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Resultado número:31
Estudio crítico
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Teoría de la novela en Baroja - Registro bibliográfico
- Autor:
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Ynduráin, Domingo, 1943-2003
- Portal:
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Domingo Ynduráin
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Baroja, Pío (1872-1956) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Pío Baroja' en la obra
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Es esto lo que busca Baroja dentro de las limitaciones naturales.
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Por otro lado, Baroja, sin ninguna vocación, se dedica a estudiar la carrera de medicina; carrera científica
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Una vez doctorado, Baroja marcha de médico a Cestona.
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Es una iniciación literaria muy de acuerdo con la personalidad de Baroja.
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Frente a la postura esteticista y críptica del primer Valle-Inclán, Baroja escribe porque se aburre en
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La literatura es para Baroja -en un principio- sólo un entretenimiento que se convierte en actividad
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Veamos ahora la formación de Baroja en el aspecto literario.
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algunos de los rasgos característicos que se pueden encontrar -positiva o negativamente- en la obra de Baroja
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Lo único que parece resistir el escepticismo de Baroja es la relación directa de hombre a hombre -relación
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Aquí encontramos uno de los caracteres, que a mí me parece esencial, de la novela de Baroja.
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Teoría de la novela en Baroja
Domingo Ynduráin
Romanisches Seminär
Universität Zürich
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- I -
En el presente artículo intento realizar un análisis de la producción novelesca de Pío
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Baroja.
-
Trato, pues, de descubrir qué es para Baroja la literatura, qué fines trata de conseguir con ella y,
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problemáticas sólo utilizaré, como vía de penetración, las opiniones expresadas con claridad por el mismo Baroja
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que no pretendo interpretar desde la creación literaria, y sí limitarme a recoger las opiniones de Baroja
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los caracteres constitutivos, procederé a la inversa: analizando la personalidad y «circunstancia» de Pío
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Baroja y su intencionalidad al hacer literatura.
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Pío Baroja es hijo de una familia burguesa de no muy brillante situación.
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Más interesante todavía me parece un hecho que no ha recibido atención suficiente, me refiero a que Pío
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Baroja.-
Así... de observación de la vida.
-
Baroja.-
Sí... Realismo y algo de romanticismo también.
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Baroja funde las dos tendencias en sus obras transformando la realidad inmediata para adaptarla a su
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Cinco años después del 38, Baroja afirma:
Quizá lo más agotador es la inteligencia; por eso los pueblos
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Baroja va a enfrentar la energía (o lo que es lo mismo para él, la ilusión, la falsedad) a la inteligencia
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Rechazado desde 1938 el aspecto alienante de la obra literaria, Baroja se queda con una realidad escueta
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Baroja no se toma esa molestia.
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A él (a Baroja, claro) le corresponde el papel antípoda de Juan Ramón Jiménez, o un Lorca, que llevaron
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Para adecuar el estilo a la vida, a la vida de la gente en general, Baroja intenta crear un nuevo estilo
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provoca; se trata, en definitiva, de que ese estilo sea un mero instrumento y no un fin (recordemos que Baroja
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En esta época Baroja cree en la obra de arte como reflejo de una realidad vital seudomística de reminiscencias
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años comienza el proceso crítico que lleva a la desmitificación; es perfectamente posible observar en Baroja
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La crítica que Baroja hace a la estética romántica puede ser expuesta con las siguientes palabras de
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9
Me parece interesante comparar el texto de Baroja con éste de Unamuno: «El que siguiendo mi producción
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«Nada más cierto que relacionar a Baroja con Voltaire.
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Este es el "último escritor feliz", según acertada expresión de Barthes, Baroja, el barrendero de los
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De aquí en adelante, Baroja no se va a preocupar de los grandes hechos ni de los grandes héroes, como
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Los recursos literarios, lo que Baroja llama «estilo», aparecen como hojarasca que nuestro autor desprecia
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probable que la incoherencia de estas posturas y teóricos estilos frente a la realidad, ayudarán a Baroja
-
Aunque quizá esto sea proyectar mis ideas en la obra de Baroja, peligro que, como dije al principio,
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también que los «guías» literarios son un romántico, un realista y un folletinista; de ellos va a tomar Baroja
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No olvidemos, sin embargo, que esto es lo que le hubiera gustado hacer a Baroja, no lo que hace realmente
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Es interesante también que Baroja prefiera dictar a escribir; la preferencia por hablar, por contar,
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sin ninguna corrección literaria, que supone la no aceptación de recursos de escuela; con esto viene Baroja
-
Baroja nos indica con esto que su obra no trata de crear estética pura o metafísica; trata simplemente
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Siguiendo en la dirección que vengo considerando hasta ahora, Baroja cree que escribir es presentarse
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El ideal para Baroja es que su psicología individual sea evidente al lector, y esto no sólo por su especial
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Esto hubiera deseado Baroja, y a ello trata de acercarse la más posible: recordemos el deseo de «dictar
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Sabemos que la realidad no presenta más que desorden; en consecuencia, la verdad que Baroja trate de
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Baroja, como ya hemos visto, no tiene ninguna confianza en lo exterior, en lo aparentemente subjetivo
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Considerada la vida de esta manera, Baroja, consecuente con su voluntad de ser «reflejo» de la vida,
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Me parece revelador el hecho de que una de las poquísimas veces que Baroja teoriza sobre artificios literarios
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Este largo párrafo es una declaración completa y exacta de la técnica novelística de Baroja.
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Con esto Baroja renuncia una vez más a las creaciones intelectuales, prefiriendo a éstas la presencia
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Baroja llega hasta aquí en el proceso desmitificador, hasta el vacío.
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El tema último de Baroja va a ser, conscientemente, la vida política de su tiempo, considerando la política
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Baroja ha reducido al mínimo la barrera que separa al escritor del lector -el tono-.
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Baroja se dedica a recoger la vida en sus escritos, tomando como base la verdad.
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Recogiendo lo que hasta ahora llevo expuesto, tenemos que para Baroja la obra ideal será aquella que
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Es el resultado de la postura escéptica de Baroja frente a las creaciones subjetivas, frente a la elaboración
-
Según Baroja el artificio se opone a la verdad y, naturalmente, sacrifica aquél.
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Baroja no se apartará nunca de estos ideales.
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Normalmente Baroja no admite esta transformación, pero hay ocasiones en las que es consciente de ella
-
Es extraña esta afirmación del fin estético de la novela; no recuerdo ninguna otra ocasión en que Baroja
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entretenimiento, al placer que provoca el leerla.
13
Recordemos que la novela, para Baroja
-
menos en lo que respecta a la vida-, pues volvemos a encontrar la misma comparación, y ahora hecha por Baroja
-
21
Es curioso observar cómo Baroja prepara el ambiente adecuado a la teoría que va
-
esto da un tono prosaico y un poco cansado que conviene a la literatura defendida, poco después, por Baroja
-
Como vemos, no es tan inocente el estilo de Baroja aunque no llega ni con mucho a los extremos
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trilogía de La lucha por la vida, advierte la misma relación entre la infraliteratura y la obra de Baroja
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Pero Baroja -casi siempre- lo utiliza para negarlo.
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(«Estructura y superestructura en Pío Baroja», Cuadernos Hispanoamericanos, agosto-septiembre 1968, núms
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Y como Baroja en su psicología personal no tiene nada que ver con las grandes pasiones, los crímenes
-
No se trata de que la candidez del lector haya desaparecido, sino de que las obras de Baroja, y no digamos
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Es también muy notable el desprecio que Baroja muestra por las ideas y por los grandes pensamientos,
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En consecuencia, Baroja trata asuntos generales, sin demasiada trascendencia; evita las ideas, que para
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Pero no son sólo los temas, tampoco el estilo debe distraer al lector de la particular manera en que Baroja
-
El estilo es un medio de comunicar directamente las opiniones del autor al lector, y nada más; a Baroja
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visto que las cosas ocurren sin lógica, sin plan preconcebido, sin finalidad, encontramos natural que Baroja
-
Y, en efecto, al leer las obras de Baroja, este planteamiento parece evidente.
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Pero aquí Baroja se encuentra ante un callejón sin salida que le lleva a la destrucción de la misma obra
-
Jorge Álvarez, Buenos Aires, 1964).
32
Escribía Baroja en el año 1930 unas notas para
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quiere ser una magistra vitae, lo mismo que la nueva concepción histórica marxista; en una palabra, Baroja
-
(«Algunas observaciones sobre el estilo de Pío Baroja», en BHS, XLI, 1964, p. 185.)
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En las obras de Baroja el tema suele ser exterior al autor, pero en todo momento percibimos que detrás
-
Baroja, al transmitir la información al lector, la analiza y comenta.
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En Las horas solitarias, obra escrita en 1918, le parece a Baroja que su obra no tiene ningún plan preconcebido
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Siguiendo este mismo camino, en 1923 afirma Baroja en El laberinto de las sirenas que su obra es de observación
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estudio, podrá verse con qué justeza se adecua el análisis del crítico italiano al caso concreto de Baroja
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Frente a las concepciones románticas opone Baroja una falta de determinismo total, de forma que ni siquiera
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Por estos años Baroja es un «hechólogo» que no intenta sacar ninguna conclusión ni ofrecer ninguna enseñanza
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Cuatro años más tarde, en 1931, Baroja pone en tela de juicio el valor de la historiografía tradicional
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por la edición de Biblioteca Nueva de 1948.
6
Es cierto que en algunos casos Baroja
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Por otra parte, en lo que respecta a la «objetividad» de la historia, Baroja crea una que tiene bastante
-
No hay que advertir que, a pesar de estas afirmaciones, Baroja nunca fue activo, dinámico ni turbulento
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Pasaremos ahora a estudiar el método utilizado por Baroja, con el fin de lograr las metas que se propone
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Algo parecido le ocurre a Baroja; pero hay una diferencia, esencial entre los dos autores: el rector
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Baroja, por el contrario, es escéptico, no tiene ninguna misión profética, y le interesa únicamente la
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Ahora podemos justificar la mezcla de «realismo y un poco de romanticismo» que hay en las novelas de Baroja
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Así, para Baroja, el elemento emotivo romántico es lo que acaba de dar vida a la novela.
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Pero no nos dejemos engañar, Baroja conoce perfectamente el valor de lo que hace:
El arte sobre el
-
Y esto es lo que Baroja nos da en sus obras.
-
- II -
En la primera parte del presente estudio he presentado la ideología de Baroja
-
Es un tanto arriesgado analizar la evolución en Baroja, ya que las contradicciones no son raras y porque
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En este interesantísimo pasaje podemos ver cómo Baroja rechaza los asuntos de gran trascendencia, porque
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Notemos que la importancia de Baroja no nace del estado histórico de la lengua -el léxico, como dice
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La prosa de Baroja, un tanto limitada, no sirve para los fines antes apuntados.
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Por otra parte, el recurso de la mirada satánica y del paréntesis es inviable para Baroja; en primer
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En efecto, Baroja reconoce que si se utiliza un estilo adecuado es posible tratar de locuras o de crímenes
-
En este largo párrafo podemos observar cómo Baroja renuncia conscientemente a los grandes héroes y a
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Frente a estos conceptos tradicionales opone Baroja la idea de historia como transcurso dramático: el
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A la definitiva y unitaria causalidad decimonónica opone Baroja dos influjos inasibles.
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Para Baroja, pues, los grandes hombres y los grandes hechos aparecen como algo circunstancial, producto
-
una situación analizable y condicionable mediante determinados procedimientos; en el caso de Baroja
-
Con este concepto de la vida y de su desarrollo, Baroja viene a destruir la idea de individuo o hecho
-
En lugar de los datos históricos tradicionales, Baroja elige otros hechos, o conjuntos homogéneos,
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encontrar un texto más desencantado y más revelador de una actitud vital y literaria en toda la obra de Baroja
-
Y esa es la lucha dramática que Baroja intenta reflejar en sus escritos: la del individuo aislado que
-
No se trata de un espejo que refleja ni, por supuesto, de una postura irracionalista, sino que don Pío
-
Por esta época Baroja afirma una y otra vez su devoción por la claridad aun a costa de prescindir totalmente
-
Es la relación entre apariencia e infraestructura lo que Baroja trata de comunicar en sus libros, así
-
Veamos en qué consiste la realidad para Baroja:
En la teoría hay una armonía en los desvanes del
-
Frente a ésta Baroja acepta otro planteamiento, cuyos caracteres son la falta de lógica y de finalidad
-
creación puramente estética, sino que debe dar también cabida al sentimiento; pero -y a esto concede Baroja
-
Esto es lo que ve Baroja en uno de sus autores preferidos:
Al lector entusiasta de Dickens
-
Los mismos resultados -y con los mismos medios- son los que Baroja trata de conseguir en
-
Hasta el momento hemos visto el fin que Baroja trata de conseguir, con su estilo, y en qué consiste este
-
Falta averiguar qué es lo que el lector debe recibir; sabemos ya, pues Baroja lo repite hasta la saciedad
-
mayores probabilidades, constituyen el campo mental e imaginativo del que irá haciéndose la obra de Baroja
-
Tenemos, en primer lugar, que para Baroja la literatura ha perdido toda finalidad trascendente.
-
Baroja no ve la realidad directamente; por el contrario, su intención es escribir las impresiones de
-
Con esto la presencia de la personalidad de Baroja se da como actor, al mismo tiempo que como presentador
-
Por eso Baroja considera que
«el realismo es una tendencia en la literatura; pero el realismo no es
-
En él se hace un análisis crítico de la obra de Baroja en relación con la realidad y con ella misma que
-
devuelve su sentido a [...] y evita la fórmula.
30
Esto es evidente, y el mismo Baroja
-
Divagaciones sobre la cultura, tomo V, p. 502.)
26
Es una ingenuidad por parte de Baroja
-
Granjel:
«Acaso lo más personal en la obra literaria de Baroja lo constituyen los comentarios y opiniones
-
con que tantas veces asalta nuestra atención al leerle; parece entonces como si el propio Baroja se
-
(Baroja y otras figuras del 98, Guadarrama, Madrid, 1960, p. 39.)
-
Por otra parte es algo que ha sido notado en numerosas ocasiones por los críticos de Baroja.
-
parece tan probable es que se produjera la discusión que apunta Granjel.
17
Parece que Baroja
-
Baroja, por su parte, rechazaría la hermosura basada en una falsedad.
-
A propósito de esto y hablando de Salaverría, Baroja escribe lo siguiente:
«Ni con pretensiones de
-
una verdad particular es algo de lo que, con su radical escepticismo, se da cuenta también el mismo Baroja
-
Esto no quiere decir que el hallazgo por Baroja de un determinado concepto teórico no suponga su aplicación
-
En conjunto, es posible afirmar que el proceso seguido por Baroja es de desmitificación, de conquista
-
interdependientes, de tal forma que la modificación de uno de ellos supone, en un sistema coherente como el de Baroja
-
Teoría de la novela en Baroja
- I -
- II -
-
Para lograr este objetivo, Baroja actúa en un doble plano.
-
Pérez Ferrero: Pío Baroja en su rincón (San Sebastián, 1941) y Vida de Pío Baroja (Barcelona, 1960)
-
El mismo Baroja daba gran importancia al hecho de ser vasco frente a la creación literaria:
«Desde un
-
2
Citado por Pérez Ferrero en su Vida de Pío
-
Baroja, p. 99, donde no da referencia al texto de donde ha tomado la cita.
3
Se trata
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-
-
Resultado número:32
Estudio crítico
- Título:
-
Lo que para Baroja fue serio / Pedro Laín Entralgo - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Laín Entralgo, Pedro, 1908-2001
- Portal:
-
Pedro Laín Entralgo
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- Mat. aut.:
-
Baroja, Pío, 1872-1956 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Pío Baroja' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Lo que para Baroja fue serio
La actitud habitual del escritor Baroja ante el mundo que le
rodea se halla
-
aún: ¿es acaso lo más profundo y decisivo acerca de la entera
verdad ¡literaria y humana del escritor Pío
-
Baroja?
-
Y el es
critor Pío Baroja, tan aficionado a mirar la vida y su vida
—“Siento una gran curiosidad por
-
El problema consiste
en descubrir lo que en la vida fue de veras serio para el escritor
Pío Baroja.
-
Ni uno ni otro ha sido, a mi modo de ver, el caso de don Pío.
-
Los individuos que
a los ojos del novelista no son dignos de morir, de lo único a
HOMENAJE A DON PÍO
-
“No
HOMENAJE A DON PÍO BAROJA
405
tenía fuerza para vivir, dice ante su cadáver el doctor Iturrioz
-
No sé si don Pío, puesto en el trance de optar entre haber
sido un destacado hombre de ciencia o el novelista
-
Baste por
el momento registrar que, entre las pocas cosas que para nuestro
arisco don Pío fueron verdaderamente
-
HOMENAJE A DON PÍO BAROJA
407
“Algunas tardes de primavera o de otoño —escribe— me sor
prenden por
-
más netamente signifi
cativo de lo que el humor melancólico fue en el alma del escritor
y el hombre Pío
-
¿Qué fue la melancolía para Baroja?
-
Él mismo nos lo dice
HOMENAJE A DON PÍO BAROJA
409
en sus Memorias: “Intentaba acercarme a la ciudad
-
vale tanto, que es la más seria
entre todas las cosas que por real y verdaderamente serias tuvo
don Pío
-
Baroja.
-
HOMENAJE A DON PÍO BAROJA
4II
Pero en la total vida del hombre se juntan, Jorge Manrique
nos lo enseñó
-
hombre que quiso
consumirla soñando, gruñendo, sonriendo, hablando y escribien
do, es la que para Pío
-
Baroja comenzó en 1872 y concluyó en
1956: una realidad conclusa.
-
La tercera, tanto para Pío Baroja
como para todos los demás hombres, es un misterio indescifrable;
respetémoslo
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-
Resultado número:33
Estudio crítico
- Título:
-
Teoría de la novela en Baroja / por Domingo Yndurain - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Ynduráin, Domingo, 1943-2003
- Portales:
-
Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo
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| Biblioteca americana
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| Literatura
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-
Novela española -- Siglo 20º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Baroja, Pío, 1872-1956 -- Crítica e interpretación
-
Resultado número:34
Estudio crítico
- Título:
-
De Baroja a Valle-Inclán / Ildefonso Manuel-Gil - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Gil, Ildefonso-Manuel, 1912-2003
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Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo
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| Cátedra Valle-Inclán
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-
Baroja, Pío, 1872-1956 -- El árbol de la ciencia -- Crítica textual
| Valle-Inclán, Ramón del, 1866-1936 -- Luces de bohemia -- Crítica textual
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Resultado número:35
Estudio crítico
- Título:
-
Retórica y ritmo en Azorín y Baroja / Mariano Baquero Goyanes - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Baquero Goyanes, Mariano, 1923-1984
- Portales:
-
Mariano Baquero Goyanes
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- Mat. aut.:
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Azorín, 1873-1967 -- Crítica e interpretación
| Baroja, Pío, 1872-1956 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Pío Baroja' en la obra
: (15
coincidencias encontradas)
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-
en que el lector sabrá valorar los escasos ejemplos que le ofrezco
—unas pocas líneas de Azorín y de Baroja—como
-
ValleInclán, cuya retórica es difícil no percibir—del de dos de sus más desta
cados componentes: Azorín y Pío
-
Baroja.
-
Azorín y Baroja pudieron, efectivamente, crear
una nueva manera expresiva que tenía mucho de réplica
-
Y vengamos a los ejemplos, a los textos de Azorín y Baroja que hoy
deseo enfrentar y comentar rápidamente
-
la retóri
ca de este elogio con los de otro muy conocido, el de los viejos caballos
del tiovivo, de Baroja
-
Se apoya en una común acti
tud generacional que lleva a estos hombres del 98, Azorín y Baroja,
a descubrir
-
Por eso Baroja liga afectivamente sus amables y honrados caballos a la
España humilde y de corazón limpio
-
Y Baroja: Dadme el tiovivo clá
sico, el tiovivo con que se sueña en la infancia; aquel que veíamos entre
-
caminos entre los bancales o el girar de los viejos caballos mo
vilizan la nostalgia de Azorín y de Baroja
-
soportando -las inquietudes
y los desengaños, de un vivir anhelante; fruto de todo esó^es el v^r Azo
rín y Baroja
-
Por los adjetivos fluye la emoción de Azorín y de Baroja.
-
estar presentes ahí, en esas líneas, los viejos caminos y los nobles caba
llos a los que Azorín y Baroja
-
En cuanto al elogio de Baroja todo él es puro ritmo.
-
Obsérvese cómo, para cerrar ei elogio, Baroja utiliza el estribillo con
que lo abre, modificado por una
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-
-
Resultado número:36
Estudio crítico
- Título:
-
Retórica y ritmo en Azorín y Baroja / Mariano Baquero Goyanes - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Baquero Goyanes, Mariano, 1923-1984
- Portales:
-
Mariano Baquero Goyanes
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- Mat. aut.:
-
Azorín, 1873-1967 -- Crítica e interpretación
| Baroja, Pío, 1872-1956 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Pío Baroja' en la obra
: (17
coincidencias encontradas)
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Obsérvese cómo, para cerrar el elogio, Baroja utiliza el estribillo con que lo abre, modificado por una
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Y Baroja:
Dadme el tiovivo clásico, el tiovivo con que se sueña en la infancia; aquel que veíamos entre
-
caminos entre los bancales o el girar de los viejos caballos movilizan la nostalgia de Azorín y de Baroja
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las inquietudes y los desengaños de un vivir anhelante; fruto de todo eso, es el ver Azorín y Baroja
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Por los adjetivos fluye la emoción de Azorín y de Baroja.
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por estar presentes ahí, en esas líneas, los viejos caminos y los nobles caballos a los que Azorín y Baroja
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Y vengamos a los ejemplos, a los textos de Azorín y Baroja que hoy deseo enfrentar y comentar rápidamente
-
la retórica de este elogio con los de otro muy conocido, el de
los viejos caballos del tiovivo, de Baroja
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En cuanto al elogio de Baroja todo él es puro ritmo.
-
Retórica y ritmo en Azorín y Baroja
Mariano Baquero Goyanes
Es hoy relativamente
-
en que el lector sabrá valorar los escasos ejemplos que le ofrezco -unas pocas líneas de Azorín y de Baroja
-
Valle-Inclán, cuya retórica es difícil no percibir- del de dos de sus más destacados componentes: Azorín y Pío
-
Baroja.
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Azorín y Baroja pudieron, efectivamente, crear una nueva manera expresiva que tenía mucho de réplica
-
Retórica y ritmo en Azorín y Baroja
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Se apoya en una común actitud generacional que lleva a estos hombres del 98, Azorín y Baroja, a descubrir
-
Por eso Baroja liga afectivamente sus
amables y honrados caballos a la España humilde y de corazón limpio
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-
Resultado número:37
Estudio crítico
- Título:
-
Los emigrantes rusos en las novelas de Baroja / Vera Colin - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Colin, Vera
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Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo
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-
Baroja, Pío, 1872-1956 -- Crítica e interpretación
- Formatos:
-
-
Resultado número:38
Estudio crítico
- Título:
-
Baroja y Mallea. Algunos puntos de contacto / Donald L. Shaw - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Shaw, Donald Leslie, 1930-
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Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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- Mat. aut.:
-
Baroja, Pío, 1872-1956 -- Crítica e interpretación
| Mallea, Eduardo, 1903- 1982 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Pío Baroja' en la obra
: (20
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-
-
BAROJA Y MALLEA
Algunos puntos de contacto
E N UN ARTÍCULO
reciente el joven crítico español Andrés
-
De la Generación del 98 se salva casi únicamente a
Baroja.1
Ya también Camilo José Cela, en una conferencia
-
del 15 de noviembre de 1956 había declarado: "Quiérase o no se quiera, de Baroja
sale toda la novela
-
1938 (nótese
la fecha):
Es evidente que en no pocos escritores chilenos actuales se ve la huella
de Pío
-
Baroja.
-
En Notas de un novelista
Mallea confiesa la admiración que sentía por Baroja.
1 A.
-
Cela, Recuerdo de don Pío Baroja. México, Andrea, 1958, p. 75.
3 D.
-
SHAW
Siempre tuve por Baroja —escribe— más que adhesión, debilidad; desde
hace muchos años abrigo la
-
Ahora, en cuanto a Baroja, los dos puntos específicos de contacto que quisiera subrayar tienen que ver
-
TEORÍA DE LA NOVELA
Los puntos esenciales de contacto entre Baroja y Mallea en lo que
se refiere a la
-
Reply to Deshumanización — Baroja on the art of the novel", HÉ.
-
XXX
( 957) PP- 105-111; "Two novéis of Baroja: an illustration of his technique", BHS,
XI (1963), pp.
-
Bretaña) de próxima aparición.
l
BAROJA Y MALLEA
849
La leyenda de la deshumanización de la novela
-
Baroja, desde luego, estaría de acuerdo.
-
Aquí, como es natural, Baroja es el más deslenguado.
-
Pío Baroja, Las noches del Buen Retiro, cap. 23, Obras completas. Madrid,
VI, p. 633.
E.
-
Pío Baroja, Camino de perfección, cap. 2. Obras, VI, p. 12.
Pío Baroja, Páginas escogidas.
-
Pío Baroja, La caverna del humorismo. II, cap. 4. Obras, V, p. 43.3.
850
DONALD
L .
-
Este mismo aparente desaliño estructural es también.una de las predilecciones
de Baroja.
-
Buenos Aires, Losada, 1949, p. 62.
14 Pío Baroja, Páginas escogidas, p. 148.
- Formatos:
-
-
Resultado número:39
Estudio crítico
- Título:
-
Ortega y Baroja frente a la novela / por Mariano Baquero Goyanes - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Baquero Goyanes, Mariano, 1923-1984
- Portales:
-
Mariano Baquero Goyanes
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| Figuras del Hispanismo
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- Pub. orig.:
- "Anales de la Universidad de Murcia", XVIII (1959-1960), pp. 5-24
- Materias:
-
Novela -- Siglo 19º -- Historia y crítica | Novela -- Siglo 20º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Ortega y Gasset, José, 1883-1955 -- Ideas sobre la novela -- Crítica textual
| Baroja, Pío, 1872-1956 -- La nave de los locos. Prólogo -- Crítica textual
- Fragmentos
'Pío Baroja' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Ortega y Baroja frente a la novela
POR
MARIANO BAQUERO GOYANES
Catedrático de fíiitoria de la Literatura
-
sino también en
algunos —v.gr., el uso del monólogo interior, preludiado en algunas pági-
Ortega y Baroja
-
Otra, la de Pío Baroja en su
prólogo a La nave de los locos ; prólogo, que, en definitiva, no es sino
-
organizado y trabado conjunto de ideas de Ortega, y del intere
sante pero desorganizado prólogo de Baroja
-
Son dos conceptos en apariencia opuestos, debido el primero a Ortega,
y el segundo a Baroja, que, al
-
Si Baroja hace excesivo hincapié en la permeabilidad de la novela, es,
en cierto modo, como réplica a
-
Ortega y Baroja frente a la novela
F-13
III
Ortega, naturalmente, no dogmatizaba en sus Ideas sobre
-
Apareció en tal fecha La nave de los
locos, de Pío Baroja, con un prólogo escrito por el propio novelista
-
«Estas proposiciones —dice Baroja refiriéndose a las Ideas— son apro
ximadamente las siguientes:
La
-
Creo que Baroja confundió limitación con provincianismo.
-
Creo que Baroja, en su réplica a Ortega, desorbitó el problema, y se de
dicó, más que a tratar de la
-
Por eso decía antes que el interés e importancia de los dos ensayos de
Ortega y de Baroja radican no
-
Tal consideración lleva a Baroja a decir seguidamente:
«En la literatura todos los géneros tienen una
-
Es evidente que, al defender Baroja tal anarquía novelesca, tal liber
tad creadora, defiende al mismo
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Si Baroja rechazaba la definición orteguiana de la novela como géne
ro hermético, lo hacía, en parte
-
Al aludir Baroja al hecho de que
una dama «amable e inteligente» le dijo que tuvo «que hcer grandes es
-
Interesa más ahora, puntualizar el alcance de la definición orteguiana, negada o rebajada por Baroja,
-
Dicho de una manera sencilla, y
volviendo así a la argumentación de Baroja: el grado de hermetismo de
-
El lector medio, que no busca la técnica aun
Ortega y Baroja frente a la novela
F-23
que percibe
-
Tales afirmaciones de Ortega equivalen a una aceptación de lo que Baroja llamaría permeabilidad de la
- Formatos:
-
-
Resultado número:40
Estudio crítico
- Título:
-
La ciudad como espacio para la transgresión y de decadencia en la novela finisecular. (La trilogía "La lucha por la vida" de Pío Baroja) / Solange Hibbs - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Hibbs-Lissorgues, Solange, 1950-
- Portales:
-
Literatura
Visitar sitio web
| Anales de Literatura Española
Visitar sitio web
| Biblioteca Universitaria. BUA
Visitar sitio web
- Materia:
-
Novela española -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Baroja, Pío, 1872-1956 -- La lucha por la vida -- Crítica textual
- Fragmentos
'Pío Baroja' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
en la novela finisecular (La trilogía La lucha por la vida de Pío Baroja).
-
Palabras clave: novela urbana, barrios bajos, miseria,siglo XIX, antropología, Pío
Baroja.
-
When depicting marginalized suburbs
and districts, Pío Baroja gives new legitimacy to themes which had
-
Anales, 24, 2012, pp. 281-305
282
Solange Hibbs
Pío Baroja scrupulously details life in the poor
-
Key words: urban novel, suburbs, poverty, nineteenth century, anthropology, Pío
Baroja
El siglo XIX,
-
Escritores posteriores como Benito Pérez Galdós, Leopoldo Alas, Emilia
Pardo Bazán y Pío Baroja eligieron
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Ritos y estigmas del ámbito urbano
Pío Baroja acude a todo tipo de información en torno al tema de la
-
Baroja.
-
Baroja y su hermano, Ricardo Baroja, pintor de escenas
urbanas.
-
El pintor Gutiérrez Solana, compartía tertulia con escritores como Pío Baroja
y Valle-Inclán: «La influencia
-
No se cumplen en el caso
de Pío Baroja, ni en el de los demás escritores de «las realidades de la miseria
-
Baroja, Pío, «Patología del golfo», en El tablado de Arlequín, Obras Completas, V,
Madrid, Biblioteca
-
Baroja, Pío, «Gente de las afueras», en «Vitrina pintoresca», Obras Completas, V,
Madrid, Biblioteca
-
Baroja, Pío, El mayorazgo de Labraz, Madrid, Editorial Caro Raggio, 1972a.
-
Baroja, Pío, La busca, Madrid, Editorial Caro Raggio, 1972b.
-
Baroja, Pío, Mala hierba, Madrid, Editorial Caro Raggio, 1972c.
-
Baroja, Pío, Aurora roja, Madrid, Editorial Caro Raggio, 1974.
-
Baroja, Pío, El escritor según él y según los críticos, Madrid, Editorial Caro Raggio,
1982.
-
Baroja, Pío, La caverna del humorismo, Madrid, Editorial Caro Raggio, 1986.
-
Bosque Maurel, Joaquín, «Pío Baroja y «su» Madrid: la lucha por la vida», en
Anales de Geografía de la
- Formatos:
-
Filtros de la búsqueda
- Laín Entralgo, Pedro, 1908-2001 27
- Alvar, Manuel, 1923-2001 22
- Baquero Goyanes, Mariano, 1923-1984 21
- Burgos, Carmen de, 1867-1932 14
- Gullón, Germán, 1945- 14
- Machado, Antonio, 1875-1939 14
- Sotelo Vázquez, Adolfo, 1953- 13
- Sobejano, Gonzalo, 1928-2019 12
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- Escudero, Xavier, 1974- 10
- Ríos Carratalá, Juan Antonio 10
- Thion Soriano-Mollá, Dolores 10
- Zamora Vicente, Alonso, 1916-2006 9
- Miró, Gabriel, 1879-1930 8
- Zardoya, Concha, 1914-2004 8
- Academia Mexicana de la Lengua 7
- Luis, Leopoldo de, 1918-2005 7
- Martínez Cachero, José María, 1924-2010 7
- Soldevila Durante, Ignacio, 1929-2008 7
- Literatura española -- Historia y crítica 46
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- Poesía española -- Siglo 20º -- Historia y crítica 40
- Literatura española -- Siglo 20º -- Historia y crítica 38
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- Literatura española 34
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- Novela española -- Siglo 19º -- Historia y crítica 17
- Editores y edición -- España -- Siglo 20º 16
- Novela española -- Siglo 20º -- Historia y crítica 16
- Poesía española -- Siglo 20º 16
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- Cine 14
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- Universitat de Lleida 4
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- Ayala, María de los Ángeles, 1950-2019 3
- Aznar Soler, Manuel, 1951- 3
- Machado, Antonio, 1875-1939 79
- Baroja, Pío, 1872-1956 68
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- Azorín, 1873-1967 29
- Unamuno, Miguel de, 1864-1936 22
- Pardo Bazán, Emilia, Condesa de, 1851-1921 20
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- Miró, Gabriel (1879-1930) 17
- Hernández, Miguel, 1910-1942 16
- Menéndez y Pelayo, Marcelino, 1856-1912 16
- Ortega y Gasset, José, 1883-1955 16
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- Cela, Camilo José (1916-2002) 13
- Alas, Leopoldo (1852-1901) 12
- Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 11
- Machado, Manuel, 1874-1947 10
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- Altamira, Rafael, 1866-1951 9
- Darío, Rubén (1867-1916) 9
- Larra, Mariano José de, 1809-1837 8
-
Resultado número:31 Estudio crítico
- Título:
- Teoría de la novela en Baroja - Registro bibliográfico
- Autor:
- Ynduráin, Domingo, 1943-2003
- Portal:
- Domingo Ynduráin Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Baroja, Pío (1872-1956) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Pío Baroja' en la obra : (153 coincidencias encontradas)
-
- Es esto lo que busca Baroja dentro de las limitaciones naturales.
- Por otro lado, Baroja, sin ninguna vocación, se dedica a estudiar la carrera de medicina; carrera científica
- Una vez doctorado, Baroja marcha de médico a Cestona.
- Es una iniciación literaria muy de acuerdo con la personalidad de Baroja.
- Frente a la postura esteticista y críptica del primer Valle-Inclán, Baroja escribe porque se aburre en
- La literatura es para Baroja -en un principio- sólo un entretenimiento que se convierte en actividad
- Veamos ahora la formación de Baroja en el aspecto literario.
- algunos de los rasgos característicos que se pueden encontrar -positiva o negativamente- en la obra de Baroja
- Lo único que parece resistir el escepticismo de Baroja es la relación directa de hombre a hombre -relación
- Aquí encontramos uno de los caracteres, que a mí me parece esencial, de la novela de Baroja.
- Teoría de la novela en Baroja Domingo Ynduráin Romanisches Seminär Universität Zürich
- - I - En el presente artículo intento realizar un análisis de la producción novelesca de Pío
- Baroja.
- Trato, pues, de descubrir qué es para Baroja la literatura, qué fines trata de conseguir con ella y,
- problemáticas sólo utilizaré, como vía de penetración, las opiniones expresadas con claridad por el mismo Baroja
- que no pretendo interpretar desde la creación literaria, y sí limitarme a recoger las opiniones de Baroja
- los caracteres constitutivos, procederé a la inversa: analizando la personalidad y «circunstancia» de Pío
- Baroja y su intencionalidad al hacer literatura.
- Pío Baroja es hijo de una familia burguesa de no muy brillante situación.
- Más interesante todavía me parece un hecho que no ha recibido atención suficiente, me refiero a que Pío
- Baroja.- Así... de observación de la vida.
- Baroja.- Sí... Realismo y algo de romanticismo también.
- Baroja funde las dos tendencias en sus obras transformando la realidad inmediata para adaptarla a su
- Cinco años después del 38, Baroja afirma: Quizá lo más agotador es la inteligencia; por eso los pueblos
- Baroja va a enfrentar la energía (o lo que es lo mismo para él, la ilusión, la falsedad) a la inteligencia
- Rechazado desde 1938 el aspecto alienante de la obra literaria, Baroja se queda con una realidad escueta
- Baroja no se toma esa molestia.
- A él (a Baroja, claro) le corresponde el papel antípoda de Juan Ramón Jiménez, o un Lorca, que llevaron
- Para adecuar el estilo a la vida, a la vida de la gente en general, Baroja intenta crear un nuevo estilo
- provoca; se trata, en definitiva, de que ese estilo sea un mero instrumento y no un fin (recordemos que Baroja
- En esta época Baroja cree en la obra de arte como reflejo de una realidad vital seudomística de reminiscencias
- años comienza el proceso crítico que lleva a la desmitificación; es perfectamente posible observar en Baroja
- La crítica que Baroja hace a la estética romántica puede ser expuesta con las siguientes palabras de
- 9 Me parece interesante comparar el texto de Baroja con éste de Unamuno: «El que siguiendo mi producción
- «Nada más cierto que relacionar a Baroja con Voltaire.
- Este es el "último escritor feliz", según acertada expresión de Barthes, Baroja, el barrendero de los
- De aquí en adelante, Baroja no se va a preocupar de los grandes hechos ni de los grandes héroes, como
- Los recursos literarios, lo que Baroja llama «estilo», aparecen como hojarasca que nuestro autor desprecia
- probable que la incoherencia de estas posturas y teóricos estilos frente a la realidad, ayudarán a Baroja
- Aunque quizá esto sea proyectar mis ideas en la obra de Baroja, peligro que, como dije al principio,
- también que los «guías» literarios son un romántico, un realista y un folletinista; de ellos va a tomar Baroja
- No olvidemos, sin embargo, que esto es lo que le hubiera gustado hacer a Baroja, no lo que hace realmente
- Es interesante también que Baroja prefiera dictar a escribir; la preferencia por hablar, por contar,
- sin ninguna corrección literaria, que supone la no aceptación de recursos de escuela; con esto viene Baroja
- Baroja nos indica con esto que su obra no trata de crear estética pura o metafísica; trata simplemente
- Siguiendo en la dirección que vengo considerando hasta ahora, Baroja cree que escribir es presentarse
- El ideal para Baroja es que su psicología individual sea evidente al lector, y esto no sólo por su especial
- Esto hubiera deseado Baroja, y a ello trata de acercarse la más posible: recordemos el deseo de «dictar
- Sabemos que la realidad no presenta más que desorden; en consecuencia, la verdad que Baroja trate de
- Baroja, como ya hemos visto, no tiene ninguna confianza en lo exterior, en lo aparentemente subjetivo
- Considerada la vida de esta manera, Baroja, consecuente con su voluntad de ser «reflejo» de la vida,
- Me parece revelador el hecho de que una de las poquísimas veces que Baroja teoriza sobre artificios literarios
- Este largo párrafo es una declaración completa y exacta de la técnica novelística de Baroja.
- Con esto Baroja renuncia una vez más a las creaciones intelectuales, prefiriendo a éstas la presencia
- Baroja llega hasta aquí en el proceso desmitificador, hasta el vacío.
- El tema último de Baroja va a ser, conscientemente, la vida política de su tiempo, considerando la política
- Baroja ha reducido al mínimo la barrera que separa al escritor del lector -el tono-.
- Baroja se dedica a recoger la vida en sus escritos, tomando como base la verdad.
- Recogiendo lo que hasta ahora llevo expuesto, tenemos que para Baroja la obra ideal será aquella que
- Es el resultado de la postura escéptica de Baroja frente a las creaciones subjetivas, frente a la elaboración
- Según Baroja el artificio se opone a la verdad y, naturalmente, sacrifica aquél.
- Baroja no se apartará nunca de estos ideales.
- Normalmente Baroja no admite esta transformación, pero hay ocasiones en las que es consciente de ella
- Es extraña esta afirmación del fin estético de la novela; no recuerdo ninguna otra ocasión en que Baroja
- entretenimiento, al placer que provoca el leerla. 13 Recordemos que la novela, para Baroja
- menos en lo que respecta a la vida-, pues volvemos a encontrar la misma comparación, y ahora hecha por Baroja
- 21 Es curioso observar cómo Baroja prepara el ambiente adecuado a la teoría que va
- esto da un tono prosaico y un poco cansado que conviene a la literatura defendida, poco después, por Baroja
- Como vemos, no es tan inocente el estilo de Baroja aunque no llega ni con mucho a los extremos
- trilogía de La lucha por la vida, advierte la misma relación entre la infraliteratura y la obra de Baroja
- Pero Baroja -casi siempre- lo utiliza para negarlo.
- («Estructura y superestructura en Pío Baroja», Cuadernos Hispanoamericanos, agosto-septiembre 1968, núms
- Y como Baroja en su psicología personal no tiene nada que ver con las grandes pasiones, los crímenes
- No se trata de que la candidez del lector haya desaparecido, sino de que las obras de Baroja, y no digamos
- Es también muy notable el desprecio que Baroja muestra por las ideas y por los grandes pensamientos,
- En consecuencia, Baroja trata asuntos generales, sin demasiada trascendencia; evita las ideas, que para
- Pero no son sólo los temas, tampoco el estilo debe distraer al lector de la particular manera en que Baroja
- El estilo es un medio de comunicar directamente las opiniones del autor al lector, y nada más; a Baroja
- visto que las cosas ocurren sin lógica, sin plan preconcebido, sin finalidad, encontramos natural que Baroja
- Y, en efecto, al leer las obras de Baroja, este planteamiento parece evidente.
- Pero aquí Baroja se encuentra ante un callejón sin salida que le lleva a la destrucción de la misma obra
- Jorge Álvarez, Buenos Aires, 1964). 32 Escribía Baroja en el año 1930 unas notas para
- quiere ser una magistra vitae, lo mismo que la nueva concepción histórica marxista; en una palabra, Baroja
- («Algunas observaciones sobre el estilo de Pío Baroja», en BHS, XLI, 1964, p. 185.)
- En las obras de Baroja el tema suele ser exterior al autor, pero en todo momento percibimos que detrás
- Baroja, al transmitir la información al lector, la analiza y comenta.
- En Las horas solitarias, obra escrita en 1918, le parece a Baroja que su obra no tiene ningún plan preconcebido
- Siguiendo este mismo camino, en 1923 afirma Baroja en El laberinto de las sirenas que su obra es de observación
- estudio, podrá verse con qué justeza se adecua el análisis del crítico italiano al caso concreto de Baroja
- Frente a las concepciones románticas opone Baroja una falta de determinismo total, de forma que ni siquiera
- Por estos años Baroja es un «hechólogo» que no intenta sacar ninguna conclusión ni ofrecer ninguna enseñanza
- Cuatro años más tarde, en 1931, Baroja pone en tela de juicio el valor de la historiografía tradicional
- por la edición de Biblioteca Nueva de 1948. 6 Es cierto que en algunos casos Baroja
- Por otra parte, en lo que respecta a la «objetividad» de la historia, Baroja crea una que tiene bastante
- No hay que advertir que, a pesar de estas afirmaciones, Baroja nunca fue activo, dinámico ni turbulento
- Pasaremos ahora a estudiar el método utilizado por Baroja, con el fin de lograr las metas que se propone
- Algo parecido le ocurre a Baroja; pero hay una diferencia, esencial entre los dos autores: el rector
- Baroja, por el contrario, es escéptico, no tiene ninguna misión profética, y le interesa únicamente la
- Ahora podemos justificar la mezcla de «realismo y un poco de romanticismo» que hay en las novelas de Baroja
- Así, para Baroja, el elemento emotivo romántico es lo que acaba de dar vida a la novela.
- Pero no nos dejemos engañar, Baroja conoce perfectamente el valor de lo que hace: El arte sobre el
- Y esto es lo que Baroja nos da en sus obras.
- - II - En la primera parte del presente estudio he presentado la ideología de Baroja
- Es un tanto arriesgado analizar la evolución en Baroja, ya que las contradicciones no son raras y porque
- En este interesantísimo pasaje podemos ver cómo Baroja rechaza los asuntos de gran trascendencia, porque
- Notemos que la importancia de Baroja no nace del estado histórico de la lengua -el léxico, como dice
- La prosa de Baroja, un tanto limitada, no sirve para los fines antes apuntados.
- Por otra parte, el recurso de la mirada satánica y del paréntesis es inviable para Baroja; en primer
- En efecto, Baroja reconoce que si se utiliza un estilo adecuado es posible tratar de locuras o de crímenes
- En este largo párrafo podemos observar cómo Baroja renuncia conscientemente a los grandes héroes y a
- Frente a estos conceptos tradicionales opone Baroja la idea de historia como transcurso dramático: el
- A la definitiva y unitaria causalidad decimonónica opone Baroja dos influjos inasibles.
- Para Baroja, pues, los grandes hombres y los grandes hechos aparecen como algo circunstancial, producto
- una situación analizable y condicionable mediante determinados procedimientos; en el caso de Baroja
- Con este concepto de la vida y de su desarrollo, Baroja viene a destruir la idea de individuo o hecho
- En lugar de los datos históricos tradicionales, Baroja elige otros hechos, o conjuntos homogéneos,
- encontrar un texto más desencantado y más revelador de una actitud vital y literaria en toda la obra de Baroja
- Y esa es la lucha dramática que Baroja intenta reflejar en sus escritos: la del individuo aislado que
- No se trata de un espejo que refleja ni, por supuesto, de una postura irracionalista, sino que don Pío
- Por esta época Baroja afirma una y otra vez su devoción por la claridad aun a costa de prescindir totalmente
- Es la relación entre apariencia e infraestructura lo que Baroja trata de comunicar en sus libros, así
- Veamos en qué consiste la realidad para Baroja: En la teoría hay una armonía en los desvanes del
- Frente a ésta Baroja acepta otro planteamiento, cuyos caracteres son la falta de lógica y de finalidad
- creación puramente estética, sino que debe dar también cabida al sentimiento; pero -y a esto concede Baroja
- Esto es lo que ve Baroja en uno de sus autores preferidos: Al lector entusiasta de Dickens
- Los mismos resultados -y con los mismos medios- son los que Baroja trata de conseguir en
- Hasta el momento hemos visto el fin que Baroja trata de conseguir, con su estilo, y en qué consiste este
- Falta averiguar qué es lo que el lector debe recibir; sabemos ya, pues Baroja lo repite hasta la saciedad
- mayores probabilidades, constituyen el campo mental e imaginativo del que irá haciéndose la obra de Baroja
- Tenemos, en primer lugar, que para Baroja la literatura ha perdido toda finalidad trascendente.
- Baroja no ve la realidad directamente; por el contrario, su intención es escribir las impresiones de
- Con esto la presencia de la personalidad de Baroja se da como actor, al mismo tiempo que como presentador
- Por eso Baroja considera que «el realismo es una tendencia en la literatura; pero el realismo no es
- En él se hace un análisis crítico de la obra de Baroja en relación con la realidad y con ella misma que
- devuelve su sentido a [...] y evita la fórmula. 30 Esto es evidente, y el mismo Baroja
- Divagaciones sobre la cultura, tomo V, p. 502.) 26 Es una ingenuidad por parte de Baroja
- Granjel: «Acaso lo más personal en la obra literaria de Baroja lo constituyen los comentarios y opiniones
- con que tantas veces asalta nuestra atención al leerle; parece entonces como si el propio Baroja se
- (Baroja y otras figuras del 98, Guadarrama, Madrid, 1960, p. 39.)
- Por otra parte es algo que ha sido notado en numerosas ocasiones por los críticos de Baroja.
- parece tan probable es que se produjera la discusión que apunta Granjel. 17 Parece que Baroja
- Baroja, por su parte, rechazaría la hermosura basada en una falsedad.
- A propósito de esto y hablando de Salaverría, Baroja escribe lo siguiente: «Ni con pretensiones de
- una verdad particular es algo de lo que, con su radical escepticismo, se da cuenta también el mismo Baroja
- Esto no quiere decir que el hallazgo por Baroja de un determinado concepto teórico no suponga su aplicación
- En conjunto, es posible afirmar que el proceso seguido por Baroja es de desmitificación, de conquista
- interdependientes, de tal forma que la modificación de uno de ellos supone, en un sistema coherente como el de Baroja
- Teoría de la novela en Baroja - I - - II -
- Para lograr este objetivo, Baroja actúa en un doble plano.
- Pérez Ferrero: Pío Baroja en su rincón (San Sebastián, 1941) y Vida de Pío Baroja (Barcelona, 1960)
- El mismo Baroja daba gran importancia al hecho de ser vasco frente a la creación literaria: «Desde un
- 2 Citado por Pérez Ferrero en su Vida de Pío
- Baroja, p. 99, donde no da referencia al texto de donde ha tomado la cita. 3 Se trata
- Formatos:
-
Resultado número:32 Estudio crítico
- Título:
- Lo que para Baroja fue serio / Pedro Laín Entralgo - Registro bibliográfico
- Autor:
- Laín Entralgo, Pedro, 1908-2001
- Portal:
- Pedro Laín Entralgo Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Baroja, Pío, 1872-1956 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Pío Baroja' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Lo que para Baroja fue serio La actitud habitual del escritor Baroja ante el mundo que le rodea se halla
- aún: ¿es acaso lo más profundo y decisivo acerca de la entera verdad ¡literaria y humana del escritor Pío
- Baroja?
- Y el es critor Pío Baroja, tan aficionado a mirar la vida y su vida —“Siento una gran curiosidad por
- El problema consiste en descubrir lo que en la vida fue de veras serio para el escritor Pío Baroja.
- Ni uno ni otro ha sido, a mi modo de ver, el caso de don Pío.
- Los individuos que a los ojos del novelista no son dignos de morir, de lo único a HOMENAJE A DON PÍO
- “No HOMENAJE A DON PÍO BAROJA 405 tenía fuerza para vivir, dice ante su cadáver el doctor Iturrioz
- No sé si don Pío, puesto en el trance de optar entre haber sido un destacado hombre de ciencia o el novelista
- Baste por el momento registrar que, entre las pocas cosas que para nuestro arisco don Pío fueron verdaderamente
- HOMENAJE A DON PÍO BAROJA 407 “Algunas tardes de primavera o de otoño —escribe— me sor prenden por
- más netamente signifi cativo de lo que el humor melancólico fue en el alma del escritor y el hombre Pío
- ¿Qué fue la melancolía para Baroja?
- Él mismo nos lo dice HOMENAJE A DON PÍO BAROJA 409 en sus Memorias: “Intentaba acercarme a la ciudad
- vale tanto, que es la más seria entre todas las cosas que por real y verdaderamente serias tuvo don Pío
- Baroja.
- HOMENAJE A DON PÍO BAROJA 4II Pero en la total vida del hombre se juntan, Jorge Manrique nos lo enseñó
- hombre que quiso consumirla soñando, gruñendo, sonriendo, hablando y escribien do, es la que para Pío
- Baroja comenzó en 1872 y concluyó en 1956: una realidad conclusa.
- La tercera, tanto para Pío Baroja como para todos los demás hombres, es un misterio indescifrable; respetémoslo
- Formatos:
-
Resultado número:33 Estudio crítico
- Título:
- Teoría de la novela en Baroja / por Domingo Yndurain - Registro bibliográfico
- Autor:
- Ynduráin, Domingo, 1943-2003
- Portales:
- Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo Visitar sitio web | Biblioteca americana Visitar sitio web | Literatura Visitar sitio web
- Materia:
- Novela española -- Siglo 20º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Baroja, Pío, 1872-1956 -- Crítica e interpretación
-
Resultado número:34 Estudio crítico
- Título:
- De Baroja a Valle-Inclán / Ildefonso Manuel-Gil - Registro bibliográfico
- Autor:
- Gil, Ildefonso-Manuel, 1912-2003
- Portales:
- Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo Visitar sitio web | Biblioteca americana Visitar sitio web | Cátedra Valle-Inclán Visitar sitio web | Literatura Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Baroja, Pío, 1872-1956 -- El árbol de la ciencia -- Crítica textual | Valle-Inclán, Ramón del, 1866-1936 -- Luces de bohemia -- Crítica textual
-
Resultado número:35 Estudio crítico
- Título:
- Retórica y ritmo en Azorín y Baroja / Mariano Baquero Goyanes - Registro bibliográfico
- Autor:
- Baquero Goyanes, Mariano, 1923-1984
- Portales:
- Mariano Baquero Goyanes Visitar sitio web | Figuras del Hispanismo Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Azorín, 1873-1967 -- Crítica e interpretación | Baroja, Pío, 1872-1956 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Pío Baroja' en la obra : (15 coincidencias encontradas)
-
- en que el lector sabrá valorar los escasos ejemplos que le ofrezco —unas pocas líneas de Azorín y de Baroja—como
- ValleInclán, cuya retórica es difícil no percibir—del de dos de sus más desta cados componentes: Azorín y Pío
- Baroja.
- Azorín y Baroja pudieron, efectivamente, crear una nueva manera expresiva que tenía mucho de réplica
- Y vengamos a los ejemplos, a los textos de Azorín y Baroja que hoy deseo enfrentar y comentar rápidamente
- la retóri ca de este elogio con los de otro muy conocido, el de los viejos caballos del tiovivo, de Baroja
- Se apoya en una común acti tud generacional que lleva a estos hombres del 98, Azorín y Baroja, a descubrir
- Por eso Baroja liga afectivamente sus amables y honrados caballos a la España humilde y de corazón limpio
- Y Baroja: Dadme el tiovivo clá sico, el tiovivo con que se sueña en la infancia; aquel que veíamos entre
- caminos entre los bancales o el girar de los viejos caballos mo vilizan la nostalgia de Azorín y de Baroja
- soportando -las inquietudes y los desengaños, de un vivir anhelante; fruto de todo esó^es el v^r Azo rín y Baroja
- Por los adjetivos fluye la emoción de Azorín y de Baroja.
- estar presentes ahí, en esas líneas, los viejos caminos y los nobles caba llos a los que Azorín y Baroja
- En cuanto al elogio de Baroja todo él es puro ritmo.
- Obsérvese cómo, para cerrar ei elogio, Baroja utiliza el estribillo con que lo abre, modificado por una
- Formatos:
-
Resultado número:36 Estudio crítico
- Título:
- Retórica y ritmo en Azorín y Baroja / Mariano Baquero Goyanes - Registro bibliográfico
- Autor:
- Baquero Goyanes, Mariano, 1923-1984
- Portales:
- Mariano Baquero Goyanes Visitar sitio web | Figuras del Hispanismo Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Azorín, 1873-1967 -- Crítica e interpretación | Baroja, Pío, 1872-1956 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Pío Baroja' en la obra : (17 coincidencias encontradas)
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- Obsérvese cómo, para cerrar el elogio, Baroja utiliza el estribillo con que lo abre, modificado por una
- Y Baroja: Dadme el tiovivo clásico, el tiovivo con que se sueña en la infancia; aquel que veíamos entre
- caminos entre los bancales o el girar de los viejos caballos movilizan la nostalgia de Azorín y de Baroja
- las inquietudes y los desengaños de un vivir anhelante; fruto de todo eso, es el ver Azorín y Baroja
- Por los adjetivos fluye la emoción de Azorín y de Baroja.
- por estar presentes ahí, en esas líneas, los viejos caminos y los nobles caballos a los que Azorín y Baroja
- Y vengamos a los ejemplos, a los textos de Azorín y Baroja que hoy deseo enfrentar y comentar rápidamente
- la retórica de este elogio con los de otro muy conocido, el de los viejos caballos del tiovivo, de Baroja
- En cuanto al elogio de Baroja todo él es puro ritmo.
- Retórica y ritmo en Azorín y Baroja Mariano Baquero Goyanes Es hoy relativamente
- en que el lector sabrá valorar los escasos ejemplos que le ofrezco -unas pocas líneas de Azorín y de Baroja
- Valle-Inclán, cuya retórica es difícil no percibir- del de dos de sus más destacados componentes: Azorín y Pío
- Baroja.
- Azorín y Baroja pudieron, efectivamente, crear una nueva manera expresiva que tenía mucho de réplica
- Retórica y ritmo en Azorín y Baroja
- Se apoya en una común actitud generacional que lleva a estos hombres del 98, Azorín y Baroja, a descubrir
- Por eso Baroja liga afectivamente sus amables y honrados caballos a la España humilde y de corazón limpio
- Formatos:
-
Resultado número:37 Estudio crítico
- Título:
- Los emigrantes rusos en las novelas de Baroja / Vera Colin - Registro bibliográfico
- Autor:
- Colin, Vera
- Portales:
- Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo Visitar sitio web | Biblioteca americana Visitar sitio web | Literatura Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Baroja, Pío, 1872-1956 -- Crítica e interpretación
- Formatos:
-
Resultado número:38 Estudio crítico
- Título:
- Baroja y Mallea. Algunos puntos de contacto / Donald L. Shaw - Registro bibliográfico
- Autor:
- Shaw, Donald Leslie, 1930-
- Portales:
- Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) Visitar sitio web | Biblioteca americana Visitar sitio web | Portal Nacional Argentina Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Baroja, Pío, 1872-1956 -- Crítica e interpretación | Mallea, Eduardo, 1903- 1982 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Pío Baroja' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
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- BAROJA Y MALLEA Algunos puntos de contacto E N UN ARTÍCULO reciente el joven crítico español Andrés
- De la Generación del 98 se salva casi únicamente a Baroja.1 Ya también Camilo José Cela, en una conferencia
- del 15 de noviembre de 1956 había declarado: "Quiérase o no se quiera, de Baroja sale toda la novela
- 1938 (nótese la fecha): Es evidente que en no pocos escritores chilenos actuales se ve la huella de Pío
- Baroja.
- En Notas de un novelista Mallea confiesa la admiración que sentía por Baroja. 1 A.
- Cela, Recuerdo de don Pío Baroja. México, Andrea, 1958, p. 75. 3 D.
- SHAW Siempre tuve por Baroja —escribe— más que adhesión, debilidad; desde hace muchos años abrigo la
- Ahora, en cuanto a Baroja, los dos puntos específicos de contacto que quisiera subrayar tienen que ver
- TEORÍA DE LA NOVELA Los puntos esenciales de contacto entre Baroja y Mallea en lo que se refiere a la
- Reply to Deshumanización — Baroja on the art of the novel", HÉ.
- XXX ( 957) PP- 105-111; "Two novéis of Baroja: an illustration of his technique", BHS, XI (1963), pp.
- Bretaña) de próxima aparición. l BAROJA Y MALLEA 849 La leyenda de la deshumanización de la novela
- Baroja, desde luego, estaría de acuerdo.
- Aquí, como es natural, Baroja es el más deslenguado.
- Pío Baroja, Las noches del Buen Retiro, cap. 23, Obras completas. Madrid, VI, p. 633. E.
- Pío Baroja, Camino de perfección, cap. 2. Obras, VI, p. 12. Pío Baroja, Páginas escogidas.
- Pío Baroja, La caverna del humorismo. II, cap. 4. Obras, V, p. 43.3. 850 DONALD L .
- Este mismo aparente desaliño estructural es también.una de las predilecciones de Baroja.
- Buenos Aires, Losada, 1949, p. 62. 14 Pío Baroja, Páginas escogidas, p. 148.
- Formatos:
-
Resultado número:39 Estudio crítico
- Título:
- Ortega y Baroja frente a la novela / por Mariano Baquero Goyanes - Registro bibliográfico
- Autor:
- Baquero Goyanes, Mariano, 1923-1984
- Portales:
- Mariano Baquero Goyanes Visitar sitio web | Figuras del Hispanismo Visitar sitio web
- Pub. orig.:
- "Anales de la Universidad de Murcia", XVIII (1959-1960), pp. 5-24
- Materias:
- Novela -- Siglo 19º -- Historia y crítica | Novela -- Siglo 20º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Ortega y Gasset, José, 1883-1955 -- Ideas sobre la novela -- Crítica textual | Baroja, Pío, 1872-1956 -- La nave de los locos. Prólogo -- Crítica textual
- Fragmentos 'Pío Baroja' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
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- Ortega y Baroja frente a la novela POR MARIANO BAQUERO GOYANES Catedrático de fíiitoria de la Literatura
- sino también en algunos —v.gr., el uso del monólogo interior, preludiado en algunas pági- Ortega y Baroja
- Otra, la de Pío Baroja en su prólogo a La nave de los locos ; prólogo, que, en definitiva, no es sino
- organizado y trabado conjunto de ideas de Ortega, y del intere sante pero desorganizado prólogo de Baroja
- Son dos conceptos en apariencia opuestos, debido el primero a Ortega, y el segundo a Baroja, que, al
- Si Baroja hace excesivo hincapié en la permeabilidad de la novela, es, en cierto modo, como réplica a
- Ortega y Baroja frente a la novela F-13 III Ortega, naturalmente, no dogmatizaba en sus Ideas sobre
- Apareció en tal fecha La nave de los locos, de Pío Baroja, con un prólogo escrito por el propio novelista
- «Estas proposiciones —dice Baroja refiriéndose a las Ideas— son apro ximadamente las siguientes: La
- Creo que Baroja confundió limitación con provincianismo.
- Creo que Baroja, en su réplica a Ortega, desorbitó el problema, y se de dicó, más que a tratar de la
- Por eso decía antes que el interés e importancia de los dos ensayos de Ortega y de Baroja radican no
- Tal consideración lleva a Baroja a decir seguidamente: «En la literatura todos los géneros tienen una
- Es evidente que, al defender Baroja tal anarquía novelesca, tal liber tad creadora, defiende al mismo
- Si Baroja rechazaba la definición orteguiana de la novela como géne ro hermético, lo hacía, en parte
- Al aludir Baroja al hecho de que una dama «amable e inteligente» le dijo que tuvo «que hcer grandes es
- Interesa más ahora, puntualizar el alcance de la definición orteguiana, negada o rebajada por Baroja,
- Dicho de una manera sencilla, y volviendo así a la argumentación de Baroja: el grado de hermetismo de
- El lector medio, que no busca la técnica aun Ortega y Baroja frente a la novela F-23 que percibe
- Tales afirmaciones de Ortega equivalen a una aceptación de lo que Baroja llamaría permeabilidad de la
- Formatos:
-
Resultado número:40 Estudio crítico
- Título:
- La ciudad como espacio para la transgresión y de decadencia en la novela finisecular. (La trilogía "La lucha por la vida" de Pío Baroja) / Solange Hibbs - Registro bibliográfico
- Autor:
- Hibbs-Lissorgues, Solange, 1950-
- Portales:
- Literatura Visitar sitio web | Anales de Literatura Española Visitar sitio web | Biblioteca Universitaria. BUA Visitar sitio web
- Materia:
- Novela española -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Baroja, Pío, 1872-1956 -- La lucha por la vida -- Crítica textual
- Fragmentos 'Pío Baroja' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- en la novela finisecular (La trilogía La lucha por la vida de Pío Baroja).
- Palabras clave: novela urbana, barrios bajos, miseria,siglo XIX, antropología, Pío Baroja.
- When depicting marginalized suburbs and districts, Pío Baroja gives new legitimacy to themes which had
- Anales, 24, 2012, pp. 281-305 282 Solange Hibbs Pío Baroja scrupulously details life in the poor
- Key words: urban novel, suburbs, poverty, nineteenth century, anthropology, Pío Baroja El siglo XIX,
- Escritores posteriores como Benito Pérez Galdós, Leopoldo Alas, Emilia Pardo Bazán y Pío Baroja eligieron
- Ritos y estigmas del ámbito urbano Pío Baroja acude a todo tipo de información en torno al tema de la
- Baroja.
- Baroja y su hermano, Ricardo Baroja, pintor de escenas urbanas.
- El pintor Gutiérrez Solana, compartía tertulia con escritores como Pío Baroja y Valle-Inclán: «La influencia
- No se cumplen en el caso de Pío Baroja, ni en el de los demás escritores de «las realidades de la miseria
- Baroja, Pío, «Patología del golfo», en El tablado de Arlequín, Obras Completas, V, Madrid, Biblioteca
- Baroja, Pío, «Gente de las afueras», en «Vitrina pintoresca», Obras Completas, V, Madrid, Biblioteca
- Baroja, Pío, El mayorazgo de Labraz, Madrid, Editorial Caro Raggio, 1972a.
- Baroja, Pío, La busca, Madrid, Editorial Caro Raggio, 1972b.
- Baroja, Pío, Mala hierba, Madrid, Editorial Caro Raggio, 1972c.
- Baroja, Pío, Aurora roja, Madrid, Editorial Caro Raggio, 1974.
- Baroja, Pío, El escritor según él y según los críticos, Madrid, Editorial Caro Raggio, 1982.
- Baroja, Pío, La caverna del humorismo, Madrid, Editorial Caro Raggio, 1986.
- Bosque Maurel, Joaquín, «Pío Baroja y «su» Madrid: la lucha por la vida», en Anales de Geografía de la
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