Lección poética

Sátira contra los vicios introducidos en la poesía castellana

Leandro Fernández de Moratín

[Nota preliminar: Edición cotejada y completada con la edición crítica de John Dowling (Barcelona, Labor, 1973, pp. 97-140).]

On sera ridicule, et je n'oserai rire?

BOILEAU, Satire 9.

Cuanto se censura en esta obra va apoyado en la autoridad de los mejores maestros y en la práctica de los buenos poetas de nuestra nación y de las extrañas. Si recayese nuestra crítica sobre alguno de los poetas clásicos, nadie crea que aspiramos a oscurecerlos; antes bien, desearíamos que se hiciese el justo aprecio de sus obras para que, no admirándolas ciegamente, conozca la estudiosa juventud los errores que hay en ellas y sepa distinguirlos de tantos aciertos que adquirieron a sus autores la estimación pública. Para los menos instruidos sería necesario llenar las márgenes de citas que ocuparían tanto como toda la obra; por evitar esto se notarán solamente los autores de algunos versos que, por defectuosos en el pensamiento o locución, se han copiado a la letra.

Esta sátira, que publicó la Academia Española en el año 1782 y reimprimió después en la colección de obras premiadas, ha sido posteriormente corregida por el autor para darla de nuevo a la prensa.

Divídese en ella la poesía en sus tres géneros principales: lírico, épico y dramático, prescindiendo de los demás en que éstos pueden subdividirse. Así logró el autor hacer más metódico y perceptible el plan de su obra, reduciéndole a lo que el poeta canta en la exaltación de su fantasía y de sus afectos; a lo que refiere, celebrando los héroes y los grandes sucesos que le dicta la historia; y a lo que enseña, poniendo en el teatro una imagen de la vida, copiando los vicios ridículos o terribles, para inspirar en el ánimo el amor a la verdad y a la virtud.

En la lírica, después de hablar de los argumentos triviales y de ningún interés, censura los vicios de estilo, las metáforas violentas, la exageración, la redundancia, los conceptos falsos, los juegos de palabras, los equívocos y retruécanos. Culpa la perjudicial manía de componer de repente, y la de solicitar el aplauso del vulgo con bufonadas y chistes groseros que desacreditan a su autor y a quien los celebra. Desaprueba en los poetas antiguos el uso destemplado de voces y frases latinas, de que resulta un estilo afectado y pedantesco, aludiendo particularmente a las obras de Góngora, Villamediana y Silveira; y en los modernos la mezcla absurda de los arcaísmos con palabras, acepciones y locuciones francesas que, alterando la sintaxis de nuestro idioma, destruyen por consiguiente su pureza y su peculiar elegancia.

En la épica se hace cargo de dos defectos muy considerables: falta y exceso de ficción. Del primero resultan epopeyas lánguidas, o más bien historias en verso, sin artificio alguno poético, y por consecuencia sin interés ni deleite. Por el segundo, la fábula épica se confunde en una multitud de incidentes episódicos que alteran la unidad, turban el progreso del poema, y cuando en ellos se abusa de lo maravilloso, hacen su narración increíble. Por las indicaciones que da el autor en esta materia se infiere que consideró como faltos de invención los poemas de La Araucana de Ercilla, la Mejicana de Gabriel Laso, la Nueva Méjico de Villagrán, y la Austríada de Juan Rufo; y de imperfectos, por el extremo contrario, el Bernardo de Balbuena y Las lágrimas de Angélica de Luis Barahona de Soto. Extiende su crítica a las menudencias pueriles que degradan la sublimidad de la epopeya, a las imágenes repugnantes en las descripciones de las batallas, a los extravíos de la fantasía y a la inoportuna erudición. Reprueba los gigantes, vestiglos, dragones, estatuas que hablan (y en esto se censuró el autor a sí mismo), carros aéreos, globos y espejos encantados, y otras invenciones derivadas de los libros caballerescos, que ya no sufre la filosofía de nuestra edad y exceden los límites de toda licencia poética.

En la dramática acusa el autor a nuestros antiguos poetas de haber confundido los dos géneros trágico y cómico, de la inobservancia de las unidades, de la ignorancia de usos y costumbres, de haber aplicado al teatro los argumentos épicos, de no haber dado a sus fábulas un objeto moral o de instrucción, adulando los vicios groseros del vulgo o recomendando los de otra clase más elevada como acciones positivamente laudables. No olvida tampoco las impertinentes chocarrerías de los llamados graciosos, el culteranismo de damas y galanes, los puñales fatídicos, apariciones de espectros, princesas desfloradas, rondas, escondites, cuchilladas, falso pundonor, lances (mil y mil veces repetidos) de la cinta, de la flor, del retrato, que dan ocasión a tan alambicados conceptos; y el voluntario y trivial desenlace con que finalizan aquellas enmarañadas fábulas. Las comedias de magia, de santos y diablos, y las de asuntos y personajes mitológicos (último exceso del error), merecieron también la desaprobación del poeta.

Al leer la presente composición, debe considerarse que la Academia sólo pidió a los aspirantes al premio una sátira, no un riguroso poema didáctico. Juan de la Cueva escribió en verso (con poco método, redundancia, desaliño, y no segura crítica) una compilación de preceptos relativos al arte de componer en poesía. Los franceses tienen en su lengua la excelente poética de Boileau; nos falta en España un poema semejante, y mientras no aparece, sólo la Lección poética puede suplirle.

Sátira contra los vicios introducidos en la poesía castellana
	Apenas, Fabio, lo que dices creo,
	y leyendo tu carta cada día,
	más me confunde cuanto más la leo.
	¿Piensas que esto que llaman poesía,
	cuyos primores se encarecen tanto,	5
	es cosa de juguete o fruslería?
	¿O que puede adquirirse el numen santo
	del dios de Delo a modo de escalada,
	o por combinación o por encanto?
	Si en las escuelas no aprendiste nada,	10
	si en poder de aquel dómine pedante
	tu banda siempre fue la desgraciada,
	¿Por qué seguir procuras adelante?
	Un arado, una azada, un escardillo
	para quien eres tú fuera bastante.	15
	De cólera te pones amarillo;
	las verdades te amargan, ya lo advierto;
	no quieres consultor franco y sencillo.
	Pues hablemos en paz, que es desacierto
	desengañar al que el error desea:	20
	vaya por donde va, derecho o tuerto.
	Dígote, en fin, que es admirable idea
	en tu edad cana acariciar las Musas,
	y trepar a la fuente pegasea.
	Pues si el aceite y la labor no excusas	25
	y prosigues intrépido y constante,
	en ti sus gracias lloverán infusas.
	Los conceptillos te andarán delante,
	versos arrojarás a borbotones,
	tendrás en el tintero el consonante.	30
[La poesía lírica]     ¡Qué romances harás, y qué canciones! ¡Y qué asuntos tan lindos me prometo que para tus opúsculos dispones!     ¡Qué gracioso ha de estar, y qué discreto, un soneto al bostezo de Belisa,  35 al resbalón de Inés otro soneto!     Una dama tendrás, cosa es precisa; bellísima ha de ser, no tiene quite, y llamarásla Filis o Marfisa.     Dila que es nieve cuando más te irrite:  40 nieve que todo el corazón te abrasa, y el fuego de tu amor no la derrite.     Y si tal vez en el afecto escasa, pronuncia con desdén sonoro hielo1; breve disgusto que incomoda y pasa.  45     Dirás que el encendido Mongibelo de tu pecho, entre llamas y cenizas, corusca crepitante y llega al cielo.     Si tu pasión amante solemnizas, no olvides redes, lazos y prisiones,  50 en donde voluntario te esclavizas.     Pues si el cabello a celebrar te pones, más que los rayos de Titán hermoso, ¡qué mérito hallarás, qué perfecciones!     Dila que el alma, ajena de reposo,  55 nada golfos de luz ardiente y pura, en crespa tempestad del oro undoso2.     Llama a su frente espléndida llanura, corvo luto sus cejas, o süaves arcos, que flecha te clavaron dura.  60     Cuando las luces de su Olimpo alabes, apura, por tu vida, en el asunto las travesuras métricas que sabes.     Di que su cielo, del cenit trasunto, dos soles ostentó por darte enojos,  65 que si se ponen, quedarás difunto.     Y al aumentar tu vida sus despojos, se lava el corazón; y el agua arroja por los tersos balcones de los ojos3.     Y tu amor, que en el llanto se remoja,  70 en él se anega, y sufre inusitados males muriendo, y líquida congoja.     Di que es pensil su bulto de mezclados clavel y azahar, y abeja revolante tú, que libas sus cálices pintados.  75     La boca celestial, que enciende amante relámpagos de risa carmesíes4, alto asunto al poeta que la cante,     hará que en su alabanza desvaríes, llamándola de amor ponzoña breve,  80 o madreperla hermosa de rubíes.     Al pecho, inquieta desazón de nieve, Blanco, porque Cupido el blanco puso en él, y en blanco te dejó el aleve.     Y di que venga un literato al uso,  85 con su Luzán y el viejo estagirita, llamándote ridículo y confuso,     Que yo sabré con férula erudita hacerle que enmudezca arrepentido, por sectario de escuela tan maldita.  90     Así también hubiéramos vencido el venusto rigor de esa tirana: tigre de rosa y alhelí vestido.     Mas quiero suponer que la inhumana rasgó tus ovillejos y canciones,  95 y todas las tiró por la ventana.     No importa, así va bien. Luego compones diez o doce lloronas elegías, llenándola de oprobios y baldones.     No te puedo prestar ningunas mías,  100 pero tres me dará cierto poeta, largas, eternas, y sin arte y frías.     Dirás que tanto la pasión te aprieta que mueres infeliz y desdeñado. ¡Inexorable amor! ¡Fatal saeta!  105     El cuerpo dejarás al verde prado, el alma al cielo de tu dama hermosa, y serás en su olvido sepultado.     Y en lugar de escribir: «Aquí reposa Fabio, que se murió de mal de amores,  110 culpa de una muchacha melindrosa»,     Detendrás a las ninfas y pastores para que una razón prolija lean de todas tus angustias y dolores.     Bien que los sabios, si adquirir desean  115 fama y nombre inmortal, no solamente en un sujeto su labor emplean.     Olvida, amigo, esa pasión doliente; hartas quejas oyó, que murmuraba con lengua de cristal pícara fuente.  120     No siempre el alma ha de gemir esclava. Déjate ya de celos y rigores, y el grave empeño que elegiste acaba;     Que ya te ofrecen mil aparadores, trasformadas las salas en bodega,  125 espíritus, aceites y licores.     Suena algazara; cada cual despega un frasco y otro; la embriagada gente empieza a improvisar... ¿Y quién se niega?     ¿Qué vale componer divinamente  130 con largo estudio en retirada estancia, si delirar no sabes de repente?     Cruzan las copas, y entre la abundancia de los brindis alegres de Lieo, se espera de tu musa la elegancia.  135     Mira a Camilo, desgreñado y feo, ronca la voz, la ropa desceñida, lleno de vino y de furor pimpleo,     cómo anima el festín, y la avenida de copias suyas con estruendo suena,  140 de todos los oyentes aplaudida.     La quintilla acabó, los vasos llena fiel asistente de licor precioso; vuelve a beber, y a desatar la vena.     «Bomba, bomba», repite el bullicioso  145 concurso, y cuatro décimas vomita con pie forzado el bacanal furioso.     Y qué, ¿tú callarás? ¿Nada te excita a mostrar de tu numen la aflüencia, cuando la turba improvisante grita?  150     ¿Temes? Vano temor. La competencia no te desmaye, y las profundas tazas desocupa y escurre con frecuencia.     Ya te miro suspenso, ya adelgazas el ingenio, y buscando consonante,  155 en hallarle adecuado te embarazas.     ¿A qué fin? Con medir en un instante, aunque no digan nada, cuatro versos mezclados entre sí, será bastante.     ¿Juzgas acaso que saldrán diversos  160 de los que dieron a Camilo fama, o más duros tal vez, o más perversos?     No porque alguno Píndaro le llama, oyendo su incesante tarabilla, pienses que numen superior le inflama.  165     Los muchachos le siguen en cuadrilla, pues su musa pedestre y juguetona es entretenimiento de la villa.     Si arrebatarle quieres la corona, y hacer que calle, escucha mis ideas,  170 y estimarás al doble tu persona.     Chocarrero y bufón quiero que seas, cantor de cascabel y de botarga; verás que aplauso en Avapiés granjea.     Con tal autoridad, luego descarga  175 retruécanos, equívocos, bajezas, y en ellas mezclarás sátira amarga.     Refranes usarás y sutilezas en tus versillos, bufonadas frías, y mil profanaciones y torpezas.  180     Y esta compilación de boberías al público darás, de tomo en tomo, que ansioso comprará lo que le envías.     Porque el ingenio más agreste y romo con obras de esta especie se recrea,  185 como tú con las gracias de Jeromo.     Mas si tu orgullo obscurecer desea al lírico famoso venusino, con quien tu preceptista me marea,     Aparta de sus huellas el camino,  190 huye su estilo atado de pedante, que inimitable llaman y divino.     Canta en idioma enfático-crispante de las deidades chismes celebrados, sin perdonar la barba del Tonante.  195     Pinta en Fenicia los alegres prados, la niña de Agenor y sus doncellas los nítidos cabellos destrenzados5,     Que, dando flores al abril sus huellas, la orilla que de líquido circunda  200 Argento Doris, van pisando bellas;     Al motor de la máquina rotunda que enamorado pace entre el armento la yerba, de que opaca selva abunda.     La ninfa al verle, ajena de espavento,  205 orna los cuernos y la espalda preme, sin recelar lascivo tradimento.     Ya los recibe el mar; la virgen treme, y al juvenco los álgidos, undosos piélagos hace duro amor que reme.  210     Ella, los astros ambos lacrimosos, Reciprocando aspectos cintilantes,6 prorumpe en ululatos dolorosos;     Cuyas quejas en torno redundantes, De flébiles ancilas repetidas,7  215 los antros duplicaron circunstantes.     Mas Creta ofrece playas extendidas, prónuba al dulce amplexo apetecido, pudicicias inermes ya vencidas.     Huye gozoso amor, y agradecido  220 Jove fecunda sóbole promete, que imperio ha de regir muy extendido.     Apolo, antojadizo mozalbete, asunto digno de tu canto sea, cuando tras Dafne intrépido arremete.  225     La locura también faetontea celebrarás, y el piélago combusto que en flagrantes incendios centellea.     Y muera de livor el zoilo adusto, al notar de estas obras los primores,  230 la dicción bella, el delicado gusto;     Al ver llamar estrellas a las flores, líquido plectro a la risueña fuente, y a los jilgueros prados voladores;     Vegetal esmeralda floreciente  235 al fresco valle, y al undoso río sierpe sonora de cristal luciente.     Pero si has de llamarte alumno mío, despreciando de Laso la cultura, con ceño magistral y agrio desvío,  240     habla erizada jerigonza oscura, y en gálica sintaxis mezcla voces de añeja y desusada catadura,     copiando de las obras que conoces aquella molestísima reata  245 de frases y metáforas feroces.     Con ella se confunde y desbarata la hispana lengua, rica y elegante, y a Benengeli el más cerril maltrata.     Cualquiera escritorcillo petulante  250 licencia tiene, sin saber el nuestro, De inventar un idioma a su talante,     que él solo entiende; y ensartando diestro sílabas, ya es autor y gran poeta, y de alumnos estúpido maestro.  255
[La poesía épica]     Mas ya te llama el son de la trompeta, de nuestros Cides los heroicos hechos, tanta nación a su valor sujeta.     Rompe, amigo, los vínculos estrechos, las duras reglas atropella osado,  260 vencidos sus estorbos y deshechos.     Y el numen lleno de furor sagrado, «canto, dirás, el héroe furibundo, a dominar imperios enseñado,     que, dando ley al báratro profundo  265 su fuerte brazo, sujetó invencible la dilatada redondez del mundo».     Principio tan altísimo y horrible, proposición tan hueca y espantosa, que deje de agradar es imposible.  270     No como aquel que dijo: «Canta, diosa, La cólera de Aquiles de Peleo, a infinitos aquivos dolorosa».     Porque el estilo inflado y giganteo, dejando a los lectores atronados,  275 causa mudo estupor, llena el deseo.     Dos caminos te ofrezco, practicados ya por algunos admirablemente: escoge, que los dos son extremados.     Sigue la historia religiosamente,  280 y conociendo a la verdad por guía, cosa no has de decir que ella no cuente.     No finjas, no, que es grande picardía; refiere sin doblez lo que ha pasado, con nimiedad escrupulosa y pía.  285     Y en todo cuanto escribas, ten cuidado de no olvidar las fechas y las datas; que así lo debe hacer un hombre honrado.     Si el canto frigidísimo rematas, despediraste del lector prudente  290 que te sufrió, con expresiones gratas,     para que de tu libro se contente y guarde el fin del lánguido suceso, de canto en canto, el mísero paciente.     Mas no imagines, Fabio, que por eso  295 te aplaudirán tus versos desdichados; crítica sufrirán, zurra y proceso.     Dirán que los asuntos adornados con episodios y ficción divina se ven de tu epopeya desterrados;  300     que es una historia insípida y mezquina, sin interés, sin fábula, sin arte; que el menos entendido la abomina.     Pero yo sé un ardid para salvarte, dejándolos a todos aturdidos;  305 oye, que el nuevo plan voy a explicarte.     Después que entre centellas y estampidos feroz descargues tempestad sonora, y anuncies hechos ciertos o fingidos,     exagera el volcán que te devora,  310 que ceñirse del alma no consiente8, e invoca a una deidad tu protectora.     Luego amontonarás confusamente cuanto pueda hacinar tu fantasía, en concebir delirios eminente.  315     Botánica, blasón, cosmogonía, náutica, bellas artes, oratoria, y toda la gentil mitología;     sacra, profana, universal historia, y en esto, amigo, no andarás escaso,  320 fatigando al lector vista y memoria.     Batallas pintarás a cada paso entre despechadísimos guerreros que jamás de la vida hicieron caso.     Mandobles ha de haber y golpes fieros,  325 tripas colgando, sesos palpitantes, y muchos derrengados caballeros;     desaforadas mazas de gigantes, deshechas puentes, armas encantadas, amazonas bellísimas errantes.  330     A espuertas verterás, a carretadas, descripciones de todo lo criado, inútiles, continuas y pesadas.     ¡Oh, cómo espero que mi alumno amado ha de lucir el singular talento,  335 Febo, que a tu pesar ha cultivado!     ¡Cuánta aventura, y cuánto encantamento! ¡Cuántos enamorados campeones! ¡Cuánto jardín y alcázar opulento!     Pondrás los episodios a millones,  340 y el héroe miserable no parece, que no le encontrarán ni con hurones.     Pero, ¿cómo ha de ser, si le acontece que un mago en una nube le arrebata, y con él por los aires desparece?  345     En un valle obscurísimo remata el viejo endemoniado su carrera, y al huésped a cumplidos le maltrata.     Baja a una gruta inhabitable y fiera, sepulcro de los tiempos que han pasado9,  350 y le entretiene allí, quiera o no quiera.     ¡Cuánta vasija y unto preparado tiene! ¡Cuánto ingrediente venenoso, que al triste que lo ve deja admirado!     Allí le enseña en un artificioso  355 cristal la descendencia dilatada que el nombre suyo ha de ilustrar famoso.     Y mira una ficción muy adecuada; pues aunque algún censor la culparía de impertinente, absurda y dislocada,  360     siempre logras con esta fechoría el linaje ensalzar de tu Mecenas, que no te faltará, por vida mía.     Y si tales patrañas son ajenas de su alcurnia, ¿qué importa? Si conviene,  365 con Héctor el troyano la encadenas;     porque un poeta facultades tiene sin límite ni cotos, escribiendo todo cuanto a la pluma se le viene.     Pero ya me parece que estoy viendo  370 sobre un carro de fuego remontados los dos amigos que la van corriendo.     ¡Válame Dios, y qué regocijados, gentes, ciudades, reinos populosos examinan, y climas ignorados!  375     De Libia los desiertos arenosos, el hondo mar que hinchado se alborota, montes nevados, prados olorosos.     De la septentrional playa remota, al cabo que dobló Vasco de Gama,  380 el sabio Tragasmón registra y nota.     Vuelve después donde la ardiente llama del sol se oculta, al expirar el día, dándole Tetis hospedaje y cama.     Y en su precipitada correría  385 al huésped volador hace patente cuanto de Europa el ancho mar desvía.     Muda el auriga hacia el rosado oriente el rumbo, y a los reinos de la aurora los lleva el carro de piropo ardiente.  390     Pero de un criticón me acuerdo ahora, grave, tenaz, ridículo, pedante, que vierte hiel su lengua detractora.     ¡Cómo salta, de cólera al instante con estas invenciones! ¡Cual blasfema!  395 Si se llega a irritar, no hay quien le aguante.     No quiere que haya encantos ¡linda tema! Ni vestiglos, ni estatuas habladoras, y el libro en que lo halló, desgarra y quema.     Si al héroe por acaso le enamoras  400 de una beldad que yace encastillada, guardándola un dragón a todas horas,     y el caballero de una cuchillada al escamoso culebrón degüella, mi crítico infernal luego se enfada.  405     Ni hay que decirle que la tal doncella es hermana del sabio Malambruno, el cual su doncellez así atropella;     que a dura cárcel, soledad y ayuno por un chisme no más la ha reducido,  410 sin que sepa sus lástimas ninguno.     No, señor, nada basta; enfurecido, contra el mísero autor se despepita, y en nada el inocente le ha ofendido.     «¡Abundancia infeliz! ¡Vena maldita!»  415 Dice en horrenda voz, «que impetuosa como turbio raudal se precipita.     »El gusto y la razón, en verso, en prosa, la invención rectifiquen; que sin esto jamás se acertará ninguna cosa.  420
[La poesía dramática]     »Mi patria llora el ejemplar funesto: su teatro en errores sepultado, a la verdad y a la belleza opuesto,     »muestra lo que produce el estrago talento que sin luz se descamina,  425 de la docta elección abandonado.     »Nuevo rumbo siguió, nueva doctrina la hispana musa, y desdeñó arrogante la humilde sencillez griega y latina.     »Dio a la comedia estilo retumbante,  430 figurado, sutil o tenebroso, de la debida propiedad distante.     »Halló en la escena el vulgo clamoroso pintadas y aplaudidas las acciones a que le inclina su vivir vicioso.  435     »Y en vez de dar un freno a sus pasiones en la enseñanza de verdades puras, mezcladas entre honestas invenciones,     »Oye sólo mentiras y locuras, celebra y paga enormes desaciertos,  440 y de juicio y moral se queda a oscuras.     »¡Qué es ver saltar entre hacinados muertos, hecha la escena campo de batalla, a un paladín, enderezando tuertos!     »¡Qué es ver, cubierta de loriga y malla,  445 blandir el asta a una mujer guerrera, y hacer estragos en la infiel canalla!     »A cada instante hay duelos y quimeras, sueños terribles que se ven cumplidos, fatídico puñal, fantasma fiera,  450     »Desfloradas princesas, aturdidos enamorados, ronda, galanteo, jardín, escala y celos repetidos;     »Esclava fiel, astuta en el empleo de enredar una trama delincuente,  455 y conducir amantes al careo.     »Allí se ven salir confusamente damas, emperadores, cardenales, y algún bufón pesado e insolente.     »Y aunque son a su estado desiguales,  460 con todos trata, le celebran todos, y se mezcla en asuntos principales.     »Allí se ven nuestros abuelos godos, sus costumbres, su heroica bizarría, desfiguradas de diversos modos.  465     »Todo arrogancia y falsa valentía: todos jaques, ninguno caballero, como mi patria los miró algún día.     »No es más que un mentecato pendenciero el gran Cortés, y el hijo de Jimena  470 un baladrón de charpas y jifero.     »Cinco siglos y más, y una docena de acciones junta el numen ignorante que a tanto delirar se desenfrena.     »Ya veis los muros de Florencia o Gante;  475 ya el son del pito los trasforma al punto en los desiertos que corona Atlante.     »Luego aparece amontonado y junto (así lo quiere mágico embolismo) Dublín y Atenas, Menfis y Sagunto.  480     »Pero ¿qué mucho, si en el drama mismo se ven patentes las eternas penas y el ignorado centro del abismo,     »las llamas, pinchos, garfios y cadenas, repitiéndose mísero lamento  485 por las estancias de dolores llenas?     »¡Oh, qué abominación!» dice el sangriento censor injusto; y dando manotadas, se levanta furioso del asiento.     Estas críticas, Fabio, son dictadas  490 por envidia y no más, si bien lo miras, y no deben de ti ser escuchadas.     Las que repasas sin cesar y admiras insignes obras, a pesar de ingratos, te llevarán al término a que aspiras.  495     Más te prometo: los alegres ratos que te visite el apolíneo coro no los has de vender nada baratos.     Pues, aunque el tema popular no ignoro, de que Cintio corona a los poetas  500 de verde lauro, y no de perlas y oro,     las más descabelladas e indiscretas farsas te llenarán de patacones los desollados cofres y gavetas.     Sí, Fabio, las obrillas que dispones  505 las hemos de vender todas al peso; y algo me tocará por mis lecciones.     Tu vena redundante hasta el exceso, que no conoce reglas ni camino, es lo que se requiere para eso.  510     Suelta toda la presa del molino: haz comedias sin número, te ruego, y vaya en cada frase un desatino.     Escribe dos, y luego siete, y luego imprime quince, y trama diez y nueve,  515 y a tu musa venal no des sosiego.     Harás que horrendos fabulones lleve cada comedia y casos prodigiosos, que así el humano corazón se mueve.     Salga el carro del sol, y los fogosos  520 Flegón y Etonte; salga Citerca mayando en estribillos enfadosos.     Diversa acción cada jornada sea con su galán, su dama, y un criado que en dislates insípidos se emplea.  525     Echa vanos escrúpulos a un lado, llena de anacronismos y mentiras el suceso que nadie habrá ignorado.     Y si a agradar al auditorio aspiras, y que sonando alegres risotadas,  530 él te celebre cuando tú deliras,     Del muro arrojen a las estacadas moros de paja, si el asalto ordenas, y en ellos el gracioso dé lanzadas.     Si del todo la pluma desenfrenas,  535 date a la magia, forja encantamentos, y salgan los diablillos a docenas.     Aquí un palacio vuele por los vientos, allí un vejete se transforme en rana; todo asombro ha de ser, todo portentos.  540     De la historia oriental, griega y romana copiarás los varones celebrados, que el pueblo admitirá de buena gana.     Héctor, Ciro, Catón, y los soldados fuertes de Aníbal, con su jefe adusto,  545 todos los pintarás enamorados.     Verás qué diversión, verás qué gusto, cuando lloren de Fátima el desvío Tarif, o Muza, o Alcamán robusto,     que ciegos de amoroso desvarío,  550 la llaman en octavas y en tercetos mi bien, mi vida, encanto dulce mío.     Tus galanes serán todos discretos; y la dama, no menos bachillera metáforas derrame y epitetos.  555     ¡Qué gracia verla hablar como si fuera un doctor in utroque! Ciertamente que esto es un pasmo, es una borrachera.     Ni busques lo moral y lo decente para tus dramas, ni tras ello sudes;  560 que allí todo se pasa y se consiente.     Todo se desfigura, no lo dudes: allí es heroicidad la altanería, y las debilidades son virtudes.     Y lo que Poncio alguna vez decía,  565 de que el pudor se ofende y el recato pero ¡qué! si es aquélla su manía.     Mil lances ha de haber por un retrato. Una banda, una joya, un ramillete: con lo de infiel, traidor, aleve, ingrato.  570     La dama ha de esconder en su retrete a dos o tres galanes rondadores, preciado cada cual de matasiete.     Riñen, y salta por los corredores el uno de ellos al jardín vecino,  575 y encuentra allí peligros no menores.     El padre, oyendo cuchilladas, vino; y aunque es un tanto cuanto malicioso, traga el enredo que Chichón previno.     Pero un primo frenético y celoso  580 lo vuelve a trabucar de tal manera que el viejo está de cólera furioso.     Salen todos los yernos allí fuera, la dama escoge el suyo, y la segunda se casa de rondón con un cualquiera.  585     ¡Oh vena sin igual, rara y fecunda, la que tales primores recopila, y en lances tan recónditos abunda!     Esto debes hacer, esto se estila; y váyase Terencio a los orates,  590 con Baquis, Menedemo y Antifila;     que por él y otros pocos botarates, cobra la osada juventud espanto, y se malogran furibundos vates.     Tú, dichoso mortal, prepara en tanto,  595 para ser celebérrimo poeta, el numen y las sílabas al canto.     La cítara sonante, la trompeta, y la cómica máscara bufona, llena de variedad y chanzoneta,  600     te alzarán a la cumbre de Helicona, donde cercado de las nueve hermanas luces despide el hijo de Latona.     Mas cuando con sus manos soberanas de laurel te corone, ten sabido,  605 Fabio, a quien debes el honor que ganas, y agradécelo a mí, que te he instruido.

(Estas variantes fueron indicadas por John Dowling en la citada edición crítica.)

Los números y las letras se refieren a los tercetos y versos de la versión definitiva que publicó Moratín en sus Obras dramáticas y líricas, París, Augusto Bobée, 1825, III, 304-329, y que sirve de base para esta edición.

1b:

Y aunque tu carta persuadirme intente...

Entre tercetos 1 y 2:

	¿Qué estrella, di, maligna e inclemente,
	así te inclina a dirigir las huellas
	al sacro Pindo y a la Aonia fuente,
	que todos los estorbos atropellas,
	y llena de furor la fantasía,
	las Musas buscas a despecho de ellas?

2a:

¿Juzgas...

3a-c:

	¿Que se puede adquirir el numen santo
	del dios de Delo sin estudio y arte
	por conjuro de bruja o por encanto?

Entre tercetos 3 y 4:

	¡Ay, Fabio, quién podrá desengañarte!
	¿Quién el hombre será caritativo
	que te concluya y de tu error te aparte?
	No quiero que en el tiempo sucesivo,
	cuando conozcas tu locura, digas
	que no fui de tus males compasivo.
	Y pues tú me comprimes y me obligas
	a responderte, escúchame primero
	que el empezado desacierto sigas.
	Que aunque sepa gastar un año entero
	en convertir tu vena pecadora,
	pues ya lo resolví, proseguir quiero.
	Dime, ¿quién pudo persuadirte ahora
	a seguir la carrera comenzada,
	volviendo al mar la nave nadadora?

5a:

¿Para qué proseguistes [sic] adelante?

5c:

Para tu comprensión era bastante.

6a:

coraje...

6b-c:

	Lo sé, y enfurecido me maldices.
	¿Pero cómo ha de ser? Yo he de decillo

Los tercetos 7 y 8 sustituyen 13 tercetos de A:

	Al repetir lo que en tu carta dices
	(porque la repasé prolijamente,
	y tus borradorcillos infelices),
	¿Si estará el juicio de su calva ausente,
	digo, si me le habrán maleficiado,
	y tendrá una legión que le atormente?
	Dices que de los ergos fastidiado,
	sin remedio te metes a poeta
	y los estudios has abondonado.
	Y a modo de libranzas o receta,
	de tu fecundidad prueba me envías
	en una y otra sucia papeleta.
	¡Lindos asuntos son de poesías,
	sonoros versos, claros y discretos
	los que llegaron a las manos mías!
	Los villancicos vi, vi los sonetos
	trilingües, serventesios, retrógrados,
	de extravagante erudición repletos;
	ovillejos con ecos duplicados,
	acrósticos, chambergas, madrigales,
	cúbicos laberintos intrincados.
	Yo sé, Fabio, muy bien los cenagales,
	las inmundas cisternas y cloacas
	donde fuiste a beber especies tales.
	De ajenos cofres tus adornos sacas,
	copias este y el otro desatino,
	y a tu invención felice los achacas.
	Sigue por donde vas sin luz ni tino,
	haz tus coplitas y desprecia ufano
	la fácil vena de Nasón divino.
	Porque el famoso Cisne Mantuano,
	que al fiero son de trompa belicosa
	cantó las armas y el varón troyano,
	acción no celebró maravillosa,
	ni sus obras son tales que no sea
	poderlas superar factible cosa.
	Fabio, tu aplicación mejor se emplea,
	cosas espero de tu nueva musa,
	que con admiración el mundo vea.

9a-c:

	Pues si la docta imitación no excusa,
	y el usado carril sigue constante,
	se aumentará su habilidad infusa.

11b:

bellos...

11c:

obritas...

13c:

Y llamarásta Cloris o Fenisa.

15c:

Suceso que cualquier amante pasa.

16b:

Que en tu pecho inflamaron sus estrellas...

Entre tercetos 16 y 17:

	Porque el incendio de sus luces bellas
	el triste hicieron corazón cenizas,
	y el alma yace sepultada en ellas.

17a-b:

	Si su rara belleza solemnizas.
	No olvides lazos, redes y prisiones...

18c:

gracias...

20a:

engélida...

20b:

las...

20c:

arrojaron...

21a-c:

	Cuando sus ojos célicos alabes,
	¡fatal empeño! apura en el asunto
	cuantas locuras métricas ya sabes.

22c:

tú serás...

24b:

duplicados...

25c:

Tú, que mil tornos das enamorados.

26a:

forma...

27a:

Por celebrarla hará que desvaríes...

28a:

amable...

29b:

Citando a Horacio y al estagirita...

30a-c:

	Que yo sabré con una y otra cita
	responderle, y que vuelva arrepentido,
	porque siguió carrera tan maldita.

32a:

Pero supón que fiera e inhumana...

32b:

redondillas...

33b:

Tres o cuatro...

34b:

dos...

34c:

Largas, obscuras, sin arreglo y frías.

35c:

¡O violencia de amor dura y secreta!

37c:

desdeñosa...

38c:

todos tus afanes...

39a-c:

	Pero los sabios, que cual tú desean
	probar su habilidad, no solamente
	en un asunto su trabajo emplean.

40a:

tu...

41a:

vivir...

41c:

nuevo...

42c:

Del gran Chiflot los célebres licores.

44a:

sirve...

45c:

tus versos...

47a:

Cómo alegra el convite...

49a:

numeroso...

50b:

musa...

51a-c:

	¿Temes? No hay que temer: la competencia
	No te desmaye, y las profundas tazas,
	Amigo, desocupa con frecuencia,

53a:

hacer...

54a:

serán...

54c:

O más duros serán...

55c:

Juzgues...

57c:

Verás que nadie su talento abona.

58a-c:

	Chocarrero y bufón, si tú deseas
	aplauso popular, debes hacerte;
	verás que así nombre feliz grangeas.

Entre los tercetos 58 y 59:

	La pluma correrá de aquesta suerte
	con más facilidad, y sin fatiga
	aquí y allí las necedades vierte.
	Así aplaudido entre la turba amiga,
	gente de cascabel y de botarga,
	hará que el vulgo su dictamen siga.

59c:

verterás...

61a:

Luego esta colección de poesías...

62a:

inculto...

Entre los tercetos 62 y 63:

	Todo lo venderás cual ello sea,
	sin temer que en tus versos el tendero
	empapele azafrán y alcaravea.
	Con esta maña, Fabio, considero
	que, de una en otra gente glorioso,
	serás de nuestros sabios el primero.
	Aquel, dirán, aquel es el gracioso
	autor que celebró las mataduras
	de un borrico decrépito y sarnoso.
	De un pescuezo las gálicas honduras,
	y a una inmensa nariz dio cantaleta,
	citando las divinas escrituras.

(Nota de Moratín al último terceto: Algunos poetas han usado de textos y autoridades sagradas en obras jocosas y truhanescas; este abuso, justamente prohibido por las decisiones de la Iglesia, es entre todos el más intolerable.)

	¡Por Dios, que he descubierto linda treta!
	¡Feliz hallazgo, amigo, te confieso,
	que me dan ganas ya de ser poeta!
	Que escuchar alabanzas en exceso
	anima los espíritus más fríos,
	con esperanza de feliz suceso.
	Y yo para escribir aún tengo bríos
	a pesar de la nieve de mi frente
	y de los fatigados años míos.
	Mas oye mientras abrazar intente
	este destino, y la apagada idea
	con apolínea llama se caliente.

63-64:

	Si tu librillo obscurecer desea
	al venusino lírico famoso,
	con quien un literato me marea,
	No con dudosa planta, temeroso
	sigas su estilo débil y rampante,
	por más que te parezca sentencioso.

65a:

Canta con alto verso y elegante

65b:

chistes...

65c:

gloria...

72b:

ancillas...

76b:

Describirás...

76c:

ardores...

77a:

¡O, cómo gruñirás, censor adusto...

77c:

elección...

78b:

pequeña...

79a:

Vegetable...

79b:

verde...

80a-c:

	Pero tú, que estudioso alumno mío
	a despreciar a todos aprendiste
	con aire magistral y con desvío...

81-85: La edición príncipe sólo tiene tres tercetos donde muestra la edición de París, 1825, los cinco tercetos 81-85. Es de los pocos casos en que Moratín aumenta la segunda versión al reformarla. [John Dowling]

	No quedes, Fabio, receloso y triste
	al escuchar las sátiras atroces,
	cuyo tropel descomunal te embiste.
	Haz lo que cierto amigo, que conoces,
	que oyendo censurar su poesía
	por todas partes con estruendo y voces,
	Tranquilo se mantiene todavía,
	imaginando que mejor poeta
	ni tuvo, ni tendrá, la patria mía.

86b:

De nuestros Cides la admirable historia...

Entre tercetos 86 y 87:

	Tu heroico verso aumentará su gloria;
	del Ebro al Ganges volarán sus hechos,
	dignos de ilustre e inmortal memoria.

88b:

al...

88c:

En...

90b:

grande...

92a:

culto...

92c:

Causa veneración...

93b:

De doctas plumas admirablemente...

97c:

Que te sufrió, con expresiones gratas...

98a:

agrado...

99a-c:

	Pero no juzgues, Fabio, que por eso
	correrá sin censuras tu poema,
	críticas llevará, zurra y proceso.

Entre los tercetos 99 y 100:

	Decidirán con gravedad suprema
	mil eruditos, siempre avinagrados,
	contra tus obras por costumbre y tema.

101b:

locución...

102a:

vengarte...

102b:

confundidos...

105b:

inventar...

105c:

excelente...

106a:

Inmensa erudición, filosofía...

107a:

Referirás la universal historia...

112b:

mostrar...

116c:

Y al huésped que llevó festejar trata.

119c:

Que su nombre eternice glorioso.

120b-c:

	Pues aunque en ningún modo convenía,
	por ser cosa común y dislocada...

121a:

Consigues con tan rara fechoría...

122a:

hazañas...

124c:

que se van huyendo...

125c:

Atraviesan...

127c:

encantador...

128b:

Del sol se apaga entre las ondas frías...

129a-c:

	Siguen sus admirables correrías,
	y al huésped volador se hace patente
	cuanto de Europa, Oceano, desvías.

130a-c:

	Mas ya el piloto muda hacia el oriente
	el rumbo, y a los senos de la aurora
	los lleva el carro apresuradamente.

132a-b:

	¡Cuál se enfurece el picarón, bergante,
	con estas invenciones prodigiosas!

Entre los tercetos 132 y 133:

	¡Qué de improperios dice, qué de cosas!
	Maldiciendo al autor y a su poema
	con mil imprecaciones horrosas.

133b:

gigantes...

133c:

Y al libro en que lo halló deshace y quema.

137b:

Por solo un chismecillo la destina...

138a-c: El terceto 138 sustituye 18 tercetos de la edición príncipe:

	Porque al punto sin freno desatina,
	como Basilio cuando hacer pensaba
	sonetos en idioma de la China.
	Luego alzando la faz, safluda y brava,
	vuelve feroz los ojos sanguinosos,
	y empieza a blasfemar, y tarde acaba.
	Dice: «¡Siglo feliz, tiempos dichosos,
	cuando se vio la sacra poesía
	seguida de varones estudiosos!
	»Sabia naturaleza, tú su guía
	fuiste, y del arte siempre acompañada,
	tu unión útiles frutos producía.
	»Mas la imaginación desordenada,
	la falta de instrucción, la ambición suma
	de obscurecer la antigüedad sagrada,
	»hicieron que el más bárbaro presuma
	de docto, y despreciadas las discretas
	reglas, corrió sin límites la pluma.
	»De aquí nacieron diferentes sectas,
	e inundó las llanuras de Helicona.
	El tropel espantoso de poetas.
	»Cada cual aspirando a la corona,
	faltándole principios y talento,
	a nuevas invenciones se abandona.
	»Uno, siguiendo el desgraciado intento,
	usa bárbaras voces y latinas
	que al idioma español une contento.
	»Otro, eligiendo frases peregrinas,
	florido estilo busca y relumbrante;
	todo es humo si atento lo examinas.
	»Otro, culto, frenético, ignorante,
	metáforas hacina; otro menguado
	sujeta la razón al consonante.
	»Otro, en las reglas ya muy enterado,
	falto de numen da composiciones
	de estilo frigidísimo y pesado.
	»Busca por todas partes ocasiones
	de molestar al necio, al erudito,
	con sus desatinadas invenciones.
	»Al que una vez cogió, con alto grito
	una tragicomedia le relata,
	y un poema que tiene medio escrito.
	»Si huyendo no se libra, le arrebata;
	a su estudio fatal luego le lleva,
	en donde nuevamente le maltrata,
	»porque echando cerrojos y falleba,
	veinte cantos repite fervoroso,
	que el oyente de miedo los aprueba.
	»En las comparaciones abundoso,
	pródigo en epitetos, imitando
	a algún autor que él tiene por famoso,
	»al infeliz le está mortificando,
	y cuarenta mil versos le recita,
	que va sin dirección amontonando.

(Nota de Moratín al penúltimo verso: Hay poema que tiene cinco mil octavas; una longitud tan enorme no es el menor defecto en cualquiera obra.)

139a-c:

	«¡Abundancia fatal, vena maldita!»
	Dice mi criticón, «que impetuosa
	cual violento raudal se precipita.

140a-b:

	»El gusto y la razón la prodigiosa
	fecundidad moderen, que sin esto

141c:

A la naturaleza, al arte opuesto...

l42a-c:

	»Muestra cuanto corrompe el estragado
	gusto, que ciego hacia el error inclina,
	de la sabia elección abandonando.

143b:

despreció...

144b:

Hinchado, crespo, figurado y culto...

Entre los tercetos 144 y 145:

	»Fue tratado de bárbaro e inculto
	el que la errada senda no seguía,
	y a los siglos quedó su nombre oculto.
	»Cada cual del acierto se desvía,
	desdeñando el coturno sofocleo
	y el ajustado zueco de Talía.
	»El vicio vil, abominable y feo
	vieron a la virtud ser preferido,
	y en el drama logró feliz empleo.

145a-c:

	»Desterrose el honor: el abatido
	vulgo vio retratadas sus acciones,
	y en ellas su carácter aplaudido.

146a-c:

	»Y en vez de corregirse las pasiones,
	en tono alegre y máscara festiva,
	con fábulas y honestas invenciones

147a-c: El terceto 147 sustituye siete tercetos de la edición príncipe:

	»El fuego ardiente del amor se aviva,
	la venganza cruel; el aparente
	pudor se premia y la maldad nociva.
	»¿Quién allí formará debidamente
	de la santa virtud sólida idea
	si el drama que escuchó se la desmiente?
	»¿Y que yo he de callar? ¿Quieren que vea
	tantos yerros y tanto desatino?
	No, no ha de ser; mi voz no lisonjea.
	»¿Yo he de dar alabanzas a Rufino,
	que compuso los dramas a docenas,
	porque para medrar así convino?
	»¿No me podré burlar de sus escenas?
	¿Las celebraré yo? ¿Pero qué importa?
	Si dice la razón que no son buenas.
	»Ello ha de ser; mi condición me exhorta
	a no sufrir jamás al ignorante,
	ni las composiciones que él aborta.
	»Y aunque el horrendo titulón se espante,
	sus comedias son todas desaciertos,
	como sueños de enfermo delirante.

148b:

Haciendo el foro...

148c:

capitán...

149a:

cubierta del acero...

151a:

Descocadas...

152b:

De avivar la pasión más delincuente...

154a:

de...

155b:

y...

156a:

»Todo es jactancia y necia valentía...

158a-c: El terceto 158 sustituye dos tercetos en la edición príncipe:

	»¿Mas quién podrá sufrir sobre la escena
	tal desarreglo, tal descompostura,
	y tanta impropiedad de que está llena?
	»Es una historia cada acción y dura
	años, siglos, y Celio el ignorante
	celebra tan graciosa travesura.

159a-c:

	»Ya se aparece una ciudad distante,
	suena un silbido, y se descubre al punto
	el retrete de un sabio nigromante.

160a:

»Luego se muestra amontonado y junto...

160c:

Dublín y las murallas de Sagunto.

161c:

seno...

162a-c:

	»Las llamas, el horror de las cadenas,
	El triste son del mísero lamento,
	En las estancias de dolores llenas.

164a-c: El terceto 164 sustituye 11 tercetos de la edición príncipe:

	Ya te miro reír a carcajadas,
	y yo también quiero burlarme un rato
	al escuchar tan fueras patochadas.
	¿Qué te han hecho, perverso literato,
	qué te han hecho, malsín, tales bellezas,
	que a sus autores das indigno trato?
	¿En lo más perfectísimo tropiezas?
	Pues di, bellaco, ¿cuántas has notado
	no son perfectas y acabadas piezas?
	¿Aquello de salir sobre el tablado
	el mismo Lucifer, no es linda cosa?
	Y más sí algún caimán le ha vomitado,
	Que en lenguaje de obscura quisicosa
	Habla al mundo, a la culpa, a la malicia,
	Y habla tal vez con una mariposa.

(Nota de Moratín al último terceto: La abeja hace el primer papel en uno de nuestros autos sacramentales.)

	¿Es poco ver salir a la Justicia
	con su balanza, y llena de jirones
	la pobreza con cara de tiricia?
	¿Es poco aquellas luengas relaciones,
	de verso rimbombante y ampuloso,
	lleno de mil remotas alusiones?
	El rudo vulgo admira silencioso
	tan lindo estilo, y aunque no lo entiende,
	elegante lo llama y misterioso.
	Tampoco algún pedante, que pretende
	a Píndaro tratar y al grande Homero,
	ni vocablo en sus obras comprende.
	Y no obstante le veis ceñudo y fiero
	motejar sus aciertos de simplezas,
	sin que nadie le trate de embustero.
	Pero tú, Fabio, que a pisar empiezas
	la falda al Pindo, si a agradar aspiras,
	evitando preceptos y asperezas...

165a:

Los...

165b:

Sabios autores, te serán modelo...

Entre los tercetos 165 y 166:

	Llena de sus primores el cerbelo,
	sobre los libros te ha de hallar la aurora,
	que algo resultará de este desvelo.
	Porque tu pluma, fiel imitadora,
	ha de copiar cuanto los otros digan,
	como un autor novel que me enamora.
	Tus dramas he de hacer que así consigan
	fama, a pesar de cuatro mentecatos
	que en ser originales se fatigan.

166a:

Más he de hacer: los deliciosos ratos...

167a-c:

	Pues aunque la opinión vulgar no ignoro,
	de que Febo corona los poetas
	de lauro, pero no de perlas y oro...

168a-c:

	Tus obras más disformes e imperfectas
	llenarán de amarillos patacones
	tus desollados cofres y gavetas.

169b:

Hemos de despachar...

170b:

regla...

171a:

Y así, pues elegiste tal destino...

171c:

Hacinando uno y otro desatino.

172b:

Concluye...

174c:

A cantar cuatro versos enfadosos.

177b:

horrendas carcajadas...

180b:

Allí una vieja se convierta en rana...

182c: Nota de Moratín en la edición príncipe: La pasión del amor, manejada en los dramas sin inteligencia, hace ridículos a los héroes. Si el amor, cuando fuere preciso, no es terrible, funesto, y verdaderamente trágico (como en el Hipólito de Eurípides o en la Fedra de Racine) será un amor de comedia o elegía.

183b:

Es ver llorar...

183c:

Al fiero Muza o a Tarif robusto...

184b:

y tercetos...

184c:

Mi bien, mi dulce amor, encanto mío.

186a:

gozo...

187a:

escojas...

189a:

Y aquello que Prudencio te decía...

190c:

necio e ingrato...

193c:

que se le previno...

194a:

fanático...

197b:

noramala...

198a-c: El terceto 198 sustituye seis tercetos de la edición príncipe:

	Váyase, digo, que a la pompa y gala,
	y a la graciosidad de que están llenas
	nuestras comedias, su saber no iguala.
	Marco, el actor, publica que son buenas,
	y que lo pueden ser de cualquier modo,
	sin guardar unidades ni decenas.
	Luego te dije la verdad en todo;
	luego debes al punto disponerte,
	y meter en la masa mano y codo.
	Fabio, sigue adelante, que la suerte
	tal vez apadrinó los desatinos,
	y benigna querrá favorecerte.
	A la vista te puse los caminos,
	por donde celestial serás un día,
	y los ejemplos te mostré divinos.
	Ya ves que desprecié la cobardía
	de preceptistas, que presumen tanto
	saber la verdadera poesía.

199a-c:

	Yo di los tonos a tu dulce canto;
	eras un animal, ya eres poeta.
	Tal es de mis razones el encanto.

201b-c:

	Donde más altamente es adorado
	el hijo rubicundo de Latona.

Entre el terceto 201 y el cuarteto final, la edición príncipe tiene seis tercetos:

	Claudio, laberintista celebrado,
	y el inventor de follas Aquilino,
	por la senda que vas han caminado.
	Y todo lo demás es desatino,
	a pesar de un pedante fastidioso,
	que a Petrarca inmortal llama y divino.
	Sigue, yo te dirijo, y estudioso
	mi inimitable erudición respeta,
	que por ella serás siempre famoso.
	Pues aunque yo por aversión secreta
	jamás pude cazar un consonante,
	ni supe rematar una cuarteta,
	no importa, no, para que yo levante
	la voz y ejerza magistral empleo
	sobre todo coplero principiante,
	que ya miro en el monte pegaseo
	las nueve doncellitas holgazanas
	darte coronas del laurel febeo.

202a:

de...

202b:

Logres tan alto premio...