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Resultado número:41
Web
- Título:
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Emilia Pardo Bazán / directora Ana M.ª Freire López - Registro bibliográfico
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Escritoras españolas
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- Mat. aut.:
-
Pardo Bazán, Emilia , Condesa de (1851-1921)
- Fragmentos
'guión' en la obra
: (10
coincidencias encontradas)
-
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Producción: Televisión de Galicia y Zenit TV (España)
Argumento: Biografía de Emilia Pardo Bazán
Guion
-
Osma
Producción: Producciones Boga
Argumento: Basada en la novela homónima de Emilia Pardo Bazán
Guion
-
: Ediciones cinematográficas Cumbre
Argumento: Basada en la novela homónima de Emilia Pardo Bazán
Guion
-
Heredia
Producción: Suevia Films
Argumento: Basada en el relato «El indulto» de Emilia Pardo Bazán
Guion
-
: Pilar Miró
Producción: RTVE
Argumento: Basada en el relato «Por el arte» de Emilia Pardo Bazán
Guion
-
Suárez
Producción: Vicente Andrés Gómez
Argumento: Basada en la novela homónima de Emilia Pardo Bazán
Guion
-
Arias
Argumento: Documental biográfico sobre Emilia Pardo Bazán
Guion: Marisa Ciriza
Documentación
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Bermejo
Argumento: Documental bibliográfico sobre Emilia Pardo Bazán
Guion: Margarita Almela y Ana
-
Producción: Carmen Vega
Argumento: Documental sobre la vida y la personalidad de Emilia Pardo Bazán
Guion
-
En el centenario de la escritora, el documental trata su vida y experiencia en la ciudad de Madrid
Guion
- Formatos:
-
-
Resultado número:42
Texto
- Título:
-
Cinema Universitario. Núm. 10, noviembre 1959 - Registro bibliográfico
- Portal:
-
Historia y crítica del cine español
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- Fragmentos
'guión' en la obra
: (75
coincidencias encontradas)
-
-
De las
Congregaciones Marianas: «Alfa», «Color»,
«Guión», «Proyección»,
«Areneros», «Claver», «Imagen
-
ARGUMENTO Y
GUIÓN: Julio Coll y José Germán Huici.
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babies, explica
los esfuerzos que hubo de realizar en la labor de
investigación previa a la creación del guión
-
En la
primera parte figuran unos fragmentos del guión de Noa
Noa, debido al fallecido James Agee, autor
-
, entre otros, del
guión de La reina de África, que
dirigió John Huston.
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conjunta de valores narrativos
dinámicos y de valores visuales estáticos),
reside de modo específico en el guión
-
babies, explica los
esfuerzos que hubo de realizar en la labor de investigación
previa a la creación del guión
-
En la primera parte figuran unos fragmentos del guión
de Noa Noa, debido al fallecido James Agee, autor
-
, entre
otros, del guión de La reina de África, que
dirigió John Huston.
-
espectador corriente, para el aficionado al Cine, y para el
profesional crítico o técnico, la lectura de un
guión
-
Pues aunque la correlación no sea
exacta, un guión posee el mismo tipo de interés que
pueden tener las
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Carta de Roma La strada lunga un anno y algunos problemas del realismo
en el Cine
El guión del
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medios expresivos completamente distintos (actores
no profesionales, tiempo, paisaje y ambiente reales, guión
-
Guión.
Los italianos
están locos. Dullio Coletti. Labor
(Ital.)-Unión.
Luna de
miel.
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espectador corriente,
para el aficionado al Cine, y para el profesional crítico
o técnico, la lectura de un guión
-
Pues
aunque la correlación no sea exacta, un guión
posee el mismo tipo de interés que pueden tener las
-
A este interés
general y diríamos un poco abstracto, hay que añadir
el que tiene un guión de J. A.
-
En
el caso que comentamos ahora se trata del guión de
Calle Mayor, editado en Méjico por la Universidad
-
.- «Fragmento del
guión Muerte de un ciclista». I, 39-40
«Bardem, sí;
pero menos» (Nota de L. G.
-
II, 70-78
«Calle
Mayor» (Fragmento del guión).
-
VI, 34-42 y VIII, 27-32
«La
venganza» (Fragmento del guión).
-
II, 31
«Los
gancheros» (Fragmento del guión). L. G.
Berlanga.
-
V, 21-26
«Los jueves,
milagro» (Fragmento del guión).
-
La
edición del guión de Calle Mayor tiene
además el interés de un prólogo, en el que J.
M.
-
Y no digo tanto los impedimentos concretos
a la realización de este o aquel guión (pues
quizá ni a Visconti
-
Milán en los años 53-55; que uno de nuestros
más agudos guionistas, Sergio Amidei, esté
escribiendo un guión
-
.- «El
pisito» (Fragmentos del guión). IX, 56
Bardem, J.
-
.- «Muerte de un
ciclista» (Fragmento del guión). I, 39
«Calle
Mayor» (Fragmento del guión).
-
IV, 24
«La
venganza» («Los segadores»)
(Fragmento del guión). VI, 43
Berlanga, L.
-
I, 47
«Los
gancheros» (Fragmentos del guión). II, 57
«Cine
italiano».
-
III, 28
«Los jueves,
milagro» (Fragmento del guión).
-
II, 50
«La vida por
delante» (Fragmentos del guión).
-
.- «El
pisito» (Fragmentos del guión). IX, 56
Fontenla, C.
S.- «Vittorio de Sica en
España».
-
X
«Calle
Mayor», edición del guión
(Recensión). X
Gubern,
Román.- «El testamento de
Eisenstein.
-
X
Leenhardt,
Roger.- «La casa de
Bernarda Alba» (Fragmento del guión).
-
VI, 9
Pilares,
Manuel.- «La vida por
delante» (Fragmentos del guión).
-
A este
interés general y diríamos un poco abstracto, hay que
añadir el que tiene un guión de J. A.
-
En el caso que comentamos ahora se trata del
guión de Calle Mayor, editado en Méjico por
la Universidad
-
En este
guión -cuya publicación está hecha con una
rigurosa confección y una entonada y humilde
—69
-
En el guión se insiste hasta cansar, hasta casi
obsesionar, en estos tres elementos.
-
Y, finalmente, en el guión queda evidente la crítica
final al escapismo como solución a un conflicto
-
, leemos en el guión estas palabras:
«Isabel decía que no con la cabeza»; -y un poco
más tarde, al describir
-
En este
guión -cuya publicación está hecha con
una rigurosa confección y una entonada y humilde
-
En el guión se insiste hasta cansar,
hasta casi obsesionar, en estos tres elementos.
-
Y, finalmente, en el guión queda evidente
la crítica final al escapismo como solución
a un conflicto
-
, leemos en el guión
estas palabras: «Isabel decía que no con la cabeza»;
-y un poco más tarde, al describir
-
La edición del guión
de Calle Mayor tiene además el interés de un
prólogo, en el que J. M.
-
.- «Fragmento del guión Muerte de un ciclista».
I, 39-40
«Bardem, sí; pero menos» (Nota de L.
-
II, 70-78
«Calle Mayor» (Fragmento del guión).
-
VI, 34-42 y VIII, 27-32
«La venganza» (Fragmento
del guión).
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II, 31
«Los gancheros» (Fragmento del guión).
L. G. Berlanga.
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V, 21-26
«Los jueves, milagro» (Fragmento del
guión).
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De las Congregaciones Marianas: «Alfa», «Color», «Guión»,
«Proyección», «Areneros», «Claver», «Imagen
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Guión.
Los italianos están locos. Dullio Coletti. Labor (Ital.)-Unión.
Luna de miel.
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.- «El
pisito» (Fragmentos del guión). IX, 56
Bardem, J.
-
.- «Muerte de un ciclista» (Fragmento del guión).
I, 39
«Calle Mayor» (Fragmento del guión).
-
IV, 24
«La venganza»
(«Los segadores») (Fragmento del guión). VI, 43
Berlanga,
L.
-
I, 47
«Los gancheros» (Fragmentos del guión). II,
57
«Cine italiano».
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III, 28
«Los jueves, milagro» (Fragmento
del guión).
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II, 50
«La vida por delante» (Fragmentos del guión).
-
.- «El pisito» (Fragmentos
del guión). IX, 56
Fontenla, C. S.- «Vittorio de Sica
en España».
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X
«Calle Mayor», edición del guión (Recensión).
-
X
Leenhardt, Roger.- «La casa de Bernarda
Alba» (Fragmento del guión).
-
VI, 9
Pilares, Manuel.- «La vida por delante» (Fragmentos
del guión).
-
El guión y la realización, lamentables, pobretones
y vulgares.
-
la cámara
La vida por delante
(Fragmentos del guión
-
Guión: C.
Alvaro, G. de Santis, C. Lizzani, y G. Puccini, según
un argumento de G. de Santis, C.
-
Guión: G. de Santis, L.
de Libero, C. Lizzani, Gianni Puccini, sobre un argumento
de G.
-
Guión: Cesare Zavattini, G. de Santis, R. Sonego,
B. Franchina y G. Puccini. Fot.: Otello Martelli.
-
Guión:
G. de Santis, Libero de Libero, Elio Petri y G. Puccini.
Fot.: Otello Martelli.
-
Guión y Diáls.: Tonino Guerra y
G. de Santis. Fot.: Piero Portalupi. Mus.: Mario Nascimbene.
-
Guión: G. de Santis, M. Ferrera,
Tonino Guerra, Elio Petri, G. Puccini y Mario Socrate.
-
Se la adorna
aquí y allá, se introducen pertinentes alicientes
y se confecciona el necesario guión.
-
En Roma ore 11 el
guión vuelve a estar hecho de diversos episodios concatenados;
sin embargo, parece
-
La dirigió el novel Jerzy
Passendorfer, sobre un guión de Jerzy Stawinski19, de
quien ya conocíamos el
- Formatos:
-
-
Resultado número:43
Texto
- Título:
-
Berlanga : perversiones de un soñador / Juan Cobos ... [et al] - Registro bibliográfico
- Portales:
-
Rafael Azcona
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| Historia y crítica del cine español
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- Materia:
-
Cine España
- Fragmentos
'guión' en la obra
: (96
coincidencias encontradas)
-
-
Las anotaciones sobre guión eran bastantes, y yo creo que presionadas por el Opus.
-
El proceso del guión es que habláis los dos y, luego él escribe y te lo entrega, ¿no es así?
-
Lo que me desespera a veces es que ni Rafael ni yo lo hayamos previsto al escribir el guión.
-
plano-secuencia, necesitaría que la frase de tal o cual personaje viniese antes de lo que estaba previsto en guión
-
el orden de las intervenciones para crear un ritmo que resulte diferente del que tenía la escena del guión
-
La frase sobre ese guión fue que era demasiado pronto para hacer esa película.
-
¿Tuvo el guión problemas de censura previa?
-
El verdugo pasó tres veces por la censura: primero el trámite previo en forma de guión; luego, la película
-
En Vivan los novios escribo el guión con Azcona y metemos una buena dosis de mala leche, y es una película
-
Con Tellini escribí un guión cuya idea es cojonuda, os la vendo cuando queráis: el playboy que ya no
-
exhibidor de un cine de Manresa, que vino a buscarnos a Azcona y a mí para que le escribiésemos un guión
-
El guión era buenísimo.
-
Cobos] Y en esa etapa de Uninci recorriste España con Zavattini y Ricardo Muñoz Suay para escribir el guión
-
El pueblo de Calabuch, en el guión de Leonardo Martín, se situaba por Castilla.
-
ese naturalismo rural, pero siempre con un poco de disección social, un naturalismo estético, otro guión
-
bien, pero sé que esta segunda historia, de la que surge luego Bienvenido, Mister Marshall, era un guión
-
Otro guión dramático. Y nuevamente en la línea del mejicano Fernández.
-
Lo que ya no sé es si se trataba del mismo guión de La huida, adaptado, o si era una historia diferente
-
en un parador de la carretera de Burgos con Juan Estelrich, que le habla de mí, le dice que hay un guión
-
Yo tenía que haber escrito ya para entonces un argumento, o un guión, de lo que luego fue Plácido.
-
Para mí el guión auténticamente misógino escrito con Azcona fue La boutique -la misoginia es otra
-
En el guión de Tamaño natural, el final era que Piccoli se lanza con el coche al Sena y mientras la muñeca
-
Ése es el tipo de cosas que son difíciles de percibir en el guión y que donde las ves con claridad
-
Luego hablaremos del guión como Gestapo, que es como lo defino yo últimamente.
-
Pero ese corte lo hacen sobre guión, antes de rodar.
-
norma en el IIEC, y que demuestra que todo entonces estaba muy mitificado: lo que llamábamos antes el guión
-
Nosotros, por seguir eso, hicimos un guión técnico en el que trabajamos como unos tres meses, y tres
-
El corolario de todo esto es que, para mí, y en aquel mismo instante, se acabó el guión técnico, los
-
Sin embargo, creo que aún hoy, cuando ya ha caído en desuso el guión técnico, hay gente que lo hace tan
-
En Esa pareja feliz ¿improvisasteis mucho durante el rodaje o seguisteis el guión estrechamente?
-
Inglaterra, se llegase a pasar en circuitos pornográficos, porque ¡mira que tuvimos cuidado, al hacer el guión
-
Y luego el guión que escribimos Rafael y yo, que debió de ser allá por los años sesenta, es íntegro el
-
Y aunque el guión tuvo unas calificaciones muy buenas, no le concedieron la ayuda correspondiente.
-
En el guión había una escena en la que los funcionarios se gastaban bromas y sentaban a uno en la
-
Otro corte que nos impusieron, ya sobre el guión, fue quitar las frases de Nino Manfredi que, de tanto
-
En Siente un pobre a su mesa hay una cosa, y es que hago el guión con José Luis Colina, un guión del
-
productor, sería al entrar en el proyecto Alfredo Matas, cuando yo busqué a Rafael para darle una vuelta al guión
-
Bardem visualizaba tanto, que cuando estaba planteándose la película sobre el guión decía oír hasta el
-
El último colaborador que he tenido ha sido Antonio Gómez Rufo, un escritor que ha hecho conmigo el guión
-
Y escribo con Bardem un guión de la zarzuela, que además nos gustó mucho.
-
Un día le dije a Perojo que me parecía que él no quería producir un guión original, escrito por Juan
-
el productor era el que sabía dónde quería invertir su dinero, pero le dije: "¿Tienes por ahí algún guión
-
¿Tienes algún guión escrito?".
-
Le dije rápido a Perojo que aquello me gustaba más, y así nació Novio a la vista, partiendo de un guión
-
Yo cenaba muy a menudo con él y nos reuníamos con Miguel Mihura, con Tono, pero del guión apenas hablamos
-
Le dije que me gustaba, pero luego en el guión definitivo Edgar no colaboró.
-
En el cine mudo, rodar sin guión era más fácil, porque los letreros se escribían después y eran
-
Rafael siempre ha querido que yo fuese conduciendo el desarrollo, que fuera como el arquitecto de ese guión
-
Ese guión me encantaba, pero siempre notaba en Rafael como una reticencia.
-
Pero en las mías, la redacción del guión era totalmente suya.
-
que me traía, yo podía hacer modificaciones, pero eso ya no tenía nada que ver con la redacción de un guión
-
Donde yo enriquezco más el guión es ya en el rodaje.
-
por qué me molestaba, y lo paso tan mal, escribiendo los guiones: al fin me he dado cuenta de que el guión
-
Ésa es mi teoría, e históricamente también pienso que el guión nace de Will Hays, pues cuando llega el
-
Y deciden que escriban un guión para poder ver lo que pretenden hacer.
-
Según mi teoría, el guión debió nacer de ahí.
-
Yo creo que el guión como proceso de creación nace mucho más tarde, pero aun ese guión que es un proceso
-
¿Y teníais ya escrito ese guión?
No, escribimos La huida, que iba a ser nuestro debut.
-
Pero había un guión que estuviste mucho tiempo tratando de hacer con Andrés Vicente Gómez...
-
Ibais a continuar la saga de los Leguineche, y la muerte de Luis Escobar obligó a cambiar el guión de
-
-, aparte de que a él no le apeteciese volver a trabajar en ese guión, creo que era uno de los momentos
-
más duros de Rafael con Andrés Vicente, y no sólo no quiere trabajar en cambiar todo el guión, lo que
-
Conmigo está ese momento que os digo, en que unos tíos de Uruguay quieren hacer nuestro guión en teatro
-
Yo he pedido que solicitasen su colaboración para revisar el guión de Blasco Ibáñez, porque a él le gustaba
-
Yo tuve la educación de poner entre los autores del guión a Bardem, en primer lugar, entre otras razones
-
Luego me gustó el guión definitivo que hicimos Rafael y yo, disfruté mucho en el rodaje y me quedé contento
-
valiéndose de su gran amistad con Mora Figueroa, Jesús Saiz, que quería producir La vaquilla, le da el guión
-
Pues cuando le contaba a Carrière estas cosas, no habían empezado a escribir el guión de su película.
-
Cuando escribíais el guión, ya estaba dentro del proyecto hacerlo con Procusa?
-
Quiere decirse que el guión lo escribisteis libremente, sin presiones...
-
Bueno, lo que me parece recordar es que hay una idea, no sé si de Colina o mía, que surge al ver que el guión
-
No me atrevería a asegurar que lo de san Dimas estuviese ya en el guión, pero desde luego sería muy distinto
-
Lo del guión, como ya os dije, es una obligación nefasta.
-
A mí me jode mucho escribir el guión y elegir a los actores.
-
Aparte de que es una película cuyo guión terminé casi al tiempo de empezar a rodar y me vi metido por
-
Sí, en guión. Estaba escrito: "Vista general de la Gran Vía".
-
Y renuncié a él y empezamos por el plano siguiente del guión, que era Hardy Kruger y su organillo.
-
Porque es uno de esos casos en que la censura te enrique creativamente el guión, como le hicieron a Buñuel
-
la empiezo con Azcona y escribo con él el argumento, y cuando se va a Italia he de continuar ya el guión
-
Y regresa Azcona de Italia y damos una vuelta al guión con quien iba a ser director de producción, José
-
Como se desarrollaba en Manresa, puede que también hiciera algo en el guión.
-
Lo peor siempre es escribir el guión, y los actores. El rodaje es siempre una orgía.
-
¿El corte fue de guión?
-
Cuando Rafael y tú acabáis de escribir el guión y estáis ya en el rodaje...
-
Zavattini, y nos recorremos España entera para recoger material y escribir esas cinco historias, un guión
-
Para escribir el guión llamé a José Luis Colina, lo hicimos y... ahora entramos en mis lagunas de memoria
-
Me parece recordar que, al escribir el guión con Colina, la idea se nos quedó corta.
-
En El verdugo, en todo caso, Flaiano haría la versión italiana, porque dijo textualmente: "Es un guión
-
Ya has dicho que en Novio a la vista no colaboró Neville en la reelaboración del guión original, que
-
Azcona y yo escribimos un guión que se llamaba A mi querida mamá en el día de su santo, que luego vendimos
-
porque cuando Christian Ferry me contrató en Francia era para dos películas: Tamaño natural y este guión
-
Con esta segunda hubo problemas de fechas y terminamos vendiendo el guión.
-
Bernardo Bertolucci estaba en mi mismo hotel de París escribiendo el guión de El último tango en París
-
Los actores prefieren este estilo cuando se tienen que aprender siete minutos de guión, pero, en cambio
-
¿Notaste un cambio al escribir ese primer guión con Azcona?
¡Claro!
-
era mi película, la verdad es que el tío enriquecía todo y no sólo, como se dice, la construcción del guión
- Formatos:
-
-
Resultado número:44
Estudio crítico
- Título:
-
De “Young Sánchez”, de Ignacio Aldecoa (1957) a “Young Sánchez”, de Mario Camus (1963) / José Manuel González Herrán - Registro bibliográfico
- Autor:
-
González Herrán, José Manuel, 1946-
- Portal:
-
Novela española contemporánea
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- Materias:
-
Cine y literatura | Narrativa española -- Siglo 20º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Camus, Mario -- Young Sánchez
| Aldecoa, Ignacio, 1925-1969 -- Young Sánchez -- Adaptaciones cinematográficas
- Fragmentos
'guión' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
transcodifi
cación, versión. recreación), recojo el que el propio Camus emplea en la portada de su guión
-
que, tras los fallidos intentos de Saura y de Bardem, Mario
Camus -que había escrito por encargo un guión
-
Julián leyó el guión
[de Young Sánchez]. le gustó; le hablamos a Iquino y nos dijo que muy bien, que
-
Y quedamos Mario [Ca
mus] y yo en que escribiríamos un guión sobre Young Sánchez Todo esto fue antes
-
Carlos Saura
le ofreció a Camus ir a conocer a Ignacio Aldecoa para hacer un guión de su relato Young
-
en abril de ese mismo año,
varios premios en el Festival de Cine de Buenos Aires (a la dirección, al
guión
-
Además
de escribir algún guión (cfr.
-
de la historia
-en personajes, escenarios y sucesos- que ello supone se debe a que si
bien tanto el guión
-
apuntes del personaje de Young y el mundo que le rodea,
pero carece de desarrollo dramático (...) el guión
-
dimensiones (aunque
no parece pequeño, pues hay en él diversos equipos y turnos), pero en el
primer guión
-
la disposición y formato de los párrafos en el original, según las convenciones
de la escritura del guión
-
Camus.
78
De "Young Sánchez", de Ignacio Aldecoa a Young Sánchez, de Mario Camús
biciosa en el guión
-
Párrafo final que el guión respetaba con bastante fidelidad en la
Secuencia S-l (“Cuando el ruido del
-
Amparo; y la pelea junto al mar, secuencia merecedora de
atención por el hecho de que en el primer guión
-
Saura, en
cuyo guión había intervenido el propio Camus.
82
De "Young Sánchez", de Ignacio Aldecoa
-
4Me refiero ahora al guión, por el que cito; en la segmentación de Martínez Aguinagalde
(1996:284) estas
-
Como es debido, vamos
25Y en la secuencia 57a de la película, que no figura en el primer guión (cfr.
-
El primer guión es en este punto escrupulosamente fiel; he aquí las
líneas finales de la Secuencia S-
-
FIN
(Camus, 1963:177)
En cambio el film no sólo muestra ese combate que el cuento y el
primer guión
-
Quede para otra ocasión el completarla con el análisis de este “segundo
guión”.
- Formatos:
-
-
Resultado número:45
Web
- Título:
-
Paco Mir - Registro bibliográfico
- Portal:
-
Asociación de Autores de Teatro
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- Materia:
-
Teatro español Siglo 21º
- Mat. aut.:
-
Mir, Paco
- Fragmentos
'guión' en la obra
: (7
coincidencias encontradas)
-
-
Guion y dirección de un espectáculo de percusión.
2004
Coneixes en Prosineckty?
-
Guion y dirección.
2006
Àvida vida.
-
Guion y dirección escénica de un concierto para niños.
Roma.
-
Guion y dirección para el Teatro de La Zarzuela.
2012
Más tarde que después.
-
Guion y dirección.
Els Pastorets. Creación y dirección
2014
Allegro.
-
Guion y dirección.
-
Guion y dirección artística.
Ana Coreta. Obra teatral
2018
Ellas vuelan alto.
- Formatos:
-
-
Resultado número:46
Estudio crítico
- Título:
-
Blasco Ibáñez guionista: a vueltas con la imagen / Rafael Ventura Meliá - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Ventura Melià, Rafael
- Portales:
-
Vicente Blasco Ibáñez
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| Historia y crítica del cine español
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| Historia
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- Materias:
-
Cine -- Producción y dirección | Cine -- España -- Siglo 19º
- Mat. aut.:
-
Blasco Ibáñez, Vicente, 1867-1928 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'guión' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Del examen de esas cartas se ha podido colegir
que Blasco Ibáñez es ell autor del guión -algo que
podíamos
-
Y
que presumiblemente el guión era suyo, así como
lo es la autoría.
-
No podemos decir cómo y cuándo hizo el guión,
tampoco cómo aprendió.
-
aunque sugiere
las secuencias, localizaciones, sucesión temporal,
intertítulos,... posiblemente el guión
-
Me permito esta inferencia
basándome en el guión de Flor de mayo, que fue
coetáneo suyo o le siguió en
-
El guión de Flor de mayo, impreso en Valencia,
con pie de imprenta, pero sin sello editorial, ofrece
-
El guión echa luz sobre su trabajo y su fabulosa
capacidad de aprendizaje.
-
Pero el guión impreso es sin duda el
definitivo.
-
Aunque le hubiera sorprendido más saber
que se trataba de un guión de cine -como lo supo
J. L.
-
Cabría detenerse ahora en el tercer guión, que
conocemos detalladamente, tanto en versión manuscrita
-
Porque
un guión elimina mucho de la obra original.
-
También escribió un guión cortado a la medida de las
grandes productoras, El tesoro del conquistador,
-
Y que ponderaba con
actitud beligerante el trabajo literario del guión
cinematográfico.
-
Puede que sea el primer
guión de autor español editado como tal para que
el público lo lea.
-
Cómo ha pasado desapercibido este guión en las
Obras Completas es el misterio del robo del rizo
o de
-
Este guión tenía otra edición en Madrid, con un
material espectacular de ilustraciones, por deseo
del
-
Hay tantas
ediciones de este guión -y de los que incluyó luego
en Novelas de la Costa Azul26- que no
-
hemos de
esperar a la edición de Pulp fiction de Tarantino
para que se considere que un guión puede ser
-
Es sin duda la mejor definición de
guión que pueda darse y más en fecha tan temprana.
-
La cita dibuja lo esencial del pensamiento blasquista
sobre el guión de cine.
- Formatos:
-
-
Resultado número:47
Texto
- Título:
-
Aves guía: una interpretación popular de la migración de algunas aves. / FERNANDEZ MARTINEZ, Rubén - Registro bibliográfico
- Portal:
-
Fundación Joaquín Díaz
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- Pub. orig.:
- Publicado en el año 2013 en la Revista de Folklore número 377.
- Fragmentos
'guión' en la obra
: (18
coincidencias encontradas)
-
-
.: El guion de codornices es el que conduce al bando.
-
Esto no resta interés a la interpretación popular de la conducta del guion de codornices y otras aves
-
Lanius excubitor/meridionalis (alcaudón real): Bernis (19) recogió guion de pinzón para esta especie
-
Fringila coelebs (pinzón vulgar): hemos hallado en el refranero la voz guion para esta especie, como
-
guía de palomas:
El pinzón, de la paloma el guion.
-
Pajarico pinzón, de paloma guion.
-
El guion de codornices: el paradigma de ave guía
De todas las aves guía mencionadas, la más emblemática
-
es el guion de codornices.
-
De la mano de los cazadores es por donde creemos que nos ha llegado la historia del guion de codornices
-
de los tiempos; así, por ejemplo, Aristóteles menciona el ortygometra, ave que corresponde a nuestro guion
-
Crex crex (guion de codornices): el término más extendido es guion de codornices
[3] que aparece citado
-
Málaga (Tamayo: 13), guiyu de parpayueles
[4] en Asturias (Noval 2000: 122) o guiyu simplemente
[5], guion
-
en Asturias (Graiño: 1-5), guion de Paspallar
[6] en Galicia (Arévalo: 17; Valladares: 42).
-
Ambas especies (el guion de codornices y la codorniz) se dejan ver desde mediados de marzo.
-
conoce como guía de avión en Granada (Contreras: 17), guía de aviones en Ciudad Real (Bernis: 181) y guion
-
Coracias garrulus (carraca): se documenta guion de tórtolas
[7] en Almería (Bernis: 50) y Sevilla (Garrido
-
Todos los nombres siguen el patrón guía o guion especie a la que guía (por ejemplo guion de codornices
-
de Ornitología) son:
Phalacrocorax carbo (cormorán grande): Bernis (70) registró en Zaragoza la voz guion
- Formatos:
-
-
Resultado número:48
Estudio crítico
- Título:
-
La transducción al cine de la novela "Tristana" : la forma cinematográfica buñueliana / Pedro Poyato Sánchez - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Poyato Sánchez, Pedro
- Portales:
-
Benito Pérez Galdós
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| Historia y crítica del cine español
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| Lengua
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| Portal del Español como Lengua Extranjera
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- Materia:
-
Cine y literatura
- Mat. aut.:
-
Pérez Galdós, Benito (1843-1920) -- Tristana -- Adaptaciones cinematográficas
| Buñuel, Luis (1900-1983)
- Fragmentos
'guión' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
servido al cineasta para alimentar una historia que él transformaría por su
cuenta sucesivamente en guión
-
El presente trabajo se ocupa del estudio comparativo de estos
tres textos, novela, guión y filme, con
-
texto de partida, la novela de Galdós, del texto de llegada, el filme, pero
también del intermedio del guión
-
España no estaban preparados para mis
películas; le dije que Tristana la filmaría con fidelidad al guión
-
antes indicada, el estudio del filme a partir del
análisis comparativo del mismo con la novela y el guión
-
La incorporación a
nuestro estudio del texto literario del guion permite comprobar en este sentido cómo
-
El estudio
comparativo entre guion y filme va a arrojar por ello luz adicional sobre la
génesis formal
-
Iniciamos este estudio apuntando los cambios experimentados por el
guion cuando este es transformado
-
; «También», responde el campanero; intercambio de palabras que no aparece en el guion.
-
Este cambio
del guion operado por el filme determina, pues, un acercamiento de la escritura del filme
-
Otro de los cambios realizados por el filme con respecto al guion original tiene lugar en la secuencia
-
He aquí lo que dice el guion
hacia el final de la escena 19, cuando Tristana visita a Horacio, en su
-
Hasta aquí el
guion.
-
Una vez más,
el filme corrige el guion para potenciar así el juego surreal de la forma cinematográfica
-
En
efecto, la escena 32 del guion, tras el intercambio de planos entre Tristana,
asomada al balcón de
-
Como en
los casos anteriores, el filme modifica lo apuntado en el guion con vistas a
una aproximación
-
Hasta en tres ocasiones el guion insiste en caracterizar estas imágenes
como producto de la imaginación
-
Pero a partir
de aquí, el filme altera el guión, prolongando, primero, el plano anterior,
donde vemos
-
El guion. Barcelona: Aymá S.A.
— (1983). Mi último suspiro (Memorias). Barcelona: Plaza & Janés.
-
Guiones modelo y modelos de guión. Barcelona: Paidós.
VILLANUEVA, D. (2009).
- Formatos:
-
-
Resultado número:49
Estudio crítico
- Título:
-
"Teatre, Children & Youth". Capítulo V / por Jed H. Davis y Mary Jane Tevans - Registro bibliográfico
- Autores:
-
Tevans, Mary Jane
- Davis, Jed H.
- Portales:
-
Asociación de Teatro para la Infancia y la Juventud (ASSITEJ-España)
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| Literatura
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| Literatura Infantil y Juvenil
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- Materias:
-
Teatro para niños | Teatro infantil y juvenil
- Fragmentos
'guión' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Aquí
hay un guión que parece reunir todas las condiciones.
-
En parte, la elección quedaba determinada por la contribución de un guión específico dentro de un programa
-
Es posible que una producción que
pueda parecerle atractiva le haga conocer un guión que no le resulte
-
precaución: no es bueno que ningún director adopte un
estilo de representación o escoja un determinado guión
-
que quiera trabajar dentro de una variedad de modalidades, pero
que se encuentra más a gusto con un guión
-
Para muchos, el guión publicado resulta ser la
elección preferida, y puede que sea, ciertamente, la más
-
Si parece que es el estilo que mejor puede servirle al
guión, y si pueden llegar a cumplirse sus exigencias
-
Tanto en el
caso de un guión existente como en el de un trabajo generado colectivamente por un
grupo,
-
Estructura — Una sola historia
Si el guión está basado en una sola historia, la trama de la misma tiene
-
Un guión basado en una obra literaria conocida tiene que ser fiel al original.
-
La efectividad del guión dependerá, en gran medida, de la forma en que este quede estructurado
para crear
-
El guión que es bueno presenta una gran variedad de personajes, relacionados
nítidamente cada uno de
-
revista cada personaje individual en su concepción o
descripción, dependerá del estilo general del guión
-
de emplear la repetición y el lenguaje de los niños, lo cual disminuye su valor artístico y crea un guión
-
Acción y Espectáculo
El director invoca todos sus poderes de imaginación a medida que va leyendo el
guión
-
Hay algunos directores que al leer el guión por primera vez hacen caso
omiso del material ilustrativo
-
Aún así hará bien en dejar más tiempo para sus ensayos
para poder corregir y perfilar el guión si fuera
-
Cualquier
guión que pueda llegar a considerarse tiene que ser considerado "in toto" antes de
decidir
-
Mientras que una obra que sigue un guión ya existente, e interpretada por adultos, puede alcanzar un
-
A todos sus colegas artistas el director les tiene que brindar la oportunidad de leer el guión y poder
- Formatos:
-
-
Resultado número:50
Texto
- Título:
-
Protocolos y Anexos de la Constitución Europea - Registro bibliográfico
- Fragmentos
'guión' en la obra
: (8
coincidencias encontradas)
-
-
El
territorio de las Islas Åland -considerado
como territorio tercero con arreglo al tercer guión del
-
de las Comunidades Europeas» se
sustituyen por los términos «de la Unión
Europea»;
d) en el segundo guión
-
Comisión de las
Comunidades Europeas» se sustituye por el término
«Comisión Europea»;
e) en el tercer guión
-
de Primera Instancia» se sustituye
por «Tribunal de Justicia de la Unión
Europea»;
f) en el quinto guión
-
Cuentas de las Comunidades
Europeas», se sustituye por el término «Tribunal
de Cuentas»;
g) en el sexto guión
-
Comunidades
Europeas», se sustituye por el término «Defensor
del Pueblo Europeo»;
h) en el séptimo guión
-
Europea de la
Energía Atómica» se sustituyen por los
términos «de la Unión Europea»;
i) en el noveno guión
-
Energía Atómica»; el
término «comunitarios» se sustituye por el
término «de la Unión»;
j) en el undécimo guión
- Formatos:
-
Filtros de la búsqueda
- Ríos Carratalá, Juan Antonio 31
- Mahieu, José Agustín, 1924-2010 17
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- Moreto, Agustín, 1618-1669 9
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- Cervera, Juan 8
- Díez Puertas, Emeterio, 1962- 8
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- Menéndez y Pelayo, Marcelino, 1856-1912 8
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-
Resultado número:41 Web
- Título:
- Emilia Pardo Bazán / directora Ana M.ª Freire López - Registro bibliográfico
- Portal:
- Escritoras españolas Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Pardo Bazán, Emilia , Condesa de (1851-1921)
- Fragmentos 'guión' en la obra : (10 coincidencias encontradas)
-
- Producción: Televisión de Galicia y Zenit TV (España) Argumento: Biografía de Emilia Pardo Bazán Guion
- Osma Producción: Producciones Boga Argumento: Basada en la novela homónima de Emilia Pardo Bazán Guion
- : Ediciones cinematográficas Cumbre Argumento: Basada en la novela homónima de Emilia Pardo Bazán Guion
- Heredia Producción: Suevia Films Argumento: Basada en el relato «El indulto» de Emilia Pardo Bazán Guion
- : Pilar Miró Producción: RTVE Argumento: Basada en el relato «Por el arte» de Emilia Pardo Bazán Guion
- Suárez Producción: Vicente Andrés Gómez Argumento: Basada en la novela homónima de Emilia Pardo Bazán Guion
- Arias Argumento: Documental biográfico sobre Emilia Pardo Bazán Guion: Marisa Ciriza Documentación
- Bermejo Argumento: Documental bibliográfico sobre Emilia Pardo Bazán Guion: Margarita Almela y Ana
- Producción: Carmen Vega Argumento: Documental sobre la vida y la personalidad de Emilia Pardo Bazán Guion
- En el centenario de la escritora, el documental trata su vida y experiencia en la ciudad de Madrid Guion
- Formatos:
-
Resultado número:42 Texto
- Título:
- Cinema Universitario. Núm. 10, noviembre 1959 - Registro bibliográfico
- Portal:
- Historia y crítica del cine español Visitar sitio web
- Fragmentos 'guión' en la obra : (75 coincidencias encontradas)
-
- De las Congregaciones Marianas: «Alfa», «Color», «Guión», «Proyección», «Areneros», «Claver», «Imagen
- ARGUMENTO Y GUIÓN: Julio Coll y José Germán Huici.
- babies, explica los esfuerzos que hubo de realizar en la labor de investigación previa a la creación del guión
- En la primera parte figuran unos fragmentos del guión de Noa Noa, debido al fallecido James Agee, autor
- , entre otros, del guión de La reina de África, que dirigió John Huston.
- conjunta de valores narrativos dinámicos y de valores visuales estáticos), reside de modo específico en el guión
- babies, explica los esfuerzos que hubo de realizar en la labor de investigación previa a la creación del guión
- En la primera parte figuran unos fragmentos del guión de Noa Noa, debido al fallecido James Agee, autor
- , entre otros, del guión de La reina de África, que dirigió John Huston.
- espectador corriente, para el aficionado al Cine, y para el profesional crítico o técnico, la lectura de un guión
- Pues aunque la correlación no sea exacta, un guión posee el mismo tipo de interés que pueden tener las
- Carta de Roma La strada lunga un anno y algunos problemas del realismo en el Cine El guión del
- medios expresivos completamente distintos (actores no profesionales, tiempo, paisaje y ambiente reales, guión
- Guión. Los italianos están locos. Dullio Coletti. Labor (Ital.)-Unión. Luna de miel.
- espectador corriente, para el aficionado al Cine, y para el profesional crítico o técnico, la lectura de un guión
- Pues aunque la correlación no sea exacta, un guión posee el mismo tipo de interés que pueden tener las
- A este interés general y diríamos un poco abstracto, hay que añadir el que tiene un guión de J. A.
- En el caso que comentamos ahora se trata del guión de Calle Mayor, editado en Méjico por la Universidad
- .- «Fragmento del guión Muerte de un ciclista». I, 39-40 «Bardem, sí; pero menos» (Nota de L. G.
- II, 70-78 «Calle Mayor» (Fragmento del guión).
- VI, 34-42 y VIII, 27-32 «La venganza» (Fragmento del guión).
- II, 31 «Los gancheros» (Fragmento del guión). L. G. Berlanga.
- V, 21-26 «Los jueves, milagro» (Fragmento del guión).
- La edición del guión de Calle Mayor tiene además el interés de un prólogo, en el que J. M.
- Y no digo tanto los impedimentos concretos a la realización de este o aquel guión (pues quizá ni a Visconti
- Milán en los años 53-55; que uno de nuestros más agudos guionistas, Sergio Amidei, esté escribiendo un guión
- .- «El pisito» (Fragmentos del guión). IX, 56 Bardem, J.
- .- «Muerte de un ciclista» (Fragmento del guión). I, 39 «Calle Mayor» (Fragmento del guión).
- IV, 24 «La venganza» («Los segadores») (Fragmento del guión). VI, 43 Berlanga, L.
- I, 47 «Los gancheros» (Fragmentos del guión). II, 57 «Cine italiano».
- III, 28 «Los jueves, milagro» (Fragmento del guión).
- II, 50 «La vida por delante» (Fragmentos del guión).
- .- «El pisito» (Fragmentos del guión). IX, 56 Fontenla, C. S.- «Vittorio de Sica en España».
- X «Calle Mayor», edición del guión (Recensión). X Gubern, Román.- «El testamento de Eisenstein.
- X Leenhardt, Roger.- «La casa de Bernarda Alba» (Fragmento del guión).
- VI, 9 Pilares, Manuel.- «La vida por delante» (Fragmentos del guión).
- A este interés general y diríamos un poco abstracto, hay que añadir el que tiene un guión de J. A.
- En el caso que comentamos ahora se trata del guión de Calle Mayor, editado en Méjico por la Universidad
- En este guión -cuya publicación está hecha con una rigurosa confección y una entonada y humilde —69
- En el guión se insiste hasta cansar, hasta casi obsesionar, en estos tres elementos.
- Y, finalmente, en el guión queda evidente la crítica final al escapismo como solución a un conflicto
- , leemos en el guión estas palabras: «Isabel decía que no con la cabeza»; -y un poco más tarde, al describir
- En este guión -cuya publicación está hecha con una rigurosa confección y una entonada y humilde
- En el guión se insiste hasta cansar, hasta casi obsesionar, en estos tres elementos.
- Y, finalmente, en el guión queda evidente la crítica final al escapismo como solución a un conflicto
- , leemos en el guión estas palabras: «Isabel decía que no con la cabeza»; -y un poco más tarde, al describir
- La edición del guión de Calle Mayor tiene además el interés de un prólogo, en el que J. M.
- .- «Fragmento del guión Muerte de un ciclista». I, 39-40 «Bardem, sí; pero menos» (Nota de L.
- II, 70-78 «Calle Mayor» (Fragmento del guión).
- VI, 34-42 y VIII, 27-32 «La venganza» (Fragmento del guión).
- II, 31 «Los gancheros» (Fragmento del guión). L. G. Berlanga.
- V, 21-26 «Los jueves, milagro» (Fragmento del guión).
- De las Congregaciones Marianas: «Alfa», «Color», «Guión», «Proyección», «Areneros», «Claver», «Imagen
- Guión. Los italianos están locos. Dullio Coletti. Labor (Ital.)-Unión. Luna de miel.
- .- «El pisito» (Fragmentos del guión). IX, 56 Bardem, J.
- .- «Muerte de un ciclista» (Fragmento del guión). I, 39 «Calle Mayor» (Fragmento del guión).
- IV, 24 «La venganza» («Los segadores») (Fragmento del guión). VI, 43 Berlanga, L.
- I, 47 «Los gancheros» (Fragmentos del guión). II, 57 «Cine italiano».
- III, 28 «Los jueves, milagro» (Fragmento del guión).
- II, 50 «La vida por delante» (Fragmentos del guión).
- .- «El pisito» (Fragmentos del guión). IX, 56 Fontenla, C. S.- «Vittorio de Sica en España».
- X «Calle Mayor», edición del guión (Recensión).
- X Leenhardt, Roger.- «La casa de Bernarda Alba» (Fragmento del guión).
- VI, 9 Pilares, Manuel.- «La vida por delante» (Fragmentos del guión).
- El guión y la realización, lamentables, pobretones y vulgares.
- la cámara La vida por delante (Fragmentos del guión
- Guión: C. Alvaro, G. de Santis, C. Lizzani, y G. Puccini, según un argumento de G. de Santis, C.
- Guión: G. de Santis, L. de Libero, C. Lizzani, Gianni Puccini, sobre un argumento de G.
- Guión: Cesare Zavattini, G. de Santis, R. Sonego, B. Franchina y G. Puccini. Fot.: Otello Martelli.
- Guión: G. de Santis, Libero de Libero, Elio Petri y G. Puccini. Fot.: Otello Martelli.
- Guión y Diáls.: Tonino Guerra y G. de Santis. Fot.: Piero Portalupi. Mus.: Mario Nascimbene.
- Guión: G. de Santis, M. Ferrera, Tonino Guerra, Elio Petri, G. Puccini y Mario Socrate.
- Se la adorna aquí y allá, se introducen pertinentes alicientes y se confecciona el necesario guión.
- En Roma ore 11 el guión vuelve a estar hecho de diversos episodios concatenados; sin embargo, parece
- La dirigió el novel Jerzy Passendorfer, sobre un guión de Jerzy Stawinski19, de quien ya conocíamos el
- Formatos:
-
Resultado número:43 Texto
- Título:
- Berlanga : perversiones de un soñador / Juan Cobos ... [et al] - Registro bibliográfico
- Portales:
- Rafael Azcona Visitar sitio web | Historia y crítica del cine español Visitar sitio web
- Materia:
- Cine España
- Fragmentos 'guión' en la obra : (96 coincidencias encontradas)
-
- Las anotaciones sobre guión eran bastantes, y yo creo que presionadas por el Opus.
- El proceso del guión es que habláis los dos y, luego él escribe y te lo entrega, ¿no es así?
- Lo que me desespera a veces es que ni Rafael ni yo lo hayamos previsto al escribir el guión.
- plano-secuencia, necesitaría que la frase de tal o cual personaje viniese antes de lo que estaba previsto en guión
- el orden de las intervenciones para crear un ritmo que resulte diferente del que tenía la escena del guión
- La frase sobre ese guión fue que era demasiado pronto para hacer esa película.
- ¿Tuvo el guión problemas de censura previa?
- El verdugo pasó tres veces por la censura: primero el trámite previo en forma de guión; luego, la película
- En Vivan los novios escribo el guión con Azcona y metemos una buena dosis de mala leche, y es una película
- Con Tellini escribí un guión cuya idea es cojonuda, os la vendo cuando queráis: el playboy que ya no
- exhibidor de un cine de Manresa, que vino a buscarnos a Azcona y a mí para que le escribiésemos un guión
- El guión era buenísimo.
- Cobos] Y en esa etapa de Uninci recorriste España con Zavattini y Ricardo Muñoz Suay para escribir el guión
- El pueblo de Calabuch, en el guión de Leonardo Martín, se situaba por Castilla.
- ese naturalismo rural, pero siempre con un poco de disección social, un naturalismo estético, otro guión
- bien, pero sé que esta segunda historia, de la que surge luego Bienvenido, Mister Marshall, era un guión
- Otro guión dramático. Y nuevamente en la línea del mejicano Fernández.
- Lo que ya no sé es si se trataba del mismo guión de La huida, adaptado, o si era una historia diferente
- en un parador de la carretera de Burgos con Juan Estelrich, que le habla de mí, le dice que hay un guión
- Yo tenía que haber escrito ya para entonces un argumento, o un guión, de lo que luego fue Plácido.
- Para mí el guión auténticamente misógino escrito con Azcona fue La boutique -la misoginia es otra
- En el guión de Tamaño natural, el final era que Piccoli se lanza con el coche al Sena y mientras la muñeca
- Ése es el tipo de cosas que son difíciles de percibir en el guión y que donde las ves con claridad
- Luego hablaremos del guión como Gestapo, que es como lo defino yo últimamente.
- Pero ese corte lo hacen sobre guión, antes de rodar.
- norma en el IIEC, y que demuestra que todo entonces estaba muy mitificado: lo que llamábamos antes el guión
- Nosotros, por seguir eso, hicimos un guión técnico en el que trabajamos como unos tres meses, y tres
- El corolario de todo esto es que, para mí, y en aquel mismo instante, se acabó el guión técnico, los
- Sin embargo, creo que aún hoy, cuando ya ha caído en desuso el guión técnico, hay gente que lo hace tan
- En Esa pareja feliz ¿improvisasteis mucho durante el rodaje o seguisteis el guión estrechamente?
- Inglaterra, se llegase a pasar en circuitos pornográficos, porque ¡mira que tuvimos cuidado, al hacer el guión
- Y luego el guión que escribimos Rafael y yo, que debió de ser allá por los años sesenta, es íntegro el
- Y aunque el guión tuvo unas calificaciones muy buenas, no le concedieron la ayuda correspondiente.
- En el guión había una escena en la que los funcionarios se gastaban bromas y sentaban a uno en la
- Otro corte que nos impusieron, ya sobre el guión, fue quitar las frases de Nino Manfredi que, de tanto
- En Siente un pobre a su mesa hay una cosa, y es que hago el guión con José Luis Colina, un guión del
- productor, sería al entrar en el proyecto Alfredo Matas, cuando yo busqué a Rafael para darle una vuelta al guión
- Bardem visualizaba tanto, que cuando estaba planteándose la película sobre el guión decía oír hasta el
- El último colaborador que he tenido ha sido Antonio Gómez Rufo, un escritor que ha hecho conmigo el guión
- Y escribo con Bardem un guión de la zarzuela, que además nos gustó mucho.
- Un día le dije a Perojo que me parecía que él no quería producir un guión original, escrito por Juan
- el productor era el que sabía dónde quería invertir su dinero, pero le dije: "¿Tienes por ahí algún guión
- ¿Tienes algún guión escrito?".
- Le dije rápido a Perojo que aquello me gustaba más, y así nació Novio a la vista, partiendo de un guión
- Yo cenaba muy a menudo con él y nos reuníamos con Miguel Mihura, con Tono, pero del guión apenas hablamos
- Le dije que me gustaba, pero luego en el guión definitivo Edgar no colaboró.
- En el cine mudo, rodar sin guión era más fácil, porque los letreros se escribían después y eran
- Rafael siempre ha querido que yo fuese conduciendo el desarrollo, que fuera como el arquitecto de ese guión
- Ese guión me encantaba, pero siempre notaba en Rafael como una reticencia.
- Pero en las mías, la redacción del guión era totalmente suya.
- que me traía, yo podía hacer modificaciones, pero eso ya no tenía nada que ver con la redacción de un guión
- Donde yo enriquezco más el guión es ya en el rodaje.
- por qué me molestaba, y lo paso tan mal, escribiendo los guiones: al fin me he dado cuenta de que el guión
- Ésa es mi teoría, e históricamente también pienso que el guión nace de Will Hays, pues cuando llega el
- Y deciden que escriban un guión para poder ver lo que pretenden hacer.
- Según mi teoría, el guión debió nacer de ahí.
- Yo creo que el guión como proceso de creación nace mucho más tarde, pero aun ese guión que es un proceso
- ¿Y teníais ya escrito ese guión? No, escribimos La huida, que iba a ser nuestro debut.
- Pero había un guión que estuviste mucho tiempo tratando de hacer con Andrés Vicente Gómez...
- Ibais a continuar la saga de los Leguineche, y la muerte de Luis Escobar obligó a cambiar el guión de
- -, aparte de que a él no le apeteciese volver a trabajar en ese guión, creo que era uno de los momentos
- más duros de Rafael con Andrés Vicente, y no sólo no quiere trabajar en cambiar todo el guión, lo que
- Conmigo está ese momento que os digo, en que unos tíos de Uruguay quieren hacer nuestro guión en teatro
- Yo he pedido que solicitasen su colaboración para revisar el guión de Blasco Ibáñez, porque a él le gustaba
- Yo tuve la educación de poner entre los autores del guión a Bardem, en primer lugar, entre otras razones
- Luego me gustó el guión definitivo que hicimos Rafael y yo, disfruté mucho en el rodaje y me quedé contento
- valiéndose de su gran amistad con Mora Figueroa, Jesús Saiz, que quería producir La vaquilla, le da el guión
- Pues cuando le contaba a Carrière estas cosas, no habían empezado a escribir el guión de su película.
- Cuando escribíais el guión, ya estaba dentro del proyecto hacerlo con Procusa?
- Quiere decirse que el guión lo escribisteis libremente, sin presiones...
- Bueno, lo que me parece recordar es que hay una idea, no sé si de Colina o mía, que surge al ver que el guión
- No me atrevería a asegurar que lo de san Dimas estuviese ya en el guión, pero desde luego sería muy distinto
- Lo del guión, como ya os dije, es una obligación nefasta.
- A mí me jode mucho escribir el guión y elegir a los actores.
- Aparte de que es una película cuyo guión terminé casi al tiempo de empezar a rodar y me vi metido por
- Sí, en guión. Estaba escrito: "Vista general de la Gran Vía".
- Y renuncié a él y empezamos por el plano siguiente del guión, que era Hardy Kruger y su organillo.
- Porque es uno de esos casos en que la censura te enrique creativamente el guión, como le hicieron a Buñuel
- la empiezo con Azcona y escribo con él el argumento, y cuando se va a Italia he de continuar ya el guión
- Y regresa Azcona de Italia y damos una vuelta al guión con quien iba a ser director de producción, José
- Como se desarrollaba en Manresa, puede que también hiciera algo en el guión.
- Lo peor siempre es escribir el guión, y los actores. El rodaje es siempre una orgía.
- ¿El corte fue de guión?
- Cuando Rafael y tú acabáis de escribir el guión y estáis ya en el rodaje...
- Zavattini, y nos recorremos España entera para recoger material y escribir esas cinco historias, un guión
- Para escribir el guión llamé a José Luis Colina, lo hicimos y... ahora entramos en mis lagunas de memoria
- Me parece recordar que, al escribir el guión con Colina, la idea se nos quedó corta.
- En El verdugo, en todo caso, Flaiano haría la versión italiana, porque dijo textualmente: "Es un guión
- Ya has dicho que en Novio a la vista no colaboró Neville en la reelaboración del guión original, que
- Azcona y yo escribimos un guión que se llamaba A mi querida mamá en el día de su santo, que luego vendimos
- porque cuando Christian Ferry me contrató en Francia era para dos películas: Tamaño natural y este guión
- Con esta segunda hubo problemas de fechas y terminamos vendiendo el guión.
- Bernardo Bertolucci estaba en mi mismo hotel de París escribiendo el guión de El último tango en París
- Los actores prefieren este estilo cuando se tienen que aprender siete minutos de guión, pero, en cambio
- ¿Notaste un cambio al escribir ese primer guión con Azcona? ¡Claro!
- era mi película, la verdad es que el tío enriquecía todo y no sólo, como se dice, la construcción del guión
- Formatos:
-
Resultado número:44 Estudio crítico
- Título:
- De “Young Sánchez”, de Ignacio Aldecoa (1957) a “Young Sánchez”, de Mario Camus (1963) / José Manuel González Herrán - Registro bibliográfico
- Autor:
- González Herrán, José Manuel, 1946-
- Portal:
- Novela española contemporánea Visitar sitio web
- Materias:
- Cine y literatura | Narrativa española -- Siglo 20º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Camus, Mario -- Young Sánchez | Aldecoa, Ignacio, 1925-1969 -- Young Sánchez -- Adaptaciones cinematográficas
- Fragmentos 'guión' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- transcodifi cación, versión. recreación), recojo el que el propio Camus emplea en la portada de su guión
- que, tras los fallidos intentos de Saura y de Bardem, Mario Camus -que había escrito por encargo un guión
- Julián leyó el guión [de Young Sánchez]. le gustó; le hablamos a Iquino y nos dijo que muy bien, que
- Y quedamos Mario [Ca mus] y yo en que escribiríamos un guión sobre Young Sánchez Todo esto fue antes
- Carlos Saura le ofreció a Camus ir a conocer a Ignacio Aldecoa para hacer un guión de su relato Young
- en abril de ese mismo año, varios premios en el Festival de Cine de Buenos Aires (a la dirección, al guión
- Además de escribir algún guión (cfr.
- de la historia -en personajes, escenarios y sucesos- que ello supone se debe a que si bien tanto el guión
- apuntes del personaje de Young y el mundo que le rodea, pero carece de desarrollo dramático (...) el guión
- dimensiones (aunque no parece pequeño, pues hay en él diversos equipos y turnos), pero en el primer guión
- la disposición y formato de los párrafos en el original, según las convenciones de la escritura del guión
- Camus. 78 De "Young Sánchez", de Ignacio Aldecoa a Young Sánchez, de Mario Camús biciosa en el guión
- Párrafo final que el guión respetaba con bastante fidelidad en la Secuencia S-l (“Cuando el ruido del
- Amparo; y la pelea junto al mar, secuencia merecedora de atención por el hecho de que en el primer guión
- Saura, en cuyo guión había intervenido el propio Camus. 82 De "Young Sánchez", de Ignacio Aldecoa
- 4Me refiero ahora al guión, por el que cito; en la segmentación de Martínez Aguinagalde (1996:284) estas
- Como es debido, vamos 25Y en la secuencia 57a de la película, que no figura en el primer guión (cfr.
- El primer guión es en este punto escrupulosamente fiel; he aquí las líneas finales de la Secuencia S-
- FIN (Camus, 1963:177) En cambio el film no sólo muestra ese combate que el cuento y el primer guión
- Quede para otra ocasión el completarla con el análisis de este “segundo guión”.
- Formatos:
-
Resultado número:45 Web
- Título:
- Paco Mir - Registro bibliográfico
- Portal:
- Asociación de Autores de Teatro Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 21º
- Mat. aut.:
- Mir, Paco
- Fragmentos 'guión' en la obra : (7 coincidencias encontradas)
-
- Guion y dirección de un espectáculo de percusión. 2004 Coneixes en Prosineckty?
- Guion y dirección. 2006 Àvida vida.
- Guion y dirección escénica de un concierto para niños. Roma.
- Guion y dirección para el Teatro de La Zarzuela. 2012 Más tarde que después.
- Guion y dirección. Els Pastorets. Creación y dirección 2014 Allegro.
- Guion y dirección.
- Guion y dirección artística. Ana Coreta. Obra teatral 2018 Ellas vuelan alto.
- Formatos:
-
Resultado número:46 Estudio crítico
- Título:
- Blasco Ibáñez guionista: a vueltas con la imagen / Rafael Ventura Meliá - Registro bibliográfico
- Autor:
- Ventura Melià, Rafael
- Portales:
- Vicente Blasco Ibáñez Visitar sitio web | Historia y crítica del cine español Visitar sitio web | Historia Visitar sitio web
- Materias:
- Cine -- Producción y dirección | Cine -- España -- Siglo 19º
- Mat. aut.:
- Blasco Ibáñez, Vicente, 1867-1928 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'guión' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Del examen de esas cartas se ha podido colegir que Blasco Ibáñez es ell autor del guión -algo que podíamos
- Y que presumiblemente el guión era suyo, así como lo es la autoría.
- No podemos decir cómo y cuándo hizo el guión, tampoco cómo aprendió.
- aunque sugiere las secuencias, localizaciones, sucesión temporal, intertítulos,... posiblemente el guión
- Me permito esta inferencia basándome en el guión de Flor de mayo, que fue coetáneo suyo o le siguió en
- El guión de Flor de mayo, impreso en Valencia, con pie de imprenta, pero sin sello editorial, ofrece
- El guión echa luz sobre su trabajo y su fabulosa capacidad de aprendizaje.
- Pero el guión impreso es sin duda el definitivo.
- Aunque le hubiera sorprendido más saber que se trataba de un guión de cine -como lo supo J. L.
- Cabría detenerse ahora en el tercer guión, que conocemos detalladamente, tanto en versión manuscrita
- Porque un guión elimina mucho de la obra original.
- También escribió un guión cortado a la medida de las grandes productoras, El tesoro del conquistador,
- Y que ponderaba con actitud beligerante el trabajo literario del guión cinematográfico.
- Puede que sea el primer guión de autor español editado como tal para que el público lo lea.
- Cómo ha pasado desapercibido este guión en las Obras Completas es el misterio del robo del rizo o de
- Este guión tenía otra edición en Madrid, con un material espectacular de ilustraciones, por deseo del
- Hay tantas ediciones de este guión -y de los que incluyó luego en Novelas de la Costa Azul26- que no
- hemos de esperar a la edición de Pulp fiction de Tarantino para que se considere que un guión puede ser
- Es sin duda la mejor definición de guión que pueda darse y más en fecha tan temprana.
- La cita dibuja lo esencial del pensamiento blasquista sobre el guión de cine.
- Formatos:
-
Resultado número:47 Texto
- Título:
- Aves guía: una interpretación popular de la migración de algunas aves. / FERNANDEZ MARTINEZ, Rubén - Registro bibliográfico
- Portal:
- Fundación Joaquín Díaz Visitar sitio web
- Pub. orig.:
- Publicado en el año 2013 en la Revista de Folklore número 377.
- Fragmentos 'guión' en la obra : (18 coincidencias encontradas)
-
- .: El guion de codornices es el que conduce al bando.
- Esto no resta interés a la interpretación popular de la conducta del guion de codornices y otras aves
- Lanius excubitor/meridionalis (alcaudón real): Bernis (19) recogió guion de pinzón para esta especie
- Fringila coelebs (pinzón vulgar): hemos hallado en el refranero la voz guion para esta especie, como
- guía de palomas: El pinzón, de la paloma el guion.
- Pajarico pinzón, de paloma guion.
- El guion de codornices: el paradigma de ave guía De todas las aves guía mencionadas, la más emblemática
- es el guion de codornices.
- De la mano de los cazadores es por donde creemos que nos ha llegado la historia del guion de codornices
- de los tiempos; así, por ejemplo, Aristóteles menciona el ortygometra, ave que corresponde a nuestro guion
- Crex crex (guion de codornices): el término más extendido es guion de codornices [3] que aparece citado
- Málaga (Tamayo: 13), guiyu de parpayueles [4] en Asturias (Noval 2000: 122) o guiyu simplemente [5], guion
- en Asturias (Graiño: 1-5), guion de Paspallar [6] en Galicia (Arévalo: 17; Valladares: 42).
- Ambas especies (el guion de codornices y la codorniz) se dejan ver desde mediados de marzo.
- conoce como guía de avión en Granada (Contreras: 17), guía de aviones en Ciudad Real (Bernis: 181) y guion
- Coracias garrulus (carraca): se documenta guion de tórtolas [7] en Almería (Bernis: 50) y Sevilla (Garrido
- Todos los nombres siguen el patrón guía o guion especie a la que guía (por ejemplo guion de codornices
- de Ornitología) son: Phalacrocorax carbo (cormorán grande): Bernis (70) registró en Zaragoza la voz guion
- Formatos:
-
Resultado número:48 Estudio crítico
- Título:
- La transducción al cine de la novela "Tristana" : la forma cinematográfica buñueliana / Pedro Poyato Sánchez - Registro bibliográfico
- Autor:
- Poyato Sánchez, Pedro
- Portales:
- Benito Pérez Galdós Visitar sitio web | Historia y crítica del cine español Visitar sitio web | Lengua Visitar sitio web | Portal del Español como Lengua Extranjera Visitar sitio web
- Materia:
- Cine y literatura
- Mat. aut.:
- Pérez Galdós, Benito (1843-1920) -- Tristana -- Adaptaciones cinematográficas | Buñuel, Luis (1900-1983)
- Fragmentos 'guión' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- servido al cineasta para alimentar una historia que él transformaría por su cuenta sucesivamente en guión
- El presente trabajo se ocupa del estudio comparativo de estos tres textos, novela, guión y filme, con
- texto de partida, la novela de Galdós, del texto de llegada, el filme, pero también del intermedio del guión
- España no estaban preparados para mis películas; le dije que Tristana la filmaría con fidelidad al guión
- antes indicada, el estudio del filme a partir del análisis comparativo del mismo con la novela y el guión
- La incorporación a nuestro estudio del texto literario del guion permite comprobar en este sentido cómo
- El estudio comparativo entre guion y filme va a arrojar por ello luz adicional sobre la génesis formal
- Iniciamos este estudio apuntando los cambios experimentados por el guion cuando este es transformado
- ; «También», responde el campanero; intercambio de palabras que no aparece en el guion.
- Este cambio del guion operado por el filme determina, pues, un acercamiento de la escritura del filme
- Otro de los cambios realizados por el filme con respecto al guion original tiene lugar en la secuencia
- He aquí lo que dice el guion hacia el final de la escena 19, cuando Tristana visita a Horacio, en su
- Hasta aquí el guion.
- Una vez más, el filme corrige el guion para potenciar así el juego surreal de la forma cinematográfica
- En efecto, la escena 32 del guion, tras el intercambio de planos entre Tristana, asomada al balcón de
- Como en los casos anteriores, el filme modifica lo apuntado en el guion con vistas a una aproximación
- Hasta en tres ocasiones el guion insiste en caracterizar estas imágenes como producto de la imaginación
- Pero a partir de aquí, el filme altera el guión, prolongando, primero, el plano anterior, donde vemos
- El guion. Barcelona: Aymá S.A. — (1983). Mi último suspiro (Memorias). Barcelona: Plaza & Janés.
- Guiones modelo y modelos de guión. Barcelona: Paidós. VILLANUEVA, D. (2009).
- Formatos:
-
Resultado número:49 Estudio crítico
- Título:
- "Teatre, Children & Youth". Capítulo V / por Jed H. Davis y Mary Jane Tevans - Registro bibliográfico
- Autores:
- Tevans, Mary Jane - Davis, Jed H.
- Portales:
- Asociación de Teatro para la Infancia y la Juventud (ASSITEJ-España) Visitar sitio web | Literatura Visitar sitio web | Literatura Infantil y Juvenil Visitar sitio web
- Materias:
- Teatro para niños | Teatro infantil y juvenil
- Fragmentos 'guión' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Aquí hay un guión que parece reunir todas las condiciones.
- En parte, la elección quedaba determinada por la contribución de un guión específico dentro de un programa
- Es posible que una producción que pueda parecerle atractiva le haga conocer un guión que no le resulte
- precaución: no es bueno que ningún director adopte un estilo de representación o escoja un determinado guión
- que quiera trabajar dentro de una variedad de modalidades, pero que se encuentra más a gusto con un guión
- Para muchos, el guión publicado resulta ser la elección preferida, y puede que sea, ciertamente, la más
- Si parece que es el estilo que mejor puede servirle al guión, y si pueden llegar a cumplirse sus exigencias
- Tanto en el caso de un guión existente como en el de un trabajo generado colectivamente por un grupo,
- Estructura — Una sola historia Si el guión está basado en una sola historia, la trama de la misma tiene
- Un guión basado en una obra literaria conocida tiene que ser fiel al original.
- La efectividad del guión dependerá, en gran medida, de la forma en que este quede estructurado para crear
- El guión que es bueno presenta una gran variedad de personajes, relacionados nítidamente cada uno de
- revista cada personaje individual en su concepción o descripción, dependerá del estilo general del guión
- de emplear la repetición y el lenguaje de los niños, lo cual disminuye su valor artístico y crea un guión
- Acción y Espectáculo El director invoca todos sus poderes de imaginación a medida que va leyendo el guión
- Hay algunos directores que al leer el guión por primera vez hacen caso omiso del material ilustrativo
- Aún así hará bien en dejar más tiempo para sus ensayos para poder corregir y perfilar el guión si fuera
- Cualquier guión que pueda llegar a considerarse tiene que ser considerado "in toto" antes de decidir
- Mientras que una obra que sigue un guión ya existente, e interpretada por adultos, puede alcanzar un
- A todos sus colegas artistas el director les tiene que brindar la oportunidad de leer el guión y poder
- Formatos:
-
Resultado número:50 Texto
- Título:
- Protocolos y Anexos de la Constitución Europea - Registro bibliográfico
- Fragmentos 'guión' en la obra : (8 coincidencias encontradas)
-
- El territorio de las Islas Åland -considerado como territorio tercero con arreglo al tercer guión del
- de las Comunidades Europeas» se sustituyen por los términos «de la Unión Europea»; d) en el segundo guión
- Comisión de las Comunidades Europeas» se sustituye por el término «Comisión Europea»; e) en el tercer guión
- de Primera Instancia» se sustituye por «Tribunal de Justicia de la Unión Europea»; f) en el quinto guión
- Cuentas de las Comunidades Europeas», se sustituye por el término «Tribunal de Cuentas»; g) en el sexto guión
- Comunidades Europeas», se sustituye por el término «Defensor del Pueblo Europeo»; h) en el séptimo guión
- Europea de la Energía Atómica» se sustituyen por los términos «de la Unión Europea»; i) en el noveno guión
- Energía Atómica»; el término «comunitarios» se sustituye por el término «de la Unión»; j) en el undécimo guión
- Formatos:
Filtros de la búsqueda
- Ríos Carratalá, Juan Antonio 31
- Mahieu, José Agustín, 1924-2010 17
- Hernández Guerrero, José Antonio 15
- González Herrán, José Manuel, 1946- 14
- Vega, Lope de, 1562-1635 13
- Moreto, Agustín, 1618-1669 9
- Ramírez, Sergio, 1942- 9
- Ruiz Negre, Antonio 9
- Vélez de Guevara, Luis, 1579-1644 9
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