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Resultado número:11
Texto
- Título:
-
El pecado culpable de no leer a nuestros contemporáneos - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Aristizabal, Luis H.
- Portales:
-
Biblioteca americana
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| Biblioteca Virtual del Banco de la República (Colombia)
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- Pub. orig.:
- Boletín Cultural y Bibliográfico, 2006-09-15
- Materias:
-
Literatura | Narrativa colombiana; Ensayos | Chaparro Valderrama, Hugo, 1961-. Del realismo mágico al realismo trágico -- Crítica e interpretación -- Reseñas; Ensayos colombianos; Reseñas de libros
- Formatos:
-
-
Resultado número:12
Estudio crítico
- Título:
-
Uslar Pietri, cronista del realismo mestizo / Gustavo Guerrero - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Guerrero, Gustavo, 1957-
- Portales:
-
Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo
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| Biblioteca americana
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| Arturo Uslar Pietri
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| Portal Nacional Venezuela
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| Literatura
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- Mat. aut.:
-
Uslar Pietri, Arturo, 1906-2001 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'realismo mágico' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Realismo Mágico, 1985.
Ya se ha escrito todo -o casi todo- sobre el realismo mágico.
-
mágico debe en parte su supervivencia al falso consenso que
instaura su empleo.
-
Sin embargo, es en un texto tardío de 1985, intitulado justamente «Realismo mágico», donde encontramos
-
Lo que a falta de otra palabra podría llamarse
un realismo mágico» (p. 162).
-
Cluff, «El realismo mágico en los cuentos de Uslar Pietri», Cuadernos Americanos,
México, XXXV, f enero
-
El relato prosigue con otras precisiones que no parecen
3
«Realismo mágico» se publicó originalmente
-
De ahí que, en la elaboración del concepto de realismo mágico, la búsqueda de la otredad americana se
-
mágico.
-
mágico.
-
El realismo mágico representaba, por el contrario, la revelación de un tipo de prodigio original que
-
Tampoco ha pasado inadvertido que, más que
una escuela literaria, lo que el realismo mágico aspira a
-
El advenimiento del realismo mágico
señala el momento de la gran ruptura con este pasado.
-
mágico
como a una orgánica vanguardia desde sus comienzos mismos.
-
mágico, un realismo mestizo.
-
mágico».
-
Su breve crónica del realismo mágico encierra, lo repito, muchas inexactitudes, pero tiene también la
-
En esta revelación del reverso de la
trama bien puede verse una invitación a analizar el realismo mágico
-
mágico en
Miguel Ángel Asturias», Escrituras 3, Caracas, enero de 1978, pp. 25-61.
-
Hay sin duda más
cosas en el concepto de realismo mágico de las que sueña nuestra filología.
-
Por de pronto, el
realismo mágico sigue cumpliendo esta función de espejo interior y de
puente excéntrico
- Formatos:
-
-
Resultado número:13
Estudio crítico
- Título:
-
Asturias y el mundo mágico de París / Giuseppe Bellini - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Bellini, Giuseppe, 1923-2016
- Portales:
-
Biblioteca americana
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| Giuseppe Bellini
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| Figuras del Hispanismo
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- Mat. aut.:
-
Asturias, Miguel Ángel (1899-1974) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'realismo mágico' en la obra
: (14
coincidencias encontradas)
-
-
realidades, la real y la del sueño -nos
dice-, ya que el indio es realista en el detalle, pero ese realismo
-
americanos descubren la magia de América, lo que
Carpentier definirá «lo real maravilloso» y
Asturias «realismo
-
mágico», pero que, con
matices distintos para cada uno, será, como escribe en un
famoso ensayo sobre
-
predisposición, una fe,
que permita creer en otra dimensión de la realidad,
diferente de la que ofrece el realismo
-
Es decir que no
puede hablarse de este realismo mágico sin pensar en la
mentalidad primitiva del indio
-
despiertan
solas, y solas existen aisladas y en relación con todo lo
que las rodea.18
Del
«realismo
-
mágico» es parte integrante el
«nahualismo», o sea, dicho con las palabras mismas de
Asturias,
«la
-
Pero el «realismo mágico» es sobre todo
poesía, «arte de endiosar las cosas», como se
expresa el escritor
-
despierto ni dormido, 'clarivigilante', es
decir, en estado de piedra mágica, de madera mágica,
de animal mágico
-
las Leyendas de
Guatemala, El Señor Presidente y El
Alhajadito, donde el surrealismo ya se ha vuelto
«realismo
-
mágico», dando a la narrativa
americana una gran novedad de acentos.
-
De todos modos, de allí surge su «realismo
mágico».
-
novelista, a distancia de
años, nos da una interesante explicación a este
propósito, cando afirma que el «realismo
-
mágico»
- Formatos:
-
-
Resultado número:14
Estudio crítico
- Título:
-
Dramaturgia mexicana: Fundación y herencia / Guillermo Schmidhuber - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Schmidhuber, Guillermo, 1943-
- Portales:
-
Biblioteca americana
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| Biblioteca Virtual de las Letras Mexicanas
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| Rodolfo Usigli
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materia:
-
Teatro mexicano -- Historia y crítica
- Fragmentos
'realismo mágico' en la obra
: (18
coincidencias encontradas)
-
-
Pocos han jugado con las posibilidades del realismo escénico, como el ultrarrealismo de Baño de Damas
-
, como el realismo mágico de Mirando al tendido, en donde el protagonista es un toro que va a ser sacrificado
-
Garro, Paz, Pellicer, Fernando y Susana Gamboa
(La Habana, 1937)
Elena Garro y el teatro de realismo
-
de la generación 1954
y coincide con Usigli en sus indagaciones para evaluar las posibilidades
del realismo
-
En el ensayo Itinerario del autor dramático
(1940), Usigli había apuntado cuatro tipos de realismo moderno
-
: el periodístico,
el de tesis, el de contraste y el realismo que bautiza de mágico.
-
Garro creó piezas que pertenecen a estas distintas gradaciones del realismo
y, especialmente, alcanzó
-
logros pioneros en el realismo mágico.
-
Estos cuatro niveles de realismo barruntados por Usigli fueron utilizados
por Garro: el realismo periodístico
-
perros y su pieza publicada póstumamente Sócrates y los gatos, esta
última sobre el 68 mexicano; el realismo
-
El realismo de contraste es utilizado en La dama boba; y el realismo mágico aparece en la mayoría de
-
El teatro breve de Elena Garro constituye la culminación del «realismo mágico», como llamó Usigli en
-
1940 a las indagaciones ulteriores del realismo.
-
La mejor pieza de realismo mágico en el teatro mexicano es Un hogar sólido (1958).
-
Con Medio tono Usigli descubrió un nuevo realismo
-
ensayo Itinerario del autor dramático (1940), Usigli había señalado las características de un nuevo realismo
-
antes desconocido por el teatro mexicano, en el capítulo titulado «Realismo moderno y realismo mágico
-
teatro fue muy posterior, por lo que Usigli es uno de los pioneros en usarlo para calificar el tipo de realismo
- Formatos:
-
-
Resultado número:15
Estudio crítico
- Título:
-
La retórica de lo mágico como solución de conflictos / Francisco Morales Lomas - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Morales Lomas, Francisco, 1957-
- Portal:
-
Literatura Infantil y Juvenil
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- Materias:
-
Cuentos | Literatura infantil y juvenil -- Historia y crítica
- Fragmentos
'realismo mágico' en la obra
: (12
coincidencias encontradas)
-
-
En consecuencia,
las categorizaciones tradicionales realismo/fantasía o seres
reales/seres extraordinarios
-
la imaginación creativa, erigen en la obra literaria una
dinámica nueva creando una retórica de lo
mágico
-
, como conjunto de normas y reglas que codifican
esta entrada en liza de lo mágico, que se sustenta sobre
-
¿Cómo se conforman esos principios rectores de la
teoría de lo mágico y su categorización
sistémica?
-
orden sería a lo largo del XX y del XXI una nueva
configuración del concepto de realidad a partir del realismo
-
Padrón,
«Fascinación retórica y pensamiento
mágico en las ciencias del espíritu», en J.
-
257.
9
Intentando dar las
claves de este e indicando las diferencias básicas que
diferencian al realismo
-
mágico de la narrativa
fantástica o puramente realista, H.
-
Azzetti, «Realismo
mágico-mitos y símbolos-lo real maravilloso-el
barroco en la literatura iberoamericana
-
y cotidiano es convocado
para instaurar una contrariedad insoluble con el orden
sobrenatural, en el realismo
-
Fue el siglo XX el
que de nuevo se reinició con ahínco en la
responsabilidad de lo mágico.
-
anillos o Harry Potter no es sino una forma de vuelta
al pasado y a transgredir los principios del realismo
- Formatos:
-
-
Resultado número:16
Estudio crítico
- Título:
-
Gloria Fuertes y el postismo / por Amador Palacios - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Palacios López, Amador
- Portales:
-
Gloria Fuertes
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| Literatura Infantil y Juvenil
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| Gloria Fuertes, poeta
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- Mat. aut.:
-
Fuertes, Gloria (1918-1998) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'realismo mágico' en la obra
: (23
coincidencias encontradas)
-
-
Bibliografía manejada
AYUSO, César Augusto, El realismo mágico (un estilo poético en los años 50)
-
(Carriedo, a mi juicio, es el autor paradigmático del realismo mágico, en relación con el poso de la
-
Aconsejo beber hilo, de 1954 -nótese el título2- es, en mi opinión, el libro que mejor la representa en el realismo
-
mágico).
-
Estos son, a mi parecer, y en resumen, los fundamentos del realismo mágico en los que la poesía de Gloria
-
Pero el realismo mágico se acaba diluyendo en la gran tromba de la poesía social.
-
Carriedo había expresado cabalmente la faz del realismo mágico, estilístico, en su poema «El niño muerto
-
Los principales promotores del realismo mágico (Crespo y Carriedo), al entrar en la ola del realismo
-
Fuertes una doble página, con unos poemas y un texto sobre ella, destacando que en su poesía pervive un «realismo
-
El realismo mágico, como declaró Carriedo, se propuso «la desaparición de los mitos de posguerra» encarnados
-
Este movimiento, espíritu del que se impregna la poesía de Gloria Fuertes, opta por el realismo, como
-
española (que arranca de principios de los años 50 o muy al final de los 40) y que se dio en llamar Realismo
-
Mágico.
-
Este realismo mágico estaba orientado al realismo dominante de la época, pero se preocupaba por oponerse
-
hay detrás de estas revistas: Carriedo, Crespo (los más importantes, pues fueron los promotores del realismo
-
mágico), Antonio Fernández Molina, José Fernández Arroyo, Antonio Leyva, Carlos de la Rica, etc.
-
puesto en pie: enseñanzas de libertad y, sobre todo, de lenguaje en libertad, y engloban el espíritu del realismo
-
mágico.
-
Realismo mágico puede ser un término hoy gastado, pero lo cierto es que entonces respondía perfectamente
-
César Augusto Ayuso escribe:
El realismo mágico de Ángel Crespo y Gabino-Alejandro Carriedo fue un
-
Este movimiento atisba que el realismo era necesario por compromiso histórico, pero sus promotores querían
-
La condición del realismo mágico fue rupturista, aplicando claros procedimientos estilísticos, bien materiales
-
Si por esta alquimia verbal el movimiento del realismo mágico es mágico, es realista porque conservando
- Formatos:
-
-
Resultado número:17
Estudio crítico
- Título:
-
Asturias y el mundo mágico de París / Giuseppe Bellini - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Bellini, Giuseppe, 1923-2016
- Portales:
-
Biblioteca americana
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| Giuseppe Bellini
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| Figuras del Hispanismo
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- Mat. aut.:
-
Asturias, Miguel Ángel, 1899-1974 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'realismo mágico' en la obra
: (17
coincidencias encontradas)
-
-
GIUSEPPE BELLINI
Università di Milano
ASTURIAS Y EL MUNDO MAGICO DE PARIS
Cuando tratamos de la formacion
-
Afirma Asturias:
Eramos estudiantes asomandonos a un mundo magico.
-
americanos descubren la magia de América, lo
que Carpentier definira «lo real maravilloso» y Asturias «realismo
-
magico», pero
que, con matices distintos para cada uno, sera, como escribe en un famoso en
sayo sobre
-
predisposicion,
una fe, que permita creer en otra dimension de la realidad, di ferente de la que
ofrece el realismo
-
De todos modos, de alli
surge su «realismo magico».
-
novelista, a distancia de aiios, nos da una
interesante explicacion a este proposito, cando afirma que el «realismo
-
magico»
es un relato que va en dos planos: un plano de la realidad y un plano de
lo irreal.
-
Es decir que no puede hablarse de este realismo magico sin pensar en la
mentalidad primitiva del indio
-
Del «realismo magico» es parte integrante el «nahualismo», o sea, dicho con
las palabras mismas de Asturias
-
Pero el «realismo magico» es sobre tado poe
sia, «arte de endiosar las cosas», como se expresa el escritar
-
arivigilante', es decir, en estado de piedra magica,
de madera magica, de animaI magico, de fuerza magica
-
Leyendas
de Guatemala, El Seftor Presidente y El Alhajadito, donde el surrealismo ya se
ha vuelto «realismo
-
magico», dando a la narrativa americana una gran novedad
de acentos.
-
realidades, la real y la del sueno - nos dice -, ya que el indio es re
alista en el detalle, pero ese realismo
-
De re
pente un magico gong lo transforma todo y aparece un circo fabuloso, donde
se verifica n las astucias
-
En la fantasia del nino todo es surreal, magico, dinamico sucederse de ima
genes.
- Formatos:
-
-
Resultado número:18
Estudio crítico
- Título:
-
"Redoble por Rancas" y la conceptualización del (neo) indigenismo: una tendencia a la homogeneidad / Natalio Ohanna - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Ohanna, Natalio, 1973-
- Portales:
-
Biblioteca americana
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| Portal Nacional de Perú
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| Manuel Scorza
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materias:
-
Indios en la literatura | Narrativa peruana Siglo 20º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Scorza, Manuel (1928-1983) -- Redoble por Rancas -- Crítica textual
- Fragmentos
'realismo mágico' en la obra
: (21
coincidencias encontradas)
-
-
Por el
contrario, como el empleo de la perspectiva del realismo
mágico y la intensificación del lirismo
-
La primera de
ellas es el empleo de la perspectiva del realismo mágico.
-
Manuel Scorza
inaugura el ciclo de cinco novelas que denominó La
guerra silenciosa, la influencia del realismo
-
mágico es
clara.
-
narrativo la prolepsis
anticipa al lector uno de los finales de la obra, el uso de la
perspectiva del realismo
-
mágico se observa en el hecho de
que las aves también anticipan la represión militar,
como si se tratara
-
La perspectiva del
realismo mágico también forma parte en la
caracterización de personajes.
-
De entre todos los
elementos del realismo mágico, el más evidente se
pone de manifiesto al final de la
-
No obstante, todos esos elementos que indudablemente corresponden a
la perspectiva del realismo mágico
-
El mismo el
mismo Cornejo Polar aclara que el universo mágico desplegado
en la obra de Manuel Scorza
-
Dunia Gras afirma
que Manuel Scorza utilizaba elementos del realismo mágico de
manera irónica, con el
-
político de su novela y hacerlo más asequible a un
determinado público:
«El
revestimiento de cierto realismo
-
mágico equivaldría a
un intento de endulzar la píldora del mensaje revolucionario
que implica su narrativa
-
en la obra
de este autor, todo lo referente al mundo andino, introducido
mediante la perspectiva del realismo
-
mágico, no
ocuparía sino una función auxiliar, aligeradora o
decorativa, al servicio de un contenido
-
De cualquier modo, de
haberse limitado el novelista al empleo de la perspectiva del
realismo mágico,
-
delimitó el subgénero y los
esquematiza de la siguiente manera:
El empleo de la perspectiva del realismo
-
mágico, que
permite revelar las dimensiones míticas del universo
indígena sin aislarlas de la realidad
-
occidental-, la
fórmula de Escajadillo parece más bien reducir este
factor al empleo de la perspectiva del realismo
-
mágico.
-
El uso de la perspectiva del realismo
mágico, la intensificación del lirismo, la
complejización técnica
- Formatos:
-
-
Resultado número:19
Estudio crítico
- Título:
-
"Tres golpes de timbal" en el mirador de la crítica / Virginia Gil Amate - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Gil Amate, Virginia
- Portales:
-
Biblioteca americana
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| Portal Nacional Argentina
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| Daniel Moyano
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- Materia:
-
Narrativa argentina Siglo 20º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Moyano, Daniel (1930-1992) -- Tres golpes de timbal -- Crítica textual
- Fragmentos
'realismo mágico' en la obra
: (49
coincidencias encontradas)
-
-
-«Dicha obra debe situarse en el más puro simbolismo mágico, como un intento más de reconstruir un bello
-
Si bien todos los elementos que caracterizan, temática y formalmente, al realismo mágico habían sido
-
será comentada en las páginas de La Voz del Interior3, y, aunque en el artículo no se abundaba en el realismo
-
mágico, sí incorporaba, en el título, cierta alusión a los modos expresivos que lo caracterizaban.
-
significativo no estaría tanto en que Tres golpes de timbal fuera una novela escrita con los códigos del realismo
-
mágico sino, en coincidencia con José Luis de Diego, en que fuera una adaptación personal de un discurso
-
otra verdad y como vehículo de su visión del mundo y del hombre:
Moyano daba a la opción mágico-realista
-
voluntad de regresar a los orígenes y beber en las fuentes de la magia y el mito que estuvo en la base del realismo
-
mágico-, y que mayoritariamente los escritores hispanoamericanos habían sustituido por aproximaciones
-
La oralidad frente al discurso letrado, la visión maravillosa frente al realismo, lo natural frente al
-
«El símbolo, ese mágico intermediario», era el membrete de un comentario donde se destacaba, de nuevo
-
Más abiertamente se irán refiriendo al realismo mágico otros reseñistas argentinos.
-
Por ejemplo, Vicente Battista4, en su comentario para la revista Somos, considerará que al registro mágico
-
aunque el movimiento en sí mismo le despierte suspicacias
-«Esta forma literaria que han bautizado "realismo
-
mágico" exige, en principio, un cuidadoso trabajo de escritura: de lo contrario se corre el peligro
-
que no se quedan en vanos artificios verbales
-«Daniel Moyano en Tres golpes de timbal recurre al realismo
-
mágico y demuestra, como alguna vez también lo demostró García Márquez, que si la palabra se trabaja
-
argentinas puesto que, a la vez que destaca la inscripción del texto
«en lo que se ha dado en llamar "realismo
-
mágico"», celebra que el autor no haya perdido sus marcas de origen,
«continúa escribiendo en "argentino
-
repetición sin fundamento de ideas previas (sobre todo las establecidas por Roa Bastos en torno al tipo de realismo
-
practicado por Moyano en sus inicios, puesto que las relativas al realismo mágico no son tenidas en
-
detalles secundarios, acaba paralizando el interés»- al que consideraba un exponente claro, y extremo, del realismo
-
mágico.
-
Este punto señalado por Marco, la adscripción de la novela en las filas del realismo mágico, junto a
-
Es interesante observar en esta reseña que las características atribuidas al realismo mágico no están
-
argentina dado que constituyen una de las pocas, o al menos más auténticas manifestaciones del denominado realismo
-
mágico» (p. 7).
-
Sin embargo, no aludirá al realismo mágico Leonor Cruz Gómez17 en un artículo en el que paradójicamente
-
transitando con soltura por caminos que podían haberlo llevado a la mera repetición de las fórmulas del realismo
-
mágico o hacia un cansino ejercicio metaliterario de los muchos que se realizaban en la década del ochenta
-
, teniendo, sin embargo, elementos de ambos, sobre todo del realismo mágico que para de Diego era el
-
de aquel pueblo de Minas Altas, en el que conviven astrónomos y músicos, pueden leerse en clave de realismo
-
mágico, pero también pueden ser leídas como una suerte de pitagorismo profano no explicitado que justificaría
-
«poéticas como las del realismo mágico» (p. 349) y el mundo representado, desde el desarraigo de sus
-
continuación de la cita.
29
Ante la proliferación de concreciones al término realismo
-
demarcación teórica puesto que
«o bien ningún texto puede dar cuenta de la realidad, y por tanto el realismo
-
es una pretensión ilusoria; o bien todo texto de algún modo habla de la realidad, y por lo tanto el realismo
-
Margen, 2001, p. 251); para el caso concreto de la narrativa de Moyano observa que
«la adjetivación del realismo
-
Argentina (1960-1990)», op. cit., p. 46), toda vez que su prosa pudo ser caracterizada bajo el marbete de «realismo
-
profundo», incluida dentro de las «cumbres del realismo» de la narrativa argentina y en un sentido opuesto
-
dentro del «realismo mágico» y del «realismo alegórico».
30
Cecilia Corona
-
permeable a los acontecimientos culturales y personales, entre los que destaca, para el acercamiento al realismo
-
mágico, la influencia del éxito de Cien años de soledad, habiendo sido García Márquez miembro del jurado
-
moyaniano aportaba a su narrativa, que al campo literario argentino y/o hispanoamericano, no aludí al realismo
-
mágico, a pesar de apreciar los elementos maravillosos convocados en la escritura, como el estilo con
-
Es esta refracción ante el realismo mágico una constante en otros estudios especializados en la narrativa
-
timbal desde las primeras reseñas periodísticas, era la adscripción o no de la narrativa de Moyano al realismo
-
mágico quedando casi en el olvido el «realismo profundo» con el que Roa Bastos había caracterizado las
-
Ambos investigadores tuvieron bien en cuenta al realismo mágico.
- Formatos:
-
-
Resultado número:20
Estudio crítico
- Título:
-
Elena Garro, dramaturga / Guillermo Schmidhuber de la Mora - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Schmidhuber, Guillermo, 1943-
- Portales:
-
Biblioteca americana
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| Biblioteca Virtual de las Letras Mexicanas
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- Materia:
-
Teatro mexicano -- Siglo 20º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Garro, Elena, 1916-1998 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'realismo mágico' en la obra
: (14
coincidencias encontradas)
-
-
La correspondencia que intercambiamos fue abundante y rica.
13
El término «realismo
-
mágico» había sido utilizado por el crítico Franz Roh para designar la producción pictórica de la época
-
teatro fue muy posterior, por lo que Usigli es uno de los pioneros en usarlo para calificar el tipo de realismo
-
búsquedas dramatúrgicas tanto de Usigli como de Garro coincidieron al indagar las posibilidades del realismo
-
En el ensayo Itinerario del autor dramático (1940), Usigli apunta cuatro tipos de realismo moderno: el
-
periodístico, el de tesis, el de contraste y el realismo que bautiza de mágico
1313
.
-
Garro creó piezas que pertenecen a estas distintas gradaciones del realismo y, especialmente, alcanzó
-
logros pioneros en el realismo mágico.
-
Garro utilizó los cuatro niveles de realismo barruntados por Usigli: el realismo periodístico con obras
-
como Los perros y su pieza no publicada Sócrates y los gatos, esta última sobre el 68 mexicano; el realismo
-
de tesis en su pieza Felipe Ángeles; el realismo de contraste fue utilizado en La dama boba; y el realismo
-
mágico aparece en la mayoría de sus piezas breves, especialmente en Un hogar sólido, El rey mago y Ventura
-
El gesticulador (1938), Garro escenifica Un hogar sólido (1958), que constituye la culminación del «realismo
-
mágico.»
- Formatos:
-
Filtros de la búsqueda
- Menéndez y Pelayo, Marcelino, 1856-1912 38
- Bellini, Giuseppe, 1923-2016 17
- Hernández Guerrero, José Antonio 16
- Baquero Goyanes, Mariano, 1923-1984 15
- Laín Entralgo, Pedro, 1908-2001 14
- Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 11
- Sáinz de Medrano, Luis, 1928-2012 11
- Alvar, Manuel, 1923-2001 10
- Ramírez, Sergio, 1942- 9
- Academia Mexicana de la Lengua 8
- Matamoro, Blas, 1942- 8
- Schmidhuber, Guillermo, 1943- 8
- Blecua Teijeiro, José Manuel, 1913-2003 7
- Burgos, Carmen de, 1867-1932 7
- Castelar, Emilio, 1832-1899 7
- Martínez Sánchez, Joaquín José 7
- Zardoya, Concha, 1914-2004 7
- Martínez Torrón, Diego, 1950- 6
- Pardo Bazán, Emilia, Condesa de, 1851-1921 6
- Bobes Naves, María del Carmen, 1930- 5
- Literatura española -- Historia y crítica 54
- Poesía española -- Siglo 20º -- Historia y crítica 45
- Literatura hispanoamericana -- Historia y crítica 38
- Teatro español 30
- América Latina -- Enciclopedias 23
- Enciclopedias e dicionarios 23
- Enciclopedias y diccionarios 23
- Filosofía 23
- Literatura española -- Siglo 19º -- Historia y crítica 22
- Literatura española 20
- Narrativa española -- Siglo 20º -- Historia y crítica 20
- Poesía española 20
- Literatura española -- Siglo 20º -- Historia y crítica 18
- Novela española 18
- Literatura -- Historia y crítica 17
- Literatura infantil y juvenil 17
- España 15
- Teatro español -- Historia y crítica 14
- Literatura hispanoamericana 13
- Novela española -- Siglo 20º -- Historia y crítica 13
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- Alemany Bay, Carmen, 1964- 6
- Baena, Enrique 6
- Cuevas García, Cristóbal, 1933-2013 6
- Estudios Superiores del Escorial 6
- Lafarga, Francisco, 1948- 6
- Parra Ramos, Josefa, 1965- 6
- Serna M. , Edgar 6
- Alamán, Lucas, 1792-1853 5
- Fundación Centro Etnográfico "Joaquín Díaz" 5
- García González, Ramón 5
- Hernández, Miguel, 1910-1942 31
- Machado, Antonio, 1875-1939 30
- Asturias, Miguel Ángel, 1899-1974 24
- Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 22
- Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 20
- Moyano, Daniel (1930-1992) 17
- Borges, Jorge Luis, 1899-1986 15
- Rulfo, Juan (1918-1986) 14
- Pardo Bazán, Emilia, Condesa de, 1851-1921 13
- García Lorca, Federico, 1898-1936 12
- Aub, Max, 1903-1972 11
- Di Benedetto, Antonio, 1922-1986 11
- Vega, Lope de (1562-1635) 11
- Valle-Inclán, Ramón del, 1866-1936 10
- Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 9
- Cortázar, Julio (1914-1984) 9
- Menéndez y Pelayo, Marcelino (1856-1912) 9
- García, Eduardo, 1965-2016 7
- Ramírez, Sergio, 1942- 7
- Sábato, Ernesto (1911-) 7
Filtros aplicados:
-
Resultado número:11 Texto
- Título:
- El pecado culpable de no leer a nuestros contemporáneos - Registro bibliográfico
- Autor:
- Aristizabal, Luis H.
- Portales:
- Biblioteca americana Visitar sitio web | Biblioteca Virtual del Banco de la República (Colombia) Visitar sitio web
- Pub. orig.:
- Boletín Cultural y Bibliográfico, 2006-09-15
- Materias:
- Literatura | Narrativa colombiana; Ensayos | Chaparro Valderrama, Hugo, 1961-. Del realismo mágico al realismo trágico -- Crítica e interpretación -- Reseñas; Ensayos colombianos; Reseñas de libros
- Formatos:
-
Resultado número:12 Estudio crítico
- Título:
- Uslar Pietri, cronista del realismo mestizo / Gustavo Guerrero - Registro bibliográfico
- Autor:
- Guerrero, Gustavo, 1957-
- Portales:
- Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo Visitar sitio web | Biblioteca americana Visitar sitio web | Arturo Uslar Pietri Visitar sitio web | Portal Nacional Venezuela Visitar sitio web | Literatura Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Uslar Pietri, Arturo, 1906-2001 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'realismo mágico' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Realismo Mágico, 1985. Ya se ha escrito todo -o casi todo- sobre el realismo mágico.
- mágico debe en parte su supervivencia al falso consenso que instaura su empleo.
- Sin embargo, es en un texto tardío de 1985, intitulado justamente «Realismo mágico», donde encontramos
- Lo que a falta de otra palabra podría llamarse un realismo mágico» (p. 162).
- Cluff, «El realismo mágico en los cuentos de Uslar Pietri», Cuadernos Americanos, México, XXXV, f enero
- El relato prosigue con otras precisiones que no parecen 3 «Realismo mágico» se publicó originalmente
- De ahí que, en la elaboración del concepto de realismo mágico, la búsqueda de la otredad americana se
- mágico.
- mágico.
- El realismo mágico representaba, por el contrario, la revelación de un tipo de prodigio original que
- Tampoco ha pasado inadvertido que, más que una escuela literaria, lo que el realismo mágico aspira a
- El advenimiento del realismo mágico señala el momento de la gran ruptura con este pasado.
- mágico como a una orgánica vanguardia desde sus comienzos mismos.
- mágico, un realismo mestizo.
- mágico».
- Su breve crónica del realismo mágico encierra, lo repito, muchas inexactitudes, pero tiene también la
- En esta revelación del reverso de la trama bien puede verse una invitación a analizar el realismo mágico
- mágico en Miguel Ángel Asturias», Escrituras 3, Caracas, enero de 1978, pp. 25-61.
- Hay sin duda más cosas en el concepto de realismo mágico de las que sueña nuestra filología.
- Por de pronto, el realismo mágico sigue cumpliendo esta función de espejo interior y de puente excéntrico
- Formatos:
-
Resultado número:13 Estudio crítico
- Título:
- Asturias y el mundo mágico de París / Giuseppe Bellini - Registro bibliográfico
- Autor:
- Bellini, Giuseppe, 1923-2016
- Portales:
- Biblioteca americana Visitar sitio web | Giuseppe Bellini Visitar sitio web | Figuras del Hispanismo Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Asturias, Miguel Ángel (1899-1974) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'realismo mágico' en la obra : (14 coincidencias encontradas)
-
- realidades, la real y la del sueño -nos dice-, ya que el indio es realista en el detalle, pero ese realismo
- americanos descubren la magia de América, lo que Carpentier definirá «lo real maravilloso» y Asturias «realismo
- mágico», pero que, con matices distintos para cada uno, será, como escribe en un famoso ensayo sobre
- predisposición, una fe, que permita creer en otra dimensión de la realidad, diferente de la que ofrece el realismo
- Es decir que no puede hablarse de este realismo mágico sin pensar en la mentalidad primitiva del indio
- despiertan solas, y solas existen aisladas y en relación con todo lo que las rodea.18 Del «realismo
- mágico» es parte integrante el «nahualismo», o sea, dicho con las palabras mismas de Asturias, «la
- Pero el «realismo mágico» es sobre todo poesía, «arte de endiosar las cosas», como se expresa el escritor
- despierto ni dormido, 'clarivigilante', es decir, en estado de piedra mágica, de madera mágica, de animal mágico
- las Leyendas de Guatemala, El Señor Presidente y El Alhajadito, donde el surrealismo ya se ha vuelto «realismo
- mágico», dando a la narrativa americana una gran novedad de acentos.
- De todos modos, de allí surge su «realismo mágico».
- novelista, a distancia de años, nos da una interesante explicación a este propósito, cando afirma que el «realismo
- mágico»
- Formatos:
-
Resultado número:14 Estudio crítico
- Título:
- Dramaturgia mexicana: Fundación y herencia / Guillermo Schmidhuber - Registro bibliográfico
- Autor:
- Schmidhuber, Guillermo, 1943-
- Portales:
- Biblioteca americana Visitar sitio web | Biblioteca Virtual de las Letras Mexicanas Visitar sitio web | Rodolfo Usigli Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro mexicano -- Historia y crítica
- Fragmentos 'realismo mágico' en la obra : (18 coincidencias encontradas)
-
- Pocos han jugado con las posibilidades del realismo escénico, como el ultrarrealismo de Baño de Damas
- , como el realismo mágico de Mirando al tendido, en donde el protagonista es un toro que va a ser sacrificado
- Garro, Paz, Pellicer, Fernando y Susana Gamboa (La Habana, 1937) Elena Garro y el teatro de realismo
- de la generación 1954 y coincide con Usigli en sus indagaciones para evaluar las posibilidades del realismo
- En el ensayo Itinerario del autor dramático (1940), Usigli había apuntado cuatro tipos de realismo moderno
- : el periodístico, el de tesis, el de contraste y el realismo que bautiza de mágico.
- Garro creó piezas que pertenecen a estas distintas gradaciones del realismo y, especialmente, alcanzó
- logros pioneros en el realismo mágico.
- Estos cuatro niveles de realismo barruntados por Usigli fueron utilizados por Garro: el realismo periodístico
- perros y su pieza publicada póstumamente Sócrates y los gatos, esta última sobre el 68 mexicano; el realismo
- El realismo de contraste es utilizado en La dama boba; y el realismo mágico aparece en la mayoría de
- El teatro breve de Elena Garro constituye la culminación del «realismo mágico», como llamó Usigli en
- 1940 a las indagaciones ulteriores del realismo.
- La mejor pieza de realismo mágico en el teatro mexicano es Un hogar sólido (1958).
- Con Medio tono Usigli descubrió un nuevo realismo
- ensayo Itinerario del autor dramático (1940), Usigli había señalado las características de un nuevo realismo
- antes desconocido por el teatro mexicano, en el capítulo titulado «Realismo moderno y realismo mágico
- teatro fue muy posterior, por lo que Usigli es uno de los pioneros en usarlo para calificar el tipo de realismo
- Formatos:
-
Resultado número:15 Estudio crítico
- Título:
- La retórica de lo mágico como solución de conflictos / Francisco Morales Lomas - Registro bibliográfico
- Autor:
- Morales Lomas, Francisco, 1957-
- Portal:
- Literatura Infantil y Juvenil Visitar sitio web
- Materias:
- Cuentos | Literatura infantil y juvenil -- Historia y crítica
- Fragmentos 'realismo mágico' en la obra : (12 coincidencias encontradas)
-
- En consecuencia, las categorizaciones tradicionales realismo/fantasía o seres reales/seres extraordinarios
- la imaginación creativa, erigen en la obra literaria una dinámica nueva creando una retórica de lo mágico
- , como conjunto de normas y reglas que codifican esta entrada en liza de lo mágico, que se sustenta sobre
- ¿Cómo se conforman esos principios rectores de la teoría de lo mágico y su categorización sistémica?
- orden sería a lo largo del XX y del XXI una nueva configuración del concepto de realidad a partir del realismo
- Padrón, «Fascinación retórica y pensamiento mágico en las ciencias del espíritu», en J.
- 257. 9 Intentando dar las claves de este e indicando las diferencias básicas que diferencian al realismo
- mágico de la narrativa fantástica o puramente realista, H.
- Azzetti, «Realismo mágico-mitos y símbolos-lo real maravilloso-el barroco en la literatura iberoamericana
- y cotidiano es convocado para instaurar una contrariedad insoluble con el orden sobrenatural, en el realismo
- Fue el siglo XX el que de nuevo se reinició con ahínco en la responsabilidad de lo mágico.
- anillos o Harry Potter no es sino una forma de vuelta al pasado y a transgredir los principios del realismo
- Formatos:
-
Resultado número:16 Estudio crítico
- Título:
- Gloria Fuertes y el postismo / por Amador Palacios - Registro bibliográfico
- Autor:
- Palacios López, Amador
- Portales:
- Gloria Fuertes Visitar sitio web | Literatura Infantil y Juvenil Visitar sitio web | Gloria Fuertes, poeta Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Fuertes, Gloria (1918-1998) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'realismo mágico' en la obra : (23 coincidencias encontradas)
-
- Bibliografía manejada AYUSO, César Augusto, El realismo mágico (un estilo poético en los años 50)
- (Carriedo, a mi juicio, es el autor paradigmático del realismo mágico, en relación con el poso de la
- Aconsejo beber hilo, de 1954 -nótese el título2- es, en mi opinión, el libro que mejor la representa en el realismo
- mágico).
- Estos son, a mi parecer, y en resumen, los fundamentos del realismo mágico en los que la poesía de Gloria
- Pero el realismo mágico se acaba diluyendo en la gran tromba de la poesía social.
- Carriedo había expresado cabalmente la faz del realismo mágico, estilístico, en su poema «El niño muerto
- Los principales promotores del realismo mágico (Crespo y Carriedo), al entrar en la ola del realismo
- Fuertes una doble página, con unos poemas y un texto sobre ella, destacando que en su poesía pervive un «realismo
- El realismo mágico, como declaró Carriedo, se propuso «la desaparición de los mitos de posguerra» encarnados
- Este movimiento, espíritu del que se impregna la poesía de Gloria Fuertes, opta por el realismo, como
- española (que arranca de principios de los años 50 o muy al final de los 40) y que se dio en llamar Realismo
- Mágico.
- Este realismo mágico estaba orientado al realismo dominante de la época, pero se preocupaba por oponerse
- hay detrás de estas revistas: Carriedo, Crespo (los más importantes, pues fueron los promotores del realismo
- mágico), Antonio Fernández Molina, José Fernández Arroyo, Antonio Leyva, Carlos de la Rica, etc.
- puesto en pie: enseñanzas de libertad y, sobre todo, de lenguaje en libertad, y engloban el espíritu del realismo
- mágico.
- Realismo mágico puede ser un término hoy gastado, pero lo cierto es que entonces respondía perfectamente
- César Augusto Ayuso escribe: El realismo mágico de Ángel Crespo y Gabino-Alejandro Carriedo fue un
- Este movimiento atisba que el realismo era necesario por compromiso histórico, pero sus promotores querían
- La condición del realismo mágico fue rupturista, aplicando claros procedimientos estilísticos, bien materiales
- Si por esta alquimia verbal el movimiento del realismo mágico es mágico, es realista porque conservando
- Formatos:
-
Resultado número:17 Estudio crítico
- Título:
- Asturias y el mundo mágico de París / Giuseppe Bellini - Registro bibliográfico
- Autor:
- Bellini, Giuseppe, 1923-2016
- Portales:
- Biblioteca americana Visitar sitio web | Giuseppe Bellini Visitar sitio web | Figuras del Hispanismo Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Asturias, Miguel Ángel, 1899-1974 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'realismo mágico' en la obra : (17 coincidencias encontradas)
-
- GIUSEPPE BELLINI Università di Milano ASTURIAS Y EL MUNDO MAGICO DE PARIS Cuando tratamos de la formacion
- Afirma Asturias: Eramos estudiantes asomandonos a un mundo magico.
- americanos descubren la magia de América, lo que Carpentier definira «lo real maravilloso» y Asturias «realismo
- magico», pero que, con matices distintos para cada uno, sera, como escribe en un famoso en sayo sobre
- predisposicion, una fe, que permita creer en otra dimension de la realidad, di ferente de la que ofrece el realismo
- De todos modos, de alli surge su «realismo magico».
- novelista, a distancia de aiios, nos da una interesante explicacion a este proposito, cando afirma que el «realismo
- magico» es un relato que va en dos planos: un plano de la realidad y un plano de lo irreal.
- Es decir que no puede hablarse de este realismo magico sin pensar en la mentalidad primitiva del indio
- Del «realismo magico» es parte integrante el «nahualismo», o sea, dicho con las palabras mismas de Asturias
- Pero el «realismo magico» es sobre tado poe sia, «arte de endiosar las cosas», como se expresa el escritar
- arivigilante', es decir, en estado de piedra magica, de madera magica, de animaI magico, de fuerza magica
- Leyendas de Guatemala, El Seftor Presidente y El Alhajadito, donde el surrealismo ya se ha vuelto «realismo
- magico», dando a la narrativa americana una gran novedad de acentos.
- realidades, la real y la del sueno - nos dice -, ya que el indio es re alista en el detalle, pero ese realismo
- De re pente un magico gong lo transforma todo y aparece un circo fabuloso, donde se verifica n las astucias
- En la fantasia del nino todo es surreal, magico, dinamico sucederse de ima genes.
- Formatos:
-
Resultado número:18 Estudio crítico
- Título:
- "Redoble por Rancas" y la conceptualización del (neo) indigenismo: una tendencia a la homogeneidad / Natalio Ohanna - Registro bibliográfico
- Autor:
- Ohanna, Natalio, 1973-
- Portales:
- Biblioteca americana Visitar sitio web | Portal Nacional de Perú Visitar sitio web | Manuel Scorza Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materias:
- Indios en la literatura | Narrativa peruana Siglo 20º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Scorza, Manuel (1928-1983) -- Redoble por Rancas -- Crítica textual
- Fragmentos 'realismo mágico' en la obra : (21 coincidencias encontradas)
-
- Por el contrario, como el empleo de la perspectiva del realismo mágico y la intensificación del lirismo
- La primera de ellas es el empleo de la perspectiva del realismo mágico.
- Manuel Scorza inaugura el ciclo de cinco novelas que denominó La guerra silenciosa, la influencia del realismo
- mágico es clara.
- narrativo la prolepsis anticipa al lector uno de los finales de la obra, el uso de la perspectiva del realismo
- mágico se observa en el hecho de que las aves también anticipan la represión militar, como si se tratara
- La perspectiva del realismo mágico también forma parte en la caracterización de personajes.
- De entre todos los elementos del realismo mágico, el más evidente se pone de manifiesto al final de la
- No obstante, todos esos elementos que indudablemente corresponden a la perspectiva del realismo mágico
- El mismo el mismo Cornejo Polar aclara que el universo mágico desplegado en la obra de Manuel Scorza
- Dunia Gras afirma que Manuel Scorza utilizaba elementos del realismo mágico de manera irónica, con el
- político de su novela y hacerlo más asequible a un determinado público: «El revestimiento de cierto realismo
- mágico equivaldría a un intento de endulzar la píldora del mensaje revolucionario que implica su narrativa
- en la obra de este autor, todo lo referente al mundo andino, introducido mediante la perspectiva del realismo
- mágico, no ocuparía sino una función auxiliar, aligeradora o decorativa, al servicio de un contenido
- De cualquier modo, de haberse limitado el novelista al empleo de la perspectiva del realismo mágico,
- delimitó el subgénero y los esquematiza de la siguiente manera: El empleo de la perspectiva del realismo
- mágico, que permite revelar las dimensiones míticas del universo indígena sin aislarlas de la realidad
- occidental-, la fórmula de Escajadillo parece más bien reducir este factor al empleo de la perspectiva del realismo
- mágico.
- El uso de la perspectiva del realismo mágico, la intensificación del lirismo, la complejización técnica
- Formatos:
-
Resultado número:19 Estudio crítico
- Título:
- "Tres golpes de timbal" en el mirador de la crítica / Virginia Gil Amate - Registro bibliográfico
- Autor:
- Gil Amate, Virginia
- Portales:
- Biblioteca americana Visitar sitio web | Portal Nacional Argentina Visitar sitio web | Daniel Moyano Visitar sitio web
- Materia:
- Narrativa argentina Siglo 20º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Moyano, Daniel (1930-1992) -- Tres golpes de timbal -- Crítica textual
- Fragmentos 'realismo mágico' en la obra : (49 coincidencias encontradas)
-
- -«Dicha obra debe situarse en el más puro simbolismo mágico, como un intento más de reconstruir un bello
- Si bien todos los elementos que caracterizan, temática y formalmente, al realismo mágico habían sido
- será comentada en las páginas de La Voz del Interior3, y, aunque en el artículo no se abundaba en el realismo
- mágico, sí incorporaba, en el título, cierta alusión a los modos expresivos que lo caracterizaban.
- significativo no estaría tanto en que Tres golpes de timbal fuera una novela escrita con los códigos del realismo
- mágico sino, en coincidencia con José Luis de Diego, en que fuera una adaptación personal de un discurso
- otra verdad y como vehículo de su visión del mundo y del hombre: Moyano daba a la opción mágico-realista
- voluntad de regresar a los orígenes y beber en las fuentes de la magia y el mito que estuvo en la base del realismo
- mágico-, y que mayoritariamente los escritores hispanoamericanos habían sustituido por aproximaciones
- La oralidad frente al discurso letrado, la visión maravillosa frente al realismo, lo natural frente al
- «El símbolo, ese mágico intermediario», era el membrete de un comentario donde se destacaba, de nuevo
- Más abiertamente se irán refiriendo al realismo mágico otros reseñistas argentinos.
- Por ejemplo, Vicente Battista4, en su comentario para la revista Somos, considerará que al registro mágico
- aunque el movimiento en sí mismo le despierte suspicacias -«Esta forma literaria que han bautizado "realismo
- mágico" exige, en principio, un cuidadoso trabajo de escritura: de lo contrario se corre el peligro
- que no se quedan en vanos artificios verbales -«Daniel Moyano en Tres golpes de timbal recurre al realismo
- mágico y demuestra, como alguna vez también lo demostró García Márquez, que si la palabra se trabaja
- argentinas puesto que, a la vez que destaca la inscripción del texto «en lo que se ha dado en llamar "realismo
- mágico"», celebra que el autor no haya perdido sus marcas de origen, «continúa escribiendo en "argentino
- repetición sin fundamento de ideas previas (sobre todo las establecidas por Roa Bastos en torno al tipo de realismo
- practicado por Moyano en sus inicios, puesto que las relativas al realismo mágico no son tenidas en
- detalles secundarios, acaba paralizando el interés»- al que consideraba un exponente claro, y extremo, del realismo
- mágico.
- Este punto señalado por Marco, la adscripción de la novela en las filas del realismo mágico, junto a
- Es interesante observar en esta reseña que las características atribuidas al realismo mágico no están
- argentina dado que constituyen una de las pocas, o al menos más auténticas manifestaciones del denominado realismo
- mágico» (p. 7).
- Sin embargo, no aludirá al realismo mágico Leonor Cruz Gómez17 en un artículo en el que paradójicamente
- transitando con soltura por caminos que podían haberlo llevado a la mera repetición de las fórmulas del realismo
- mágico o hacia un cansino ejercicio metaliterario de los muchos que se realizaban en la década del ochenta
- , teniendo, sin embargo, elementos de ambos, sobre todo del realismo mágico que para de Diego era el
- de aquel pueblo de Minas Altas, en el que conviven astrónomos y músicos, pueden leerse en clave de realismo
- mágico, pero también pueden ser leídas como una suerte de pitagorismo profano no explicitado que justificaría
- «poéticas como las del realismo mágico» (p. 349) y el mundo representado, desde el desarraigo de sus
- continuación de la cita. 29 Ante la proliferación de concreciones al término realismo
- demarcación teórica puesto que «o bien ningún texto puede dar cuenta de la realidad, y por tanto el realismo
- es una pretensión ilusoria; o bien todo texto de algún modo habla de la realidad, y por lo tanto el realismo
- Margen, 2001, p. 251); para el caso concreto de la narrativa de Moyano observa que «la adjetivación del realismo
- Argentina (1960-1990)», op. cit., p. 46), toda vez que su prosa pudo ser caracterizada bajo el marbete de «realismo
- profundo», incluida dentro de las «cumbres del realismo» de la narrativa argentina y en un sentido opuesto
- dentro del «realismo mágico» y del «realismo alegórico». 30 Cecilia Corona
- permeable a los acontecimientos culturales y personales, entre los que destaca, para el acercamiento al realismo
- mágico, la influencia del éxito de Cien años de soledad, habiendo sido García Márquez miembro del jurado
- moyaniano aportaba a su narrativa, que al campo literario argentino y/o hispanoamericano, no aludí al realismo
- mágico, a pesar de apreciar los elementos maravillosos convocados en la escritura, como el estilo con
- Es esta refracción ante el realismo mágico una constante en otros estudios especializados en la narrativa
- timbal desde las primeras reseñas periodísticas, era la adscripción o no de la narrativa de Moyano al realismo
- mágico quedando casi en el olvido el «realismo profundo» con el que Roa Bastos había caracterizado las
- Ambos investigadores tuvieron bien en cuenta al realismo mágico.
- Formatos:
-
Resultado número:20 Estudio crítico
- Título:
- Elena Garro, dramaturga / Guillermo Schmidhuber de la Mora - Registro bibliográfico
- Autor:
- Schmidhuber, Guillermo, 1943-
- Portales:
- Biblioteca americana Visitar sitio web | Biblioteca Virtual de las Letras Mexicanas Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro mexicano -- Siglo 20º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Garro, Elena, 1916-1998 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'realismo mágico' en la obra : (14 coincidencias encontradas)
-
- La correspondencia que intercambiamos fue abundante y rica. 13 El término «realismo
- mágico» había sido utilizado por el crítico Franz Roh para designar la producción pictórica de la época
- teatro fue muy posterior, por lo que Usigli es uno de los pioneros en usarlo para calificar el tipo de realismo
- búsquedas dramatúrgicas tanto de Usigli como de Garro coincidieron al indagar las posibilidades del realismo
- En el ensayo Itinerario del autor dramático (1940), Usigli apunta cuatro tipos de realismo moderno: el
- periodístico, el de tesis, el de contraste y el realismo que bautiza de mágico 1313 .
- Garro creó piezas que pertenecen a estas distintas gradaciones del realismo y, especialmente, alcanzó
- logros pioneros en el realismo mágico.
- Garro utilizó los cuatro niveles de realismo barruntados por Usigli: el realismo periodístico con obras
- como Los perros y su pieza no publicada Sócrates y los gatos, esta última sobre el 68 mexicano; el realismo
- de tesis en su pieza Felipe Ángeles; el realismo de contraste fue utilizado en La dama boba; y el realismo
- mágico aparece en la mayoría de sus piezas breves, especialmente en Un hogar sólido, El rey mago y Ventura
- El gesticulador (1938), Garro escenifica Un hogar sólido (1958), que constituye la culminación del «realismo
- mágico.»
- Formatos:
Filtros de la búsqueda
- Menéndez y Pelayo, Marcelino, 1856-1912 38
- Bellini, Giuseppe, 1923-2016 17
- Hernández Guerrero, José Antonio 16
- Baquero Goyanes, Mariano, 1923-1984 15
- Laín Entralgo, Pedro, 1908-2001 14
- Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 11
- Sáinz de Medrano, Luis, 1928-2012 11
- Alvar, Manuel, 1923-2001 10
- Ramírez, Sergio, 1942- 9
- Academia Mexicana de la Lengua 8
- Matamoro, Blas, 1942- 8
- Schmidhuber, Guillermo, 1943- 8
- Blecua Teijeiro, José Manuel, 1913-2003 7
- Burgos, Carmen de, 1867-1932 7
- Castelar, Emilio, 1832-1899 7
- Martínez Sánchez, Joaquín José 7
- Zardoya, Concha, 1914-2004 7
- Martínez Torrón, Diego, 1950- 6
- Pardo Bazán, Emilia, Condesa de, 1851-1921 6
- Bobes Naves, María del Carmen, 1930- 5
- Literatura española -- Historia y crítica 54
- Poesía española -- Siglo 20º -- Historia y crítica 45
- Literatura hispanoamericana -- Historia y crítica 38
- Teatro español 30
- América Latina -- Enciclopedias 23
- Enciclopedias e dicionarios 23
- Enciclopedias y diccionarios 23
- Filosofía 23
- Literatura española -- Siglo 19º -- Historia y crítica 22
- Literatura española 20
- Narrativa española -- Siglo 20º -- Historia y crítica 20
- Poesía española 20
- Literatura española -- Siglo 20º -- Historia y crítica 18
- Novela española 18
- Literatura -- Historia y crítica 17
- Literatura infantil y juvenil 17
- España 15
- Teatro español -- Historia y crítica 14
- Literatura hispanoamericana 13
- Novela española -- Siglo 20º -- Historia y crítica 13
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- realismo literario27
- Romanticismo15
- Generación del 507
- Generación del 985
- Hermandad Prerrafaelita4
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- Las Sinsombrero1
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- Siglo de Oro1
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- derecho natural1
- neoclasicismo1
- Sánchez Reyes, Enrique, 1887-1987 29
- Universidad de Alicante 23
- Congreso Internacional "El canon del boom" 10
- Rovira, José Carlos, 1949- 10
- Universidad de Valladolid 9
- Fundación Caballero Bonald 7
- Montesa Peydró, Salvador 7
- Roig Rechou, Blanca-Ana 7
- Soto López, Isabel 7
- Universidad Nacional de Educación a Distancia 7
- Alemany Bay, Carmen, 1964- 6
- Baena, Enrique 6
- Cuevas García, Cristóbal, 1933-2013 6
- Estudios Superiores del Escorial 6
- Lafarga, Francisco, 1948- 6
- Parra Ramos, Josefa, 1965- 6
- Serna M. , Edgar 6
- Alamán, Lucas, 1792-1853 5
- Fundación Centro Etnográfico "Joaquín Díaz" 5
- García González, Ramón 5
- Hernández, Miguel, 1910-1942 31
- Machado, Antonio, 1875-1939 30
- Asturias, Miguel Ángel, 1899-1974 24
- Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 22
- Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 20
- Moyano, Daniel (1930-1992) 17
- Borges, Jorge Luis, 1899-1986 15
- Rulfo, Juan (1918-1986) 14
- Pardo Bazán, Emilia, Condesa de, 1851-1921 13
- García Lorca, Federico, 1898-1936 12
- Aub, Max, 1903-1972 11
- Di Benedetto, Antonio, 1922-1986 11
- Vega, Lope de (1562-1635) 11
- Valle-Inclán, Ramón del, 1866-1936 10
- Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 9
- Cortázar, Julio (1914-1984) 9
- Menéndez y Pelayo, Marcelino (1856-1912) 9
- García, Eduardo, 1965-2016 7
- Ramírez, Sergio, 1942- 7
- Sábato, Ernesto (1911-) 7