Bibliografía de Goya

Genaro Estrada

     Esta bibliografía gozaba ya de cierta notoriedad en su forma inédita. Sabían de su importancia los eruditos nacionales y extranjeros. Y, al fallecer el autor, fue solicitada por dos entidades distintas.

     El historiador mexicano Silvio Zavala me decía en carta fechada en Washington el 22 de diciembre de 1938: «Hablando con el Dr. David Rubio me dijo que el tenía mucho interés en publicar en Estados Unidos la bibliografía de Goya que dejó Genaro Estrada. ¿Usted cree posible enviar el trabajo para este fin? La señora tendría los derechos de autor, y como ésta es gente seria y hay interés por Goya aquí, tal vez pudiera representarle algo,»

     La segunda solicitud vino del presidente de La Casa de España en México. El peso de ella era indudablemente mayor por dos consideraciones morales. Primera, porque provenía de una entidad mexicana, y todo autor prefiere dar las primicias de su obra en su patria. Segunda, porque dicha entidad fue creada por el Gobierno mexicano para que el espíritu español no sufriese un colapso en su marcha ante el terror y el desastre de la guerra. Y puedo decir de una vez que Genaro Estrada, aquel gran amigo de la inteligencia universal y particularmente de la española, contribuyó poderosamente a la fundación de la Casa de España en México. Desde mi llegada   —8→   a México le vi ocupado en averiguar el paradero de los intelectuales españoles y en sopesar nombres y profesiones para presentar una lista indiscutible a quienes podían hacer la invitación oficial de traslado. Su ideal era traer a México, íntegramente, el Centro de Estudios Históricos de Madrid. Nada más natural, por consiguiente, que entregar el manuscrito a la entidad que tanto soñaba el autor.

     Esta bibliografía, es ambiciosa. No se contenta con registrar los libros de importancia; incluye los artículos de diarios y revistas populares, informando brevemente sobre el valor de tales obrillas menores. Estrada evita todo juicio sobre los libros de mayor alcance, pero anota el interés, mucho o poco, que ofrecen las publicaciones breves dirigidas al gran público. Con esto alivia al investigador de un inmenso fárrago cuya busca le robaría tiempo inútilmente.

     Esta bibliografía queda cerrada en la primera mitad del año 1937, cuando fue perdiendo la vista el autor. Hubiéramos podido ponerla al día, incluyendo las obras de empeño publicadas después, pero hemos preferido dejarla intacta, teniendo en cuenta que para las obras menores nos faltaba el criterio del autor.

     Sólo queremos advertir, finalmente, que no es obra acabada de perfilar, sino obra en marcha, con detalles por esclarecer o pormenores que añadir acá y allá en algunas papeletas. La entregamos, pues como manuscrito inédito al cual no pudo poner el autor el definitivo «tírese» que es siempre la última palabra.

J. MORENO VILLA

  —9→  

«A B C». (Madrid, 25 de abril de 1935, p. 48). -Noticias de arte extranjero: Goya en la Biblioteca Nacional de París.

Breve nota informativa, con la lista de los retratos hechos por Goya y aportados a aquella exposición

«A B C». (24 de abril de 1935, p. 58). -En memoria de Goya. Una misa en San Antonio de la Florida.

Nota informativa sobre la ceremonia organizada por la Academia de Bellas Artes de San Fernando en el aniversario de la muerte de Goya.

A. M. -Une eau-forte inconnue de Goya-. «Revue de l'Art», París, 1901, p. 378.

ABRIL, Manuel. -Goya taurómaco-. Suplemento de «Blanco y Negro». Madrid, n.º 22 (1936).

ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO.- Resumen de las Actas de la Real Academia de San Fernando desde el 24 de septiembre de 1808 hasta el 27 de marzo de 1832.

En el libro «Distribución de los premios concedidos por el Nuestro Señor a los discípulos de las tres nobles artes, hecha por la Real Academia de San Fernando en la Junta Pública de 27 de marzo de 1832», Madrid, Imprenta de Ibarra, 1832, p. 92.

  —10→  

(Véase Archivo Español de Arte y Arqueología, número 7, p. 99.)

ACADEMIA DE SAN FERNANDO. -Catálogo de los cuadros, estatuas y bustos que existen en la Academia Nacional de San Fernando en este año de 1821, con expresión de las Salas en que están colocados, números que los distinguen, asuntos que representan y autores que los han ejecutado-. Madrid, 1821.

ACHIARDI, Pierre D'. -Les Dessins de D. Francisco Goya y Lucientes du Musée du Prado à Madrid-. Prefacio y texto explicativo de Pierre d'Achiardi. Grabado con el retrato de Goya. Roma, D. Anderson Editor, 1908.

ADHÉMAR, Jean. -Essai sur les débuts de l'influence de Goya en France au XIX siècle-. En el catálogo de la Exposición de Goya en la Biblioteca Nacional de París, en 1935, pp. XX-XXXIV.

ADHÉMAR, Jean. -Goya et le XIX siècle-. En «Beaux Arts», París, año LXXIII, n.º 120, 19 de abril de 1935, s. p.

AGUILERA, Emiliano M. -Francisco Goya-. Madrid. Ediciones enciclopédicas ilustradas Iberia. (Colección de los Grandes Artistas del Pasado), 1933.

AGUILERA, Emiliano. -Las pinturas negras de Goya (¿Artículo en «El Socialista»?).

ALEXANDRE, Arsène. -Ecole espagnole.- En Histoire populaire de la peinture. París, 1895, vol. IV. Para Goya, véanse las pp. 270-278.

ALOMAR, Gabriel. -Goya-. En «La Nación», Buenos Aires, 7 de octubre de 1928.

  —11→  

AMAUDRY, Leonce. -The collection of Dr. Carvallo at Paris, Spanish and other later pictures-. «The Burlington Magazine», diciembre de 1904. Vol. VI. pp. 179-191.

AMICIS, Edmundo de. -Spagna-. Florencia, 1873, pp. 149-151. (La edición coetánea de Madrid, en español, es de 1877. Véanse pp. 150-151) Después se han publicado otras ediciones en lengua española, preparadas por el traductor D. Cátulo Arroitia.

Al describir Amicis el Museo del Prado, en el capítulo «Madrid» dedica a Goya un comentario caluroso. Lo llama «el pintor mas genuinamente español», y agrega: «genio potente, mor az, absoluto», que pintaba un cuadro como hubiera luchado en un combate». Sra gran maestro en la expresión de todos los efectos terribles». Amicis califica a Goya con epítetos absolutos, oratoriamente arrebatados, y, sin duda, hijos de su sincero entusiasmo por la obra del maestro.

ANGULO IÑÍGUEZ, Diego. -Sánchez Cantón, «Goya». París, Crès (1930)-. En «Archivo Español de Arte y Arqueología», Madrid, n.º 20, mayo-junio, 1931, pp. 187-188.

ANÓNIMO. -Las majas de Goya.- En «La Esfera», Madrid, año XV, n.º 745, 14 de abril de 1928.

Brevísima nota intercalada entre las reproducciones de las dos famosas majas que figuran en el Museo del Prado.

ANÓNIMO. -Francisco José de Goya y Lucientes-. En «Masters in Art». Boston, noviembre de 1936. Vol. VII, pp. 443-449.

ANÓNIMO. -Libros y revistas-. En «Gaceta de Bellas   —12→   Artes». Madrid, año XVIII, n.º 305, 1.º de febrero de 1927, pp. 13-15.

Contiene, entre otras, dos notas bibliográficas de interés goyesco: una, refiriéndose al articulo «Los cuadros de Goya que se perdieron en París», publicado en el periódico «Euzkadi», y otra, al artículo sobre Goya, de que hablamos en el lugar correspondiente, escrito por Jean Cassoti y publicado en la revista «L'Art et les Artistes», de París.

ANÓNIMO. -«La Tauromaquia» y el Estado.- En «Gaceta de Bellas Artes», Madrid, año XIII, n.º 185, 1.º de febrero de 1922, pp. 2-4.

Comentario a la conferencia del señor Esteve Botey sobre la Exposición de las planchas de «La Tauromaquia» de Goya en el Círculo de Bellas Artes, de Madrid, recomendando la compra de las planchas por el Círculo.

ANÓNIMO. -Una Exposición de Goya en París-. Se abrirá con motivo de la inauguración del Colegio Español. En «La Época», Madrid, 10 de abril de 1935, p. 3.

ANÓNIMO. -Catálogo de los cuadros de la antigua casa ducal de Osuna-. Madrid, 1896.

ANÓNIMO. -Catálogo de las obras de Goya expuestas en el Ministerio de Instrucción Pública y Bellas Artes-. Madrid, Fortanet, mayo de 1900. Seguido de un folleto titulado: «Noticias de algunas personas retratadas por Goya siguiendo el orden del catálogo», Madrid, Fortanet.

ANÓNIMO. -The World's Masters: Francisco de Goya. Londres, 1929. «The Studio».

Compárese con la edición de 1934.

  —13→  

ANÓNIMO. -El centenario de Goya en la prensa extranjera. -La «Gaceta de Bellas Artes»-. Madrid, año XIX, n.º 335, 1.º de mayo de 1928, p. 15.

En lista, 21 artículos de periódicos y revistas sobre Goya con motivo del centenario.

ANÓNIMO. -Estudio sobre la situación de la casa de Goya en Madrid-. En «Boletín de la S. E. de Excursiones», Madrid, 1924, pp. 114-128.

ANÓNIMO. -En la Ermita de la Florida, homenaje a Goya-. En «Diario de Madrid». Madrid, 26 de abril de 1935, n.º 158, p. 7.

Es una reseña del homenaje religioso y popular.

ANÓNIMO. -Goya: su influencia dominante en el romanticismo francés-. En la «Revista de Revistas», México, 26 de mayo de 1935 (sin paginación), n.º 1.306.

Este artículo, escrito con motivo de la Exposición goyesca de 1935, en la Biblioteca Nacional de París, exalta preferentemente las estampas de Coya y la influencia que este artista tuvo entre muchos de Francia y en determinados aspectos del romanticismo. Alude también a los olvidos y reacciones que un tiempo sufrió el aprecio, de los grabados de Goya. Está ilustrado con seis reproducciones de los trabajos que lucieron en la Exposición.

ANÓNIMO. -Catalogue des tapisseries de Goya-. Madrid, Mateu, 1919.

ANÓNIMO. -Retratos de mujeres de Goya-. En la colección «Los Grandes Maestros de la Pintura en España», n.º 2 (con 60 reproducciones en fotograbados). Fernando Fé, Madrid, 1909. 64 pp.

  —14→  

ANÓNIMO. -Nuestra portada. Fernando VII, por Francisco Goya Lucientes-. En «Sistema», México, n.º 6, 15 de junio de 1934, p. 4.

Alude a la reproducción de un presunto retrato de Fernando VII, atribuido a Goya, existente en la ciudad de México.

ANÓNIMO. -Spaniards in Brooklyn-. En «Time», Nueva York, vol. XXVI, n.º 14, 30 de septiembre de 1935, pp.63-64.

ANÓNIMO. -Nota sobre los cuadros en el Museo de Castres-. En «Chronique des Arts», París, 1896, pp. 99 y 107.

ANÓNIMO. -Un cuadro de Goya-. En «Euzkadi», Bilbao, 1926.

Habla de un cuadro de Goya que había en el Museo de Bilbao y que, al ser restaurado, se le borró la cabeza de la reina María Luisa, pintándosele la de la reina María Amalia, esposa de Fernando VII.

ANÓNIMO. -Una nota sobre cuadros de la Colección Traumann, de Madrid, entre los que se hallan trabajos de Goya-. En «Cicerone», IV, 1912, p. 100.

ANÓNIMO. -Una nota sobre los cuadros de Goya en la Pinacoteca de Munich-. En «Münchner Jahrb. des bild. Kunst», Munich, I. 1902, pp. 58 ss.

ANÓNIMO. -Nota sobre dos cuadros en Trotti et Cie., de París-. En «Les Arts». París, 1913, n.º 136, pp. 1-4.

ANÓNIMO. -Nuestro Museo de Pintura. Los cuadros de Goya que se perdieron en París-. En «Euzkadi», Bilbao, 16 de septiembre de 1926.

  —15→  

ANÓNIMO. -Reuniones, lecturas y conferencias. El aniversario de Goya-. En «A B C», Madrid, 18 de abril de 1936.

Reseña de una conferencia de D. Luis de Sosa sobre el tema «Goya y su época», primera de una serie organizada por la Asociación de Alumnos de Bellas Artes en la Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado, de Madrid.

ANÓNIMO. -Goya, Disasters of the war-. En Bulletin of the Metropolitan Museum of Art», Nueva York, septiembre de 1924, pp. 220-224.

ANÓNIMO. -Goya's etchings and aquatints-. En «Bulletin of the Cleveland Museum of Art». Febrero de 1924, pp. 39-44.

ANÓNIMO. -L'exposition de l'oeuvre gravée et de cent dix dessins de Goya-. En «Le Matin», París, 13 de abril de 1935, p. 6.

Breve artículo informativo de la apertura de dicha exposición en la Biblioteca Nacional de París. Reproduce un dibujo a la pluma, de Goya, para el retrato del Duque de Osuna en el Museo Bonat de Bayona.

ANÓNIMO. -50 Goya drawings, once owned by his son, now in the Metropolitan-. En «The Art Digest», Nueva York, 1.º de febrero de 1936, vol. X, n.º 9, pp. 22-23 (con reproducciones de cuatro grabados).

Crónica de la pequeña exposición de trabajos de Goya, efectuada en febrero de 1936 en el Museo Metropolitano de Arte, de Nueva York.

ANÓNIMO. -Don Manuel Osorio, or the boy with cats and birds, by Francisco Goya-. En «Vanity Fair», Nueva York, vol. XLV, n.º 4, diciembre de 1935, pp. 24-25.

  —16→  

Al publicar en este número una buena reproducción en color del retrato del niño Manuel Osorio Manrique de Zúñiga, de la Colección del señor Jules S. Bache, de Nueva York, se ofrece una breve nota sobre la vida y el arte de Goya.

ANÓNIMO. -Goya y sus novelescas andanzas-. En «Atlántida», Buenos Aires, 14 de febrero de 1935, pp. 8-64.

ANÓNIMO. -Un dibujo atribuido a Goya y otro a Velázquez, de la Colección del Marqués de Casa Torres-. «Boletín de la Sociedad Esp. de Excursiones», t. XXX, segundo trimestre de 1922, Madrid, Hauser y Menet.

ANÓNIMO. -Arte y Artistas. La Colección Prevot de Aguafuertes y litografías de Goya-. En «A B C», Madrid, 13 de abril de 1935, p. 34.

Expone algunos detalles de una colección de estampas de Goya que perteneció al financiero señor Prevot y que fue vendida en el Hotel Druot, de París.

ANÓNIMO. -Colección de 449 reproducciones de cuadros, dibujos y aguafuertes de D. Francisco de Goya, precedidas de un epistolario del gran pintor y de las noticias biográficas publicadas por su amigo D. Francisco Zapater y Gómez, en 1860-. Madrid, Calleja, 1924.

ANÓNIMO. -Note sur Goya.- En «L'Artiste», París, t. VIII, 1834, p. 236.

ANÓNIMO. -Peintres Espagnols, Goya-. En «Magasin Pittoresque», París, 1834, n.º 41, pp. 324-325.

ANÓNIMO. -Proyecto de monumento hecho por Goya-. En «Arquitectura», Madrid, 1928, pp. 199-201.

  —17→  

Este artículo es de J. Moreno Villa, que estuvo encargado de componer los números de dicha revista profesional de 1927 hasta 1933. (vid. Moreno Villa, José.)

ANÓNIMO. -Proverbes des Songes de Goya-. En «Revue Universelle des Arts», t. XXI, 1865, pp. 325-329.

ANÓNIMO. -Reproduction photographique des «Caprices» entreprise par un amateur de Bayonne-. En «Revue Universelle des Arts», t. XXII, 1866, p. 282.

ANÓNIMO. -Goya's Caprices for the Print Collection (del Museo de Mineápolis)-. En «Mineápolis», 1933, pp. 116-118.

ANÓNIMO. -Los caprichos de Goya-. En «La Estampa», 15 de enero de 1914.

ANÓNIMO. -Los horrores de la guerra tratados por algunos artistas-. En «The Bookmaker», enero de 1913, pp. 500-506.

ANÓNIMO. -¿Los frescos de Goya son del Estado?-. En «El Sol», Madrid, 28 de diciembre de 1924.

ANÓNIMO. -Una nota al «Etude sur Francisco Goya, de Gustave Brunet». -. En «Bulletin du Bibliophile», t. LXV, P. 278.

. ANÓNIMO. -Una nota sobre el «Francisco Goya», de Paut Lefort-. En «Chronique des Arts», 1877, pp. 242-243.

ANÓNIMO. -Una nota sobre la Exposición de obras de Goya en el Ministerio de Instrucción Pública de España-. En «Ilustración Española y Americana», Madrid 1900, pp. 295 y 299.

ANÓNIMO. -Una nota sobre la Exposición de obras   —18→   de Goya en el Ministerio de Instrucción Pública, de España-. En «Revista de la Asociación Artístico-Arqueológica Barcelonesa», Barcelona, pp. 585 y 617.

ANÓNIMO. -Una nota sobre la misma Exposición, en «Zeitschrift f. bild. Kunst», 1900, pp. 229-234.

ANÓNIMO. -Una nota sobre la misma Exposición, en «Chronique des Arts», París, 1900, p. 286.

ANÓNIMO. -Los grandes maestros de la pintura en España, n.º 1. Caprichos de Goya-. Fernando Fé, editor. Madrid, 1901.

ANÓNIMO. -Los grandes pintores. N.º 23. Goya. Editorial Hispanoamericana. París. s. f.

ANÓNIMO. -Les Chefs d'oeuvre de Goya-. Petite Collection d'art Gowans, n.º 26, París, 1913. (Hay edición inglesa.)

ANÓNIMO. -Klassiker der Graphik: Goya. Stierkäimpfe. 8 Radierungen des meisters... Druck u. Verlag von Louis Roch, Halber-Stadt.

Ocho reproducciones en tarjetas postales, con una introducción aparte en 4 pp. Estampas de la Tauromaquia.

ANÓNIMO. -Una nota sobre el «Francisco de Goya», de J. Hoffmann-. En «Graphische Künste», 1909, PP. 38-40.

ANÓNIMO. -Una nota sobre el «Francisco de Goya», de J. Hoffmann-. En «Kunst und Kunsthandels», 1907, p. 677.

ANÓNIMO. -Una nota sobre el cuaderno de la Exposición   —19→   Goyesca en la Galería Heinemann, de Munich-. En «Cicerone», 15 de enero de 1911.

ANÓNIMO. -Una nota sobre el Catálogo de la Exposición de la miniatura en Bruselas-. En «Art flamand», mayo de 1912.

ANÓNIMO. -Una nota sobre el Catálogo de la Exposición de la miniatura en Bruselas-. En «Emporium», septiembre de 1912.

ANÓNIMO. -Una nota sobre la Exposición de antiguos pintores españoles en la Galería Crafton, de Londres-. En «Arte Aragonés», Zaragoza, marzo de 1913.

ANÓNIMO. -La política di un artista: Goya-. En «Il Marzocco», Florencia, año XXXIII, n.º 17, 22 de abril de 1928, p. 3.

ANÓNIMO. -Our plates-. En «The Connoisseur», Londres, LXXV, n.º 300, agosto de 1926, p. 252.

Se refiere concisamente a la compra del retrato de D. Sebastián Martinez, de Goya, por el Museo Metropolitano de Nueva York, reproducido en la p. 247.

ANÓNIMO. -A Goya for Melbourne-. En «The Connoisseur, Londres, vol. LXXIII, n.º 292, diciembre de 1925, p. 254.

Nota informativa de la adquisición de un retrato de Señora, por Goya, hecha para la Galería Nacional de Melbourne, Australia, mediante compra al entonces ministro de España en Praga, conde de Pradere. En el mismo número de la revista, p. 249, se publica una reproducción de dicho retrato.

ANÓNIMO. -The masterpieces of Goya (1746-1828)-. Gowan y Gray Ltd., Londres, Glasgow, 1913.

  —20→  

ANÓNIMO. -Una nota sobre la Exposición de antiguos pintores españoles en la Galería Grafton, de Londres-. En «Zeitschrift für Bild. Kunst», diciembre de 1913.

ANÓNIMO. -Una nota sobre la Exposición de antiguos pintores españoles en la Galería Crafton, de Londres-. En «Bol. de la S. E. de Excursiones», 1913.

ANÓNIMO. -Otra nota sobre dicha Exposición-. En «Por el Arte», mayo y julio de 1913.

ANÓNIMO. -Otra nota sobre la misma-. En «Les Débats», París, 13 de marzo de 1913.

ANÓNIMO. -Una nota sobre las tapicerías de Goya en la Exposición del Pétit Palais, de la ciudad de París, en 1919-. En «Gazette des Beaux-Arts», 1919, pp. 245-266.

ANÓNIMO. -Nota sobre el asunto anterior-. En «Renaissance de l'Art Français», mayo de 1919.

ANÓNIMO. -Otra nota sobre el mismo asunto-. En «Burlington Magazine», diciembre de 1918, pp. 269-274.

ANÓNIMO. -Una nota sobre la Exposición de Arte Antiguo Español, de 1925, en el Hotel Charpentier, de París-. En «L'Art Vivant», París, 1925, pp. 13-19.

ANÓNIMO. -Un cuadro de Goya recuperado-. En «Por el Arte», Madrid, año I, n.º 7, p. VIII.

ANÓNIMO. -An Exhibition of the Work of Goya-. En «Bulletin of the Metropolitan Museum of Art». Nueva York, vol. XXXI, n.º 2, febrero de 1936, p. 22.

ANÓNIMO. -Francisco Goya y sus novelescas andanzas   —21→   -. En «El Hogar», Buenos Aires, año XXV, n.º 1.038, 6 de septiembre de 1929, pp. 19-25.

ANÓNIMO. -Sobre la Exposición de Goya en la Galería Mazarino, de la Biblioteca Nacional de Francia-. En «La Época», Madrid, 13 de abril de 1935, p. 2.

ANÓNIMO. -Nota sobre la misma-. En «Ahora», Madrid, 13 de abril de 1935, p. 34.

ANÓNIMO. -Quelques dates-. En «Beaux Arts», París, año LXXIII, n.º 120, 19 de abril de 1935, p. 5.

AOUST, Louis d'. -Goya-. En «Gand Artistique» 1927, pp. 61-64 y 125-126.

ARAUJO COSTA, Luis. -Cuodlibeto-. Cinco artículos sobre Goya en «La Época», Madrid, publicados en el siguiente orden, bajo el título general de «Cuodlibeto»: «Algunos maestros, Goya», el 2 de julio de 1934; «Goya fuera de la pintura», el 3 de julio de 1934; «El pensamiento y la extensión en la obra de Goya», el 4 de julio de 1934; «La unidad y la variedad en Goya», el 5 de julio de 1934, y «Goya y la Sátira», el 6 de julio de 1934.

ARCO, Ricardo del. -Pinturas de Goya (inéditas) en el Palacio de los Condes de Sobradiel, de Zaragoza-. En «Boletín de la. Soc. Esp. de. Excursiones». Madrid, año XXIII, segundo trimestre de 1915, pp. 124-131.

Descubre y describe las pinturas murales, muy destruidas, de los principios de Goya y tres cuadritos abocetados del propio pintor, que se encuentran en la pequeña capilla del Palacio de Sobradiel, en Zaragoza. La redacción del «Bol. de la S. E. de Excursiones» agrega a este estudio una nota en la cual explica que estas primeras   —22→   pinturas murales de Goya están copiadas en su asunto y composición de unos grabados del italiano Maratta y de algún otro autor no precisado. El estudio está ilustrado con tres fototipias de las pinturas goyescas.

ARCO, Ricardo del. -Goya en Aragón-. En «Bol. de la S. E. de Excursiones», Madrid, abril de 1928, primer trimestre, año XXXVI, número de homenaje a Goya, pp.36-40.

ARCO, Ricardo del. -Por qué Goya pintó como pintó-. Zaragoza, 1926, Tip. del Hospicio.

ARPE, Manuel de. -Las pinturas de San Antonio de la Florida-. En «La Voz», Madrid, 19 de enero de 1925.

AVRIAL, José María. -Tribunal de la Inquisición, por D. Francisco Goya-. En «Cuadros selectos de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando», Madrid, 1885.

AVRIAL, José María. -Corrida de toros en un lugar, por D. Francisco Goya. En «Cuadros selectos de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando», Madrid, 1885.

AVRIAL, José María. -Informe redactado por nuestro compañero D. José María Avril después de haber leido la obra de Mr. Pablo Lefort, correspondiente extranjero de la Real Academia, sobre Goya y sus obras grabadas y litografiadas-. En «Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando», Madrid, enero de 1882, año II, n.º 11, pp. 4-8.

  —23→  

BAGUES, Ventura. -Don Francisco el de los toros-. Zaragoza, 1926, Tip. del Hospicio.

BALLESTEROS DE MARTOS. -Galería de maestros españoles-. Editorial «Lux», Barcelona, s. f. Artículo, «Goya», en pp. 131-138.

BALSA DE LA VEGA, R. -Boceto en colores para el Consejo de Filipinas en Castres-. En «Jahrb. d. preuss. Kunst...», XII, 1908, p. 177.

BALSA DE LA VEGA, Ricardo. -Exposición de obras de Goya-. En «La Ilustración Española y Americana», Madrid, 1900, vol. XLIV, n.º 43, p. 299, y en «Chronique des Arts», p. 286.

BÁRCENAS, Ángel de las. -De Goya, el pintor literario-. En «Gaceta de Bellas Artes», Madrid, año XVI, número 265, 1.º de junio de 1925.

Es una breve nota emocional.

BARCIA, Ángel M. de. -Catálogo de los retratos de personajes españoles que se conservan en la Sección de Estampas y de Bellas Artes de la Biblioteca Nacional. Madrid, 1901, pp. 371-373.

BARCIA, Ángel M. de. -Catálogo de la Colección de dibujos originales de la Biblioteca Nacional-. Madrid, 1906, pp. 200-207.

BARCIA, Ángel M. de. -Catálogo de la Colección de   —24→   pinturas del Excmo. Sr. Duque de Berwick y de Alba. Madrid, 1911.

BARCIA, Ángel M. de. -Goya en la Sección de Estampas de la Biblioteca Nacional-. En «Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos». Madrid, abril y mayo de 1900, vol. IV, n.º 4, pp. 195-200.

BAROJA, Ricardo. -Retratos medias figuras (de Goya)-. Caro Raggio, Madrid, 1921.

Este cuaderno de popularización de algunas obras maestras sólo reproduce seis retratos. En el prólogo califica Baroja a Goya de esta manera: «el genio más grande, más barroco, más incomprensible, más espontáneo, más hábil y más torpe, más exquisito más brutal que pueda hallarse en algún tiempo y en algún pueblo».

BAUDELAIRE, Charles. -Quelques caricaturistes étrangers: Goya-. En «Curiosités esthétiques», París, 1880, pp. 426-430.

Este artículo se publicó antes en «Le Présent», de París, pp. 188-190 (15 de oct. de 1857), y después en el «Artiste», 1885, t. II, pp. 56-57.

BAUDELAIRE, Charles. -Oeuvres posthumes et correspondances inédites-. París, 1887, p. 204.

BAUSÁ ARROYO, José María. -La medicina en el Museo del Prado-. Madrid, Javier Morata, editor, 1933. Consúltense los capítulos «Asuntos quirúrgicos», p. 59; «Los Cristos», p. 91, «Psicoterapia», p. 101, y «Últimas consideraciones», p. 151.

En todos ellos se encuentran señalados detalles de cuadros de Goya que pueden tener relación con la psicología médica. El estudio es una relación puramente   —25→   amena, pero sin valor científico, como ya el título parece indicarlo.

BENAVENTE, Luis. -Un retrato y un autógrafo de Goya-. En «A B C», Madrid, julio de 1934.

Se refiere a un retrato de Carlos IV que se conserva en la Sala Real del Hospital de Santiago de Compostela. Su autenticidad fue establecida por el periodista de Santiago señor Sánchez Rivera y por la escritora inglesa Miss Gallichan, quien encontró el recibo original de Goya por la ejecución de la obra. El artículo está ilustrado con la reproducción del retrato y la del recibo autógrafo.

BENAVENTE, Luis. -Goya y la litografía-. En «A B C», Madrid, n.º 10, 116, 26 de octubre de 1935.

BENGUIAT, Mordecai. -The Famous Goya Tiles-. En «Superb Collection of Spanish Antiques ranging from the fifteenth to early nineteenth centuries of Madame Francisca Reyes...» Nueva York, 1930.

Alude a un panel de azulejos, compuesto de 48 piezas, el cual formaba parte del remate que anuncia el Catálogo arriba citado. Se dice que este panel fue pintado por Goya y que representa una entrevista de la Duquesa de Alba y el torero Pepe-Hillo, pero ambas suposiciones carecen de fundamento.

BENLLIURE, Mariano. -¿Dejaremos perder los frescos de San Antonio de de la Florida?-. En «El Sol», Madrid, 3 de enero de 1925.

BENSUSEN, Samuel-Levy. -A note upon the painting of Francisco José Goya-. En «The International Studio», XXIV, pp. 155-161 (1901). Vol. XV, pp. 155-161 (Sic).

  —26→  

BENSUSEN, Samuel Levy. -Goya, his times and portraits-. En «The Connoisseur», Londres, 1902, vol. II, pp. 22-37, y vol. IV, pp. 115-123, y en «Masters in Art», Boston, noviembre de 1906, vol. VII, pp. 35-36.

BÉRALDI, Henri. -Les graveurs du XIX siècle-. VIII, París, 1888, pp. 188-200.

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Con motivo de la aparición y venta de dos cuadros del valenciano Asencio Juliá, el señor Boix señala las semejanzas de estas obras con las de Goya, y esto le dio ocasión para entrar con más extensión en curiosos particulares acerca de la influencia goyesca en las pinturas de Juliá, a quien generalmente se declara -todavía sin prueba segura- discípulo de aquél. Este articulo debe ser consultado siempre que se trate de estudiar a los imitadores o influenciados del Arte de Goya.

BOIX, Félix. -La primera edición de «Los Caprichos». En «Arte Español», Madrid, año XVIII, t. X, n.º 1, primer trimestre de 1929, pp. 421-426.

Estudia el señor Boix en este artículo la colección de aguafuertes «Los Caprichos», refiriéndose con minucia y exactitud a varios particulares relacionados con la aparición y otras circunstancias de aquellas famosas estampas. Es de notarse especialmente el cotejo que hace de un raro ejemplar de «prueba de estado» con uno de la primera edición, de donde concluye, con buenas razones, en señalar la existencia de una edición pre-original, que quizás también puede referirse -agregamos nosotros- a unos pocos que sirvieron a Goya para hacer las correcciones que darían paso a la edición que ya iba a ponerse a la disposición del público. Se puede asegurar que este estudio es útil y provechoso, incluso por referirse a las diferencias sucesivas que el tiempo fue mar   —30→   cando en las planchas de los «Caprichos» a medida que iban apareciendo sus ya numerosas ediciones, con el inevitable desgaste que siempre acompaña a este procedimiento. El artículo fue documentado con 16 reproducciones.

BOIX, Félix. -Goya y Lucientes, Francisco de-. En «Sociedad de Amigos del Arte». Exposición de dibujos originales, 1750-1860, «Catálogo-Guía», Madrid, Blass, 1922, pp. 62-80.

Después de una brevísima nota biográfica, el autor registra 74 dibujos, entre los cuales hay algunas pruebas de aguafuertes de mano de Goya que figuraron en dicha Exposición.

BOLETÍN DE LA SOCIEDAD ESPAÑOLA DE EXCURSIONES. - Homenaje a D. Francisco Goya y Lucientes.- Tirada aparte de 100 ejemplares numerados. Madrid, Hauser y Menet, 1928.

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  —32→  

Alude al hallazgo de cuatro cuadros de Goya en la aldea de Muel (España).

BROOKLYN MUSEUM. -Exhibition of Spanish Painting-. Brooklyn, 1935.

Catálogo de la Exposición de pintura española en el Museo de Brooklyn, del 4 al 31 de octubre de 1935. Los números de los cuadros 22 a 26 corresponde a los siguientes Goyas: Un autorretrato, perteneciente al Museo de Arte de San Luis, Missouri; un retrato de la Princesa de la Paz, Doña María Teresa de Borbón y Villabriga, propiedad de la señora J. Watson Webb; un retrato del niño Manuel Ossorio (conocido por el niño de los gatos y los pájaros), perteneciente al señor Jules Backe; un retrato desconocido de señora, adquirido por la señora W. R. Timken, y el cuadro «Mujeres charlando» (¿Sobrepuerta?), del Ateneo Wadsworth, de Hartford. El catálogo ofrece, al tratar de estas telas -de las cuales da las respectivas reproducciones-, una buenísima nota biográfica de Goya.

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  —33→  

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Refiérese muy brevemente a las alegorías «La Industria»   —34→   , «La Agricultura» y «El Comercio», que estaban antes en el Ministerio de Marina y fueron trasladadas al Museo del Prado.

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Es una reimpresión del trabajo publicado en 1911 en «The Prints Collector's Quarterly».

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Un artículo de Pierre du Colombier y otro de Francisco   —35→   Fosca, más siete reproducciones de estampas de Goya.

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Refiérese a las circunstancias en que el señor Cavestany conoció el cuadro «La Anunciación», de Goya.

CAVESTANY, Julio. -«La Anunciación» (Cuadro inédito de Goya)-. En «Arte Español», Madrid, año XVII, tomo IX, n.º 2, segundo trimestre de 1928, pp. 351-355.

Este cuadro, pintado para la Iglesia de San Antonio del Prado, de Madrid, en 1785, fue prácticamente ignorado durante mucho tiempo. Actualmente pertenece a   —37→   la Duquesa Viuda de Osuna, en su castillo de Uceda, en la villa de Espejo, provincia de Córdoba.

CEAN BERMÚDEZ. -Diccionario, etc.

¿CEAN BERMÚDEZ? -Análisis de un cuadro que pintó D. Francisco Goya para la Catedral de Sevilla. Nosse quid in rebus natura creavit ad artem pulchrius-. De Arte Graphica, C. A. Du Fresnoy, Bigote, Imprenta Real y Mayor. Año de 1817.

Se refiere este rarísimo folleto al cuadro de las Santas Justa y Rufina, pintado por Goya por encargo del Cabildo de la Catedral de Sevilla y que el pintor zaragozano se negaba en un principio a ejecutar por respeto a obras de grandes maestros del XVI y del XVII, que tenía el mismo templo. Este trabajo es una descripción del cuadro, con breves comentarios críticos de su técnica, al uso de la época en que fue escrito.

CEAN BERMÚDEZ. -«Enciclopedia Espasa».

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En una breve reseña biográfica para la página especial que publicó «Candide» con motivo de la Exposición de dibujos y pinturas de Goya en la Biblioteca Nacional de París.

COLOMBIER, Pierre du. -Goya à la Nationale-. En «Candide», París, 18 de abril de 1935, n.º 579, p. 9.

Piensa el señor Colombier, tanto como el señor Lemoisne, autor del Catálogo de la Exposición Goyesca de París, de 1935, que Goya estuvo evidentemente influido por Rembrandt, como grabador, con la diferencia de que el español calculaba en los dibujos los efectos que después sacarían las pruebas de las planchas. Por las sorprendentes mezclas de fantasía que contiene, califica de inimitable la colección de los «Caprichos», y dice que en los «Desastres», más que referirse a una guerra determinada, pronuncia una maldición contra la guerra en general. Por cuanto a los grabados de la «Tauromaquia», los halla tan admirables como productos que son del verdadero especialista en corridas de toros, que era Goya.

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Es tirada aparte del «Annuario per l'anno Scolastico 1926-1927», del R. Liceo Gimnasio Gian Domenico Romagnosi.

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Crónica telegráfica en la cual, a propósito de la Exposición de grabados y dibujos de Goya, inaugurada en abril de 1935, en la Biblioteca Nacional de París, M. Daranas relaciona una conferencia que el mismo día daba en la capital francesa D. Miguel de Unamuno, donde afirmaba que la llamada «leyenda negra» española ha sido forjada por los mismos, españoles, con el aspecto torturante de una parte de la obra goyesca.

DARÍO, Rubén. -Goya. (Faltan los datos.)

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Breve artículo de comentario sobre la Exposición de obras de Goya en la Biblioteca Nacional de París. Para el autor, la vida de Goya es un modelo de conformismo que pone de manifiesto su instinto de conservación. Llevó la sátira a la dignidad de justiciera. Con cierta ligereza en la argumentación, presenta a Goya como afrancesado y tornadizo, por más que admite que su gloria es universal.

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ESPINA, Antonio. -Ramón Gómez de la Serna: Goya-. En «Revista de Occidente», Madrid, año VI, n.º 62, agosto de 1928, pp. 239-242.

ESPINA, Antonio. -El goyismo y sus mixtificaciones-. En «El nuevo diantre», Madrid, 1934, pp. 132-137.

ESTEVE BOTEY, Francisco. -Goya, la Tauromaquia-. Madrid, 1922, pp. 80.

En una conferencia leída en el Círculo de Bellas Artes de Madrid con motivo de la inauguración de la Quincena de Goya, organizada para celebrar la repatriación de los cobres originales de «La Tauromaquia», editados por el mismo Círculo. Al final lleva un catálogo.

ESTRADA, Genaro. -En la pradera de Goya-. En «Número», México, primavera de 1935, pp. 49-51.

ESTRADA, Genaro. -Un artículo en «La Nación», de Buenos Aires-. Año de 1937.

EZQUERRA DEL BAYO, Joaquín. -Siluetas de personajes de la corte de Carlos IV-. En «Arte Español», Madrid,   —45→   año XV, t. VIII, n.º 1, primer trimestre de 1926, pp. 31-33.

Informa de una colección de 23 siluetas de papel, de personajes de la Corte de Carlos IV, los cuales pertenecieron al general D. José Gómez de Arteche, a cuyo fallecimiento fueron adquiridos por el Senado español, en donde ahora se hallan. El señor Ezquerra del Bayo, con buenas razones, atribuye a Goya el dibujo de estas siluetas y aun ve mucha semejanza en la caligrafía que se ha puesto al pie de cada silueta y la letra del pintor.

EZQUERRA DEL BAYO, Joaquín. -Retratos de la Familia Téllez-Girón, noveno Duque de Osuna-. Madrid, Blass, 1934, pp. 7, 17, 18 y 35.

Alude a algunos cuadros que Goya pintó de los Osunas, especialmente durante su estancia en «La Alameda», finca de ellos cercana a Madrid, y reproduce en fototipia los dos retratos del noveno Duque, del grupo familiar que ahora está en el Museo del Prado, de la novena Duquesa (el óleo y el dibujo), el de la Marquesa de Santa Cruz, el de la Duquesa de Abrantes y el del décimo Duque, ahora en el Museo Bonnat, de Bayona, todos de mano de Goya.

EZQUERRA DEL BAYO, Joaquín. -Proyecto de compra de la Quinta de Goya en el año 1854-. En «Arte Español», Madrid, año XVIII, t. IX, n.º 9, primer trimestre de 1928, pp. 334-335.

Presenta los datos que se hallan en un certificado que en 1854 expidió el arquitecto D. Miguel García, del reconocimiento, medición y tasa de la llamada Quinta del Sordo, la finca de campo que tenía Goya frente a Madrid, por el camino de San Isidro. Aquellos datos dan mucha luz sobre la planta y distribución y son materiales   —46→   preciosos para reconstruir uno de los ambientes del artista.

EZQUERRA DEL BAYO, Joaquín. -Iconografía de Goya-. En «Arte Español». Madrid, año XVIII, t. IX, n.º 9, primer trimestre de 1928, pp. 310-311.

Registra este apunte 16 trabajos de iconografía goyesca, de los cuales 12 son autorretratos, y señala algunos otros de dudosa identificación. El artículo es de buena calidad documental.

EZQUERRA DEL BAYO, Joaquín. -Las pinturas de Goya en el Oratorio de la Santa Cueva, de Cádiz-. En «Arte Español». Madrid, año XVII, t. IX, n.º 5, tercer trimestre de 1928, pp. 388-391.

Después de una reseña histórica sobre la fundación del Oratorio de la Cueva gaditana, por el sacerdote mexicano D. José Sáenz de Santa María, después Marqués de Val de Íñigo, el autor entra en la descripción de las pinturas de Goya ejecutadas en aquel sitio, y, para el efecto, sigue fielmente la descripción que hace D. César Pemán y Pemartín en su obra «Los Goyas de Cádiz». Véase el comentario que en el sitio correspondiente presentamos del libro del señor Pemán. Acompañan tres fototipias de las lunetas pintadas por Goya en la Santa Cueva y nueve detalles de las mismas.

EZQUERRA DEL BAYO, Joaquín. -La familia de Carlos IV-. En «La Esfera», Madrid, 1914.

EZQUERRA DEL BAYO, Joaquín. -La Duquesa de Alba y Goya-. Estudio biográfico y artístico, por Joaquín Ezquerra del Bayo, Vocal de la Junta de Iconografía Nacional. Madrid, MCXXVIII. Se hallará en la Librería de Ruiz Hermanos, Plaza de Santa Ana, n.º 13, Madrid.   —47→  

EZQUERRA DEL BAYO, Joaquín. -La Quinta de Goya-. En «Revista de la Biblioteca, Archivo y Museo» (del Ayuntamiento), Madrid, año I, n.º 4, octubre de 1924, pp. 424-430.

F. G. Y. -Goya. Cómo se hizo pintor-. Madrid, 1924.

FABIANI Y DÍAZ DE CABRA, Juan. -La música popular en la época de Goya-. Diez cuadernos de las publicaciones de la Junta organizadora del Centenario de Goya. Zaragoza, 1928.

FARINA GUITIÁN, Francisco. -Goya a través de una centuria (1828-1928)-. En «Revista de las Españas», Madrid, año III, n.º 25, septiembre de 1928, pp. 420-427.

FAURE, Elie. -Histoire de l'Art-. «Art Moderne», Crès, París, 1921, pp. 143-154.

FERRAGUT, Juan. -Aguas fuertes de Goya. Los toros del gran D. Francisco-. En «La Esfera», Madrid, año XV, n.º 745, 14 de abril de 1928.

Comentario admirativo por la pasión de Goya a la tauromaquia; su modo peculiar de ver y resolver en sus grabados y pinturas los toreros y las corridas y el sentido dramático que ponía en la ejecución de esos trabajos.

FERNÁNDEZ DE MORATÍN, Leandro. -Obras póstumas. Madrid, 1868, t. III.

Cartas que hacen referencia a Goya.

FERNÁNDEZ DURO. -Correspondencia epistolar de don   —48→   José de Vargas Ponce en materia de Arte-. (Sin más datos).

FERNÁNDEZ Y GONZÁLEZ, Francisco. -Los disciplinantes de D. Francisco Goya y Lucientes-. En «Cuadros selectos de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando», Madrid, 1885.

FERRER DEL RÍO, Antonio. -Francisco de Goya y Lucientes; nuevos y preciosos datos para su vida-. S. i. s. l., y s. f., pp. 24.

FIORILLO, J. D. -Geschichte der zeichnende Künste...-. Gotinga, 1898, t. IV, pp. 411 y 443.

FLAT, Paul. -Forain et ses maîtres-. En «Revue Bleu», París, 15 de febrero de 1913.

FLAT, Paul. -Goya; portraitiste et peintre des fresques-. En «L'Artiste», París, 1902, año LXII, vol. III, pp. 161-171.

FLITCH, John Ernest Crawford. -A little journey in Spain; notes of a Goya pilgrimage-. Londres, 1913, en 8.º, pp. 304.

FORD, Richard. -A handbook for travellers in Spain-. Londres, 1845, t. I, p. 245, y t. II, pp. 736 y 748.

FOSCA, François. -Goya-. Crés. París, 1931.

FOSCA, François. -Un faux héritage: de Goya à Manet-. En «Candide», París, 18 de abril de 1935, n.º 579, P.9.

Sostiene el señor Fosca que la pintura de Goya no pudo ejercer influencias sobre la de Manet, como es opinión corriente, entre otras razones, porque cuando Manet   —49→   pintó esos cuadros que se consideran pastiches goyescos, no conocía aún los cuadros del maestro aragonés. Admite Fosca que, en cambio, es evidente en las aguafuertes la influencia de Goya sobre Manet.

FOULCHÉ-DELBOSC, R. -Goya dibujado por Pascual Asencio-. En «Boletín de la Sociedad Española de Excursiones», Madrid, abril de 1928, año XXXVI, número de homenaje a Goya, p. 35.

FRANCÉS, José. -Los frescos de San Antonio de la Florida-. En «El año artístico, 1915». Madrid, Editorial Mundo Latino, 1916, pp. 194-196.

Nota lírica en la cual recoge las opiniones de Araujo y de la señora Pardo Bazán sobre los frescos de la Ermita madrileña, al celebrarse la verbena de San Antonio. Francés llama a Goya «el más grande de los tres más grandes pintores españoles».

FRANCÉS, José. -En «La caricatura Española Contemporánea»-. Madrid, Imp. de Juan Pueyo, 1915, pp.16-25.

FRANCÉS, José. -«Los desastres» de Goya-. Es un capítulo del libro «La Muerte danza», Madrid, Sociedad Española de Librería, s. f., pp. 47-53.

FRANCÉS, JOSÉ. -El amor, el dolor y la muerte en los grabados de Goya.

Conferencia en el Círculo de Bellas Artes, de Madrid, con motivo de la Exposición de las láminas de «La Tauromaquia», de Goya, editadas por aquel Círculo.

FRANCÉS, José. -La Sala de Goya en la Real Academia de San Fernando-. En «La Esfera», Madrid, año XV, n.º 745, 14 de abril de 1928.

El señor Francés hace una reseña de la colección con   —50→   motivo de la instalación nueva que se dio a ella al celebrarse el centenario de la muerte de Goya; destaca el valor de cada obra y ensalza el conjunto, que no cede en importancia sino al del Museo del Prado.

FRANCÉS, José. -Reloj de arena. Goya, modelo de Goya-. En «Ahora», Madrid, 1.º de junio de 1935, p. 9.

Reseña Francés con entusiasta arranque lírico y exaltada devoción por el artista, los autorretratos de Goya, pasando revista a los estados emocionales que en la ejecución de cada uno de ellos debió de hallarse el pintor.

FRANCÉS, José. -Goya, pintor de retratos-. En «El Año Artístico, 1915», Madrid, Editorial Mundo Latino, 1916, pp. 194-196.

Es una nota crítica al libro de Aureliano Beruete y Moret «Goya, pintor de retratos».

FRANCÉS, José. -Ignacio Zuloaga en Zaragoza-. I. Una conferencia: Goya y Zuloaga. En «El Año Artístico, 1916», Madrid, 1917, pp. 139-152.

Es una conferencia dada en el Museo Provincial de Zaragoza, en la cual expone, el crítico las influencias de Goya, que cree haber hallado en la pintura de Zuloaga.

FRANCÉS, José. -La obra de Goya-. En «El Año Artístico, 1916», Madrid, Editorial Mundo Latino, 1917, pp. 139-152.

Es una nota crítica sobre el libro de Aureliano Beruete y Moret, «Goya, composiciones y figuras».

FRANCÉS, José. -La Casa de Goya en Fuendetodos-. En «El Año Artístico, 1917», Madrid, Mundo Latino, 1918, pp. 370-374.

  —51→  

Refiérese este artículo a la adquisición de la casa natal en Fuenendetodos, Aragón, por el pintor Zuloaga.

FRANCÉS, José. -Goya, grabador-. En «El Año Artístico, 1917», Madrid, Mundo Latino, 1918, pp. 393-400.

Es un comentario a la obra de Beruete, con adición de algunas apreciaciones del comentarista.

FRANCÉS, José. -El tercer entierro de Goya-. En «El Año Artístico, 1919», Madrid, Mundo Latino, 1920, pp. 367-370.

Es una nota de líricos acentos a propósito del enterramiento de los restos de Goya en la iglesia madrileña de San Antonio de la Florida, decorada con frescos, de su mano.

FRANCÉS, José. -«La Tauromaquia» de Goya-. En «El Año Artístico, 1922», Madrid, Mundo Latino, 1923, pp. 14-16.

Relato de cómo las planchas de «La Tauromaquia» fueron adquiridas en París, por el señor Esteve Botey, del grabador D. Ricardo de los Ríos y cedidas por aquél al Círculo de Bellas Artes, de Madrid, el cual hizo una tirada y una exposición de las estampas.

FRÉDÉRIX, Pierre. -Goya-. «L'Artisan du livre», París, 1928. «Cahiers de la Quinzaine». XV. Cuaderno de la serie, XVIII.

FRÍAS, José D. -Crónicas de Europa. El pintor de las Brujas, embrujado-. En «México al día», México, 1.º de diciembre de 1935, pp. 17-41.

FRY, R. E. -Some recent acquisitions of the Metropolitan Museum, New York-. En «Burlington Magazine», 1906.

  —52→  

FUZLI, H-H. -Allgemeine Künstler Lexikon...-. Tercera parte, Zürich, 1808. p. 461.

G., A. -Las obras de Goya. Los grabados-. En «La Esfera», Madrid, año XV, n.º 745. 14 de abril de 1928.

Reproduce 18 grabados. Este trabajo está formado con reproducciones y glosas de los de Achiardi, Beruete y Carderera y algunas opiniones directas del propio autor.

G. A. -Goya en el Museo del Prado. Los tapices-. En «La Esfera», Madrid, año XV, n.º 745, 14 de abril de 1928.

En general, se inspira este artículo en las opiniones de Mayer, Beruete y Araujo, de los cuales reproduce fragmentos. El artículo está ilustrado con 18 reproducciones de los cartones que sirvieron para tejer los tapices (Museo del Prado). Da una lista de 45 cartones.

GACETA DE MADRID. -Anuncio de «La Tauromaquia», de Goya-. 31 de diciembre de 1816.

GALVÁN Y CANDELA, José María. -Véase RADA Y DELGADO, Juan de Dios.

GAMIR Y SANDOVAL, Alfredo. - Dónde estaba la casa de Goya en la Puerta del Sol-. En «Boletín de la Sociedad Española de Excursiones», segundo trimestre de 1924.

GAMIR Y SANDOVAL, Alfredo. -Dos notas acerca de Goya-. En «Revista Calasanciana» (sin más datos).

  —53→  

GARCÍA, J. Julián. -Goya. Cómo se hizo gran pintor-. Zaragoza, 1923.

GARCÍA BELLIDO. -Un artista madrileño divulgador de la obra de Goya: José María Galván-. En «Revista de la Biblioteca, Archivo y Museo del Ayuntamiento», Madrid, año II, n.º 7, julio de 1925, pp. 433-436.

GARCÍA DONATO, J. y V. -Dos Goyas inéditos-. En «Blanco y Negro», Madrid, año XLV, n.º 2.317, 15 de diciembre de 1935.

Los autores informan que en la Exposición anexa al Congreso Internacional de Historia de la Medicina, celebrado en Madrid en septiembre de 1935, presentaron, entre otras piezas de arte retrospectivo, un autorretrato de Goya, hecho en Valencia en 1790, y en el cual los expositores creen ver una prueba documental de la presbicia del pintor hacia los cuarenta años. Expusieron también los señores Donato una tabla, antes desconocida, de Goya, que representa prácticas de exorcismo en el interior de un templo. El retrato seméjase mucho al autorretrato del Museo Bonnat, de Bayona, y la tabla a los pequeños cuadros costumbristas de la colección goyesca de a Academia de Bellas Artes de San Fernando. La nota está ilustrada con reproducciones de ambos cuadros.

GARCÍA MAROTO, Gabriel. -Goya-. En «Teoría de las Artes Nobles. Elementos de filosofía e historia del arte español», t. I. «La Pintura en España». Imprenta de Rogelio de la O, La Solana, Librería de Fernando Fe, Puerta del Sol, 13, Madrid, 13 x 19 cm., pp. 109.

El capítulo X del libro, con el título de «Goya», p 49-51, es buenísimo comentario lírico sobre la obra de Goya.

  —54→  

CARNELO Y ALDA, José. -Ermita de San Antonio de la Florida y Panteón de Goya-. En «Arte Español», Madrid, t. IX, n.º 5, 1928, p. 378.

Es una relación de los antecedentes históricos de la Ermita, de la construcción de la ermita gemela y del traslado, a la primera, de los restos de Goya. Está ilustrada con ocho fototipias.

GARNELO Y ALDA, José. -El material y la factura en los pintores españoles del siglo XIX-. En «Por el Arte» Madrid, año I, n.º 7, p. 10.

GASCÓN DE GOTOR Y JIMÉNEZ, Anselmo. -Goya, pintor de historia- . Zaragoza, 1926. Tip. del Hospicio.

GASQUQINE, C. Hartley. -Véase HARTLEY, C. Gasquoine.

CAUTMIR, Theophile. -Voyage en Espagne-. Tra los Montes, París, Magín, 1843, 2 vols., p. 217.

GAUTIER, Theophile, y PIOT, E. -Francisco Goya y Lucientes-. En «Le Cabinet de l'Amateur et de l'Antiquaire», vol. I, pp. 337-345, París, 1842.

GEOFFROY, Gustave. -La vie artistique-. Sexta serie. París, Floury, 1900, pp. 63-79.

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GEOFFROY, Gustave. -Goya-. En «Madrid», colección «Les Musées d'Europe», pp.89-104.

GIL, Rodolfo. -Las pinturas negras de Goya, por Emiliano M. Aguilera-. En «Ahora», Madrid, 13 de diciembre de 1935.

  —55→  

GIL LORILLA, Arturo. -La paleta de Goya-. Nueve cuadernos de las Publicaciones de la Junta Organizadora del Centenario de Goya, Zaragoza, 1928.

GÓMEZ DE LA SERNA, Ramón. -Goya y la Ribera del Manzanares-. Conferencia pronunciada en el Salón de Actos del Círculo Mercantil de Zaragoza el día 4 de mayo de 1927, Zaragoza, Tip. del Hospicio, 1928, pp. 27.

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GONZÁLEZ MARTÍ, Manuel. -Goya en Valencia-. En Boletín de la Sociedad Española de Excursiones», Madrid   —56→   , abril de 1928, año XXXVI, primer trimestre, número de homenaje a Goya, pp. 41-46.

GONZÁLEZ MARTÍ, M. -Goya y Valencia-. En «Museum», Barcelona, 1913, vol. III, n.º 212, pp. 429-450, y en «Forma», Barcelona, 1908, vol. III, n.º 25, pp. 3-31.

GOYA, Francisco. -Los desastres de la Guerra (80 grabados)-. Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, 1903, tercera edición.

GRAFTON GALLEIUE. -Catalogue of the Exhibition of Spanish Old Masters-. Grafton Gallerie, Londres, 1913-1914.

GRAIGIE, P.M. -Goya and Dante, The Art of Portraiture-. En «The Academy», LXVI, p. 457, Londres, 1904.

GRAPPE, Georges. -Preface-. En «Francisco de Goya. La Tauromachie», París, 1913, pp. 6, 43 láminas.

GRAPPE, Georges. -L'Exposition Goya a la Bibliothèque Nationale-. En «L'Illustration», París, n.º 4.809, 4 de mayo de 1935, p. 11.

Para M. Grappe -conservador del Museo Rodin-. Goya no sólo sabe expresar en su obra grabada el alma española de su época, sino también un buen número de los aspectos permanentes de la naturaleza humana; dibuja y pinta con la impaciencia apasionada de su corazón; era el verdadero hijo de una tierra de belleza ardiente y seca y sus alusiones en carne viva tienen un valor universal. Cuatro reproducciones de dibujos y grabados ilustran este artículo.

GRATAMA, G. O. -Exposition d'oeuvres d'art des collections   —57→   de Harlem et des environs-. En «Kunst», septiembre de 1915, pp. 69-91.

GUERLIN, Henri. -Goya-. París Laurence, s. f. (de la colección «Les Grandes Ártistes»).

GUÍAS DEL MUSEO DEL PRADO. -II-. Sala de los dibujos de Goya-. -Madrid, 1928.

GUILLÉN Y TATO, Julio F. -Los marinos que pintó Goya, o sea apuntes útiles y necesarios para el estudio de su iconografía, por D de la R. y D. Orden de Carlos II, Teniente de navío de la Armada. Año (grabado de un ancla coronada) 1928. Con real permiso. En Madrid. En la Imprenta de Marina, Plaza de los Ministerios; 11 hojas con sendas reproducciones de pinturas y dibujos de retratos, dos de ellos en color. Son 31 pp.

GUTIÉRREZ ABASCAL, Ricardo (Juan de la Encina). -Goya como grabador-. En «España», Madrid, 1916.

HAGEN, Oskar Frank Leonard. -The age of Napoleon and Goya-. En «Patterns and Principles of Spanish Art», Madison, 1936, pp. 191-229.

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H[ALE], P[hilip]. -Goya-. En «Great Masters in Art», Nueva York, Crown Publishers, 1935, pp. 321-329.

Resumen de las muchas biografías que se han hecho de Goya.

  —58→  

H[ALE] P[hilip]. -(Como editor)-. The works of Goya. Description of Plates-. En «Great Masters in Art», Nueva York, 1935.

Láminas y descripciones corresponden a los cuadros: La reina María Luisa a caballo, retrato de D. Francisco Bayeu, La Cometa, Una corrida de toros, la Maja vestida, Retrato de Doña Isabel Corbo de Porcel, La familia de Carlos IV, Paisaje fantástico con hombre volador y Retrato de Goya, por Vicente López.

HAMERTON, Philip Gilbert. -Goya-. En «The Portfolio», Londres, 1879, pp. 67-73, 83-86 y 99-103.

HARTLEY, C. Gasquoine. -Francisco Goya-. En «The Art Journal», julio de 1903, pp. 207-211.

HARTLEY, C. Gasquoine. -The brief revival of art under Francisco Goya y Lucients, the genius of satire-. En «A record of Spanish painters». Nueva York, 1904, pp. 274-298.

HAUSENSTEIN, Wilhelm. -Goya en Munich-. En «La Nación», Buenos Aires, 4 de julio de 1926, pp. 6-7.

HEAD, Edmund. -Modern spanish masters-. En «A hand-book of the history of the Spanish and French schools of painting», Londres, 1848, pp. 217-218.

HEIN, Marguerite. -A l'Ecole de Goya-. París, 1909.

HERRERA Y GÉS, Manuel. -En el Palacio de Montellano-. En «Boletín de la Sociedad Española de Excursiones», Madrid, año XXIX, segundo trimestre de 1921, pp. 147-150.

Se describe en esta reseña el saloncito de Goya en el Palacio de los Duques de Montellano, en Madrid, que   —59→   contiene los cuadros de «El robo del coche», «El columpio», «La Caída», «La Cucaña» y el boceto para el «Las Floreras».

HIND, Arthur M. (como editor). -Francisco Goya-. Londres, 1911. En la Colección «Great engravers».

HISPANIC SOCIETY OF AMERICA, The. -Goya in the collection of the Hispanic Society of America Oil Paintings-. Nueva York, 1926, 11 x 161/2cm., p. 29.

Corresponde este cuaderno a la Serie de Catálogos «Notas Monografías hispánicas de la H. S. A.». -Ofrece este libro, además de un prefacio biográfico, descripciones de los siguientes cuadros de Goya existentes en el mencionado Instituto neoyorkino: retrato de la Duquesa de Alba y retrato de D. Alberto Foraster, retrato del Marqués de Bondad Real, supuesto retrato del torero José Romero y boceto para el cuadro de los fusilamientos de la Moncloa. Además del prefacio, cinco capítulos, notas, bibliografía y 13 grabados.

HISPANIC SOCIETY OF AMERICA, The. -Goya in the collection of... Oil Paintings.

Una hoja doblada en 12 pp., con 13 reproducciones de cuadros de Goya de la Sociedad Hispánica de Nueva York; una brevísima biografía condensada en puras líneas y una página de referencias bibliográficas, con 17 títulos.

HOBBES, John Oliver. -Véase Craigie, P. M. T.

HOFMANN, Julius. -Francisco de Goya. Katalog seines graphischen Werkes. Con 18 fototipias, Viena, 1907: Gesellschaft für vervielfältigende Kunst.

HUNEKER, James. -Goya-. En «Promenades of an Impressionist»   —60→   , Nueva York, Charles Scribner's Sons, 1925, pp.11-123.

HUNTER, Georges Leland. -Spanish loorns.-En «Tapestries, their origin, history and renaissance», Nueva York, 1913, pp. 227-228.

HUYSMANS, Joris Karl. -Goya et Turner-. En «Certains», París, 1889, pp. 199-202.

IGLESIAS FIGUEROA, Fernando. -Goya y la Inquisición. Madrid, ediciones «Arte Hispánico», 1929.

IMBERT, P. L. -Autour de Madrid; la Quinta de Goya. En «L'Espagne; spleudeurs et misères», París, 1875, pp. 203 y 204, 325, 331.

IRIARTE, Charles. -Goya, sa biographie, les fresques, les toiles, las tapisseries, les eaux-fortes, et le catalogue de l'oeuvre-. París, Plon, 1867. Parte de este libro en el «Artiste», 1867, pp. 53-67.

IRIARTE, Charles. -Goya, aquafortiste-. En «L'Art», t. IX, París, 1877, pp. 3-10, 33-40; 56-60; 78-83.

IRIARTE, S. I. de. -El arte en la silueta-. En «Atlántida». Buenos Aires, 8 de junio de 1933, pp. 26-27.

Hablando de las siluetas recortadas en papel negro, alude a una colección de siluetas atribuidas a Goya, que se halla en la Biblioteca del Senado español, Madrid.

IVINS, G. M. -A note on Goya-. En «Prints and their makers», Nueva York, 1912, pp. 164-165.

  —61→  

IVINS, Jr., Wilham. -Véase «The Metropolitan Museum of Art».

J. S. E. -Notes sur cinq pastels de Goya-. En «Worcester Art Museum», 1920, pp. 73-78.

JACQUANONT, S. -Les maîtres Espagnoles et l'art naturaliste-. En «Revue des Deux-Monds», París, 15 de septiembre de 1888, vol. LXXXIX, pp. 378-413.

JAMMES, Francis. -En «L'Art et les artistes», París, 1928, n.º 125, pp. 181-185. ¿Sobre el libro de Jean Elbèe «Le sourd et le muet»?

JEWEL, A. -Vida y aventuras de Goya-. En «Messagero», Roma, 1928.

JEWELL, Edward Alden. -Goya's Perdurable Art Newly Acquired Drawings Add an Unusual Interest to Big metropolitan Show-. En «The New York Times», 26 de enero e 1936.

JIMÉNEZ CATALÁN, M. -Goya como pintor, grabador y litógrafo de asuntos taurinos-. Zaragoza, 1927, Tip. del Hospicio.

JIMÉNEZ CATALÁN, M. -Goya, grabador y litógrafo-. Conferencia pronunciada en el Centro «Unión General de Trabajadores», el día 23 de abril de 1928, como homenaje del proletariado zaragozano al pintor del pueblo. Zaragoza, Tip. E. Berdejo Casañal, 24 pp.

  —62→  

JOHNSTONE, G. H. -Goya. An impression of Spain-. Londres, 1930, pp. 135.

JOVELLANOS, Gaspar Melchor de. -Obras-. Barcelona, 1840, vol. V, pp. 242-246.

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JUSTI, Karl. -Diego Velázquez.

KEPPEL and Co., Frederick. -Catalogue of an exhibition of the «Caprices» and the «Proverbs», etched by Goya-. Nueva York, 1911.

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Esta biografía recibió el primer premio en el concurso de Conferencias-tipo, organizado por la Junta Nacional del Centenario de la muerte de Goya, el año 1928, en España. Es un modelo de breve biografía, en cuyas 14 páginas el señor Lafora, experto en artes plásticas de España, ha hecho saber cuanto de más interesante se sabe de la vida de Goya y cuanto de más orientador se ha expuesto sobre su obra pictórica y grabada. Va acompañada de 36 pequeñas reproducciones, a modo de breve antología plástica, bien escogidas.

LAFORGUE, Edouard. -Des arts et des artistes en Espagne jusqu'à la fin du xviii siècle-. Lyon, 1859, p. 297. (Obra no puesta al comercio.)

LAFUENTE, Enrique. -Los tapices de Goya en la Exposición del Centenario-. En «Boletín de la Sociedad Española de Excursiones», Madrid, abril de 1928, año   —65→   XXXVI, primer trimestre, número de homenaje a Goya, pp. 47-55.

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LEAL, Federico. -Goya, pintor religioso-. En «La Esfera», Madrid, año XV, n.º 745, 14 de abril de 1928.

Comenta, en muy rápida revista, los cuadros goyescos de carácter religioso para concluir en que, a pesar de su maestría, no fueron realizados con espíritu religioso ni inspirados por ninguna angustia ascética. Ilustrado con cinco reproducciones.

LEBRUN, M. -Recueil de gravures au trait... d'aprés un choix de tableaux... recueillis dans un voyage fait en Espagne... dans les années 1807 et 1808-. París, 1809, t. II, p. 22.

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LÓPEZ-ROBERTS, Mauricio. -Goya, los López, Sorolla-. En «Impresiones de Arte», Madrid, Compañía Ibero-Americana de Publicaciones, 1931, p. 19.

Es la segunda parte de un artículo de más amplitud   —69→   titulado «La colección del señor Conde de Muguiro». -En la parte dedicada a Goya habla de «La Lechera», de Burdeos, y del retrato de D. Juan de Muguiro.

LÓPEZ-ROBERTS, Mauricio. - Varias obras de la colección André-Jaquemart, en París-. En «Impresiones de Arte», Madrid, 1931, p. 45.

Habla del retrato de un militar, con fondo de marina, existente en aquella colección.

LÓPEZ-ROBERTS, Mauricio. - Cuadros españoles-. En «Impresiones de Arte», Madrid, 1931.

Es la primera parte de un artículo más general titulado «La Galería Santamarina», de París. Se refiere al retrato de D. Félix Colón de Larreategui.

LÓPEZ-ROBERTS, Mauricio. - El Greco y Goya en la colección del señor Marqués de Casa-Torres-. En «Impresiones del Arte»; ídem, ídem.

Los retratos que describe son de Carlos IV, María Luisa y de los suegros de Mariano Goya, hijo del pintor: D. Juan Martín de Goicoechea y Doña Juana Galarza.

LÓPEZ-ROBERTS, Mauricio. -En el mismo libro «Impresiones de Arte», Madrid, 1931, aparecen los siguientes artículos: «Pintores del siglo XVIII» (2.ª parte del titulado «Cuadros de la Galería de los Condes de Torre-Arias»), donde describe y comenta el cuadro de Goya «¿Qué tal?»; «Goya, ¿Goya? y Mariano Fortuny» (p. 157 del mismo), donde comenta el retrato de la Condesa-Duquesa de Benavente y el retrato de una señora con mantilla negra, atribuido -quizá sin justificación- a Goya; ambos de la Colección Bauer, de Madrid; en la p. 169, el titulado «Los retratos de Goya», 1.ª parte del llamado «La   —70→   Galería de los Sres. Duques de Fernán-Núñez», donde describe dos magníficos cuadros: el de Carlos III, en traje de cazador, idéntico al del Palacio Nacional de Madrid, el del Duque de Fernán-Núñez, en 1803, con capa y bicornio y el de la Duquesa del mismo título, doña María Vicenta Solís Lasso de la Vega. Habla también del retrato de la Familia Fernán-Núñez, atribuido a Goya, pero de otra mano, quizá de la de Esteve. El señor López Roberts escribió también sobre esta Galería y estos retratos en 'A B C'», Madrid, 13 de enero de 1929.

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Es una nota crítica sobre la obra de Paul Lafond.

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En breves líneas se refiere a las relaciones de Goya con el dictador Godoy.

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Para Mathey, es Goya un artista que supera mucho a Voltaire en inventivas y pesimismo; se lo figura más encarnizado que el toro de lidia en pleno furor, y cree que Rembrandt es su único rival en el aguafuerte. Describe, finalmente, el procedimiento personal del maestro para sus grabados. Es un artículo en donde la emoción y el entusiasmo por la obra goyesca se apoyan en un conocimiento seguro de la materia.

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Información acerca de una prueba preliminar de las tres definitivas del grabado «El Gigante», de Goya. Estos ejemplares son los que existen en la Biblioteca Nacional de París, el Gabinete de Estampas de Berlín y la Biblioteca Nacional de Madrid. La prueba previa a que alude Mr. Hyatt Mayor, se halla actualmente en el Museo Metropolitano de Nueva York y ha sido reproducida en fotograbado en el Boletín arriba señalado.

MCMAHON, A. P. - Goya-. En «The Arts», Nueva York, vol. X, n.º 2, agosto de 1926.

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Es una crónica de carácter informativo. Va ilustrada con reproducciones de dos retratos, dos aguafuertes y una litografía.

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MÉLIDA, Enrique. - Los desastres de la Guerra-. En «El Arte en España», Madrid, 1863, vol. II, pp. 266-281.

MÉLIDA, José Ramón. -Un Morales y un Goya existentes en la Catedral de Madrid-. En «Boletín de la Sociedad Española de Excursiones», Madrid, año XVII, primer trimestre de 1909, pp. 1-8.

El retrato de Goya que se estudia en este artículo, es el del Conde de Floridablanca, Ministro de Carlos III, que existe en la Catedral de San Isidro, en Madrid. Hay, además, una edición de Hernando, 1909.

MÉLIDA, José Ramón. - Visita de la Sociedad al Palacio de Villahermosa-. En «Boletín de la Sociedad Española de Excursiones», Madrid, año XXIX, primer trimestre de 1921, pp. 64-71.

Se habla en esta reseña de las tres pinturas de Goya pertenecientes a dicha colección: «Un baile de máscaras», el boceto de «La derrota de los mamelucos» y el «Retrato del canónigo D. Ramón Pignatelli» (reproducidos en fototipia).

MÉLIDA, José Ramón. - El Arte de Goya-. En «La Ilustración Española y Americana», Madrid, noviembre de 1900, n.º 44, p. 295.

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MISTRAL, Emilio. -Goya ante la Inquisición-. En «Estudios», Valencia, año XIII, n.º 144, agosto de 1935, pp. 3-4.

Reproduce y comenta dos documentos de la Inquisición de 1815, denunciando los cuadros de las Majas de Goya y citando a éste a declarar sobre dichos trabajos. En el mismo número hay una página fuera de texto, impresa en colores, con una alegoría de Goya, firmada por Renau.

MOMMÉJA, J. - Un tableau de Goya du Musée de Lille-. En «Gazette des Beaux-Arts», París, XXXIV, 1905, pp. 39-42. Con un dibujo de A. Majeur.

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MONTES, Eugenio. - Evocación, en Munich, de la España de Goya-. En «Blanco y Negro», Madrid, 15 de julio de 1934, año XLIV, n.º 2.243. Con cinco reproducciones.

Alude, en una impresión literaria, al retrato de Queralt y los dibujos «El Herido», «Guerra civil», «La ejecución de la Bruja» y «El Sermón del fraile», trabajos de Goya existentes en la Pinacoteca de Munich.

MORATÍN, Leandro Fernández de. -Silva a D. Francisco Goya, insigne pintor-. En sus «Obras», Madrid, 1831, vol. VI, pp. 326-327.

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Registra una hoja con varias figuras y una prueba de aguafuerte, ambas de mano de Goya.

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MORET, Julián. - Páginas del siglo XIX. «La Tirana»-. En «La Época», Madrid, 3 de agosto de 1934. p. 3.

A propósito del famoso retrato que le hizo Goya se presenta una breve biografía de la actriz María del Rosario Fernández y se apuntan algunos rasgos de los principales teatros madrileños de la época.

  —79→  

MORET, Julián. - Grabados y dibujos de alta estima. La Exposición de Goya en París-. En «La Época», Madrid, 15 de abril de 1935, p. 3.

Con motivo de aquella Exposición escribe el señor Moret este bien documentado artículo, en el cual alude a antecedentes de Goya en grabados franceses y alemanes; hace una breve y buena relación numérica y cronológica de la obra grabada del gran artista y se pronuncia con argumentos convincentes contra la pretensión de incluir a Goya entre los creadores de la llamada «leyenda negra» de España.

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Reproduce 16 aguafuertes de los «Desastres» que hay en la colección del Instituto de Arte de Chicago.

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NELKEN, Margarita. - Exposición de pinturas españolas del siglo XIX-. En «Arte Español», Madrid, año III, n.º 1, febrero de 1914, pp. 19-26.

  —81→  

Reproduce íntegramente, traducido al español, un estudio de -(no consta el nombre)-, publicado en la «Gazette des Beaux Arts», de París, sobre la Exposición de pinturas españolas de la primera mitad del siglo XIX. En este artículo se encuentran frecuentes y muy acertadas referencias a la obra goyesca, a la que se dedicó exclusivamente una Sala de la Exposición. Señala a Goya como el pintor español por excelencia, a quien más se admira cuanto más se le conoce, a pesar de su desigualdad. Declara con evidente entusiasmo por la pintura del gran maestro, que «todos son originales, todos muestran la potencia de su genio extraordinario, cuya exuberancia reflexiva se acomoda a todos los temas, a todos los géneros y hasta a todas las técnicas». Examina particularmente algunos cuadros, señalando en cada uno interesantes rasgos. Afirma que Goya es el más grande pintor del claro-oscuro, incluido Rembrandt; exhibe algunas de sus peculiares desigualdades y sostiene que es el más extraordinario temperamento de pintor nato que jamás haya existido, mucho más intenso que el de Rubens. Este estudio reproduce, entre otros de varios autores, el retrato de la Condesa de Haro, por Goya.

NELKEN, Margarita. - El carácter y el estilo en los retratos de niños-. En «Arte Español», 1925, pp. 191-206 y 241-253.

NELKEN, Margarita. - Apuntes frente a Goya-. En «Arte Español», Madrid, año XVIII, t. IX, n.º 9, primer trimestre de 1928, pp. 312-314.

Es una nota de acentuado sabor lírico sobre las rebeldías y las paradojas de Goya; comentario de interpretación apologética y de honda pasión por la obra del pintor.

NEUMANN, G. - Drei merkwürdige Anregungen   —82→   bei Runge, Manet, Goya-. Heidelberg, 1916, pp. 20.

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  —83→  

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En la cubierta, en sepia, fotograbado del retrato de Goya, por Vicente López, y en el interior siete fotograbados en negro, 52 pp. Es una breve monografía de divulgación histórica y crítica.

OSTALÉ-TUDELA, Emilio. - El concurso de carteles del centenario-. VIII cuaderno de las Publicaciones de la Junta Organizadora del Centenario de Goya, en Zaragoza. Zaragoza, 1928.

OSTALÉ-TUDELA, Emilio. - Goya, las mujeres y el amor-. Zaragoza, 1936, Tip. del Hospicio.

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Refiere una anécdota de Goya cuando Vicente López pintaba el otro retrato famoso de aquél.

PAGANO, José León. - Algo sobre Velázquez y Goya-. En «Gaceta de Bellas Artes», Madrid, año XIII, n.º 184, 15 de enero de 1922.

  —84→  

Breve comentario sobre el espíritu perceptivo de Goya.

PALLMANN, Dr. Einrich. -Francisco de Goya. Tauromachie-. Edición facsimilar, con 43 heliograbados, publicada por........, Director de la Kgl. Graphischen Sammlung, en Munich. Delphin Verlag, Munich, 1911. 47 ½ X 36 cms. pp. 11 al final, con una explicación del Dr. Pallmann.

PALLOL, Benigno. - Goya-. Barcelona, casa Editorial Estudio, 1915, pp. 20.

Se ha publicado también encuadernado con los folletos sobre Rafael, Velázquez, Rembrandt y Murillo, por el mismo autor, con una cubierta que lleva el título general de «Biografías de grandes pintores». Libros y ediciones Molins, de Barcelona. En estos cuadernos colectivos se han suprimido las reproducciones de cuadros de los artistas nombrados. Ofrece una discreta y breve biografía y pasa revista a los principales cuadros del pintor, exponiendo algunas veces juicios sobre el valor artístico de estas obras.

PALMA, Angélica. -Un Goya desterrado-. En «Arte Español», Madrid, año XIX, t. X, n.º 6, segundo trimestre de 1931, pp. 183-184.

Refiérese este artículo al retrato de un caballero limeño-español, D. Tadeo Bravo de Rivero, hecho por Goya en 1806. Relata las vicisitudes del cuadro por diversas Galerías de Europa, sacándolas del libro de don Felipe Pérez y González «Un cuadro de historia». Está ilustrada con una fototipia.

PANTORBA, Bernardino de. - A Goya (Soneto)-. En «Gaceta de Bellas Artes», Madrid, año XIII, n.º 202, 15 de octubre de 1922, p. 8.

  —85→  

Como ilustración, el conocido autorretrato de Goya, de «Los Caprichos».

PANTORBA, Bernardino de. - Los fantasmas del Museo-. En «Gaceta de Bellas Artes», Madrid, año XIV, n.º 225, 1.º de octubre de 1923.

Comentando el libro «Los fantasmas del Museo», de D. José María Salaverría, Pantorba glosa la frase «el sublime plebeyo» que aquél usó para calificar el espíritu de Goya, situándolo como un genial pintor del pueblo.

PANTORBA, Bernardino de. - Goya. Ensayo biográfico y crítico-. Madrid, Ascasíbar, 1928.

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PÈNE DU BOIS, Guy. - Francisco Goya in America-. En «Arts and Decoration», Nueva York, vol. VI, p. 326, mayo de 1916.

PEÑA, H. R. de la. - Tres horas en la magnífica posesión   —86→   llamada La Alameda de Osuna-. En «La Esfera», Madrid, 27 de julio de 1929.

PEÑUELAS, José. - Visita al Palacio de los Marqueses de la Romana-. En «Boletín de la Sociedad Española de Excursiones», Madrid, año XXXIV, cuarto trimestre de 1926, pp. 274-276.

Se alude con suma brevedad a los nueve pequeños cuadros de Goya -especialmente al de «La maja y el petimetre»- que contiene la sala llamada de los Goyas en el Palacio de la Romana, en Madrid.

PERDREAU. - Un Goya olvidado-. En «Gaceta de Bellas Artes», Madrid, año XVI, n.º 275, 1.º de noviembre de 1925.

Habla de un cuadro de San Luis Gonzaga, que el autor atribuye a Goya y que se encuentra en la Capilla del Convento de las Salesas Nuevas, de Madrid. Sobre el propio cuadro publicó el mismo autor otro artículo, anunciando haberlo descubierto, en el periódico «Informaciones», de Madrid (1925).

PÉREZ, Dionisio. - ¿De quién es la ermita de la Florida?-. En «El Sol», Madrid, 4 de enero de 1925.

PÉREZ, Dionisio. - La «parroquialidad» de San Antonio de la Florida-. En «El Sol», Madrid, 6 de enero de 1925.

PÉREZ Y GONZÁLEZ, Felipe. - Un cuadro... de Historia-. Librería de la Asociación de Escritores y Artistas. Madrid, ¿1910?

PÉREZ DE GUZMÁN Y GALLO, Juan. - Las pinturas del Palacio Ducal de Berwick y de Alba-. En «La España Moderna», 1912, n.º 281, pp. 6, 12 y 17.

  —87→  

Se refiere este artículo al Catálogo de la Colección de pinturas de la Casa de Alba, por Ángel M. de Barcia.

PETIT, Fernand. -Goya-. En «Notes sur l'Espagne artistique», Lyon, 1878, pp. 62-63.

PHILIP-MCMAHON. -Goya's Portrait of General Ricardos-. En «International Studio», Nueva York, marzo de 1930, pp. 46, 90, 92.

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  —88→  

QUINTANA, Manuel José. -A mi amigo D. Francisco Goya enviándole el libro de mis poesías. (Poema)-. En «El Día», Suplemento literario, Madrid, 1880, y en «Goya, su tiempo, su vida, sus obras», por el Conde de la Viñaza, Madrid, 1887, pp. 54-56.

QUINTERO, Pelayo. -Goya en Cádiz-. En «La Esfera», Madrid, año XV, n.º 745, 14 de abril de 1928.

Es una buena nota de carácter informativo sobre las pinturas de Goya en el Oratorio de la Santa Cueva.

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  —90→  

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Breve comentario crítico.

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Conferencia leída por su autor en la Sociedad Amigos del Arte, de Buenos Aires, bajo el auspicio de la Sociedad de Conferencias.

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  —92→  

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Breve comentario literario sobre este cartón.

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Se alude en este artículo informativo a la colocación que se dio en el Museo del Prado a los cuadros de Goya. A continuación se anuncia para el año 1928 una exposición de la obra grabada de Goya por la «Sociedad Española de Amigos del Arte» para celebrar el centenario.

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Lectura en la sesión de la Academia de San Fernando,   —93→   de Madrid, con motivo del primer centenario de la muerte de Goya, el 11 de abril de 1928.

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SÁNCHEZ GERONA, José. -Un ejemplar prístino de Goya-. En «Arte Español», Madrid, año XVIII, t. IX, n.º 9, primer trimestre de 1928, pp. 320-329.

Con acuciosa minuciosidad, el autor examina los antecedentes relativos a la ejecución de los grabados que   —94→   componen la edición de «Los Proverbios», conocida también por «Los Disparates»; refuta decididamente la opinión de Lefort al atribuir avería a las planchas de aquella serie de aguas fuertes, sosteniendo con plausibles argumentos que en el caso se trata de un avance en la técnica del grabador, de suerte que no sólo representaba aquel esfuerzo una evolución hacia la modernidad, sino un gran adelanto a la época en que se ejecutaban los grabados; califica al grupo de «Los Proverbios» como la más personal e interesante del autor; recuerda al propósito la opinión del crítico Mayer al declarar que «Los Disparates», representan en la obra de Goya un trabajo grandioso y capital en su carácter expresionista; señala determinadas fechas como indicativas de la concepción y terminación de la mencionada serie; precisa los errores en que se ha incurrido en las diversas atribuciones técnicas y cronológicas emitidas sobre la primera edición y ejecución de las planchas de «Los Proverbios»; sostiene la existencia y explica las causas de ejemplares de pruebas de esa serie y describe, una a una, las 18 planchas de un ejemplar que considera estampado por el mismo Goya y que constituye una primera prueba, anterior a todas las de su clase y a la edición propiamente dicha; todo lo cual el señor Sánchez Gerona recoge y exhibe con lujo de datos y sin olvidar el más pequeño detalle. Este artículo es indispensable para el estudio de «Los Proverbios».

SÁNCHEZ DE NEIRA, J. -Dos aragoneses-. En «La Lidia», Madrid, año XIII, n.º 2, 1.º de abril de 1894.

SÁNCHEZ RIVERO, Ángel. -Los grabados de Goya-. Madrid, Calleja, 1920.

SÁNCHEZ RIVERO, Ángel. -Goya en zig-zag, por Juan   —95→   de la Encina-. En «Revista de Occidente», Madrid, año VI, n.º LXI, julio de 1928, pp. 102-106.

SÁNCHEZ RIVERO, Ángel. -La estampa antes de Goya y el concepto de la estampa en Goya.

Conferencia leída en el Círculo de Bellas Artes, de Madrid, con motivo de la Exposición de las láminas de «La Tauromaquia» editadas por aquel Círculo.

SÁNCHEZ RIVERO, Ángel. -El Goya de Juan de la Encina-. En «Arte Español», Madrid, año XVII, t, IX, n.º 2, 1928, pp. 356-358.

SÁNCHEZ RIVERO, Ángel. -Loys Delteil-. En «Arte Español», Madrid, año XVIII, t. IX, n.º 9, 1928, p. 333.

Nota necrológica a propósito de la muerte de Delteil, recordatoria del magnífico trabajo hecho por el gran conocedor francés del grabado para dilucidar, en los tomos XIV y XV de su «Le peintre-graveur illustré», toda la obra grabada de Goya, volúmenes fundamentales para juzgar de este aspecto del artista aragonés y de los cuales nos ocupamos en la ficha correspondiente.

SÁNCHEZ RIVERO, Ángel. -Confidencias estéticas de Goya-. En «Arte Español», Madrid, año XVIII, t. IX, n.º 9, primer trimestre de 1928, pp. 315-319.

A propósito de ciertas afirmaciones que hace Matheron en su libro sobre Goya, pretendiendo subordinar a éste frente al pintor Delacroix, sale Sánchez Rivero a la defensa de aquél, interpretando con agudeza y buen conocimiento la verdadera posición del aragonés, sus profundas diferencias y distanciamientos de los procedimientos delacroicistas e insistiendo sobre el peculiar espíritu que en toda la obra de Goya revela un genio excepcional.

  —96→  

SÁNCHEZ DE RIVERA, Daniel. -La enfermedad de Goya-. En «Revista Española de Arte», Madrid, año IV, n.º 5, marzo de 1935, pp. 241-248, más 12 pp. con 19 reproducciones de pinturas y dibujos de Goya. Se hizo tirada aparte de 100 ejemplares numerados.

El Sr. Sánchez de Rivera, médico, se refiere a cierta parte de la producción de Goya -«Los Caprichos», «Los Disparates», los dibujos y las pinturas de la Quinta del Sordo- en que la negrura espiritual corre pareja con las lobregueces de la técnica, contrastándola con las obras llenas de claridad y alegría del mismo autor. Cita observaciones hechas por varios biógrafos de Goya y concluye que en Goya había un enfermo cerebral determinado por una afección avariósica. Para apoyar su afirmación presenta varios argumentos médicos y de psicología experimental, algunos de los cuales considera definitivos, como el de que sólo uno de los veinte hijos de Goya logró sobrevivir; analiza, en comprobación de su tesis, algunas pinturas y dibujos y cita algunas autoridades. Estudia y se apoya también en la correspondencia de Goya con Zapater. Al final inserta una bibliografía con 74 títulos. Este estudio está ilustrado con 20 reproducciones.

SÁNCHEZ DE RIVERA, Daniel. -Goya. Influencia de su enfermedad en sus pinturas. Goya y su médico-. En «Informaciones médicas Knoll», Ludwigshafen am Rheim, año IX, n.º 24, mayo de 1936, pp. 28-32.

Este artículo es una reducción del titulado «La enfermedad de Goya», que el señor Sánchez de Rivera publicó en «Revista Española de Arte», de marzo de 1935. Véase la ficha correspondiente.

SÁNCHEZ DE RIVERA, Daniel. -Goya en El Escorial-. En «Revista Española de Arte», Madrid, n.º 5, marzo de   —97→   1933. Se hizo tirada aparte que lleva el pie de Imprenta de Blass, S. A., Madrid.

Después de aludir a las dos pequeñas telas de la Casita del Príncipe, «Fabricación de pólvora» y «Fabricación de balas», describe detalladamente los cuadros de Carlos IV y María Luisa, que forman parte de la colección escurialense y el San Lorenzo, atribuido a Goya, que está en el mismo Monasterio. El artículo reproduce los cinco citados cuadros.

SÁNCHEZ DE RIVERA, Daniel. -Las nuevas salas del legado Fernández Durán, en el Museo del Prado-. En «Arte Español», Madrid, año XIX, t. X, n.º 6, segundo trimestre de 1931, pp. 180-182.

En esta reseña, el autor se detiene preferentemente a examinar las obras de Goya que el legado contiene: «El Coloso», el pequeño boceto de «La Gallina ciega», la «Vista de la Ermita de San Antonio», el precioso cuadrito del «Albañil herido» y el admirable retrato del General Ricardos, sobre el cual expone particulares puntos de vista.

SANDOVAL, M. -Goya en París. Exposición de una parte de su obra-. En «Revista Ford», Barcelona, n.º 36, agosto de 1935, pp. 262-269.

SANTOS, Dr. Reynaldo dos. -Sequeira y Goya-. Madrid, Compañía Iberoamericana de Publicaciones, 1929.

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  —98→  

Reproducción, en color, de un autorretrato de Goya, reproducciones fuera de texto de siete cuadros y un aguafuerte y 20 dibujos goyescos que se han puesto a la cabeza de cada capítulo, reproduciendo dibujos y aguafuertes de Goya.

SCHUETTE, M. -Vier lithographische Einzelblätter von Goya-. En «Königlich Preuss. Kunstsammlungen Jahrbuch», vol. XXVI, p. 136, Berlín, 1905.

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En este capítulo el autor examina las condiciones espirituales de Goya reflejadas en su obra pictórica y presenta algunos comentarios sugestivos originales.

SENTENACH, N. -Catálogo de los cuadros, esculturas y grabados de la antigua casa Ducal de Osuna-. Madrid, 1896.

SENTENACH, Narciso. -Goya; discípulos y contemporáneos de Goya-. En «La Pintura en Madrid, desde sus orígenes hasta el siglo XIX». -Madrid, 1907, pp. 203-238.

SENTENACH, Narciso. -Los grandes retratistas en España, Goya-. En «Boletín de la Sociedad Española de Excursiones», Madrid, año XXI, segundo trimestre de 1913, pp. 73-78, con 6 reproducciones fuera de texto.

Este trabajo es una estimable aportación crítica y con   —99→   importantes datos históricos sobre un buen número de los principales retratos hechos por Goya. A pesar de la brevedad, puede ser leído con provecho.

SENTENACH, Narciso. -Notas sobre la Exposición de Goya-. En «La España Moderna», Madrid, junio de 1900, n.º 138, pp. 34-53.

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SOCIEDAD ESPAÑOLA DE AMIGOS DEL ARTE. -Antecedentes, coincidencias e influencias del arte de Goya-. Exposición 1932, catálogo-guía, Madrid. (Redactado por Miguel Velasco Aguirre.)

SOCIEDAD ESPAÑOLA DE EXCURSIONES. -«Boletín de la ....................». Homenaje a D. Francisco Goya y Lucientes, 1746-1828-. Madrid, fototipia de Hauser y Menet, abril de 1928, año XXXVI, primer trimestre, pp. 72.

Se hizo una tirada aparte de 100 ejemplares numerados. Contiene este número estudios e ilustraciones sobre obras de Goya, escritos por Tormo, Sotomayor, Sánchez-Cantón, Vegue y Goldoni, Foulché-Delbosc, del Arco, González-Martí, Lafuente, Valdeavellano y Tello. Sus artículos quedan registrados en los nombres correspondientes de esta bibliografía.

SOLAMAN, M. C. -Masters of Etching n.º 15: Francisco de Goya-. Introducción por Malcom C. Solaman, Londres, «The Studio», 1927.

SOLER, Luis. -Estampas madrileñas. Las ermitas de San Antonio-. En «Revista Diplomática», marzo de 1929. Y con el mismo título, en «ABC», Madrid, 15 de noviembre de 1931.

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STEFANI (Agencia). -La mostra e le onoranze di Madrid per il centenario di Goya-. En «Corriere della Sera», Milán, 11 de abril de 1928.

Telegrama de Madrid informando de los actos que se preparaban en la fecha para conmemorar el centenario de la muerte de Goya.

STEFANI (Agencia). -Le feste per il centenario di Goya-. En «Corriere della Sera», Milán, 17 de abril de 1928.

Telegrama de Madrid informando de una comida en el Ministerio de Estado en honor de los delegados extranjeros que fueron a España en ocasión del primer centenario de la muerte de Goya.

STIRLING-MARXVELL, William. -Annals of the Artist   —102→   of Spain-. Vol. III, pp. 1.260-1.270. Londres, 1848. Edición de 1891, Londres, t. IV, pp. 1.471-1.483.

STOKES, Hugh. -Francisco Goya. A Study of the Work and Personality of the Eighteenth Century Spanish Painter and Satirist, by ........... with 48 fullpage illustrations-. Herbert Jenkins Limited, Londres, 1914, pp. 397.

STROHL, Karl Hans. -Goya und das Löwengesicht-. Leipzig, 1932.

SUÁREZ BRAVO, F. -Una visita al Palacio de la Excma. Sra. Duquesa de San Carlos-. En «Boletín de la Sociedad Española de Excursiones», Madrid, año XXXIV, tercer trimestre de 1926, pp. 217-222.

Al describirse las joyas artísticas que encierra este Palacio madrileño, se habla de los retratos de Goya de la colección: el retrato de la Condesa de Haro, el del segundo Duque de San Carlos, duplicado en pequeño del que existe en la dirección del Canal Imperial de Aragón, en Zaragoza, y uno de los muchos que de Fernando VII hizo Goya y se le atribuyen.

SUBIRÁ, José. -¿Fue «La Tirana» tonadillera?-.En «Boletín Musical», Córdoba, febrero de 1930.

SUBIRÁ, José. -El Madrid musical en la época de Goya y Cruz-. Madrid, Círculo de Bellas Artes, 1927, pp. 65-72.

  —103→  

T. D. -Las obras de Goya. Los retratos-. En «La Esfera», Madrid, año XV, n.º 745, 14 de abril de 1928.

Reproduce 21 retratos, de los cuales cuatro a colores. Este artículo está totalmente inspirado en las opiniones de Beruete, de cuya obra sobre los retratos goyescos hablamos en el lugar correspondiente.

TABARANT. -Zuloaga chez Goya-. En «Bulletin de la Vie Artistique». -15 de junio de 1921, pp. 336-338.

TAYLOR, Baron. -Voyage Pittoresque en Espagne...-. París, 1826, pp. 115-116.

TAYLOR, Baron. -Notice des tableaux de la Galerie espagnole exposés dans les salles du Musée Royal du Louvre-. París, 1838, pp. 29-30.

TELLO, Joaquín.- Dos Goyas poco conocidos-. En «Boletín de la Sociedad Española de Excursiones», Madrid, abril de 1928, año XXXVI, primer trimestre, número de homenaje a Goya, pp. 66-67.

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TERRASE, Charles. -Goya-. Renouard, París, 1933.

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  —104→  

Sobre la Exposición de pinturas españolas de la primera mitad del siglo XIX, en Madrid.

TILD, Jean. -Art et Esthétique. Goya-. Con 16 planchas fuera de texto. París, Félix Alcan, 1921, pp. 148.

TORMO, Elías. -Lucas, nuestro pequeño Goya-. En «Arte español», Madrid, año I, n.º 4, noviembre de 1912, pp. 150-160 (estos artículos fueron publicados primeramente en «La Época», de Madrid, de 1.º y 6 de mayo de 1912), y n.º 5, año II, febrero de 1913, pp. 220-245.

Por cuanto las semejanzas que concretamente señala en cuadros de Eugenio Lucas el mayor, con obras de Goya, este estudio del Sr. Tormo debe tenerse a la vista siempre que se trate de dilucidar las influencias goyescas en los trabajos de varios pintores de su época.

TORMO Y MONZÓ, Elías. -La pintura aragonesa cuatrocentista y la retrospectiva de la Exposición de Zaragoza en general-. En «Boletín de la Sociedad Española de Excursiones», Madrid, año XVII, cuarto trimestre de 1909, pp. 277-285.

Alude a los bocetos que hizo Goya para los dos lunetos que decoran una parte del techo de la iglesia del Pilar de Zaragoza, y trae otras referencias, a obras del mismo pintor. Reproduce en fototipia dichos dos lunetos y un retrato por Goya.

TORMO, Elías. -Cartillas Excursionistas «Tormo» II. El Pardo-. En Boletín de la Sociedad Española de Excursiones», Madrid, año XXVII, segundo trimestre de 1919, pp. 138-151.

Cataloga y describe, entre otros muchos, los célebres   —105→   tapices de Goya que se muestran en el Palacio de El Pardo. (Hay tirada aparte.)

TORMO, Elías. -Goya. Los Amigos del Arte y la Pintura española de 1800 a 1850. (Con 19 láminas)-. En «Por el Arte», n.º 7, Madrid, diciembre de 1913.

TORMO, Elías. -Mis mañanitas vallisoletanas: tras de Becerra, y Goya al paso-. En «Boletín de la Sociedad Castellana de Excursiones», Valladolid, t. V, 1912, p. 517.

TORMO, Elías. -Bibliografía. Una nota sobre los libros de D. Aureliano Beruete y Moret, «Goya, pintor de retratos» y «Goya, composiciones y figuras»-. En «Boletín de la Sociedad Española de Excursiones», Madrid, año XXIV, cuarto trimestre de 1916, pp. 333-337.

Es un estudio crítico de las obras citadas, de Beruete, en donde se establecen algunos reparos de erudición y se exhiben curiosos datos de biografía y cronología de la obra Goyesca.

TORMO, Elías (con F. J. Sánchez Cantón y P. M. de Artiñano). -Los tapices de la Casa del Rey N. S-. Madrid, 1919.

TORMO, Elías. -Varias referencias y descripciones de pinturas de Goya-. En «Las iglesias del Antiguo Madrid», Madrid, Imp. de A. Marzo, 1927, 2 vols.

Se encuentran las siguientes referencias a obras de Goya: del cuadro de la Predicación de San Bernardino, en la iglesia de San Francisco el Grande (I-92); de los frescos de la Capilla de San Antonio de la Florida (I, 119-123); de un retrato del Ministro Floridablanca, en la Catedral de San Isidro (I-167), y del cuadro de la   —106→   última comunión de San José de Calasanz, en la iglesia de San Antón (II-309).

TORMO, Elías. -La Sociedad de Excursiones en el Palacio de Liria-. En «Boletín de la Sociedad Española de Excursiones», Madrid, año XXIII, primer trimestre de 1915, pp. 65-71.

Con breves alusiones a las pinturas de Goya en las colecciones de la Casa de Alba.

TORMO, Elías. -Los goyas en el Museo de Agen (Guiena)-. En «Boletín de la Sociedad Española de Excursiones», Madrid, abril de 1928, año XXXVI, primer trimestre, número especial de homenaje a Goya, pp. 3-9.

TORMO, Elías. -Goya y el impresionismo-. Crónica de una conferencia sustentada por D. Rafael Domenech, en el Ateneo de Madrid, el 6 de marzo de 1915, sobre el tema de Goya y el Impresionismo. En «Boletín de la Sociedad Española de Excursiones», Madrid, año XXIII, primer trimestre de 1915, pp. 81-82.

TORMO Y MONZÓ, Elías. -Las pinturas de Goya y su clasificación y distribución cronológicas-. En «Desarrollo de la pintura española en el siglo XVI», Madrid, Viuda e Hijos de Tello, 1902, pp. 199-225.

TORMO, Elías. -Catalogue des tapisseries de Goya-. Exposición de París, 1919.

TRÉVERRET, A. de. -Moratín à Bordeaux-. En «Annales de la Faculté des Lettres de Bordeaux», 1882, vol. IV, pp. 192-205 y 413-445.

TRUEBA, Antonio. -Madrid por fuera-. (Sin más datos).

  —107→  

TUBINO, Francisco M. -Retrato de D. José Luis Munárriz, por D. Francisco Goya-. En «Cuadros selectos de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando», Madrid, 1885, s. p.

UTRILLO, M. -Lugar de Goya en la pintura-. En «Forma», Barcelona, n.º 7, 1904, pp. 259-279. Y en «La Lectura», Madrid, febrero de 1905, año V, n.º 50, pp. 200-202.

VALDEAVELLANO, Luis G. -Apuntes para la biografía goyesca. Las relaciones de Goya con el Banco de San Carlos-. En «Boletín de la Sociedad Española de Excursiones», Madrid, abril de 1928, año XXXVI, primer trimestre, número de homenaje a Goya, pp. 56-65.

VALDEAVELLANO, Luis G. de. -Ante las pinturas de la Quinta del Sordo-. En «Arte Español», Madrid, año XVIII, t. IX, n.º 9, primer trimestre de 1928, pp. 336-341.

Este artículo contiene una parte histórica y otra de interpretación emocional. Refiérese la primera a los antecedentes de la llamada Quinta del Sordo y de las pinturas al óleo que Goya realizó en aquel inmueble; la segunda comenta dichas pinturas, interpretándolas como obras de un visionario, llenas de dolor y pesimismo.

  —108→  

VALENZUELA LA ROSA, J. -Pinturas murales de la Cartuja de Aula Dei-. En «Forma», Barcelona, vol. II, n.º 23, 1907, pp. 405-438.

VALLENT, J. -Francisco Goya-. En «Encyclopédie du XIX siècle», París, 1852, vol. XIII, p. 631.

VARIOS AUTORES. -Goya.-Spanish School-. Número de la revista «Masters in Art», dedicado a Goya. Boston, noviembre de 1906, parte 83, vol. VII.

Contiene: 11 reproducciones en fotograbado; el artículo biográfico, Francisco José de Goya y Lucientes, anónimo, y con el título general de The Art of Goya, y los artículos Goya, de Paul Lafont; The Prado and its Masterpieces, de C. S. Ricketts; Goya, de W. Rothenstein; y el publicado el año 1902 en «The Connoisseur», por S. L. Bensusan; una descripción bajo el título de The Works of Goya, de los grabados a que antes nos referimos; una lista, que actualmente resalta muy incompleta, de los principales cuadros de Goya en las colecciones públicas, y una bibliografía goyesca, también ahora deficiente, de los principales libros y artículos de revistas relativos al pintor.

VARIOS AUTORES. -Número especial de «La Esfera» dedicado a Goya-. Madrid, n.º 745, 14 de abril de 1928, año XV. Los artículos e informaciones de este número dedicado al Centenario de su muerte están reseñados aparte. Presenta 104 reproducciones de cuadros y grabados, de los cuales 15 están en colores.

VÁZQUEZ BALLESTEROS, Pedro. -Noticia instructiva escrita y presentada a S. M. el Rey Don Fernando VII, en el 1.º de marzo de 1814.

VEGA DE HOZ, El B[arón] de la. -La Exposición de   —109→   dibujos (1750 a 1860)-. En «Arte Español», Madrid, año XI, t. VI, n.º 3, tercer trimestre de 1922, pp. 161-165.

En la página 165 se halla información relativa a los dibujos de Goya en la Exposición de un siglo de dibujantes españoles organizada en 1922 por la Sociedad de Amigos del Arte, de Madrid. Afirma el Barón de la Vega de Hoz en este artículo que los dibujos de Goya presentados en ella «son tan variados, tan originales y muchos tan desconocidos, que por sí solos alcanzan a dar una idea del genio del artista».

VEGA Y MARCH, Manuel. -Iglesia de San Antonio de la Florida.- Madrid. Pinturas de Goya. Publicaciones Laplana, Barcelona, 1924. Es el IV tomo de la «Biblioteca Selecta de Arte español».

Después de una sucinta página sobre los frescos de San Antonio, reproduce, en 50 fotograbados, los detalles de dichas pinturas.

VEGUE Y GOLDONI, Ángel. -La Sociedad Española de Excursiones visita el Palacio de Cervellón.- En «Boletín de la Sociedad Española de Excursiones», Madrid, año XXVII, tercer trimestre de 1919, pp. 172-179.

Descríbense los excelentes retratos de familia pintados por Goya, de la colección de los Duques de Fernán-Núñez y se reproduce el del Conde Don Carlos Gutiérrez de los Ríos.

VEGUE Y GOLDONI, Ángel. -El arte de Goya visto por Teófilo Gautier.- En «Boletín de la Sociedad Española de Excursiones». Madrid, abril de 1928, año XXXVI, primer trimestre, número de homenaje a Goya, pp. 27-34.

VEGUE Y GOLDONI, Ángel. -El Centenario de Goya en el Museo del Prado.- En «Arte Español», Madrid,   —110→   año XVII, t. IX, n.º 5, tercer trimestre de 1928, pp. 384-387.

Es esta una crónica de las diversas manifestaciones realizadas por el Museo del Prado para conmemorar el primer centenario de la muerte de Goya. Describe la colocación de los «cartones» para los tapices, el arreglo de los dibujos y la publicación del álbum respectivo, la exhibición de cuadros poco conocidos antes y termina con un juicio admirativo sobre la obra total.

VEGUE Y GOLDONI, Ángel. -Ultima fase de Goya-grabador .- Conferencia en el Círculo de Bellas Artes, de Madrid, con motivo de la Exposición de las láminas de «La Tauromaquia» en la edición hecha por aquel Círculo.

VEGUE Y GOLDONI, Ángel. -Un gran libro. La Duquesa de Alba y Goya.- En «Boletín de la Sociedad Española de Excursiones», Madrid, abril de 1928, primer trimestre, año XXXVI, número de homenaje a Goya, pp. 68-72.

VEGUE Y GOLDONI, Ángel. -Juan de la Encina. Goya en zig-zag.- En «Archivo Español de Arte y Arqueología», Madrid, n.º 12, septiembre-diciembre de 1928, pp. 249-251.

VEGUE Y GOLDONI, Ángel. -Goya visto por Carlos Baudelaire.- En «Arte español», Madrid, año XVIII, t. IX, n.º 9, primer trimestre de 1928, pp. 330-333.

El crítico Sr. Vegue recuerda el poema de Baudelaire «Los Faros», en el cual se evoca el arte goyesco; cree encontrar en otras poesías del autor francés influencias directas de Goya; examina el ensayo sobre caricaturistas extranjeros publicado en Curiosités Esthétiques y   —111→   alude al estudio de Gautier sobre el gran pintor, publicado en Le cabinet de l'Amateur, y glosa, finalmente, juicios de Baudelaire y de su maestro. Para Vegue, «nadie ha percibido, como Baudelaire, el lado teratológico de la humanidad imaginada por Goya», sobre quien «supo plantear un problema de alta crítica que al cabo de los años constituye el mejor alegato en pro de Goya».

VELASCO AGUIRRE, Miguel. -Exposición de la obra grabada de Goya.- En «Arte Español», Madrid, año XVII, t. IX, n.º 2, segundo trimestre de 1928, pp. 348-350.

Es esta una crónica de la exposición organizada por la Sociedad Española de Amigos del Arte; describe las cuatro salas en que se presentaron los preciosos ejemplares de las aguafuertes y litografías de Goya, los álbums de las famosas colecciones del maestro, los cobres originales, varios ejemplares únicos o rarísimos, un modelo de taller de estampación del XVIII y las copias grabadas de cuadros goyescos hechas por Galván y Candela.

VELASCO Y AGUIRRE, Miguel. -Grabados y litografías de Goya.- Notas histórico-artísticas. Espasa-Calpe, Madrid, 1928.

VELASCO Y AGUIRRE, Miguel. -Un nuevo libro sobre Goya.- En «Arte Español», Madrid, año XII, t. VI, n.º 6, segundo trimestre de 1923, pp. 301-310.

Estudia los dos tomos de M. Loys Delteil sobre la obra grabada de Goya. El excelente catálogo de Delteil ha sido minuciosamente descrito en este trabajo del Sr. Velasco y Aguirre, quien dice que «por su inteligente información, su clara ordenación sistemática y especialmente por su completa ilustración gráfica, aventaja a cuantos le precedieron, quedando en primer lugar como obra indispensable de consulta para aficionados   —112→   y coleccionistas. El autor corrige algunas inexactitudes escapadas a Delteil, formula algunas observaciones oportunas y presenta importantes adiciones. Las personas que consultan el utilísimo catálogo de Delteil harían muy bien en añadirle este estudio del Sr. Velasco Aguirre como apéndice necesario.

VELASCO ZAZO, Antonio. -Del Madrid Goyesco. La Quinta del Sordo.- En «Blanco y Negro», Madrid, 15 de abril de 1928.

VERTEL, Richard. -Goya.- Leipzig, Velhagen-Klasing, 1929.

VIARDOT, Louis. -Notice sur les principaux peintres de l'Espagne.- París, 1839, pp. 305-308.

VIARDOT, Louis. -Études sur l'histoire des institutions, de la littérature... et des Beaux-Arts en Espagne.- París, 1835, p. 388.

VIARDOT, Louis. -École de Madrid.- En «Les musées d'Espagne», París, Paulin, 1843, p. 152.

VIARDOT, Louis. -The school of Castille, Francisco Goya y Lucientes.- En «An illustrated history of painters of all Schools», Londres, 1877, pp. 229 y 230.

VIARDOT, Louis. -Estudios sobre la historia de las instituciones, literatura, teatro y bellas artes en España.- Traducción de Manuel de Cristo Varela. Logroño, 1841, p. 277.

VILLAURRUTIA (Marqués de). -Mujeres de antaño: la reina María Luisa, esposa de Carlos IV.- Madrid, Beltrán, 1927.

VINDEL, Pedro. -Los Caprichos. La Tauromaquia.   —113→   Los Desastres de la Guerra. Los Proverbios, de D. Francisco Goya.- Madrid, Vindel, 1928.

Descripción de las diversas tiradas hechas hasta nuestros días, con los precios que alcanzan en la actualidad.

VIÑAZA, Conde de la. -Goya. Su tiempo, su vida, sus obras.- Madrid, Hernando, 1887.

VIÑAZA, Conde de la. -Goya.- En «Revista Contemporánea», 1882, n.º 164, pp. 153-178; n.º 165, pp. 340-352, y n.º 166, pp. 427-438.

VIÑAZA, Conde de la. -Cuadros de la Colección Rothschild y Bischofsheim.- En «Gazette des Beaux-Arts», I, 1885, p. 503.

VIÑAZA, Conde de la. -Cuadros en el Museo de Lila.- En «Gazette des Beaux-Arts», II, 1905, p. 39 s.

VIÑAZA, Conde de la. -Adiciones al Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las Bellas Artes en España, de D. Juan Agustín Ceán Bermúdez.- Madrid, 1889-1894, vol. II, pp. 240-242.

VITABIANO, Italo. -F. Goya.- En «Torchio», Milán, 1928.

Atribuye influencia de Tiépolo en los frescos que pintó Goya en Zaragoza.

VOLL, Carlos. -«Suddeutsche Monatshefte», 1907, pp. 479-491.

  —114→  

WALDMAN, Em. -Krieg und Schlacht in der Kunst.- En «Kunst und Künstler», enero de 1915, pp. 149-158.

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WEHLE, Harry B. -An Album of Goya's Drawings.- En «Bulletin of the Metropolitan Museum of Art», Nueva York, vol. XXXI, n.º 2, febrero de 1936, pp. 23-28.

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WILLIAMS, Leonard. -The art of Joaquín Sorolla.- En «Catalogue of paintings by Joaquín Sorolla y Bastida, exhibited by the Hispanic Society of America, February, 8 to March 8, 1909», Nueva York, 1909, pp. 24-28.

WINLOCK, H. E. -Véase «The Metropolitan Museum of Art».

WINLOCK, H. E. -A Goya Exhibition.- En «Bulletin of the Metropolitan Museum of Art», Nueva York, vol. XXXI, n.º 1, de 1936, p. 2.

A propósito de la Exposición Goyesca en Nueva York, de enero a marzo de 1936, publica un buen comentario   —115→   sobre las obras de Goya que tiene el Museo Metropolitano de Nueva York.

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WYZEWSKI, Théodore de. -Véase Théodore de Wyzewa.

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X. -Un documento curioso. Cómo pintó Goya los frescos de la Florida.- En «El Sol», Madrid, 14 de enero de 1925.

Reproduce el dictamen de la Academia de Bellas Artes de San Fernando, 23 de junio de 1915.

  —116→  

X. -Los frescos de Goya. No hay conflicto con la Iglesia.- En «El Sol», Madrid, 15 de enero de 1925.

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YNDART, J. E. -Una exposición de Goya en París.- En «Diario de Madrid», Madrid, 29 de marzo de 1935, año II, n.º 133, p. 1.

Es un mensaje telefónico anunciando y comentando la exposición que, consagrada a Goya, organizó la Biblioteca Nacional de París en abril de 1935.

YNDART, J. E. -197.000 francos por aguas fuertes de Goya en una subasta de París.- En «Diario de Madrid», Madrid, 12 de abril de 1935, p. 1.

Es un mensaje telefónico anunciando ese alcance de la venta.

YNDART, J. E. -El mundo artístico de París estupefacto ante los dibujos de Goya.- Una exposición en la Biblioteca Nacional. En «Diario de Madrid», Madrid, 13 de abril de 1935, p. 1.

Es otro telefonema de actualidad.

ZAPATER Y GÓMEZ, Francisco. -Apuntes histórico-biográficos acerca de la Escuela aragonesa de pintura.- Madrid, 1863.

  —117→  

ZAPATER Y GÓMEZ, Francisco. -Goya. Noticias biográficas.- Zaragoza, 1868. La Perseverancia. Publicado también en el periódico «La Perseverancia», de Zaragoza, 1868, vol. IV, n.º 5.714.

En el libro sobre Goya, por Beruete y Moret, compendiado por Sánchez Cantón (Madrid, 1928, p. 9), se afirma que de las noticias biográficas por Zapater, se hicieron varias tiradas fraudulentas.

ZEFERINO, A. S. -Goya.- Madrid, 1899.

ZIGROSSER, C. -A note on Goya and C. Huet.- En «Print Collector Quarterly», 1932, pp. 472-474.

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