31
A Aleixandre se le han hecho muchas preguntas sobre los Sonetos debido a este comentario, y ha dicho muchas veces que los únicos sonetos que Lorca leyó en su presencia fueron los cuatro que han sido publicados y recogidos en OC. (Véase Gabriel Celaya, «Un recuerdo de Federico García Lorca», Realidad, n.º 9 [abril 1968], p. 12, y Comincioli, p. 85, n. 1). Tal vez sea así, pero es seguro que había mucho más que cuatro sonetos en este libro (una fuente recuerda una docena, «un cuento», y Rosales ha afirmado que eran treinta y cinco; véase Apendice I); es extraño que los cuatro que Aleixandre había oído leer hayan sido exactamente los mismos cuatro exhumados desde entonces.
32
A quien agradezco una charla útil aunque breve. En la correspondencia de Humphries con Louise Bogan hay alusiones a las andanzas de este libro, cuyo manuscrito estuvo a punto de perderse; la correspondencia que se refiere a su publicación se encuentra entre los papeles de Humphries en el Amherst College. Humphries dio sus ejemplares de El Mono Azul y otros materiales que tenían relación con la literatura española a Calvin Cannon.
33
En los papeles de Louise Bogan, en el Amherst College, todavía sin catalogar. Las respuestas de Louise Bogan que Humphries conservaba fueron donadas por él a la American Academy of Arts and Letters de Nueva York. Algunos fragmentos de su epistolario pueden leerse en Ruth Limmer, ed., What the woman lived: Selected letters of Louise Bogan, Harcourt, Brace, Jovanovitch, Nueva York, 1973.
34
Espero que el lector tolerará uno inocente: «La música mexicana me parece francamente mala; al menos su aspecto vocal; los instrumentos se agrupan de cualquier modo y los cantores se apiñan a su alrededor y les cantan con agresividad, como si vociferaran ante un animal acorralado, un gatito o algo parecido; yah, yah, yah. Y cuanto más chillan, mejor». (Carta a Louise Bogan, 22 octubre 1938).
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Véase la New Republic (31 agosto 1938), p. 112, y El Nacional, México (26 septiembre 1938), segunda sección, pp. 1 y 7. Efectivamente, éste era el proyecto primitivo, como puede verse por las cartas siguientes; tradujo la mayoría de los textos que pudo conseguir, incluyendo una buena parte de Canciones, el Romancero gitano, el Llanto, dos Odas y cinco poemas de Poeta en Nueva York.
36
Carta a Louise Bogan, 4 octubre 1938.
37
Carta a Louise Bogan, 2 noviembre 1938.
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Loc. cit. Ernesto da Cal y Mildred Adams me hablaron los dos del error de Humphries al traducir «papá» por «daddy», en el verso «que no baile et papá» («Danza de la muerte»).
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Lament for the death of a bullfighter and other poems, Heinemann-Oxford, Londres-Nueva York, 1937. Humphries publicó una reseña de este libro en The Nation, CXLV (1937), pp. 293-294.
40
Véanse las críticas de Dudley Fitts, Saturday Review; de 26 de agosto de 1939, pp. 12 y 13, y de 10 de agosto de 1940, p. 10; John Gold Fletcher, «Lorca in English», Poetry, LVI (1940), pp. 343-347; Muriel Rukeyser, «Lorca in English», Kenyon Review, III (1941), pp. 123-127, y Lloyd Mallan, Fantasy, VI, n.º 4 (1940), pp. 64-65, y VII, n.º 1 (1941), pp. 76-77.