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Resultado número:1
Estudio crítico
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Un estudiante florentino, un patio de comedias y un drama de Mira de Amescua. Reconstrucción de una posible escenificación de "El primer Conde de Flandes" en la Salamanca de 1605 / Miguel Martínez Aguilar - Registro bibliográfico
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-
Martínez Aguilar, Miguel
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Teatro Clásico Español
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| Antonio Mira de Amescua
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-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- El primer conde de Flandes -- Crítica textual
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
PLECAS
Un estudiante f lorentino, un patio de comedias y un drama de Mira
de Amescua.
-
icación de El
primer conde de Flandes en la Salamanca de 1605
Miguel Martínez Aguilar
Aula-Biblioteca « Mira
-
de Amescua»
Su P atio de Comedias no despierta,
se mira en San Román.
-
Más tarde, se acercó hasta la parroquia del Espíritu Santo, y en la calle
de Escoto entró en casa de Juan
-
proveían de lo ne-
1
Véase Diego Hurtado de Mendoza, Diálogo e n t r e Caronte y el ánima de Pedro Luis
-
Martínez Aguilar, «En torno a la d a t a c ión de El primer conde de Flandes»,
en Agustín de la Granja y Juan
-
Antonio Martínez Berbel (eds.), Mira de Am e s c u a e n cand e l e r o .
-
Álvarez, «La demografía de Salamanca en el siglo XVI, a través de los
fondos parroquiales», en Homenaje a Juan
-
representarían una obra
de Terencio y otra de Plauto q u i n c e días antes o después del día de San Juan
-
Siglos XVI y XVII, Valladolid, Universidad, 1989, p. 60].
16
El 2 7 d e a b ri l de 1589, Juan Vázquez
-
concreto p. 139-140];
en enero y primeros días de fe b rero de 1625 debió de actuar la compañía de Juan
-
Juan Oleza y Teresa Ferrer, Barc e l o n a, Planeta, 1986: «En Salamanca, señor, / son mozos, gastan
-
José Luis Suárez
García, Granada, Universidad, 1997, p. 163).
-
Para el de Alcalá, véase
Juan Sanz y Miguel Ángel Coso, «El corral de comedias de Alcalá de Henares»,
-
fuentes documentales, Londres, Tamesis, 1991, pp. 63-77, y Miguel Ángel Coso,
Mercedes H i g u e ra y Juan
-
ñ ías de comediantes, las de título, visitaron la ciudad y su presencia fue en a u mento año a año: Juan
-
1762 se constru í a la techumbre del
de Salama n c a, bajo los planos y dirección del arquitecto don Juan
-
de los amigos con los que solía acudir
al teatro (sobre to do, Lorenzo Ramírez, Antonio de Herrera, Juan
-
de Amescua», en José Luis Suárez
García (ed.), Texto y espectáculo.
-
Los personajes femeninos
de El primer conde de Flandes», en Juan Antonio Martínez Berbel y Roberto Casti
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Resultado número:2
Estudio crítico
- Título:
-
Algunas noticias sobre el teatro en el siglo XVII en Guadix, a partir de un documento de 1688 / Miguel Ángel Contreras Morales - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Contreras, Miguel Ángel
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Teatro Clásico Español
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| Antonio Mira de Amescua
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Teatro Guadix (Granada) -- Historia -- Siglo 17º | Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
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Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (10
coincidencias encontradas)
-
-
siglo XVII
en G uadix, a partir de un documento de 1688
Miguel Ángel Contreras Morales
Aula-Biblioteca Mira
-
res 15 , aunque la ciudad estuvo representada en dicho documento por Antonio de Moreda y Coronas y Juan
-
por último,
tres vecinos de Guadix actuaron como testigos: A n t o nio Molina, Gregorio de Arratia y Juan
-
Luis Coronas Tejada nos señala a e s t e r especto
que en Baeza se hacían las representacione s a l a
-
Carlos Asenjo Sedano, Guadix: guía histórica y a r t í s tica, Granada, Diputación, 1996, p.
210.
26
Luis
-
cambio de ceder el edificio de balde a la compañía y de pagarle los portes y despl a z a miento de
27
Luis
-
Guerrero, en nombre d e ésta –de la que tiene poder, cuyo
traslado se incluye–, y Antonio de Moreda y Juan
-
Y estando presentes a lo contenido en esta escriptura don Antonio de Moreda // (f. 104v.) y don Juan
-
anbas partes así lo otorgaron y firmaron,
a que fueron testigos Antonio Molina, Gregorio de Arratia y Juan
-
Juan de Molina y Vergara (firmado y rubricado). Miguel Sánchez (firmado y rubricado).
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Resultado número:3
Estudio crítico
- Título:
-
Notas sobre la escenografía de "Polifemo y Circe" (de Mira de Amescua, Pérez de Montalbán y Calderón de la Barca) / Álvaro Ibáñez Chacón - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Ibáñez Chacón, Álvaro
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Calderón de la Barca
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| Juan Pérez de Montalbán
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| Teatro Clásico Español
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| Antonio Mira de Amescua
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Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Mira de Amescua, Antonio (1574-1644)
| Pérez de Montalbán, Juan (1602-1638)
| Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681)
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Notas sobre la escenograf ía de Polifemo y Circe
(de Mira de Amescua, Pérez de Montalbán y
Calderón de
-
Polifemo y Circe es una comedia heroica de tema mitológico escrita en colaboración entre A n t o nio Mira
-
de Amescua (primera jornada), Juan P érez
de Montalbán (segunda jornada) y P edro Calderón de la Barca
-
El caso de Mira de
Amescua», en A. de la Granja & J. A.
-
Martínez Berb e l, Mira de Amescua en candelero,
Universidad d e Granada, 1996, vol.
-
Cotarelo y Mori, «Mira de Amescua y su teatro», BRAE 18, 1931, pp. 7-90, esp. pp.
50-52.
3
Comedias de
-
Sánchez para el Teatro completo de Mira de Amescua4.
-
Bacon, «The Li fe and Dramatic Works of Doctor Juan Pérez de Montalbán
(1602-1638)», RHi 26, 1912, pp
-
Soler Merenciano, «Presencia ovidiana en el auto sacramental El Polifemo de Juan Pérez de Montalbán (
-
ha
publicado: «Tradición y mitología clásicas en Polifemo y Circe, I: prime ra j ornada, de Antonio Mira
-
se es tablece, entre otros elementos (cf.
infra 3. 1), a partir del único ojo que posee el Ciclope y Mira
-
Micó, El Polifemo de Luis de Góngora.
-
,
pp. 22-24.
21
NOTAS SOBRE LA ESCENOGRAFÍA DE POLIFEMO Y CIRCE
261
c a pítulo dedicado a Juno, Juan
-
, la aparición de Iris es la del arco iris y por esto es también
colocada « en un arco» , es decir, Mira
-
Aquí,
sin embargo, la caracterización agreste y bucólica de Galatea acontece por
64
Juan Pérez de Montalbán
-
Juan Perez de / Montalvan, nat u ral de
Madrid, y / Notario del Santo Oficio de / la Inquisicion. / Con
-
González Deng ra , « E l v e s t uario femenino en cinco comedias de Mira de Amescua», en J. A.
-
Moya, «La Fábula de Acte ó n y D i a n a d e Mira de Amescua»,
Anales de Filología Hispánica 5, 1990,
-
García Sánchez, «A propósito de la
Fábula de Acteón y Diana, de Mira de Amescua», Mágina 6, 2001, pp.
-
V i l lanueva Fernández, «Mira de Amescua, maestro de Calderón», en Ch.
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-
-
Resultado número:4
Estudio crítico
- Título:
-
Anotaciones sobre algunos aspectos escénicos en dos comedias del mismo tema : "El santo negro de Palermo" / Antonio Muñoz Palomares - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Muñoz Palomares, Antonio
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Teatro Clásico Español
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| Antonio Mira de Amescua
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-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
en dos
comedias del mismo tema: El santo negro de Palermo
Antonio Muñoz P alomares
Aula-Biblioteca Mira
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Las dos comedias que tratamos de analizar, una de Lope y la otra de Mira de Amescua2, responden,
en el
-
socieda d e s p a ñola del XVII como algo natural, de modo que
ya, desde el mismo título de la comedia de Mira
-
P o r su parte, Mira de Amescua
tituló su comedia El negro del mejor amo (edición de José Luis Suárez
-
El
nombre de Rosambuc o que le dan Lope y Mira es, obviamente, pura
inven-ción literaria3.
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casa (comedia de Lope) o reconciliando a los dos nobles caballeros que
se odiaban a muerte (comedia de Mira
-
lado; de otra
parte, el huerto de Lesbio (comedia de Lope) y el monte o campo y un camino (comedia de Mira
-
Mira, vv. 3006-3007, 3031-3033, 3043-3044.
6
José María Díez Borque, Sociedad y teatro en la Es p a ñ
-
También, mientras don P edro y el gracioso Mortero, en la comedia de Mira, van a encender la luz de la
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Es en esta escena cuando Mira ofrece
un c ierto grado de espectacularidad a la representación: hace salir
-
La localización de interiores en la c omedia de Mira es más abundante
que e n la de Lope, sobre todo
-
identificar la figura que se presenta en un altar con un manto capitular, simulando ser una estatua (Mira
-
P or su parte en Mira, tanto el Niño
Jesús como el s a nto franciscano se muestran, en alguna ocasión
-
Mira lo viste con « parda librea» de lego, con cilicio y cadena, signos de
pobreza y sumisión 14.
-
En cuanto a los accesorios escénicos, en Mira se reducen a unos cuan-
minatorias».
-
Es precisamente el instrumento que suena en la obra de Mira cuando los piratas corsarios intentan atacar
-
Baja, alterando los mares
de Sicilia, con pretexto
de abrasar este homenaje
sagrado...
20
«Luis el
-
(Mira, vv. 2990 y ss.)
-
Y en la puesta en
escena, n i Mira (muy discreto, en general, en cuanto al uso de efectos especiales)
-
Juan de Mariana, Tratado contra los juegos públicos, edición de José Luis Suá rez García,
Granada, Editorial
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-
Resultado número:5
Estudio crítico
- Título:
-
Incógnitas y hallazgos en el repertorio dramático de Rojas Zorrilla / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
-
González Cañal, Rafael, 1961-
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Teatro Clásico Español
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| Francisco de Rojas Zorrilla
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (19
coincidencias encontradas)
-
-
Los carboneros de Francia y Reina de Sevilla (es de Mira de Amescua).
-
El Conde Alarcos (es de Mira de Amescua).
El desdén vengado (es de Lope de Vega).
-
No hay dicha ni desdicha hasta la muerte (es de Mira de Amescua).
-
Vida y muerte del falso profeta Mahoma (es de Mira de Amescua)8.
-
Agustín de la Granja, en
prensa, aporta documentos para dar su autoría a Mira de Amescua, opinión que
-
1628 aparece un Don Diego de noche a nombre de Lope en
el repertorio dramático del «autor» valenciano Juan
-
En este sentido trae a colación la cita de Luis Vélez de
Guevara en el tranco IX de El diablo Cojuelo
-
de L o
que mienten los indicios, de Los amantes de Verona y de una obra
titulada El desierto de San Juan
-
Hay además otro caballero, don Juan, enamorado también de Nisea.
-
complicado, se alcanzará el final feliz
con las dobles parejas correspondientes: don Feliz con Nisea y don
Juan
-
Vélez de Guevara, Rojas y Mira de Amescua.
El robo de las sabinas.
-
Rojas, Juan Coello y Antonio Coello.
También la afrenta es veneno.
-
Los carboneros de Francia y Reina de Sevilla (es de Mira de
Amescua).
-
El conde Alarcos (es de Mira de Amescua).
Los desatinos de amor (rechazada por el propio Rojas).
-
No hay dicha ni desdicha hasta la muerte (es de Mira de Amescua).
-
Vida y muerte del falso profeta Mahoma (es de Mira de Amescua).
-
G., Per una bibliografia di Juan Pérez de Montalbán, Verona,
Università degli Studi di Padova, 1976;
-
V EGA G ARCÍA-LUENGOS, G., «Treinta comedias desconocidas de Ruiz
de Alarcón, Mira de Amescua, Vélez
-
VALLADARES REGUERO , A., Bibliografía de Antonio Mira de Amescua,
Kassel, Reichenberger, 2004.
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Resultado número:6
Estudio crítico
- Título:
-
La escenificación de "El animal profeta" de Mira de Amescua / Aurelio Valladares Reguero - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Valladares Reguero, Aurelio
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Teatro Clásico Español
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| Antonio Mira de Amescua
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- El animal profeta -- Crítica textual
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (17
coincidencias encontradas)
-
-
La escenificación de El animal profeta
de Mira de Amescua
Aurelio Valladares Reguero
INTRODUCCIÓN
Dentro
-
Se representaba, casualmente, El esclavo del demonio de Mira
de Amescua y, casi al final de la obra,
-
grupo AISMA, aparece recogido como
«apéndice segundo» en el volumen IV del Teatro completo de Antonio Mira
-
LA ESCENIFICACIÓN DE EL ANIMAL PROFETA
495
cas más logradas de Mira de Amescua, El animal profeta;
-
Sin embargo, se conservan tres manuscritos y en ellos
aparece el nombre de Mira de Amescua, paternidad
-
puede verse el artículo de Mª Isabel Navas Ocaña «Algunas consideraciones sobre El animal profeta, de Mira
-
de Amescua», en Agustín de la Granja y Juan
Antonio López Berbel (eds.), Mira de Amescua en candelero
-
textos, tanto manuscritos como impresos, de la comedia, remito a mi
trabajo Bibliografía de Antonio Mira
-
largo de este trabajo corresponden a la edición que he preparado para el Teatro completo de Antonio Mira
-
Está hecha sobre cuatro fuentes textuales: tres manuscritas, todas a nombre
de Mira de Amescua y conservadas
-
Anticristo, y habiendo de volar por una maroma, no se atrevió, y en su lugar voló Luisa de Robles» (Luis
-
de la Granja en su interesante trabajo «El actor en las alturas: de la nube angelical a la nube de Juan
-
Recordemos que el mismo autor
de comedias representó también otra pieza de Mira, El palacio confuso,
-
se hagan de El animal
profeta corresponden a la edición que he realizado para el Teatro completo de Mira
-
de vista semiológico, puesto que concuerda con la idea central
de esta y otras relevantes piezas de Mira
-
A mi modo de ver, el autor
de tal apostilla (que no tiene por qué ser Mira de Amescua, sino simplemente
-
Mira de Amescua, como sacerdote que era, cuidaba estos aspectos teológicos, que seguramente no pasaban
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-
Resultado número:7
Estudio crítico
- Título:
-
Manifestaciones de la perspectiva burlesca en la fiesta religiosa barroca: algunos ejemplos granadinos del siglo XVII / Inmaculada Osuna - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Osuna, Inmaculada
- Portal:
-
Entre Barroco y Neoclasicismo: la literatura hispánica del tiempo de los novatores (1675-1725)
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- Materias:
-
Arte barroco | Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica | Poesía española -- Siglo 17º -- Historia y crítica | Barroco (Literatura) | Literatura burlesca | Fiestas religiosas -- Granada -- Siglo 17º
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
de la hermandad de Rectores del Número
de la Real Chancillería (1690) y por la canonización de San Juan
-
referir con festivo genio la religiosa contienda con que el gran número de milagros, o votos que allí se mira
-
En la justa dedicada a la canonización de San Juan de Dios se proponen dos asuntos burlescos: a propósito
-
En la justa sobre San Juan de Dios reaparece el clásico vejamen al demonio, aunque
con la variante de
-
por el premio y los que han andado
vivos” (95r); en esta misma línea, en el certamen en honor de San Juan
-
En la justa dedicada a San Juan de Dios (1691) la conexión se
encuentra reforzada tanto por una mayor
-
Toma éste su mula y corre hacia el
Convento-Hospital de San Juan de Dios; entra en el templo a hacer
-
, en el último certamen del siglo
XVII que llegó a imprimirse, el dedicado a la canonización de San Juan
-
Juan Vazques de Villa-Real, Venticuatro que
seré desta Ciudad, he de hacer el día del Señor San Corpus
-
de ejemplo el lopesco recuerdo como remate: “A
la Corte lo llevaron,/ y en la Corte estar no quiso,/ mira
-
En efecto, incluso los dos asuntos de tema concepcionista desplazan del
punto de mira a quien habría
-
Valgan de ejemplo dos procesiones con las
reliquias de San Juan de Dios, por su canonización: “Había
-
Alegre, Juan.
-
Bonnefoy, Juan Francisco. “Sevilla por la Inmaculada en 1614-1617”.
-
Nápoles: Juan Bautista Gargano, 1613.
RILCE 21.1 (2005) 109-147
0.8.
-
Juan de la Natividad.
-
“The villancicos of Matías Juan de Veana as a model for the study of
the dissemination of the Baroque
-
López Muñoz, Miguel Luis. La labor benéfico-social de las cofradías en la Granada
Moderna.
-
Paracuellos Cabeza de Vaca, Luis de.
-
Sevilla: Luis Estupiñán, 1610.
Romero González, Antonio. La sátira menipea en España: 1600-1699.
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Resultado número:1 Estudio crítico
- Título:
- Un estudiante florentino, un patio de comedias y un drama de Mira de Amescua. Reconstrucción de una posible escenificación de "El primer Conde de Flandes" en la Salamanca de 1605 / Miguel Martínez Aguilar - Registro bibliográfico
- Autor:
- Martínez Aguilar, Miguel
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- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- El primer conde de Flandes -- Crítica textual
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- PLECAS Un estudiante f lorentino, un patio de comedias y un drama de Mira de Amescua.
- icación de El primer conde de Flandes en la Salamanca de 1605 Miguel Martínez Aguilar Aula-Biblioteca « Mira
- de Amescua» Su P atio de Comedias no despierta, se mira en San Román.
- Más tarde, se acercó hasta la parroquia del Espíritu Santo, y en la calle de Escoto entró en casa de Juan
- proveían de lo ne- 1 Véase Diego Hurtado de Mendoza, Diálogo e n t r e Caronte y el ánima de Pedro Luis
- Martínez Aguilar, «En torno a la d a t a c ión de El primer conde de Flandes», en Agustín de la Granja y Juan
- Antonio Martínez Berbel (eds.), Mira de Am e s c u a e n cand e l e r o .
- Álvarez, «La demografía de Salamanca en el siglo XVI, a través de los fondos parroquiales», en Homenaje a Juan
- representarían una obra de Terencio y otra de Plauto q u i n c e días antes o después del día de San Juan
- Siglos XVI y XVII, Valladolid, Universidad, 1989, p. 60]. 16 El 2 7 d e a b ri l de 1589, Juan Vázquez
- concreto p. 139-140]; en enero y primeros días de fe b rero de 1625 debió de actuar la compañía de Juan
- Juan Oleza y Teresa Ferrer, Barc e l o n a, Planeta, 1986: «En Salamanca, señor, / son mozos, gastan
- José Luis Suárez García, Granada, Universidad, 1997, p. 163).
- Para el de Alcalá, véase Juan Sanz y Miguel Ángel Coso, «El corral de comedias de Alcalá de Henares»,
- fuentes documentales, Londres, Tamesis, 1991, pp. 63-77, y Miguel Ángel Coso, Mercedes H i g u e ra y Juan
- ñ ías de comediantes, las de título, visitaron la ciudad y su presencia fue en a u mento año a año: Juan
- 1762 se constru í a la techumbre del de Salama n c a, bajo los planos y dirección del arquitecto don Juan
- de los amigos con los que solía acudir al teatro (sobre to do, Lorenzo Ramírez, Antonio de Herrera, Juan
- de Amescua», en José Luis Suárez García (ed.), Texto y espectáculo.
- Los personajes femeninos de El primer conde de Flandes», en Juan Antonio Martínez Berbel y Roberto Casti
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Resultado número:2 Estudio crítico
- Título:
- Algunas noticias sobre el teatro en el siglo XVII en Guadix, a partir de un documento de 1688 / Miguel Ángel Contreras Morales - Registro bibliográfico
- Autor:
- Contreras, Miguel Ángel
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- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Antonio Mira de Amescua Visitar sitio web
- Materias:
- Teatro Guadix (Granada) -- Historia -- Siglo 17º | Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (10 coincidencias encontradas)
-
- siglo XVII en G uadix, a partir de un documento de 1688 Miguel Ángel Contreras Morales Aula-Biblioteca Mira
- res 15 , aunque la ciudad estuvo representada en dicho documento por Antonio de Moreda y Coronas y Juan
- por último, tres vecinos de Guadix actuaron como testigos: A n t o nio Molina, Gregorio de Arratia y Juan
- Luis Coronas Tejada nos señala a e s t e r especto que en Baeza se hacían las representacione s a l a
- Carlos Asenjo Sedano, Guadix: guía histórica y a r t í s tica, Granada, Diputación, 1996, p. 210. 26 Luis
- cambio de ceder el edificio de balde a la compañía y de pagarle los portes y despl a z a miento de 27 Luis
- Guerrero, en nombre d e ésta –de la que tiene poder, cuyo traslado se incluye–, y Antonio de Moreda y Juan
- Y estando presentes a lo contenido en esta escriptura don Antonio de Moreda // (f. 104v.) y don Juan
- anbas partes así lo otorgaron y firmaron, a que fueron testigos Antonio Molina, Gregorio de Arratia y Juan
- Juan de Molina y Vergara (firmado y rubricado). Miguel Sánchez (firmado y rubricado).
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Resultado número:3 Estudio crítico
- Título:
- Notas sobre la escenografía de "Polifemo y Circe" (de Mira de Amescua, Pérez de Montalbán y Calderón de la Barca) / Álvaro Ibáñez Chacón - Registro bibliográfico
- Autor:
- Ibáñez Chacón, Álvaro
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- Calderón de la Barca Visitar sitio web | Juan Pérez de Montalbán Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Antonio Mira de Amescua Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) | Pérez de Montalbán, Juan (1602-1638) | Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681)
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Notas sobre la escenograf ía de Polifemo y Circe (de Mira de Amescua, Pérez de Montalbán y Calderón de
- Polifemo y Circe es una comedia heroica de tema mitológico escrita en colaboración entre A n t o nio Mira
- de Amescua (primera jornada), Juan P érez de Montalbán (segunda jornada) y P edro Calderón de la Barca
- El caso de Mira de Amescua», en A. de la Granja & J. A.
- Martínez Berb e l, Mira de Amescua en candelero, Universidad d e Granada, 1996, vol.
- Cotarelo y Mori, «Mira de Amescua y su teatro», BRAE 18, 1931, pp. 7-90, esp. pp. 50-52. 3 Comedias de
- Sánchez para el Teatro completo de Mira de Amescua4.
- Bacon, «The Li fe and Dramatic Works of Doctor Juan Pérez de Montalbán (1602-1638)», RHi 26, 1912, pp
- Soler Merenciano, «Presencia ovidiana en el auto sacramental El Polifemo de Juan Pérez de Montalbán (
- ha publicado: «Tradición y mitología clásicas en Polifemo y Circe, I: prime ra j ornada, de Antonio Mira
- se es tablece, entre otros elementos (cf. infra 3. 1), a partir del único ojo que posee el Ciclope y Mira
- Micó, El Polifemo de Luis de Góngora.
- , pp. 22-24. 21 NOTAS SOBRE LA ESCENOGRAFÍA DE POLIFEMO Y CIRCE 261 c a pítulo dedicado a Juno, Juan
- , la aparición de Iris es la del arco iris y por esto es también colocada « en un arco» , es decir, Mira
- Aquí, sin embargo, la caracterización agreste y bucólica de Galatea acontece por 64 Juan Pérez de Montalbán
- Juan Perez de / Montalvan, nat u ral de Madrid, y / Notario del Santo Oficio de / la Inquisicion. / Con
- González Deng ra , « E l v e s t uario femenino en cinco comedias de Mira de Amescua», en J. A.
- Moya, «La Fábula de Acte ó n y D i a n a d e Mira de Amescua», Anales de Filología Hispánica 5, 1990,
- García Sánchez, «A propósito de la Fábula de Acteón y Diana, de Mira de Amescua», Mágina 6, 2001, pp.
- V i l lanueva Fernández, «Mira de Amescua, maestro de Calderón», en Ch.
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-
Resultado número:4 Estudio crítico
- Título:
- Anotaciones sobre algunos aspectos escénicos en dos comedias del mismo tema : "El santo negro de Palermo" / Antonio Muñoz Palomares - Registro bibliográfico
- Autor:
- Muñoz Palomares, Antonio
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Antonio Mira de Amescua Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- en dos comedias del mismo tema: El santo negro de Palermo Antonio Muñoz P alomares Aula-Biblioteca Mira
- Las dos comedias que tratamos de analizar, una de Lope y la otra de Mira de Amescua2, responden, en el
- socieda d e s p a ñola del XVII como algo natural, de modo que ya, desde el mismo título de la comedia de Mira
- P o r su parte, Mira de Amescua tituló su comedia El negro del mejor amo (edición de José Luis Suárez
- El nombre de Rosambuc o que le dan Lope y Mira es, obviamente, pura inven-ción literaria3.
- casa (comedia de Lope) o reconciliando a los dos nobles caballeros que se odiaban a muerte (comedia de Mira
- lado; de otra parte, el huerto de Lesbio (comedia de Lope) y el monte o campo y un camino (comedia de Mira
- Mira, vv. 3006-3007, 3031-3033, 3043-3044. 6 José María Díez Borque, Sociedad y teatro en la Es p a ñ
- También, mientras don P edro y el gracioso Mortero, en la comedia de Mira, van a encender la luz de la
- Es en esta escena cuando Mira ofrece un c ierto grado de espectacularidad a la representación: hace salir
- La localización de interiores en la c omedia de Mira es más abundante que e n la de Lope, sobre todo
- identificar la figura que se presenta en un altar con un manto capitular, simulando ser una estatua (Mira
- P or su parte en Mira, tanto el Niño Jesús como el s a nto franciscano se muestran, en alguna ocasión
- Mira lo viste con « parda librea» de lego, con cilicio y cadena, signos de pobreza y sumisión 14.
- En cuanto a los accesorios escénicos, en Mira se reducen a unos cuan- minatorias».
- Es precisamente el instrumento que suena en la obra de Mira cuando los piratas corsarios intentan atacar
- Baja, alterando los mares de Sicilia, con pretexto de abrasar este homenaje sagrado... 20 «Luis el
- (Mira, vv. 2990 y ss.)
- Y en la puesta en escena, n i Mira (muy discreto, en general, en cuanto al uso de efectos especiales)
- Juan de Mariana, Tratado contra los juegos públicos, edición de José Luis Suá rez García, Granada, Editorial
- Formatos:
-
Resultado número:5 Estudio crítico
- Título:
- Incógnitas y hallazgos en el repertorio dramático de Rojas Zorrilla / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
- González Cañal, Rafael, 1961-
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (19 coincidencias encontradas)
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- Los carboneros de Francia y Reina de Sevilla (es de Mira de Amescua).
- El Conde Alarcos (es de Mira de Amescua). El desdén vengado (es de Lope de Vega).
- No hay dicha ni desdicha hasta la muerte (es de Mira de Amescua).
- Vida y muerte del falso profeta Mahoma (es de Mira de Amescua)8.
- Agustín de la Granja, en prensa, aporta documentos para dar su autoría a Mira de Amescua, opinión que
- 1628 aparece un Don Diego de noche a nombre de Lope en el repertorio dramático del «autor» valenciano Juan
- En este sentido trae a colación la cita de Luis Vélez de Guevara en el tranco IX de El diablo Cojuelo
- de L o que mienten los indicios, de Los amantes de Verona y de una obra titulada El desierto de San Juan
- Hay además otro caballero, don Juan, enamorado también de Nisea.
- complicado, se alcanzará el final feliz con las dobles parejas correspondientes: don Feliz con Nisea y don Juan
- Vélez de Guevara, Rojas y Mira de Amescua. El robo de las sabinas.
- Rojas, Juan Coello y Antonio Coello. También la afrenta es veneno.
- Los carboneros de Francia y Reina de Sevilla (es de Mira de Amescua).
- El conde Alarcos (es de Mira de Amescua). Los desatinos de amor (rechazada por el propio Rojas).
- No hay dicha ni desdicha hasta la muerte (es de Mira de Amescua).
- Vida y muerte del falso profeta Mahoma (es de Mira de Amescua).
- G., Per una bibliografia di Juan Pérez de Montalbán, Verona, Università degli Studi di Padova, 1976;
- V EGA G ARCÍA-LUENGOS, G., «Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Amescua, Vélez
- VALLADARES REGUERO , A., Bibliografía de Antonio Mira de Amescua, Kassel, Reichenberger, 2004.
- Formatos:
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Resultado número:6 Estudio crítico
- Título:
- La escenificación de "El animal profeta" de Mira de Amescua / Aurelio Valladares Reguero - Registro bibliográfico
- Autor:
- Valladares Reguero, Aurelio
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Antonio Mira de Amescua Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- El animal profeta -- Crítica textual
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (17 coincidencias encontradas)
-
- La escenificación de El animal profeta de Mira de Amescua Aurelio Valladares Reguero INTRODUCCIÓN Dentro
- Se representaba, casualmente, El esclavo del demonio de Mira de Amescua y, casi al final de la obra,
- grupo AISMA, aparece recogido como «apéndice segundo» en el volumen IV del Teatro completo de Antonio Mira
- LA ESCENIFICACIÓN DE EL ANIMAL PROFETA 495 cas más logradas de Mira de Amescua, El animal profeta;
- Sin embargo, se conservan tres manuscritos y en ellos aparece el nombre de Mira de Amescua, paternidad
- puede verse el artículo de Mª Isabel Navas Ocaña «Algunas consideraciones sobre El animal profeta, de Mira
- de Amescua», en Agustín de la Granja y Juan Antonio López Berbel (eds.), Mira de Amescua en candelero
- textos, tanto manuscritos como impresos, de la comedia, remito a mi trabajo Bibliografía de Antonio Mira
- largo de este trabajo corresponden a la edición que he preparado para el Teatro completo de Antonio Mira
- Está hecha sobre cuatro fuentes textuales: tres manuscritas, todas a nombre de Mira de Amescua y conservadas
- Anticristo, y habiendo de volar por una maroma, no se atrevió, y en su lugar voló Luisa de Robles» (Luis
- de la Granja en su interesante trabajo «El actor en las alturas: de la nube angelical a la nube de Juan
- Recordemos que el mismo autor de comedias representó también otra pieza de Mira, El palacio confuso,
- se hagan de El animal profeta corresponden a la edición que he realizado para el Teatro completo de Mira
- de vista semiológico, puesto que concuerda con la idea central de esta y otras relevantes piezas de Mira
- A mi modo de ver, el autor de tal apostilla (que no tiene por qué ser Mira de Amescua, sino simplemente
- Mira de Amescua, como sacerdote que era, cuidaba estos aspectos teológicos, que seguramente no pasaban
- Formatos:
-
Resultado número:7 Estudio crítico
- Título:
- Manifestaciones de la perspectiva burlesca en la fiesta religiosa barroca: algunos ejemplos granadinos del siglo XVII / Inmaculada Osuna - Registro bibliográfico
- Autor:
- Osuna, Inmaculada
- Portal:
- Entre Barroco y Neoclasicismo: la literatura hispánica del tiempo de los novatores (1675-1725) Visitar sitio web
- Materias:
- Arte barroco | Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica | Poesía española -- Siglo 17º -- Historia y crítica | Barroco (Literatura) | Literatura burlesca | Fiestas religiosas -- Granada -- Siglo 17º
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
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- de la hermandad de Rectores del Número de la Real Chancillería (1690) y por la canonización de San Juan
- referir con festivo genio la religiosa contienda con que el gran número de milagros, o votos que allí se mira
- En la justa dedicada a la canonización de San Juan de Dios se proponen dos asuntos burlescos: a propósito
- En la justa sobre San Juan de Dios reaparece el clásico vejamen al demonio, aunque con la variante de
- por el premio y los que han andado vivos” (95r); en esta misma línea, en el certamen en honor de San Juan
- En la justa dedicada a San Juan de Dios (1691) la conexión se encuentra reforzada tanto por una mayor
- Toma éste su mula y corre hacia el Convento-Hospital de San Juan de Dios; entra en el templo a hacer
- , en el último certamen del siglo XVII que llegó a imprimirse, el dedicado a la canonización de San Juan
- Juan Vazques de Villa-Real, Venticuatro que seré desta Ciudad, he de hacer el día del Señor San Corpus
- de ejemplo el lopesco recuerdo como remate: “A la Corte lo llevaron,/ y en la Corte estar no quiso,/ mira
- En efecto, incluso los dos asuntos de tema concepcionista desplazan del punto de mira a quien habría
- Valgan de ejemplo dos procesiones con las reliquias de San Juan de Dios, por su canonización: “Había
- Alegre, Juan.
- Bonnefoy, Juan Francisco. “Sevilla por la Inmaculada en 1614-1617”.
- Nápoles: Juan Bautista Gargano, 1613. RILCE 21.1 (2005) 109-147 0.8.
- Juan de la Natividad.
- “The villancicos of Matías Juan de Veana as a model for the study of the dissemination of the Baroque
- López Muñoz, Miguel Luis. La labor benéfico-social de las cofradías en la Granada Moderna.
- Paracuellos Cabeza de Vaca, Luis de.
- Sevilla: Luis Estupiñán, 1610. Romero González, Antonio. La sátira menipea en España: 1600-1699.
- Formatos: