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Resultado número:1
Estudio crítico
- Título:
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Teatro en el teatro (TeT): cuatro ejemplos de Cervantes, Lope, Tirso y Vélez / Miguel Zugasti - Registro bibliográfico
- Autor:
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Zugasti, Miguel, 1962-
- Portales:
-
Tirso de Molina
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| Calderón de la Barca
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| Lope de Vega
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| Miguel de Cervantes
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| Teatro Clásico Español
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| Luis Vélez de Guevara
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681) -- Crítica e interpretación
| Vega, Lope de (1562-1635) -- Crítica e interpretación
| Molina, Tirso de (1579-1648) -- Crítica e interpretación
| Vélez de Guevara, Luis (1579-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'música barroca' en la obra
: (12
coincidencias encontradas)
-
-
La misa se concelebró por “veinte religiosos” (v. 2059), con música bien
concertada “que llaman contrapunto
-
al parecer no había
músicos entre los cristianos, el cadí de Argel cedió a los suyos para hacer la música
-
y el canto (v.
2092-2096), por eso luego se dirá que “la música ha sido hereje” (v. 2130); el coloquio
-
Salió la música y cantaron a tres voces aquel antiguo y tan célebre romance de
La estrella de Venus,
-
Como he recordado en otra ocasión:
La fiesta teatral barroca, ya sea en corral, en la calle, en casas
-
pero en
lo demás puede decirse que el Fénix ha querido reconstruir con fidelidad una fiesta teatral barroca
-
En todos los casos el orden
seguido es el mismo: música instrumental y canto – loa – nuevo interludio
-
dadme el bautismo, Señor” (v. 2468) sucede el
milagro, que Lope resuelve mediante esta apariencia: “Con música
-
sobre teatro áureo
ISSN: 1911-0804
Número 5, 2011
72
Miguel Zugasti
•
•
Descúbrase [Ginés] con música
-
Se trata de la conocida definición tirsiana de
la comedia barroca, en línea con lo practicado por su
-
real de París, donde
los personajes salen vestidos a la francesa y con mascarillas, mientras suena la música
-
ZUGASTI, Miguel, «Aspectos sobre la loa y la música en el umbral de la fiesta barroca»,
eHumanista, 6
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Resultado número:2
Estudio crítico
- Título:
-
La reescritura de lo popular en "La Santa Juana" : (Primera parte) / F. Florit - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Florit Durán, Francisco
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Tirso de Molina
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| GRISO. Grupo de Investigación del Siglo de Oro
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- Mat. aut.:
-
Molina, Tirso de (1579-1648) -- La Santa Juana -- Crítica textual
- Fragmentos
'música barroca' en la obra
: (11
coincidencias encontradas)
-
-
REESCRITURA DE LO P OPULAR EN LA SANTA JUANA
95
ponden a la tradición de la imaginería barroca; la
-
manuscrito se desarrolla el estribillo.
19 Véase Placer, 1979-1980, para la presencia y función de la música
-
Para la relación entre música y teatro en el Siglo de Oro puede verse con
provecho M. A.
-
(Salen mas labradores con grita, y musica.)
-
Norabuena
vengáis, abril»; «Muy galán venís»35) elabora el Mercedario una
vistosa escena presidida por la música
-
así que este acto primero de la SJP, en acertada
simetría, se cierra del mismo modo que se abrió: con música
-
cantan
39
(al tiempo que quiere entrar cantan de dentro al son
de mucha musica.)
nora benga juana a
-
Así las cosas, la imaginería barroca,
que conoce bien el espectador aurisecular, se despliega para mover
-
teatro del Siglo
de Oro, el tablado se convierte de nuevo en una fiesta para los
sentidos donde la música
-
Placer, G., «Uso y presencia de la música en las obras de Tirso de Molina», Estudios, 127, 1979, pp.
-
A., Vega, G., y Caballero, C., eds., Música y literatura en la
Península Ibérica: 1600-1750 (Actas del
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Resultado número:3
Estudio crítico
- Título:
-
El recurso del teatro interior en "La fingida Arcadia" de Tirso de Molina / Ángela Morales - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Morales, Ángela
- Portales:
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Teatro Clásico Español
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materia:
-
Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Molina, Tirso de (1579-1648) -- La fingida Arcadia
- Fragmentos
'música barroca' en la obra
: (2
coincidencias encontradas)
-
-
de los personajes -"levántese"— y el anuncio musical previo: "tocan trompetas, chirimías y toda la música
-
visión de la situación literaria al tiempo que nos permite adentrarnos en las trastiendas de la creación barroca
- Formatos:
-
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Resultado número:4
Estudio crítico
- Título:
-
"El burlador de Sevilla" en la cultura italiana del XVIII: historia y perfil de una recepción / F. Quinziano - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Quinziano, Franco
- Portales:
-
Biblioteca americana
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| GRISO. Grupo de Investigación del Siglo de Oro
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| Portal Nacional Argentina
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- Mat. aut.:
-
Molina, Tirso de (1579-1648) -- El burlador de Sevilla -- Crítica textual
- Fragmentos
'música barroca' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
tercio del XVIII, en una
fase en la que es posible reconocer una cada vez más acusada
predilección de la música
-
Todo ello hasta arribar, en una fase en la que resulta más
pronunciada la predilección de la música por
-
Entre mediados del siglo XVII y el año 1787, año
clave en el que ven la luz tres nuevas versiones para música
-
operetas cómicas y óperas de tipo popular,
bailes, vaudevilles, óperas bufas, farsas y comedias para música
-
itinerario que Pippo Acciauoli
había comenzado a transitar ya tempranamente en 1669 con su
drama para música
-
Pérez Varas evidencia esta
predilección de la música por el mito literario, precisando que dicha circunstancia
-
de 1783 del napolitano Lorenzi y música del
compositor Tritto, el melodrama de Bertini del mismo año
-
Foppa y Gardi, la farsa para
música de G.
-
Maria Donatti y Fabrizi y el genial melodrama de Da
Ponte y música de Mozart, inspirado en el texto de
-
A partir de allí puede percibirse una menor
presencia del tema en las obras para música, ya que del último
-
Por último, alejado de esta predilección por la
música y plenamente insertado en la configuración del
-
Dell ’ origine e de regole della musica , p. 430; el subrayado es nuestro.
-
emanaban sus personajes se proyectará en el
Settecento a través de la ópera bufa o de la farsa para música
-
predeterminados que había popularizado la commedia
dell’arte se desplazan a hora a las comedias para música
-
Es lo que
acontece en el Convitato di pietra del napolitano Giambattista
Lorenzi, farsa para música,
-
alusión a la
deliberada acentuación de los elementos dramático-espectaculares
95
Sobre la farsa para música
-
Musica de G. Tritto, R. de Simone, ed., Nápoles, Teatro San
Carlo, 1999, pp. 9-35.
-
Monaco,
Giambattista Lorenzi e le commedie per musica, Nápoles, ed. A.
Bursio, 1968, pp. 463-513.
-
Mancini, M., «Sobre la herencia barroca de Antonio Zamora», en
Coloquio Internacional sobre el teatro
-
Monaco, V., Giambattista Lorenzi e le commedie per musica, Nápoles,
A. Bursio, 1968.
- Formatos:
-
-
Resultado número:5
Estudio crítico
- Título:
-
El arte de hacer comedias: la transición de la teatralidad en tres obras de Lope, Alarcón y Tirso / José Ramón Alcántara Mejía - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Alcántara Mejía, José Ramón
- Portales:
-
Tirso de Molina
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| Lope de Vega
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| Teatro Clásico Español
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| Juan Ruiz de Alarcón
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Vega, Lope de (1562-1635) -- Crítica e interpretación
| Alarcón, Pedro Antonio de (1833-1891) -- Crítica e interpretación
| Molina, Tirso de (1579-1648) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'música barroca' en la obra
: (2
coincidencias encontradas)
-
-
teatral, la cual se logra a través de los medios señalados por el mismo Aristóteles: Lenguaje (Lexis),
Música
-
teatralidad alarconiana es un fenómeno de transición entre dos maneras de hacer teatro: la de Lope y la barroca
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-
-
Resultado número:6
Estudio crítico
- Título:
-
De Narciso a Narciso o de Tirso a Sor Juana : "El vergonzoso en palacio" y "Los empeños de una casa" / Margo Glantz - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Glantz, Margo, 1930-
- Portal:
-
Teatro Clásico Español
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- Materias:
-
Teatro español 1500-1700 (Periodo clásico) -- Historia y crítica | Amor en la literatura | Narcisismo en la literatura
- Mat. aut.:
-
Juana Inés de la Cruz , Sor (1651-1695) -- Los empeños de una casa
| Molina, Tirso de (1579-1648) -- El vergonzoso en palacio
- Fragmentos
'música barroca' en la obra
: (2
coincidencias encontradas)
-
-
Un saber que es, para ia sensibilidad barroca, un saber desengañado", p. 123.
-
/ La müsica, ¿no recrea / el oído, y el discreto / no gusta allí
del conceto / y la traza que desea?
- Formatos:
-
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Resultado número:7
Estudio crítico
- Título:
-
Estudios y discursos de crítica histórica y literaria. Teatro: Lope, Tirso, Calderón / Marcelino Menéndez y Pelayo ; edición preparada por Enrique Sánchez Reyes - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Menéndez y Pelayo, Marcelino, 1856-1912
- Portales:
-
Tirso de Molina
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| Calderón de la Barca
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| Lope de Vega
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| Marcelino Menéndez Pelayo
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| Sociedad Menéndez Pelayo
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| Teatro Clásico Español
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- Pub. orig.:
- Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 1942
- Materia:
-
Literatura española -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Vega, Lope de (1562-1635)
| Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681)
| Molina, Tirso de (1579-1648)
- Fragmentos
'música barroca' en la obra
: (6
coincidencias encontradas)
-
-
tantos y tan varios estudios, y ninguno ha influído tan profundamente en la literatura y hasta en la
música
-
imaginación calenturienta y desequilibrada, pero a veces adivinadora, de
Teodoro Hoffmann descubrió en la música
-
tal, que no cabe en el arte; y otras veces, por el contrario, anegando la idea en un
mar de insulsa y barroca
-
; obras en que se procuraba reunir todos los efectos de la
pintura en la decoración escénica, de la música
-
que el maestro
Valdivielso daba a sus ensaladillas y chanzonetas al Santísimo Sacramento el tono y la música
-
de vida ascética, sino de teología dogmática, contienen nuestros autos,
donde hasta la ornamentación barroca
- Formatos:
-
Filtros aplicados:
-
Resultado número:1 Estudio crítico
- Título:
- Teatro en el teatro (TeT): cuatro ejemplos de Cervantes, Lope, Tirso y Vélez / Miguel Zugasti - Registro bibliográfico
- Autor:
- Zugasti, Miguel, 1962-
- Portales:
- Tirso de Molina Visitar sitio web | Calderón de la Barca Visitar sitio web | Lope de Vega Visitar sitio web | Miguel de Cervantes Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Luis Vélez de Guevara Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681) -- Crítica e interpretación | Vega, Lope de (1562-1635) -- Crítica e interpretación | Molina, Tirso de (1579-1648) -- Crítica e interpretación | Vélez de Guevara, Luis (1579-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'música barroca' en la obra : (12 coincidencias encontradas)
-
- La misa se concelebró por “veinte religiosos” (v. 2059), con música bien concertada “que llaman contrapunto
- al parecer no había músicos entre los cristianos, el cadí de Argel cedió a los suyos para hacer la música
- y el canto (v. 2092-2096), por eso luego se dirá que “la música ha sido hereje” (v. 2130); el coloquio
- Salió la música y cantaron a tres voces aquel antiguo y tan célebre romance de La estrella de Venus,
- Como he recordado en otra ocasión: La fiesta teatral barroca, ya sea en corral, en la calle, en casas
- pero en lo demás puede decirse que el Fénix ha querido reconstruir con fidelidad una fiesta teatral barroca
- En todos los casos el orden seguido es el mismo: música instrumental y canto – loa – nuevo interludio
- dadme el bautismo, Señor” (v. 2468) sucede el milagro, que Lope resuelve mediante esta apariencia: “Con música
- sobre teatro áureo ISSN: 1911-0804 Número 5, 2011 72 Miguel Zugasti • • Descúbrase [Ginés] con música
- Se trata de la conocida definición tirsiana de la comedia barroca, en línea con lo practicado por su
- real de París, donde los personajes salen vestidos a la francesa y con mascarillas, mientras suena la música
- ZUGASTI, Miguel, «Aspectos sobre la loa y la música en el umbral de la fiesta barroca», eHumanista, 6
- Formatos:
-
Resultado número:2 Estudio crítico
- Título:
- La reescritura de lo popular en "La Santa Juana" : (Primera parte) / F. Florit - Registro bibliográfico
- Autor:
- Florit Durán, Francisco
- Portales:
- Tirso de Molina Visitar sitio web | GRISO. Grupo de Investigación del Siglo de Oro Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Molina, Tirso de (1579-1648) -- La Santa Juana -- Crítica textual
- Fragmentos 'música barroca' en la obra : (11 coincidencias encontradas)
-
- REESCRITURA DE LO P OPULAR EN LA SANTA JUANA 95 ponden a la tradición de la imaginería barroca; la
- manuscrito se desarrolla el estribillo. 19 Véase Placer, 1979-1980, para la presencia y función de la música
- Para la relación entre música y teatro en el Siglo de Oro puede verse con provecho M. A.
- (Salen mas labradores con grita, y musica.)
- Norabuena vengáis, abril»; «Muy galán venís»35) elabora el Mercedario una vistosa escena presidida por la música
- así que este acto primero de la SJP, en acertada simetría, se cierra del mismo modo que se abrió: con música
- cantan 39 (al tiempo que quiere entrar cantan de dentro al son de mucha musica.) nora benga juana a
- Así las cosas, la imaginería barroca, que conoce bien el espectador aurisecular, se despliega para mover
- teatro del Siglo de Oro, el tablado se convierte de nuevo en una fiesta para los sentidos donde la música
- Placer, G., «Uso y presencia de la música en las obras de Tirso de Molina», Estudios, 127, 1979, pp.
- A., Vega, G., y Caballero, C., eds., Música y literatura en la Península Ibérica: 1600-1750 (Actas del
- Formatos:
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Resultado número:3 Estudio crítico
- Título:
- El recurso del teatro interior en "La fingida Arcadia" de Tirso de Molina / Ángela Morales - Registro bibliográfico
- Autor:
- Morales, Ángela
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- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Molina, Tirso de (1579-1648) -- La fingida Arcadia
- Fragmentos 'música barroca' en la obra : (2 coincidencias encontradas)
-
- de los personajes -"levántese"— y el anuncio musical previo: "tocan trompetas, chirimías y toda la música
- visión de la situación literaria al tiempo que nos permite adentrarnos en las trastiendas de la creación barroca
- Formatos:
-
Resultado número:4 Estudio crítico
- Título:
- "El burlador de Sevilla" en la cultura italiana del XVIII: historia y perfil de una recepción / F. Quinziano - Registro bibliográfico
- Autor:
- Quinziano, Franco
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- Biblioteca americana Visitar sitio web | GRISO. Grupo de Investigación del Siglo de Oro Visitar sitio web | Portal Nacional Argentina Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Molina, Tirso de (1579-1648) -- El burlador de Sevilla -- Crítica textual
- Fragmentos 'música barroca' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- tercio del XVIII, en una fase en la que es posible reconocer una cada vez más acusada predilección de la música
- Todo ello hasta arribar, en una fase en la que resulta más pronunciada la predilección de la música por
- Entre mediados del siglo XVII y el año 1787, año clave en el que ven la luz tres nuevas versiones para música
- operetas cómicas y óperas de tipo popular, bailes, vaudevilles, óperas bufas, farsas y comedias para música
- itinerario que Pippo Acciauoli había comenzado a transitar ya tempranamente en 1669 con su drama para música
- Pérez Varas evidencia esta predilección de la música por el mito literario, precisando que dicha circunstancia
- de 1783 del napolitano Lorenzi y música del compositor Tritto, el melodrama de Bertini del mismo año
- Foppa y Gardi, la farsa para música de G.
- Maria Donatti y Fabrizi y el genial melodrama de Da Ponte y música de Mozart, inspirado en el texto de
- A partir de allí puede percibirse una menor presencia del tema en las obras para música, ya que del último
- Por último, alejado de esta predilección por la música y plenamente insertado en la configuración del
- Dell ’ origine e de regole della musica , p. 430; el subrayado es nuestro.
- emanaban sus personajes se proyectará en el Settecento a través de la ópera bufa o de la farsa para música
- predeterminados que había popularizado la commedia dell’arte se desplazan a hora a las comedias para música
- Es lo que acontece en el Convitato di pietra del napolitano Giambattista Lorenzi, farsa para música,
- alusión a la deliberada acentuación de los elementos dramático-espectaculares 95 Sobre la farsa para música
- Musica de G. Tritto, R. de Simone, ed., Nápoles, Teatro San Carlo, 1999, pp. 9-35.
- Monaco, Giambattista Lorenzi e le commedie per musica, Nápoles, ed. A. Bursio, 1968, pp. 463-513.
- Mancini, M., «Sobre la herencia barroca de Antonio Zamora», en Coloquio Internacional sobre el teatro
- Monaco, V., Giambattista Lorenzi e le commedie per musica, Nápoles, A. Bursio, 1968.
- Formatos:
-
Resultado número:5 Estudio crítico
- Título:
- El arte de hacer comedias: la transición de la teatralidad en tres obras de Lope, Alarcón y Tirso / José Ramón Alcántara Mejía - Registro bibliográfico
- Autor:
- Alcántara Mejía, José Ramón
- Portales:
- Tirso de Molina Visitar sitio web | Lope de Vega Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Juan Ruiz de Alarcón Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Vega, Lope de (1562-1635) -- Crítica e interpretación | Alarcón, Pedro Antonio de (1833-1891) -- Crítica e interpretación | Molina, Tirso de (1579-1648) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'música barroca' en la obra : (2 coincidencias encontradas)
-
- teatral, la cual se logra a través de los medios señalados por el mismo Aristóteles: Lenguaje (Lexis), Música
- teatralidad alarconiana es un fenómeno de transición entre dos maneras de hacer teatro: la de Lope y la barroca
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Resultado número:6 Estudio crítico
- Título:
- De Narciso a Narciso o de Tirso a Sor Juana : "El vergonzoso en palacio" y "Los empeños de una casa" / Margo Glantz - Registro bibliográfico
- Autor:
- Glantz, Margo, 1930-
- Portal:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web
- Materias:
- Teatro español 1500-1700 (Periodo clásico) -- Historia y crítica | Amor en la literatura | Narcisismo en la literatura
- Mat. aut.:
- Juana Inés de la Cruz , Sor (1651-1695) -- Los empeños de una casa | Molina, Tirso de (1579-1648) -- El vergonzoso en palacio
- Fragmentos 'música barroca' en la obra : (2 coincidencias encontradas)
-
- Un saber que es, para ia sensibilidad barroca, un saber desengañado", p. 123.
- / La müsica, ¿no recrea / el oído, y el discreto / no gusta allí del conceto / y la traza que desea?
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Resultado número:7 Estudio crítico
- Título:
- Estudios y discursos de crítica histórica y literaria. Teatro: Lope, Tirso, Calderón / Marcelino Menéndez y Pelayo ; edición preparada por Enrique Sánchez Reyes - Registro bibliográfico
- Autor:
- Menéndez y Pelayo, Marcelino, 1856-1912
- Portales:
- Tirso de Molina Visitar sitio web | Calderón de la Barca Visitar sitio web | Lope de Vega Visitar sitio web | Marcelino Menéndez Pelayo Visitar sitio web | Sociedad Menéndez Pelayo Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web
- Pub. orig.:
- Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 1942
- Materia:
- Literatura española -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Vega, Lope de (1562-1635) | Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681) | Molina, Tirso de (1579-1648)
- Fragmentos 'música barroca' en la obra : (6 coincidencias encontradas)
-
- tantos y tan varios estudios, y ninguno ha influído tan profundamente en la literatura y hasta en la música
- imaginación calenturienta y desequilibrada, pero a veces adivinadora, de Teodoro Hoffmann descubrió en la música
- tal, que no cabe en el arte; y otras veces, por el contrario, anegando la idea en un mar de insulsa y barroca
- ; obras en que se procuraba reunir todos los efectos de la pintura en la decoración escénica, de la música
- que el maestro Valdivielso daba a sus ensaladillas y chanzonetas al Santísimo Sacramento el tono y la música
- de vida ascética, sino de teología dogmática, contienen nuestros autos, donde hasta la ornamentación barroca
- Formatos: