Más allá de su identificación con el Postismo, una vanguardia de posguerra que rompió con el formalismo garcilasista y el realismo enunciativo, Carlos Edmundo de Ory es ejemplo sumo de una relación carnal con las palabras y una desaforada ambición demiúrgica. Su poesía es «música de lobo»: el canto del insurgente y del solitario, el aullido de Prometeo o del loco, el susurro o el grito del estilita asentado en el ápice donde convergen fervor creativo, ingenio verbal, ebriedad imaginística y tragedia de lo absoluto. No de otro modo cabe aproximarse a una poesía que, en sus propias palabras, brota «de la nostalgia y de la angustia y aspira a ser escuchada por Dios».

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