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Resultado número:1
Estudio crítico
- Título:
-
Rojas Zorrilla y las comedias escritas en colaboración / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
-
González Cañal, Rafael, 1961-
- Portales:
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Teatro Clásico Español
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| Francisco de Rojas Zorrilla
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materia:
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Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
COLABORACIÓN
R a f a e l G o n / álkz C a ña l
U niversid a d de C astilla-L a M a n c h a
Cuando en 1622 Luis
-
Sólo Luis Vélez
de Guevara, discípulo de Lope, participa con asiduidad en esta modalidad, a pesar de
-
Bergman, atribuyéndoselo ade
más a Luis Vélez de Guevara:
Y entraron tres poetas pegados haciendo vna
-
comedia por jomadas, y dijeron Apolo y las
Musas:
'Colaboró Belmonte con Mira de Amescua, el conde
-
ocurre en el caso de Rojas, que
colabora principalmente con sus amigos Pedro Calderón, Antonio Coello y Luis
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El easo de Mira de Amese ua»,
en Mira deAmescua en candelera, eds.
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corrieron de nuevo a su cargo dos de los cuatro autos programados (los otros dos fueron
de Mira y Vélez
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«Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Avnescua, Vclez de
Guevara, Rojas Zorrilla
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Otra obra en la que también colaboran Rojas y Calderón, en este caso junto a Luis Belmonte
Bermúdez,
-
atinadamente que la primera redacción
de la obra, la publicada en la Parte 9, pudo ser compuesta por Luis
-
Luis Astrana Marín, Madrid, Aguilar, 1951, tomo 1, pp. 1405-1442.
“’BNM, tns. 15671.
“TLE.
-
de La púrpura de Ia rosa ( 1660); vid. la nota de Antonio Carreño en su edición de los Romances de Luis
-
Baltasara ¡n Performance, 1634-35: Reports fiom tile Tusean Embassy», en Antigüedad y
actualidad de Luis
-
De nuevo con Vélez y en este caso con Mira de Amescua colabora Rojas en El pleito que
tuvo el diablo
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Desde luego, esta propuesta casaría mucho mejor con la colabora
ción de Mira, que en 1632 se retira
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Precisamente por esta razón Cotarelo terminaba
rechazando la autoría de Mira do Amescua**.
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Mesonero Romanos opina que la jomada de Mira excede en calidad a las dos anteriores76.
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mes de octubre deste año pasado de 164)7 escrita por el jesuíta Luis de la Torre en 1608 (Gallardo,
Ensayo
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Cotarelo y Morí, «Mira de Amescua y su teatro», en HRAE, XVII (1930), pp 467-505,611-58; XVIÍI (1931)
-
la titulada La nueva ira de Dios y gran Tamorlán de Persia
que se atribuye en ocasiones a su amigo Luis
- Formatos:
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-
Resultado número:2
Estudio crítico
- Título:
-
Rojas Zorrilla ante la historia de su tiempo / Almudena García González - Registro bibliográfico
- Autor:
-
García González, Almudena, 1978-
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Teatro Clásico Español
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- Mat. aut.:
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Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
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-
escribieron
los tres dramaturgos; Rojas creó también con Vélez El pleito del diablo, donde el tercer
autor es Mira
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Pero también lo es el que el rey
de Portugal, Fernando I, arrebate a su súbdito Juan Lorenzo de Acuña
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desasosiego y falta de interés por la vida llevada hasta entonces, tras
su paso por una ermita de san Juan
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Para cuando estos
ocurrieron Rojas no había nacido, pero Vélez y Mira, ambos en torno a la treintena,
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Por ello, su
hermana la llevó a Madrilejos, pues Juan García, clérigo de San Pedro, había conseguido
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ya que hay bastantes diferencias entre el escrito de Gabriel Fernández y la obra
de Rojas, Vélez y Mira
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más al
argumento elaborado por los tres ingenios, en el que realmente sólo la tercera jornada,
la de Mira
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en la
procesión por ser fiesta en el pueblo: la hermana de Catalina, el Alcalde, el comendador
don Juan
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De hecho, esto
vuelve a suceder en la jornada de Mira en las mismas circunstancias.
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aquel aliento sutil…/que más a paloma
aspira/ en todos, me falta a mí» (vv. 1474-1475) [Rojas, Vélez y Mira
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entre los que
aparecen en la comedia sin tener en cuenta, claro está, a la protagonista, su hermana
y Juan
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La comedia se basa en la vida
de Juan Sala y Serrallonga, famoso bandolero catalán cuya vida delictiva
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Cuando Juan Sala comenzó su vida de bandolero, era un labrador casado con
Margarita Serrallonga, heredera
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García González, Almudena [2007]: «La figura de Juan Sala y Serrallonga en El catalán
Serrallonga y bandos
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Peale (ed.), Antigüedad y actualidad de Luis Vélez de Guevara: estudios críticos,
Amsterdam, John Benjamins
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Mon Pascual, Juan [1972]: La vida y la muerte del bandolero Serrallonga: revisión de su
proceso judicial
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Rojas Zorrilla, Francisco, Luis Vélez de Guevara y Antonio Coello [1652]: La
Baltasara, en Primera parte
-
nunca impresas escogidas de los mejores ingenios de España, Madrid,
Andrés García de la Iglesia.
—, Luis
-
Rivadeneyra (BAE, 54), pp. 565-584.
—, — y Antonio Mira de Amescua [2006]: El pleito que tuvo el diablo
-
con el cura
de Madrilejos, en Antonio Mira de Amescua: Teatro completo, ed. de F.
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Resultado número:3
Estudio crítico
- Título:
-
Bibliografía crítica sobre Francisco de Rojas Zorrilla / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
-
González Cañal, Rafael, 1961-
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- Mat. aut.:
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Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Bibliografía
| Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
El mejor amigo, el muerto, en colaboración con Luis Belmonte Bermúdez y Pedro
Calderón de la Barca, en
-
Juan Eugenio
Hartzenbusch, Madrid, Rivadeneyra, 1850 (BAE, 14).
El monstruo de la fortuna.
-
La lavandera de Nápoles, Felipa de Catanea, en colaboración con Pedro Calderón de la Barca y Juan Pérez
-
Rambo, An Annotated Critical Edition of
«También tiene el sol menguante» by Luis Vélez and Rojas Zorrilla
-
GARROT, Juan Carlos [2006]: «Hagiographie, identité locale et identité nationale: Los
tres blasones de
-
GIVANEL MAS, Juan [1945]: «Observaciones sugeridas por la lectura del drama de Coello,
Rojas y Vélez
-
Actas del II
Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula Biblioteca Mira de
Amescua
-
Rojas Zorrilla)», en Antigüedad y Actualidad de Luis Vélez de Guevara. Estudios críticos, ed. C.
-
Actas del III Coloquio del Aula-Biblioteca «Mira de Amescua» celebrado en Granada del 5 al 7 de noviembre
-
Actas del III Curso sobre teoría y práctica del
teatro, organizado por el Aula-Biblioteca Mira de Amescua
-
Las intercalaciones picarescoentremesiles de Luis Vélez de Guevara», en Iberoromania, 25, pp. 38-47 (
-
Actas del I Curso sobre teoría y práctica del
teatro, organizado por el Aula-Biblioteca Mira de Amescua
-
Actas del II Curso sobre teoría y práctica del
teatro, organizado por el Aula Biblioteca Mira de Amescua
-
Actas del III Curso sobre teoría y
práctica del teatro, organizado por el Aula-Biblioteca Mira de Amescua
-
Ensayo crítico sobre Juan Rotrou (1609-1650), Ávila,
Tipografía y Encuadernación de Senén Martín, pp.
-
VEGA GARCÍA-LUENGOS, Germán [1994]: «Treinta comedias desconocidas de Ruiz de
Alarcón, Mira de Amescua
-
VILA, Juan Diego [2005]: «La abyección a escena: Dramaturgia e ideología en Cada
cual lo que le toca
-
Juan Antonio Martínez Berbel y Roberto Castilla Pérez, Granada, Universidad de Granada, pp. 137-157.
-
Baltasara in Perfomance, 1634-35: Repports from
the Tuscan Embassy», en Antigüedad y actualidad de Luis
-
hallazgos de la lectura: estudios dedicados a
Miguel Enguídanos, ed. de John Crispin, Enrique Pupo-Walker y Luis
- Formatos:
-
-
Resultado número:4
Estudio crítico
- Título:
-
La figura de Juan Sala Serrallonga en "El Catalán Serrallonga y bandos de Barcelona" / Almudena García González - Registro bibliográfico
- Autor:
-
García González, Almudena, 1978-
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Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Coello, Antonio (1611-1652) -- El catalán Serrallonga y bandos de Barcelona
| Vélez de Guevara, Luis, 1579-1644
| Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
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-
La figura de Juan Sala Serrallonga en
«El catalan Serrallonga y bandos de Barcelona»
I N S I I I U I
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y Antonio Coello escribieron El
catalán Serrallonga y bandos de Barcelona, hacía apenas un año que Juan
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En el Proceso instruido contra
Juan Sala y Serrallonga, lladre de pas2 se señala que el bandolero fue
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Hernández Girbal [1968: I, 44], Juan Cortada encontró hacia 1840 entre varios legajos
que iban a ser
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publico en el periódico barcelonés El Principado en 1868,
con el título de Proceso instruido contra Juan
-
Extractado en
su parte más interesante por don Juan Cortada.
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Según la información recogida en el Proceso y su partida de bautismo 4 , Juan
Sala nació el 23 de abril
-
de 1594 en Viladrau, hijo de Juan Sala y su mujer Juana (no
aparece su apellido), labradores acomodados
-
Para
Hernández Girbal y Luis Via10, fue una estratagema del bandolero para no morir
ahorcado, pues la
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Los otros hombres fueron: Rafael Meliantas, hermanastro de
«Fadri de Sau», Jaime Masbeniat, Pedro Juan
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En la comedia, Juan de Serrallonga es un joven noble,
hijo de Bernardo de Serrallonga; ambos viven en
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En un enfrentamiento durante un juego de pelota, don Juan, muy impulsivo y orgulloso, acaba con la vida
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En primer lugar, el origen familiar del protagonista: mientras el
auténtico Juan Sala provenía de una
-
En el
origen de los bandos (fines del siglo xin), tal como han estudiado Juan Givanel
y Joan Regla20,
-
Juan Sala adopta esta vida al
margen de la ley por un interés económico, mientras don Juan de Serrallonga
-
virtudes:
D O N JUAN.
-
Mira si me echas los brazos,
¿cómo tengo de partir?
-
Don Juan muere unido a sus compañeros, mientras el auténtico Juan
Sala no sólo delató a cuantos le habían
-
Cáceres, Diputación Provincial de Ciudad Real,
Ciudad Real,
COELLO, Antonio, Francisco ROJAS ZORRILLA y Luis
-
GIVANEL MAS, Juan [1945]: «Observaciones sugeridas por la lectura del drama de
Coello, Rojas y Velez
- Formatos:
-
-
Resultado número:5
Estudio crítico
- Título:
-
Puesta en escena de Rojas Zorrilla en el siglo XVII (1630-1648) / María Luisa Lobato - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Lobato, María-Luisa
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- Materia:
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Teatro español -- Siglo 17º Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Rojas y el autor Juan de Morales
Si interesan hoy las puestas en escena de Rojas durante su siglo, me
-
que
tuvo el diablo con el cura de Madrilejos, escrita en colaboración entre Vélez de Guevara,
Rojas y Mira
-
de Amescua, y representada por Juan de Morales el 2 de julio de 1630.
-
aquellas fechas Rojas tenía 23 años, edad en que muchos de estos autores componían
sus primeras obras, y Mira
-
Los más destacados eran Juan de la Calle, al que dio el
papel del Rey, y Osuna, que haría de infante
-
En otro lugar
me he ocupado ya de analizar esto en relación con representantes como Juan Rana o
Antonio
-
Rojas y el autor Juan Martínez de los Ríos
Juan Martínez de los Ríos fue el encargado de hacer en palacio
-
y 4 caballerías iguales para los viajes [Juan Martínez del Portillo, fol. 518.
-
, como en la mojiganga Juan Rana en la Zarzuela, que acompañó a El golfo de las
sirenas —a cargo, por
-
Ponce de León y Francisco de San Miguel; el 18, el músico Luis Antonio
de la Cerda y Francisca Flores
-
y Sigismunda el 23
de febrero de 1633 [Cotarelo, 1911a: 38], en pleno Carnaval, que puso en escena Luis
-
Rojas, fueron representados por el
grupo de Bartolomé Romero, compitieron con los de Calderón, que hizo Luis
-
el 10 de enero de 1635.
38
Los misterios de la Misa y El Juicio final, que representó la compañía de Luis
-
Además del auto de Mira de Amescua La ronda
del mundo también titulado La ronda y la visita de la cárcel
-
moralizó la fábula de Ícaro», de Vélez de Guevara, con la crítica
de que fue «no tan bueno» como el de Mira
-
Cigüeña Beccaria, Mª Dolores [1989]: «“De la comedia Hero y Leandro...”, de Mira
de Amescua, y algunas
-
Estudios Hispánicos (Toronto),
XVII, 2 (invierno), pp. 384-388.
— [2006]: «Aproximación al teatro de Mira
-
de Amescua», en Teatro completo de Antonio
Mira de Amescua, Granada, Universidad-Diputación, vol.
-
Juan Eugenio de Hartzenbusch, Madrid, Atlas,
1945, tomo IV, pp. 449-470.
-
George Peale (ed.): Antigüedad y actualidad de Luis Vélez
de Guevara: estudios críticos, Amsterdam/Philadelphia
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-
-
Resultado número:6
Estudio crítico
- Título:
-
La abyección a escena : dramaturgia e ideología en "Cada cual lo que le toca" de Rojas Zorrilla / Juan Diego Vila - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Vila, Juan Diego
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Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648) -- Cada cual lo que le toca
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (18
coincidencias encontradas)
-
-
LA ABYECCIÓN A ESCENA: DRAMATURGIA E IDEOLOGÍA EN CADA
CUAL LO QUE LE TOCA DE ROJAS ZORRILLA
Juan Diego
-
refiere, a partir de 1661 -mención más antigua del título de la obra- unas cinco menciones.
485
Juan
-
la ley del matrimonio colocándola en el tranquilizador lugar de víctima del poder del hombre.
487
Juan
-
entender, sugiere, la
verdadera causa del problema que aqueja a la pareja protagónica de la
historia —don Luis
-
íntima de la pareja: hay un
secreto impronunciable, un algo que -como lo abyecto en el arte- no
489
Juan
-
Puesto que si la falta
de armonía es evidente dado que Don Luis ha declarado previamente
que la ama,
-
Luis
No me lo acuerdes.
ISABEL
No me forcéis mi albedrío,
Don Luis, porque no conviene
D.
-
Luis
acava, si as de decirlo.
-
que le toca, vv. 471-483)
Y si quedara alguna sospecha al respecto también sabremos que el
mismo don Luis
-
Luis
Llegóse a la noche el plazo
en que coge amor,- mas esto
no es bien que se fía al labio
quando se
-
territorio anómico donde por debilidad o amor no imperan las férreas soluciones de la honra.
491
Juan
-
de la pareja -Isabel había sido una amante no correspondida de
don Fernando y cuando se casó con don Luis
-
El potencial y
nunca consumado triángulo amoroso entre don Luis, Isabel y don
Fernando pierde total entidad
-
enlace es la que cuenta y que, en cambio, este curso de acción no ha sido adoptado previamente.
493
Juan
-
un espejo a dispuesto
mirarse, aunque esté yndignado,
templa la ira el espejo,el que a un acero se mira
-
ser derramada la noche de
bodas, a quien fuera el causante de su deshonra, el fementido amigo de
don Luis
-
Y si bien es cierto que las acciones que don Luis asume en toda la
obra pueden ser las más incomprensibles
-
conexiones
en esa gramática vincular es, claramente, postular otros parámetros de conducta.
495
Juan
- Formatos:
-
-
Resultado número:7
Estudio crítico
- Título:
-
Bibliografía crítica sobre Francisco de Rojas Zorrilla / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
-
González Cañal, Rafael, 1961-
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- Mat. aut.:
-
Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648) -- Bibliografía
| Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (19
coincidencias encontradas)
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-
BIBLIOGRAFÍA CRÍTICA
Juan Luis [1966]: «Francisco de Rojas Zorrilla», en Historia de la literatura
española
-
Juan Manuel Rozas, Madrid, UNED, II, pp. 257-309; reimpr. 1986.
— [1981]: «Unidad en la dualidad: La
-
FERNÁNDEZ DELGADO, Juan José [1998]: «El dramaturgo toledano Rojas Zorrilla»,
en Toledo: tierras y pueblos
-
rey abajo, ninguno, y la invención venatoria del hostigamiento», en Scripta Philologica in honorem Juan
-
GIVANEL MAS, Juan [1945]: «Observaciones sugeridas por la lectura del drama de
Coello, Rojas y Vélez
-
HURTADO Y JIMÉNEZ DE LA SERNA, Juan y Ángel GONZALEZ PALÈNCIA [1921]: Historia de h literatura Española
-
Juan Manuel ROZAS en Segismundo, I (1965), pp. 167-168.
—[1965]: Rojas Zorrilla: Bibliografía crítica
-
Rojas Zorrilla)», en
Antigüedad y Actualidad de Luis Vélez de Guevara. Estudios críticos, ed. de C.
-
Actas del LLI Coloquio delAula-Biblioteca «Mira deAmescua» celebrado
en Granada del 5 al 7 de noviembre
-
MENDIZÁBAL Y DE LA PEÑA, Luis Ángel [1911]: El derecho en la obra de Don Francisco
de Rojas Zorrilla
-
Las intercalaciones picaresco-entremesiles de Luis Vélez de Guevara", en Iberoromania, 25, pp. 38-47
-
PASTOR COMÍN, Juan José [2000] : «La música como recurso dramático en la obra de
Rojas Zorrilla», en
-
RAMBO, James S. [1972]: An Annotated Critical Edition of «También tiene el sol menguante» by Luis Vélez
-
Ensayo crítico sobre Juan Rotrou (1609-1650), Ávila,
Tipografía y Encuademación de Senén Martín, pp.
-
VEGA GARCÍA-LUENGOS, German [1994]: «Treinta comedias desconocidas de Ruiz
de Alarcón, Mira de Amescua
-
Juan Antonio Martínez Berbel
y Roberto Castilla Pérez, Granada, Universidad de Granada, pp. 137-157.
-
Nueva York), LU, pp. 161-172.
—[1997]: «De Lope de Vega a Calderón: Las aventuras milagrosas de don Juan
-
Baltasara in Perfomance, 1634-35: Repports
from the Tuscan Embassy», en Antigüedad y actualidad de Luis
-
hallazgos de la lectura: estudios dedicados a Miguel
Enguídanos, ed. de John Crispin, Enrique Pupo-Walker y Luis
- Formatos:
-
-
Resultado número:8
Estudio crítico
- Título:
-
Incógnitas y hallazgos en el repertorio dramático de Rojas Zorrilla / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
-
González Cañal, Rafael, 1961-
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (19
coincidencias encontradas)
-
-
Los carboneros de Francia y Reina de Sevilla (es de Mira de Amescua).
-
El Conde Alarcos (es de Mira de Amescua).
El desdén vengado (es de Lope de Vega).
-
No hay dicha ni desdicha hasta la muerte (es de Mira de Amescua).
-
Vida y muerte del falso profeta Mahoma (es de Mira de Amescua)8.
-
Agustín de la Granja, en
prensa, aporta documentos para dar su autoría a Mira de Amescua, opinión que
-
1628 aparece un Don Diego de noche a nombre de Lope en
el repertorio dramático del «autor» valenciano Juan
-
En este sentido trae a colación la cita de Luis Vélez de
Guevara en el tranco IX de El diablo Cojuelo
-
de L o
que mienten los indicios, de Los amantes de Verona y de una obra
titulada El desierto de San Juan
-
Hay además otro caballero, don Juan, enamorado también de Nisea.
-
complicado, se alcanzará el final feliz
con las dobles parejas correspondientes: don Feliz con Nisea y don
Juan
-
Vélez de Guevara, Rojas y Mira de Amescua.
El robo de las sabinas.
-
Rojas, Juan Coello y Antonio Coello.
También la afrenta es veneno.
-
Los carboneros de Francia y Reina de Sevilla (es de Mira de
Amescua).
-
El conde Alarcos (es de Mira de Amescua).
Los desatinos de amor (rechazada por el propio Rojas).
-
No hay dicha ni desdicha hasta la muerte (es de Mira de Amescua).
-
Vida y muerte del falso profeta Mahoma (es de Mira de Amescua).
-
G., Per una bibliografia di Juan Pérez de Montalbán, Verona,
Università degli Studi di Padova, 1976;
-
V EGA G ARCÍA-LUENGOS, G., «Treinta comedias desconocidas de Ruiz
de Alarcón, Mira de Amescua, Vélez
-
VALLADARES REGUERO , A., Bibliografía de Antonio Mira de Amescua,
Kassel, Reichenberger, 2004.
- Formatos:
-
-
Resultado número:9
Estudio crítico
- Título:
-
Erotismo en el teatro de Rojas Zorrilla. II. Desnudo y violencia / Juan Matas Caballero - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Matas Caballero, Juan
- Portales:
-
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- Materias:
-
Erotismo en la literatura | Teatro español -- Siglo 17º Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Desnudo y violencia*
Juan Matas Caballero
Universidad de León
Una simple lectura del corpus teatral
-
Toledo, 2007
327
Juan Matas Caballero___________________________________________________
del Siglo
-
bajo falsa palabra
de matrimonio, y cómo después la abandonó; por esa razón no quiso casarse con don
Luis
-
Isabel relata la historia de Fernando, a quien le dio muerte:
331
Juan Matas Caballero____________
-
Confiesa que no espera alivio, en clara referencia al goce carnal, sino hablar con
333
Juan Matas
-
La misma acotación vuelve
a aparecer cuando don Luis llama a la habitación de doña Alfonsa, creyendo
-
De hecho,
335
Juan Matas Caballero___________________________________________________
ya anota el
-
(vv. 1200-1202)
337
Juan Matas Caballero___________________________________________________
Rugero
-
la
violencia, empleando los mismos términos que su hermano, con el fin de descubrir al
taimado don Luis
-
Fray Luis de León [1990: 74-77] recreó la mítica leyenda en su Profecía del Tajo; sobre el
poema puede
-
Pero,
don Andrés está pensando vengar la ofensa que le ha hecho padecer don Juan violando
a su esposa
-
Los volcanes sicilianos
llevo en el alma y el pecho,
¡mira si en tanto despecho
no son tus intentos vanos
-
Don Juan. Ya es por demás advertirme;
por fuerza te he de gozar.
Laura.
-
En el caso de la obra de
Tirso, no obstante, don Juan logró huir sin ser detenido ni dar explicaciones
-
: «Engañóme el caballero/ debajo
345
Juan Matas Caballero_________________________________________
-
Más que de un donjuán, se trata de un
Leucino —el protagonista de El infamador de Juan la Cueva— que
-
355
Juan Matas Caballero___________________________________________________
a la mujer más hermosa,
-
Haley, George [1990]: «La triple invasión: la “Profecía del Tajo”, de fray Luis de León»,
Edad de Oro
-
León, Fray Luis de [1990]: Poesía completa, ed. Guillermo Serés, Madrid, Taurus.
-
Matas Caballero, Juan [2008]: «El erotismo en el teatro de Rojas Zorrilla. I.
- Formatos:
-
-
Resultado número:10
Estudio crítico
- Título:
-
"La traición busca el castigo", un experimento teatral / Elena E. Marcello - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Marcello, Elena E.
- Portales:
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-
Teatro español -- Siglo 17º Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- La traición busca el castigo -- Crítica textual
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
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-
-
Juan.
¿Dura siempre aquella tema
de no querer a ninguna?
D. Andrés. A una adoro.
D. Juan.
-
Juan.
Ese es apetito solo.
D. Andrés. Y es también naturaleza.
-
(vv. 694-698)
Por si eso no bastare, don Andrés recibe enseguida la visita del amigo don Juan
Osorio
-
Pero don Juan, al tener
que salir de Valencia por asuntos familiares, comete el primer fallo: solicita
-
A esa mentira
proporciona semblante de verdad tanto la petición de don Juan de vigilar a Leonor
como
-
Don Juan duda.
-
toca la vuelve
a recrear después de otra escena a oscuras (tres galanes han entrado en casa de don Luis
-
El
primer relato, en realidad, es un coloquio (vv. 2437-2596) entre don Juan y don Félix,
durante el
-
Don Juan se queda desconcertado ante este
consejo que atenta al honor aún más que la ofensa recibida
-
Juan.
D. Andrés.
-
Juan.
692
Siempre estoy yo confiado
que me has querido, Leonor.
¿Qué es esto?
-
Juan. Procuráis...
Leonor.
¡Mayor desdicha!
D. Juan. ...derogar...
Leonor.
¡Mal sin remedio!
D.
-
Juan. ...la ley...
Leonor.
¡Insaciable pena!
D. Juan. ...que ha promulgado...
D. Andrés.
-
Juan.
...en favor de mi opinión
mi honor, que es rey de sí mesmo.
-
Juan. Juez de mi causa ha de ser.
D. Félix. ¿De qué suerte?
D. Juan.
De esta suerte.
D. Félix.
-
Juan.
-
Mira los términos sabios
que más fueren menester.
-
Juan.
-
Juan.
-
Rojas mira a Calderón y, a la vez, experimenta una
tipología trágica acudiendo parcialmente a los ensayos
- Formatos:
-
Filtros aplicados:
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Resultado número:1 Estudio crítico
- Título:
- Rojas Zorrilla y las comedias escritas en colaboración / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
- González Cañal, Rafael, 1961-
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- COLABORACIÓN R a f a e l G o n / álkz C a ña l U niversid a d de C astilla-L a M a n c h a Cuando en 1622 Luis
- Sólo Luis Vélez de Guevara, discípulo de Lope, participa con asiduidad en esta modalidad, a pesar de
- Bergman, atribuyéndoselo ade más a Luis Vélez de Guevara: Y entraron tres poetas pegados haciendo vna
- comedia por jomadas, y dijeron Apolo y las Musas: 'Colaboró Belmonte con Mira de Amescua, el conde
- ocurre en el caso de Rojas, que colabora principalmente con sus amigos Pedro Calderón, Antonio Coello y Luis
- El easo de Mira de Amese ua», en Mira deAmescua en candelera, eds.
- corrieron de nuevo a su cargo dos de los cuatro autos programados (los otros dos fueron de Mira y Vélez
- «Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Avnescua, Vclez de Guevara, Rojas Zorrilla
- Otra obra en la que también colaboran Rojas y Calderón, en este caso junto a Luis Belmonte Bermúdez,
- atinadamente que la primera redacción de la obra, la publicada en la Parte 9, pudo ser compuesta por Luis
- Luis Astrana Marín, Madrid, Aguilar, 1951, tomo 1, pp. 1405-1442. “’BNM, tns. 15671. “TLE.
- de La púrpura de Ia rosa ( 1660); vid. la nota de Antonio Carreño en su edición de los Romances de Luis
- Baltasara ¡n Performance, 1634-35: Reports fiom tile Tusean Embassy», en Antigüedad y actualidad de Luis
- De nuevo con Vélez y en este caso con Mira de Amescua colabora Rojas en El pleito que tuvo el diablo
- Desde luego, esta propuesta casaría mucho mejor con la colabora ción de Mira, que en 1632 se retira
- Precisamente por esta razón Cotarelo terminaba rechazando la autoría de Mira do Amescua**.
- Mesonero Romanos opina que la jomada de Mira excede en calidad a las dos anteriores76.
- mes de octubre deste año pasado de 164)7 escrita por el jesuíta Luis de la Torre en 1608 (Gallardo, Ensayo
- Cotarelo y Morí, «Mira de Amescua y su teatro», en HRAE, XVII (1930), pp 467-505,611-58; XVIÍI (1931)
- la titulada La nueva ira de Dios y gran Tamorlán de Persia que se atribuye en ocasiones a su amigo Luis
- Formatos:
-
Resultado número:2 Estudio crítico
- Título:
- Rojas Zorrilla ante la historia de su tiempo / Almudena García González - Registro bibliográfico
- Autor:
- García González, Almudena, 1978-
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- escribieron los tres dramaturgos; Rojas creó también con Vélez El pleito del diablo, donde el tercer autor es Mira
- Pero también lo es el que el rey de Portugal, Fernando I, arrebate a su súbdito Juan Lorenzo de Acuña
- desasosiego y falta de interés por la vida llevada hasta entonces, tras su paso por una ermita de san Juan
- Para cuando estos ocurrieron Rojas no había nacido, pero Vélez y Mira, ambos en torno a la treintena,
- Por ello, su hermana la llevó a Madrilejos, pues Juan García, clérigo de San Pedro, había conseguido
- ya que hay bastantes diferencias entre el escrito de Gabriel Fernández y la obra de Rojas, Vélez y Mira
- más al argumento elaborado por los tres ingenios, en el que realmente sólo la tercera jornada, la de Mira
- en la procesión por ser fiesta en el pueblo: la hermana de Catalina, el Alcalde, el comendador don Juan
- De hecho, esto vuelve a suceder en la jornada de Mira en las mismas circunstancias.
- aquel aliento sutil…/que más a paloma aspira/ en todos, me falta a mí» (vv. 1474-1475) [Rojas, Vélez y Mira
- entre los que aparecen en la comedia sin tener en cuenta, claro está, a la protagonista, su hermana y Juan
- La comedia se basa en la vida de Juan Sala y Serrallonga, famoso bandolero catalán cuya vida delictiva
- Cuando Juan Sala comenzó su vida de bandolero, era un labrador casado con Margarita Serrallonga, heredera
- García González, Almudena [2007]: «La figura de Juan Sala y Serrallonga en El catalán Serrallonga y bandos
- Peale (ed.), Antigüedad y actualidad de Luis Vélez de Guevara: estudios críticos, Amsterdam, John Benjamins
- Mon Pascual, Juan [1972]: La vida y la muerte del bandolero Serrallonga: revisión de su proceso judicial
- Rojas Zorrilla, Francisco, Luis Vélez de Guevara y Antonio Coello [1652]: La Baltasara, en Primera parte
- nunca impresas escogidas de los mejores ingenios de España, Madrid, Andrés García de la Iglesia. —, Luis
- Rivadeneyra (BAE, 54), pp. 565-584. —, — y Antonio Mira de Amescua [2006]: El pleito que tuvo el diablo
- con el cura de Madrilejos, en Antonio Mira de Amescua: Teatro completo, ed. de F.
- Formatos:
-
Resultado número:3 Estudio crítico
- Título:
- Bibliografía crítica sobre Francisco de Rojas Zorrilla / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
- González Cañal, Rafael, 1961-
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Bibliografía | Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- El mejor amigo, el muerto, en colaboración con Luis Belmonte Bermúdez y Pedro Calderón de la Barca, en
- Juan Eugenio Hartzenbusch, Madrid, Rivadeneyra, 1850 (BAE, 14). El monstruo de la fortuna.
- La lavandera de Nápoles, Felipa de Catanea, en colaboración con Pedro Calderón de la Barca y Juan Pérez
- Rambo, An Annotated Critical Edition of «También tiene el sol menguante» by Luis Vélez and Rojas Zorrilla
- GARROT, Juan Carlos [2006]: «Hagiographie, identité locale et identité nationale: Los tres blasones de
- GIVANEL MAS, Juan [1945]: «Observaciones sugeridas por la lectura del drama de Coello, Rojas y Vélez
- Actas del II Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula Biblioteca Mira de Amescua
- Rojas Zorrilla)», en Antigüedad y Actualidad de Luis Vélez de Guevara. Estudios críticos, ed. C.
- Actas del III Coloquio del Aula-Biblioteca «Mira de Amescua» celebrado en Granada del 5 al 7 de noviembre
- Actas del III Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula-Biblioteca Mira de Amescua
- Las intercalaciones picarescoentremesiles de Luis Vélez de Guevara», en Iberoromania, 25, pp. 38-47 (
- Actas del I Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula-Biblioteca Mira de Amescua
- Actas del II Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula Biblioteca Mira de Amescua
- Actas del III Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula-Biblioteca Mira de Amescua
- Ensayo crítico sobre Juan Rotrou (1609-1650), Ávila, Tipografía y Encuadernación de Senén Martín, pp.
- VEGA GARCÍA-LUENGOS, Germán [1994]: «Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Amescua
- VILA, Juan Diego [2005]: «La abyección a escena: Dramaturgia e ideología en Cada cual lo que le toca
- Juan Antonio Martínez Berbel y Roberto Castilla Pérez, Granada, Universidad de Granada, pp. 137-157.
- Baltasara in Perfomance, 1634-35: Repports from the Tuscan Embassy», en Antigüedad y actualidad de Luis
- hallazgos de la lectura: estudios dedicados a Miguel Enguídanos, ed. de John Crispin, Enrique Pupo-Walker y Luis
- Formatos:
-
Resultado número:4 Estudio crítico
- Título:
- La figura de Juan Sala Serrallonga en "El Catalán Serrallonga y bandos de Barcelona" / Almudena García González - Registro bibliográfico
- Autor:
- García González, Almudena, 1978-
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Coello, Antonio (1611-1652) -- El catalán Serrallonga y bandos de Barcelona | Vélez de Guevara, Luis, 1579-1644 | Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- La figura de Juan Sala Serrallonga en «El catalan Serrallonga y bandos de Barcelona» I N S I I I U I
- y Antonio Coello escribieron El catalán Serrallonga y bandos de Barcelona, hacía apenas un año que Juan
- En el Proceso instruido contra Juan Sala y Serrallonga, lladre de pas2 se señala que el bandolero fue
- Hernández Girbal [1968: I, 44], Juan Cortada encontró hacia 1840 entre varios legajos que iban a ser
- publico en el periódico barcelonés El Principado en 1868, con el título de Proceso instruido contra Juan
- Extractado en su parte más interesante por don Juan Cortada.
- Según la información recogida en el Proceso y su partida de bautismo 4 , Juan Sala nació el 23 de abril
- de 1594 en Viladrau, hijo de Juan Sala y su mujer Juana (no aparece su apellido), labradores acomodados
- Para Hernández Girbal y Luis Via10, fue una estratagema del bandolero para no morir ahorcado, pues la
- Los otros hombres fueron: Rafael Meliantas, hermanastro de «Fadri de Sau», Jaime Masbeniat, Pedro Juan
- En la comedia, Juan de Serrallonga es un joven noble, hijo de Bernardo de Serrallonga; ambos viven en
- En un enfrentamiento durante un juego de pelota, don Juan, muy impulsivo y orgulloso, acaba con la vida
- En primer lugar, el origen familiar del protagonista: mientras el auténtico Juan Sala provenía de una
- En el origen de los bandos (fines del siglo xin), tal como han estudiado Juan Givanel y Joan Regla20,
- Juan Sala adopta esta vida al margen de la ley por un interés económico, mientras don Juan de Serrallonga
- virtudes: D O N JUAN.
- Mira si me echas los brazos, ¿cómo tengo de partir?
- Don Juan muere unido a sus compañeros, mientras el auténtico Juan Sala no sólo delató a cuantos le habían
- Cáceres, Diputación Provincial de Ciudad Real, Ciudad Real, COELLO, Antonio, Francisco ROJAS ZORRILLA y Luis
- GIVANEL MAS, Juan [1945]: «Observaciones sugeridas por la lectura del drama de Coello, Rojas y Velez
- Formatos:
-
Resultado número:5 Estudio crítico
- Título:
- Puesta en escena de Rojas Zorrilla en el siglo XVII (1630-1648) / María Luisa Lobato - Registro bibliográfico
- Autor:
- Lobato, María-Luisa
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Rojas y el autor Juan de Morales Si interesan hoy las puestas en escena de Rojas durante su siglo, me
- que tuvo el diablo con el cura de Madrilejos, escrita en colaboración entre Vélez de Guevara, Rojas y Mira
- de Amescua, y representada por Juan de Morales el 2 de julio de 1630.
- aquellas fechas Rojas tenía 23 años, edad en que muchos de estos autores componían sus primeras obras, y Mira
- Los más destacados eran Juan de la Calle, al que dio el papel del Rey, y Osuna, que haría de infante
- En otro lugar me he ocupado ya de analizar esto en relación con representantes como Juan Rana o Antonio
- Rojas y el autor Juan Martínez de los Ríos Juan Martínez de los Ríos fue el encargado de hacer en palacio
- y 4 caballerías iguales para los viajes [Juan Martínez del Portillo, fol. 518.
- , como en la mojiganga Juan Rana en la Zarzuela, que acompañó a El golfo de las sirenas —a cargo, por
- Ponce de León y Francisco de San Miguel; el 18, el músico Luis Antonio de la Cerda y Francisca Flores
- y Sigismunda el 23 de febrero de 1633 [Cotarelo, 1911a: 38], en pleno Carnaval, que puso en escena Luis
- Rojas, fueron representados por el grupo de Bartolomé Romero, compitieron con los de Calderón, que hizo Luis
- el 10 de enero de 1635. 38 Los misterios de la Misa y El Juicio final, que representó la compañía de Luis
- Además del auto de Mira de Amescua La ronda del mundo también titulado La ronda y la visita de la cárcel
- moralizó la fábula de Ícaro», de Vélez de Guevara, con la crítica de que fue «no tan bueno» como el de Mira
- Cigüeña Beccaria, Mª Dolores [1989]: «“De la comedia Hero y Leandro...”, de Mira de Amescua, y algunas
- Estudios Hispánicos (Toronto), XVII, 2 (invierno), pp. 384-388. — [2006]: «Aproximación al teatro de Mira
- de Amescua», en Teatro completo de Antonio Mira de Amescua, Granada, Universidad-Diputación, vol.
- Juan Eugenio de Hartzenbusch, Madrid, Atlas, 1945, tomo IV, pp. 449-470.
- George Peale (ed.): Antigüedad y actualidad de Luis Vélez de Guevara: estudios críticos, Amsterdam/Philadelphia
- Formatos:
-
Resultado número:6 Estudio crítico
- Título:
- La abyección a escena : dramaturgia e ideología en "Cada cual lo que le toca" de Rojas Zorrilla / Juan Diego Vila - Registro bibliográfico
- Autor:
- Vila, Juan Diego
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648) -- Cada cual lo que le toca
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (18 coincidencias encontradas)
-
- LA ABYECCIÓN A ESCENA: DRAMATURGIA E IDEOLOGÍA EN CADA CUAL LO QUE LE TOCA DE ROJAS ZORRILLA Juan Diego
- refiere, a partir de 1661 -mención más antigua del título de la obra- unas cinco menciones. 485 Juan
- la ley del matrimonio colocándola en el tranquilizador lugar de víctima del poder del hombre. 487 Juan
- entender, sugiere, la verdadera causa del problema que aqueja a la pareja protagónica de la historia —don Luis
- íntima de la pareja: hay un secreto impronunciable, un algo que -como lo abyecto en el arte- no 489 Juan
- Puesto que si la falta de armonía es evidente dado que Don Luis ha declarado previamente que la ama,
- Luis No me lo acuerdes. ISABEL No me forcéis mi albedrío, Don Luis, porque no conviene D.
- Luis acava, si as de decirlo.
- que le toca, vv. 471-483) Y si quedara alguna sospecha al respecto también sabremos que el mismo don Luis
- Luis Llegóse a la noche el plazo en que coge amor,- mas esto no es bien que se fía al labio quando se
- territorio anómico donde por debilidad o amor no imperan las férreas soluciones de la honra. 491 Juan
- de la pareja -Isabel había sido una amante no correspondida de don Fernando y cuando se casó con don Luis
- El potencial y nunca consumado triángulo amoroso entre don Luis, Isabel y don Fernando pierde total entidad
- enlace es la que cuenta y que, en cambio, este curso de acción no ha sido adoptado previamente. 493 Juan
- un espejo a dispuesto mirarse, aunque esté yndignado, templa la ira el espejo,el que a un acero se mira
- ser derramada la noche de bodas, a quien fuera el causante de su deshonra, el fementido amigo de don Luis
- Y si bien es cierto que las acciones que don Luis asume en toda la obra pueden ser las más incomprensibles
- conexiones en esa gramática vincular es, claramente, postular otros parámetros de conducta. 495 Juan
- Formatos:
-
Resultado número:7 Estudio crítico
- Título:
- Bibliografía crítica sobre Francisco de Rojas Zorrilla / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
- González Cañal, Rafael, 1961-
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648) -- Bibliografía | Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (19 coincidencias encontradas)
-
- BIBLIOGRAFÍA CRÍTICA Juan Luis [1966]: «Francisco de Rojas Zorrilla», en Historia de la literatura española
- Juan Manuel Rozas, Madrid, UNED, II, pp. 257-309; reimpr. 1986. — [1981]: «Unidad en la dualidad: La
- FERNÁNDEZ DELGADO, Juan José [1998]: «El dramaturgo toledano Rojas Zorrilla», en Toledo: tierras y pueblos
- rey abajo, ninguno, y la invención venatoria del hostigamiento», en Scripta Philologica in honorem Juan
- GIVANEL MAS, Juan [1945]: «Observaciones sugeridas por la lectura del drama de Coello, Rojas y Vélez
- HURTADO Y JIMÉNEZ DE LA SERNA, Juan y Ángel GONZALEZ PALÈNCIA [1921]: Historia de h literatura Española
- Juan Manuel ROZAS en Segismundo, I (1965), pp. 167-168. —[1965]: Rojas Zorrilla: Bibliografía crítica
- Rojas Zorrilla)», en Antigüedad y Actualidad de Luis Vélez de Guevara. Estudios críticos, ed. de C.
- Actas del LLI Coloquio delAula-Biblioteca «Mira deAmescua» celebrado en Granada del 5 al 7 de noviembre
- MENDIZÁBAL Y DE LA PEÑA, Luis Ángel [1911]: El derecho en la obra de Don Francisco de Rojas Zorrilla
- Las intercalaciones picaresco-entremesiles de Luis Vélez de Guevara", en Iberoromania, 25, pp. 38-47
- PASTOR COMÍN, Juan José [2000] : «La música como recurso dramático en la obra de Rojas Zorrilla», en
- RAMBO, James S. [1972]: An Annotated Critical Edition of «También tiene el sol menguante» by Luis Vélez
- Ensayo crítico sobre Juan Rotrou (1609-1650), Ávila, Tipografía y Encuademación de Senén Martín, pp.
- VEGA GARCÍA-LUENGOS, German [1994]: «Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Amescua
- Juan Antonio Martínez Berbel y Roberto Castilla Pérez, Granada, Universidad de Granada, pp. 137-157.
- Nueva York), LU, pp. 161-172. —[1997]: «De Lope de Vega a Calderón: Las aventuras milagrosas de don Juan
- Baltasara in Perfomance, 1634-35: Repports from the Tuscan Embassy», en Antigüedad y actualidad de Luis
- hallazgos de la lectura: estudios dedicados a Miguel Enguídanos, ed. de John Crispin, Enrique Pupo-Walker y Luis
- Formatos:
-
Resultado número:8 Estudio crítico
- Título:
- Incógnitas y hallazgos en el repertorio dramático de Rojas Zorrilla / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
- González Cañal, Rafael, 1961-
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (19 coincidencias encontradas)
-
- Los carboneros de Francia y Reina de Sevilla (es de Mira de Amescua).
- El Conde Alarcos (es de Mira de Amescua). El desdén vengado (es de Lope de Vega).
- No hay dicha ni desdicha hasta la muerte (es de Mira de Amescua).
- Vida y muerte del falso profeta Mahoma (es de Mira de Amescua)8.
- Agustín de la Granja, en prensa, aporta documentos para dar su autoría a Mira de Amescua, opinión que
- 1628 aparece un Don Diego de noche a nombre de Lope en el repertorio dramático del «autor» valenciano Juan
- En este sentido trae a colación la cita de Luis Vélez de Guevara en el tranco IX de El diablo Cojuelo
- de L o que mienten los indicios, de Los amantes de Verona y de una obra titulada El desierto de San Juan
- Hay además otro caballero, don Juan, enamorado también de Nisea.
- complicado, se alcanzará el final feliz con las dobles parejas correspondientes: don Feliz con Nisea y don Juan
- Vélez de Guevara, Rojas y Mira de Amescua. El robo de las sabinas.
- Rojas, Juan Coello y Antonio Coello. También la afrenta es veneno.
- Los carboneros de Francia y Reina de Sevilla (es de Mira de Amescua).
- El conde Alarcos (es de Mira de Amescua). Los desatinos de amor (rechazada por el propio Rojas).
- No hay dicha ni desdicha hasta la muerte (es de Mira de Amescua).
- Vida y muerte del falso profeta Mahoma (es de Mira de Amescua).
- G., Per una bibliografia di Juan Pérez de Montalbán, Verona, Università degli Studi di Padova, 1976;
- V EGA G ARCÍA-LUENGOS, G., «Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Amescua, Vélez
- VALLADARES REGUERO , A., Bibliografía de Antonio Mira de Amescua, Kassel, Reichenberger, 2004.
- Formatos:
-
Resultado número:9 Estudio crítico
- Título:
- Erotismo en el teatro de Rojas Zorrilla. II. Desnudo y violencia / Juan Matas Caballero - Registro bibliográfico
- Autor:
- Matas Caballero, Juan
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web
- Materias:
- Erotismo en la literatura | Teatro español -- Siglo 17º Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Desnudo y violencia* Juan Matas Caballero Universidad de León Una simple lectura del corpus teatral
- Toledo, 2007 327 Juan Matas Caballero___________________________________________________ del Siglo
- bajo falsa palabra de matrimonio, y cómo después la abandonó; por esa razón no quiso casarse con don Luis
- Isabel relata la historia de Fernando, a quien le dio muerte: 331 Juan Matas Caballero____________
- Confiesa que no espera alivio, en clara referencia al goce carnal, sino hablar con 333 Juan Matas
- La misma acotación vuelve a aparecer cuando don Luis llama a la habitación de doña Alfonsa, creyendo
- De hecho, 335 Juan Matas Caballero___________________________________________________ ya anota el
- (vv. 1200-1202) 337 Juan Matas Caballero___________________________________________________ Rugero
- la violencia, empleando los mismos términos que su hermano, con el fin de descubrir al taimado don Luis
- Fray Luis de León [1990: 74-77] recreó la mítica leyenda en su Profecía del Tajo; sobre el poema puede
- Pero, don Andrés está pensando vengar la ofensa que le ha hecho padecer don Juan violando a su esposa
- Los volcanes sicilianos llevo en el alma y el pecho, ¡mira si en tanto despecho no son tus intentos vanos
- Don Juan. Ya es por demás advertirme; por fuerza te he de gozar. Laura.
- En el caso de la obra de Tirso, no obstante, don Juan logró huir sin ser detenido ni dar explicaciones
- : «Engañóme el caballero/ debajo 345 Juan Matas Caballero_________________________________________
- Más que de un donjuán, se trata de un Leucino —el protagonista de El infamador de Juan la Cueva— que
- 355 Juan Matas Caballero___________________________________________________ a la mujer más hermosa,
- Haley, George [1990]: «La triple invasión: la “Profecía del Tajo”, de fray Luis de León», Edad de Oro
- León, Fray Luis de [1990]: Poesía completa, ed. Guillermo Serés, Madrid, Taurus.
- Matas Caballero, Juan [2008]: «El erotismo en el teatro de Rojas Zorrilla. I.
- Formatos:
-
Resultado número:10 Estudio crítico
- Título:
- "La traición busca el castigo", un experimento teatral / Elena E. Marcello - Registro bibliográfico
- Autor:
- Marcello, Elena E.
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- La traición busca el castigo -- Crítica textual
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Juan. ¿Dura siempre aquella tema de no querer a ninguna? D. Andrés. A una adoro. D. Juan.
- Juan. Ese es apetito solo. D. Andrés. Y es también naturaleza.
- (vv. 694-698) Por si eso no bastare, don Andrés recibe enseguida la visita del amigo don Juan Osorio
- Pero don Juan, al tener que salir de Valencia por asuntos familiares, comete el primer fallo: solicita
- A esa mentira proporciona semblante de verdad tanto la petición de don Juan de vigilar a Leonor como
- Don Juan duda.
- toca la vuelve a recrear después de otra escena a oscuras (tres galanes han entrado en casa de don Luis
- El primer relato, en realidad, es un coloquio (vv. 2437-2596) entre don Juan y don Félix, durante el
- Don Juan se queda desconcertado ante este consejo que atenta al honor aún más que la ofensa recibida
- Juan. D. Andrés.
- Juan. 692 Siempre estoy yo confiado que me has querido, Leonor. ¿Qué es esto?
- Juan. Procuráis... Leonor. ¡Mayor desdicha! D. Juan. ...derogar... Leonor. ¡Mal sin remedio! D.
- Juan. ...la ley... Leonor. ¡Insaciable pena! D. Juan. ...que ha promulgado... D. Andrés.
- Juan. ...en favor de mi opinión mi honor, que es rey de sí mesmo.
- Juan. Juez de mi causa ha de ser. D. Félix. ¿De qué suerte? D. Juan. De esta suerte. D. Félix.
- Juan.
- Mira los términos sabios que más fueren menester.
- Juan.
- Juan.
- Rojas mira a Calderón y, a la vez, experimenta una tipología trágica acudiendo parcialmente a los ensayos
- Formatos: