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Estudio crítico
- Título:
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Cien años de estudios sobre teatro barroco en el "Boletín de la Biblioteca de Menéndez Pelayo" / Miguel Zugasti - Registro bibliográfico
- Autor:
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Zugasti, Miguel, 1962-
- Portales:
-
GRISO. Grupo de Investigación del Siglo de Oro
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| Biblioteca de Menéndez Pelayo. Fondo de teatro antiguo español
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| Teatro Clásico Español
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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| Literatura
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| Marcelino Menéndez Pelayo
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| Sociedad Menéndez Pelayo
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
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Darst repasa las definiciones de comedia esbozadas por
Juan de Mena, el Marqués de Santillana, Torres
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Naharro, Juan de la
Cueva…, quienes calcan los presupuestos de Diomedes,
Aristóteles, Horacio, Cicerón
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las
conocidas bilogías sobre Ruy López de Ávalos (Salucio del Poyo),
el Caballero del Espíritu Santo (Juan
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Grajal), Bernardo de Cabrera
y Álvaro de Luna (Mira de Amescua), y por último Duarte
Pacheco (Jacinto
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mismo tema en piezas únicas de la
entidad de La rueda de la Fortuna y El ejemplo mayor de la desdicha
(Mira
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El último aporte de esta sección es responsabilidad de Luis
Antonio Santos Domínguez, quien estudia «
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heroico silencio (Antonio de Folch y Cardona, Valencia,
Imprenta de Jaime de Bordázar, Véndese en casa de Luis
-
luna de la
Sagra (Bernardo de Quirós), Los áspides de Cleopatra (Rojas Zorrilla,
Valencia, casa de Luis
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la Marca), El negro del mejor amo (Mira de
Amescua), Teágenes y Clariquea (Pérez de Montalbán), Dineros
-
son
calidad (Lope de Vega), Don Florisel de Niquea (Pérez de Montalbán,
con este colofón: «A costa de Luis
-
responsable de «Las figuras
de Herejía y Demonio al servicio de la propaganda política en los
autos de Mira
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XVI y en varios de Lope de Vega, pero al sentir
del articulista en el caso de Mira de Amescua cobra especial
-
Por otro
lado, de la impronta de Juan de Timoneda con sus pasos y patrañas
derivan algunas piezas cómicas
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XCV
TEATRO BARROCO
efímero rey Luis I en abril de 1724.
-
La infaltable figura del Tenorio capta el interés de Werner
Krauss en «El concepto del Don Juan en la
-
Luis Gómez Canseco («Garcilaso en el teatro de
Cervantes», 92, 2016, pp. 147-171) apunta que aunque se
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de El condenado (Andrés de Claramonte, Lope de
Vega con La buena guarda o El remedio en la desdicha, Mira
-
En El
valiente negro en Flandes (Claramonte) vemos cómo un negro esclavo
llamado Juan de Mérida asciende
-
La tercera comedia en liza es El negro
Juan Latino, de Diego Ximénez de Enciso, cuyo personaje central
-
Es así que Juan Latino, merced a su ciencia y saber,
consiguió saltar de su condición de esclavo a la
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Resultado número:1 Estudio crítico
- Título:
- Cien años de estudios sobre teatro barroco en el "Boletín de la Biblioteca de Menéndez Pelayo" / Miguel Zugasti - Registro bibliográfico
- Autor:
- Zugasti, Miguel, 1962-
- Portales:
- GRISO. Grupo de Investigación del Siglo de Oro Visitar sitio web | Biblioteca de Menéndez Pelayo. Fondo de teatro antiguo español Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web | Literatura Visitar sitio web | Marcelino Menéndez Pelayo Visitar sitio web | Sociedad Menéndez Pelayo Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
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- Darst repasa las definiciones de comedia esbozadas por Juan de Mena, el Marqués de Santillana, Torres
- Naharro, Juan de la Cueva…, quienes calcan los presupuestos de Diomedes, Aristóteles, Horacio, Cicerón
- las conocidas bilogías sobre Ruy López de Ávalos (Salucio del Poyo), el Caballero del Espíritu Santo (Juan
- Grajal), Bernardo de Cabrera y Álvaro de Luna (Mira de Amescua), y por último Duarte Pacheco (Jacinto
- mismo tema en piezas únicas de la entidad de La rueda de la Fortuna y El ejemplo mayor de la desdicha (Mira
- El último aporte de esta sección es responsabilidad de Luis Antonio Santos Domínguez, quien estudia «
- heroico silencio (Antonio de Folch y Cardona, Valencia, Imprenta de Jaime de Bordázar, Véndese en casa de Luis
- luna de la Sagra (Bernardo de Quirós), Los áspides de Cleopatra (Rojas Zorrilla, Valencia, casa de Luis
- la Marca), El negro del mejor amo (Mira de Amescua), Teágenes y Clariquea (Pérez de Montalbán), Dineros
- son calidad (Lope de Vega), Don Florisel de Niquea (Pérez de Montalbán, con este colofón: «A costa de Luis
- responsable de «Las figuras de Herejía y Demonio al servicio de la propaganda política en los autos de Mira
- XVI y en varios de Lope de Vega, pero al sentir del articulista en el caso de Mira de Amescua cobra especial
- Por otro lado, de la impronta de Juan de Timoneda con sus pasos y patrañas derivan algunas piezas cómicas
- XCV TEATRO BARROCO efímero rey Luis I en abril de 1724.
- La infaltable figura del Tenorio capta el interés de Werner Krauss en «El concepto del Don Juan en la
- Luis Gómez Canseco («Garcilaso en el teatro de Cervantes», 92, 2016, pp. 147-171) apunta que aunque se
- de El condenado (Andrés de Claramonte, Lope de Vega con La buena guarda o El remedio en la desdicha, Mira
- En El valiente negro en Flandes (Claramonte) vemos cómo un negro esclavo llamado Juan de Mérida asciende
- La tercera comedia en liza es El negro Juan Latino, de Diego Ximénez de Enciso, cuyo personaje central
- Es así que Juan Latino, merced a su ciencia y saber, consiguió saltar de su condición de esclavo a la
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