Resultados de búsqueda (26)
Filtros aplicados:
-
Resultado número:1
Estudio crítico
- Título:
-
Calderón y sus colaboradores / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
-
González Cañal, Rafael, 1961-
- Portales:
-
Calderón de la Barca
Visitar sitio web
| Teatro Clásico Español
Visitar sitio web
| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
Visitar sitio web
- Mat. aut.:
-
Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Cuando en 1622 Luis Belmon
te Bermúdez y ocho ingenios más3 se juntan para exaltar la figura de don
-
rapidez que
2
Sobre el concepto semiótico de intertexto ver Profeti, 1984.
3
Colaboró Belmonte con Mira
-
Ver sobre esta obra el artículo de Vega García-Luengos, 1991.
4
A sí lo cuenta Juan Pérez de Montalbán
-
consultarse este pasaje de la Fama postuma en
las Obras sueltas... de Lope de Vega, 1779, p. 52.
5
Mira
-
la Relación del bautismo de la infanta Dominga Antonia Ma
ría de 1635 compuesta por Cáncer, Solís y Juan
-
obra en la que colabora Calderón con otros autores es la
de Polifemo y Circe, en la trabaja junto a Mira
-
que señala que la
segunda jomada es de Vélez21, parece más segura la atribución del se
gundo acto a Juan
-
La obra
de Mathieu había sido traducida y publicada en 1625 por Juan Pablo
Mártir Rizo.
-
en colabo
ración con Rojas y Coello, que, sin embargo, fue estrenada en Palacio
por la compañía de Juan
-
Otra obra en la que también colaboran Calderón y Rojas, en este ca
so junto a Luis Belmonte Bermúdez
-
por las distintas obras
que llevan este título y concluye lo siguiente:
-
Hay una obra titulada Don Juan
-
atinadamente que la primera redacción de la
obra, la publicada en la Parte 9, pudo ser compuesta por Luis
-
en el final de La púrpura de la rosa (1660);
ver la nota de Carreño en su edición de los Romances de Luis
-
hecha en colaboración que fue la que se
estrenó en Palacio el 2 de febrero de 1636 por la compañía de Juan
-
También tuvo una difusión notable la obra titulada La más hidalga
hermosura, compuesta por Juan de Zabaleta
-
que ya hemos citado, en la que se re
coge cómo esta obra había sido compuesta por nueve ingenios: Luis
-
de
Belmonte, Luis Vélez, Juan Vélez, Alfonso Alfaro, Moreto, Martínez de
Meneses, Sigler de Huerta,
-
Así, por ejemplo, la comedia titulada Polifemo y Circe que
compuso en 1630 con Mira de Amescua y Montalbán
-
El caso de
Mira de Amescua», en Mira de Amescua en candelero, ed. A. de
la Granja y J. A.
-
T., «Troya abrasada de Pedro Calderón de la Barca y Juan
Zabaleta», Revue Hispanique, 29, 19 13, pp.
- Formatos:
-
-
Resultado número:2
Estudio crítico
- Título:
-
"La Iglesia sitiada" de Calderón, un tema de guerra en tiempos de guerra / Beata Baczyńska - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Baczyńska, Beata
- Portales:
-
Calderón de la Barca
Visitar sitio web
| Teatro Clásico Español
Visitar sitio web
| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
Visitar sitio web
- Materias:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica | Guerra en la literatura
- Mat. aut.:
-
Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 -- La iglesia sitiada
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (17
coincidencias encontradas)
-
-
Recordaré que el manifiesto de parte francesa titulado
la Declaración de Luis XIII lleva fecha del 6
-
cual se esperaba ya para el día de San Juan disponer de doce mil soldados de infantería
listos para el
-
Sus Majestades no fueron como suelen al Retiro la noche
de San Juan, aunque se había prevenido gran fiesta
-
del 12 de julio Francisco de Quevedo firmó su carta dirigida «Al
Serenísimo, muy alto y muy poderoso Luis
-
Puede resultar al menos curioso que Juan de Jáuregui, tratándose de un
escrito de estas características
-
Se trata de un impreso que salió en Madrid en la imprenta de la Viuda
de Juan González a finales del
-
quien la pobre mujer invocaba, la cortaron las narices,
y la arrasaron el rostro, diciendo a la mujer: «Mira
-
Agustín de la Granja en su momento llamó la atención sobre una loa atribuida a Luis
Quiñones de Benavente
-
[Henríquez de Jorquera, 1987: 754]
Jenaro Alenda y Mira al resumir una relación de esta solemnidad,
-
Juan Muñoz» [Alenda y Mira, 1903: 283], dice:
Se describen prolijamente los adornos del templo de San
-
[Alenda y
Mira. 1903: 283-284]
La relación menciona asimismo que: «En uno de los días de la octava se
-
representaron dos autos
sacramentales» [Alenda y Mira, 1903: 284].
-
mes
a raíz de la crisis franco-española de junio 1635, y Los tres mayores prodigios, la fiesta de san
Juan
-
comentarios al respecto en las ediciones respectivas de Ignacio Arellano [Calderón, 2001: 34-39], y de Luis
-
A rredondo , M aría Soledad [1987]: «Notas para una edición de la Carta a Luis XIII de
Quevedo», en Edición
-
/
Edición Reichenberger, Pamplona / Kassel.
— [200-4]: El cubo d e la Almudena, edición crítica de Luis
-
efin es d el siglo XVI a m ediados d el XVIII, edición facsímil, estudio preliminar
e índices por José Luis
- Formatos:
-
-
Resultado número:3
Estudio crítico
- Título:
-
La historia en Mira de Amescua y Calderón de la Barca / Juan Manuel Villanueva Fernández - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Villanueva Fernández, Juan Manuel
- Portales:
-
Calderón de la Barca
Visitar sitio web
| Teatro Clásico Español
Visitar sitio web
| Antonio Mira de Amescua
Visitar sitio web
- Materias:
-
Teatro español Siglo 17º - Historia y crítica | Literatura e historia
- Mat. aut.:
-
Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
| Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
La historia en Mira de Amescua y Calderón de la B arca
Juan Manuel Villanueva Fernández
Universidad Complutense
-
un Congreso, expusimos las líneas maestras de
nuestra concepción particular sobre el magisterio de Mira
-
Es el caso de Cotarelo respecto a Mira de Amescua2, cuyo
desenfoque inicial lo llevó a condenar, incluso
-
lo tocante a otro tipo de comedias, las llamadas «hagiográficas» siempre hablamos
exclusivamente de Mira
-
LA HISTORIA EN MIRA DE AMESCUA Y C ALDERÓN DE LA B ARCA
495
propagados sobre el teatro áureo 6, podría
-
versos 41-44) se alude a la viudez del Condestable, cuando
históric a mente consta en la Crónica de Juan
-
Los pilares básicos de la producción calderoniana, aprendidos e n l as
comedias de Mira de Amescua, los
-
Incontables son, por supuesto, los rasgos esporádicos paralelos a dist i n t a s comedias de Mira de
-
LA HISTORIA EN MIRA DE AMESCUA Y C ALDERÓN DE LA B ARCA
499
- por encima de lo demás, e l c o mp o
-
mágico prodigioso
y La devoción de la Cruz, del dramaturgo madrileño, y El esclavo del
demonio, de Mira
-
Esas dos etapas serían:
1º: asimi l ación de la dramática de sus predecesores, esencialmente
Mira de
-
En Luis Pérez el Gallego, don Alonso reprocha lo
mismo al Almirante de P ortug a l , c u a n do éste
-
LA HISTORIA EN MIRA DE AMESCUA Y C ALDERÓN DE LA B ARCA
503
d r és Vega, a la que se pagó por ello
-
Astrea le comunica la ocasión propicia, pues
LA HISTORIA EN MIRA DE AMESCUA Y C ALDERÓN DE LA B ARCA
-
Lo más curioso de la comedia, sin embargo, es el recurso de las « Voces
del cielo» , inventado por Mira
-
Sale Decio, y trae una bandera
LA HISTORIA EN MIRA DE AMESCUA Y C ALDERÓN DE LA B ARCA
509
DECIO
-
LA HISTORIA EN MIRA DE AMESCUA Y C ALDERÓN DE LA B ARCA
513
está el acero afrentado,
cuando limpio;
-
LA HISTORIA EN MIRA DE AMESCUA Y C ALDERÓN DE LA B ARCA
515
P ero si el mundo y el cielo,
que tantos
-
(p.100b)
CONCLUSIONES
Al señalar las característica fundamentales de l a influencia de Mira de
Ame s
-
En la presente entrega, directamente relacionada con el plant e a miento
histórico de Mira y Calderón
- Formatos:
-
-
Resultado número:4
Estudio crítico
- Título:
-
Calderón en escena. Siglo XX, Madrid, Consejería de Cultura de la Comunidad de Madrid, 2000. Selección - Registro bibliográfico
- Portal:
-
Calderón de la Barca
Visitar sitio web
- Mat. aut.:
-
Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (4
coincidencias encontradas)
-
-
el
mismo Festival se presentó también la comedia de enredo El
astrólogo fingido, dirigida por José Luis
-
contexto Calderón sitúa un esquema amatorio muy del
gusto de la época: Carlos ama a Violante, que ama a Juan
-
La labor de adaptación de Rafael Pérez
Sierra, fiel al texto, fue espléndida, y José Luis Díez llevó
-
Destacaron Emilio Laguna, Alfonso del Real, Guillermo Montesinos,
Magüi Mira, José Coronado, Helio Pedregal
- Formatos:
-
-
Resultado número:5
Estudio crítico
- Título:
-
El pacto diabólico callado en "No hay cosa como callar", de Calderón / Bruce W. Wardropper - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Wardropper, Bruce W., 1919-2004
- Portales:
-
Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
Visitar sitio web
| Calderón de la Barca
Visitar sitio web
| Teatro Clásico Español
Visitar sitio web
- Mat. aut.:
-
Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 -- No hay cosa como callar -- Crítica textual
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Antes de que don Juan pueda informarse del nombre de este caballero, llega la justicia.
-
Huye don Juan a
2
El acto de la violación es moralmente repugnante; pero no por eso se excluye de la
-
De noche, los dos vuelven a casa y
entran silenciosamente en la habitación de don Juan.
-
En ella descubre don
Juan, dormida en una silla, a la hermosa dama que ha visto en la iglesia.
-
Madrid, donde donjuán, envías de regresar de
la guerra, está divirtiendq a un compañero de armas, don Luis
-
No sabe don Juan qué su interlocutor es el prometido de su víctima; tamppcó sabe don; Luis que ha sido
-
Llorando y sin darle explicación alguna, Leonor le informa a don Luis que
»ya nó ppdrácásarse ton éh
-
Don Juan consiente en encubrir lo sucedido; pero, siempre indiscreto, en seguida empieza a explicarle
-
silencio dice una palabra acerca de aquella noche, los hombres ofendidos —don Pedro, don Diego y hasta don Luis
-
— seguramente
tomarán una verganza sangrienta en don Juan y su mujer.
-
Don Juan está ponderando el que un solo momento produzca
cambios decisivos en la vida humana.
-
Y le servirá a Marcela para identificar a su rival para
el amor de don Juan.
-
Cuando con buen humor donjuán le cuenta á don Luis
la historia de la violación, no acusa ningún arrepentimiento
-
Don Juan y Barzoque están entrando a hurtadillas en la
habitación de aquél.
-
Y don Juan responde fatídicamente: «Diera el alma» (p. 146).
-
Como sabemos, acto seguido don Juan descubre dormida a Leonor.
-
Dice don Juan: «Bien / la extrañeza del suceso / puede dar admiración, / miedo no».
-
El público sabe bien la manera en que Leonor ha llegado a ocupar la
habitación de don Juan.
-
Sin saberlo, don Juan ha vendido el alma al Demonio.
-
las comedias de Calderón no ocasionan carcajadas sino sonrisas tristes en
un público descuidado que mira
- Formatos:
-
-
Resultado número:6
Estudio crítico
- Título:
-
Una representación dieciochesca de "Fieras afemina amor", de Calderón / Carmen Jiménez y Ignacio Prat - Registro bibliográfico
- Autores:
-
Prat, Ignacio, 1945-1982
- Jiménez, Carmen
- Portales:
-
Calderón de la Barca
Visitar sitio web
| Teatro Clásico Español
Visitar sitio web
| Literatura
Visitar sitio web
| Marcelino Menéndez Pelayo
Visitar sitio web
| Sociedad Menéndez Pelayo
Visitar sitio web
- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 -- Fieras afemina amor
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
comienzo de una lista de seis comedias calde
ronianas que el Ayuntamiento de Madrid proponía al joven rey
Luis
-
Imperial Coro
nada Villa de Madrid, en celebridad de la Real Aclamación de el
Rey nuestro Señor Don Luis
-
« P. e. las representaciones de Todo lo vence el amor, de Zamora,
con motivo del nacimiento de Luis
-
ENTREMES DEL TRIUNFO DE
JUAN RANA
E.
A.
E.
A.
Socorran a Escamilla,
no, no, no, no, no.
-
la Zarzuela, p. 85, n. 2: «En 17
de abril de dicho año (1724) para celebrar la proclamación del rey Luis
-
amor, sin duda,
dice Durán, porque Cañizares hizo la loa con que se representó en la
proclamación de Luis
-
Ló
pez, Juan Camacho, Manuel de San Miguel, Manuel de Castro, José
de Salas y Petronila Libaja.
-
A Juan Álvarez, que ha de hacer el de Anteo, lo mismo..
-
Juan López, lo mismo.........................................................
-
Juan Camacho, lo mismo....................................................
-
Juan Ferreira Americo..........................................................
-
En una Copia de la
cuanta de Don Luis Manuel Osorio [A. V.
-
M.), muerto ya Luis I, se dice
que se obtuvieron 20.066 rs. vn. por los 18 días que se representó la
-
Alenda y Mira, Relacio
nes de solemnidades y fiestas públicas de España, Madrid, 1903, I, pp.
518-523
-
Luis I, Madrid, 1724, Manuel Román, en 4.°, 14 pp.).
is No creemos que se conserve la música compuesta
-
Don Juan Manuel Osorio
1 800 rs. vn.
.’»
-
A Juan Alvarez
30 rs.
-
[tres rúbricas]
Martín Marzelino ie
de Vergara
[rúbrica]
i® En el epistolario de Luis I se menciona
-
Luis I a su padre). Vid., en general, sobre este corto
reinado, A.
-
Luis I falleció
a las dos y media de la mañana del 31 de agosto de 1724; cesaron enton
ces las representaciones
- Formatos:
-
-
Resultado número:7
Estudio crítico
- Título:
-
Un cambio de perspectiva en los dos "Pintores de su deshonra" de Calderón: el uso de las pistolas en la catástrofe de la comedia y del auto sacramental / Jules Whicker - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Whicker, Jules
- Portales:
-
Calderón de la Barca
Visitar sitio web
| Teatro Clásico Español
Visitar sitio web
- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681) -- El pintor de su deshonra -- Crítica textual
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Se sabe que dentro de la obra, el protagonista, don Juan Roca, pinta—o intenta pintar—tres cuadros que
-
El primer cuadro es un retrato de su
joven mujer, Serafina, o más bien lo sería, si don Juan no se encontrara
-
Fischer—una instancia del arte-dentro-del-arte visto que poco antes don
Juan ha perdido a Serafina a
-
El último cuadro debiera haber sido otro retrato de
Serafina, aunque al aceptar la comisión don Juan
-
supuestamente adúltera mujer y al verla inmediatamente después en brazos
de su amante, don Alvaro, don Juan
-
De este corpus de estudios diversos sale un don Juan cuya
hamartia reside en un absolutismo que le ciega
-
Sin embargo, este
don Juan no es un monstruo, sino lo que debe ser el protagonista
trágico, un ser humano
-
En primer lugar, caracteriza el momento en que don Juan coloca
las pistolas con sus pinceles como un
-
Don Juan hace su último cuadro,
no con pintura, sino con sangre, como dice al fin: «Un cuadro es /
que
-
Finalmente, Paterson comenta que lo que impulsa a don Juan a
disparar a Serafina y don Alvaro es una
-
Por mucho que don Juan se crea capaz de controlar sus emociones, disimular sus celos, y comportarse con
-
Ver Juan Ruiz de Alarcón, La manganilla de Melilla, vv. 1291-1321.
-
Los casos de don Juan Roca
y Claudia Jerónima son parecidos también porque ambos están equivocados y
-
Ya he mencionado que don Juan Roca se cree más prudente de lo
que es.
-
En primer lugar, el personaje del pintor,
identificado en Pintor 1 con don Juan Roca, en Pintor 2 se
-
Esta sutileza se introduce porque, para salvar a la
Naturaleza Humana, el Amor tuerce la mira de una
-
El
Pintor finge no fijarse en esto y apunta a la Naturaleza, mientras
utiliza la mira torcida para asegurar
-
Entiende que la mira puede ser torcida, que
su perspectiva puede ser falsa, y este entendimiento le permite
-
obtener
la justa resolución que elude tan trágicamente don Juan.
-
Covarrubias Orozco, S., Emblemas morales, Madrid, Luis Sánchez,
1610; ed. C.
- Formatos:
-
-
Resultado número:8
Estudio crítico
- Título:
-
Teatro en el teatro (TeT): cuatro ejemplos de Cervantes, Lope, Tirso y Vélez / Miguel Zugasti - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Zugasti, Miguel, 1962-
- Portales:
-
Tirso de Molina
Visitar sitio web
| Calderón de la Barca
Visitar sitio web
| Lope de Vega
Visitar sitio web
| Miguel de Cervantes
Visitar sitio web
| Teatro Clásico Español
Visitar sitio web
| Luis Vélez de Guevara
Visitar sitio web
- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681) -- Crítica e interpretación
| Vega, Lope de (1562-1635) -- Crítica e interpretación
| Molina, Tirso de (1579-1648) -- Crítica e interpretación
| Vélez de Guevara, Luis (1579-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (14
coincidencias encontradas)
-
-
modalidades
(TeT), tomando como base sendas comedias de Cervantes, Lope de Vega, Tirso de Molina y Luis
-
comedias y dos coloquios pastoriles del excellente poeta y gracioso
representante Lope de Rueda, Valencia, Juan
-
llevado el billete y, dándoles tormentos, confesaron que para
hacer una comedia, con orden del doctor Juan
-
Vista la confesión por el bajá, mandó traer a su presencia al doctor Juan
Blanco, y así como le vio,
-
Y estos dos últimos eran andaluces, y se llamaba el uno Alonso de Vera, hombre
gracioso, y el otro Juan
-
Enterados los moros de que eran
actores, les encargaron la ejecución de una comedia para el día de San Juan
-
rompiendo la ilusión dramática y apela a su sentido del oficio actoral: “Esto no está en la
comedia; / mira
-
que el César nos mira. […] / Volvamos al paso” (v. 1662-1663 y 1667).
-
Luis Vélez de Guevara, El rey naciendo mujer
El último ejemplo que aduciremos se localiza en El rey naciendo
-
En este preciso año de 2011 Manson y Peale acaban de reeditar la comedia El niño diablo a nombre de Luis
-
Amalfi son Amor y celos hacen discretos y Privar contra su gusto, de
Tirso; Cautela contra cautela, de Mira
-
Juan Bautista Avalle-Arce, Madrid,
Castalia, 1973.
-
VÉLEZ DE GUEVARA, Luis, El rey naciendo mujer, ed. William R. Manson y C.
-
George Peale,
Newark, Juan de la Cuesta, 2006.
- Formatos:
-
-
Resultado número:9
Estudio crítico
- Título:
-
Calderón: reescritura e imprenta / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
-
González Cañal, Rafael, 1961-
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
Visitar sitio web
| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
Visitar sitio web
- Mat. aut.:
-
Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (19
coincidencias encontradas)
-
-
por doquier: Amor, honor y poder, representa
da en Palacio el 29 de junio de 1623 por la compañía de Juan
-
el auto Sueños hay que verdad son si
gue de cerca El más feliz cautiverio, y los sueños de Josef de Mira
-
idéntico título: La vida es sueño, El jardín de
Falerina, etc.*
reciente edición de las dos obras de Juan
-
autoría compartida en la que participa Calderón
es la de Polifemo y Circe, en la que trabaja junto a Mira
-
citado y Calderón reelaborará la obra en El mayor
encanto, amor, que se representaría la noche de San Juan
-
La edita Luis Astrana Marín en las Obras Com
pletas de Pedro Calderón de la Barca, Madrid, Aguilar,
-
escrita en colaboración con
Rojas y Coello, que, sin embargo, fue estrenada en Palacio por
la compañía de Juan
-
Así, por
ejemplo, la comedia titulada Polifetno y Circe, que compuso en
1630 con Mira de Amescua y Montalbán
-
muchos de estos impresos véase su artículo ante
rior «Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira
-
¿qué le importa a la República que la comedia de
Juan ande en nombre de Pedro, ni que la de Pedro esté
-
pidió una lista de sus obras en 1680 que Calderón le remitió:
” Recojo la cita de la introducción de Luis
-
No obstante, parece
26
Al año siguiente de morir el poeta, Juan de Vera Tassis,
supuesto amigo suyo
-
El gran éxito de la colec
ción preparada por Juan de Vera Tassis y Villarroel, publicada
entre 1685
-
nombre de Vera Tassis; las partes 4 y 5 de 1731 y 1730, res
pectivamente, que imprimen los herederos de Juan
-
zón, son ediciones ilegales, ya que repiten licencias sin validez
legal; y la parte 9, publicada por Juan
-
Posteriormente contamos con la edición de las comedias
calderonianas que realizó Juan Fernández de Apontes
-
Finalmente, Juan Fernández de Apontes imprimió también los
autos sacramentales de Calderón entre 1759
-
A pesar de los esfuerzos y aportaciones de Juan Eugenio
Hartzenbusch con sus ediciones calderonianas
-
Colección más completa que todas las anteriores, he
cha e ilustrada por Juan Eugenio Hartzenbusch, Madrid
- Formatos:
-
-
Resultado número:10
Estudio crítico
- Título:
-
En torno al texto de "El príncipe constante", de Calderón: el manuscrito 15.159 de la BNE / Isabel Hernando Morata - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Hernando Morata, Isabel, 1986-
- Portales:
-
Calderón de la Barca
Visitar sitio web
| Teatro Clásico Español
Visitar sitio web
| Literatura
Visitar sitio web
| Marcelino Menéndez Pelayo
Visitar sitio web
| Sociedad Menéndez Pelayo
Visitar sitio web
- Mat. aut.:
-
Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 -- El príncipe constante -- Crítica textual
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
compra-venta de los
1
2
ste trabajo se enmarca en el Proyecto de Investigación de la DGICYT dirigido por Luis
-
de la
Haza encuentra similitud entre la letra de este manuscrito y otro de La
jura del príncipe de Mira
-
que su elección “no es, en modo alguno, arbitraria ni injustificada”.
7
fectivamente, Alenda y Mira
-
Wilson (1961: 790) afirma: «Cutiño´s replacement of Brito and don Juan greatly coarsens the play».
-
como base del cotejo de testimonios para la edición que preparo.
174
BBMP, LXXXVIII, Nº 2, 2012
JUAN
-
Todos se han retirado a su sagrado,
don Juan Coutiño, conde de Miralva,
reconoced la tierra con cuidado
-
(vv. 491-494)
En el manuscrito hay otro personaje llamado don Juan, cuyo nombre completo es don Juan
-
, en una
de ellas por Fernando junto al título nobiliario que en las ediciones posee
don Juan Coutiño15
-
:
don Juan de Silva, conde de Miralva (v. 493)
El noble don Juan Coutiño de las ediciones, por tanto
-
Don Juan Coutiño aparece de forma acortada como el locutor «Juan»
en las ediciones, mientras que en el
-
manuscrito se menciona como «Cutiño» cuando es el gracioso y como «Juan» cuando es el noble don Juan
-
Por ello, al estar
caracterizado lo que dice don Juan Coutiño en las ediciones, como noble
que es, por
-
JUAN
Serán los últimos lazos
de mi vida.
-
Don Enrique y don Juan vuelven
peleando con los moros;
agora me hago valiente.
-
No lo confundiremos con el “texto de
Calderón” o Lope o Mira de Amescua, pero tampoco tenemos derecho
-
pasado por las tablas».
202
BBMP, LXXXVIII, Nº 2, 2012
EL PRINCIPE CONSTANTE
Bibliografía
Alenda y Mira
-
Iglesias Feijoo, Luis. (2001) «Los textos de Calderón: las comedias». Calderón
desde el 2000.
-
Iglesias Feijoo, Luis. y María Caamaño Rojo. (2003) «Calderón, del texto a la escena.
-
Iglesias Feijoo, Luis. y María Caamaño Rojo. (2008) «Calderón en la escena y en la
imprenta: para la
-
Suárez, Juan Luis y Graciela Manjarrez. (2008) «La intención editorial y la edición
de las comedias de
- Formatos:
-
Filtros de la búsqueda
- Estudio crítico 26 [Eliminar filtro]
- Zugasti, Miguel, 1962- 5
- Baczyńska, Beata 2
- González Cañal, Rafael, 1961- 2
- Hernando Morata, Isabel, 1986- 2
- Campbell, Ysla 1
- De Armas, Frederick A., 1945- 1
- Demattè, Claudia 1
- Duarte, J. Enrique 1
- Escudero Baztán, Juan M. 1
- Greer, Margaret Rich 1
- Ibáñez Chacón, Álvaro 1
- Jiménez, Carmen 1
- Menéndez y Pelayo, Marcelino, 1856-1912 1
- Prat, Ignacio, 1945-1982 1
- Vega García-Luengos, Germán, 1953- 1
- Villanueva Fernández, Juan Manuel 1
- Wardropper, Bruce W., 1919-2004 1
- Whicker, Jules 1
- Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 27
- Pérez de Montalbán, Juan, 1602-1638 3
- Vega, Lope de (1562-1635) 3
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) 2
- Molina, Tirso de (1579-1648) 2
- Biblioteca Nacional (España) 1
- Carlos II , Rey de España (1661-1700) 1
- Felipe IV , Rey de España (1605-1665) 1
- Paravicino y Arteaga, Hortensio Félix, 1580-1633 1
- Pellicer de Ossau i Tovar, José, 1602-1679 1
- Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 1
- Trejo y Paniagua, Gabriel, 1562-1630 1
- Vélez de Guevara, Luis (1579-1644) 1
- Vera Tassis y Villarroel, Juan de 1
- Vergara, Hipólito de 1
Filtros aplicados:
-
Resultado número:1 Estudio crítico
- Título:
- Calderón y sus colaboradores / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
- González Cañal, Rafael, 1961-
- Portales:
- Calderón de la Barca Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Cuando en 1622 Luis Belmon te Bermúdez y ocho ingenios más3 se juntan para exaltar la figura de don
- rapidez que 2 Sobre el concepto semiótico de intertexto ver Profeti, 1984. 3 Colaboró Belmonte con Mira
- Ver sobre esta obra el artículo de Vega García-Luengos, 1991. 4 A sí lo cuenta Juan Pérez de Montalbán
- consultarse este pasaje de la Fama postuma en las Obras sueltas... de Lope de Vega, 1779, p. 52. 5 Mira
- la Relación del bautismo de la infanta Dominga Antonia Ma ría de 1635 compuesta por Cáncer, Solís y Juan
- obra en la que colabora Calderón con otros autores es la de Polifemo y Circe, en la trabaja junto a Mira
- que señala que la segunda jomada es de Vélez21, parece más segura la atribución del se gundo acto a Juan
- La obra de Mathieu había sido traducida y publicada en 1625 por Juan Pablo Mártir Rizo.
- en colabo ración con Rojas y Coello, que, sin embargo, fue estrenada en Palacio por la compañía de Juan
- Otra obra en la que también colaboran Calderón y Rojas, en este ca so junto a Luis Belmonte Bermúdez
- por las distintas obras que llevan este título y concluye lo siguiente: - Hay una obra titulada Don Juan
- atinadamente que la primera redacción de la obra, la publicada en la Parte 9, pudo ser compuesta por Luis
- en el final de La púrpura de la rosa (1660); ver la nota de Carreño en su edición de los Romances de Luis
- hecha en colaboración que fue la que se estrenó en Palacio el 2 de febrero de 1636 por la compañía de Juan
- También tuvo una difusión notable la obra titulada La más hidalga hermosura, compuesta por Juan de Zabaleta
- que ya hemos citado, en la que se re coge cómo esta obra había sido compuesta por nueve ingenios: Luis
- de Belmonte, Luis Vélez, Juan Vélez, Alfonso Alfaro, Moreto, Martínez de Meneses, Sigler de Huerta,
- Así, por ejemplo, la comedia titulada Polifemo y Circe que compuso en 1630 con Mira de Amescua y Montalbán
- El caso de Mira de Amescua», en Mira de Amescua en candelero, ed. A. de la Granja y J. A.
- T., «Troya abrasada de Pedro Calderón de la Barca y Juan Zabaleta», Revue Hispanique, 29, 19 13, pp.
- Formatos:
-
Resultado número:2 Estudio crítico
- Título:
- "La Iglesia sitiada" de Calderón, un tema de guerra en tiempos de guerra / Beata Baczyńska - Registro bibliográfico
- Autor:
- Baczyńska, Beata
- Portales:
- Calderón de la Barca Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materias:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica | Guerra en la literatura
- Mat. aut.:
- Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 -- La iglesia sitiada
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (17 coincidencias encontradas)
-
- Recordaré que el manifiesto de parte francesa titulado la Declaración de Luis XIII lleva fecha del 6
- cual se esperaba ya para el día de San Juan disponer de doce mil soldados de infantería listos para el
- Sus Majestades no fueron como suelen al Retiro la noche de San Juan, aunque se había prevenido gran fiesta
- del 12 de julio Francisco de Quevedo firmó su carta dirigida «Al Serenísimo, muy alto y muy poderoso Luis
- Puede resultar al menos curioso que Juan de Jáuregui, tratándose de un escrito de estas características
- Se trata de un impreso que salió en Madrid en la imprenta de la Viuda de Juan González a finales del
- quien la pobre mujer invocaba, la cortaron las narices, y la arrasaron el rostro, diciendo a la mujer: «Mira
- Agustín de la Granja en su momento llamó la atención sobre una loa atribuida a Luis Quiñones de Benavente
- [Henríquez de Jorquera, 1987: 754] Jenaro Alenda y Mira al resumir una relación de esta solemnidad,
- Juan Muñoz» [Alenda y Mira, 1903: 283], dice: Se describen prolijamente los adornos del templo de San
- [Alenda y Mira. 1903: 283-284] La relación menciona asimismo que: «En uno de los días de la octava se
- representaron dos autos sacramentales» [Alenda y Mira, 1903: 284].
- mes a raíz de la crisis franco-española de junio 1635, y Los tres mayores prodigios, la fiesta de san Juan
- comentarios al respecto en las ediciones respectivas de Ignacio Arellano [Calderón, 2001: 34-39], y de Luis
- A rredondo , M aría Soledad [1987]: «Notas para una edición de la Carta a Luis XIII de Quevedo», en Edición
- / Edición Reichenberger, Pamplona / Kassel. — [200-4]: El cubo d e la Almudena, edición crítica de Luis
- efin es d el siglo XVI a m ediados d el XVIII, edición facsímil, estudio preliminar e índices por José Luis
- Formatos:
-
Resultado número:3 Estudio crítico
- Título:
- La historia en Mira de Amescua y Calderón de la Barca / Juan Manuel Villanueva Fernández - Registro bibliográfico
- Autor:
- Villanueva Fernández, Juan Manuel
- Portales:
- Calderón de la Barca Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Antonio Mira de Amescua Visitar sitio web
- Materias:
- Teatro español Siglo 17º - Historia y crítica | Literatura e historia
- Mat. aut.:
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación | Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- La historia en Mira de Amescua y Calderón de la B arca Juan Manuel Villanueva Fernández Universidad Complutense
- un Congreso, expusimos las líneas maestras de nuestra concepción particular sobre el magisterio de Mira
- Es el caso de Cotarelo respecto a Mira de Amescua2, cuyo desenfoque inicial lo llevó a condenar, incluso
- lo tocante a otro tipo de comedias, las llamadas «hagiográficas» siempre hablamos exclusivamente de Mira
- LA HISTORIA EN MIRA DE AMESCUA Y C ALDERÓN DE LA B ARCA 495 propagados sobre el teatro áureo 6, podría
- versos 41-44) se alude a la viudez del Condestable, cuando históric a mente consta en la Crónica de Juan
- Los pilares básicos de la producción calderoniana, aprendidos e n l as comedias de Mira de Amescua, los
- Incontables son, por supuesto, los rasgos esporádicos paralelos a dist i n t a s comedias de Mira de
- LA HISTORIA EN MIRA DE AMESCUA Y C ALDERÓN DE LA B ARCA 499 - por encima de lo demás, e l c o mp o
- mágico prodigioso y La devoción de la Cruz, del dramaturgo madrileño, y El esclavo del demonio, de Mira
- Esas dos etapas serían: 1º: asimi l ación de la dramática de sus predecesores, esencialmente Mira de
- En Luis Pérez el Gallego, don Alonso reprocha lo mismo al Almirante de P ortug a l , c u a n do éste
- LA HISTORIA EN MIRA DE AMESCUA Y C ALDERÓN DE LA B ARCA 503 d r és Vega, a la que se pagó por ello
- Astrea le comunica la ocasión propicia, pues LA HISTORIA EN MIRA DE AMESCUA Y C ALDERÓN DE LA B ARCA
- Lo más curioso de la comedia, sin embargo, es el recurso de las « Voces del cielo» , inventado por Mira
- Sale Decio, y trae una bandera LA HISTORIA EN MIRA DE AMESCUA Y C ALDERÓN DE LA B ARCA 509 DECIO
- LA HISTORIA EN MIRA DE AMESCUA Y C ALDERÓN DE LA B ARCA 513 está el acero afrentado, cuando limpio;
- LA HISTORIA EN MIRA DE AMESCUA Y C ALDERÓN DE LA B ARCA 515 P ero si el mundo y el cielo, que tantos
- (p.100b) CONCLUSIONES Al señalar las característica fundamentales de l a influencia de Mira de Ame s
- En la presente entrega, directamente relacionada con el plant e a miento histórico de Mira y Calderón
- Formatos:
-
Resultado número:4 Estudio crítico
- Título:
- Calderón en escena. Siglo XX, Madrid, Consejería de Cultura de la Comunidad de Madrid, 2000. Selección - Registro bibliográfico
- Portal:
- Calderón de la Barca Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (4 coincidencias encontradas)
-
- el mismo Festival se presentó también la comedia de enredo El astrólogo fingido, dirigida por José Luis
- contexto Calderón sitúa un esquema amatorio muy del gusto de la época: Carlos ama a Violante, que ama a Juan
- La labor de adaptación de Rafael Pérez Sierra, fiel al texto, fue espléndida, y José Luis Díez llevó
- Destacaron Emilio Laguna, Alfonso del Real, Guillermo Montesinos, Magüi Mira, José Coronado, Helio Pedregal
- Formatos:
-
Resultado número:5 Estudio crítico
- Título:
- El pacto diabólico callado en "No hay cosa como callar", de Calderón / Bruce W. Wardropper - Registro bibliográfico
- Autor:
- Wardropper, Bruce W., 1919-2004
- Portales:
- Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) Visitar sitio web | Calderón de la Barca Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 -- No hay cosa como callar -- Crítica textual
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Antes de que don Juan pueda informarse del nombre de este caballero, llega la justicia.
- Huye don Juan a 2 El acto de la violación es moralmente repugnante; pero no por eso se excluye de la
- De noche, los dos vuelven a casa y entran silenciosamente en la habitación de don Juan.
- En ella descubre don Juan, dormida en una silla, a la hermosa dama que ha visto en la iglesia.
- Madrid, donde donjuán, envías de regresar de la guerra, está divirtiendq a un compañero de armas, don Luis
- No sabe don Juan qué su interlocutor es el prometido de su víctima; tamppcó sabe don; Luis que ha sido
- Llorando y sin darle explicación alguna, Leonor le informa a don Luis que »ya nó ppdrácásarse ton éh
- Don Juan consiente en encubrir lo sucedido; pero, siempre indiscreto, en seguida empieza a explicarle
- silencio dice una palabra acerca de aquella noche, los hombres ofendidos —don Pedro, don Diego y hasta don Luis
- — seguramente tomarán una verganza sangrienta en don Juan y su mujer.
- Don Juan está ponderando el que un solo momento produzca cambios decisivos en la vida humana.
- Y le servirá a Marcela para identificar a su rival para el amor de don Juan.
- Cuando con buen humor donjuán le cuenta á don Luis la historia de la violación, no acusa ningún arrepentimiento
- Don Juan y Barzoque están entrando a hurtadillas en la habitación de aquél.
- Y don Juan responde fatídicamente: «Diera el alma» (p. 146).
- Como sabemos, acto seguido don Juan descubre dormida a Leonor.
- Dice don Juan: «Bien / la extrañeza del suceso / puede dar admiración, / miedo no».
- El público sabe bien la manera en que Leonor ha llegado a ocupar la habitación de don Juan.
- Sin saberlo, don Juan ha vendido el alma al Demonio.
- las comedias de Calderón no ocasionan carcajadas sino sonrisas tristes en un público descuidado que mira
- Formatos:
-
Resultado número:6 Estudio crítico
- Título:
- Una representación dieciochesca de "Fieras afemina amor", de Calderón / Carmen Jiménez y Ignacio Prat - Registro bibliográfico
- Autores:
- Prat, Ignacio, 1945-1982 - Jiménez, Carmen
- Portales:
- Calderón de la Barca Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Literatura Visitar sitio web | Marcelino Menéndez Pelayo Visitar sitio web | Sociedad Menéndez Pelayo Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 -- Fieras afemina amor
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- comienzo de una lista de seis comedias calde ronianas que el Ayuntamiento de Madrid proponía al joven rey Luis
- Imperial Coro nada Villa de Madrid, en celebridad de la Real Aclamación de el Rey nuestro Señor Don Luis
- « P. e. las representaciones de Todo lo vence el amor, de Zamora, con motivo del nacimiento de Luis
- ENTREMES DEL TRIUNFO DE JUAN RANA E. A. E. A. Socorran a Escamilla, no, no, no, no, no.
- la Zarzuela, p. 85, n. 2: «En 17 de abril de dicho año (1724) para celebrar la proclamación del rey Luis
- amor, sin duda, dice Durán, porque Cañizares hizo la loa con que se representó en la proclamación de Luis
- Ló pez, Juan Camacho, Manuel de San Miguel, Manuel de Castro, José de Salas y Petronila Libaja.
- A Juan Álvarez, que ha de hacer el de Anteo, lo mismo..
- Juan López, lo mismo.........................................................
- Juan Camacho, lo mismo....................................................
- Juan Ferreira Americo..........................................................
- En una Copia de la cuanta de Don Luis Manuel Osorio [A. V.
- M.), muerto ya Luis I, se dice que se obtuvieron 20.066 rs. vn. por los 18 días que se representó la
- Alenda y Mira, Relacio nes de solemnidades y fiestas públicas de España, Madrid, 1903, I, pp. 518-523
- Luis I, Madrid, 1724, Manuel Román, en 4.°, 14 pp.). is No creemos que se conserve la música compuesta
- Don Juan Manuel Osorio 1 800 rs. vn. .’»
- A Juan Alvarez 30 rs.
- [tres rúbricas] Martín Marzelino ie de Vergara [rúbrica] i® En el epistolario de Luis I se menciona
- Luis I a su padre). Vid., en general, sobre este corto reinado, A.
- Luis I falleció a las dos y media de la mañana del 31 de agosto de 1724; cesaron enton ces las representaciones
- Formatos:
-
Resultado número:7 Estudio crítico
- Título:
- Un cambio de perspectiva en los dos "Pintores de su deshonra" de Calderón: el uso de las pistolas en la catástrofe de la comedia y del auto sacramental / Jules Whicker - Registro bibliográfico
- Autor:
- Whicker, Jules
- Portales:
- Calderón de la Barca Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681) -- El pintor de su deshonra -- Crítica textual
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Se sabe que dentro de la obra, el protagonista, don Juan Roca, pinta—o intenta pintar—tres cuadros que
- El primer cuadro es un retrato de su joven mujer, Serafina, o más bien lo sería, si don Juan no se encontrara
- Fischer—una instancia del arte-dentro-del-arte visto que poco antes don Juan ha perdido a Serafina a
- El último cuadro debiera haber sido otro retrato de Serafina, aunque al aceptar la comisión don Juan
- supuestamente adúltera mujer y al verla inmediatamente después en brazos de su amante, don Alvaro, don Juan
- De este corpus de estudios diversos sale un don Juan cuya hamartia reside en un absolutismo que le ciega
- Sin embargo, este don Juan no es un monstruo, sino lo que debe ser el protagonista trágico, un ser humano
- En primer lugar, caracteriza el momento en que don Juan coloca las pistolas con sus pinceles como un
- Don Juan hace su último cuadro, no con pintura, sino con sangre, como dice al fin: «Un cuadro es / que
- Finalmente, Paterson comenta que lo que impulsa a don Juan a disparar a Serafina y don Alvaro es una
- Por mucho que don Juan se crea capaz de controlar sus emociones, disimular sus celos, y comportarse con
- Ver Juan Ruiz de Alarcón, La manganilla de Melilla, vv. 1291-1321.
- Los casos de don Juan Roca y Claudia Jerónima son parecidos también porque ambos están equivocados y
- Ya he mencionado que don Juan Roca se cree más prudente de lo que es.
- En primer lugar, el personaje del pintor, identificado en Pintor 1 con don Juan Roca, en Pintor 2 se
- Esta sutileza se introduce porque, para salvar a la Naturaleza Humana, el Amor tuerce la mira de una
- El Pintor finge no fijarse en esto y apunta a la Naturaleza, mientras utiliza la mira torcida para asegurar
- Entiende que la mira puede ser torcida, que su perspectiva puede ser falsa, y este entendimiento le permite
- obtener la justa resolución que elude tan trágicamente don Juan.
- Covarrubias Orozco, S., Emblemas morales, Madrid, Luis Sánchez, 1610; ed. C.
- Formatos:
-
Resultado número:8 Estudio crítico
- Título:
- Teatro en el teatro (TeT): cuatro ejemplos de Cervantes, Lope, Tirso y Vélez / Miguel Zugasti - Registro bibliográfico
- Autor:
- Zugasti, Miguel, 1962-
- Portales:
- Tirso de Molina Visitar sitio web | Calderón de la Barca Visitar sitio web | Lope de Vega Visitar sitio web | Miguel de Cervantes Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Luis Vélez de Guevara Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681) -- Crítica e interpretación | Vega, Lope de (1562-1635) -- Crítica e interpretación | Molina, Tirso de (1579-1648) -- Crítica e interpretación | Vélez de Guevara, Luis (1579-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (14 coincidencias encontradas)
-
- modalidades (TeT), tomando como base sendas comedias de Cervantes, Lope de Vega, Tirso de Molina y Luis
- comedias y dos coloquios pastoriles del excellente poeta y gracioso representante Lope de Rueda, Valencia, Juan
- llevado el billete y, dándoles tormentos, confesaron que para hacer una comedia, con orden del doctor Juan
- Vista la confesión por el bajá, mandó traer a su presencia al doctor Juan Blanco, y así como le vio,
- Y estos dos últimos eran andaluces, y se llamaba el uno Alonso de Vera, hombre gracioso, y el otro Juan
- Enterados los moros de que eran actores, les encargaron la ejecución de una comedia para el día de San Juan
- rompiendo la ilusión dramática y apela a su sentido del oficio actoral: “Esto no está en la comedia; / mira
- que el César nos mira. […] / Volvamos al paso” (v. 1662-1663 y 1667).
- Luis Vélez de Guevara, El rey naciendo mujer El último ejemplo que aduciremos se localiza en El rey naciendo
- En este preciso año de 2011 Manson y Peale acaban de reeditar la comedia El niño diablo a nombre de Luis
- Amalfi son Amor y celos hacen discretos y Privar contra su gusto, de Tirso; Cautela contra cautela, de Mira
- Juan Bautista Avalle-Arce, Madrid, Castalia, 1973.
- VÉLEZ DE GUEVARA, Luis, El rey naciendo mujer, ed. William R. Manson y C.
- George Peale, Newark, Juan de la Cuesta, 2006.
- Formatos:
-
Resultado número:9 Estudio crítico
- Título:
- Calderón: reescritura e imprenta / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
- González Cañal, Rafael, 1961-
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (19 coincidencias encontradas)
-
- por doquier: Amor, honor y poder, representa da en Palacio el 29 de junio de 1623 por la compañía de Juan
- el auto Sueños hay que verdad son si gue de cerca El más feliz cautiverio, y los sueños de Josef de Mira
- idéntico título: La vida es sueño, El jardín de Falerina, etc.* reciente edición de las dos obras de Juan
- autoría compartida en la que participa Calderón es la de Polifemo y Circe, en la que trabaja junto a Mira
- citado y Calderón reelaborará la obra en El mayor encanto, amor, que se representaría la noche de San Juan
- La edita Luis Astrana Marín en las Obras Com pletas de Pedro Calderón de la Barca, Madrid, Aguilar,
- escrita en colaboración con Rojas y Coello, que, sin embargo, fue estrenada en Palacio por la compañía de Juan
- Así, por ejemplo, la comedia titulada Polifetno y Circe, que compuso en 1630 con Mira de Amescua y Montalbán
- muchos de estos impresos véase su artículo ante rior «Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira
- ¿qué le importa a la República que la comedia de Juan ande en nombre de Pedro, ni que la de Pedro esté
- pidió una lista de sus obras en 1680 que Calderón le remitió: ” Recojo la cita de la introducción de Luis
- No obstante, parece 26 Al año siguiente de morir el poeta, Juan de Vera Tassis, supuesto amigo suyo
- El gran éxito de la colec ción preparada por Juan de Vera Tassis y Villarroel, publicada entre 1685
- nombre de Vera Tassis; las partes 4 y 5 de 1731 y 1730, res pectivamente, que imprimen los herederos de Juan
- zón, son ediciones ilegales, ya que repiten licencias sin validez legal; y la parte 9, publicada por Juan
- Posteriormente contamos con la edición de las comedias calderonianas que realizó Juan Fernández de Apontes
- Finalmente, Juan Fernández de Apontes imprimió también los autos sacramentales de Calderón entre 1759
- A pesar de los esfuerzos y aportaciones de Juan Eugenio Hartzenbusch con sus ediciones calderonianas
- Colección más completa que todas las anteriores, he cha e ilustrada por Juan Eugenio Hartzenbusch, Madrid
- Formatos:
-
Resultado número:10 Estudio crítico
- Título:
- En torno al texto de "El príncipe constante", de Calderón: el manuscrito 15.159 de la BNE / Isabel Hernando Morata - Registro bibliográfico
- Autor:
- Hernando Morata, Isabel, 1986-
- Portales:
- Calderón de la Barca Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Literatura Visitar sitio web | Marcelino Menéndez Pelayo Visitar sitio web | Sociedad Menéndez Pelayo Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 -- El príncipe constante -- Crítica textual
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- compra-venta de los 1 2 ste trabajo se enmarca en el Proyecto de Investigación de la DGICYT dirigido por Luis
- de la Haza encuentra similitud entre la letra de este manuscrito y otro de La jura del príncipe de Mira
- que su elección “no es, en modo alguno, arbitraria ni injustificada”. 7 fectivamente, Alenda y Mira
- Wilson (1961: 790) afirma: «Cutiño´s replacement of Brito and don Juan greatly coarsens the play».
- como base del cotejo de testimonios para la edición que preparo. 174 BBMP, LXXXVIII, Nº 2, 2012 JUAN
- Todos se han retirado a su sagrado, don Juan Coutiño, conde de Miralva, reconoced la tierra con cuidado
- (vv. 491-494) En el manuscrito hay otro personaje llamado don Juan, cuyo nombre completo es don Juan
- , en una de ellas por Fernando junto al título nobiliario que en las ediciones posee don Juan Coutiño15
- : don Juan de Silva, conde de Miralva (v. 493) El noble don Juan Coutiño de las ediciones, por tanto
- Don Juan Coutiño aparece de forma acortada como el locutor «Juan» en las ediciones, mientras que en el
- manuscrito se menciona como «Cutiño» cuando es el gracioso y como «Juan» cuando es el noble don Juan
- Por ello, al estar caracterizado lo que dice don Juan Coutiño en las ediciones, como noble que es, por
- JUAN Serán los últimos lazos de mi vida.
- Don Enrique y don Juan vuelven peleando con los moros; agora me hago valiente.
- No lo confundiremos con el “texto de Calderón” o Lope o Mira de Amescua, pero tampoco tenemos derecho
- pasado por las tablas». 202 BBMP, LXXXVIII, Nº 2, 2012 EL PRINCIPE CONSTANTE Bibliografía Alenda y Mira
- Iglesias Feijoo, Luis. (2001) «Los textos de Calderón: las comedias». Calderón desde el 2000.
- Iglesias Feijoo, Luis. y María Caamaño Rojo. (2003) «Calderón, del texto a la escena.
- Iglesias Feijoo, Luis. y María Caamaño Rojo. (2008) «Calderón en la escena y en la imprenta: para la
- Suárez, Juan Luis y Graciela Manjarrez. (2008) «La intención editorial y la edición de las comedias de
- Formatos:
Filtros de la búsqueda
- Estudio crítico 26 [Eliminar filtro]
- Zugasti, Miguel, 1962- 5
- Baczyńska, Beata 2
- González Cañal, Rafael, 1961- 2
- Hernando Morata, Isabel, 1986- 2
- Campbell, Ysla 1
- De Armas, Frederick A., 1945- 1
- Demattè, Claudia 1
- Duarte, J. Enrique 1
- Escudero Baztán, Juan M. 1
- Greer, Margaret Rich 1
- Ibáñez Chacón, Álvaro 1
- Jiménez, Carmen 1
- Menéndez y Pelayo, Marcelino, 1856-1912 1
- Prat, Ignacio, 1945-1982 1
- Vega García-Luengos, Germán, 1953- 1
- Villanueva Fernández, Juan Manuel 1
- Wardropper, Bruce W., 1919-2004 1
- Whicker, Jules 1
- Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 27
- Pérez de Montalbán, Juan, 1602-1638 3
- Vega, Lope de (1562-1635) 3
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) 2
- Molina, Tirso de (1579-1648) 2
- Biblioteca Nacional (España) 1
- Carlos II , Rey de España (1661-1700) 1
- Felipe IV , Rey de España (1605-1665) 1
- Paravicino y Arteaga, Hortensio Félix, 1580-1633 1
- Pellicer de Ossau i Tovar, José, 1602-1679 1
- Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 1
- Trejo y Paniagua, Gabriel, 1562-1630 1
- Vélez de Guevara, Luis (1579-1644) 1
- Vera Tassis y Villarroel, Juan de 1
- Vergara, Hipólito de 1