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Estudio crítico
- Título:
-
Estudios y discursos de crítica histórica y literaria. Teatro: Lope, Tirso, Calderón / Marcelino Menéndez y Pelayo ; edición preparada por Enrique Sánchez Reyes - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Menéndez y Pelayo, Marcelino, 1856-1912
- Portales:
-
Tirso de Molina
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| Calderón de la Barca
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| Lope de Vega
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| Marcelino Menéndez Pelayo
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| Sociedad Menéndez Pelayo
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| Teatro Clásico Español
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- Pub. orig.:
- Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 1942
- Materia:
-
Literatura española -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Vega, Lope de (1562-1635)
| Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681)
| Molina, Tirso de (1579-1648)
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
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Caracteres bien originales y acentuados son, en otro género, el Tuzaní de la Alpujarra, Luis Pérez el
-
Ni el Don Juan [p. 21] ateo, petardista e hipócrita de Molière, ni el Don Juan romántico,
eterno perseguidor
-
Tirso no es responsable de más Don Juan que el suyo.
-
Si admitimos que Luis era uno de los nombres de Fr.
-
Mira de
Amescua, Falta también el nombre de Rioja; pero es sabido que en vida de Rioja no se publicó
-
Además de Belmonte y Alarcón, andaban
entre ellos Guillén de Castro, Luis Vélez de Guevara y Mira de
-
Si no lo fuera, y tuviéramos
que atribuirle a Mira de Amescua, o a algún otro autor de segundo orden,
-
Guillén de Castro y Mira de Méscua son ingenios más desordenados,
más vagabundos en sus vuelos que Moreto
-
Mira de Mescua fué uno de los poetas más lozanos y abundantes de dicción, y más ricos de fantasía
colorista
-
un [p. 126] gran creador de argumentos; y ciertamente no brillarían tanto ni
Calderón ni Rojas, si Mira
-
maestro Tirso de Molina; acaso La Fianza satisfecha, de Lope de
Vega, y El esclavo del demonio, de Mira
-
así, sobre todo, la
presentó con más energía y sombría expresión en El Esclavo del demonio el doctor Mira
-
mucho antes del Heraclio, la verdadera obra que sirvió de modelo a
Calderón, que es una comedia de Mira
-
Y escribe Mira de Amescua, o pone en boca del mismo emperador Focas:
Un pescador me sacó;
Y como a mí
-
originalidad bastante para que se hable de ella, aun prescindiendo de sus antecedentes
en Lope y en Mira
-
me había olvidado apuntarlo antes), una prueba indirecta de que Calderón fundó su
comedia en la de Mira
-
FOCAS
Pues mira cuán superior
El hado a la diligencia
Manda. ¿Cuál es de los dos?
-
Las Mocedades del
Cid, drama legendario, superior quizá a todos los de nuestro teatro; así como la de Mira
-
en el nuestro del poderoso aliento nacional que le informa y da vida, haciendo olvidar,
cuando se le mira
-
se conservan.
4.º Que el verdadero original de la comedia de Calderón es La rueda de la fortuna, de Mira
- Formatos:
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- Menéndez y Pelayo, Marcelino, 1856-1912 1 [Eliminar filtro]
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Resultado número:1 Estudio crítico
- Título:
- Estudios y discursos de crítica histórica y literaria. Teatro: Lope, Tirso, Calderón / Marcelino Menéndez y Pelayo ; edición preparada por Enrique Sánchez Reyes - Registro bibliográfico
- Autor:
- Menéndez y Pelayo, Marcelino, 1856-1912
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- Pub. orig.:
- Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 1942
- Materia:
- Literatura española -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Vega, Lope de (1562-1635) | Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681) | Molina, Tirso de (1579-1648)
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Caracteres bien originales y acentuados son, en otro género, el Tuzaní de la Alpujarra, Luis Pérez el
- Ni el Don Juan [p. 21] ateo, petardista e hipócrita de Molière, ni el Don Juan romántico, eterno perseguidor
- Tirso no es responsable de más Don Juan que el suyo.
- Si admitimos que Luis era uno de los nombres de Fr.
- Mira de Amescua, Falta también el nombre de Rioja; pero es sabido que en vida de Rioja no se publicó
- Además de Belmonte y Alarcón, andaban entre ellos Guillén de Castro, Luis Vélez de Guevara y Mira de
- Si no lo fuera, y tuviéramos que atribuirle a Mira de Amescua, o a algún otro autor de segundo orden,
- Guillén de Castro y Mira de Méscua son ingenios más desordenados, más vagabundos en sus vuelos que Moreto
- Mira de Mescua fué uno de los poetas más lozanos y abundantes de dicción, y más ricos de fantasía colorista
- un [p. 126] gran creador de argumentos; y ciertamente no brillarían tanto ni Calderón ni Rojas, si Mira
- maestro Tirso de Molina; acaso La Fianza satisfecha, de Lope de Vega, y El esclavo del demonio, de Mira
- así, sobre todo, la presentó con más energía y sombría expresión en El Esclavo del demonio el doctor Mira
- mucho antes del Heraclio, la verdadera obra que sirvió de modelo a Calderón, que es una comedia de Mira
- Y escribe Mira de Amescua, o pone en boca del mismo emperador Focas: Un pescador me sacó; Y como a mí
- originalidad bastante para que se hable de ella, aun prescindiendo de sus antecedentes en Lope y en Mira
- me había olvidado apuntarlo antes), una prueba indirecta de que Calderón fundó su comedia en la de Mira
- FOCAS Pues mira cuán superior El hado a la diligencia Manda. ¿Cuál es de los dos?
- Las Mocedades del Cid, drama legendario, superior quizá a todos los de nuestro teatro; así como la de Mira
- en el nuestro del poderoso aliento nacional que le informa y da vida, haciendo olvidar, cuando se le mira
- se conservan. 4.º Que el verdadero original de la comedia de Calderón es La rueda de la fortuna, de Mira
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- Menéndez y Pelayo, Marcelino, 1856-1912 1 [Eliminar filtro]