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Estudio crítico
- Título:
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Calderón: una lectura desde el siglo XXI / María Gómez y Patiño (coord.) ; colaboran: Ignacio Arellano...[y otros 10 más] ; introducción a cargo de María Gómez y Patiño - Registro bibliográfico
- Portales:
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Calderón de la Barca
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| Teatro Clásico Español
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| Patrimonio bibliográfico del Instituto Alicantino de Cultura (IAC) Juan Gil-Albert
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- Mat. aut.:
-
Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'realismo mágico' en la obra
: (19
coincidencias encontradas)
-
-
Calderón es un poeta de
la magia, es él mismo un mágico prodigioso, como su famoso Cipriano.
-
En este arte mágico de la vida y de la muerte no hace falta imaginarse
ninguna fantástica magia negra
-
, ni tampoco un arte mágico sacral, aunque
en la obra de Calderón se manifiesten ambas cosas ubérrimamente
-
En todo
momento da una impresión de fuerza y realismo y se le atribuye una gran
firmeza y una soberbia
-
por citar un segundo ejemplo, en el que el tema del libre
albedrío también está muy presente es El mágico
-
El rasgo descrito no hace más que afianzar la
tesis de que con unos fuertes trazos de realismo Calderón
-
La familia en los primeros momentos de implantación del derecho romano, tuvo un carác
ter mágico religioso
-
Así se desprende del texto de la obra El mágico prodigio: 172.
-
/ la digo, porque
176
Dios mismo/ me fuerza a que yo la diga/ tan poco enseñado a
hacerlo”. ( El mágico
-
El mágico prodigio. Los cabellos de Absalón, Madrid, Alianza.
-
Sobre todo, en el siglo
XVII se crea la forma aún hoy tradicional del “escenario mágico”
(Illusíonsbühne
-
Estudiaré fundamentalmente Origen, pérdida y restauración de la Virgen del Sagrario, El
mágico prodigioso
-
realizaciones
escénicas impresionantes, como el animal mecánico que monta el demonio
en la escena final de El mágico
-
voltaria
e inconstante (Origen, pérdida y restauración, 592), monstruo de sucesos
adversos y prósperos (El mágico
-
Calderón para caracterizar estas condiciones: desde los personajes
mitológicos como ícaro o Faetón (El mágico
-
Ejemplos de laberintos en La exaltación de la Cruz, 986; El mágico prodigioso, 608; Las
cadenas del demonio
-
de la vida y de las pasiones, otros resisten con firmeza las
solicitaciones negativas: Justina en El mágico
-
de las mujeres (vv. 723 y ss.); el esqueleto en que se
resuelve la supuesta figura de Justina en El mágico
-
coadyuvaba un tipo de música sensorial (recuérdese la que fabrica el dia
blo para tentar a Justina en El mágico
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- Mat. aut.:
- Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'realismo mágico' en la obra : (19 coincidencias encontradas)
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- Calderón es un poeta de la magia, es él mismo un mágico prodigioso, como su famoso Cipriano.
- En este arte mágico de la vida y de la muerte no hace falta imaginarse ninguna fantástica magia negra
- , ni tampoco un arte mágico sacral, aunque en la obra de Calderón se manifiesten ambas cosas ubérrimamente
- En todo momento da una impresión de fuerza y realismo y se le atribuye una gran firmeza y una soberbia
- por citar un segundo ejemplo, en el que el tema del libre albedrío también está muy presente es El mágico
- El rasgo descrito no hace más que afianzar la tesis de que con unos fuertes trazos de realismo Calderón
- La familia en los primeros momentos de implantación del derecho romano, tuvo un carác ter mágico religioso
- Así se desprende del texto de la obra El mágico prodigio: 172.
- / la digo, porque 176 Dios mismo/ me fuerza a que yo la diga/ tan poco enseñado a hacerlo”. ( El mágico
- El mágico prodigio. Los cabellos de Absalón, Madrid, Alianza.
- Sobre todo, en el siglo XVII se crea la forma aún hoy tradicional del “escenario mágico” (Illusíonsbühne
- Estudiaré fundamentalmente Origen, pérdida y restauración de la Virgen del Sagrario, El mágico prodigioso
- realizaciones escénicas impresionantes, como el animal mecánico que monta el demonio en la escena final de El mágico
- voltaria e inconstante (Origen, pérdida y restauración, 592), monstruo de sucesos adversos y prósperos (El mágico
- Calderón para caracterizar estas condiciones: desde los personajes mitológicos como ícaro o Faetón (El mágico
- Ejemplos de laberintos en La exaltación de la Cruz, 986; El mágico prodigioso, 608; Las cadenas del demonio
- de la vida y de las pasiones, otros resisten con firmeza las solicitaciones negativas: Justina en El mágico
- de las mujeres (vv. 723 y ss.); el esqueleto en que se resuelve la supuesta figura de Justina en El mágico
- coadyuvaba un tipo de música sensorial (recuérdese la que fabrica el dia blo para tentar a Justina en El mágico
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