Arte barroco 2
- Hagiografía 2
- Novela española -- Siglo 17º -- Historia y crítica 2
- Poesía española -- Siglo 17º -- Historia y crítica 2
- Representaciones teatrales 2
- Teatro español -- Siglo 16º -- Historia y crítica 2
- Teatro español -- Siglo 18º -- Historia y crítica 2
- Actores -- España -- Siglo 17º 1
- Astronomía 1
- Barroco (Literatura) 1
- Censura -- España -- Historia -- Siglo 16º 1
- Comedia española 1
- Compañías teatrales -- Siglo 16º 1
- Compañías teatrales -- Siglo 17º 1
- Vega, Lope de, 1562-1635 30
- Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 25
- Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 24
- Moreto, Agustín, 1618-1669 13
- Molina, Tirso de, 1579-1648 12
- Quevedo, Francisco de, 1580-1645 10
- Pérez de Montalbán, Juan, 1602-1638 9
- Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 7
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) 6
- Vélez de Guevara, Luis (1579-1644) 6
- Bances Candamo, Francisco Antonio de, 1662-1704 4
- Biblioteca del Duque de Osuna 2
- Coello, Antonio (1611-1652) 2
- Enríquez Gómez, Antonio, 1600-1663 2
- Juana de la Cruz, 1481-1534 2
- Ruiz de Alarcón y Mendoza, Juan, aproxim... 2
- Aristóteles, 384 a.C.-322 a.C 1
- Biblioteca palatina di Parma 1
- Biblioteca teatral (Instituto del Teatro (Barcelona)) 1
- Calderón de la Barca, Francisco, 1641-1712 1
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Resultado número:11 Estudio crítico
- Título:
- Questioni di autorialità a proposito di tre commedie seicentesche: "Pedro de Urdemalas" tra Cervantes, Lope, Montabán, Diamante e la scuola di Calderón / Arianna Fiore - Registro bibliográfico
- Autor:
- Fiore, Arianna
- Portales:
- Calderón de la Barca Visitar sitio web | Lope de Vega Visitar sitio web | Miguel de Cervantes Visitar sitio web | Juan Pérez de Montalbán Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- Comedia famosa de Pedro de Urdemalas | Pérez de Montalbán, Juan, 1602-1638 | Vega, Lope de, 1562-1635 -- Pedro de Urdemalas | Diamante, Juan Bautista, 1625-1687 | Cañizares, José de, 1676-1750
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Questioni di autorialità a proposito di tre commedie seicentesche: Pedro de Urdemalas tra Cervantes,
- Oltre al Pedro de Urdemalas di Cervantes (pubblicato nelle Ocho comedias y ocho entremeses nuevos nunca
- Además del Pedro de Urdemalas de Cervantes (publicado en las Ocho comedias y ocho entremeses nuevos nunca
- , LOPE, MONTALBÁN, DIAMANTE E LA SCUOLA DI CALDERÓN 20.2 2020 Per scrivere la sua commedia Cervantes
- Cervantes parte quindi da una base folklorica reinterpretata letterariamente, ricreando un personaggio
- , che risulta essere un’opera in cui prevale una sorta di idealismo chisciottesco (Cervantes, 1947):
- Cervantes conclude la commedia mettendo in bocca a Pedro, ormai diventato l’attore Nicolás de los Ríos
- probabilmente aveva conosciuto bene, non è l’unico accenno dell’opera alla realtà: Cervantes cerca di
- (Cervantes, 2015: 906)8 Di genere incerto, a cavallo tra la commedia picaresca e la commedia palatina
- Cervantes innova con esta pieza al volver a los rasgos de la vieja comedia, donde lo risible tiene un
- Cervantes rimarca il valore della propria maniera di far teatro in un momento di grandi cambiamenti
- Il Pedro de Urdemalas di Miguel de Cervantes è l’unica commedia del XVII secolo che ruota attorno alla
- Come abbiamo visto, pare che la avesse scritta poco prima, tra il 1610 e il 1613 (Cervantes, 1992: 46
- -50; Sáez in Cervantes, 2015: 146, Volumen complementario).
- Il Barrera cita quattro commedie con questo titolo, una del Cervantes, una di Lope, una attribuita a
- Ed è stato davvero Cervantes il primo autore a dare vita scenica a Pedro de Urdemalas?
- , era “cosa común y vista cien mil veces” (Cervantes, 2015: 906).
- II, Madrid, CSIC, Instituto Miguel de Cervantes de Filología Hispánica.
- I, Salamanca, Librería Cervantes.
- SCHEVILL, Rudolf (1920) Obras completas de Miguel de Cervantes Saavedra.
- Formatos:
-
Resultado número:12 Estudio crítico
- Título:
- Nacionalismo y otredad en "Los baños de Argel" y "La gran sultana" / Carolyn Morrow - Registro bibliográfico
- Autor:
- Morrow, Carolyn
- Portales:
- Miguel de Cervantes Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- Los baños de Argel -- Crítica textual | Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- La gran sultana -- Crítica textual
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (16 coincidencias encontradas)
-
- Escribiendo de Cervantes y el mundo musulmán, Jean Canavaggio asevera que Cervantes nos da "una representación
- versión temprana del nacionalismo y una postura importante al configurar la otredad. 2 Jean Canavaggio, Cervantes
- Susana Hernández Araico, "Estreno de La gran sultana: teatro de lo otro, amor y humor", Cervantes, 14
- ni maraña, sino un limpio proceder, y el cumplir y el prometer es todo una misma cosa. 6 Miguel de Cervantes
- Martín, "Images of Deviance in Cervantes's Algiers", Cervantes, 15 (1995), pp. 5-15. 11 Cervantes, op
- Si Cervantes satiriza esta práctica en El retablo de las maravillas, parece usarla en Los baños de Argel
- 12 Con respecto a la creación futura de Cervantes, Zahara es el personaje más interesante de la comedia
- lado intenta "normalizarlo" reformándolo según los cánones del sujeto colonizador.14 En la obra de Cervantes
- Los cambios transforman al sujeto en un Otro reconocible, en este caso Mahamut, quien es visto 12 Cervantes
- Cervantes", Romance LanguagesAnnual, 7 (1995), pp. 645-646. 14 Homi Bhabha, "Oí Mimicry and Man: The
- La caracterización de los judíos ofrece la perspectiva de tiempos de Cervantes de que son cobardes, como
- Cartagena-Calderón, "El Retablo de las Maravillas y la construcción cultural de la masculinidad en la España de Cervantes
- Tesoro déla lengua castellana o española, ed. de Martín de Riquer, Horta, Barcelona, 1943, p. 720. 18 Cervantes
- Las prioridades españolas habían cambiado después que el gobierno inició 20 Cervantes, op. cit., p.
- 1997), p. 132. a Fray Diego de Haedo, Tqpograptóeteomgerc^cfevl^ yOviedo,1612,fol.23r. 25 Miguel de Cervantes
- -oct., 1992), sin pp. 27 Cervantes, La gran sultana, p. 452 28 Ver Néstor García Canclini, "The Hybrid
- Formatos:
-
Resultado número:13 Estudio crítico
- Título:
- El saber de Herebo/Proteo: la alegoría en "El trato de Argel" y "La Numancia" / Frederick A. de Armas - Registro bibliográfico
- Autor:
- De Armas, Frederick A., 1945-
- Portales:
- Miguel de Cervantes Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- El trato de Argel -- Crítica textual | Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- La Numancia -- Crítica textual
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (55 coincidencias encontradas)
-
- El mismo Cervantes utiliza esta noción emblemática en El gallardo español, donde el general cristiano
- en primer lugar, de la tradición emblemática, donde tienen una presencia positiva, y así aparecen en Cervantes
- Sea o no sea Cervantes el primero de los alegoristas de este tipo, sabemos que en La Numancia y El trato
- Las afirmaciones de Riley y Canavaggio son esenciales para comprender lo experimental e innovador de Cervantes
- «De este modo, Cervantes está obligando a su (posible) espectador a una doble reflexión sobre las consecuencias
- Al alabar a Numancia como mito fundacional del imperio aurisecular, Cervantes parece auto-alabarse como
- Y así como Virgilio trae a la memoria las glorias de Roma, Cervantes enaltece a los Habsburgos de España
- «The voice of Cervantes, who functions as the moral authority of the text and provides a corrective to
- este primer período muestra una originalidad aún mayor en el uso de la técnica alegórica, pues aquí Cervantes
- La alegoría, en Cervantes, no es figura que simplemente expresa su sentido.
- Y el mismo Cervantes se reviste de tales alegorías pretendiendo buscar su propia fama, reconociendo que
- CANAVAGGIO, J., Cervantes, Madrid, Espasa-Calpe, 2003.
- CANTALAPIEDRA, F., «Las figuras alegóricas en el teatro cervantino», en Cervantes.
- CASALDUERO, J., Sentido y forma del teatro de Cervantes, Madrid, Gredos, 1966.
- CERVANTES, M. de, El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, ed. L. A.
- COTARELO Y VALLEDOR, A., El teatro de Cervantes, Madrid, Revista de Archivos Bibliotecas y Museos, 1915
- A., «Achilles and Odysseus: An Epic Contest in Cervantes' La Numancia», en Cervantes, Ensayos cervantinos
- en la víspera de su centenario, Kassel, Edition Reichenberger, 1994, vol. 2, pp. 357-370. —— Cervantes
- A., Cervantes in Algiers. A Captive's Tale, Nashville, Vanderbilt University Press, 2002.
- HERMENEGILDO, A., «La Numancia» de Cervantes, Madrid, Sociedad General Española de Librería, 1976.
- F., «Cervantes' Numancia and Imperial Spain», Modern Language Notes, 94, 1979, pp. 200-221.
- LEWIS-SMITH, P., «Cervantes' Numancia as Tragedy and as Tragicomedy», Bulletin of Hispanic Studies, 64
- PERAITA, C., «Idea de la historia y providencialismo en Cervantes: las profecías numantinas», en Actas
- A., «Identity Formation and Collective Anagnorisis in Numancia», en El teatro de Miguel de Cervantes
- C., «The pensamientos escondidos and figuras morales of Cervantes», en Homenaje a William L.
- RYJIC, V., «Mujer, alegoría e imperio en el drama de Miguel de Cervantes El cerco de Numancia», Anales
- Parmigianino to Pereda: Luis de Góngora on Beautiful Women and Vanitas», en Ekphrasis in the Age of Cervantes
- ZIMIC, S., El teatro de Cervantes, Madrid, Castalia, 1992.
- Lo que tenemos aquí son «nuevos modos» poéticos, en los que Cervantes experimenta con términos extraños
- Cervantes, pues, utiliza esta creencia para incrementar la negatividad hacia el «otro» y para hacer posibles
- Cervantes quiere mostrar al espectador/lector lo fácil que es renegar en Argel, las muchas «ocasiones
- Como explica Canavaggio: «Cervantes fue el único de su generación que se atrevió a proyectar sobre
- Cervantes, entonces, presenta los dos lados de la cuestión, algo que pudo haber meditado muy bien durante
- Cervantes, con fino dramatismo, hace que la Ocasión aparezca en primer término no alegorizada en el encuentro
- Puede que Cervantes haya estado consciente de que Herebo, en Pérez de Moya, tiene una segunda interpretación
- En este metadrama, donde Cervantes se apropia el papel del «autor» en los autos sacramentales, Herebo
- Y, para recalcar la importancia de lo metadramático, Cervantes incluye un personaje llamado Sayavedra
- Así Cervantes entrelaza la magia islámica en Argel con un sitio opuesto al cristianismo.
- Podríamos añadir que Cervantes seguramente conocía los emblemas de Andrea Alciato donde Ocasión aparece
- caída del imperio español, puesto que, igual que los romanos en el drama, los españoles de la época de Cervantes
- antecesores: la tierra patria» (Ryjic, 2006, p. 218). 48 No cabe duda de que Cervantes
- Al usar a Cipión como personaje de La Numancia, Cervantes recuerda las lecciones de este.
- Montesinos, p. 60. 40 Stanislav Zimic piensa que en la profecía del Duero Cervantes
- Más de dos décadas después de la composición de esta obra, Cervantes la recuerda, junto con La Numancia
- Para Cervantes, entonces, uno de sus grandes logros es el uso de la alegoría como personificación.
- ¿Cómo explicar, entonces, tal aserción por parte de Cervantes? Ya E. C.
- Riley ha puntualizado que Cervantes no está proclamando que él es el que primero introduce las figuras
- La invención de Cervantes es «[...] that he was the first to represent imaginings and secret thoughts
- Cervantes is not referring to animated ideas like La Fama in the Numancia or Curiosidad in El rufián
- Jean Canavaggio demuestra claramente cómo en esta comedia Cervantes transforma la común figura alegórica
- doctrina es tal que no comprenderíamos este tipo de alegoría en un escritor tan ambiguo y proteico como Cervantes
- Aunque Cervantes se aleja de la alegoría, pocas veces la olvida en su teatro12.
- terms». 13 Utilizo las fechas incluidas en la edición del Teatro completo de Cervantes
- Cervantes incluye los títulos de otras ocho obras que no se han conservado en La Adjunta al Viaje del
- Parnaso. 14 Cervantes, Teatro completo, ed.
- Formatos:
-
Resultado número:14 Estudio crítico
- Título:
- La multiplicación de tramas en las comedias cervantinas / Aurelio González - Registro bibliográfico
- Autor:
- González, Aurelio, 1967-
- Portales:
- Miguel de Cervantes Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Literatura Visitar sitio web | Marcelino Menéndez Pelayo Visitar sitio web | Sociedad Menéndez Pelayo Visitar sitio web
- Materias:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica | Teatro español -- 1500-1700 (Periodo clásico) -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- XCII, 2016, 173-185 LA MULTIPLICACIÓN DE TRAMAS EN LAS COMEDIAS CERVANTINAS E n 1615, Cervantes publica
- Además de su evidente interés por el teatro, ¿qué lleva a Cervantes a poner en marcha este proyecto editorial
- De ser cierta esta posibilidad, Cervantes presentaría el conjunto de comedias y entremeses como ejemplos
- En el conjunto de las comedias publicadas, Cervantes estaría, por un lado, –como de hecho es parte de
- No hay que pasar por alto que Cervantes «entendió bien y supo valorar las innovaciones de Lope que imitó
- De acuerdo con lo ya dicho, Cervantes trata de innovar, pero no de romper radicalmente, así sigue la
- El doble objetivo de Cervantes, y con él la justificación de la doble trama, está claramente expresado
- Otra obra en la que Cervantes desarrolla una doble trama es Los baños de Argel, solo que en este caso
- Por su parte, Stanislav Zimic va más lejos y considera que Cervantes trabaja la comedia y desarrolla
- Los referentes caros a Cervantes también están presentes: el mundo rural, la tradición y los gitanos.
- AVALLE ARCE, Juan Bautista. (1959) «On La entretenida of Cervantes». The Modern Language Notes.
- CERVANTES, Miguel de. (1987) Teatro completo. ed. de Florencio Sevilla Arroyo y Antonio Rey Hazas.
- CANAVAGGIO, Jean. (1977) Cervantès dramaturgue. Un thèâtre à naître. Paris. PUF.
- CASALDUERO, Joaquín. (1974) Sentido y forma del teatro de Cervantes. Madrid. Gredos.
- COTARELO Y VALLEDOR, Armando. (1915) El teatro de Cervantes. Madrid.
- DIEZ BORQUE, José María. (1999) «La historia del teatro según Cervantes».
- Cervantes y la puesta en escena de la sociedad de su tiempo (Actas del Coloquio de Montreal, 1997).
- GONZÁLEZ, Aurelio. (1993) «Doble espacio teatral en El gallardo español de Cervantes».
- Cervantes. Bulletin of the Cervantes Society of America. 32. 143-170.
- ZIMIC, Stanislav. (1992) El teatro de Cervantes. Madrid. Castalia. 185
- Formatos:
-
Resultado número:15 Estudio crítico
- Título:
- Conjuros, magia y demonios en el teatro cervantino / Aurelio González - Registro bibliográfico
- Autor:
- González, Aurelio, 1967-
- Portales:
- Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) Visitar sitio web | Miguel de Cervantes Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materias:
- Brujería en la literatura | Magia en la literatura | Demonio en la literatura | Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Cervantes, el mayor entre una generación de autores que desarrollan la Comedia Nueva a partir de Lope
- )», eHumanista, 26, 2014, p. 373. 5 Véase Steven Hutchinson, «Las brujas de Cervantes y la noción de
- comunidad femenina», Cervantes.
- Bulletin of the Cervantes Society of America, 12:2, 1992, pp. 127136.
- En este sentido es muy buen ejemplo la obra dramática de Cervantes.
- Maestro, «Cervantes y la religión en La Numancia», Cervantes.
- Bulletin of the Cervantes Society of America, 25:2, 2005, p. 12. 8 A menos que se indique otra cosa
- , todas las citas de las obras cervantinas están tomadas de Miguel de Cervantes, Teatro completo, ed.
- La indicación de Cervantes dice así: Aquí ha de salir por los huecos del tablado un demonio hasta el
- Cervantes pide que aparezcan de la siguiente forma: 10 Véase Jesús G.
- Bibliografía Canavaggio, Jean, Cervantès dramaturge.
- Cervantes, Miguel de, Entremeses, ed.
- La magia en la litera- 17 Padilla, El diablo y Cervantes, p. 41. 18 Padilla, El diablo y Cervantes,
- Hutchinson, Steven, «Las brujas de Cervantes y la noción de comunidad femenina», Cervantes.
- Bulletin of the Cervantes Society of America, 12:2, 1992, pp. 127-136.
- Poética del teatro de Miguel de Cervantes, Madrid-Frankfurt, Iberoamericana-Vervuert, 2000. — «Cervantes
- y la religión en La Numancia», Cervantes.
- Bulletin of the Cervantes Society of America, 25:2, 2005, pp. 5-29.
- Bulletin of the Cervantes Society of America, 12:2, 1992, pp. 21-32.
- Padilla, Ignacio, El diablo y Cervantes, México, Fondo de Cultura Económica, 2005.
- Formatos:
-
Resultado número:16 Estudio crítico
- Título:
- Espacios entremesiles cervantinos / Aurelio González - Registro bibliográfico
- Autor:
- González, Aurelio, 1967-
- Portales:
- Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) Visitar sitio web | Miguel de Cervantes Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (4 coincidencias encontradas)
-
- qué sucede en las escenas iniciales de los entremeses "nuevos y nunca representados", publicados por Cervantes
- casa de Trampagos se crea con el siguiente diálogo: 8 Todas las citas están tomadas de Miguel de Cervantes
- pormenorizado mi artículo "Construcción del espacio dramático en el entremés de La cueva de Salamanca de Cervantes
- La intención de Cervantes en lo que se refiere al espacio parece clara: no se trata de aludir —y con
- Formatos:
-
Resultado número:17 Estudio crítico
- Título:
- Los espacios de "Pedro de Urdemalas" / Aurelio González - Registro bibliográfico
- Autor:
- González, Aurelio, 1967-
- Portales:
- Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) Visitar sitio web | Miguel de Cervantes Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- Pedro de Urdemalas -- Crítica textual
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (17 coincidencias encontradas)
-
- Los espacios de Pedro de Urdemalas Aurelio González El Colegio de México Sabemos que Cervantes al no
- Veamos ahora el manejo que hace Cervantes de estos elementos en una de sus comedias más experimentales
- cual ha sido calificada por Florencio Sevilla y Antonio Rey como «la más original de las comedias de Cervantes
- La comedia se abre con la aparición de dos personajes que Cervantes indica cómo deben estar caracterizados
- URDEMALAS en hábito de mogo de labrador y CLEMENTE como zagal» 7 Ver Pfister, 1988, p. 256. 8 Miguel de Cervantes
- sitúa en un ámbito de verosimilitud la presencia de las dos labradoras, pues en la didascalia explícita Cervantes
- Evidentemente en estas primeras secuencias Cervantes privilegia la acción que le parece debe estar suficientemente
- cuya caracterización no radica solamente en su vestuario sino en su manera de hablar, tal como indica Cervantes
- Como se ve en el análisis de esta primera jornada, Cervantes construye espacios de límites imprecisos
- Esto refuerza la unidad de la obra más allá del propio personaje principal 10 En la acotación, Cervantes
- Miguel de Cervantes, Los baños de Argel. Pedro de Urdemalas, ed.
- Miguel de Cervantes, La entretenida. Pedro de Urdemalas, ed. Díaz Larios, 1988.
- poco precio verán todos desde principio al fin toda la traza, (III, vv. 3160-68) En este sentido, Cervantes
- En esta rápida revisión hemos podido comprobar que Cervantes tiene un manejo estructural del espacio
- La experiencia entremesil de Cervantes le permite lograr situaciones humorísticas de gran condensación
- Casalduero, ]., Sentido y forma del teatro de Cervantes, Madrid, Gredos, 1974.
- Cervantes, M. de, La entretenida. Pedro de Urdemalas, ed. L. F.
- Formatos:
-
Resultado número:18 Estudio crítico
- Título:
- Arte y furor en "La Numancia" / George Güntert - Registro bibliográfico
- Autor:
- Güntert, Georges, 1938-
- Portales:
- Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) Visitar sitio web | Miguel de Cervantes Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- La Numancia -- Crítica textual
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- ha dado lugar a interpretaciones muy distintas, lo que no es de extrañar tratándose de una obra de Cervantes
- ejemplo de heroísmo colectivo y de solidaridad popular ante el opresor pasan por alto el hecho de que Cervantes
- a la «ambigüedad» cervantina véanse los estudios de AMERICO CASTRO, a partir de: El pensamiento de Cervantes
- sobre el significado político de La Numancia: VICENTE GAOS: «Significado cervantino de La Numancia», Cervantes
- novelista, dramaturgo, poeta (Barcelona; Planeta, 1978), p. 146. 2 ALFREDO HERMENEGILDO: La Numancia de Cervantes
- He aquí su opinión: «Podríamos suponer que Cervantes, impresionado por sus experiencias personales, llegó
- Para el lector los pensamientos de Cervantes quedarán siempre tan inescrutables como los del morisco
- Sobre el influjo que tuvo en Cervantes la obra de Ercilla: VlLLARD F.
- Véase: MIGUEL D E CERVANTES SAAVEDRA, El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha, ed. de L. A.
- de prudencia se halla esbozado en un diálogo de Platón, que resume así un escritor contemporáneo de Cervantes
- Vicente Gaos, tras dejar sentado que Cervantes, siempre ambiguo, admira a los numantinos sin menospreciar
- Y aún: «Cervantes comprende por igual a numantinos y a romanos.
- , p. 146. " GAOS, Cervantes, p. 147.
- Entre los contemporáneos de Cervantes, Luis ALFONSO D E CARVALLO apunta en su Cisne de Apolo (1602):
- A pesar de ello, Cervantes pertenece a un período en que el concepto de «furor» va perdiendo su significado
- poeta (pero existe también otro Cervantes, el artista).
- N o conocemos con exactitud los tratados que Cervantes pudo leer Inicio Índice Arte y furor en La
- Por encima de todos ellos, que no son sino criaturas, se alza el arte de Cervantes, es decir, la sabiduría
- CERVANTES, El ingenioso hidalgo..., II, 16, 156. CERVANTES, El ingenioso hidalgo..., II, 18, 173.
- Para Cervantes (y esto lo derivamos ahora de nuestro análisis) no puede haber arte sin inspiración, sin
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-
Resultado número:19 Estudio crítico
- Título:
- Un montaje de "Numancia" y el problema de los clásicos / Ricardo Doménech - Registro bibliográfico
- Autor:
- Doménech, Ricardo, 1938-2010
- Portales:
- Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo Visitar sitio web | Biblioteca americana Visitar sitio web | Literatura Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- La Numancia -- Crítica textual
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (5 coincidencias encontradas)
-
- En el escenario se representaba, bajo la dirección de Miguel Narros, Numancia, de Miguel de Cervantes
- Porque claro es que el teatro de Shakespeare, como el teatro de Cervantes, como el teatro de todos los
- largo de este siglo, la tragedia griega, el teatro isabelino, el teatro francés del XVII, o nuestros Cervantes
- dramaturgos, al reelaborar libremente las obras (1) En un estudio, «.La destrucción de Numancia, y el Cervantes
- en prensa— me ocupo con detalle de la significación de la obra en su época y en el pensamiento del Cervantes
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-
Resultado número:20 Estudio crítico
- Título:
- Jongleuresque Dialogue, Radical Theatricality, and Maese Pedro's Puppet Show / Bruce R. Burningham - Registro bibliográfico
- Autor:
- Burningham, Bruce R., 1964-
- Portales:
- Miguel de Cervantes Visitar sitio web | Literatura Visitar sitio web | Cervantes : Bulletin of the Cervantes Society of America Visitar sitio web
- Materias:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica | Novela de caballería española -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 -- Don Quijote de la Mancha -- Crítica textual
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- Zugasti, Miguel, 1962- 15
- Lobato, María-Luisa 12
- De Armas, Frederick A., 1945- 6
- Demattè, Claudia 5
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- Granja, Agustín de la 2
- Güntert, Georges, 1938- 2
- Lázaro Carreter, Fernando, 1923-2004 2
- Muñoz Palomares, Antonio 2
- Restori, Antonio 2
- Rodríguez López-Vázquez, Alfredo, 1932- 2
- Sáez Raposo, Francisco 2
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica 165 [Eliminar filtro]
- Magia en la literatura 8
- Teatro español -- 1500-1700 (Periodo clásico) -- Historia y crítica 6
- Teatro español -- Siglo 16º -- Historia y crítica 6
- Brujería en la literatura 5
- Demonio en la literatura 4
- Arte barroco 2
- Hagiografía 2
- Novela española -- Siglo 17º -- Historia y crítica 2
- Poesía española -- Siglo 17º -- Historia y crítica 2
- Representaciones teatrales 2
- Teatro español -- Siglo 16º -- Historia y crítica 2
- Teatro español -- Siglo 18º -- Historia y crítica 2
- Actores -- España -- Siglo 17º 1
- Astronomía 1
- Barroco (Literatura) 1
- Censura -- España -- Historia -- Siglo 16º 1
- Comedia española 1
- Compañías teatrales -- Siglo 16º 1
- Compañías teatrales -- Siglo 17º 1
- Vega, Lope de, 1562-1635 30
- Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 25
- Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 24
- Moreto, Agustín, 1618-1669 13
- Molina, Tirso de, 1579-1648 12
- Quevedo, Francisco de, 1580-1645 10
- Pérez de Montalbán, Juan, 1602-1638 9
- Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 7
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) 6
- Vélez de Guevara, Luis (1579-1644) 6
- Bances Candamo, Francisco Antonio de, 1662-1704 4
- Biblioteca del Duque de Osuna 2
- Coello, Antonio (1611-1652) 2
- Enríquez Gómez, Antonio, 1600-1663 2
- Juana de la Cruz, 1481-1534 2
- Ruiz de Alarcón y Mendoza, Juan, aproxim... 2
- Aristóteles, 384 a.C.-322 a.C 1
- Biblioteca palatina di Parma 1
- Biblioteca teatral (Instituto del Teatro (Barcelona)) 1
- Calderón de la Barca, Francisco, 1641-1712 1