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Estudio crítico
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Vélez de Guevara as Dramatic Collaborator, with Specific Reference to "También la afrenta es veneno" (I. Vélez, II. Coello, III. Rojas Zorilla) / Ann L. Mackenzie - Registro bibliográfico
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Mackenzie, Ann L.
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Teatro Clásico Español
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| Francisco de Rojas Zorrilla
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| Luis Vélez de Guevara
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- Materia:
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Teatro español Siglo 17º - Historia y crítica
- Mat. aut.:
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Vélez de Guevara, Luis (1579-1644) -- También la afrenta es veneno
| Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648) -- Crítica e interpretación
| Coello, Antonio (1611-1652) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
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Luis Vélez de Guevara was one of the few members of the School of Lope
who remained active as a dramatist
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not
collaborate in La Luna africana, nor in Enfermar con el remedio^ but he did
work with Vélez, and Mira
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by the devil, an excuse for spectacular stage effects from Vélez and Rojas, and,
indeed, also from Mira
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The irony intensifies with the appearance
of Juan Lorenzo.
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.*-'
Now at last Juan sees the King, outside Juan's own house.
-
The King and Juan confront
Ann L.
-
In the second of her two
speeches to Juan, Leonor asserts in exalted but vigorous terms that should
Juan
-
Juan Lorenzo's reactions are to be unheroic in
the extreme.
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Mackenzie
195
unsuspecting Juan Lorenzo.
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However, there is neither violence nor defiance from
Coello's Juan.
-
Coello's Juan Lorenzo is a different human
being.
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The same scene emphasizes another important quality of Juan Lorenzo.
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Juan suspects that the
King is about to repudiate Leonor.
-
In the fsnal scene, when the King in fact orders Juan to accept Leonor in
marriage, Juan does not immediately
-
him the same callous question
which he put to Juan in the preceding act when Juan stood shocked before
-
or statue which Juan must
Ann L.
-
García Hurtado de Mendoza, marqués de Cañete,
composed in 1622 by nine playwrights, one of whom was Luis
-
Vélez de Guevara.
2
See Forrest Eugene Spencer and Rudolph Schevill, The Dramatic Works of Luis
Vélez
-
Luna africana did not really compose together, but rather one after the other: ". . . el
primero / Luis
-
de Belmonte; tras él / Luis Vélez, el afamado; / luego don Juan Vélez fue /
quien acabó la primera [
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Resultado número:2
Estudio crítico
- Título:
-
La abyección a escena : dramaturgia e ideología en "Cada cual lo que le toca" de Rojas Zorrilla / Juan Diego Vila - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Vila, Juan Diego
- Portales:
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Teatro Clásico Español
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| Francisco de Rojas Zorrilla
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materia:
-
Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648) -- Cada cual lo que le toca
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (18
coincidencias encontradas)
-
-
LA ABYECCIÓN A ESCENA: DRAMATURGIA E IDEOLOGÍA EN CADA
CUAL LO QUE LE TOCA DE ROJAS ZORRILLA
Juan Diego
-
refiere, a partir de 1661 -mención más antigua del título de la obra- unas cinco menciones.
485
Juan
-
la ley del matrimonio colocándola en el tranquilizador lugar de víctima del poder del hombre.
487
Juan
-
entender, sugiere, la
verdadera causa del problema que aqueja a la pareja protagónica de la
historia —don Luis
-
íntima de la pareja: hay un
secreto impronunciable, un algo que -como lo abyecto en el arte- no
489
Juan
-
Puesto que si la falta
de armonía es evidente dado que Don Luis ha declarado previamente
que la ama,
-
Luis
No me lo acuerdes.
ISABEL
No me forcéis mi albedrío,
Don Luis, porque no conviene
D.
-
Luis
acava, si as de decirlo.
-
que le toca, vv. 471-483)
Y si quedara alguna sospecha al respecto también sabremos que el
mismo don Luis
-
Luis
Llegóse a la noche el plazo
en que coge amor,- mas esto
no es bien que se fía al labio
quando se
-
territorio anómico donde por debilidad o amor no imperan las férreas soluciones de la honra.
491
Juan
-
de la pareja -Isabel había sido una amante no correspondida de
don Fernando y cuando se casó con don Luis
-
El potencial y
nunca consumado triángulo amoroso entre don Luis, Isabel y don
Fernando pierde total entidad
-
enlace es la que cuenta y que, en cambio, este curso de acción no ha sido adoptado previamente.
493
Juan
-
un espejo a dispuesto
mirarse, aunque esté yndignado,
templa la ira el espejo,el que a un acero se mira
-
ser derramada la noche de
bodas, a quien fuera el causante de su deshonra, el fementido amigo de
don Luis
-
Y si bien es cierto que las acciones que don Luis asume en toda la
obra pueden ser las más incomprensibles
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conexiones
en esa gramática vincular es, claramente, postular otros parámetros de conducta.
495
Juan
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Resultado número:1 Estudio crítico
- Título:
- Vélez de Guevara as Dramatic Collaborator, with Specific Reference to "También la afrenta es veneno" (I. Vélez, II. Coello, III. Rojas Zorilla) / Ann L. Mackenzie - Registro bibliográfico
- Autor:
- Mackenzie, Ann L.
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- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Luis Vélez de Guevara Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 17º - Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Vélez de Guevara, Luis (1579-1644) -- También la afrenta es veneno | Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648) -- Crítica e interpretación | Coello, Antonio (1611-1652) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Luis Vélez de Guevara was one of the few members of the School of Lope who remained active as a dramatist
- not collaborate in La Luna africana, nor in Enfermar con el remedio^ but he did work with Vélez, and Mira
- by the devil, an excuse for spectacular stage effects from Vélez and Rojas, and, indeed, also from Mira
- The irony intensifies with the appearance of Juan Lorenzo.
- .*-' Now at last Juan sees the King, outside Juan's own house.
- The King and Juan confront Ann L.
- In the second of her two speeches to Juan, Leonor asserts in exalted but vigorous terms that should Juan
- Juan Lorenzo's reactions are to be unheroic in the extreme.
- Mackenzie 195 unsuspecting Juan Lorenzo.
- However, there is neither violence nor defiance from Coello's Juan.
- Coello's Juan Lorenzo is a different human being.
- The same scene emphasizes another important quality of Juan Lorenzo.
- Juan suspects that the King is about to repudiate Leonor.
- In the fsnal scene, when the King in fact orders Juan to accept Leonor in marriage, Juan does not immediately
- him the same callous question which he put to Juan in the preceding act when Juan stood shocked before
- or statue which Juan must Ann L.
- García Hurtado de Mendoza, marqués de Cañete, composed in 1622 by nine playwrights, one of whom was Luis
- Vélez de Guevara. 2 See Forrest Eugene Spencer and Rudolph Schevill, The Dramatic Works of Luis Vélez
- Luna africana did not really compose together, but rather one after the other: ". . . el primero / Luis
- de Belmonte; tras él / Luis Vélez, el afamado; / luego don Juan Vélez fue / quien acabó la primera [
- Formatos:
-
Resultado número:2 Estudio crítico
- Título:
- La abyección a escena : dramaturgia e ideología en "Cada cual lo que le toca" de Rojas Zorrilla / Juan Diego Vila - Registro bibliográfico
- Autor:
- Vila, Juan Diego
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648) -- Cada cual lo que le toca
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (18 coincidencias encontradas)
-
- LA ABYECCIÓN A ESCENA: DRAMATURGIA E IDEOLOGÍA EN CADA CUAL LO QUE LE TOCA DE ROJAS ZORRILLA Juan Diego
- refiere, a partir de 1661 -mención más antigua del título de la obra- unas cinco menciones. 485 Juan
- la ley del matrimonio colocándola en el tranquilizador lugar de víctima del poder del hombre. 487 Juan
- entender, sugiere, la verdadera causa del problema que aqueja a la pareja protagónica de la historia —don Luis
- íntima de la pareja: hay un secreto impronunciable, un algo que -como lo abyecto en el arte- no 489 Juan
- Puesto que si la falta de armonía es evidente dado que Don Luis ha declarado previamente que la ama,
- Luis No me lo acuerdes. ISABEL No me forcéis mi albedrío, Don Luis, porque no conviene D.
- Luis acava, si as de decirlo.
- que le toca, vv. 471-483) Y si quedara alguna sospecha al respecto también sabremos que el mismo don Luis
- Luis Llegóse a la noche el plazo en que coge amor,- mas esto no es bien que se fía al labio quando se
- territorio anómico donde por debilidad o amor no imperan las férreas soluciones de la honra. 491 Juan
- de la pareja -Isabel había sido una amante no correspondida de don Fernando y cuando se casó con don Luis
- El potencial y nunca consumado triángulo amoroso entre don Luis, Isabel y don Fernando pierde total entidad
- enlace es la que cuenta y que, en cambio, este curso de acción no ha sido adoptado previamente. 493 Juan
- un espejo a dispuesto mirarse, aunque esté yndignado, templa la ira el espejo,el que a un acero se mira
- ser derramada la noche de bodas, a quien fuera el causante de su deshonra, el fementido amigo de don Luis
- Y si bien es cierto que las acciones que don Luis asume en toda la obra pueden ser las más incomprensibles
- conexiones en esa gramática vincular es, claramente, postular otros parámetros de conducta. 495 Juan
- Formatos:
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