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Estudio crítico
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Los peligros del guión / Juan Antonio Ríos Carratalá - Registro bibliográfico
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-
Ríos Carratalá, Juan Antonio
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Historia y crítica del cine español
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Cine y literatura
- Fragmentos
'guión' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
LOS PELIGROS DEL GUIÓN
Juan A.
-
Ríos Carratalá
Universidad de Alicante
El guión cinematográfico parece estar de moda entre nosotros.
-
estos últimos años, revistas
especializadas ii y una incipiente investigación que empieza a estudiar el guión
-
hace alguna declaración epatante, nadie pone en duda a
estas alturas la importancia fundamental del guión
-
Siempre es arriesgado generalizar, pero creo que
se puede señalar una tendencia a confiar en el guión
-
obstante, debe ir más allá de la actualidad y plantearse hasta qué punto el
excesivo protagonismo del guión
-
La única diferencia, muy relativa, es que en el campo del guión la
sujeción a unas técnicas, lo que en
-
Sin embargo,
la proliferación de libros que nos explican cómo escribir un guión es vista con
normalidad
-
El citado interés por el guión ha propiciado la traducción y publicación de
algunos manuales procedentes
-
haber otros lenguajes cinematográficos de interés, otras
1
formas de concebir la redacción de un guión
-
En otras
ocasiones por una excesiva preponderancia del guión sobre los demás
elementos de la película
-
En ese marco cabe situar Morirás en
1
Chafarinas (1995), cuyo guión fue escrito por el propio director
-
Su última película, La ley de
la frontera (1995), tiene un guión que es un ejemplo de confuso mimetismo
-
En definitiva, no sólo hay
que conocer las claves genéricas a la hora de redactar un guión canónico y
-
Pero, como hemos visto, requiere algo más que conocimiento de las técnicas
del guión.
-
Es el riesgo de una cierta endogamia
cinematográfica que convierte la redacción del guión en un acto
-
El otro problema señalado es la excesiva preponderancia del guión.
-
La importancia que hoy se concede al guión puede
desembocar en una especie de manierismo por parte de
-
Una excepción la encontramos en el artículo de Joaquín Jordá,
1
"Las macarenas del guión", Academia
-
El guión de esta última película fue editado por Alma Plot
(Madrid, 1994).
xiv.
- Formatos:
-
-
Resultado número:2
Texto
- Título:
-
Relaciones entre el cine y la literatura : el guión : 2º seminario / Juan A. Ríos Carratalá; John D. Sanderson (eds.) - Registro bibliográfico
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Historia y crítica del cine español
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Cine y literatura
- Fragmentos
'guión' en la obra
: (191
coincidencias encontradas)
-
-
esencial que Lubitsch me enseñó, es que
la dirección es la segunda parte de un guionista,
o que el guión
-
Escribir un guión es sólo una
fase previa en la realización de una película.
-
suceder entre los hermanos Joel y Ethan Cohen, que entre
ambos se guisan y se comen la escritura del guión
-
hecho, realizamos actos que pertenecen a la dirección
cuando escribimos, puesto que sabemos que el guión
-
obstante, debe ir más allá de la actualidad
y plantearse hasta qué punto el excesivo protagonismo
del guión
-
La única diferencia, muy relativa, es que en el campo
del guión la sujeción a unas técnicas,
lo que en
-
Sin embargo, la proliferación de libros que
nos explican cómo escribir un guión es vista
con normalidad
-
El citado
interés por el guión ha propiciado la traducción
y publicación de algunos manuales procedentes
-
pueda haber otros lenguajes cinematográficos de
interés, otras formas de concebir la redacción
de un guión
-
obvio que, en
parte, lo podemos concretar y ejemplificar gracias a los
manuales sobre cómo escribir un guión
-
Los peligros del guión Juan A.
-
Ríos Carratalá
Universidad de Alicante
El guión cinematográfico parece estar de moda
entre nosotros
-
estos últimos años, revistas
especializadas3 y una incipiente investigación que
empieza a estudiar el guión
-
hace alguna declaración epatante,nadie pone en duda
a estas alturas la importancia fundamental del guión
-
No obstante, lo más interesante
de esta nueva valoración del guión entre nosotros
es que tiene una correspondencia
-
Siempre es arriesgado generalizar, pero creo que se puede
señalar una tendencia a confiar en el guión
-
En efecto, Griffith no empleó nunca
un guión a la manera de Ince, es decir, con una clara
distinción
-
de secuencias, una segmentación
de planos y un desglose del guión con vistas a la
producción del film107
-
Lillian Gish ha señalado
al respecto:
Griffith nunca tuvo un guión en su vida. Jamás.
-
Veamos
a continuación que es lo que realmente han aportado
Bardem y Berlanga al guión de Bienvenido,
-
recordar que ambos directores
habían trabajado juntos previamente en Esa pareja
feliz,(195l), tanto en el guión
-
monográficos
publicados por la revista Viridiana, publicación trimestral
dedicada exclusivamente al guión
-
6
Una excepción la encontramos en el artículo
de Joaquín Jordá, «Las macarenas del guión
-
»,
Academia, nº 16 (octubre, 1996), pp. 47-50.
7
Hay edición del guión cinematográfico
-
Por lo tanto, como dialoguista Mihura
estaría a una gran altura, pero el germen del guión
sigue siendo
-
aportación,
tal y como aparece en los títulos de crédito,
y reivindicando también su verdadera aportación
al guión
-
Para concluir este punto
es preciso decir que las aportaciones más sobresalientes
de Mihura al guión
-
La
conversación de las fuerzas vivas en torno a la fuente
con «chorrito luminoso», ya aparece en el guión
-
dependía de
los directores y actores para la redacción de las
historias, le ofreció diez dólares por guión
-
Hoy
en día se entiende que un guión es un texto
complejo que presenta el desarrollo de una historia,
-
En este sentido, el estudio
del guión cinematográfico debe adoptarse como
un objeto de análisis inestable
-
De la notable rapidez con la que se desarrolló
el guión literario cinematográfico da fe una
sabrosa anécdota
-
Cuando el escritor que habían
contratado para hacerse cargo del guión comenzó
su trabajo, el productor
-
Ford
se hizo con una copia del relato de Kyne y pergreñó
un guión a toda prisa, que sería el utilizado
-
En el estudio
felicitaron efusivamente al autor de tan primoroso guión,
y fue automáticamente contratado
-
Y el auténtico responsable del guión
había realizado su trabajo, por cierto, utilizando
uno de los incipientes
-
Al fin y al cabo -repitámoslo
una vez más-, ¿para qué sirve el guión?
-
caso utilizando algunos
tópicos para reírse de ellos, es otro caso
claro de aportación berlanguiana al guión
-
pretende ser una modesta y breve reflexión
acerca de la verdadera aportación de los tres artífices
del guión
-
Si hemos conseguido disipar alguna duda sobre la verdadera
aportación al guión de cada uno de los tres
-
cine español de todos los tiempos:
Bienvenido,Mister Marshall.Para concluir, es preciso decir
que el guión
-
separa «el oficio» de los
guionistas norteamericanos del de los españoles.
15
El guión
-
la idea general coincide con lo dicho en el
mismo.
17
Cito por el ejemplar
del guión
-
18
El argumento fue concebido
por Fernando Fernán-Gómez, quien dirigió
la película y escribió el guión
-
Bogdanovich
y Martin Scorsese entre otros) hicieron sus primeras armas
cinematográficas en el campo del guión
-
Guión. ¿Qué
guión? Queda claro.
-
El guión cinematográfico: la palabra como luz
viva Gabriel López Mingot
-
Una vez que Juan Antonio y yo
terminamos el guión, Mihura, con la aquiescencia nuestra,
pule los diálogos
-
recorrido por las ya comentadas
citas a Mihura y posteriormente tratan algunos textos comparando
el guión
-
original enviado a la Junta de Censura y
el guión definitivo tras pasar por las manos de Mihura.
-
En este texto, los autores se preocupan por «(... ) definir
la aportación real de Miguel Mihura al guión
-
Valladolid ha habido un debate en el
que se ha intentado revalorizar la participación de
Mihura en el guión
-
Vistas estas premisas,
en nuestra opinión, la aportación de Miguel
Mihura en el guión de Bienvenido,
-
Además, Bardem y Berlanga
nunca han eludido la participación de Mihura en el
guión.
-
ya que no es Mihura
quien deja que se lleven Bardem y Berlanga la gloria por
sus aportaciones en el guión
-
La otra cuestión a la que me quiero
referir es la necesidad del guión.
-
El guión
es la piedra angular de cualquier producción.
-
El guión nos permite alcanzar el máximo
grado de control posible sobre esta aventura.
-
Un guión no puede evitar una tempestad,
una avería en el buque o una vieja mina abandonada
a la deriva
-
Por tanto yo diría que el guión es la suma
de decisiones previas al rodaje.
-
El trabajo que vamos a
visionar puede inducir a pensar a los no iniciados que carecía
de guión previo
-
ficción totalmente amateurs, sin amenazas de rentabilidad;
el disfrutar con el desafío de hacer un guión
-
Decía Jean Mitry que «un guión
es sólo una intención».
-
Lo cierto es que un
buen guión es como un diamante en bruto, que sólo
se convertirá en una joya deslumbrante
-
FIELD, SYD El libro
del guión, Madrid, Ed. Plot, 1995.
GOLDMAN.
-
CARRIÈRE,
JEAN CLAUDE y BONITZER, PASCAL Práctica del guión
cinematográfico, Barcelona, Ed.
-
SEGAR, LINDA
Cómo convertir un buen guión en un guión
excelente, Madrid, Ed. Rialp, 1991.
-
Carpintería para un intento: contingencias de un guión
desde el concepto a la realización Pablo Lloret
-
Así, mucho de nuestro cine fracasa, aunque parta de
una idea interesante, porque su guión no está
bien
-
El complicarte la vida con un guión es un problema
que, como yo, aquí sufre mucha gente.
-
Bonitzer, echan leña al fuego de la rivalidad
entre Hollywood y Europa cuando en su manual Práctica
del guión
-
Un director de cine reinterpreta
un guión de acuerdo con su personalidad, puesto que
él es el encargado
-
guerra
comienza cuando el director cree saber mejor que el guionista
qué secuencias están de más en el guión
-
película
y retirará su nombre de los créditos, dada
la enorme injusticia que se ha cometido con su guión
-
Syd Field no tiene pelos en la lengua a la hora de escribir
en El Libro del Guión:
-
Se puede hacer una análisis de estas dos películas
por activa y por pasiva, desde el guión y desde las
-
Javier Cabrera Guarinos
Taller de Imagen de la Universidad
de Alicante
Escribir un guión es como
-
En El Libro del Guión, su autor,
Syd Field, cuenta cómo el cineasta Jean Renoir, hijo
del pintor impresionista
-
Syd Field llega a la conclusión
de que «Lo único que se puede hacer solo es escribir
un guión.
-
De ahí que las
reglas que pueden regir la elaboración de un guión
suelan ser más codificables y comprobables
-
En otras ocasiones por una excesiva preponderancia del guión
sobre los demás elementos de la película
-
En ese marco cabe situar Morirás
en Chafarinas,cuyo guión fue escrito por el propio
director en colaboración
-
Para
mí, de hecho, cuando escribo un guión me es
prácticamente imposible desarrollar un TRATAMIENTO
completo
-
Debemos recordar
que el guión es ante todo un INSTRUMENTO DE TRABAJO.
-
Recuerdo un guión
que escribí para un mediotraje que nunca se rodó.
-
El guión quedó muy bien pero me resultó
desesperante el trabajo ya que entonces era muy impaciente.
-
Ahora puedes
empezar a escribir el guión».
-
Acabé el guión definitivo después
de trabajar bastante más pero sobre todo aprendí
a escribir para el
-
Pero, como hemos
visto, requiere algo más que conocimiento de las técnicas
del guión.
-
Es el riesgo de una cierta endogamia
cinematográfica que convierte la redacción
del guión en un acto
-
de
actrices como Victoria Abril y Pilar Bardem es fundamental,
pero siempre y cuando se parta de un guión
-
han sorteado todas las dificultades, cuando uno cree haber
logrado mantener su integridad y la de su guión
-
Queda claro, pues, que el guionista
no tiene como única misión la escritura de
un guión; tiene otra más
-
, de igual importancia:
la reescritura de ese guión, concentrarse en el esfuerzo
supino que supone tratar
-
de mantener hasta en la última
versión, las peculiaridades que hacían del
primer borrador un buen guión
-
En su libro Como convertir un buen
guión en un guión excelente es implacable:
Si escribes, tendrás que
-
Basta pensar
en los tres millones de dólares cobrados por Joe Eszterhas
para realizar el guión de Instinto
-
Esa variante a la cual hemos aludido antes,
el guión de hierro, fue respetada por otros realizadores
-
costes excesivos, arrancó,
ni corto ni perezoso, un puñado de las páginas
centrales del ejemplar del guión
-
Para él coescribió el guión
de El sueño eterno con Jules Furthmann y Leigh Brackett
a partir de la novela
-
considerada una obra modélica del cine negro, a
pesar de que haya algunas incoherencias argumentales en el
guión
-
Una vez acabado el primer guión,
el autor lleva el fruto de su trabajo a un productor, el
individuo que
-
encontrar financiación para que se haga la película,
para que las acciones y diálogos que presenta el guión
-
busca trabajo en Hollywood, lo tiene, en
principio, un poquito más difícil: nunca podrá
hacer llegar su guión
-
Estudios, temerosos
de que algún guionista desconocido pudiera demandarlos
por plagio algún día si su guión
-
Guión. ¿Qué guión? Ricardo Matas Pita
I.B.
-
Desde hace unos cuantos años
se ha esgrimido el concepto del guión como piedra
filosofal que transformará
-
No es mi intención teorizar sobre el guión
en abstracto; tan sólo propondré una serie
de ejemplos relativos
-
Lo que lleva en sus manos no es un guión,
sino un contrato para que lo firme un joven y formidable
bailarín
-
Cuentan los chismes
que el parecido entre los gemelos-guionistas era tal que,
como si del guión de una
-
Por cierto que Casablanca es una de esas
películas cuyo guión nunca llegó a estar
escrito antes de comenzar
-
Pero aún hay alguien más
que intentará desviar la nave del guión y llevarla
al puerto que más le interesa
-
dedica
una buena cantidad de páginas a comentar el comportamiento
de las estrellas de cine ante un guión
-
que no resalta
todas sus cualidades como actriz o actor:
Cuando nuestro actor lee un guión, lo que
-
(Elizabeth Taylor
era famosa, al menos así lo dice la leyenda, por no
leer nunca un guión completo; sólo
-
Fernán-Gómez, se fue diluyendo mientras
se pergeñaba el guión. La censura sólo
adujo tres reparos.
-
El segundo tiene que ver con las propias limitaciones
-autocensura- del guión, como reconoce uno de sus
-
La técnica del
guión
La vida por delante intenta ser una instantánea
de la realidad, como si se tratara
-
recordamos desde
su exhibición en pantalla y, sobre todo, a partir
de las pormenorizadas indicaciones del guión
-
Picazo Dios, guión
de Extramuros, pp. 32 y 47, respectivamente.
56
Fernández Santos
-
Picazo Dios, guión
de Extramuros, pp. 85-86.
58
Las fichas técnica y artística
-
Guión: Joaquín Jordá y Vicente
Aranda. Productor ejecutivo: José Luis Tafur.
-
Relaciones entre el cine y la literatura: el guión
2º Seminario
Juan A.
-
En el segundo seminario (noviembre de 1996) se optó
por el tema del guión, que se consideró adecuado
-
También estuvieron con nosotros Francisco
Prada, que impartió un cursillo sobre el proceso creativo
del guión
-
Canadá, Girol Books, 1992, pp. 28 y 35.
84
Robert Mckee, Estructura argumental del guión
-
Generalitat de Catalunya, 1992, p. 72.
85
Linda Seger, Cómo convertir un buen guión
-
en
un guión excelente, Madrid, Rialp, 1992.
86
Doc Comparato, El guión: arte y
-
para cine y televisión, Madrid, IORT, 1988,
p. 92.
87
Eugene Vale, Técnicas
del guión
-
Hagamos un repaso respecto
a lo escrito en relación a la contribución
de Mihura en el guión de la película
-
:
Berlanga
y Bardem en 1953 comentan lo siguiente:
-Berlanga: «Ya con
el guión técnico aprobado
-
por la censura, yo
-que he creído siempre que como mejor sale un guión
es pasándoselo de uno a otro,
-
Bueno, pues gran parte del
guión de esa película se debía a Mihura,
quien bondadosamente dejó que los
-
El caso de Griffith debe
servirnos para entender que la historia del guión
cinematográfico está estrechamente
-
En el caso del guión cinematográfico,
no resulta inverosímil suponer, como hipótesis
de trabajo, que
-
sistema del narrador», pero
también algunas técnicas o rutinas de producción
-como la utilización del guión
-
Es por ello que la creación
de plataformas de debate como este Seminario sobre el guión
cinematográfico
-
En cuanto al guión literario, es precisamente éste
al que coloquialmente denominamos simplemente guión
-
Sin este guión no pueden existir los
otros y, por tanto, y como decía De Mille, no pueden
haber ni película
-
cinematográfico alemán
Werner Herzog, llevaron a los citados cineastas a lanzarse
a la calle a rodar sin guión
-
Los documentales, aún cuando se escriben prácticamente
sobre la marcha, parten de un guión previo, sin
-
rodaje, que suele ser el propio realizador,
solo en colaboración, necesita partir, pues, de un
asesorado guión
-
improvisación esconde
una trampa: Herzog acude a los rodajes con unos breves apuntes
en una mano y con un guión
-
hasta el último
detalle en la mente, y en su afán de que los actores
no se salgan ni una línea de este guión
-
No es, desde luego, el mejor sistema de crear un guión,
y en absoluto resulta recomendable, pero a él
-
Al poco tiempo murió
y semanas después el Ministerio de Cultura me becaba
ese mismo guión que ahora está
-
Respecto a la escritura del
guión, nunca teníamos charlas teóricas
sino asombrosamente sencillas y sobre
-
En la práctica estas dos ideas se llevan a cabo de
la siguiente forma: se escribe un guión libremente
-
El guión original.
-
Bardem y Berlanga se pusieron manos
a la obra para escribir el guión de la película
y esbozaron dos líneas
-
No obstante, ante la lectura del guión por parte de
los productores, éstos propusieron a los directores
-
la realización de un guión más divertido.
-
El primer tratamiento cómico que recibió el
guión de Bienvenido, Mister Marshall,se refería
a la instalación
-
El guión
que presentan Bardem y Berlanga a la Junta de censura, se
asemeja bastante al guión definitivo
-
los
diálogos, será interesante,pero la verdadera
esencia del filme está en la idea original y en el
guión
-
Yo cobré
un millón de dólares por el guión de
«Cotton Club», pero ni siquiera una palabra mía apareció
-
en el más
feliz de los sueños podría un guionista aspirar
a cobrar tres millones de dólares por un guión
-
lejana televisión
alemana, coproductora de la serie, que impone la proporción
exacta que debe tener el guión
-
durar la historia,
cuando podría bordarla si me dieran 40; la tristeza
de leer la versión alemana de mi guión
-
Relaciones entre el cine y la literatura: el guión
2º Seminario
Introducción
Los peligros
-
del guión
Juan A.
-
Estructura del guión
-
La importancia del guión
-
La consolidación del cine como industria: primeros
usos del guión
-
Guión
-
¿Qué guión?
-
El guión
-
Carpintería para un intento: contingencias de un guión
-
El guión
-
El guión
-
La escritura del guión
-
de su vida por tener a un productor
de su parte: saben que sólo con la bendición
de un productor su guión
-
queda patente
el poder de los grandes productores, capaz de lanzar a un
guionista sólo por comprarle un guión
-
Jueves, milagro:
Cuando la productora me propone al padre Grau, que además
era censor para modificar el guión
-
Pero me encuentro
con que se escribe un guión de doscientas páginas,
en el que San Dimas hace esto y
-
La
gran excepción a la regla es Rafael Azcona, uno de
los pocos profesionales del guión en España.
-
Universidad de Alicante
Quisiera,
a lo largo de esta exposición, aproximarme al concepto
de guión
-
¿Qué creo yo que se debe entender por
guión?
-
El público tiene una idea más
bien literaria del guión.
-
obtenido si no se hubiera llevado a
cabo ningún tipo de planteamiento previo, es decir,
ningún tipo de guión
-
El guión, ¿qué y para qué? Fernando J.
-
este tipo de intervenciones
con una breve cita, y no encuentro otra mejor para comenzar
a hablar del guión
-
¿Qué
es un guión?
-
A estas alturas todo el mundo parece
tener claro qué es un guión, todo el mundo
visualiza mentalmente
-
qué es un guión, o eso
piensa.
-
Concretamente, digamos
que los dos tipos principales de guión utilizados
en cine son el literario y el
-
planos o
diagramas o con el llamado story-board, una especie de cómic
que desarrolla de forma visual el guión
-
los propietarios de la Allied
Artists, había mencionado en varias ocasiones que
deseaba comentar el guión
-
sacó unas hojas manuscritas y empezó
a leerme la lista de cosas que el encontraba equivocadas
en el guión
-
En el caso
del guión de John Huston, finalmente, tras sucesivas
amenazas de retirada del proyecto por
-
parte del ejecutivo
de Allied Artist, se llegó a un acuerdo y de los cincuenta
cambios en el guión,
- Formatos:
-
-
Resultado número:3
Web
- Título:
-
Rafael Azcona / dirección Juan Antonio Ríos - Registro bibliográfico
- Portal:
-
Historia y crítica del cine español
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- Materia:
-
Cine España
- Mat. aut.:
-
Azcona, Rafael (1926-2008)
- Fragmentos
'guión' en la obra
: (82
coincidencias encontradas)
-
-
Guión cinematográfico, en Temas de Cine, n.º 21, Madrid, Film Ideal, febrero-marzo 1961.
-
RIAMBAU, Esteve; TORREIRO, Casimiro, Cuestionario a Rafael Azcona, en En torno al guión.
-
Argumento y Guión: Rafael Azcona, Pedro Masó.
-
Guión: Rafael Azcona y Marco Ferreri.
Fotografía: Marcello Gatti.
Música: Gianni Ferrio.
-
Argumento y Guión, diálogos: Rafael Azcona, Pedro Masó.
-
Guión: Juan Estelrich, Rafael Azcona.
-
Guión: Paolo Spinola, Rafael Azcona, Sergio Amidei.
-
Guión: Rafael Azcona.
Fotografía: José Luis Alcaine.
-
Premios: Goya 1992: Mejor película, Mejor dirección, Mejor guión original, Mejor fotografía, Mejor interpretación
-
Guión: Juan Antonio Bardem, Rafael Azcona.
-
Guión: Marco Ferreri y Rafael Azcona, con la colaboración de Evelyne Pieiler.
-
Guiones
Originales
AZCONA, Rafael; OLEA, Pedro, Flor de Otoño: guión, [s. l.], Los autores
-
AZCONA, Rafael, La escopeta nacional: argumento y guión, Madrid, Incine, D. L., 1977.
-
AZCONA, Rafael; TRUEBA, Fernando; HUETE, Manolo, El año de las luces: guión cinematográfico, Madrid,
-
AZCONA, Rafael; GARCÍA BERLANGA, Luis, Ese matrimonio informal (título provisorio) [guion], Madrid, Cesáreo
-
AZCONA, Rafael, Y así son [guion], Madrid, Atlántida Films, 1971.
-
AZCONA, Rafael, Una razón para vivir, una razón para morir [guion], Madrid, Imp.
-
AZCONA, Rafael; SAURA, Carlos, La prima Angélica [guion], Madrid, Elías Querejeta, 1973.
-
: guión, Madrid, Cía. Iberoamericana de T. V., 1987.
-
AZCONA, Rafael; GARCÍA SÁNCHEZ, José Luis, Pasodoble: guión, Madrid, Rafael Azcona, 1987.
-
AZCONA, Rafael; TRUEBA, David, basado en un guión original de LÓPEZ, Carlos y EGEA, Manuel A., La niña
-
AZCONA, Rafael, La lengua de las mariposas: guión de Rafael Azcona, Madrid, Ocho y Medio, 1999.
-
Guión: Marco Ferreri y Rafael Azcona.
Fotografía: Roberto Gerardi (B/N).
-
Guión: Rafael Azcona, Gian Luigi Polidoro, Antonio Paoletti.
-
Argumento y Guión: Rafael Azcona.
-
Guión: Rafael Azcona, basado en la novela del mismo título de Manuel Vicent.
-
fotografía (largometraje). / Festival de Cine Español de Toulouse. / Midi-Pyrennes 97: Mejor película, Mejor guión
-
Guión: Marco Ferreri y Rafael Azcona, según un argumento de Marco Ferreri, Rafael Azcona y Ugo Moretti
-
Argumento y guión: Rafael Azcona, Luis García Berlanga.
Fotografía: Américo Hoss.
-
Guión: Rafael Azcona y José Luis García Sánchez.
-
Guión: Rafael Azcona.
Fotografía: José Luis López Linares.
-
Guión: Roberto Gandus, Luigi Angelo, René Cardona (hijo).
-
Guión: Rafael Azcona, según la novela homónima de Manuel Vicent.
-
Argumento y guión: Rafael Azcona.
-
Guión: Rafael Azcona y José Luis García Sánchez.
-
Guión y Diálogos: Rafael Azcona e Ignacio F. Iquino.
-
Guión: Rafael Azcona.
Fotografía: Rafael Escamilla.
-
Guión: Marco Ferreri y Rafael Azcona.
Fotografía: Aldo Tonti (B/N).
-
Guión: Rafael Azcona y José Luis García Sánchez, según la novela homónima de Ramón María del Valle-Inclán
-
Premios: Goya 1993: Mejor guión adaptado, dirección artística, dirección de producción (José Luis García
-
Guión: Juan Estelrich. Basado en el relato Graffitti de Rafael Azcona.
-
Guión: Marco Ferreri y Dante Matelli, según un argumento de Marco Ferreri y Rafael Azcona.
-
Guión: Rafael Azcona.
Fotografía: Alfredo Mayo.
-
Guión: Rafael Azcona y Carlos Saura, según la obra teatral de José Sanchís Sinisterra.
-
Premios: Goya 1990: Mejor película, Mejor dirección, Mejor guión adaptado, Mejor interpretación masculina
-
Guión: Rafael Azcona.
Fotografía: Juan Amoros (AEC).
Montaje: Vanessa López.
-
Guión: Rafael Azcona, Luis García Berlanga y Ennio Flaiano.
Fotografía: Tonino Delli Colli.
-
1963: Premio de la FIPRESCI / Círculo de Escritores Cinematográficos 1963: Mejor argumento original y guión
-
Guión: Marco Ferreri, Rafael Azcona.
-
Guión: Marco Ferreri, Rafael Azcona.
Fotografía: Aldo Tonti (Eastmancolor).
-
Guión: Rafael Azcona, Ennio Flaiano, Gian Luigi Polidoro.
-
Guión: Marco Ferreri, Rafael Azcona y Dante Matelli, según una idea original de Marco Ferreri.
-
Argumento y guión: Rafael Azcona y Antonio Eceiza.
-
Guión: Marco Ferreri, Gérard Brach y la colaboración de Rafael Azcona.
-
Guión: Rafael Azcona y Antonio Giménez-Rico.
-
Argumento y Guión: Roberto Bodegas, Rafael Azcona.
-
Guión de Rafael Azcona», en Nickel Odeon.
-
Sobre Belle Époque, guión original de Rafael Azcona», Cuadernos de Lazarillo.
-
RIAMBAU, E., y TORREIRO, C., «Declaraciones de Rafael Azcona», en En torno al guión: productores, directores
-
Guión: Rafael Azcona, Angelino Fons, Carlos Saura.
-
Cinematográficos 1967: Mejor película, Mejor dirección, Mejor actor (José Luis López Vázquez), Mejor guión
-
Argumento y Guión: Pedro Masó, Rafael Azcona.
Fotografía: en Eastmancolor, de Alejandro Ulloa.
-
Argumento y Guión: cada director, con Rafael Azcona.
-
Premios: Círculo de Escritores Cinematográficos 1969: Mejor actor (Alfredo Mayo), Mejor guión.
-
Argumento y Guión: Jaime Picas, José María Forqué, Rafael Azcona.
-
Guión: Rafael Azcona.
-
Premios: Goya 1999: Mejor guión adaptado.
-
Guión: Luis García Berlanga y Rafael Azcona.
Fotografía: Francisco Sempere (B/N).
-
Argumento: el guión de Rafael Azcona y Luis García Berlanga Nel giorno dell'onomastico della mamma.
-
Guión: Massimo Franciosa, Luciano Salce, Segio Corbucci.
-
Guión: Rafael Azcona.
Fotografía: Eloy Mella, Ángel Ampuero (Eastmancolor).
-
Premios
Goyas 1988
Premio al Mejor guion: El bosque animado de Rafael Azcona.
-
Goyas 1989
Premio al Mejor guion original: Nominación: Pasodoble de Rafael Azcona y José Luis García
-
Goyas 1990
Premio al Mejor guion original: Nominación: El vuelo de la paloma de Rafael Azcona y José
-
Goyas 1991
Premio al Mejor guion adaptado: ¡Ay, Carmela! de Carlos Saura y Rafael Azcona.
-
Goyas 1993
Premio al Mejor guion original: Belle Époque de Rafael Azcona, José Luis García Sánchez
-
Goyas 1994
Mejor guion adaptado: Tirano Banderas de José Luis García Sánchez y Rafael Azcona.
-
Goyas 1997
Mejor guion adaptado: Nominación: Tranvía a la Malvarrosa de Rafael Azcona y José Luis García
-
Goyas 1999
Premio al Mejor guion original: Nominación: La niña de tus ojos de Rafael Azcona, David
-
Otros premios
Premio al Mejor argumento original y guion del Círculo de Escritores Cinematográficos
-
Premio al Mejor guion del Círculo de Escritores Cinematográficos por Los desafíos (1969).
-
Premio al Mejor guion de Midi-Pyrennes 1997 por Tranvía a la Malvarrosa (1996).
- Formatos:
-
-
Resultado número:4
Estudio crítico
- Título:
-
Bibliografía de Carlos Arniches / Juan Antonio Ríos Carratalá - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Ríos Carratalá, Juan Antonio
- Portal:
-
Carlos Arniches
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- Mat. aut.:
-
Arniches, Carlos (1866-1943) -- Bibliografía
- Fragmentos
'guión' en la obra
: (18
coincidencias encontradas)
-
-
Guión: Julio Roesset. Fotografía: Alberto Arroyo.
Intérpretes: José Montenegro y Francisco Pereda.
-
Guión: Antonio Abad Ojuel. Fotografía: Emilio
Foriscot.
-
EL POBRE VALBUENA
Guión y Dirección: José Buchs. Argumento:
Arniches y García Álvarez.
-
DOLORETES
Guión y Dirección: José Buchs.
Producción: Atlántida. Madrid, 1923.
-
Guión: Luis Buñuel y Eduardo Ugarte.
Fotografía: José María Beltrán.
-
Guión:
Carlos Primelles. Fotografía: Luis R.
-
Guión: Eduardo Ugarte y Luis Buñuel.
Fotografía: José María Beltrán.
-
LA SEÑORITA DE TREVÉLEZ
Guión y Dirección: Edgar Neville. Producción:
Atlantic Films.
-
CALLE MAYOR [Basada en La señorita de
Trevélez]
Guión y Dirección: Juan Antonio Bardem.
-
PARA TI ES EL MUNDO
Guión y Dirección: José Buchs.
Producción: Exclusivas Diana (Luis Saiz).
-
Guión: Manuel Tamayo.
Fotografía: José F. Aguayo.
-
Guión: Vicente
Escrivá. Fotografía: Julio Ortas.
-
Guión: José Luis Colina. Fotografía:
Ricardo Albiñana.
-
LA CHICA DEL GATO
Guión y Dirección: Clemente Pamplona.
Producción: Ahes. Madrid, 1962.
-
Guión: Carlos
Hernández Cuenca y Enrique Jardiel Poncela.
Fotografía: Juan Pacheco «Vancel».
-
ES MI HOMBRE
Guión y Dirección: Benito Perojo. Producción:
CIFESA. Madrid, 1935.
-
Guión: José López Rubio.
Fotografía: José F. Aguayo.
-
Guión: Mariano Ozores y Vicente
Coello. Fotografía: Manuel Rojas.
- Formatos:
-
-
Resultado número:5
Texto
- Título:
-
Relaciones entre el cine y la literatura : la transgresión : 4ª seminario / Juan A. Ríos Carratalá, John D.Sanderson (eds.) - Registro bibliográfico
- Portal:
-
Historia y crítica del cine español
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- Materia:
-
Cine y literatura
- Fragmentos
'guión' en la obra
: (9
coincidencias encontradas)
-
-
.-
Tú dijiste una vez que escribir un guión sólo
era fundamental para que los productores buscaran las
-
Juanma BAJO ULLOA.- Sí, pero es que
yo nunca sacralizo el papel del guión.
-
Sólo me he tomado en serio la elaboración
de un guión, escrito de acuerdo con las normas convencionales
-
si entonces
te das cuenta de que debes cambiar algo gracias a esa visión,
es de idiotas aferrarse al guión
-
Yo rehice durante
unos seis meses el guión que habían presentado
y el proyecto ya listo para el rodaje
-
entonces el jefe de producción para
indicarme que en mi contrato yo sólo figuraba como
director y que el guión
-
Mientras tanto,
el productor cambia el título de mi guión,
se lo propone a varios directores -algunos
-
En cuanto al cortometraje, el guión
me llevó mucho menos tiempo, aunque lo estuve rehaciendo
hasta momentos
-
—19→
Para mí
el guión
- Formatos:
-
-
Resultado número:6
Texto
- Título:
-
Dramaturgos en el cine español (1939-1975) / Juan Antonio Ríos Carratalá - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Ríos Carratalá, Juan Antonio
- Portales:
-
Literatura
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| Historia y crítica del cine español
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- Materias:
-
Cine -- Cine Arte de escribir,España - Historia - 1939-1975 | Dramaturgos españoles Siglo 20º
- Fragmentos
'guión' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
El guión de la adaptación está firmado por un
desconocido José G.
-
el director fue el encargado del guión técnico
-
En el guión también
la
y
Romillo
Fernández,
intervendría Ignacio F.
-
Antonio Gala debería haber firmado este guión con un seudónimo.
-
Era una firma y no un guión lo que se les pedía.
-
El guión es
de Jaime García Herranz.
-
Su subtítulo es «Guión de película.
Escenas de guerra y amor».
-
En el guión también colaboró Fernando G. Toledo.
-
En el guión
también intervinieron Manuel Sebares y José Mª Elorrieta.
-
El guión estaba pasado, era muy sentimental y para llorar.
-
¿Cómo habría resultado si se
hubiera respetado el guión...?
-
Salvia a partir de
un guión escrito en 1956 por Jaime García Herranz.
-
El guión también fue firmado por el
director, Rafael J.
-
La presencia
en el guión de auténticos especialistas como Rafael J.
-
El broche de su carrera fue un guión
(¿?)
-
El guión correspondió al omnipresente Rafael J. Salvia.
-
Bardem para el guión de Calle Mayor .
IV.6.17.
-
El guión cinematográfico. Su teoría y su técnica.
-
Argumento, guión y diálogos de
___. Barcelona, IFI.
-
___ . 1967b.
-
“La importancia del guión en ¡Bienvenido, Mr.
- Formatos:
-
-
Resultado número:7
Texto
- Título:
-
Relaciones entre el cine y la literatura : el teatro en el cine : 3º Seminario / Juan A. Ríos Carratalá y John D. Sanderson (eds.) - Registro bibliográfico
- Portal:
-
Historia y crítica del cine español
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- Materia:
-
Cine y literatura
- Fragmentos
'guión' en la obra
: (22
coincidencias encontradas)
-
-
La estructura fílmica de El baile
La versión cinematográfica homónima,
con guión y dirección del propio
-
trabajar en él, coincidiendo también con
el estreno teatral de La vida en un hilo, reelaboración
del guión
-
De tan prolífica producción el crítico
Adolfo Prego se quejaba en su artículo «El guión,
árbol del bien
-
nuevo lo hace de una forma libre no copiando los diálogos
del teatro en su totalidad, sino creando un guión
-
Guión: Enrique
Llovet y J.L. García Sánchez. Fotografía:
Fernando Arribas.
-
El guión, que Fernán-Gómez
había escrito en colaboración con Francisco
Tomás Comes, estaba basado fundamentalmente
-
En Relaciones
entre el cine y la literatura: el guión. J.A. Ríos
Carratalá-J.D. Sanderson (eds.).
-
La película My Fair
Lady reproduce, con algunas ligeras variantes, el guión
original para teatro de Alan
-
Esto es precisamente lo que parece decir
Alan Jay Lemer, el autor del guión de My Fair Lady:
I have
-
De hecho, en el guión
de A.L.J. las acotaciones son bien claras en la escena final:
If he could but
-
de los estudiosos, lo que motivó
una adaptación cinematográfica bastante temprana
del año 1938, cuyo guión
-
El guión
de My Fair Lady fue escrito por Alan Jay Lerner, también
el autor de las letras de las canciones
-
El guión fue primero
presentado en versión teatral en el Theatre Royal,
Drury Lane, en Inglaterra, el
-
A) Adaptación
y puesta en imágenes
El guión escrito por
Neville reproduce la estructura y los diálogos
-
El guión
Mucho se ha escrito sobre la autoría
del guión de Ciudadano Kane, probablemente porque
se
-
El guión fue prohibido por la censura en primera
instancia aduciendo que el tema de la locura no podía
-
que una de las razones,
no la única, de su fracaso era lo que a nosotros -a
mí, al colaborador en el guión
-
Llevé el guión,
que había escrito en colaboración con Manuel
Suárez Caso, al productor Eduardo Manzanos
-
En Relaciones entre el cine
y la literatura: el guión. J.A. Ríos Carratalá,
J.D. Sanderson (eds.).
-
destaca una perspectiva como
la de Jorge Urrutia (1984) en la que compara el texto literario
con el guión
-
sistema
de signos, de hacer jugar las redes de signos unas contra
otras y de crear en el propio texto-guión
-
dramáticos
hasta el punto de obligar a que se eliminaran algunos de
ellos en las revisiones definitivas del guión
- Formatos:
-
-
Resultado número:8
Texto
- Título:
-
Relaciones entre el cine y la literatura : un lenguaje común : 1º Seminario / Juan A. Ríos Carratalá; Jonh D. Sanderson (eds.) - Registro bibliográfico
- Portal:
-
Historia y crítica del cine español
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- Materia:
-
Cine y literatura
- Fragmentos
'guión' en la obra
: (36
coincidencias encontradas)
-
-
Es más, como ha demostrado Pedro Luis Cano148,
en las historias troyanas se sigue un guión común,
en
-
tiempo, las cuales, tal y como
ha comentado el autor, o bien se han debatido desde un principio
entre el guión
-
El viaje
a ninguna parte, por ejemplo, aunque se concibió en
un principio como guión cinematográfico,
-
¿Al guión?
¿A la película? ¿Al tipo de acciones descritas?
-
Hay gran
número de detalles en el guión que no pasan
desapercibidos: las acotaciones no se limitan a
-
En
el guión, después de que Zed sugiera violar
a Marsellus en otro sitio («Naw, drag big hoy to Russell's
-
Antes
incluso de que la manivela empezara a girar, alguien roba
un primer borrador del guión y se reparten
-
Y poco importa que la obra termine
siendo una novela, una serie televisiva o un guión
de cine, pues de
-
moldes literarios
de sus primeras novelas, aquí encontramos unas estructuras
más próximas a las de un guión
-
atención al planteamiento y desarrollo de las
situaciones, unos diálogos más cercanos a los
propios de un guión
-
puede afirmar que
hacia 1960 Rafael Azcona escribía relatos muy cercanos
a las pautas propias de un guión
-
A partir de 1952,
Mihura abandona el cinematógrafo como ocupación
fundamental y sólo escribe un guión
-
En unas
declaraciones sobre el papel del escritor en la confección
del guión, Mihura recalca que éste
-
La obrita viene a ser
«una combinación de elementos dramáticos y
guión cinematográfico, de manera que
-
poco probable que el joven novelista conociera el neorrealismo,
por ejemplo, mientras que su primer guión
-
Aparte
del antecedente de la novela que sirvió para elaborar
el guión de El pisito, ese punto lo encontramos
-
Cuando se publicó el libro ya se había
iniciado el rodaje de El cochecito, cuyo guión está
fielmente
-
92
Véase
Juan Carlos Frugone, op. cit., p. 60.
93
Puede consultarse el guión
-
de minusválidos
o de Plácido por pagar la última letra de su
motocarro es mucho más rentable en un guión
-
Pulp
Fiction no ofrece personajes creíbles, pero no por
fallo del guión, sino por el deseo iconoclasta
-
general, los planos borrosos y las
perspectivas inusuales sustituyen en la película a
las ironías del guión
-
-
por ejemplo, en cuanto presenta al atracador del restaurante,
nos dice el guión: «young man has a slight
-
pasaron
al cine como guiones pero que contienen numerosos elementos
que pronto fueron incorporados al guión
-
Exactamente igual que en la película
dirigida por Berlanga a partir de un guión en el que
colaboraron
-
Las diferencias entre Paralítico y el guión de El cochecito -escrito en colaboración
con Marco Ferreri93
-
Pero,
por encima de cuestiones de gustos personales, lo aquí
pertinente es señalar la fidelidad del guión
-
En este caso, el paso al guión de un
relato obliga a explicitar mediante nuevos personajes unas
circunstancias
-
El hecho
de que en el cine exista un guión previo a la intervención
del director como aquel que gobierna
-
constituye la segunda vida de una película,
salvación de cualquier problema de taquilla) va acompañado
del guión
-
desarrollada en treinta y ocho escenas
que son, indudablemente, otras tantas secuencias de un espléndido
guión
-
Molestó
a la censura el hecho de que Mauricio, casado en Francia,
según el guión original, haya de divorciarse
-
inventar algunas escenas de enlace, de unión,
de las que carecía un texto que parecía más
próximo a un guión
-
En el primer caso
mentado arriba, se debe atender a la película Un bigote
para dos (1940), cuyo guión
-
España, Alicante, Universidad (en prensa).
84
El complejo camino seguido por el guión
-
Muchos entienden que es consecuencia de
la colaboración en el guión de Rafael Azcona
a quien no abandonarás
-
llega a la pantalla en diálogos
tan disparatados en la época como el que transcribo
ahora, extraído del guión
- Formatos:
-
-
Resultado número:9
Estudio crítico
- Título:
-
El anonimato del colaborador : Eduardo Ugarte - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Ríos Carratalá, Juan Antonio
- Portal:
-
Historia y crítica del cine español
Visitar sitio web
- Materia:
-
Cine
- Mat. aut.:
-
Ugarte, Eduardo (1900-1955) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'guión' en la obra
: (7
coincidencias encontradas)
-
-
Un episodio
significativo es el guión de La hija de Juan
Simón (1935), adaptación de ambos a partir de
-
Soldevila había elaborado un guión que modificaba el
desaforado melodrama escrito en colaboración con
-
de trabajo impuesto
por la productora y los profundos cambios con respecto a la obra
original y su guión
-
introducidos por Luis Buñuel y
Eduardo Ugarte, quienes optaron por un guión definitivo
caracterizado
-
Ambos se impusieron, como harían
años después en Méjico al colaborar en el
guión de Ensayo de un crimen
-
la supuesta falta de respeto a su obra, pero la
crítica ha reconocido la valía cinematográfica
de un guión
-
teatral, también
comprendió pronto los límites de una
adaptación cinematográfica, las técnicas del
guión
- Formatos:
-
-
Resultado número:10
Web
- Título:
-
Compañía Els Joglars / dirección Juan Antonio Ríos - Registro bibliográfico
- Materia:
-
Teatro español Siglo 20º
- Mat. aut.:
-
Els Joglars (Grupo teatral) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'guión' en la obra
: (15
coincidencias encontradas)
-
-
Guion: Els Joglars.
Realización: Xavier Manich.
-
Guion: Joachim Tode.
Director de producción: Hans-Jürgen Schütter.
-
La película, con dirección y guion de Albert Boadella, será interpretada en sus papeles principales por
-
Guion y dirección: Albert Boadella
Producción: Andrés Vicente Gómez.
-
Guion: Albert Boadella, Glòria Rognoni, Jaume Sorribas, sobre una idea de Els Joglars.
-
Guion: LLuís Racionero.
Montaje: Carme Fàbregas.
-
Un relato que además sirvió de base para el guion de la espléndida película protagonizada por Peter Sellers
-
Guion: Francesc Nel·lo.
Espacio escénico: Putxinel·les Claca.
-
Guion: Jean Louis Comolli., Ginette Lavigne.
Asesor histórico: Abel Paz.
-
Guion: Els Joglars.
Realización: Xavier Manich.
Producción: Producción.
-
El guion fue encargado a Josep M. Vidal, Miquel Obiols y Montserrat Camps.
-
Guion: Els Joglars.
Realización: Mercè Vilaret.
-
Guion: Els Joglars.
Realización: Ferran Armengol.
-
Guion: Jorge Lladó.
Montaje: Raul Roman.
-
Guion: Els Joglars.
Realización: Xavier Manich.
- Formatos:
-
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- Cine y literatura 12
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- Arniches, Carlos (1866-1943) 5
- Azcona, Rafael (1926-2008) 5
- García Berlanga, Luis (1921-) 4
- Neville, Edgar (1899-1967) 3
- Mihura, Miguel (1905-1977) 2
- Bardem, Juan Antonio (1922-2002) 1
- Chapí, Ruperto (1851-1909) 1
- Els Joglars (Grupo teatral) 1
- Fernán Gómez, Fernando, (1921-2007) 1
- Ferreri, Marco (1928-1997) 1
- Forqué, José María (1923-1995) 1
- Garci, José Luis 1
- Martín Bermúdez, Santiago 1
- Tricicle (Grup de teatre) 1
- Ugarte, Eduardo (1900-1955) 1
- Universidad Nacional de Educación a Distancia (España). Instituto de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Seminario Internacional (17º. (2009) , Madrid) 1
- Vicent, Manuel (1936-) 1
Filtros aplicados:
-
Resultado número:1 Estudio crítico
- Título:
- Los peligros del guión / Juan Antonio Ríos Carratalá - Registro bibliográfico
- Autor:
- Ríos Carratalá, Juan Antonio
- Portal:
- Historia y crítica del cine español Visitar sitio web
- Materia:
- Cine y literatura
- Fragmentos 'guión' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- LOS PELIGROS DEL GUIÓN Juan A.
- Ríos Carratalá Universidad de Alicante El guión cinematográfico parece estar de moda entre nosotros.
- estos últimos años, revistas especializadas ii y una incipiente investigación que empieza a estudiar el guión
- hace alguna declaración epatante, nadie pone en duda a estas alturas la importancia fundamental del guión
- Siempre es arriesgado generalizar, pero creo que se puede señalar una tendencia a confiar en el guión
- obstante, debe ir más allá de la actualidad y plantearse hasta qué punto el excesivo protagonismo del guión
- La única diferencia, muy relativa, es que en el campo del guión la sujeción a unas técnicas, lo que en
- Sin embargo, la proliferación de libros que nos explican cómo escribir un guión es vista con normalidad
- El citado interés por el guión ha propiciado la traducción y publicación de algunos manuales procedentes
- haber otros lenguajes cinematográficos de interés, otras 1 formas de concebir la redacción de un guión
- En otras ocasiones por una excesiva preponderancia del guión sobre los demás elementos de la película
- En ese marco cabe situar Morirás en 1 Chafarinas (1995), cuyo guión fue escrito por el propio director
- Su última película, La ley de la frontera (1995), tiene un guión que es un ejemplo de confuso mimetismo
- En definitiva, no sólo hay que conocer las claves genéricas a la hora de redactar un guión canónico y
- Pero, como hemos visto, requiere algo más que conocimiento de las técnicas del guión.
- Es el riesgo de una cierta endogamia cinematográfica que convierte la redacción del guión en un acto
- El otro problema señalado es la excesiva preponderancia del guión.
- La importancia que hoy se concede al guión puede desembocar en una especie de manierismo por parte de
- Una excepción la encontramos en el artículo de Joaquín Jordá, 1 "Las macarenas del guión", Academia
- El guión de esta última película fue editado por Alma Plot (Madrid, 1994). xiv.
- Formatos:
-
Resultado número:2 Texto
- Título:
- Relaciones entre el cine y la literatura : el guión : 2º seminario / Juan A. Ríos Carratalá; John D. Sanderson (eds.) - Registro bibliográfico
- Portal:
- Historia y crítica del cine español Visitar sitio web
- Materia:
- Cine y literatura
- Fragmentos 'guión' en la obra : (191 coincidencias encontradas)
-
- esencial que Lubitsch me enseñó, es que la dirección es la segunda parte de un guionista, o que el guión
- Escribir un guión es sólo una fase previa en la realización de una película.
- suceder entre los hermanos Joel y Ethan Cohen, que entre ambos se guisan y se comen la escritura del guión
- hecho, realizamos actos que pertenecen a la dirección cuando escribimos, puesto que sabemos que el guión
- obstante, debe ir más allá de la actualidad y plantearse hasta qué punto el excesivo protagonismo del guión
- La única diferencia, muy relativa, es que en el campo del guión la sujeción a unas técnicas, lo que en
- Sin embargo, la proliferación de libros que nos explican cómo escribir un guión es vista con normalidad
- El citado interés por el guión ha propiciado la traducción y publicación de algunos manuales procedentes
- pueda haber otros lenguajes cinematográficos de interés, otras formas de concebir la redacción de un guión
- obvio que, en parte, lo podemos concretar y ejemplificar gracias a los manuales sobre cómo escribir un guión
- Los peligros del guión Juan A.
- Ríos Carratalá Universidad de Alicante El guión cinematográfico parece estar de moda entre nosotros
- estos últimos años, revistas especializadas3 y una incipiente investigación que empieza a estudiar el guión
- hace alguna declaración epatante,nadie pone en duda a estas alturas la importancia fundamental del guión
- No obstante, lo más interesante de esta nueva valoración del guión entre nosotros es que tiene una correspondencia
- Siempre es arriesgado generalizar, pero creo que se puede señalar una tendencia a confiar en el guión
- En efecto, Griffith no empleó nunca un guión a la manera de Ince, es decir, con una clara distinción
- de secuencias, una segmentación de planos y un desglose del guión con vistas a la producción del film107
- Lillian Gish ha señalado al respecto: Griffith nunca tuvo un guión en su vida. Jamás.
- Veamos a continuación que es lo que realmente han aportado Bardem y Berlanga al guión de Bienvenido,
- recordar que ambos directores habían trabajado juntos previamente en Esa pareja feliz,(195l), tanto en el guión
- monográficos publicados por la revista Viridiana, publicación trimestral dedicada exclusivamente al guión
- 6 Una excepción la encontramos en el artículo de Joaquín Jordá, «Las macarenas del guión
- », Academia, nº 16 (octubre, 1996), pp. 47-50. 7 Hay edición del guión cinematográfico
- Por lo tanto, como dialoguista Mihura estaría a una gran altura, pero el germen del guión sigue siendo
- aportación, tal y como aparece en los títulos de crédito, y reivindicando también su verdadera aportación al guión
- Para concluir este punto es preciso decir que las aportaciones más sobresalientes de Mihura al guión
- La conversación de las fuerzas vivas en torno a la fuente con «chorrito luminoso», ya aparece en el guión
- dependía de los directores y actores para la redacción de las historias, le ofreció diez dólares por guión
- Hoy en día se entiende que un guión es un texto complejo que presenta el desarrollo de una historia,
- En este sentido, el estudio del guión cinematográfico debe adoptarse como un objeto de análisis inestable
- De la notable rapidez con la que se desarrolló el guión literario cinematográfico da fe una sabrosa anécdota
- Cuando el escritor que habían contratado para hacerse cargo del guión comenzó su trabajo, el productor
- Ford se hizo con una copia del relato de Kyne y pergreñó un guión a toda prisa, que sería el utilizado
- En el estudio felicitaron efusivamente al autor de tan primoroso guión, y fue automáticamente contratado
- Y el auténtico responsable del guión había realizado su trabajo, por cierto, utilizando uno de los incipientes
- Al fin y al cabo -repitámoslo una vez más-, ¿para qué sirve el guión?
- caso utilizando algunos tópicos para reírse de ellos, es otro caso claro de aportación berlanguiana al guión
- pretende ser una modesta y breve reflexión acerca de la verdadera aportación de los tres artífices del guión
- Si hemos conseguido disipar alguna duda sobre la verdadera aportación al guión de cada uno de los tres
- cine español de todos los tiempos: Bienvenido,Mister Marshall.Para concluir, es preciso decir que el guión
- separa «el oficio» de los guionistas norteamericanos del de los españoles. 15 El guión
- la idea general coincide con lo dicho en el mismo. 17 Cito por el ejemplar del guión
- 18 El argumento fue concebido por Fernando Fernán-Gómez, quien dirigió la película y escribió el guión
- Bogdanovich y Martin Scorsese entre otros) hicieron sus primeras armas cinematográficas en el campo del guión
- Guión. ¿Qué guión? Queda claro.
- El guión cinematográfico: la palabra como luz viva Gabriel López Mingot
- Una vez que Juan Antonio y yo terminamos el guión, Mihura, con la aquiescencia nuestra, pule los diálogos
- recorrido por las ya comentadas citas a Mihura y posteriormente tratan algunos textos comparando el guión
- original enviado a la Junta de Censura y el guión definitivo tras pasar por las manos de Mihura.
- En este texto, los autores se preocupan por «(... ) definir la aportación real de Miguel Mihura al guión
- Valladolid ha habido un debate en el que se ha intentado revalorizar la participación de Mihura en el guión
- Vistas estas premisas, en nuestra opinión, la aportación de Miguel Mihura en el guión de Bienvenido,
- Además, Bardem y Berlanga nunca han eludido la participación de Mihura en el guión.
- ya que no es Mihura quien deja que se lleven Bardem y Berlanga la gloria por sus aportaciones en el guión
- La otra cuestión a la que me quiero referir es la necesidad del guión.
- El guión es la piedra angular de cualquier producción.
- El guión nos permite alcanzar el máximo grado de control posible sobre esta aventura.
- Un guión no puede evitar una tempestad, una avería en el buque o una vieja mina abandonada a la deriva
- Por tanto yo diría que el guión es la suma de decisiones previas al rodaje.
- El trabajo que vamos a visionar puede inducir a pensar a los no iniciados que carecía de guión previo
- ficción totalmente amateurs, sin amenazas de rentabilidad; el disfrutar con el desafío de hacer un guión
- Decía Jean Mitry que «un guión es sólo una intención».
- Lo cierto es que un buen guión es como un diamante en bruto, que sólo se convertirá en una joya deslumbrante
- FIELD, SYD El libro del guión, Madrid, Ed. Plot, 1995. GOLDMAN.
- CARRIÈRE, JEAN CLAUDE y BONITZER, PASCAL Práctica del guión cinematográfico, Barcelona, Ed.
- SEGAR, LINDA Cómo convertir un buen guión en un guión excelente, Madrid, Ed. Rialp, 1991.
- Carpintería para un intento: contingencias de un guión desde el concepto a la realización Pablo Lloret
- Así, mucho de nuestro cine fracasa, aunque parta de una idea interesante, porque su guión no está bien
- El complicarte la vida con un guión es un problema que, como yo, aquí sufre mucha gente.
- Bonitzer, echan leña al fuego de la rivalidad entre Hollywood y Europa cuando en su manual Práctica del guión
- Un director de cine reinterpreta un guión de acuerdo con su personalidad, puesto que él es el encargado
- guerra comienza cuando el director cree saber mejor que el guionista qué secuencias están de más en el guión
- película y retirará su nombre de los créditos, dada la enorme injusticia que se ha cometido con su guión
- Syd Field no tiene pelos en la lengua a la hora de escribir en El Libro del Guión:
- Se puede hacer una análisis de estas dos películas por activa y por pasiva, desde el guión y desde las
- Javier Cabrera Guarinos Taller de Imagen de la Universidad de Alicante Escribir un guión es como
- En El Libro del Guión, su autor, Syd Field, cuenta cómo el cineasta Jean Renoir, hijo del pintor impresionista
- Syd Field llega a la conclusión de que «Lo único que se puede hacer solo es escribir un guión.
- De ahí que las reglas que pueden regir la elaboración de un guión suelan ser más codificables y comprobables
- En otras ocasiones por una excesiva preponderancia del guión sobre los demás elementos de la película
- En ese marco cabe situar Morirás en Chafarinas,cuyo guión fue escrito por el propio director en colaboración
- Para mí, de hecho, cuando escribo un guión me es prácticamente imposible desarrollar un TRATAMIENTO completo
- Debemos recordar que el guión es ante todo un INSTRUMENTO DE TRABAJO.
- Recuerdo un guión que escribí para un mediotraje que nunca se rodó.
- El guión quedó muy bien pero me resultó desesperante el trabajo ya que entonces era muy impaciente.
- Ahora puedes empezar a escribir el guión».
- Acabé el guión definitivo después de trabajar bastante más pero sobre todo aprendí a escribir para el
- Pero, como hemos visto, requiere algo más que conocimiento de las técnicas del guión.
- Es el riesgo de una cierta endogamia cinematográfica que convierte la redacción del guión en un acto
- de actrices como Victoria Abril y Pilar Bardem es fundamental, pero siempre y cuando se parta de un guión
- han sorteado todas las dificultades, cuando uno cree haber logrado mantener su integridad y la de su guión
- Queda claro, pues, que el guionista no tiene como única misión la escritura de un guión; tiene otra más
- , de igual importancia: la reescritura de ese guión, concentrarse en el esfuerzo supino que supone tratar
- de mantener hasta en la última versión, las peculiaridades que hacían del primer borrador un buen guión
- En su libro Como convertir un buen guión en un guión excelente es implacable: Si escribes, tendrás que
- Basta pensar en los tres millones de dólares cobrados por Joe Eszterhas para realizar el guión de Instinto
- Esa variante a la cual hemos aludido antes, el guión de hierro, fue respetada por otros realizadores
- costes excesivos, arrancó, ni corto ni perezoso, un puñado de las páginas centrales del ejemplar del guión
- Para él coescribió el guión de El sueño eterno con Jules Furthmann y Leigh Brackett a partir de la novela
- considerada una obra modélica del cine negro, a pesar de que haya algunas incoherencias argumentales en el guión
- Una vez acabado el primer guión, el autor lleva el fruto de su trabajo a un productor, el individuo que
- encontrar financiación para que se haga la película, para que las acciones y diálogos que presenta el guión
- busca trabajo en Hollywood, lo tiene, en principio, un poquito más difícil: nunca podrá hacer llegar su guión
- Estudios, temerosos de que algún guionista desconocido pudiera demandarlos por plagio algún día si su guión
- Guión. ¿Qué guión? Ricardo Matas Pita I.B.
- Desde hace unos cuantos años se ha esgrimido el concepto del guión como piedra filosofal que transformará
- No es mi intención teorizar sobre el guión en abstracto; tan sólo propondré una serie de ejemplos relativos
- Lo que lleva en sus manos no es un guión, sino un contrato para que lo firme un joven y formidable bailarín
- Cuentan los chismes que el parecido entre los gemelos-guionistas era tal que, como si del guión de una
- Por cierto que Casablanca es una de esas películas cuyo guión nunca llegó a estar escrito antes de comenzar
- Pero aún hay alguien más que intentará desviar la nave del guión y llevarla al puerto que más le interesa
- dedica una buena cantidad de páginas a comentar el comportamiento de las estrellas de cine ante un guión
- que no resalta todas sus cualidades como actriz o actor: Cuando nuestro actor lee un guión, lo que
- (Elizabeth Taylor era famosa, al menos así lo dice la leyenda, por no leer nunca un guión completo; sólo
- Fernán-Gómez, se fue diluyendo mientras se pergeñaba el guión. La censura sólo adujo tres reparos.
- El segundo tiene que ver con las propias limitaciones -autocensura- del guión, como reconoce uno de sus
- La técnica del guión La vida por delante intenta ser una instantánea de la realidad, como si se tratara
- recordamos desde su exhibición en pantalla y, sobre todo, a partir de las pormenorizadas indicaciones del guión
- Picazo Dios, guión de Extramuros, pp. 32 y 47, respectivamente. 56 Fernández Santos
- Picazo Dios, guión de Extramuros, pp. 85-86. 58 Las fichas técnica y artística
- Guión: Joaquín Jordá y Vicente Aranda. Productor ejecutivo: José Luis Tafur.
- Relaciones entre el cine y la literatura: el guión 2º Seminario Juan A.
- En el segundo seminario (noviembre de 1996) se optó por el tema del guión, que se consideró adecuado
- También estuvieron con nosotros Francisco Prada, que impartió un cursillo sobre el proceso creativo del guión
- Canadá, Girol Books, 1992, pp. 28 y 35. 84 Robert Mckee, Estructura argumental del guión
- Generalitat de Catalunya, 1992, p. 72. 85 Linda Seger, Cómo convertir un buen guión
- en un guión excelente, Madrid, Rialp, 1992. 86 Doc Comparato, El guión: arte y
- para cine y televisión, Madrid, IORT, 1988, p. 92. 87 Eugene Vale, Técnicas del guión
- Hagamos un repaso respecto a lo escrito en relación a la contribución de Mihura en el guión de la película
- : Berlanga y Bardem en 1953 comentan lo siguiente: -Berlanga: «Ya con el guión técnico aprobado
- por la censura, yo -que he creído siempre que como mejor sale un guión es pasándoselo de uno a otro,
- Bueno, pues gran parte del guión de esa película se debía a Mihura, quien bondadosamente dejó que los
- El caso de Griffith debe servirnos para entender que la historia del guión cinematográfico está estrechamente
- En el caso del guión cinematográfico, no resulta inverosímil suponer, como hipótesis de trabajo, que
- sistema del narrador», pero también algunas técnicas o rutinas de producción -como la utilización del guión
- Es por ello que la creación de plataformas de debate como este Seminario sobre el guión cinematográfico
- En cuanto al guión literario, es precisamente éste al que coloquialmente denominamos simplemente guión
- Sin este guión no pueden existir los otros y, por tanto, y como decía De Mille, no pueden haber ni película
- cinematográfico alemán Werner Herzog, llevaron a los citados cineastas a lanzarse a la calle a rodar sin guión
- Los documentales, aún cuando se escriben prácticamente sobre la marcha, parten de un guión previo, sin
- rodaje, que suele ser el propio realizador, solo en colaboración, necesita partir, pues, de un asesorado guión
- improvisación esconde una trampa: Herzog acude a los rodajes con unos breves apuntes en una mano y con un guión
- hasta el último detalle en la mente, y en su afán de que los actores no se salgan ni una línea de este guión
- No es, desde luego, el mejor sistema de crear un guión, y en absoluto resulta recomendable, pero a él
- Al poco tiempo murió y semanas después el Ministerio de Cultura me becaba ese mismo guión que ahora está
- Respecto a la escritura del guión, nunca teníamos charlas teóricas sino asombrosamente sencillas y sobre
- En la práctica estas dos ideas se llevan a cabo de la siguiente forma: se escribe un guión libremente
- El guión original.
- Bardem y Berlanga se pusieron manos a la obra para escribir el guión de la película y esbozaron dos líneas
- No obstante, ante la lectura del guión por parte de los productores, éstos propusieron a los directores
- la realización de un guión más divertido.
- El primer tratamiento cómico que recibió el guión de Bienvenido, Mister Marshall,se refería a la instalación
- El guión que presentan Bardem y Berlanga a la Junta de censura, se asemeja bastante al guión definitivo
- los diálogos, será interesante,pero la verdadera esencia del filme está en la idea original y en el guión
- Yo cobré un millón de dólares por el guión de «Cotton Club», pero ni siquiera una palabra mía apareció
- en el más feliz de los sueños podría un guionista aspirar a cobrar tres millones de dólares por un guión
- lejana televisión alemana, coproductora de la serie, que impone la proporción exacta que debe tener el guión
- durar la historia, cuando podría bordarla si me dieran 40; la tristeza de leer la versión alemana de mi guión
- Relaciones entre el cine y la literatura: el guión 2º Seminario Introducción Los peligros
- del guión Juan A.
- Estructura del guión
- La importancia del guión
- La consolidación del cine como industria: primeros usos del guión
- Guión
- ¿Qué guión?
- El guión
- Carpintería para un intento: contingencias de un guión
- El guión
- El guión
- La escritura del guión
- de su vida por tener a un productor de su parte: saben que sólo con la bendición de un productor su guión
- queda patente el poder de los grandes productores, capaz de lanzar a un guionista sólo por comprarle un guión
- Jueves, milagro: Cuando la productora me propone al padre Grau, que además era censor para modificar el guión
- Pero me encuentro con que se escribe un guión de doscientas páginas, en el que San Dimas hace esto y
- La gran excepción a la regla es Rafael Azcona, uno de los pocos profesionales del guión en España.
- Universidad de Alicante Quisiera, a lo largo de esta exposición, aproximarme al concepto de guión
- ¿Qué creo yo que se debe entender por guión?
- El público tiene una idea más bien literaria del guión.
- obtenido si no se hubiera llevado a cabo ningún tipo de planteamiento previo, es decir, ningún tipo de guión
- El guión, ¿qué y para qué? Fernando J.
- este tipo de intervenciones con una breve cita, y no encuentro otra mejor para comenzar a hablar del guión
- ¿Qué es un guión?
- A estas alturas todo el mundo parece tener claro qué es un guión, todo el mundo visualiza mentalmente
- qué es un guión, o eso piensa.
- Concretamente, digamos que los dos tipos principales de guión utilizados en cine son el literario y el
- planos o diagramas o con el llamado story-board, una especie de cómic que desarrolla de forma visual el guión
- los propietarios de la Allied Artists, había mencionado en varias ocasiones que deseaba comentar el guión
- sacó unas hojas manuscritas y empezó a leerme la lista de cosas que el encontraba equivocadas en el guión
- En el caso del guión de John Huston, finalmente, tras sucesivas amenazas de retirada del proyecto por
- parte del ejecutivo de Allied Artist, se llegó a un acuerdo y de los cincuenta cambios en el guión,
- Formatos:
-
Resultado número:3 Web
- Título:
- Rafael Azcona / dirección Juan Antonio Ríos - Registro bibliográfico
- Portal:
- Historia y crítica del cine español Visitar sitio web
- Materia:
- Cine España
- Mat. aut.:
- Azcona, Rafael (1926-2008)
- Fragmentos 'guión' en la obra : (82 coincidencias encontradas)
-
- Guión cinematográfico, en Temas de Cine, n.º 21, Madrid, Film Ideal, febrero-marzo 1961.
- RIAMBAU, Esteve; TORREIRO, Casimiro, Cuestionario a Rafael Azcona, en En torno al guión.
- Argumento y Guión: Rafael Azcona, Pedro Masó.
- Guión: Rafael Azcona y Marco Ferreri. Fotografía: Marcello Gatti. Música: Gianni Ferrio.
- Argumento y Guión, diálogos: Rafael Azcona, Pedro Masó.
- Guión: Juan Estelrich, Rafael Azcona.
- Guión: Paolo Spinola, Rafael Azcona, Sergio Amidei.
- Guión: Rafael Azcona. Fotografía: José Luis Alcaine.
- Premios: Goya 1992: Mejor película, Mejor dirección, Mejor guión original, Mejor fotografía, Mejor interpretación
- Guión: Juan Antonio Bardem, Rafael Azcona.
- Guión: Marco Ferreri y Rafael Azcona, con la colaboración de Evelyne Pieiler.
- Guiones Originales AZCONA, Rafael; OLEA, Pedro, Flor de Otoño: guión, [s. l.], Los autores
- AZCONA, Rafael, La escopeta nacional: argumento y guión, Madrid, Incine, D. L., 1977.
- AZCONA, Rafael; TRUEBA, Fernando; HUETE, Manolo, El año de las luces: guión cinematográfico, Madrid,
- AZCONA, Rafael; GARCÍA BERLANGA, Luis, Ese matrimonio informal (título provisorio) [guion], Madrid, Cesáreo
- AZCONA, Rafael, Y así son [guion], Madrid, Atlántida Films, 1971.
- AZCONA, Rafael, Una razón para vivir, una razón para morir [guion], Madrid, Imp.
- AZCONA, Rafael; SAURA, Carlos, La prima Angélica [guion], Madrid, Elías Querejeta, 1973.
- : guión, Madrid, Cía. Iberoamericana de T. V., 1987.
- AZCONA, Rafael; GARCÍA SÁNCHEZ, José Luis, Pasodoble: guión, Madrid, Rafael Azcona, 1987.
- AZCONA, Rafael; TRUEBA, David, basado en un guión original de LÓPEZ, Carlos y EGEA, Manuel A., La niña
- AZCONA, Rafael, La lengua de las mariposas: guión de Rafael Azcona, Madrid, Ocho y Medio, 1999.
- Guión: Marco Ferreri y Rafael Azcona. Fotografía: Roberto Gerardi (B/N).
- Guión: Rafael Azcona, Gian Luigi Polidoro, Antonio Paoletti.
- Argumento y Guión: Rafael Azcona.
- Guión: Rafael Azcona, basado en la novela del mismo título de Manuel Vicent.
- fotografía (largometraje). / Festival de Cine Español de Toulouse. / Midi-Pyrennes 97: Mejor película, Mejor guión
- Guión: Marco Ferreri y Rafael Azcona, según un argumento de Marco Ferreri, Rafael Azcona y Ugo Moretti
- Argumento y guión: Rafael Azcona, Luis García Berlanga. Fotografía: Américo Hoss.
- Guión: Rafael Azcona y José Luis García Sánchez.
- Guión: Rafael Azcona. Fotografía: José Luis López Linares.
- Guión: Roberto Gandus, Luigi Angelo, René Cardona (hijo).
- Guión: Rafael Azcona, según la novela homónima de Manuel Vicent.
- Argumento y guión: Rafael Azcona.
- Guión: Rafael Azcona y José Luis García Sánchez.
- Guión y Diálogos: Rafael Azcona e Ignacio F. Iquino.
- Guión: Rafael Azcona. Fotografía: Rafael Escamilla.
- Guión: Marco Ferreri y Rafael Azcona. Fotografía: Aldo Tonti (B/N).
- Guión: Rafael Azcona y José Luis García Sánchez, según la novela homónima de Ramón María del Valle-Inclán
- Premios: Goya 1993: Mejor guión adaptado, dirección artística, dirección de producción (José Luis García
- Guión: Juan Estelrich. Basado en el relato Graffitti de Rafael Azcona.
- Guión: Marco Ferreri y Dante Matelli, según un argumento de Marco Ferreri y Rafael Azcona.
- Guión: Rafael Azcona. Fotografía: Alfredo Mayo.
- Guión: Rafael Azcona y Carlos Saura, según la obra teatral de José Sanchís Sinisterra.
- Premios: Goya 1990: Mejor película, Mejor dirección, Mejor guión adaptado, Mejor interpretación masculina
- Guión: Rafael Azcona. Fotografía: Juan Amoros (AEC). Montaje: Vanessa López.
- Guión: Rafael Azcona, Luis García Berlanga y Ennio Flaiano. Fotografía: Tonino Delli Colli.
- 1963: Premio de la FIPRESCI / Círculo de Escritores Cinematográficos 1963: Mejor argumento original y guión
- Guión: Marco Ferreri, Rafael Azcona.
- Guión: Marco Ferreri, Rafael Azcona. Fotografía: Aldo Tonti (Eastmancolor).
- Guión: Rafael Azcona, Ennio Flaiano, Gian Luigi Polidoro.
- Guión: Marco Ferreri, Rafael Azcona y Dante Matelli, según una idea original de Marco Ferreri.
- Argumento y guión: Rafael Azcona y Antonio Eceiza.
- Guión: Marco Ferreri, Gérard Brach y la colaboración de Rafael Azcona.
- Guión: Rafael Azcona y Antonio Giménez-Rico.
- Argumento y Guión: Roberto Bodegas, Rafael Azcona.
- Guión de Rafael Azcona», en Nickel Odeon.
- Sobre Belle Époque, guión original de Rafael Azcona», Cuadernos de Lazarillo.
- RIAMBAU, E., y TORREIRO, C., «Declaraciones de Rafael Azcona», en En torno al guión: productores, directores
- Guión: Rafael Azcona, Angelino Fons, Carlos Saura.
- Cinematográficos 1967: Mejor película, Mejor dirección, Mejor actor (José Luis López Vázquez), Mejor guión
- Argumento y Guión: Pedro Masó, Rafael Azcona. Fotografía: en Eastmancolor, de Alejandro Ulloa.
- Argumento y Guión: cada director, con Rafael Azcona.
- Premios: Círculo de Escritores Cinematográficos 1969: Mejor actor (Alfredo Mayo), Mejor guión.
- Argumento y Guión: Jaime Picas, José María Forqué, Rafael Azcona.
- Guión: Rafael Azcona.
- Premios: Goya 1999: Mejor guión adaptado.
- Guión: Luis García Berlanga y Rafael Azcona. Fotografía: Francisco Sempere (B/N).
- Argumento: el guión de Rafael Azcona y Luis García Berlanga Nel giorno dell'onomastico della mamma.
- Guión: Massimo Franciosa, Luciano Salce, Segio Corbucci.
- Guión: Rafael Azcona. Fotografía: Eloy Mella, Ángel Ampuero (Eastmancolor).
- Premios Goyas 1988 Premio al Mejor guion: El bosque animado de Rafael Azcona.
- Goyas 1989 Premio al Mejor guion original: Nominación: Pasodoble de Rafael Azcona y José Luis García
- Goyas 1990 Premio al Mejor guion original: Nominación: El vuelo de la paloma de Rafael Azcona y José
- Goyas 1991 Premio al Mejor guion adaptado: ¡Ay, Carmela! de Carlos Saura y Rafael Azcona.
- Goyas 1993 Premio al Mejor guion original: Belle Époque de Rafael Azcona, José Luis García Sánchez
- Goyas 1994 Mejor guion adaptado: Tirano Banderas de José Luis García Sánchez y Rafael Azcona.
- Goyas 1997 Mejor guion adaptado: Nominación: Tranvía a la Malvarrosa de Rafael Azcona y José Luis García
- Goyas 1999 Premio al Mejor guion original: Nominación: La niña de tus ojos de Rafael Azcona, David
- Otros premios Premio al Mejor argumento original y guion del Círculo de Escritores Cinematográficos
- Premio al Mejor guion del Círculo de Escritores Cinematográficos por Los desafíos (1969).
- Premio al Mejor guion de Midi-Pyrennes 1997 por Tranvía a la Malvarrosa (1996).
- Formatos:
-
Resultado número:4 Estudio crítico
- Título:
- Bibliografía de Carlos Arniches / Juan Antonio Ríos Carratalá - Registro bibliográfico
- Autor:
- Ríos Carratalá, Juan Antonio
- Portal:
- Carlos Arniches Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Arniches, Carlos (1866-1943) -- Bibliografía
- Fragmentos 'guión' en la obra : (18 coincidencias encontradas)
-
- Guión: Julio Roesset. Fotografía: Alberto Arroyo. Intérpretes: José Montenegro y Francisco Pereda.
- Guión: Antonio Abad Ojuel. Fotografía: Emilio Foriscot.
- EL POBRE VALBUENA Guión y Dirección: José Buchs. Argumento: Arniches y García Álvarez.
- DOLORETES Guión y Dirección: José Buchs. Producción: Atlántida. Madrid, 1923.
- Guión: Luis Buñuel y Eduardo Ugarte. Fotografía: José María Beltrán.
- Guión: Carlos Primelles. Fotografía: Luis R.
- Guión: Eduardo Ugarte y Luis Buñuel. Fotografía: José María Beltrán.
- LA SEÑORITA DE TREVÉLEZ Guión y Dirección: Edgar Neville. Producción: Atlantic Films.
- CALLE MAYOR [Basada en La señorita de Trevélez] Guión y Dirección: Juan Antonio Bardem.
- PARA TI ES EL MUNDO Guión y Dirección: José Buchs. Producción: Exclusivas Diana (Luis Saiz).
- Guión: Manuel Tamayo. Fotografía: José F. Aguayo.
- Guión: Vicente Escrivá. Fotografía: Julio Ortas.
- Guión: José Luis Colina. Fotografía: Ricardo Albiñana.
- LA CHICA DEL GATO Guión y Dirección: Clemente Pamplona. Producción: Ahes. Madrid, 1962.
- Guión: Carlos Hernández Cuenca y Enrique Jardiel Poncela. Fotografía: Juan Pacheco «Vancel».
- ES MI HOMBRE Guión y Dirección: Benito Perojo. Producción: CIFESA. Madrid, 1935.
- Guión: José López Rubio. Fotografía: José F. Aguayo.
- Guión: Mariano Ozores y Vicente Coello. Fotografía: Manuel Rojas.
- Formatos:
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Resultado número:5 Texto
- Título:
- Relaciones entre el cine y la literatura : la transgresión : 4ª seminario / Juan A. Ríos Carratalá, John D.Sanderson (eds.) - Registro bibliográfico
- Portal:
- Historia y crítica del cine español Visitar sitio web
- Materia:
- Cine y literatura
- Fragmentos 'guión' en la obra : (9 coincidencias encontradas)
-
- .- Tú dijiste una vez que escribir un guión sólo era fundamental para que los productores buscaran las
- Juanma BAJO ULLOA.- Sí, pero es que yo nunca sacralizo el papel del guión.
- Sólo me he tomado en serio la elaboración de un guión, escrito de acuerdo con las normas convencionales
- si entonces te das cuenta de que debes cambiar algo gracias a esa visión, es de idiotas aferrarse al guión
- Yo rehice durante unos seis meses el guión que habían presentado y el proyecto ya listo para el rodaje
- entonces el jefe de producción para indicarme que en mi contrato yo sólo figuraba como director y que el guión
- Mientras tanto, el productor cambia el título de mi guión, se lo propone a varios directores -algunos
- En cuanto al cortometraje, el guión me llevó mucho menos tiempo, aunque lo estuve rehaciendo hasta momentos
- —19→ Para mí el guión
- Formatos:
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Resultado número:6 Texto
- Título:
- Dramaturgos en el cine español (1939-1975) / Juan Antonio Ríos Carratalá - Registro bibliográfico
- Autor:
- Ríos Carratalá, Juan Antonio
- Portales:
- Literatura Visitar sitio web | Historia y crítica del cine español Visitar sitio web
- Materias:
- Cine -- Cine Arte de escribir,España - Historia - 1939-1975 | Dramaturgos españoles Siglo 20º
- Fragmentos 'guión' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- El guión de la adaptación está firmado por un desconocido José G.
- el director fue el encargado del guión técnico
- En el guión también la y Romillo Fernández, intervendría Ignacio F.
- Antonio Gala debería haber firmado este guión con un seudónimo.
- Era una firma y no un guión lo que se les pedía.
- El guión es de Jaime García Herranz.
- Su subtítulo es «Guión de película. Escenas de guerra y amor».
- En el guión también colaboró Fernando G. Toledo.
- En el guión también intervinieron Manuel Sebares y José Mª Elorrieta.
- El guión estaba pasado, era muy sentimental y para llorar.
- ¿Cómo habría resultado si se hubiera respetado el guión...?
- Salvia a partir de un guión escrito en 1956 por Jaime García Herranz.
- El guión también fue firmado por el director, Rafael J.
- La presencia en el guión de auténticos especialistas como Rafael J.
- El broche de su carrera fue un guión (¿?)
- El guión correspondió al omnipresente Rafael J. Salvia.
- Bardem para el guión de Calle Mayor . IV.6.17.
- El guión cinematográfico. Su teoría y su técnica.
- Argumento, guión y diálogos de ___. Barcelona, IFI. - ___ . 1967b.
- “La importancia del guión en ¡Bienvenido, Mr.
- Formatos:
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Resultado número:7 Texto
- Título:
- Relaciones entre el cine y la literatura : el teatro en el cine : 3º Seminario / Juan A. Ríos Carratalá y John D. Sanderson (eds.) - Registro bibliográfico
- Portal:
- Historia y crítica del cine español Visitar sitio web
- Materia:
- Cine y literatura
- Fragmentos 'guión' en la obra : (22 coincidencias encontradas)
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- La estructura fílmica de El baile La versión cinematográfica homónima, con guión y dirección del propio
- trabajar en él, coincidiendo también con el estreno teatral de La vida en un hilo, reelaboración del guión
- De tan prolífica producción el crítico Adolfo Prego se quejaba en su artículo «El guión, árbol del bien
- nuevo lo hace de una forma libre no copiando los diálogos del teatro en su totalidad, sino creando un guión
- Guión: Enrique Llovet y J.L. García Sánchez. Fotografía: Fernando Arribas.
- El guión, que Fernán-Gómez había escrito en colaboración con Francisco Tomás Comes, estaba basado fundamentalmente
- En Relaciones entre el cine y la literatura: el guión. J.A. Ríos Carratalá-J.D. Sanderson (eds.).
- La película My Fair Lady reproduce, con algunas ligeras variantes, el guión original para teatro de Alan
- Esto es precisamente lo que parece decir Alan Jay Lemer, el autor del guión de My Fair Lady: I have
- De hecho, en el guión de A.L.J. las acotaciones son bien claras en la escena final: If he could but
- de los estudiosos, lo que motivó una adaptación cinematográfica bastante temprana del año 1938, cuyo guión
- El guión de My Fair Lady fue escrito por Alan Jay Lerner, también el autor de las letras de las canciones
- El guión fue primero presentado en versión teatral en el Theatre Royal, Drury Lane, en Inglaterra, el
- A) Adaptación y puesta en imágenes El guión escrito por Neville reproduce la estructura y los diálogos
- El guión Mucho se ha escrito sobre la autoría del guión de Ciudadano Kane, probablemente porque se
- El guión fue prohibido por la censura en primera instancia aduciendo que el tema de la locura no podía
- que una de las razones, no la única, de su fracaso era lo que a nosotros -a mí, al colaborador en el guión
- Llevé el guión, que había escrito en colaboración con Manuel Suárez Caso, al productor Eduardo Manzanos
- En Relaciones entre el cine y la literatura: el guión. J.A. Ríos Carratalá, J.D. Sanderson (eds.).
- destaca una perspectiva como la de Jorge Urrutia (1984) en la que compara el texto literario con el guión
- sistema de signos, de hacer jugar las redes de signos unas contra otras y de crear en el propio texto-guión
- dramáticos hasta el punto de obligar a que se eliminaran algunos de ellos en las revisiones definitivas del guión
- Formatos:
-
Resultado número:8 Texto
- Título:
- Relaciones entre el cine y la literatura : un lenguaje común : 1º Seminario / Juan A. Ríos Carratalá; Jonh D. Sanderson (eds.) - Registro bibliográfico
- Portal:
- Historia y crítica del cine español Visitar sitio web
- Materia:
- Cine y literatura
- Fragmentos 'guión' en la obra : (36 coincidencias encontradas)
-
- Es más, como ha demostrado Pedro Luis Cano148, en las historias troyanas se sigue un guión común, en
- tiempo, las cuales, tal y como ha comentado el autor, o bien se han debatido desde un principio entre el guión
- El viaje a ninguna parte, por ejemplo, aunque se concibió en un principio como guión cinematográfico,
- ¿Al guión? ¿A la película? ¿Al tipo de acciones descritas?
- Hay gran número de detalles en el guión que no pasan desapercibidos: las acotaciones no se limitan a
- En el guión, después de que Zed sugiera violar a Marsellus en otro sitio («Naw, drag big hoy to Russell's
- Antes incluso de que la manivela empezara a girar, alguien roba un primer borrador del guión y se reparten
- Y poco importa que la obra termine siendo una novela, una serie televisiva o un guión de cine, pues de
- moldes literarios de sus primeras novelas, aquí encontramos unas estructuras más próximas a las de un guión
- atención al planteamiento y desarrollo de las situaciones, unos diálogos más cercanos a los propios de un guión
- puede afirmar que hacia 1960 Rafael Azcona escribía relatos muy cercanos a las pautas propias de un guión
- A partir de 1952, Mihura abandona el cinematógrafo como ocupación fundamental y sólo escribe un guión
- En unas declaraciones sobre el papel del escritor en la confección del guión, Mihura recalca que éste
- La obrita viene a ser «una combinación de elementos dramáticos y guión cinematográfico, de manera que
- poco probable que el joven novelista conociera el neorrealismo, por ejemplo, mientras que su primer guión
- Aparte del antecedente de la novela que sirvió para elaborar el guión de El pisito, ese punto lo encontramos
- Cuando se publicó el libro ya se había iniciado el rodaje de El cochecito, cuyo guión está fielmente
- 92 Véase Juan Carlos Frugone, op. cit., p. 60. 93 Puede consultarse el guión
- de minusválidos o de Plácido por pagar la última letra de su motocarro es mucho más rentable en un guión
- Pulp Fiction no ofrece personajes creíbles, pero no por fallo del guión, sino por el deseo iconoclasta
- general, los planos borrosos y las perspectivas inusuales sustituyen en la película a las ironías del guión
- - por ejemplo, en cuanto presenta al atracador del restaurante, nos dice el guión: «young man has a slight
- pasaron al cine como guiones pero que contienen numerosos elementos que pronto fueron incorporados al guión
- Exactamente igual que en la película dirigida por Berlanga a partir de un guión en el que colaboraron
- Las diferencias entre Paralítico y el guión de El cochecito -escrito en colaboración con Marco Ferreri93
- Pero, por encima de cuestiones de gustos personales, lo aquí pertinente es señalar la fidelidad del guión
- En este caso, el paso al guión de un relato obliga a explicitar mediante nuevos personajes unas circunstancias
- El hecho de que en el cine exista un guión previo a la intervención del director como aquel que gobierna
- constituye la segunda vida de una película, salvación de cualquier problema de taquilla) va acompañado del guión
- desarrollada en treinta y ocho escenas que son, indudablemente, otras tantas secuencias de un espléndido guión
- Molestó a la censura el hecho de que Mauricio, casado en Francia, según el guión original, haya de divorciarse
- inventar algunas escenas de enlace, de unión, de las que carecía un texto que parecía más próximo a un guión
- En el primer caso mentado arriba, se debe atender a la película Un bigote para dos (1940), cuyo guión
- España, Alicante, Universidad (en prensa). 84 El complejo camino seguido por el guión
- Muchos entienden que es consecuencia de la colaboración en el guión de Rafael Azcona a quien no abandonarás
- llega a la pantalla en diálogos tan disparatados en la época como el que transcribo ahora, extraído del guión
- Formatos:
-
Resultado número:9 Estudio crítico
- Título:
- El anonimato del colaborador : Eduardo Ugarte - Registro bibliográfico
- Autor:
- Ríos Carratalá, Juan Antonio
- Portal:
- Historia y crítica del cine español Visitar sitio web
- Materia:
- Cine
- Mat. aut.:
- Ugarte, Eduardo (1900-1955) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'guión' en la obra : (7 coincidencias encontradas)
-
- Un episodio significativo es el guión de La hija de Juan Simón (1935), adaptación de ambos a partir de
- Soldevila había elaborado un guión que modificaba el desaforado melodrama escrito en colaboración con
- de trabajo impuesto por la productora y los profundos cambios con respecto a la obra original y su guión
- introducidos por Luis Buñuel y Eduardo Ugarte, quienes optaron por un guión definitivo caracterizado
- Ambos se impusieron, como harían años después en Méjico al colaborar en el guión de Ensayo de un crimen
- la supuesta falta de respeto a su obra, pero la crítica ha reconocido la valía cinematográfica de un guión
- teatral, también comprendió pronto los límites de una adaptación cinematográfica, las técnicas del guión
- Formatos:
-
Resultado número:10 Web
- Título:
- Compañía Els Joglars / dirección Juan Antonio Ríos - Registro bibliográfico
- Materia:
- Teatro español Siglo 20º
- Mat. aut.:
- Els Joglars (Grupo teatral) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'guión' en la obra : (15 coincidencias encontradas)
-
- Guion: Els Joglars. Realización: Xavier Manich.
- Guion: Joachim Tode. Director de producción: Hans-Jürgen Schütter.
- La película, con dirección y guion de Albert Boadella, será interpretada en sus papeles principales por
- Guion y dirección: Albert Boadella Producción: Andrés Vicente Gómez.
- Guion: Albert Boadella, Glòria Rognoni, Jaume Sorribas, sobre una idea de Els Joglars.
- Guion: LLuís Racionero. Montaje: Carme Fàbregas.
- Un relato que además sirvió de base para el guion de la espléndida película protagonizada por Peter Sellers
- Guion: Francesc Nel·lo. Espacio escénico: Putxinel·les Claca.
- Guion: Jean Louis Comolli., Ginette Lavigne. Asesor histórico: Abel Paz.
- Guion: Els Joglars. Realización: Xavier Manich. Producción: Producción.
- El guion fue encargado a Josep M. Vidal, Miquel Obiols y Montserrat Camps.
- Guion: Els Joglars. Realización: Mercè Vilaret.
- Guion: Els Joglars. Realización: Ferran Armengol.
- Guion: Jorge Lladó. Montaje: Raul Roman.
- Guion: Els Joglars. Realización: Xavier Manich.
- Formatos:
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