31
José Pedro Díaz, «Contactos entre Julio Herrera y Reissig y la poesía francesa», en Anales de la Universidad, 162 (1948) pp. 58-61. Véase también: Idea Vilariño, «Julio Herrera y Reissig, seis...» art. cit., p. 129 y sigs.; B. Gicovate, Julio Herrera y Reissig and the symbolist, ob. cit., p. 32 y sigs.; Ildefonso Pereda Valdés, «Presencia lírica de Julio Herrera y Reissig en Hispanoamérica», en Revista de la Biblioteca Nacional, 13 (1976) pp. 46-47. El entusiasmo que la poesía de Samain le producía a Herrera puede observarse en la nota aclaratoria a su traducción de «Le sommeil de Canope», donde aparte de referirse al autor francés como «el gran Samain»
dice que «convierte la palabra en un murmullo, en un eco de crujía, en un pisar galante sobre el palacio de Monsieur Satán»
(Véase Poesías Completas..., Aguilar, ob. cit., pp. 497-498).
32
Sobre este aspecto ha incidido Idea Vilariño en sus trabajos, ver especialmente el prólogo a Julio Herrera y Reissig, Poesía Completa..., Biblioteca Ayacucho, ob. cit., p. XXIV y sigs. donde se habla de este aspecto y de la cosificación de los seres.
33
Bernardo Gicovate ha indicado bien que la imagen de Herrera camina hacia la mitificación. Véase Julio Herrera y Reissig and the symbolists, ob cit., epígrafe «Symbol and Myth» p. 38 y sigs., y en concreto cita este soneto en la p. 66. Y en «La poesía de Julio Herrera y Reissig y el simbolismo» incluido en El simbolismo (José Olivio Jiménez Ed.) Madrid, Taurus, 1978, p. 177.
34
Roberto Ibáñez, «La Torre de los Panoramas», art. cit., p. 40. Un análisis de Los parques abandonados puede verse en Magda Olivieri, «La poesía amatoria de Julio Herrera y Reissig» en Revista de la Biblioteca nacional 13 (1976), pp. 71-99.
35
En Julio Herrera y Reissig, Poesía Completa..., Biblioteca Ayacucho, ob. cit., p. XXX.
36
Lily Litvak, Erotismo fin de siglo, Barcelona, A. Bosch, 1979, p. 87.
37
Ibid., p. 109 y sigs.
38
Es muy conocida la página de A rebours en la que se describe el famoso festín en negro; también los diferentes estudios del color que aparecen en el capítulo I. Véase: Joris-Karl Huysmans, A contrapelo. Ed. de Juan Herrero, Madrid, Cátedra, 1984, p. 131 y sigs.
39
Idea Vilariño, prólogo a Julio Herrera y Reissig, Poesía completa..., Biblioteca Ayacucho, ob. cit., p. XXIII y sigs. Antes había expresado que «no son más que tres estados de un mismo poema»
(«Julio Herrera y Reissig. Seis...», art. cit., p. 139.
40
Véase Edelweis Serra, «La cosmovisión onírica de la poesía de Julio Herrera y Reissig», en Poesía hispanoamericana. Ensayos de aproximación interpretativa, Santa Fe, Facultad de Letras de la Universidad Católica, 1964, p. 68.