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Estudio crítico
- Título:
-
Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Amescua, Vélez de Guevara, Rojas Zorrilla y otros de los mejores ingenios de España / Germán Vega García-Luengos - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Vega García-Luengos, Germán, 1953-
- Portales:
-
Institut del Teatre
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| Biblioteca de Menéndez Pelayo. Fondo de teatro antiguo español
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| Felipe Godínez
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| Teatro Clásico Español
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| Antonio Mira de Amescua
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| Francisco de Rojas Zorrilla
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| Luis Vélez de Guevara
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| Juan Ruiz de Alarcón
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- Materia:
-
Teatro español -- 1500-1700 (Periodo clásico) Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Ruiz de Alarcón y Mendoza, Juan (1581-1639)
| Mira de Amescua, Antonio (1574-1644)
| Vélez de Guevara, Luis (1579-1644)
| Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648)
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (28
coincidencias encontradas)
-
-
Ayuntamiento de Madrid, 1, 1924, p. 472.
42
También en
esta ocasión la comedia se atribuye a Juan
-
Vélez de
Guevara.
43
The Dramatic Works of Luis
Vélez de Guevara.
-
.-14-42 de la Nacional, y
corresponde al de un profesor de astronomía que
amplía un pronóstico de Juan
-
. / Don Luis. / Don Pedro. / Don Alonƒo. // Don Andres. /
Doña Violante, / Doña Beatriz. / Teodora. /
-
Leonor.
/ Hernando. / Vn Page. / Campuçano. / [filete] /
IORNADA PRIMERA. / [col. izq.:] Salen don Luis
-
Luis. Piƒa quedo, mentecato. / Her. Mil flores no me han ƒentido,
[...]
[final:] d. Luis.
-
Treinta comedias
desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Amescua,
Vélez de Guevara, Rojas
-
preparo
para las obras completas del dramaturgo, publicadas bajo los
auspicios del Aula-Biblioteca Mira
-
Treinta comedias desconocidas de Ruiz de
Alarcón, Mira de Amescua, Vélez de Guevara, Rojas
Zorrilla
-
Paz y Melia, op.
cit., n°
2176.
37
«Incógnitas despejadas...» cit.
38
«Luis
Vélez de Guevara
-
obras dramáticas»,
BRAE,
3, 1916, 4, 1917, pp. 269-308 y
414-444.
39
Aquí se
atribuye a su hijo Juan
-
Luis Vélez de
Guevara
Otro de los
conjuntos importantes de las nuevas aportaciones es el que
concierne
-
ya se ha apuntado en otro lugar37,
el fondo de que tratamos acoge la gran mayoría de las
sueltas de Luis
-
Ministro de Fomento, 1865,
pp. 30-114.
3
«Mira de
Amescua y su teatro», BRAE,
17, 1930, pp. 618
-
Ver
«Incógnitas despejadas en el repertorio
dramático de Luis Vélez de Guevara», en
Ex libris.
-
al contar con el trabajo de Alejandro Rubio
San Román, «Aproximación a la
bibliografía dramática de Luis
-
. // Don Luis. / Guzman. / Celio. /
[filete] / IORNADA PRIMERA. / [col. izq.:] Salen don Luis, y
Guzman
-
Luis. En
diziendo que es mi guƒto, / que te queda que arguir? [...]
-
Su asunto es la Séptima Cruzada, liderada por San Luis
contra el Sultán de Egipto.
-
LVIS VELEZ DE GVEVARA. / Hablan en ella las
perƒonas ƒiguientes. / [dram. pers. a tres cols.:]
San Luis
-
8; 7 i. e. 9; [ ] i. e. 11; [ ] i. e. 15; 12 i. e.
16) Titulillos: Correr por amor fortuna, // de Luis
-
, 14r; fortuna.
3v, 7v, 8v, 9v, 10v, 12v, 15v, 16v; Correr por amor
deƒdicha, 11v; fortuna: 13v; de Luis
-
(1629)41:
Compré comedias famosas
de Montalbán y de
Mescua;
diome divinas Godínez,
Luis
-
Luis de Belmonte
Bermúdez
1.
-
Juan Ruiz de
Alarcón
26.
-
En la cabecera reza el nombre de Juan
Rodríguez de Alarcón y Mendoza, deformación
que pudiera haber contribuido
-
Antonio Mira de
Amescua
22.
-
que para nada desmerece de los enredos de tan
experto maestro de la comedia de capa y espada como es Mira
- Formatos:
-
-
Leer obra
Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Amescua, Vélez de Guevara, Rojas Zorrilla y otros de los mejores ingenios de España
Concordancias
Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Amescua, Vélez de Guevara, Rojas Zorrilla y otros de los mejores ingenios de España
-
Resultado número:2
Estudio crítico
- Título:
-
Rojas Zorrilla y las comedias escritas en colaboración / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
-
González Cañal, Rafael, 1961-
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
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| Francisco de Rojas Zorrilla
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
COLABORACIÓN
R a f a e l G o n / álkz C a ña l
U niversid a d de C astilla-L a M a n c h a
Cuando en 1622 Luis
-
Sólo Luis Vélez
de Guevara, discípulo de Lope, participa con asiduidad en esta modalidad, a pesar de
-
Bergman, atribuyéndoselo ade
más a Luis Vélez de Guevara:
Y entraron tres poetas pegados haciendo vna
-
comedia por jomadas, y dijeron Apolo y las
Musas:
'Colaboró Belmonte con Mira de Amescua, el conde
-
ocurre en el caso de Rojas, que
colabora principalmente con sus amigos Pedro Calderón, Antonio Coello y Luis
-
El easo de Mira de Amese ua»,
en Mira deAmescua en candelera, eds.
-
corrieron de nuevo a su cargo dos de los cuatro autos programados (los otros dos fueron
de Mira y Vélez
-
«Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Avnescua, Vclez de
Guevara, Rojas Zorrilla
-
Otra obra en la que también colaboran Rojas y Calderón, en este caso junto a Luis Belmonte
Bermúdez,
-
atinadamente que la primera redacción
de la obra, la publicada en la Parte 9, pudo ser compuesta por Luis
-
Luis Astrana Marín, Madrid, Aguilar, 1951, tomo 1, pp. 1405-1442.
“’BNM, tns. 15671.
“TLE.
-
de La púrpura de Ia rosa ( 1660); vid. la nota de Antonio Carreño en su edición de los Romances de Luis
-
Baltasara ¡n Performance, 1634-35: Reports fiom tile Tusean Embassy», en Antigüedad y
actualidad de Luis
-
De nuevo con Vélez y en este caso con Mira de Amescua colabora Rojas en El pleito que
tuvo el diablo
-
Desde luego, esta propuesta casaría mucho mejor con la colabora
ción de Mira, que en 1632 se retira
-
Precisamente por esta razón Cotarelo terminaba
rechazando la autoría de Mira do Amescua**.
-
Mesonero Romanos opina que la jomada de Mira excede en calidad a las dos anteriores76.
-
mes de octubre deste año pasado de 164)7 escrita por el jesuíta Luis de la Torre en 1608 (Gallardo,
Ensayo
-
Cotarelo y Morí, «Mira de Amescua y su teatro», en HRAE, XVII (1930), pp 467-505,611-58; XVIÍI (1931)
-
la titulada La nueva ira de Dios y gran Tamorlán de Persia
que se atribuye en ocasiones a su amigo Luis
- Formatos:
-
-
Resultado número:3
Web
- Título:
-
Francisco de Rojas Zorrilla / director, Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
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| Francisco de Rojas Zorrilla
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º
- Mat. aut.:
-
Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648) -- Recursos electrónicos
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (76
coincidencias encontradas)
-
-
(eds.), Antigüedad y Actualidad de Luis Vélez de Guevara.
-
Actas del III Coloquio del Aula-Biblioteca «Mira de Amescua» (Granada, 5-7 noviembre 1999) y cuatro
-
Actas del III Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula Biblioteca Mira de Amescua
-
MATAS CABALLERO, Juan [2008], «Erotismo en el teatro de Rojas Zorrilla. I.
-
MENDIZÁBAL Y DE LA PEÑA, Luis Ángel [1911], El derecho en la obra de Don Francisco de Rojas Zorrilla
-
Las intercalaciones picaresco-entremesiles de Luis Vélez de Guevara», Iberoromania, 25 (1987), pp. 38
-
PASTOR COMÍN, Juan José [2000], «La música como recurso dramático en la obra de Rojas Zorrilla», en
-
Actas del I Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula-Biblioteca Mira de Amescua
-
Actas del II Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula Biblioteca Mira de Amescua
-
Pedraza Jiménez y Rafael González Cañal, coordinación de Juan José Pastor Comín, Cuenca, Ediciones
-
RAMBO, James S. [1972], An Annotated Critical Edition of «También tiene el sol menguante» by Luis Vélez
-
SÁNCHEZ, Alejandro Luis [1948], «Rojas Zorrilla», Ayer y hoy, I (1948), p. 4.
-
Actas del III Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula Biblioteca Mira de
-
VEGA GARCÍA-LUENGOS, Germán [1994], «Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Amescua
-
VILA, Juan Diego [2005], «La abyección a escena: Dramaturgia e ideología en Cada cual lo que le toca
-
VILLANUEVA, Juan Manuel [2008], «Rojas Zorrilla, ¿gran trágico del Siglo de Oro?
-
(Interrelación con Lope de Vega y Mira de Amescua)», en PEDRAZA JIMÉNEZ, Felipe B., GONZÁLEZ CAÑAL,
-
— [1997], «De Lope de Vega a Calderón: Las aventuras milagrosas de don Juan de Castro», en THATCHER
-
George (ed.), Antigüedad y actualidad de Luis Vélez de Guevara: estudios críticos, Amsterdam, Philadelphia
-
Zorrilla's Lo que quería ver el marqués de Villena», en CRISPIN, John, PUPO-WALKER, Enrique y RIVERO, Luis
-
Asesinato de Enrique IV de Francia; advenimiento de Luis XIII en minoría; María de Médicis, regente.
-
Se difunde el Polifemo y las Soledades, de Luis de Góngora.
-
Cervantes publica en Madrid, en la imprenta de Juan de la Cuesta, las Novelas ejemplares.
1614 Aparece
-
Nace el dramaturgo Juan Bautista Diamante.
1626 Paz de Monzón.
-
El ingeniero italiano Cosme Lotti llega a España.
1627 Muere Luis de Góngora.
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construcción del Palacio del Buen Retiro que se inaugura en 1634.
1630 Escribe, en colaboración con Luis
-
Vélez de Guevara y Antonio Mira de Amescua, El pleito que puso al diablo el cura de Madrilejos.
-
Quevedo edita la poesía de fray Luis de León.
-
Lope estrena El castigo sin venganza.
1632 Se le cita en el Para todos de Juan Pérez de Montalbán como
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se estrena en el Pardo, ante los Reyes, la obra titulada Persiles y Sigismunda, por la compañía de Luis
-
En el mes de noviembre, en palacio se pone en escena La Baltasara, obra escrita en colaboración con Luis
-
El 6 de junio, la compañía de Juan Martínez de los Ríos estrena El profeta falso Mahoma.
-
El 18 de septiembre se estrena Santa Isabel, reina de Portugal por la compañía de Juan Martínez de los
-
director de representaciones de la Corte.
1636 El 10 de enero se estrena en Palacio Progne y Filomena por Juan
-
El 2 de febrero se estrena por Juan Martínez de los Ríos El mejor amigo el muerto, escrita en colaboración
-
con Luis de Belmonte y Calderón.
-
Luis Vélez de Guevara publica El diablo cojuelo.
1642 El 25 de junio nace su hijo Antonio Juan.
-
Olivares cae en desgracia y es sustituido por Luis de Haro.
-
Mueren Mira de Amescua y Vélez de Guevara.
1645 Se publica en Madrid la Segunda parte de sus comedias
-
A finales de año escribe La más hidalga hermosura, en colaboración con Juan de Zabaleta y Calderón de
-
Bibliografía sobre Francisco de Rojas Zorrilla
ALBORG, Juan Luis [1966], «Francisco de Rojas Zorrilla
-
CAMUÑAS ROSELL, Pedro Luis [2007], «De Rojas y Catalina la Rosela: los hechos noticiosos de la época
-
CAÑAS MURILLO, Jesús [1976], «Discípulos de Calderón», en ROZAS, Juan Manuel (dir.), Historia de la Literatura
-
bíblica en los autos sacramentales de Rojas Zorrilla», en DOMÍNGUEZ, Francisco y MARTÍNEZ BERBEL, Juan
-
FERNÁNDEZ DELGADO, Juan José [1998], «El dramaturgo toledano Rojas Zorrilla», Toledo: tierras y pueblos
-
invención venatoria del hostigamiento», en LUNA TRAULL, Elizabeth (coord.), Scripta Philologica in honorem Juan
-
GARCÍA BARRIENTOS, José Luis [2007], «De novela a comedia: Persiles y Sigismunda de Rojas Zorrilla»,
-
— [2007], «La figura de Juan Sala Serrallonga en El catalán Serrallonga y bandos de Barcelona», en
-
— [2008], «Roque Guinart y otros bandoleros literarios del siglo XVII», en MATAS CABALLERO, Juan
-
GARROT ZAMBRANA, Juan Carlos [2006], «Hagiographie, identité locale et identité nationale: Los tres blasones
-
hagiographie en Europe (XIVe-XVIIe siècles), Journée d’études organisée par Jean-Pierre Bordier, Juan
-
GIVANEL MAS, Juan [1945], «Observaciones sugeridas por la lectura del drama de Coello, Rojas y Vélez
-
GÓMEZ CARRASCO, Rafael Luis [1946], «Evocación de Toledo y del poeta Francisco de Rojas Zorrilla», Boletín
-
Actas del II Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula Biblioteca Mira de Amescua
-
— [2012], «La materia bíblica en Rojas Zorrilla», en DOMÍNGUEZ, Francisco y MARTÍNEZ BERBEL, Juan Antonio
-
HURTADO y JIMÉNEZ DE LA SERNA, Juan y GONZÁLEZ PALENCIA, Ángel [1921], Historia de la Literatura Española
-
vil Numancia vuestro honor profana: Cervantes y Rojas ante el drama numantino», en MATAS CABALLERO, Juan
-
femeninos en Los trabajos de Tobías de Rojas Zorrilla», en DOMÍNGUEZ, Francisco y MARTÍNEZ BERBEL, Juan
-
Luis de Góngora
Luis de Góngora y Argote. Biblioteca de Autor.
-
Luis M. Villar (dir.), Darmouth College.
-
Antonio Mira de Amescua
Aula-Biblioteca «Mira de Amescua». Universidad de Granada.
-
Juan Pérez de Montalbán
Juan Pérez de Montalbán. Biblioteca de Autor.
-
Aula-Biblioteca «Mira de Amescua» (Universidad de Granada).
-
García Barrientos, José Luis, «De novela a comedia: "Persiles y Segismunda" de Rojas Zorrilla», Revista
-
Matas Caballero, Juan, «Erotismo en el teatro de Rojas Zorrilla. I.
-
Pastor Comín, Juan José, «La música como recurso dramático en la obra de Rojas Zorrilla», en Pedraza
-
Luis de Góngora.
Hermanos Argensola.
Sor Juana Inés de la Cruz.
Lope de Vega.
Lucas Fernández.
-
Antonio Mira de Amescua.
Juan Pérez de Montalbán.
Agustín Moreto.
Francisco de Quevedo.
-
Juan Ruiz de Alarcón.
Tirso de Molina.
Antonio de Solís.
Bartolomé de Torres Naharro.
-
Luis Vélez de Guevara.
c) Compañías teatrales
Nao d'amores.
Teatro Corsario.
-
Además, Juan Pérez de Montalbán le elogia en su Para todos, obra impresa en 1632: «Don Francisco de
-
representación de Persiles y Segismunda en el Pardo el 23 de febrero de 1633, por la compañía de Luis
-
ser padre siendo rey (1 de enero), El catalán Serrallonga (10 de enero), escrita en colaboración con Luis
-
con Calderón y Antonio Coello, El mejor amigo el muerto (2 de febrero), escrita en colaboración con Luis
-
Tuvo un hijo, Antonio Juan, en 1642.
-
En 1641, con Calderón ausente, se reparten los autos Mira de Amescua, Vélez de Guevara y Rojas, que compone
- Formatos:
-
-
Resultado número:4
Estudio crítico
- Título:
-
Rojas Zorrilla ante la historia de su tiempo / Almudena García González - Registro bibliográfico
- Autor:
-
García González, Almudena, 1978-
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
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| Francisco de Rojas Zorrilla
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Mat. aut.:
-
Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
escribieron
los tres dramaturgos; Rojas creó también con Vélez El pleito del diablo, donde el tercer
autor es Mira
-
Pero también lo es el que el rey
de Portugal, Fernando I, arrebate a su súbdito Juan Lorenzo de Acuña
-
desasosiego y falta de interés por la vida llevada hasta entonces, tras
su paso por una ermita de san Juan
-
Para cuando estos
ocurrieron Rojas no había nacido, pero Vélez y Mira, ambos en torno a la treintena,
-
Por ello, su
hermana la llevó a Madrilejos, pues Juan García, clérigo de San Pedro, había conseguido
-
ya que hay bastantes diferencias entre el escrito de Gabriel Fernández y la obra
de Rojas, Vélez y Mira
-
más al
argumento elaborado por los tres ingenios, en el que realmente sólo la tercera jornada,
la de Mira
-
en la
procesión por ser fiesta en el pueblo: la hermana de Catalina, el Alcalde, el comendador
don Juan
-
De hecho, esto
vuelve a suceder en la jornada de Mira en las mismas circunstancias.
-
aquel aliento sutil…/que más a paloma
aspira/ en todos, me falta a mí» (vv. 1474-1475) [Rojas, Vélez y Mira
-
entre los que
aparecen en la comedia sin tener en cuenta, claro está, a la protagonista, su hermana
y Juan
-
La comedia se basa en la vida
de Juan Sala y Serrallonga, famoso bandolero catalán cuya vida delictiva
-
Cuando Juan Sala comenzó su vida de bandolero, era un labrador casado con
Margarita Serrallonga, heredera
-
García González, Almudena [2007]: «La figura de Juan Sala y Serrallonga en El catalán
Serrallonga y bandos
-
Peale (ed.), Antigüedad y actualidad de Luis Vélez de Guevara: estudios críticos,
Amsterdam, John Benjamins
-
Mon Pascual, Juan [1972]: La vida y la muerte del bandolero Serrallonga: revisión de su
proceso judicial
-
Rojas Zorrilla, Francisco, Luis Vélez de Guevara y Antonio Coello [1652]: La
Baltasara, en Primera parte
-
nunca impresas escogidas de los mejores ingenios de España, Madrid,
Andrés García de la Iglesia.
—, Luis
-
Rivadeneyra (BAE, 54), pp. 565-584.
—, — y Antonio Mira de Amescua [2006]: El pleito que tuvo el diablo
-
con el cura
de Madrilejos, en Antonio Mira de Amescua: Teatro completo, ed. de F.
- Formatos:
-
-
Resultado número:5
Estudio crítico
- Título:
-
Bibliografía crítica sobre Francisco de Rojas Zorrilla / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
-
González Cañal, Rafael, 1961-
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
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| Francisco de Rojas Zorrilla
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Mat. aut.:
-
Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Bibliografía
| Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
El mejor amigo, el muerto, en colaboración con Luis Belmonte Bermúdez y Pedro
Calderón de la Barca, en
-
Juan Eugenio
Hartzenbusch, Madrid, Rivadeneyra, 1850 (BAE, 14).
El monstruo de la fortuna.
-
La lavandera de Nápoles, Felipa de Catanea, en colaboración con Pedro Calderón de la Barca y Juan Pérez
-
Rambo, An Annotated Critical Edition of
«También tiene el sol menguante» by Luis Vélez and Rojas Zorrilla
-
GARROT, Juan Carlos [2006]: «Hagiographie, identité locale et identité nationale: Los
tres blasones de
-
GIVANEL MAS, Juan [1945]: «Observaciones sugeridas por la lectura del drama de Coello,
Rojas y Vélez
-
Actas del II
Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula Biblioteca Mira de
Amescua
-
Rojas Zorrilla)», en Antigüedad y Actualidad de Luis Vélez de Guevara. Estudios críticos, ed. C.
-
Actas del III Coloquio del Aula-Biblioteca «Mira de Amescua» celebrado en Granada del 5 al 7 de noviembre
-
Actas del III Curso sobre teoría y práctica del
teatro, organizado por el Aula-Biblioteca Mira de Amescua
-
Las intercalaciones picarescoentremesiles de Luis Vélez de Guevara», en Iberoromania, 25, pp. 38-47 (
-
Actas del I Curso sobre teoría y práctica del
teatro, organizado por el Aula-Biblioteca Mira de Amescua
-
Actas del II Curso sobre teoría y práctica del
teatro, organizado por el Aula Biblioteca Mira de Amescua
-
Actas del III Curso sobre teoría y
práctica del teatro, organizado por el Aula-Biblioteca Mira de Amescua
-
Ensayo crítico sobre Juan Rotrou (1609-1650), Ávila,
Tipografía y Encuadernación de Senén Martín, pp.
-
VEGA GARCÍA-LUENGOS, Germán [1994]: «Treinta comedias desconocidas de Ruiz de
Alarcón, Mira de Amescua
-
VILA, Juan Diego [2005]: «La abyección a escena: Dramaturgia e ideología en Cada
cual lo que le toca
-
Juan Antonio Martínez Berbel y Roberto Castilla Pérez, Granada, Universidad de Granada, pp. 137-157.
-
Baltasara in Perfomance, 1634-35: Repports from
the Tuscan Embassy», en Antigüedad y actualidad de Luis
-
hallazgos de la lectura: estudios dedicados a
Miguel Enguídanos, ed. de John Crispin, Enrique Pupo-Walker y Luis
- Formatos:
-
-
Resultado número:6
Estudio crítico
- Título:
-
La figura de Juan Sala Serrallonga en "El Catalán Serrallonga y bandos de Barcelona" / Almudena García González - Registro bibliográfico
- Autor:
-
García González, Almudena, 1978-
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Coello, Antonio (1611-1652) -- El catalán Serrallonga y bandos de Barcelona
| Vélez de Guevara, Luis, 1579-1644
| Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
La figura de Juan Sala Serrallonga en
«El catalan Serrallonga y bandos de Barcelona»
I N S I I I U I
-
y Antonio Coello escribieron El
catalán Serrallonga y bandos de Barcelona, hacía apenas un año que Juan
-
En el Proceso instruido contra
Juan Sala y Serrallonga, lladre de pas2 se señala que el bandolero fue
-
Hernández Girbal [1968: I, 44], Juan Cortada encontró hacia 1840 entre varios legajos
que iban a ser
-
publico en el periódico barcelonés El Principado en 1868,
con el título de Proceso instruido contra Juan
-
Extractado en
su parte más interesante por don Juan Cortada.
-
Según la información recogida en el Proceso y su partida de bautismo 4 , Juan
Sala nació el 23 de abril
-
de 1594 en Viladrau, hijo de Juan Sala y su mujer Juana (no
aparece su apellido), labradores acomodados
-
Para
Hernández Girbal y Luis Via10, fue una estratagema del bandolero para no morir
ahorcado, pues la
-
Los otros hombres fueron: Rafael Meliantas, hermanastro de
«Fadri de Sau», Jaime Masbeniat, Pedro Juan
-
En la comedia, Juan de Serrallonga es un joven noble,
hijo de Bernardo de Serrallonga; ambos viven en
-
En un enfrentamiento durante un juego de pelota, don Juan, muy impulsivo y orgulloso, acaba con la vida
-
En primer lugar, el origen familiar del protagonista: mientras el
auténtico Juan Sala provenía de una
-
En el
origen de los bandos (fines del siglo xin), tal como han estudiado Juan Givanel
y Joan Regla20,
-
Juan Sala adopta esta vida al
margen de la ley por un interés económico, mientras don Juan de Serrallonga
-
virtudes:
D O N JUAN.
-
Mira si me echas los brazos,
¿cómo tengo de partir?
-
Don Juan muere unido a sus compañeros, mientras el auténtico Juan
Sala no sólo delató a cuantos le habían
-
Cáceres, Diputación Provincial de Ciudad Real,
Ciudad Real,
COELLO, Antonio, Francisco ROJAS ZORRILLA y Luis
-
GIVANEL MAS, Juan [1945]: «Observaciones sugeridas por la lectura del drama de
Coello, Rojas y Velez
- Formatos:
-
-
Resultado número:7
Estudio crítico
- Título:
-
Vélez de Guevara as Dramatic Collaborator, with Specific Reference to "También la afrenta es veneno" (I. Vélez, II. Coello, III. Rojas Zorilla) / Ann L. Mackenzie - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Mackenzie, Ann L.
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
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| Luis Vélez de Guevara
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- Materia:
-
Teatro español Siglo 17º - Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Vélez de Guevara, Luis (1579-1644) -- También la afrenta es veneno
| Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648) -- Crítica e interpretación
| Coello, Antonio (1611-1652) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Luis Vélez de Guevara was one of the few members of the School of Lope
who remained active as a dramatist
-
not
collaborate in La Luna africana, nor in Enfermar con el remedio^ but he did
work with Vélez, and Mira
-
by the devil, an excuse for spectacular stage effects from Vélez and Rojas, and,
indeed, also from Mira
-
The irony intensifies with the appearance
of Juan Lorenzo.
-
.*-'
Now at last Juan sees the King, outside Juan's own house.
-
The King and Juan confront
Ann L.
-
In the second of her two
speeches to Juan, Leonor asserts in exalted but vigorous terms that should
Juan
-
Juan Lorenzo's reactions are to be unheroic in
the extreme.
-
Mackenzie
195
unsuspecting Juan Lorenzo.
-
However, there is neither violence nor defiance from
Coello's Juan.
-
Coello's Juan Lorenzo is a different human
being.
-
The same scene emphasizes another important quality of Juan Lorenzo.
-
Juan suspects that the
King is about to repudiate Leonor.
-
In the fsnal scene, when the King in fact orders Juan to accept Leonor in
marriage, Juan does not immediately
-
him the same callous question
which he put to Juan in the preceding act when Juan stood shocked before
-
or statue which Juan must
Ann L.
-
García Hurtado de Mendoza, marqués de Cañete,
composed in 1622 by nine playwrights, one of whom was Luis
-
Vélez de Guevara.
2
See Forrest Eugene Spencer and Rudolph Schevill, The Dramatic Works of Luis
Vélez
-
Luna africana did not really compose together, but rather one after the other: ". . . el
primero / Luis
-
de Belmonte; tras él / Luis Vélez, el afamado; / luego don Juan Vélez fue /
quien acabó la primera [
- Formatos:
-
-
Resultado número:8
Estudio crítico
- Título:
-
Puesta en escena de Rojas Zorrilla en el siglo XVII (1630-1648) / María Luisa Lobato - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Lobato, María-Luisa
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
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| Francisco de Rojas Zorrilla
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Rojas y el autor Juan de Morales
Si interesan hoy las puestas en escena de Rojas durante su siglo, me
-
que
tuvo el diablo con el cura de Madrilejos, escrita en colaboración entre Vélez de Guevara,
Rojas y Mira
-
de Amescua, y representada por Juan de Morales el 2 de julio de 1630.
-
aquellas fechas Rojas tenía 23 años, edad en que muchos de estos autores componían
sus primeras obras, y Mira
-
Los más destacados eran Juan de la Calle, al que dio el
papel del Rey, y Osuna, que haría de infante
-
En otro lugar
me he ocupado ya de analizar esto en relación con representantes como Juan Rana o
Antonio
-
Rojas y el autor Juan Martínez de los Ríos
Juan Martínez de los Ríos fue el encargado de hacer en palacio
-
y 4 caballerías iguales para los viajes [Juan Martínez del Portillo, fol. 518.
-
, como en la mojiganga Juan Rana en la Zarzuela, que acompañó a El golfo de las
sirenas —a cargo, por
-
Ponce de León y Francisco de San Miguel; el 18, el músico Luis Antonio
de la Cerda y Francisca Flores
-
y Sigismunda el 23
de febrero de 1633 [Cotarelo, 1911a: 38], en pleno Carnaval, que puso en escena Luis
-
Rojas, fueron representados por el
grupo de Bartolomé Romero, compitieron con los de Calderón, que hizo Luis
-
el 10 de enero de 1635.
38
Los misterios de la Misa y El Juicio final, que representó la compañía de Luis
-
Además del auto de Mira de Amescua La ronda
del mundo también titulado La ronda y la visita de la cárcel
-
moralizó la fábula de Ícaro», de Vélez de Guevara, con la crítica
de que fue «no tan bueno» como el de Mira
-
Cigüeña Beccaria, Mª Dolores [1989]: «“De la comedia Hero y Leandro...”, de Mira
de Amescua, y algunas
-
Estudios Hispánicos (Toronto),
XVII, 2 (invierno), pp. 384-388.
— [2006]: «Aproximación al teatro de Mira
-
de Amescua», en Teatro completo de Antonio
Mira de Amescua, Granada, Universidad-Diputación, vol.
-
Juan Eugenio de Hartzenbusch, Madrid, Atlas,
1945, tomo IV, pp. 449-470.
-
George Peale (ed.): Antigüedad y actualidad de Luis Vélez
de Guevara: estudios críticos, Amsterdam/Philadelphia
- Formatos:
-
-
Resultado número:9
Estudio crítico
- Título:
-
La transmisión impresa del teatro de Rojas Zorrilla / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
-
González Cañal, Rafael, 1961-
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
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| Francisco de Rojas Zorrilla
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Mat. aut.:
-
Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
al escritor toledano se encuentra en el «Índice de los
ingenios de Madrid» del Para todos (1632), de Juan
-
en Avisos para
la mverte escritos por algunos ingenios de España... recogidos y pvblicados por don Luis
-
Filomena,
Obligados y ofendidos y No hay amigo para amigo) y las colaboradas (El catalán
Serrallonga, con Luis
-
Vega García-Luengos, «Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira
de Amescua, Vélez de Guevara
-
Las
cartas en la estafeta, El desdén vengado, La difunta pleiteada y La esclava de su galán),
tres a Mira
-
carboneros de Francia y reina Sevilla, No hay dicha ni
desdicha hasta la muerte y El conde Alarcos), dos a Luis
-
Además, se apunta actualmente a la paternidad de Lope para Don Diego de
noche16 y de Mira de Amescua
-
Agustín de la Granja aporta documentos para dar su autoría a Mira de Amescua: vid.
-
Jaime Romeu, a
costa de Juan Sapera. 1638: Santa Isabel, reina de Portugal.
-
Zaragoza, Juan de Ibar-Pedro
Escuer, 1650: Del rey abajo ninguno, a nombre de Calderón de la Barca.
-
Juan de Ibar, a
costa de Pedro Escuer. 1650: La más hidalga hermosura.
-
Juan
Sonsoni. 1646: Entre bobos anda el juego y Los trabajos de Tobías.
2.2.
-
Lorenzo de Amberes-Juan Leyte Perera.
1646, se incluyen siete obras suyas: Casarse por vengarse, No hay
-
Domingo García y Morrás, a
costa de Juan de San Vicente. 1652: La Baltasara.
-
Pablo de Val, a costa de Juan de
San Vicente. 1653: Donde hay agravios no hay celos.
-
Gregorio Rodríguez, a
costa de Juan de S. Vicente. 1658: El robo de las sabinas.
-
Roque Rico de Miranda, a costa de Juan Martín Merinero.
1676: Varios prodigios de amor.
-
Roque Rico de la Miranda, a costa de Juan Martín Merinero.
1678: La prudencia en el castigo.
-
Profeti, Per una bibliografia di Juan Pérez de Montalbán, Verona, Univ. degli Studi di Padova,
1976,
-
IV (1936), pp. 342-357.
37 El último montaje del que tenemos noticia lo llevó a cabo la Compañía de Luis
- Formatos:
-
-
Resultado número:10
Estudio crítico
- Título:
-
La abyección a escena : dramaturgia e ideología en "Cada cual lo que le toca" de Rojas Zorrilla / Juan Diego Vila - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Vila, Juan Diego
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
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- Materia:
-
Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648) -- Cada cual lo que le toca
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (18
coincidencias encontradas)
-
-
LA ABYECCIÓN A ESCENA: DRAMATURGIA E IDEOLOGÍA EN CADA
CUAL LO QUE LE TOCA DE ROJAS ZORRILLA
Juan Diego
-
refiere, a partir de 1661 -mención más antigua del título de la obra- unas cinco menciones.
485
Juan
-
la ley del matrimonio colocándola en el tranquilizador lugar de víctima del poder del hombre.
487
Juan
-
entender, sugiere, la
verdadera causa del problema que aqueja a la pareja protagónica de la
historia —don Luis
-
íntima de la pareja: hay un
secreto impronunciable, un algo que -como lo abyecto en el arte- no
489
Juan
-
Puesto que si la falta
de armonía es evidente dado que Don Luis ha declarado previamente
que la ama,
-
Luis
No me lo acuerdes.
ISABEL
No me forcéis mi albedrío,
Don Luis, porque no conviene
D.
-
Luis
acava, si as de decirlo.
-
que le toca, vv. 471-483)
Y si quedara alguna sospecha al respecto también sabremos que el
mismo don Luis
-
Luis
Llegóse a la noche el plazo
en que coge amor,- mas esto
no es bien que se fía al labio
quando se
-
territorio anómico donde por debilidad o amor no imperan las férreas soluciones de la honra.
491
Juan
-
de la pareja -Isabel había sido una amante no correspondida de
don Fernando y cuando se casó con don Luis
-
El potencial y
nunca consumado triángulo amoroso entre don Luis, Isabel y don
Fernando pierde total entidad
-
enlace es la que cuenta y que, en cambio, este curso de acción no ha sido adoptado previamente.
493
Juan
-
un espejo a dispuesto
mirarse, aunque esté yndignado,
templa la ira el espejo,el que a un acero se mira
-
ser derramada la noche de
bodas, a quien fuera el causante de su deshonra, el fementido amigo de
don Luis
-
Y si bien es cierto que las acciones que don Luis asume en toda la
obra pueden ser las más incomprensibles
-
conexiones
en esa gramática vincular es, claramente, postular otros parámetros de conducta.
495
Juan
- Formatos:
-
Filtros de la búsqueda
- González Cañal, Rafael, 1961- 15
- García González, Almudena, 1978- 2
- Arellano, Ignacio, 1956- 1
- Arenas Cruz, María Elena 1
- Demattè, Claudia 1
- Lobato, María-Luisa 1
- Mackenzie, Ann L. 1
- Madroñal Durán, Abraham, 1960- 1
- Marcello, Elena E. 1
- Matas Caballero, Juan 1
- Pedraza Jiménez, Felipe B., 1953- 1
- Vega García-Luengos, Germán, 1953- 1
- Vila, Juan Diego 1
- Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 31
- Vélez de Guevara, Luis (1579-1644) 3
- Coello, Antonio (1611-1652) 2
- Bobadilla, Emilio, 1868-1921 1
- Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 1
- Gorostiza, Manuel Eduardo de, 1789-1851 1
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) 1
- Pérez de Montalbán, Juan, 1602-1638 1
- Ruiz de Alarcón y Mendoza, Juan (1581-1639) 1
Filtros aplicados:
-
Resultado número:1 Estudio crítico
- Título:
- Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Amescua, Vélez de Guevara, Rojas Zorrilla y otros de los mejores ingenios de España / Germán Vega García-Luengos - Registro bibliográfico
- Autor:
- Vega García-Luengos, Germán, 1953-
- Portales:
- Institut del Teatre Visitar sitio web | Biblioteca de Menéndez Pelayo. Fondo de teatro antiguo español Visitar sitio web | Felipe Godínez Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Antonio Mira de Amescua Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Luis Vélez de Guevara Visitar sitio web | Juan Ruiz de Alarcón Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- 1500-1700 (Periodo clásico) Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Ruiz de Alarcón y Mendoza, Juan (1581-1639) | Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) | Vélez de Guevara, Luis (1579-1644) | Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648)
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (28 coincidencias encontradas)
-
- Ayuntamiento de Madrid, 1, 1924, p. 472. 42 También en esta ocasión la comedia se atribuye a Juan
- Vélez de Guevara. 43 The Dramatic Works of Luis Vélez de Guevara.
- .-14-42 de la Nacional, y corresponde al de un profesor de astronomía que amplía un pronóstico de Juan
- . / Don Luis. / Don Pedro. / Don Alonƒo. // Don Andres. / Doña Violante, / Doña Beatriz. / Teodora. /
- Leonor. / Hernando. / Vn Page. / Campuçano. / [filete] / IORNADA PRIMERA. / [col. izq.:] Salen don Luis
- Luis. Piƒa quedo, mentecato. / Her. Mil flores no me han ƒentido, [...] [final:] d. Luis.
- Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Amescua, Vélez de Guevara, Rojas
- preparo para las obras completas del dramaturgo, publicadas bajo los auspicios del Aula-Biblioteca Mira
- Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Amescua, Vélez de Guevara, Rojas Zorrilla
- Paz y Melia, op. cit., n° 2176. 37 «Incógnitas despejadas...» cit. 38 «Luis Vélez de Guevara
- obras dramáticas», BRAE, 3, 1916, 4, 1917, pp. 269-308 y 414-444. 39 Aquí se atribuye a su hijo Juan
- Luis Vélez de Guevara Otro de los conjuntos importantes de las nuevas aportaciones es el que concierne
- ya se ha apuntado en otro lugar37, el fondo de que tratamos acoge la gran mayoría de las sueltas de Luis
- Ministro de Fomento, 1865, pp. 30-114. 3 «Mira de Amescua y su teatro», BRAE, 17, 1930, pp. 618
- Ver «Incógnitas despejadas en el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara», en Ex libris.
- al contar con el trabajo de Alejandro Rubio San Román, «Aproximación a la bibliografía dramática de Luis
- . // Don Luis. / Guzman. / Celio. / [filete] / IORNADA PRIMERA. / [col. izq.:] Salen don Luis, y Guzman
- Luis. En diziendo que es mi guƒto, / que te queda que arguir? [...]
- Su asunto es la Séptima Cruzada, liderada por San Luis contra el Sultán de Egipto.
- LVIS VELEZ DE GVEVARA. / Hablan en ella las perƒonas ƒiguientes. / [dram. pers. a tres cols.:] San Luis
- 8; 7 i. e. 9; [ ] i. e. 11; [ ] i. e. 15; 12 i. e. 16) Titulillos: Correr por amor fortuna, // de Luis
- , 14r; fortuna. 3v, 7v, 8v, 9v, 10v, 12v, 15v, 16v; Correr por amor deƒdicha, 11v; fortuna: 13v; de Luis
- (1629)41: Compré comedias famosas de Montalbán y de Mescua; diome divinas Godínez, Luis
- Luis de Belmonte Bermúdez 1.
- Juan Ruiz de Alarcón 26.
- En la cabecera reza el nombre de Juan Rodríguez de Alarcón y Mendoza, deformación que pudiera haber contribuido
- Antonio Mira de Amescua 22.
- que para nada desmerece de los enredos de tan experto maestro de la comedia de capa y espada como es Mira
- Formatos:
-
-
Leer obra Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Amescua, Vélez de Guevara, Rojas Zorrilla y otros de los mejores ingenios de EspañaConcordancias Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Amescua, Vélez de Guevara, Rojas Zorrilla y otros de los mejores ingenios de España
-
-
Resultado número:2 Estudio crítico
- Título:
- Rojas Zorrilla y las comedias escritas en colaboración / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
- González Cañal, Rafael, 1961-
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- COLABORACIÓN R a f a e l G o n / álkz C a ña l U niversid a d de C astilla-L a M a n c h a Cuando en 1622 Luis
- Sólo Luis Vélez de Guevara, discípulo de Lope, participa con asiduidad en esta modalidad, a pesar de
- Bergman, atribuyéndoselo ade más a Luis Vélez de Guevara: Y entraron tres poetas pegados haciendo vna
- comedia por jomadas, y dijeron Apolo y las Musas: 'Colaboró Belmonte con Mira de Amescua, el conde
- ocurre en el caso de Rojas, que colabora principalmente con sus amigos Pedro Calderón, Antonio Coello y Luis
- El easo de Mira de Amese ua», en Mira deAmescua en candelera, eds.
- corrieron de nuevo a su cargo dos de los cuatro autos programados (los otros dos fueron de Mira y Vélez
- «Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Avnescua, Vclez de Guevara, Rojas Zorrilla
- Otra obra en la que también colaboran Rojas y Calderón, en este caso junto a Luis Belmonte Bermúdez,
- atinadamente que la primera redacción de la obra, la publicada en la Parte 9, pudo ser compuesta por Luis
- Luis Astrana Marín, Madrid, Aguilar, 1951, tomo 1, pp. 1405-1442. “’BNM, tns. 15671. “TLE.
- de La púrpura de Ia rosa ( 1660); vid. la nota de Antonio Carreño en su edición de los Romances de Luis
- Baltasara ¡n Performance, 1634-35: Reports fiom tile Tusean Embassy», en Antigüedad y actualidad de Luis
- De nuevo con Vélez y en este caso con Mira de Amescua colabora Rojas en El pleito que tuvo el diablo
- Desde luego, esta propuesta casaría mucho mejor con la colabora ción de Mira, que en 1632 se retira
- Precisamente por esta razón Cotarelo terminaba rechazando la autoría de Mira do Amescua**.
- Mesonero Romanos opina que la jomada de Mira excede en calidad a las dos anteriores76.
- mes de octubre deste año pasado de 164)7 escrita por el jesuíta Luis de la Torre en 1608 (Gallardo, Ensayo
- Cotarelo y Morí, «Mira de Amescua y su teatro», en HRAE, XVII (1930), pp 467-505,611-58; XVIÍI (1931)
- la titulada La nueva ira de Dios y gran Tamorlán de Persia que se atribuye en ocasiones a su amigo Luis
- Formatos:
-
Resultado número:3 Web
- Título:
- Francisco de Rojas Zorrilla / director, Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º
- Mat. aut.:
- Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648) -- Recursos electrónicos
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (76 coincidencias encontradas)
-
- (eds.), Antigüedad y Actualidad de Luis Vélez de Guevara.
- Actas del III Coloquio del Aula-Biblioteca «Mira de Amescua» (Granada, 5-7 noviembre 1999) y cuatro
- Actas del III Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula Biblioteca Mira de Amescua
- MATAS CABALLERO, Juan [2008], «Erotismo en el teatro de Rojas Zorrilla. I.
- MENDIZÁBAL Y DE LA PEÑA, Luis Ángel [1911], El derecho en la obra de Don Francisco de Rojas Zorrilla
- Las intercalaciones picaresco-entremesiles de Luis Vélez de Guevara», Iberoromania, 25 (1987), pp. 38
- PASTOR COMÍN, Juan José [2000], «La música como recurso dramático en la obra de Rojas Zorrilla», en
- Actas del I Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula-Biblioteca Mira de Amescua
- Actas del II Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula Biblioteca Mira de Amescua
- Pedraza Jiménez y Rafael González Cañal, coordinación de Juan José Pastor Comín, Cuenca, Ediciones
- RAMBO, James S. [1972], An Annotated Critical Edition of «También tiene el sol menguante» by Luis Vélez
- SÁNCHEZ, Alejandro Luis [1948], «Rojas Zorrilla», Ayer y hoy, I (1948), p. 4.
- Actas del III Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula Biblioteca Mira de
- VEGA GARCÍA-LUENGOS, Germán [1994], «Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Amescua
- VILA, Juan Diego [2005], «La abyección a escena: Dramaturgia e ideología en Cada cual lo que le toca
- VILLANUEVA, Juan Manuel [2008], «Rojas Zorrilla, ¿gran trágico del Siglo de Oro?
- (Interrelación con Lope de Vega y Mira de Amescua)», en PEDRAZA JIMÉNEZ, Felipe B., GONZÁLEZ CAÑAL,
- — [1997], «De Lope de Vega a Calderón: Las aventuras milagrosas de don Juan de Castro», en THATCHER
- George (ed.), Antigüedad y actualidad de Luis Vélez de Guevara: estudios críticos, Amsterdam, Philadelphia
- Zorrilla's Lo que quería ver el marqués de Villena», en CRISPIN, John, PUPO-WALKER, Enrique y RIVERO, Luis
- Asesinato de Enrique IV de Francia; advenimiento de Luis XIII en minoría; María de Médicis, regente.
- Se difunde el Polifemo y las Soledades, de Luis de Góngora.
- Cervantes publica en Madrid, en la imprenta de Juan de la Cuesta, las Novelas ejemplares. 1614 Aparece
- Nace el dramaturgo Juan Bautista Diamante. 1626 Paz de Monzón.
- El ingeniero italiano Cosme Lotti llega a España. 1627 Muere Luis de Góngora.
- construcción del Palacio del Buen Retiro que se inaugura en 1634. 1630 Escribe, en colaboración con Luis
- Vélez de Guevara y Antonio Mira de Amescua, El pleito que puso al diablo el cura de Madrilejos.
- Quevedo edita la poesía de fray Luis de León.
- Lope estrena El castigo sin venganza. 1632 Se le cita en el Para todos de Juan Pérez de Montalbán como
- se estrena en el Pardo, ante los Reyes, la obra titulada Persiles y Sigismunda, por la compañía de Luis
- En el mes de noviembre, en palacio se pone en escena La Baltasara, obra escrita en colaboración con Luis
- El 6 de junio, la compañía de Juan Martínez de los Ríos estrena El profeta falso Mahoma.
- El 18 de septiembre se estrena Santa Isabel, reina de Portugal por la compañía de Juan Martínez de los
- director de representaciones de la Corte. 1636 El 10 de enero se estrena en Palacio Progne y Filomena por Juan
- El 2 de febrero se estrena por Juan Martínez de los Ríos El mejor amigo el muerto, escrita en colaboración
- con Luis de Belmonte y Calderón.
- Luis Vélez de Guevara publica El diablo cojuelo. 1642 El 25 de junio nace su hijo Antonio Juan.
- Olivares cae en desgracia y es sustituido por Luis de Haro.
- Mueren Mira de Amescua y Vélez de Guevara. 1645 Se publica en Madrid la Segunda parte de sus comedias
- A finales de año escribe La más hidalga hermosura, en colaboración con Juan de Zabaleta y Calderón de
- Bibliografía sobre Francisco de Rojas Zorrilla ALBORG, Juan Luis [1966], «Francisco de Rojas Zorrilla
- CAMUÑAS ROSELL, Pedro Luis [2007], «De Rojas y Catalina la Rosela: los hechos noticiosos de la época
- CAÑAS MURILLO, Jesús [1976], «Discípulos de Calderón», en ROZAS, Juan Manuel (dir.), Historia de la Literatura
- bíblica en los autos sacramentales de Rojas Zorrilla», en DOMÍNGUEZ, Francisco y MARTÍNEZ BERBEL, Juan
- FERNÁNDEZ DELGADO, Juan José [1998], «El dramaturgo toledano Rojas Zorrilla», Toledo: tierras y pueblos
- invención venatoria del hostigamiento», en LUNA TRAULL, Elizabeth (coord.), Scripta Philologica in honorem Juan
- GARCÍA BARRIENTOS, José Luis [2007], «De novela a comedia: Persiles y Sigismunda de Rojas Zorrilla»,
- — [2007], «La figura de Juan Sala Serrallonga en El catalán Serrallonga y bandos de Barcelona», en
- — [2008], «Roque Guinart y otros bandoleros literarios del siglo XVII», en MATAS CABALLERO, Juan
- GARROT ZAMBRANA, Juan Carlos [2006], «Hagiographie, identité locale et identité nationale: Los tres blasones
- hagiographie en Europe (XIVe-XVIIe siècles), Journée d’études organisée par Jean-Pierre Bordier, Juan
- GIVANEL MAS, Juan [1945], «Observaciones sugeridas por la lectura del drama de Coello, Rojas y Vélez
- GÓMEZ CARRASCO, Rafael Luis [1946], «Evocación de Toledo y del poeta Francisco de Rojas Zorrilla», Boletín
- Actas del II Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula Biblioteca Mira de Amescua
- — [2012], «La materia bíblica en Rojas Zorrilla», en DOMÍNGUEZ, Francisco y MARTÍNEZ BERBEL, Juan Antonio
- HURTADO y JIMÉNEZ DE LA SERNA, Juan y GONZÁLEZ PALENCIA, Ángel [1921], Historia de la Literatura Española
- vil Numancia vuestro honor profana: Cervantes y Rojas ante el drama numantino», en MATAS CABALLERO, Juan
- femeninos en Los trabajos de Tobías de Rojas Zorrilla», en DOMÍNGUEZ, Francisco y MARTÍNEZ BERBEL, Juan
- Luis de Góngora Luis de Góngora y Argote. Biblioteca de Autor.
- Luis M. Villar (dir.), Darmouth College.
- Antonio Mira de Amescua Aula-Biblioteca «Mira de Amescua». Universidad de Granada.
- Juan Pérez de Montalbán Juan Pérez de Montalbán. Biblioteca de Autor.
- Aula-Biblioteca «Mira de Amescua» (Universidad de Granada).
- García Barrientos, José Luis, «De novela a comedia: "Persiles y Segismunda" de Rojas Zorrilla», Revista
- Matas Caballero, Juan, «Erotismo en el teatro de Rojas Zorrilla. I.
- Pastor Comín, Juan José, «La música como recurso dramático en la obra de Rojas Zorrilla», en Pedraza
- Luis de Góngora. Hermanos Argensola. Sor Juana Inés de la Cruz. Lope de Vega. Lucas Fernández.
- Antonio Mira de Amescua. Juan Pérez de Montalbán. Agustín Moreto. Francisco de Quevedo.
- Juan Ruiz de Alarcón. Tirso de Molina. Antonio de Solís. Bartolomé de Torres Naharro.
- Luis Vélez de Guevara. c) Compañías teatrales Nao d'amores. Teatro Corsario.
- Además, Juan Pérez de Montalbán le elogia en su Para todos, obra impresa en 1632: «Don Francisco de
- representación de Persiles y Segismunda en el Pardo el 23 de febrero de 1633, por la compañía de Luis
- ser padre siendo rey (1 de enero), El catalán Serrallonga (10 de enero), escrita en colaboración con Luis
- con Calderón y Antonio Coello, El mejor amigo el muerto (2 de febrero), escrita en colaboración con Luis
- Tuvo un hijo, Antonio Juan, en 1642.
- En 1641, con Calderón ausente, se reparten los autos Mira de Amescua, Vélez de Guevara y Rojas, que compone
- Formatos:
-
Resultado número:4 Estudio crítico
- Título:
- Rojas Zorrilla ante la historia de su tiempo / Almudena García González - Registro bibliográfico
- Autor:
- García González, Almudena, 1978-
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- escribieron los tres dramaturgos; Rojas creó también con Vélez El pleito del diablo, donde el tercer autor es Mira
- Pero también lo es el que el rey de Portugal, Fernando I, arrebate a su súbdito Juan Lorenzo de Acuña
- desasosiego y falta de interés por la vida llevada hasta entonces, tras su paso por una ermita de san Juan
- Para cuando estos ocurrieron Rojas no había nacido, pero Vélez y Mira, ambos en torno a la treintena,
- Por ello, su hermana la llevó a Madrilejos, pues Juan García, clérigo de San Pedro, había conseguido
- ya que hay bastantes diferencias entre el escrito de Gabriel Fernández y la obra de Rojas, Vélez y Mira
- más al argumento elaborado por los tres ingenios, en el que realmente sólo la tercera jornada, la de Mira
- en la procesión por ser fiesta en el pueblo: la hermana de Catalina, el Alcalde, el comendador don Juan
- De hecho, esto vuelve a suceder en la jornada de Mira en las mismas circunstancias.
- aquel aliento sutil…/que más a paloma aspira/ en todos, me falta a mí» (vv. 1474-1475) [Rojas, Vélez y Mira
- entre los que aparecen en la comedia sin tener en cuenta, claro está, a la protagonista, su hermana y Juan
- La comedia se basa en la vida de Juan Sala y Serrallonga, famoso bandolero catalán cuya vida delictiva
- Cuando Juan Sala comenzó su vida de bandolero, era un labrador casado con Margarita Serrallonga, heredera
- García González, Almudena [2007]: «La figura de Juan Sala y Serrallonga en El catalán Serrallonga y bandos
- Peale (ed.), Antigüedad y actualidad de Luis Vélez de Guevara: estudios críticos, Amsterdam, John Benjamins
- Mon Pascual, Juan [1972]: La vida y la muerte del bandolero Serrallonga: revisión de su proceso judicial
- Rojas Zorrilla, Francisco, Luis Vélez de Guevara y Antonio Coello [1652]: La Baltasara, en Primera parte
- nunca impresas escogidas de los mejores ingenios de España, Madrid, Andrés García de la Iglesia. —, Luis
- Rivadeneyra (BAE, 54), pp. 565-584. —, — y Antonio Mira de Amescua [2006]: El pleito que tuvo el diablo
- con el cura de Madrilejos, en Antonio Mira de Amescua: Teatro completo, ed. de F.
- Formatos:
-
Resultado número:5 Estudio crítico
- Título:
- Bibliografía crítica sobre Francisco de Rojas Zorrilla / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
- González Cañal, Rafael, 1961-
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Bibliografía | Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- El mejor amigo, el muerto, en colaboración con Luis Belmonte Bermúdez y Pedro Calderón de la Barca, en
- Juan Eugenio Hartzenbusch, Madrid, Rivadeneyra, 1850 (BAE, 14). El monstruo de la fortuna.
- La lavandera de Nápoles, Felipa de Catanea, en colaboración con Pedro Calderón de la Barca y Juan Pérez
- Rambo, An Annotated Critical Edition of «También tiene el sol menguante» by Luis Vélez and Rojas Zorrilla
- GARROT, Juan Carlos [2006]: «Hagiographie, identité locale et identité nationale: Los tres blasones de
- GIVANEL MAS, Juan [1945]: «Observaciones sugeridas por la lectura del drama de Coello, Rojas y Vélez
- Actas del II Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula Biblioteca Mira de Amescua
- Rojas Zorrilla)», en Antigüedad y Actualidad de Luis Vélez de Guevara. Estudios críticos, ed. C.
- Actas del III Coloquio del Aula-Biblioteca «Mira de Amescua» celebrado en Granada del 5 al 7 de noviembre
- Actas del III Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula-Biblioteca Mira de Amescua
- Las intercalaciones picarescoentremesiles de Luis Vélez de Guevara», en Iberoromania, 25, pp. 38-47 (
- Actas del I Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula-Biblioteca Mira de Amescua
- Actas del II Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula Biblioteca Mira de Amescua
- Actas del III Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula-Biblioteca Mira de Amescua
- Ensayo crítico sobre Juan Rotrou (1609-1650), Ávila, Tipografía y Encuadernación de Senén Martín, pp.
- VEGA GARCÍA-LUENGOS, Germán [1994]: «Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Amescua
- VILA, Juan Diego [2005]: «La abyección a escena: Dramaturgia e ideología en Cada cual lo que le toca
- Juan Antonio Martínez Berbel y Roberto Castilla Pérez, Granada, Universidad de Granada, pp. 137-157.
- Baltasara in Perfomance, 1634-35: Repports from the Tuscan Embassy», en Antigüedad y actualidad de Luis
- hallazgos de la lectura: estudios dedicados a Miguel Enguídanos, ed. de John Crispin, Enrique Pupo-Walker y Luis
- Formatos:
-
Resultado número:6 Estudio crítico
- Título:
- La figura de Juan Sala Serrallonga en "El Catalán Serrallonga y bandos de Barcelona" / Almudena García González - Registro bibliográfico
- Autor:
- García González, Almudena, 1978-
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Coello, Antonio (1611-1652) -- El catalán Serrallonga y bandos de Barcelona | Vélez de Guevara, Luis, 1579-1644 | Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- La figura de Juan Sala Serrallonga en «El catalan Serrallonga y bandos de Barcelona» I N S I I I U I
- y Antonio Coello escribieron El catalán Serrallonga y bandos de Barcelona, hacía apenas un año que Juan
- En el Proceso instruido contra Juan Sala y Serrallonga, lladre de pas2 se señala que el bandolero fue
- Hernández Girbal [1968: I, 44], Juan Cortada encontró hacia 1840 entre varios legajos que iban a ser
- publico en el periódico barcelonés El Principado en 1868, con el título de Proceso instruido contra Juan
- Extractado en su parte más interesante por don Juan Cortada.
- Según la información recogida en el Proceso y su partida de bautismo 4 , Juan Sala nació el 23 de abril
- de 1594 en Viladrau, hijo de Juan Sala y su mujer Juana (no aparece su apellido), labradores acomodados
- Para Hernández Girbal y Luis Via10, fue una estratagema del bandolero para no morir ahorcado, pues la
- Los otros hombres fueron: Rafael Meliantas, hermanastro de «Fadri de Sau», Jaime Masbeniat, Pedro Juan
- En la comedia, Juan de Serrallonga es un joven noble, hijo de Bernardo de Serrallonga; ambos viven en
- En un enfrentamiento durante un juego de pelota, don Juan, muy impulsivo y orgulloso, acaba con la vida
- En primer lugar, el origen familiar del protagonista: mientras el auténtico Juan Sala provenía de una
- En el origen de los bandos (fines del siglo xin), tal como han estudiado Juan Givanel y Joan Regla20,
- Juan Sala adopta esta vida al margen de la ley por un interés económico, mientras don Juan de Serrallonga
- virtudes: D O N JUAN.
- Mira si me echas los brazos, ¿cómo tengo de partir?
- Don Juan muere unido a sus compañeros, mientras el auténtico Juan Sala no sólo delató a cuantos le habían
- Cáceres, Diputación Provincial de Ciudad Real, Ciudad Real, COELLO, Antonio, Francisco ROJAS ZORRILLA y Luis
- GIVANEL MAS, Juan [1945]: «Observaciones sugeridas por la lectura del drama de Coello, Rojas y Velez
- Formatos:
-
Resultado número:7 Estudio crítico
- Título:
- Vélez de Guevara as Dramatic Collaborator, with Specific Reference to "También la afrenta es veneno" (I. Vélez, II. Coello, III. Rojas Zorilla) / Ann L. Mackenzie - Registro bibliográfico
- Autor:
- Mackenzie, Ann L.
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Luis Vélez de Guevara Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 17º - Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Vélez de Guevara, Luis (1579-1644) -- También la afrenta es veneno | Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648) -- Crítica e interpretación | Coello, Antonio (1611-1652) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Luis Vélez de Guevara was one of the few members of the School of Lope who remained active as a dramatist
- not collaborate in La Luna africana, nor in Enfermar con el remedio^ but he did work with Vélez, and Mira
- by the devil, an excuse for spectacular stage effects from Vélez and Rojas, and, indeed, also from Mira
- The irony intensifies with the appearance of Juan Lorenzo.
- .*-' Now at last Juan sees the King, outside Juan's own house.
- The King and Juan confront Ann L.
- In the second of her two speeches to Juan, Leonor asserts in exalted but vigorous terms that should Juan
- Juan Lorenzo's reactions are to be unheroic in the extreme.
- Mackenzie 195 unsuspecting Juan Lorenzo.
- However, there is neither violence nor defiance from Coello's Juan.
- Coello's Juan Lorenzo is a different human being.
- The same scene emphasizes another important quality of Juan Lorenzo.
- Juan suspects that the King is about to repudiate Leonor.
- In the fsnal scene, when the King in fact orders Juan to accept Leonor in marriage, Juan does not immediately
- him the same callous question which he put to Juan in the preceding act when Juan stood shocked before
- or statue which Juan must Ann L.
- García Hurtado de Mendoza, marqués de Cañete, composed in 1622 by nine playwrights, one of whom was Luis
- Vélez de Guevara. 2 See Forrest Eugene Spencer and Rudolph Schevill, The Dramatic Works of Luis Vélez
- Luna africana did not really compose together, but rather one after the other: ". . . el primero / Luis
- de Belmonte; tras él / Luis Vélez, el afamado; / luego don Juan Vélez fue / quien acabó la primera [
- Formatos:
-
Resultado número:8 Estudio crítico
- Título:
- Puesta en escena de Rojas Zorrilla en el siglo XVII (1630-1648) / María Luisa Lobato - Registro bibliográfico
- Autor:
- Lobato, María-Luisa
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Rojas y el autor Juan de Morales Si interesan hoy las puestas en escena de Rojas durante su siglo, me
- que tuvo el diablo con el cura de Madrilejos, escrita en colaboración entre Vélez de Guevara, Rojas y Mira
- de Amescua, y representada por Juan de Morales el 2 de julio de 1630.
- aquellas fechas Rojas tenía 23 años, edad en que muchos de estos autores componían sus primeras obras, y Mira
- Los más destacados eran Juan de la Calle, al que dio el papel del Rey, y Osuna, que haría de infante
- En otro lugar me he ocupado ya de analizar esto en relación con representantes como Juan Rana o Antonio
- Rojas y el autor Juan Martínez de los Ríos Juan Martínez de los Ríos fue el encargado de hacer en palacio
- y 4 caballerías iguales para los viajes [Juan Martínez del Portillo, fol. 518.
- , como en la mojiganga Juan Rana en la Zarzuela, que acompañó a El golfo de las sirenas —a cargo, por
- Ponce de León y Francisco de San Miguel; el 18, el músico Luis Antonio de la Cerda y Francisca Flores
- y Sigismunda el 23 de febrero de 1633 [Cotarelo, 1911a: 38], en pleno Carnaval, que puso en escena Luis
- Rojas, fueron representados por el grupo de Bartolomé Romero, compitieron con los de Calderón, que hizo Luis
- el 10 de enero de 1635. 38 Los misterios de la Misa y El Juicio final, que representó la compañía de Luis
- Además del auto de Mira de Amescua La ronda del mundo también titulado La ronda y la visita de la cárcel
- moralizó la fábula de Ícaro», de Vélez de Guevara, con la crítica de que fue «no tan bueno» como el de Mira
- Cigüeña Beccaria, Mª Dolores [1989]: «“De la comedia Hero y Leandro...”, de Mira de Amescua, y algunas
- Estudios Hispánicos (Toronto), XVII, 2 (invierno), pp. 384-388. — [2006]: «Aproximación al teatro de Mira
- de Amescua», en Teatro completo de Antonio Mira de Amescua, Granada, Universidad-Diputación, vol.
- Juan Eugenio de Hartzenbusch, Madrid, Atlas, 1945, tomo IV, pp. 449-470.
- George Peale (ed.): Antigüedad y actualidad de Luis Vélez de Guevara: estudios críticos, Amsterdam/Philadelphia
- Formatos:
-
Resultado número:9 Estudio crítico
- Título:
- La transmisión impresa del teatro de Rojas Zorrilla / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
- González Cañal, Rafael, 1961-
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- al escritor toledano se encuentra en el «Índice de los ingenios de Madrid» del Para todos (1632), de Juan
- en Avisos para la mverte escritos por algunos ingenios de España... recogidos y pvblicados por don Luis
- Filomena, Obligados y ofendidos y No hay amigo para amigo) y las colaboradas (El catalán Serrallonga, con Luis
- Vega García-Luengos, «Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Amescua, Vélez de Guevara
- Las cartas en la estafeta, El desdén vengado, La difunta pleiteada y La esclava de su galán), tres a Mira
- carboneros de Francia y reina Sevilla, No hay dicha ni desdicha hasta la muerte y El conde Alarcos), dos a Luis
- Además, se apunta actualmente a la paternidad de Lope para Don Diego de noche16 y de Mira de Amescua
- Agustín de la Granja aporta documentos para dar su autoría a Mira de Amescua: vid.
- Jaime Romeu, a costa de Juan Sapera. 1638: Santa Isabel, reina de Portugal.
- Zaragoza, Juan de Ibar-Pedro Escuer, 1650: Del rey abajo ninguno, a nombre de Calderón de la Barca.
- Juan de Ibar, a costa de Pedro Escuer. 1650: La más hidalga hermosura.
- Juan Sonsoni. 1646: Entre bobos anda el juego y Los trabajos de Tobías. 2.2.
- Lorenzo de Amberes-Juan Leyte Perera. 1646, se incluyen siete obras suyas: Casarse por vengarse, No hay
- Domingo García y Morrás, a costa de Juan de San Vicente. 1652: La Baltasara.
- Pablo de Val, a costa de Juan de San Vicente. 1653: Donde hay agravios no hay celos.
- Gregorio Rodríguez, a costa de Juan de S. Vicente. 1658: El robo de las sabinas.
- Roque Rico de Miranda, a costa de Juan Martín Merinero. 1676: Varios prodigios de amor.
- Roque Rico de la Miranda, a costa de Juan Martín Merinero. 1678: La prudencia en el castigo.
- Profeti, Per una bibliografia di Juan Pérez de Montalbán, Verona, Univ. degli Studi di Padova, 1976,
- IV (1936), pp. 342-357. 37 El último montaje del que tenemos noticia lo llevó a cabo la Compañía de Luis
- Formatos:
-
Resultado número:10 Estudio crítico
- Título:
- La abyección a escena : dramaturgia e ideología en "Cada cual lo que le toca" de Rojas Zorrilla / Juan Diego Vila - Registro bibliográfico
- Autor:
- Vila, Juan Diego
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648) -- Cada cual lo que le toca
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (18 coincidencias encontradas)
-
- LA ABYECCIÓN A ESCENA: DRAMATURGIA E IDEOLOGÍA EN CADA CUAL LO QUE LE TOCA DE ROJAS ZORRILLA Juan Diego
- refiere, a partir de 1661 -mención más antigua del título de la obra- unas cinco menciones. 485 Juan
- la ley del matrimonio colocándola en el tranquilizador lugar de víctima del poder del hombre. 487 Juan
- entender, sugiere, la verdadera causa del problema que aqueja a la pareja protagónica de la historia —don Luis
- íntima de la pareja: hay un secreto impronunciable, un algo que -como lo abyecto en el arte- no 489 Juan
- Puesto que si la falta de armonía es evidente dado que Don Luis ha declarado previamente que la ama,
- Luis No me lo acuerdes. ISABEL No me forcéis mi albedrío, Don Luis, porque no conviene D.
- Luis acava, si as de decirlo.
- que le toca, vv. 471-483) Y si quedara alguna sospecha al respecto también sabremos que el mismo don Luis
- Luis Llegóse a la noche el plazo en que coge amor,- mas esto no es bien que se fía al labio quando se
- territorio anómico donde por debilidad o amor no imperan las férreas soluciones de la honra. 491 Juan
- de la pareja -Isabel había sido una amante no correspondida de don Fernando y cuando se casó con don Luis
- El potencial y nunca consumado triángulo amoroso entre don Luis, Isabel y don Fernando pierde total entidad
- enlace es la que cuenta y que, en cambio, este curso de acción no ha sido adoptado previamente. 493 Juan
- un espejo a dispuesto mirarse, aunque esté yndignado, templa la ira el espejo,el que a un acero se mira
- ser derramada la noche de bodas, a quien fuera el causante de su deshonra, el fementido amigo de don Luis
- Y si bien es cierto que las acciones que don Luis asume en toda la obra pueden ser las más incomprensibles
- conexiones en esa gramática vincular es, claramente, postular otros parámetros de conducta. 495 Juan
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- González Cañal, Rafael, 1961- 15
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- Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 31
- Vélez de Guevara, Luis (1579-1644) 3
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- Bobadilla, Emilio, 1868-1921 1
- Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 1
- Gorostiza, Manuel Eduardo de, 1789-1851 1
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) 1
- Pérez de Montalbán, Juan, 1602-1638 1
- Ruiz de Alarcón y Mendoza, Juan (1581-1639) 1