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Resultado número:1
Texto
- Título:
-
[Carta de Pío Baroja a Benito Pérez Galdós, San Sebastián, 14 de septiembre de 1905] - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Baroja, Pío, 1872-1956
- Portal:
-
Benito Pérez Galdós
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- Pub. orig.:
- Madrid, Taurus, 1967
- Mat. aut.:
-
Baroja, Pío (1872-1956) -- Correspondencia
| Pérez Galdós, Benito (1843-1920) -- Correspondencia
- Fragmentos
'Pío Baroja' en la obra
: (1
coincidencia encontrada)
-
- Formatos:
-
-
Resultado número:2
Estudio crítico
- Título:
-
Pulso de Pío Baroja / Ricardo Gullón - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Gullón, Ricardo, 1908-1991
- Portales:
-
Ricardo Gullón
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| Figuras del Hispanismo
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- Mat. aut.:
-
Baroja, Pío (1872-1956) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Pío Baroja' en la obra
: (17
coincidencias encontradas)
-
-
Pulso de Pío
Baroja
-
Y Baroja que no admite
sujeción ni dogma puede parecer extranjerizo siendo lo
cierto que pocos españoles
-
pocas veces se ha llegado
a mejor depuración en el arte de enterarse de las cosas que
la conseguida por Pío
-
Baroja, quien sabe rendirnos por una
historia bien ligada al ambiente de un lugar y de un momento.
-
Las ideas de
Baroja son claras y valientes; le han valido arañazos y
golpes que ha encajado sin perder
-
verdad, y si lo cierto es que un hombre tenido como
inteligente resulta un majadero no será la culpa de Baroja
-
Pulso de Pío Baroja
Ricardo Gullón
Con los recientes
libros Crónica escandalosa y Desde el
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principio
hasta el fin, ha puesto punto Pío Baroja a sus
Memorias de un hombre de acción.
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Coincidiendo con
ello ha entrado Baroja en la Academia Española.
-
La ocasión
es propicia para intentar examen de conciencia y preguntarnos lo
que Baroja sea para las juventudes
-
Es curioso que apenas
nadie se haya acercado a Baroja con un criterio puramente objetivo,
desnudo de
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Contra esto Baroja
reaccionó en igual medida que el resto de su
generación, que los que cuentan de su
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Porque hay
que señalar que nunca Baroja vocea, ni atormenta los
oídos de sus vecinos para que le escuchen
-
El gusto de Baroja
por la anécdota le lleva, con cierta frecuencia, extraviado
de su camino: sale con
-
Como Baroja
que parece soñar en lo que viene después, en lo que
está a continuación, deseando conocerlo
-
Del amor de Baroja
por la independencia, de su posición aislada, surge agria y
espléndida su sinceridad
-
Novelista ante
todo no se puede negar a Pío Baroja corno creador de un
mundo suyo, un mundo áspero, desordenado
- Formatos:
-
-
Resultado número:3
Texto
- Título:
-
Carta de Antonio Machado a Pío Baroja. Barcelona, 1 de junio de 1938 - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Machado, Antonio, 1875-1939
- Portal:
-
Antonio Machado
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- Materia:
-
Correspondencia
- Mat. aut.:
-
Baroja, Pío, 1872-1956 -- Correspondencia
- Fragmentos
'Pío Baroja' en la obra
: (3
coincidencias encontradas)
-
-
Barcelona, 1 junio, 1938
Señor clon Pío Baroja
Querido y admirado amigo:
Por algunos amigos nuestros
-
Nadie con solvencia moral o intelectual
olvida al gran Baroja, ni piensa que otro pudiera mejor que él
-
Tampoco
hay nadie entre nosotros que espere de Pío Baroja otra labor que la
muy sincera e insobornable
- Formatos:
-
-
Resultado número:4
Estudio crítico
- Título:
-
Pío Baroja: aspectos sociológicos de novela y novelista a principios del siglo / E. Inman Fox - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Fox, E. Inman, 1933-2008
- Portal:
-
Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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- Materias:
-
Narrativa española -- Siglo 20º -- Historia y crítica | Novela española -- Siglo 19º -- Historia y crítica | Narrativa española -- Siglo 19º -- Historia y crítica | Novela española -- Siglo 20º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Baroja, Pío, 1872-1956 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Pío Baroja' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
PIO BA R O JA : ASPECTOS SOCIOLÓGICOS DE NOVELA Y NOVELISTA
A PRINCIPIOS DEL SIGLO
E.
-
stricto, han
logrado cambiar nuestra visión de la realidad histórica del
aquellos años cuando el joven Pío
-
decir, se venía desarrollando en el
ción del agro, una burguesía oligárquica y un proletariado
joven Baroja
-
Aquí conviene destacar una experiencia más del joven
Baroja, que iba a servir para agudizar su visión
-
Este episodio en la vida de Baroja—hasta ahora
pensamiento de índole socialista.
-
Escuchemos
y el arte de aquellos escritores se revelaron en unas claras
las palabras del mismo Baroja
-
Lo que pretendo hacer en lo
que sigue, entonces, es comprobar la tesis de que las reac
ciones de Pío
-
Baroja a su estado socio-económico le llevaron
a asumir una "conciencia de clase" que ayuda a explicar
-
Baroja fue hijo de un ingeniero de minas—es decir, fun
cionario del Estado—y por todo lo que sabemos
-
Por lo menos así lo veía el mismo Baroja según las muchas
alusiones que hace a la situación económica
-
También está claro que el joven Pío se preocu
paba por su propio futuro social y económico que, según
-
dido antes, de la clase media no capitalista que temía no
Ahora Baroja, el novelista, se desinteresa
-
Y huelga decir que la forma en que monta
Baroja tal proceso procede de un análisis de sus propias ex
-
Se ha demostrado que Baroja no se fiaba de los
En fin , son novelas "testim on iales."
-
La casa de Aizgorri (1900) es la primera novela de Baroja
y única en su forma.
-
recorrido en las no
velas corresponde casi exactamente a los años que van de
cuando la familia del joven Pío
-
Para nuestros propósitos, no obstante, es este hecho—
cia como panadero del mismo Baroja.
-
mos cierta ironía : el joven Pío fracasó, donde salió triun
fante M anuel, porque nunca le apareció
-
desconocido (Alicante, 1973), p. 191.
9 "Realismo y deformación escéptica: la lucha por la vida, según
don Pío
-
Baroja," en Juventud del 98 (Madrid, 1970).
- Formatos:
-
-
Resultado número:5
Estudio crítico
- Título:
-
Pío Baroja en el fin del milenio : teoría y práctica de la novela / Germán Gullón - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Gullón, Germán, 1945-
- Materia:
-
Novela española Siglo 20º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Baroja, Pío (1872-1956) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Pío Baroja' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
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-
PÍO BAROJA EN EL FIN DE MILENIO:
TEORÍA Y PRÁCTICA DE LA NOVELA
GERMÁN GULLÓN
Univesiteit van Amsterdam
-
Baroja, no se olvide, fue entrenado para ser médico.
-
Incluso el más laico de los personajes del fin siglo, el Pío Cid de Ganivet recurre
a una retórica que
-
ser religiosa se proyecta desde un fondo de sentido común
casi burgués (Las aventuras del infatigable Pío
-
Don Pío rompió con el
molde tradicional de la novela, pocos cuestionarán el aserto, quitando todos los
-
Don Pío cruzaba sin mayor reparo las fronteras consideradas cerradas por otros escritores; Azorín, por
-
LA NOVELA DE PÍO BAROJA
a.
-
Tomemos el caso de don Pío; no hace
falta documentar en exceso nuestros comentarios para que nos topemos
-
, membrete que,
dicho en honor a la verdad, él mismo don Pío rechazó, es el de Santiago Ramón
y Cajal
-
Pío Baroja y la técnica literaria
Aporto a continuación unos datos poco conocidos para la mayoría de
-
los
lectores: un artículo de don Pío donde habla de técnica novelística y una opinión
Josep Pía sobre
-
¿Por qué Baroja escribía novelas ?
-
En Baroja, no: acaba únicamente la trama novelesca.
-
BIBLIOGRAFÍA
Alarcos, Emilio, "Prólogo" a Pío Baroja, Obras selectas, Austral Summa, Espasa, Madrid,
-
Baroja, Pío, Camino de perfección, Editorial Universitaria, Santiago de Chile,
1974.
— Zalacaín el aventurero
-
Ganivet, Ángel, Los trabajos del infatigable Pío Cid, edición de José Moreno
Padilla, Castalia, Madrid
-
Navajas, Gonzalo, Pío Baroja, Teide, Barcelona, 1990.
-
Ordóñez García, David, "La poética modernista de Pío Baroja: Un ensayo de
caracterización", Letras de
-
Pía, Josep, "Pío Baroja", Destino, ¿1956 ?.
-
Rey Faraldos, Gloria, "La balada de los buenos burgueses, de Pío Baroja", Anales de Literatura Española
- Formatos:
-
-
Resultado número:6
Estudio crítico
- Título:
-
Baroja, el novelista / Francisco Ynduráin - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Ynduráin, Francisco, 1910-1994
- Portales:
-
Figuras del Hispanismo
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| Francisco Ynduráin
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- Mat. aut.:
-
Baroja, Pío (1872-1956) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Pío Baroja' en la obra
: (44
coincidencias encontradas)
-
-
suelto, hay otra motivación en ese planteamiento polar de sus personajes, y este, más personal, pues don Pío
-
Don Pío sentía instintiva repelencia hacia lo semítico (pero Chipitegui), lo latino, lo mediterráneo
-
Esto, que son sentimientos, reacciones instintivas, Baroja ha tratado una y otra vez de fundamentarlo
-
VII) y Ortega, «Pío Baroja, anatomía de un alma dispersa».
-
En todo caso, Baroja no debió de percatarse de la arbitraria simplificación, mientras no dejaba de aplicarla
-
medio de contar (Dashiell Hammet, en otra línea menos artística también): cuando vino a visitar a don Pío
-
Baroja ha sabido tomar como lema algunas sentencias pungentes: Vulnerat omnes, ultima necat, en la torre
-
advertido, este simbolismo de lemas y emblemas apunta a un sentido pesimista, desolador, del concepto que Baroja
-
Baroja ha sostenido un difícil equilibrio entre el sentimiento y la sentimentalina, entre la elegancia
-
Claro que cualquiera que haya vivido en el campo como Baroja ha podido tener esa experiencia del toque
-
Baroja, el novelista1
Francisco Ynduráin Hernández
Baroja es un escritor cuya
-
Baroja ha superado esa fase, siempre peligrosa para un autor, la que sigue a su desaparición, que de
-
Es curioso que Ortega y Gasset, incisivo y no demasiado entusiasta crítico de don Pío, auguraba para
-
También Baroja escribió más tarde que sería mejor entendido hacia 1980.
-
Baroja, el novelista
-
estudiado, sobre todo después del libro de la doctora Birute Ciplisjauskaite, el análisis del estilo en Baroja
-
que se vienen al recuerdo, algo que me parece esencial en la conformación del mundo novelesco de don Pío
-
En lo cual Baroja incurre en algo muy común.
-
Pensemos también que Baroja sintió, aunque con algún retraso, el deslumbramiento de la Ciencia, o más
-
Frente a la sociedad con sus requerimientos y exigencias, convenciones y normas, la novela de Baroja
-
En el caso de Baroja, el tenía una independencia económica que le permitió ir haciéndose un nombre y
-
Ahora sabemos mejor, gracias a los trabajos de Blanco Aguinaga, que el Baroja de los bajos fondos, el
-
Nada más lejos del verdadero Baroja que la imagen que nos queda de su personalidad en el pergeño con
-
dejaría una imagen incompleta, injusta, si quedase esta impresión final como exclusiva, pues hay en Baroja
-
Como sabemos, Baroja llegó a la literatura no sin una vocación radical y aun incitaciones familiares,
-
Y ya sabemos con cuánta vehemencia don Pío despreciaba clasificaciones y profesorado, especialmente de
-
y sin pretender pasar de una aproximación primera, lo que me parece comprobable es que la obra de Baroja
-
Baroja no ha sido partidario ni ha cultivado la novela que llama dramática, y con ello quiere significar
-
Todavía hay algo más en la novela de don Pío que merece ser notado, a la hora de hacer un balance de
-
Aquí Baroja, aun con acento muy personal y distintivo, me parece que no puede separarse de sus compañeros
-
Baroja tiene páginas dedicadas sólo a la descripción, y las tiene, en mayor número, implicadas en una
-
sentimental del acordeón», desahogo lírico que rompe la línea de la fantasía novelesca, y por el que Baroja
-
Una de las mayores sorpresas que me he llevado al discutir la obra de don Pío con un colega inglés, muy
-
entonces -hace casi cuarenta años- más conocido y traducido Palacio Valdés, hube de oír con estupor que Baroja
-
Francisco Ynduráin Hernández, con el tema: «BAROJA, el novelista».
-
lejanos tiempos y con una fluencia sostenida hasta los años cincuenta y sin intermitencias apreciables, Baroja
-
injusta y no por negativa, de Ramón Gómez de la Serna, en su malhumorado y malevolente retrato de don Pío
-
Claro que Baroja no había sido más amable, ni más justo, al enjuiciar al gran Ramón.
-
Diría, diré, algo que tampoco puedo probar, ahora al menos, y es que la gran hazaña literaria de Baroja
-
Una buena parte del descrédito que vino a caer sobre la obra de Galdós, a la novela de don Pío fue debido
-
Galdós, Valera, Pardo Bazán, Clarín, Pereda -por recordar a los mayores- y la obra de hasta 1905 de Baroja
-
Cuando se repasan los nombres de autores más admirados por Baroja, encontramos una constante en la selección
-
Sí, Baroja había encontrado una afinidad en la poesía de Verlaine, pese a su alergia a la forma poética
-
Hay un efecto que Baroja suele jugar con delicada modulación, una vez que ha eliminado sus tanteos de
- Formatos:
-
-
Resultado número:7
Estudio crítico
- Título:
-
Los cuentos de Baroja - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Baquero Goyanes, Mariano, 1923-1984
- Portales:
-
Mariano Baquero Goyanes
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| Figuras del Hispanismo
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- Mat. aut.:
-
Baroja, Pío (1872-1956) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Pío Baroja' en la obra
: (82
coincidencias encontradas)
-
-
Por supuesto, en el caso de Baroja no siempre sus narradores se ajustan a esa condición, pues a veces
-
En el caso de Baroja la historia (a la que tanto a veces tarda en llegarse) es única pero bordeada por
-
Se diría que para Baroja la vida es siempre una maraña narrativa tan espesa y enredada, que resulta difícil
-
- V -
Finalmente, y con relación a este tono o sabor de época que los primeros cuentos de Baroja
-
21
Recuérdese lo que en 1935 decía BAROJA en su discurso de ingreso en la Academia
-
con perfección, con las notas».
22
El discurso de Marañón está recogido, como el de Baroja
-
, en el tomo II de Baroja y su mundo.
23
Texto recogido en Baroja y su mundo, II,
-
Sobre este tema vid. mi artículo «Retórica y ritmo en Azorín y Baroja», en Monteagudo, núm. 20, Murcia
-
, 1957.
24
José M.ª DE COSSÍO, «Nota sobre Baroja», en Baroja y su mundo, II, página
-
análisis que al de los caballitos del tiovivo dedico en el cit. art.: «Retórica y ritmo en Azorín y Baroja
-
VÁZQUEZ ZAMORA, «Cuentos y novelas cortas», en Baroja y su mundo, obra realizada bajo la dirección de
-
sido formulada también por E. de Nora, ob. cit., p. 125.
6
Sobre la aversión de Baroja
-
» véase el interesante comentario que hace Juan Alberich en su obra Los ingleses y otros temas de Pío
-
Baroja, Ed.
-
TORRENTE BALLESTER, « La lucha por la vida», en Baroja y su mundo, I, página 136.
-
difícil señalar algunas que seguramente, representan lo más saneado y lo más intenso de la literatura de Baroja
-
Los Hermes (1916), señalaba:
«El Pío Baroja, cuyos hermes erigimos en este bosquecillo de lauros, es
-
, ante todo, el Baroja de esos primeros libros que se llaman Vidas sombrías, Camino de perfección, La
-
Este es el Baroja, extraordinariamente original e interesante, dictador de nuevas normas, el Baroja juvenil
-
Este Baroja, autor del libro acaso más verídico, más fuerte, de esta época, Vidas sombrías» (artículo
-
reproducido en Baroja y su mundo, tomo II, Madrid, 1962, p. 89).
-
En cambio, Juan ALBERICH considera que Vidas sombrías está lejos aún de la madurez narrativa de Baroja
-
Los cuentos de Baroja
-
no es esto lo que nos interesa ahora, sino la presencia de tal rasgo estilístico en los cuentos de Baroja
-
Adolfo BONILLA Y SAN MARTÍN consideró que
«Vidas sombrías viene a ser como la profesión de fe de Baroja
-
» (en Baroja y su mundo, II, p. 30).
-
Algo parecido señala Pablo Cabañas en sus «Notas a "Vidas sombrías", el primer libro de Baroja», en Cuadernos
-
agrupados en Vidas sombrías, y que no faltarán en ninguna de sus obras posteriores» (En Retrato de Pío
-
Baroja, Editorial Barna, Barcelona, 1953, pp. 133-134).
-
de lo que serían los principales temas y técnicas de la novela larga barojiana» (en «El cuento de Pío
-
Baroja.
-
El de Baroja, en 1900, posee, en mi opinión, un enorme interés; justamente porque, sin apartarse el autor
-
Justamente en el discurso con que el doctor Gregorio Marañón saludó a Baroja en su recepción académica
-
Con ese tópico, el del Baroja descuidado y antimusical en su escribir, se relaciona el de su violento
-
Ya en 1926 José María de Salaverría pudo señalar que
«Pío Baroja no desdeña siempre el lenguaje, las
-
A una conclusión semejante llegó José María de Cossío, al decir de Baroja que
«no era descuidado escribiendo
-
Yo no sé si Baroja desdeñaba la retórica.
-
Biblioteca Nueva, pp. 1049 y ss.) nos daría pie para considerar que en Baroja, como en Rubén Darío, o
-
Obsérvese que Baroja se sirve, una vez más, de la rítmica repetición de una frase breve que funciona,
-
Del estribillo, como de obsesivo leitmotiv se sirvió Baroja en el breve relato El amo de la jaula.
-
todos estos ejemplos y de otros semejantes que cabría allegar, quizá sea posible obtener una imagen de Pío
-
Baroja como cuentista, situable en una línea relativamente tradicional.
-
Azorín, en un bello artículo titulado Cambio de valores, colocado como Prólogo de las Obras completas de Baroja
-
Si recordamos ahora lo antes apuntado sobre el carácter generalmente «abierto» de los cuentos de Baroja
-
El estanque es precisamente lo que Baroja pretendió siempre evitar, como ha recordado agudamente
-
Rafael Vázquez Zamora al citar y glosar un pasaje del prólogo que en 1925 escribió Baroja para su
-
Las obras recordadas por Baroja, en su rechazo de la novela-estanque, son muy significativas por tratarse
-
Al considerar Baroja en el mismo prólogo que el del novelista es un oficio sin metro, parece descartar
-
A Baroja sólo pareció interesarle el narrar mismo como fluir, como «sucesión».
-
estableció una relación -que luego había de convertirse en un manejadísimo lugar común- entre los cuentos de Baroja
-
Probablemente el título que Baroja dio a sus cuentos coadyuvó en buena parte al establecimiento de tal
-
En ambos elogios25 Baroja se sirve de recursos tan eficaces como el de dirigirse, mediante una muy directa
-
Una valoración de lo que en Baroja, es el «apunte», tal como la formula Gonzalo Torrente Ballester, resulta
-
Baroja está espontáneamente en todas ellas.
-
este camino casi cabría llegar a la conclusión, tal vez precipitada o exagerada, de que el más puro Baroja
-
«Pero el hombre que las había escrito [las páginas de Vidas sombrías] no era aún el despiadado don Pío
-
Se ha hablado mucho de la acción en la obra de Pío Baroja.
-
Los personajes de Baroja tienen que moverse, inexorablemente, porque si se están quietos, se esfuman.
-
Los cuentos de Baroja
Mariano Baquero Goyanes
- I -
Ante el no muy elevado
-
número de cuentos que publicó Baroja y su confrontación con el muy crecido de novelas extensas, creeríamos
-
Algo semejante, con referencia a Pío Baroja, ha sido señalado por Rafael Vázquez Zamora:
«Por lo
-
justamente esa propiedad, el saber
«contar más que [...] desarrollar una historia», la que hizo de Baroja
-
un escritor excelentemente dotado para el relato breve:
«Baroja es el narrador por excelencia
-
Así, la mayoría de las novelas cortas de Baroja podrían haber sido novelas largas, y no pocas de éstas
-
Por eso es tan relativo cuanto pueda decirse de los relatos breves de don Pío»3.
-
Baroja es capaz de contarnos tan leve, corriente y vulgarmente patética anécdota con trazo seco, alejándose
-
Efectivamente, no pocos títulos que, en la narrativa de Baroja, se presentan como novela, suponen de
-
César Borja decía a este respecto que cada novela de Baroja venía a ser
«una sucesión de pequeñas novelas
-
razón a Vázquez Zamora al calificar de
«relativo» lo que pueda decirse de las narraciones breves de Baroja
-
Cuando Baroja, en el prólogo que escribió para sus Páginas escogidas (Ed.
-
transcripción de algún viejo manuscrito, del que se extrae la correspondiente historia, fue utilizado por Baroja
-
Lo cual nos hace ver que, aunque Baroja rechazara el arte narrativo caracterizado por su complicación15
-
El estanque verde- el itinerario de ida y vuelta queda explícitamente trazado: del primer narrador (Baroja
-
En las primeras novelas de Baroja, sobre todo en Camino de perfección, hay descripciones y expansiones
-
Valle-Inclán y considerar que
«está muy lejos del estilo que ahora consideramos característico de Baroja
-
Piénsese solamente en las repetidas veces en que Baroja se sirve de un marco paisajístico otoñal para
-
la interferencia de otra voz que corresponde a la del primer narrador, el del preámbulo, el propio Baroja
-
La primera voz narradora corresponde al autor, al propio Baroja, el cual en un prólogo a la manera tradicional
-
En este punto Baroja coincide con otros escritores de su generación, como Unamuno -recuérdense Al correr
-
En Baroja es corriente encontrar tal fórmula unida al relato en primera persona.
-
De la misma técnica se sirvió Baroja en novelas cortas como La caja de música, El estanque verde, Los
-
Frecuentemente en estos relatos Baroja maneja la presencia de un médico narrador.
- Formatos:
-
-
Resultado número:8
Estudio crítico
- Título:
-
Baroja y su ideología filosófica - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Elizalde, Ignacio, 1913-
- Portales:
-
Literatura
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| Sociedad Española de Literatura General y Comparada (SELGYC)
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- Mat. aut.:
-
Baroja, Pío (1872-1956) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Pío Baroja' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
IGNACIO ELIZALDE
BAROJA Y SU IDEOLOGÍA FILOSÓFICA
Si consideramos la Filosofía como una tendencia al
-
conocimiento y a la búsqueda de la
verdad, como una norma para la acción, es indudable que Baroja presenta
-
al conocimiento necesita para expresarse un método que conduzca al hallazgo de la
verdad, entonces Baroja
-
Los comentarios y opiniones filosóficos de Baroja inspiran un corto número de ideas fundamentales no
-
Baroja estudiaba el cuarto año de Medicina, en Madrid .
-
Estas despertaron en el joven Baroja el interés de la Filosofía.
-
Las notas sobre Baroja
serán de esta edición .
-
Las lecturas filosóficas que posteriormente realizó Baroja no hicieron vacilar su fe kantiana.
-
Las preferencias y las antipatías de Baroja en materia filosófica, como escribe S.
-
Granjel, Retrato de Pío Baroja, Barcelona, 1953, 267.
-
Para Azorín, «Pío Baroja es el único novelista nuestro contemporáneo de quien se puede deducir una filosofía
-
Torrente Ballester, Literatura española contemporánea, 1952, 240.
" Helmunt Demuth, Pío Barótá, Das Welfbild
-
Es indudable que Baroja opinaba mejor de Schopenhauer que de Nietzsche.
-
Este concepto básico reaparece con frecuencia en muchas novelas de Baroja .
-
Baroja mismo la clasifica como su tratado filosófico mejor logrado.
-
precisamente esta parte de la novela que aparece bajo la forma de conversación con
`
`
Ortega y Gasset, «Pío
-
Baroja : Anatomía de un alma dispersa», El Espectador, I, 170.
-
Para Baroja la moral tiene un valor de realidad pura .
-
En Baroja, moral, verdad y justicia se intervalen y son principios inmanentes .
-
¿Qué hace Baroja ante este panorama desolador?
- Formatos:
-
-
Resultado número:9
Estudio crítico
- Título:
-
Lo que para Baroja fue serio / Pedro Laín Entralgo - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Laín Entralgo, Pedro, 1908-2001
- Portal:
-
Pedro Laín Entralgo
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- Mat. aut.:
-
Baroja, Pío, 1872-1956 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Pío Baroja' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Lo que para Baroja fue serio
La actitud habitual del escritor Baroja ante el mundo que le
rodea se halla
-
aún: ¿es acaso lo más profundo y decisivo acerca de la entera
verdad ¡literaria y humana del escritor Pío
-
Baroja?
-
Y el es
critor Pío Baroja, tan aficionado a mirar la vida y su vida
—“Siento una gran curiosidad por
-
El problema consiste
en descubrir lo que en la vida fue de veras serio para el escritor
Pío Baroja.
-
Ni uno ni otro ha sido, a mi modo de ver, el caso de don Pío.
-
Los individuos que
a los ojos del novelista no son dignos de morir, de lo único a
HOMENAJE A DON PÍO
-
“No
HOMENAJE A DON PÍO BAROJA
405
tenía fuerza para vivir, dice ante su cadáver el doctor Iturrioz
-
No sé si don Pío, puesto en el trance de optar entre haber
sido un destacado hombre de ciencia o el novelista
-
Baste por
el momento registrar que, entre las pocas cosas que para nuestro
arisco don Pío fueron verdaderamente
-
HOMENAJE A DON PÍO BAROJA
407
“Algunas tardes de primavera o de otoño —escribe— me sor
prenden por
-
más netamente signifi
cativo de lo que el humor melancólico fue en el alma del escritor
y el hombre Pío
-
¿Qué fue la melancolía para Baroja?
-
Él mismo nos lo dice
HOMENAJE A DON PÍO BAROJA
409
en sus Memorias: “Intentaba acercarme a la ciudad
-
vale tanto, que es la más seria
entre todas las cosas que por real y verdaderamente serias tuvo
don Pío
-
Baroja.
-
HOMENAJE A DON PÍO BAROJA
4II
Pero en la total vida del hombre se juntan, Jorge Manrique
nos lo enseñó
-
hombre que quiso
consumirla soñando, gruñendo, sonriendo, hablando y escribien
do, es la que para Pío
-
Baroja comenzó en 1872 y concluyó en
1956: una realidad conclusa.
-
La tercera, tanto para Pío Baroja
como para todos los demás hombres, es un misterio indescifrable;
respetémoslo
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-
-
Resultado número:10
Estudio crítico
- Título:
-
Retórica y ritmo en Azorín y Baroja / Mariano Baquero Goyanes - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Baquero Goyanes, Mariano, 1923-1984
- Portales:
-
Mariano Baquero Goyanes
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| Figuras del Hispanismo
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- Mat. aut.:
-
Azorín, 1873-1967 -- Crítica e interpretación
| Baroja, Pío, 1872-1956 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Pío Baroja' en la obra
: (15
coincidencias encontradas)
-
-
en que el lector sabrá valorar los escasos ejemplos que le ofrezco
—unas pocas líneas de Azorín y de Baroja—como
-
ValleInclán, cuya retórica es difícil no percibir—del de dos de sus más desta
cados componentes: Azorín y Pío
-
Baroja.
-
Azorín y Baroja pudieron, efectivamente, crear
una nueva manera expresiva que tenía mucho de réplica
-
Y vengamos a los ejemplos, a los textos de Azorín y Baroja que hoy
deseo enfrentar y comentar rápidamente
-
la retóri
ca de este elogio con los de otro muy conocido, el de los viejos caballos
del tiovivo, de Baroja
-
Se apoya en una común acti
tud generacional que lleva a estos hombres del 98, Azorín y Baroja,
a descubrir
-
Por eso Baroja liga afectivamente sus amables y honrados caballos a la
España humilde y de corazón limpio
-
Y Baroja: Dadme el tiovivo clá
sico, el tiovivo con que se sueña en la infancia; aquel que veíamos entre
-
caminos entre los bancales o el girar de los viejos caballos mo
vilizan la nostalgia de Azorín y de Baroja
-
soportando -las inquietudes
y los desengaños, de un vivir anhelante; fruto de todo esó^es el v^r Azo
rín y Baroja
-
Por los adjetivos fluye la emoción de Azorín y de Baroja.
-
estar presentes ahí, en esas líneas, los viejos caminos y los nobles caba
llos a los que Azorín y Baroja
-
En cuanto al elogio de Baroja todo él es puro ritmo.
-
Obsérvese cómo, para cerrar ei elogio, Baroja utiliza el estribillo con
que lo abre, modificado por una
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Filtros de la búsqueda
- Laín Entralgo, Pedro, 1908-2001 22
- Baquero Goyanes, Mariano, 1923-1984 17
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- Blázquez, José María, 1926-2016 10
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- Darío, Rubén (1867-1916) 4
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- Jiménez, Juan Ramón (1881-1958) 3
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Resultado número:1 Texto
- Título:
- [Carta de Pío Baroja a Benito Pérez Galdós, San Sebastián, 14 de septiembre de 1905] - Registro bibliográfico
- Autor:
- Baroja, Pío, 1872-1956
- Portal:
- Benito Pérez Galdós Visitar sitio web
- Pub. orig.:
- Madrid, Taurus, 1967
- Mat. aut.:
- Baroja, Pío (1872-1956) -- Correspondencia | Pérez Galdós, Benito (1843-1920) -- Correspondencia
- Fragmentos 'Pío Baroja' en la obra : (1 coincidencia encontrada)
- Formatos:
-
Resultado número:2 Estudio crítico
- Título:
- Pulso de Pío Baroja / Ricardo Gullón - Registro bibliográfico
- Autor:
- Gullón, Ricardo, 1908-1991
- Portales:
- Ricardo Gullón Visitar sitio web | Figuras del Hispanismo Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Baroja, Pío (1872-1956) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Pío Baroja' en la obra : (17 coincidencias encontradas)
-
- Pulso de Pío Baroja
- Y Baroja que no admite sujeción ni dogma puede parecer extranjerizo siendo lo cierto que pocos españoles
- pocas veces se ha llegado a mejor depuración en el arte de enterarse de las cosas que la conseguida por Pío
- Baroja, quien sabe rendirnos por una historia bien ligada al ambiente de un lugar y de un momento.
- Las ideas de Baroja son claras y valientes; le han valido arañazos y golpes que ha encajado sin perder
- verdad, y si lo cierto es que un hombre tenido como inteligente resulta un majadero no será la culpa de Baroja
- Pulso de Pío Baroja Ricardo Gullón Con los recientes libros Crónica escandalosa y Desde el
- principio hasta el fin, ha puesto punto Pío Baroja a sus Memorias de un hombre de acción.
- Coincidiendo con ello ha entrado Baroja en la Academia Española.
- La ocasión es propicia para intentar examen de conciencia y preguntarnos lo que Baroja sea para las juventudes
- Es curioso que apenas nadie se haya acercado a Baroja con un criterio puramente objetivo, desnudo de
- Contra esto Baroja reaccionó en igual medida que el resto de su generación, que los que cuentan de su
- Porque hay que señalar que nunca Baroja vocea, ni atormenta los oídos de sus vecinos para que le escuchen
- El gusto de Baroja por la anécdota le lleva, con cierta frecuencia, extraviado de su camino: sale con
- Como Baroja que parece soñar en lo que viene después, en lo que está a continuación, deseando conocerlo
- Del amor de Baroja por la independencia, de su posición aislada, surge agria y espléndida su sinceridad
- Novelista ante todo no se puede negar a Pío Baroja corno creador de un mundo suyo, un mundo áspero, desordenado
- Formatos:
-
Resultado número:3 Texto
- Título:
- Carta de Antonio Machado a Pío Baroja. Barcelona, 1 de junio de 1938 - Registro bibliográfico
- Autor:
- Machado, Antonio, 1875-1939
- Portal:
- Antonio Machado Visitar sitio web
- Materia:
- Correspondencia
- Mat. aut.:
- Baroja, Pío, 1872-1956 -- Correspondencia
- Fragmentos 'Pío Baroja' en la obra : (3 coincidencias encontradas)
-
- Barcelona, 1 junio, 1938 Señor clon Pío Baroja Querido y admirado amigo: Por algunos amigos nuestros
- Nadie con solvencia moral o intelectual olvida al gran Baroja, ni piensa que otro pudiera mejor que él
- Tampoco hay nadie entre nosotros que espere de Pío Baroja otra labor que la muy sincera e insobornable
- Formatos:
-
Resultado número:4 Estudio crítico
- Título:
- Pío Baroja: aspectos sociológicos de novela y novelista a principios del siglo / E. Inman Fox - Registro bibliográfico
- Autor:
- Fox, E. Inman, 1933-2008
- Portal:
- Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) Visitar sitio web
- Materias:
- Narrativa española -- Siglo 20º -- Historia y crítica | Novela española -- Siglo 19º -- Historia y crítica | Narrativa española -- Siglo 19º -- Historia y crítica | Novela española -- Siglo 20º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Baroja, Pío, 1872-1956 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Pío Baroja' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- PIO BA R O JA : ASPECTOS SOCIOLÓGICOS DE NOVELA Y NOVELISTA A PRINCIPIOS DEL SIGLO E.
- stricto, han logrado cambiar nuestra visión de la realidad histórica del aquellos años cuando el joven Pío
- decir, se venía desarrollando en el ción del agro, una burguesía oligárquica y un proletariado joven Baroja
- Aquí conviene destacar una experiencia más del joven Baroja, que iba a servir para agudizar su visión
- Este episodio en la vida de Baroja—hasta ahora pensamiento de índole socialista.
- Escuchemos y el arte de aquellos escritores se revelaron en unas claras las palabras del mismo Baroja
- Lo que pretendo hacer en lo que sigue, entonces, es comprobar la tesis de que las reac ciones de Pío
- Baroja a su estado socio-económico le llevaron a asumir una "conciencia de clase" que ayuda a explicar
- Baroja fue hijo de un ingeniero de minas—es decir, fun cionario del Estado—y por todo lo que sabemos
- Por lo menos así lo veía el mismo Baroja según las muchas alusiones que hace a la situación económica
- También está claro que el joven Pío se preocu paba por su propio futuro social y económico que, según
- dido antes, de la clase media no capitalista que temía no Ahora Baroja, el novelista, se desinteresa
- Y huelga decir que la forma en que monta Baroja tal proceso procede de un análisis de sus propias ex
- Se ha demostrado que Baroja no se fiaba de los En fin , son novelas "testim on iales."
- La casa de Aizgorri (1900) es la primera novela de Baroja y única en su forma.
- recorrido en las no velas corresponde casi exactamente a los años que van de cuando la familia del joven Pío
- Para nuestros propósitos, no obstante, es este hecho— cia como panadero del mismo Baroja.
- mos cierta ironía : el joven Pío fracasó, donde salió triun fante M anuel, porque nunca le apareció
- desconocido (Alicante, 1973), p. 191. 9 "Realismo y deformación escéptica: la lucha por la vida, según don Pío
- Baroja," en Juventud del 98 (Madrid, 1970).
- Formatos:
-
Resultado número:5 Estudio crítico
- Título:
- Pío Baroja en el fin del milenio : teoría y práctica de la novela / Germán Gullón - Registro bibliográfico
- Autor:
- Gullón, Germán, 1945-
- Materia:
- Novela española Siglo 20º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Baroja, Pío (1872-1956) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Pío Baroja' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- PÍO BAROJA EN EL FIN DE MILENIO: TEORÍA Y PRÁCTICA DE LA NOVELA GERMÁN GULLÓN Univesiteit van Amsterdam
- Baroja, no se olvide, fue entrenado para ser médico.
- Incluso el más laico de los personajes del fin siglo, el Pío Cid de Ganivet recurre a una retórica que
- ser religiosa se proyecta desde un fondo de sentido común casi burgués (Las aventuras del infatigable Pío
- Don Pío rompió con el molde tradicional de la novela, pocos cuestionarán el aserto, quitando todos los
- Don Pío cruzaba sin mayor reparo las fronteras consideradas cerradas por otros escritores; Azorín, por
- LA NOVELA DE PÍO BAROJA a.
- Tomemos el caso de don Pío; no hace falta documentar en exceso nuestros comentarios para que nos topemos
- , membrete que, dicho en honor a la verdad, él mismo don Pío rechazó, es el de Santiago Ramón y Cajal
- Pío Baroja y la técnica literaria Aporto a continuación unos datos poco conocidos para la mayoría de
- los lectores: un artículo de don Pío donde habla de técnica novelística y una opinión Josep Pía sobre
- ¿Por qué Baroja escribía novelas ?
- En Baroja, no: acaba únicamente la trama novelesca.
- BIBLIOGRAFÍA Alarcos, Emilio, "Prólogo" a Pío Baroja, Obras selectas, Austral Summa, Espasa, Madrid,
- Baroja, Pío, Camino de perfección, Editorial Universitaria, Santiago de Chile, 1974. — Zalacaín el aventurero
- Ganivet, Ángel, Los trabajos del infatigable Pío Cid, edición de José Moreno Padilla, Castalia, Madrid
- Navajas, Gonzalo, Pío Baroja, Teide, Barcelona, 1990.
- Ordóñez García, David, "La poética modernista de Pío Baroja: Un ensayo de caracterización", Letras de
- Pía, Josep, "Pío Baroja", Destino, ¿1956 ?.
- Rey Faraldos, Gloria, "La balada de los buenos burgueses, de Pío Baroja", Anales de Literatura Española
- Formatos:
-
Resultado número:6 Estudio crítico
- Título:
- Baroja, el novelista / Francisco Ynduráin - Registro bibliográfico
- Autor:
- Ynduráin, Francisco, 1910-1994
- Portales:
- Figuras del Hispanismo Visitar sitio web | Francisco Ynduráin Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Baroja, Pío (1872-1956) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Pío Baroja' en la obra : (44 coincidencias encontradas)
-
- suelto, hay otra motivación en ese planteamiento polar de sus personajes, y este, más personal, pues don Pío
- Don Pío sentía instintiva repelencia hacia lo semítico (pero Chipitegui), lo latino, lo mediterráneo
- Esto, que son sentimientos, reacciones instintivas, Baroja ha tratado una y otra vez de fundamentarlo
- VII) y Ortega, «Pío Baroja, anatomía de un alma dispersa».
- En todo caso, Baroja no debió de percatarse de la arbitraria simplificación, mientras no dejaba de aplicarla
- medio de contar (Dashiell Hammet, en otra línea menos artística también): cuando vino a visitar a don Pío
- Baroja ha sabido tomar como lema algunas sentencias pungentes: Vulnerat omnes, ultima necat, en la torre
- advertido, este simbolismo de lemas y emblemas apunta a un sentido pesimista, desolador, del concepto que Baroja
- Baroja ha sostenido un difícil equilibrio entre el sentimiento y la sentimentalina, entre la elegancia
- Claro que cualquiera que haya vivido en el campo como Baroja ha podido tener esa experiencia del toque
- Baroja, el novelista1 Francisco Ynduráin Hernández Baroja es un escritor cuya
- Baroja ha superado esa fase, siempre peligrosa para un autor, la que sigue a su desaparición, que de
- Es curioso que Ortega y Gasset, incisivo y no demasiado entusiasta crítico de don Pío, auguraba para
- También Baroja escribió más tarde que sería mejor entendido hacia 1980.
- Baroja, el novelista
- estudiado, sobre todo después del libro de la doctora Birute Ciplisjauskaite, el análisis del estilo en Baroja
- que se vienen al recuerdo, algo que me parece esencial en la conformación del mundo novelesco de don Pío
- En lo cual Baroja incurre en algo muy común.
- Pensemos también que Baroja sintió, aunque con algún retraso, el deslumbramiento de la Ciencia, o más
- Frente a la sociedad con sus requerimientos y exigencias, convenciones y normas, la novela de Baroja
- En el caso de Baroja, el tenía una independencia económica que le permitió ir haciéndose un nombre y
- Ahora sabemos mejor, gracias a los trabajos de Blanco Aguinaga, que el Baroja de los bajos fondos, el
- Nada más lejos del verdadero Baroja que la imagen que nos queda de su personalidad en el pergeño con
- dejaría una imagen incompleta, injusta, si quedase esta impresión final como exclusiva, pues hay en Baroja
- Como sabemos, Baroja llegó a la literatura no sin una vocación radical y aun incitaciones familiares,
- Y ya sabemos con cuánta vehemencia don Pío despreciaba clasificaciones y profesorado, especialmente de
- y sin pretender pasar de una aproximación primera, lo que me parece comprobable es que la obra de Baroja
- Baroja no ha sido partidario ni ha cultivado la novela que llama dramática, y con ello quiere significar
- Todavía hay algo más en la novela de don Pío que merece ser notado, a la hora de hacer un balance de
- Aquí Baroja, aun con acento muy personal y distintivo, me parece que no puede separarse de sus compañeros
- Baroja tiene páginas dedicadas sólo a la descripción, y las tiene, en mayor número, implicadas en una
- sentimental del acordeón», desahogo lírico que rompe la línea de la fantasía novelesca, y por el que Baroja
- Una de las mayores sorpresas que me he llevado al discutir la obra de don Pío con un colega inglés, muy
- entonces -hace casi cuarenta años- más conocido y traducido Palacio Valdés, hube de oír con estupor que Baroja
- Francisco Ynduráin Hernández, con el tema: «BAROJA, el novelista».
- lejanos tiempos y con una fluencia sostenida hasta los años cincuenta y sin intermitencias apreciables, Baroja
- injusta y no por negativa, de Ramón Gómez de la Serna, en su malhumorado y malevolente retrato de don Pío
- Claro que Baroja no había sido más amable, ni más justo, al enjuiciar al gran Ramón.
- Diría, diré, algo que tampoco puedo probar, ahora al menos, y es que la gran hazaña literaria de Baroja
- Una buena parte del descrédito que vino a caer sobre la obra de Galdós, a la novela de don Pío fue debido
- Galdós, Valera, Pardo Bazán, Clarín, Pereda -por recordar a los mayores- y la obra de hasta 1905 de Baroja
- Cuando se repasan los nombres de autores más admirados por Baroja, encontramos una constante en la selección
- Sí, Baroja había encontrado una afinidad en la poesía de Verlaine, pese a su alergia a la forma poética
- Hay un efecto que Baroja suele jugar con delicada modulación, una vez que ha eliminado sus tanteos de
- Formatos:
-
Resultado número:7 Estudio crítico
- Título:
- Los cuentos de Baroja - Registro bibliográfico
- Autor:
- Baquero Goyanes, Mariano, 1923-1984
- Portales:
- Mariano Baquero Goyanes Visitar sitio web | Figuras del Hispanismo Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Baroja, Pío (1872-1956) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Pío Baroja' en la obra : (82 coincidencias encontradas)
-
- Por supuesto, en el caso de Baroja no siempre sus narradores se ajustan a esa condición, pues a veces
- En el caso de Baroja la historia (a la que tanto a veces tarda en llegarse) es única pero bordeada por
- Se diría que para Baroja la vida es siempre una maraña narrativa tan espesa y enredada, que resulta difícil
- - V - Finalmente, y con relación a este tono o sabor de época que los primeros cuentos de Baroja
- 21 Recuérdese lo que en 1935 decía BAROJA en su discurso de ingreso en la Academia
- con perfección, con las notas». 22 El discurso de Marañón está recogido, como el de Baroja
- , en el tomo II de Baroja y su mundo. 23 Texto recogido en Baroja y su mundo, II,
- Sobre este tema vid. mi artículo «Retórica y ritmo en Azorín y Baroja», en Monteagudo, núm. 20, Murcia
- , 1957. 24 José M.ª DE COSSÍO, «Nota sobre Baroja», en Baroja y su mundo, II, página
- análisis que al de los caballitos del tiovivo dedico en el cit. art.: «Retórica y ritmo en Azorín y Baroja
- VÁZQUEZ ZAMORA, «Cuentos y novelas cortas», en Baroja y su mundo, obra realizada bajo la dirección de
- sido formulada también por E. de Nora, ob. cit., p. 125. 6 Sobre la aversión de Baroja
- » véase el interesante comentario que hace Juan Alberich en su obra Los ingleses y otros temas de Pío
- Baroja, Ed.
- TORRENTE BALLESTER, « La lucha por la vida», en Baroja y su mundo, I, página 136.
- difícil señalar algunas que seguramente, representan lo más saneado y lo más intenso de la literatura de Baroja
- Los Hermes (1916), señalaba: «El Pío Baroja, cuyos hermes erigimos en este bosquecillo de lauros, es
- , ante todo, el Baroja de esos primeros libros que se llaman Vidas sombrías, Camino de perfección, La
- Este es el Baroja, extraordinariamente original e interesante, dictador de nuevas normas, el Baroja juvenil
- Este Baroja, autor del libro acaso más verídico, más fuerte, de esta época, Vidas sombrías» (artículo
- reproducido en Baroja y su mundo, tomo II, Madrid, 1962, p. 89).
- En cambio, Juan ALBERICH considera que Vidas sombrías está lejos aún de la madurez narrativa de Baroja
- Los cuentos de Baroja
- no es esto lo que nos interesa ahora, sino la presencia de tal rasgo estilístico en los cuentos de Baroja
- Adolfo BONILLA Y SAN MARTÍN consideró que «Vidas sombrías viene a ser como la profesión de fe de Baroja
- » (en Baroja y su mundo, II, p. 30).
- Algo parecido señala Pablo Cabañas en sus «Notas a "Vidas sombrías", el primer libro de Baroja», en Cuadernos
- agrupados en Vidas sombrías, y que no faltarán en ninguna de sus obras posteriores» (En Retrato de Pío
- Baroja, Editorial Barna, Barcelona, 1953, pp. 133-134).
- de lo que serían los principales temas y técnicas de la novela larga barojiana» (en «El cuento de Pío
- Baroja.
- El de Baroja, en 1900, posee, en mi opinión, un enorme interés; justamente porque, sin apartarse el autor
- Justamente en el discurso con que el doctor Gregorio Marañón saludó a Baroja en su recepción académica
- Con ese tópico, el del Baroja descuidado y antimusical en su escribir, se relaciona el de su violento
- Ya en 1926 José María de Salaverría pudo señalar que «Pío Baroja no desdeña siempre el lenguaje, las
- A una conclusión semejante llegó José María de Cossío, al decir de Baroja que «no era descuidado escribiendo
- Yo no sé si Baroja desdeñaba la retórica.
- Biblioteca Nueva, pp. 1049 y ss.) nos daría pie para considerar que en Baroja, como en Rubén Darío, o
- Obsérvese que Baroja se sirve, una vez más, de la rítmica repetición de una frase breve que funciona,
- Del estribillo, como de obsesivo leitmotiv se sirvió Baroja en el breve relato El amo de la jaula.
- todos estos ejemplos y de otros semejantes que cabría allegar, quizá sea posible obtener una imagen de Pío
- Baroja como cuentista, situable en una línea relativamente tradicional.
- Azorín, en un bello artículo titulado Cambio de valores, colocado como Prólogo de las Obras completas de Baroja
- Si recordamos ahora lo antes apuntado sobre el carácter generalmente «abierto» de los cuentos de Baroja
- El estanque es precisamente lo que Baroja pretendió siempre evitar, como ha recordado agudamente
- Rafael Vázquez Zamora al citar y glosar un pasaje del prólogo que en 1925 escribió Baroja para su
- Las obras recordadas por Baroja, en su rechazo de la novela-estanque, son muy significativas por tratarse
- Al considerar Baroja en el mismo prólogo que el del novelista es un oficio sin metro, parece descartar
- A Baroja sólo pareció interesarle el narrar mismo como fluir, como «sucesión».
- estableció una relación -que luego había de convertirse en un manejadísimo lugar común- entre los cuentos de Baroja
- Probablemente el título que Baroja dio a sus cuentos coadyuvó en buena parte al establecimiento de tal
- En ambos elogios25 Baroja se sirve de recursos tan eficaces como el de dirigirse, mediante una muy directa
- Una valoración de lo que en Baroja, es el «apunte», tal como la formula Gonzalo Torrente Ballester, resulta
- Baroja está espontáneamente en todas ellas.
- este camino casi cabría llegar a la conclusión, tal vez precipitada o exagerada, de que el más puro Baroja
- «Pero el hombre que las había escrito [las páginas de Vidas sombrías] no era aún el despiadado don Pío
- Se ha hablado mucho de la acción en la obra de Pío Baroja.
- Los personajes de Baroja tienen que moverse, inexorablemente, porque si se están quietos, se esfuman.
- Los cuentos de Baroja Mariano Baquero Goyanes - I - Ante el no muy elevado
- número de cuentos que publicó Baroja y su confrontación con el muy crecido de novelas extensas, creeríamos
- Algo semejante, con referencia a Pío Baroja, ha sido señalado por Rafael Vázquez Zamora: «Por lo
- justamente esa propiedad, el saber «contar más que [...] desarrollar una historia», la que hizo de Baroja
- un escritor excelentemente dotado para el relato breve: «Baroja es el narrador por excelencia
- Así, la mayoría de las novelas cortas de Baroja podrían haber sido novelas largas, y no pocas de éstas
- Por eso es tan relativo cuanto pueda decirse de los relatos breves de don Pío»3.
- Baroja es capaz de contarnos tan leve, corriente y vulgarmente patética anécdota con trazo seco, alejándose
- Efectivamente, no pocos títulos que, en la narrativa de Baroja, se presentan como novela, suponen de
- César Borja decía a este respecto que cada novela de Baroja venía a ser «una sucesión de pequeñas novelas
- razón a Vázquez Zamora al calificar de «relativo» lo que pueda decirse de las narraciones breves de Baroja
- Cuando Baroja, en el prólogo que escribió para sus Páginas escogidas (Ed.
- transcripción de algún viejo manuscrito, del que se extrae la correspondiente historia, fue utilizado por Baroja
- Lo cual nos hace ver que, aunque Baroja rechazara el arte narrativo caracterizado por su complicación15
- El estanque verde- el itinerario de ida y vuelta queda explícitamente trazado: del primer narrador (Baroja
- En las primeras novelas de Baroja, sobre todo en Camino de perfección, hay descripciones y expansiones
- Valle-Inclán y considerar que «está muy lejos del estilo que ahora consideramos característico de Baroja
- Piénsese solamente en las repetidas veces en que Baroja se sirve de un marco paisajístico otoñal para
- la interferencia de otra voz que corresponde a la del primer narrador, el del preámbulo, el propio Baroja
- La primera voz narradora corresponde al autor, al propio Baroja, el cual en un prólogo a la manera tradicional
- En este punto Baroja coincide con otros escritores de su generación, como Unamuno -recuérdense Al correr
- En Baroja es corriente encontrar tal fórmula unida al relato en primera persona.
- De la misma técnica se sirvió Baroja en novelas cortas como La caja de música, El estanque verde, Los
- Frecuentemente en estos relatos Baroja maneja la presencia de un médico narrador.
- Formatos:
-
Resultado número:8 Estudio crítico
- Título:
- Baroja y su ideología filosófica - Registro bibliográfico
- Autor:
- Elizalde, Ignacio, 1913-
- Portales:
- Literatura Visitar sitio web | Sociedad Española de Literatura General y Comparada (SELGYC) Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Baroja, Pío (1872-1956) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Pío Baroja' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- IGNACIO ELIZALDE BAROJA Y SU IDEOLOGÍA FILOSÓFICA Si consideramos la Filosofía como una tendencia al
- conocimiento y a la búsqueda de la verdad, como una norma para la acción, es indudable que Baroja presenta
- al conocimiento necesita para expresarse un método que conduzca al hallazgo de la verdad, entonces Baroja
- Los comentarios y opiniones filosóficos de Baroja inspiran un corto número de ideas fundamentales no
- Baroja estudiaba el cuarto año de Medicina, en Madrid .
- Estas despertaron en el joven Baroja el interés de la Filosofía.
- Las notas sobre Baroja serán de esta edición .
- Las lecturas filosóficas que posteriormente realizó Baroja no hicieron vacilar su fe kantiana.
- Las preferencias y las antipatías de Baroja en materia filosófica, como escribe S.
- Granjel, Retrato de Pío Baroja, Barcelona, 1953, 267.
- Para Azorín, «Pío Baroja es el único novelista nuestro contemporáneo de quien se puede deducir una filosofía
- Torrente Ballester, Literatura española contemporánea, 1952, 240. " Helmunt Demuth, Pío Barótá, Das Welfbild
- Es indudable que Baroja opinaba mejor de Schopenhauer que de Nietzsche.
- Este concepto básico reaparece con frecuencia en muchas novelas de Baroja .
- Baroja mismo la clasifica como su tratado filosófico mejor logrado.
- precisamente esta parte de la novela que aparece bajo la forma de conversación con ` ` Ortega y Gasset, «Pío
- Baroja : Anatomía de un alma dispersa», El Espectador, I, 170.
- Para Baroja la moral tiene un valor de realidad pura .
- En Baroja, moral, verdad y justicia se intervalen y son principios inmanentes .
- ¿Qué hace Baroja ante este panorama desolador?
- Formatos:
-
Resultado número:9 Estudio crítico
- Título:
- Lo que para Baroja fue serio / Pedro Laín Entralgo - Registro bibliográfico
- Autor:
- Laín Entralgo, Pedro, 1908-2001
- Portal:
- Pedro Laín Entralgo Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Baroja, Pío, 1872-1956 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Pío Baroja' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Lo que para Baroja fue serio La actitud habitual del escritor Baroja ante el mundo que le rodea se halla
- aún: ¿es acaso lo más profundo y decisivo acerca de la entera verdad ¡literaria y humana del escritor Pío
- Baroja?
- Y el es critor Pío Baroja, tan aficionado a mirar la vida y su vida —“Siento una gran curiosidad por
- El problema consiste en descubrir lo que en la vida fue de veras serio para el escritor Pío Baroja.
- Ni uno ni otro ha sido, a mi modo de ver, el caso de don Pío.
- Los individuos que a los ojos del novelista no son dignos de morir, de lo único a HOMENAJE A DON PÍO
- “No HOMENAJE A DON PÍO BAROJA 405 tenía fuerza para vivir, dice ante su cadáver el doctor Iturrioz
- No sé si don Pío, puesto en el trance de optar entre haber sido un destacado hombre de ciencia o el novelista
- Baste por el momento registrar que, entre las pocas cosas que para nuestro arisco don Pío fueron verdaderamente
- HOMENAJE A DON PÍO BAROJA 407 “Algunas tardes de primavera o de otoño —escribe— me sor prenden por
- más netamente signifi cativo de lo que el humor melancólico fue en el alma del escritor y el hombre Pío
- ¿Qué fue la melancolía para Baroja?
- Él mismo nos lo dice HOMENAJE A DON PÍO BAROJA 409 en sus Memorias: “Intentaba acercarme a la ciudad
- vale tanto, que es la más seria entre todas las cosas que por real y verdaderamente serias tuvo don Pío
- Baroja.
- HOMENAJE A DON PÍO BAROJA 4II Pero en la total vida del hombre se juntan, Jorge Manrique nos lo enseñó
- hombre que quiso consumirla soñando, gruñendo, sonriendo, hablando y escribien do, es la que para Pío
- Baroja comenzó en 1872 y concluyó en 1956: una realidad conclusa.
- La tercera, tanto para Pío Baroja como para todos los demás hombres, es un misterio indescifrable; respetémoslo
- Formatos:
-
Resultado número:10 Estudio crítico
- Título:
- Retórica y ritmo en Azorín y Baroja / Mariano Baquero Goyanes - Registro bibliográfico
- Autor:
- Baquero Goyanes, Mariano, 1923-1984
- Portales:
- Mariano Baquero Goyanes Visitar sitio web | Figuras del Hispanismo Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Azorín, 1873-1967 -- Crítica e interpretación | Baroja, Pío, 1872-1956 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Pío Baroja' en la obra : (15 coincidencias encontradas)
-
- en que el lector sabrá valorar los escasos ejemplos que le ofrezco —unas pocas líneas de Azorín y de Baroja—como
- ValleInclán, cuya retórica es difícil no percibir—del de dos de sus más desta cados componentes: Azorín y Pío
- Baroja.
- Azorín y Baroja pudieron, efectivamente, crear una nueva manera expresiva que tenía mucho de réplica
- Y vengamos a los ejemplos, a los textos de Azorín y Baroja que hoy deseo enfrentar y comentar rápidamente
- la retóri ca de este elogio con los de otro muy conocido, el de los viejos caballos del tiovivo, de Baroja
- Se apoya en una común acti tud generacional que lleva a estos hombres del 98, Azorín y Baroja, a descubrir
- Por eso Baroja liga afectivamente sus amables y honrados caballos a la España humilde y de corazón limpio
- Y Baroja: Dadme el tiovivo clá sico, el tiovivo con que se sueña en la infancia; aquel que veíamos entre
- caminos entre los bancales o el girar de los viejos caballos mo vilizan la nostalgia de Azorín y de Baroja
- soportando -las inquietudes y los desengaños, de un vivir anhelante; fruto de todo esó^es el v^r Azo rín y Baroja
- Por los adjetivos fluye la emoción de Azorín y de Baroja.
- estar presentes ahí, en esas líneas, los viejos caminos y los nobles caba llos a los que Azorín y Baroja
- En cuanto al elogio de Baroja todo él es puro ritmo.
- Obsérvese cómo, para cerrar ei elogio, Baroja utiliza el estribillo con que lo abre, modificado por una
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- Laín Entralgo, Pedro, 1908-2001 22
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