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Resultado número:1
Estudio crítico
- Título:
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La última etapa de la comedia de magia / Ermanno Caldera - Registro bibliográfico
- Autor:
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Caldera, Ermanno, 1923-2004
- Portales:
-
Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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| Figuras del Hispanismo
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| Teatro de Magia
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- Materias:
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Teatro español Siglo 19º -- Historia y crítica | Literatura española Influencia francesa | Romanticismo (Movimiento literario) -- Influencia España -- Historia | Don Juan -- Personaje | Magia en la literatura | Literatura española -- Temas, motivos
- Mat. aut.:
-
Zorrilla, José (1817-1893) -- Crítica e interpretación
| Grimaldi, Juan de (1796?-1872) -- Crítica e interpretación
| Hartzenbusch, Juan Eugenio (1806-1880) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Hartzenbusch' en la obra
: (7
coincidencias encontradas)
-
-
de los años Treinta y a principios de
los Cuarenta cuando dos escritores románticos de primera fila, Hartzenbusch
-
La primera obra que salió a luz, La redoma encantada de Hartzenbusch (se representó en 1839), sanciona
-
La vena moralista se acentúa notablemente en la última comedia de magia de Hartzenbusch: Las Batuecas
-
Tanto en ésta como en la última comedia de Hartzenbusch, no
faltan por supuesto los lances cómicos y
-
JUAN EUGENIO HARTZENBUSCH, La redoma encantada (Madrid, Yenes, 1839).
3.
-
JUAN EUGENIO HARTZENBUSCH, LOS polvos de la madre Celestina (Madrid, Ye-
nes, 1840).
4.
-
JUAN EUGENIO HARTZENBUSCH, Las Batuecas (Madrid, Repullés, 1843).
5.
- Formatos:
-
-
Resultado número:2
Estudio crítico
- Título:
-
La última etapa de la comedia de magia / Ermanno Caldera - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Caldera, Ermanno, 1923-2004
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Ermanno Caldera
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| José Zorrilla
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| Figuras del Hispanismo
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| Biblioteca Universitaria. BUA
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| Teatro de Magia
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Teatro español Siglo 19º -- Historia y crítica | Literatura española Influencia francesa | Romanticismo (Movimiento literario) -- Influencia España -- Historia | Don Juan -- Personaje | Magia en la literatura | Literatura española -- Temas, motivos
- Mat. aut.:
-
Zorrilla, José (1817-1893) -- Crítica e interpretación
| Grimaldi, Juan de (1796?-1872) -- Crítica e interpretación
| Hartzenbusch, Juan Eugenio (1806-1880) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Hartzenbusch' en la obra
: (7
coincidencias encontradas)
-
-
JUAN EUGENIO HARTZENBUSCH, La redoma encantada
(Madrid, Yenes, 1839).
-
JUAN EUGENIO HARTZENBUSCH, Los polvos de la madre
Celestina (Madrid, Yenes, 1840).
-
JUAN EUGENIO HARTZENBUSCH, Las Batuecas (Madrid,
Repullés, 1843).
-
La vena moralista
se acentúa notablemente en la última comedia de magia
de Hartzenbusch: Las Batuecas
-
Tanto en
ésta como en la última comedia de Hartzenbusch, no
faltan por supuesto los lances cómicos y
-
de los años Treinta y a principios de los Cuarenta
cuando dos escritores románticos de primera fila,
Hartzenbusch
-
La primera obra
que salió a luz, La redoma encantada de
Hartzenbusch (se representó en 1839), sanciona
- Formatos:
-
-
Resultado número:3
Estudio crítico
- Título:
-
Il dramma romantico in Spagna / Ermanno Caldera - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Caldera, Ermanno, 1923-2004
- Portales:
-
Ermanno Caldera
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| Manuel Bretón de los Herreros
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| Figuras del Hispanismo
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- Materia:
-
Teatro español Siglo 19º -- Historia y crítica
- Fragmentos
'Hartzenbusch' en la obra
: (50
coincidencias encontradas)
-
-
negli
anni Trenta e Quaranta non solo ingegni mediocri ma pure
scrittori di primo, piano quali Bretón, Hartzenbusch
-
Esp., 1839, p. 79 (intervento di Alcalá Galiano).
287
Hartzenbusch su
Panorama,
-
In
ogni modo, anche Hartzenbusch creava una favola seducente,
che i pochi tocchi storici contribuivano
-
Un tema che Hartzenbusch trovava già ampiamente svolto
nei modelli ma che egli sapeva trasferire dal
-
Hartzenbusch
veniva così a conferire una definitiva dignità
letteraria al tema del plazo che Larra aveva
-
anni: El Trovador, che
era apparso sulle scene il 29 Febbraio 1836, circa un anno
prima del dramma di Hartzenbusch
-
HARTZENBUSCH,
El médico de su honra, Madrid, Impr. M. Bueno, 1844,
III, 9.
-
il modello di Calderón (B.A.E., VII),
pure III, 9, dove mancano i vv. cit.
46
Hartzenbusch
-
Hartzenbusch, El médico de su honra, III, 1 e Calderón,
II, 11; Hartzenbusch, III, 4 e Calderón, III,
-
2; Hartzenbusch,
I, 7 e Calderón, I, 9.
-
Fra queste si deve ricordare Doña Mencía di
Hartzenbusch, rappresentata il 9 Novembre 1838, in cui il
-
l'influenza esercitata dai refundidores durerà a lungo
e sconfinerà nel romanticismo come attesta ancora
Hartzenbusch
-
Negli Amantes de Teruel, Hartzenbusch
ha costruito una scena efficacisima tutta imperniata su questa
-
HARTZENBUSCH,
JUAN EUGENIO: Los Amantes de Teruel, drama en verso y prosa
y en cinco actos, in SÁINZ
-
«El
nuevo sistema, que para nosotros es harto viejo...» diceva
Hartzenbusch,288 mentre Enrique Gil, dopo
-
Racine e Corneille
e si etichetterà come calderoniano l'Hernani,
297mentre altri -nientemeno che Hartzenbusch
-
desumere attraverso
l'analisi dell'evoluzione subita dal Sancho Ortiz nel passaggio
da Trigueros a Hartzenbusch
-
prima: sarà
una leggenda di profonda tradizione ispanica che l'autore,
ricalcando le orme di Larra, di Hartzenbusch
-
Ben
più felice è l'adesione di Hartzenbusch, che
con Los Amantes de Teruel segna il momento più alto
-
Hartzenbusch definì
la sua opera semplicemente drama ma, come Larra, si preoccupò
di stabilire una data
-
Sull'altro versante,
quello dei rapporti con i modelli (Artieda, Tirso, Montalbán),
Hartzenbusch, primo
-
(I,
P. 2ª, 2)
E tanta è la preoccupazione di Hartzenbusch
per un linguaggio razionale
-
che egli sostituisce con
arma de filo cortante.62
Fra tutti i refundidores,
Hartzenbusch
-
metafore
che riscontriamo nel secondo atto (scena III), dove i due
testi così suonano:
Calderón Hartzenbusch
-
Tuttavia il tocco maestro di Hartzenbusch risiede nella commossa
espressione, te me pierdes che realizza
-
Mezzo
secolo più tardi, Hartzenbusch non solo dimostra di
seguire lo stesso programma di Solís ma se
-
Basti elencare
alcuni esempi tratti dal primo atto:
El médico de
su honra
Calderón Hartzenbusch
-
Vallecas, Barcelona, Piferrer,
1830 (si tratta probabilmente dell'edizione non autorizzata
che ricorda Hartzenbusch
-
Ma Hartzenbusch,
come già si è visto nelle precedenti indagini,
non è che uno degli ultimi anelli della
-
d) Da Lope a Trigueros a Hartzenbusch
Questa loro insostituibile
funzione è quasi emblematicamente
-
colloca fra la lopesca Estrella de Sevilla, da cui deriva, e un secondo Sancho Ortiz de las Roelas di
Hartzenbusch
-
È
un fatto per sé altamente significativo che Hartzenbusch
abbia pensato di condurre la sua refundición
-
l'amore, come già
negli Amantes de Teruel (ma con una prospettiva ultraterrena
sconosciuta all'opera di Hartzenbusch
-
Per questo Hartzenbusch
rovescia la situazione; e a Mencía che Jacinta sollecita
a cercar sollievo nel
-
a una maggior caratterizzazione in senso psicologico
e sulla direzione del romanticismo ci soccorre Hartzenbusch
-
Hartzenbusch
si propone di evitare la ripugnanza che le platee ottocentesche
avrebbero provato dinanzi
-
leggenda degli amanti
di Teruel che proprio in quegli anni era oggetto di rielaborazione
da parte di Hartzenbusch
-
51
Calderón,
El médico de su honra, II, 2.
52
Hartzenbusch,
-
1.
63
Solo
infatti un pregiudiziale errore di prospettiva poté
far credere che Hartzenbusch
-
opportuno precisare che l'opera
di Trigueros fu pubblicata nel 1800 (v. sopra nota 54) e
quella di Hartzenbusch
-
Hartzenbusch
poi aveva totalmente abolito l'episodio.
-
prime due scene dell'atto terzo che contenevano le
solite risse farsesche di lacayos; parimenti, Hartzenbusch
-
elimina perfino i canti che gli sembrino strutturalmente
divaganti, in questo seguito da Lalama e da Hartzenbusch
-
commento
ma di vero evento scenico.50
Negli
altri passi Lalama sopprime il cantato o, come pure farà
Hartzenbusch
-
più
profonda di quanto non possa apparire a un esame superficiale;
come dimostra appunto il romantico Hartzenbusch
-
Nel
testo calderoniano cui Hartzenbusch si rivolge, Mencía
chiede a Teodora di intonarle un canto che
-
Perfino Hartzenbusch,
sulla Revista de España, esprimeva riserve sulla seconda
parte, che in realtà costituisce
-
diceva, non
giungerà a superare totalmente le vecchie remore;
tuttavia non si deve dimenticare che Hartzenbusch
-
In quest'ultima riconosceva a Hartzenbusch il merito di essersi
utilmente giovato della
facultad
-
Gli
altri, in varia misura, ne sottolineano la distanza temporale
e spirituale: da Bretón e Hartzenbusch
- Formatos:
-
-
Resultado número:4
Estudio crítico
- Título:
-
Juan Ruiz de Alarcón en el espejo de la crítica / Margarita Peña - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Peña, Margarita
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
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| Juan Ruiz de Alarcón
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- Materia:
-
Teatro español 1500-1700 (Periodo clásico) -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Ruiz de Alarcón y Mendoza, Juan (1581-1639) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Hartzenbusch' en la obra
: (13
coincidencias encontradas)
-
-
a Alarcón, mediante esos "nuestro",
1
Juan Ruiz de Alarcón, Comedios (introducción de Juan Eugenio Hartzenbusch
-
Y Juan Eugenio Hartzenbusch, quien recoge las opiniones de sus contemporáneos en la parte preliminar
-
ciento cincuenta años de distancia, la revaloración romántica del teatro de Alarcón que encabezara Hartzenbusch
-
Entre la edición de Hartzenbusch de todas las comedias (incluyendo la desafortunada, pero en algunos
-
de don Blas (No hay mal que por bien
no venga) (Estudios de Hispanófila, 1975); entre el estudio de Hartzenbusch
-
espacio que le corresponde); las ediciones relevantes de las comedias alarconianas (a los ya mencionados Hartzenbusch
-
teatro de Alarcón, publicada en 1957 por
el Fondo de Cultura Económica, paralela en importancia a la de Hartzenbusch
-
Y a riesgo de
equivocarme, daría como tales, la publicación de las comedias de Ruiz de
Alarcón por Hartzenbusch
-
Cabe retrotraerse un siglo, y traer a colación el testimonio (anterior en el tiempo) proporcionado por Hartzenbusch
-
A los afanes de Hartzenbusch —a los cuales él alude en su prólogo—
se debió, como ya se dijo, la publicación
-
muchas de don García Hurtado de Mendoza que, hasta donde sabemos, sólo se puede leer en la edición de Hartzenbusch
-
La edición de Hartzenbusch ha sido igualada tan sólo por la de Millares Cario, realizada casi un siglo
-
después, precedida de un prólogo exacto,
carente, por razón de época, de los desbordamientos efusivos de Hartzenbusch
- Formatos:
-
-
Resultado número:5
Estudio crítico
- Título:
-
El gracioso de Juan Ruiz de Alarcón y el concepto de la figura del donaire tradicional / Joseph H. Silverman - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Silverman, Joseph H.
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
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| Juan Ruiz de Alarcón
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- Materia:
-
Teatro español Siglo 17º - Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Ruiz de Alarcón y Mendoza, Juan (1572-16... -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Hartzenbusch' en la obra
: (11
coincidencias encontradas)
-
-
que sirve de introducción
a las obras dramáticas de don Juan Ruiz
de Alarcón, fijó don Juan Eugenio
Hartzenbusch
-
fundamental para toda la crítica futura del
dramaturgo mexicano.*
Respecto de Alarcón y el gracioso
Hartzenbusch
-
españolismo."3
Para poder juzgar la exactitud del
juicio crítico que se viene repitiendo
desde la época de Hartzenbusch
-
exclusivamente
al gracioso de Alarcón y que a la vez se
ha desviado de las normas establecidas
por Hartzenbusch
-
del gracioso es como la venia a ser en el mundo," 11 como advierte
ausencia del hidrógeno en un globo Hartzenbusch
-
insistencia aunque
con algo de exageración que el gracioso
per se es de "indiscutible raíz universitaria." 16 Hartzenbusch
-
¿De dónde habrán sacado Hartzenbusch y sus secuaces la concepción del
gracioso alarconiano que perdura
-
Abreu Gómez requieren
consideración especial ya que representan una tesis distinta de la que
sostenía Hartzenbusch
-
El sostener que el gracioso de
Alarcón carece de gracia revela la influencia de la escuela de Hartzenbusch
-
Hartzenbusch, "Caracteres distintivos
de las obras dramáticas de don Juan Ruiz de
Alarcón," Biblioteca
-
Alarcón, el dramaturgo, el moralista," Revista de
la Universidad de Buenos Aires, xxxi (1915), 26.
11
Hartzenbusch
- Formatos:
-
-
Resultado número:6
Estudio crítico
- Título:
-
Tirso de Molina: two bibliographical Studies / Alan K. G. Paterson - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Paterson, Alan K.G.
- Portales:
-
Tirso de Molina
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| Institut del Teatre
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| Biblioteca de Menéndez Pelayo. Fondo de teatro antiguo español
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| Teatro Clásico Español
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- Materias:
-
Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica | Narrativa española Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Molina, Tirso de (1579-1648) -- Cigarrales de Toledo -- Crítica textual
| Molina, Tirso de (1579-1648) -- Doce comedias nuevas -- Crítica textual
- Fragmentos
'Hartzenbusch' en la obra
: (9
coincidencias encontradas)
-
-
Hartzenbusch gives not the slightest
impression of doubt over his description: «La
edición más antigua
-
It is clear that Hartzenbusch
is not merely saying that Madrid has no copy of the parte, but that he
-
Before
Hartzenbusch had published his second bibliography in the
BAE, the
German Adolf Schack stated
-
This insufficient proof of an early edition was quoted by
Hartzenbusch, La Barrera and Cotarelo, though
-
Hartzenbusch was the first to
print an extensive, yet inadequate appraisal, of the Primera parte
bibliography
-
This information can be no other than
first-hand, since Hartzenbusch could draw on no previous source
-
Whatever induced Hartzenbusch to
change his mind we shall never know.
-
described in the Yenes series is none of those to which we have
access today; had it been the Lyra which Hartzenbusch
-
It is,
therefore, to be kept in mind that Hartzenbusch possibly handled,
or at least had heard of an
- Formatos:
-
-
Resultado número:7
Estudio crítico
- Título:
-
El salvaje en la Comedia del Siglo de Oro. Historia de un tema de Lope a Calderón / Fausta Antonucci - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Antonucci, Fausta
- Portales:
-
Calderón de la Barca
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| Lope de Vega
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materia:
-
Teatro español -- Teatro español Siglo 16º -- Historia y crítica,Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681) -- Personajes
| Vega, Lope de (1562-1635) -- Personajes
| Vélez de Guevara, Juan (1611-1675) -- Personajes
| Castro, Guillén de (1569-1631) -- Personajes
- Fragmentos
'Hartzenbusch' en la obra
: (9
coincidencias encontradas)
-
-
Hartzenbusch, Madrid, Atlas, 1950 (Obras de Lope de Vega
tomo 2, BAE 34), p. 221a.
-
He cotejado el texto de la
edición de Hartzenbusch con el de la edición cuidada
por E.
-
Cotarelo reprocha a Hartzenbusch el haber enmendado
demasiado el texto de la comedia; pero, en general
-
, la
edición de Hartzenbusch presenta la ventaja de restituir
legibilidad al texto en presencia de manifiestos
-
Advierto en nota las veces en que el texto de Hartzenbusch y el de
Cotarelo difieren sensiblemente.
-
Hartzenbusch, Madrid, Atlas, 1950 (Obras
de Lope de Vega tomo 3, BAE 41), p. 2b.
200
La cita procede
-
Hartzenbusch,
Madrid, Atlas, 1950 (Obras de Lope de Vega tomo 2,
BAE 34).
———, El hijo de Reduán,
-
Hartzenbusch,
Madrid, Atlas, 1950 (Obras de Lope de Vega tomo 3,
BAE 41).
———, La mocedad de Roldán
-
.
———, Contra valor no hay desdicha,
ed. de
Juan Eugenio Hartzenbusch, Madrid, Atlas, 1950 (Obras
- Formatos:
-
-
Resultado número:8
Estudio crítico
- Título:
-
La magia nel teatro romantico / Ermanno Caldera - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Caldera, Ermanno, 1923-2004
- Portales:
-
Ermanno Caldera
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| Figuras del Hispanismo
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| Biblioteca Universitaria. BUA
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| Teatro de Magia
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- Materias:
-
Teatro español Siglo 19º -- Historia y crítica | Romanticismo (Movimiento literario) -- Influencia | Magia en la literatura
- Fragmentos
'Hartzenbusch' en la obra
: (11
coincidencias encontradas)
-
-
La redoma
encantada14,
che Hartzenbusch mandò in scena nel 1839, a soli due anni
dall'eccezionale successo
-
Hartzenbusch, La
redoma encantada, comedia de magia en cuatro actos, en prosa y en
verso, Madrid, Yenes
-
HARTZENBUSCH, Los
polvos de la madre Celestina, Madrid, Yenes, 1840, (rappr.
al teatro del Príncipe,
-
La stagione
romantica delle commedie di magia si chiude un po' più
fiaccamente con la terza opera di Hartzenbusch
-
le forze occulte come facevano Pedro
Vayalarde o Juan de Espina), si direbbe che, ne Las Batuecas, Hartzenbusch
-
mandò in scena quel
Genio Azor, o El
protector caprichoso7
che ebbe tra i suoi spettatori il giovane Hartzenbusch
-
Biblioteca Municipal
di Madrid n. 1-82-2.
8
Cfr.
l'Advertencia
preposta alla Redoma
encantada, in cui Hartzenbusch
-
HARTZENBUSCH, Las
Batuecas, comedia en siete cuadros en verso y en prosa,
Madrid, Repullés, 1843 (rappr
-
Come si desume da
quest'ultimo motivo, Hartzenbusch introdusse nel tronco delle
comedias de
magia un
-
Sotto la spinta
del rilevante successo che arrise alla Redoma, Hartzenbusch fece
rappresentare, due anni
-
du
diable -evidente imitazione de Le pied de mouton già tradotte e
rielaborate, forse dallo stesso Hartzenbusch
- Formatos:
-
-
Resultado número:9
Estudio crítico
- Título:
-
En torno a una edición crítica de "La vida es sueño" de Calderón / José María Ruano de la Haza - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Ruano de la Haza, José María
- Portales:
-
Institut del Teatre
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| Calderón de la Barca
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| Biblioteca de Menéndez Pelayo. Fondo de teatro antiguo español
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| Teatro Clásico Español
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- Materia:
-
Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681) -- La vida es sueño -- Crítica textual
- Fragmentos
'Hartzenbusch' en la obra
: (3
coincidencias encontradas)
-
-
1848 (basada como todas
las otras ediciones del siglo XIX en la de Vera Tassis de
1685)3,
Juan Eugenio Hartzenbusch
-
Hartzenbusch cita
a continuación algunos trozos del comienzo del primer acto
de la edición zaragozana
-
En sus comentarios sobre la fecha, Buchanan
expresa su desacuerdo con la observación de Hartzenbusch
- Formatos:
-
-
Resultado número:10
Estudio crítico
- Título:
-
Don Juan Tenorio y la tradición de la comedia de magia / David T. Gies - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Gies, David Thatcher, 1945-
- Portales:
-
Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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| José Zorrilla
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| Teatro de Magia
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- Materias:
-
Teatro español Siglo 19º -- Historia y crítica | Literatura fantástica | Magia en la literatura
- Mat. aut.:
-
Zorrilla, José (1817-1893) -- Don Juan Tenorio -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'Hartzenbusch' en la obra
: (13
coincidencias encontradas)
-
-
Otros
elementos los coge Zorrilla de Hartzenbusch, en cuyo La redoma
encantada se oye llamar al héroe
-
Tanto
Grimaldi y Hartzenbusch como Zorrilla se inspiran en la misma
fuente: las antiguas comedias de
-
Hartzenbusch, Juan Eugenio. La redoma encantada. En
Obras de Juan E. Hartzenbusch. Vol. 3.
-
Juan Eugenio Hartzenbusch. BAE 5. Madrid:
Rivadeneyra, 1848.
Zabala, Arturo.
-
Hasta Hartzenbusch, que tuvo
grandes éxitos con sus comedias de magia, se contradice al
fingir desdén
-
Leamos lo que se
publicó en El Entreacto en 1839 acerca de La
redoma encantada de Hartzenbusch:
-
Literario y Mercantil en 1830), o las velas que se encienden
automáticamente en La redoma encantada de
Hartzenbusch
-
Hartzenbusch recurre al ejemplo de La pata para el
gracioso eco que se oye repetido en el cuarto acto
-
a esperar después de
nuestra lectura de las obras de Martínez de la Rosa, Rivas,
García Gutiérrez, Hartzenbusch
-
Caldera hace hincapié en las contribuciones de Hartzenbusch
y de Bretón de los Herreros a la renovación
-
Asimismo,
Las Batuecas, otra comedia de magia del mismo
Hartzenbusch, se representó cinco veces en 1843
-
de su inspiración en los mayores dramas románticos de
Martínez de la Rosa, Rivas, García Gutiérrez o
Hartzenbusch
-
diablo verde, La redoma encantada y
Los polvos de la madre Celestina (los dos últimos
de Juan Eugenio Hartzenbusch
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Filtros de la búsqueda
- Estudio crítico 74 [Eliminar filtro]
- Vega García-Luengos, Germán, 1953- 8
- Caldera, Ermanno, 1923-2004 7
- Gies, David Thatcher, 1945- 5
- Romanos, Melchora 3
- Andioc, René, 1930-2011 2
- Antonucci, Fausta 2
- Cañas Murillo, Jesús 2
- Dixon, Victor 2
- Fernández Mosquera, Santiago 2
- Peña, Margarita 2
- Alenda y Mira, Jenaro, 1816-1893 1
- Aparicio Moreno, Paulino 1
- Bacon, George William 1
- Baczyńska, Beata 1
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- Vega, Lope de (1562-1635) 12
- Ruiz de Alarcón y Mendoza, Juan (1581-1639) 10
- Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681) 9
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) 6
- Molina, Tirso de (1579-1648) 4
- Pérez de Montalbán, Juan (1601-1638) 4
- Vélez de Guevara, Luis (1579-1644) 4
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- Grimaldi, Juan de (1796?-1872) 2
- Hartzenbusch, Juan Eugenio (1806-1880) 2
- Pardo Bazán, Emilia, Condesa de (1851-19... 2
- Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648) 2
- Carlos I, Rey de Inglaterra (1600-1649) 1
- Castro, Guillén de (1569-1631) 1
- Cruz, Ramón de la (1731-1794) 1
- Gómez de Avellaneda, Gertrudis (1814-1873) 1
- Gorostiza, Manuel Eduardo de (1789-1851) 1
- Larra, Mariano José de (1809-1837) 1
Filtros aplicados:
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Resultado número:1 Estudio crítico
- Título:
- La última etapa de la comedia de magia / Ermanno Caldera - Registro bibliográfico
- Autor:
- Caldera, Ermanno, 1923-2004
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- Teatro español Siglo 19º -- Historia y crítica | Literatura española Influencia francesa | Romanticismo (Movimiento literario) -- Influencia España -- Historia | Don Juan -- Personaje | Magia en la literatura | Literatura española -- Temas, motivos
- Mat. aut.:
- Zorrilla, José (1817-1893) -- Crítica e interpretación | Grimaldi, Juan de (1796?-1872) -- Crítica e interpretación | Hartzenbusch, Juan Eugenio (1806-1880) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Hartzenbusch' en la obra : (7 coincidencias encontradas)
-
- de los años Treinta y a principios de los Cuarenta cuando dos escritores románticos de primera fila, Hartzenbusch
- La primera obra que salió a luz, La redoma encantada de Hartzenbusch (se representó en 1839), sanciona
- La vena moralista se acentúa notablemente en la última comedia de magia de Hartzenbusch: Las Batuecas
- Tanto en ésta como en la última comedia de Hartzenbusch, no faltan por supuesto los lances cómicos y
- JUAN EUGENIO HARTZENBUSCH, La redoma encantada (Madrid, Yenes, 1839). 3.
- JUAN EUGENIO HARTZENBUSCH, LOS polvos de la madre Celestina (Madrid, Ye- nes, 1840). 4.
- JUAN EUGENIO HARTZENBUSCH, Las Batuecas (Madrid, Repullés, 1843). 5.
- Formatos:
-
Resultado número:2 Estudio crítico
- Título:
- La última etapa de la comedia de magia / Ermanno Caldera - Registro bibliográfico
- Autor:
- Caldera, Ermanno, 1923-2004
- Portales:
- Ermanno Caldera Visitar sitio web | José Zorrilla Visitar sitio web | Figuras del Hispanismo Visitar sitio web | Biblioteca Universitaria. BUA Visitar sitio web | Teatro de Magia Visitar sitio web
- Materias:
- Teatro español Siglo 19º -- Historia y crítica | Literatura española Influencia francesa | Romanticismo (Movimiento literario) -- Influencia España -- Historia | Don Juan -- Personaje | Magia en la literatura | Literatura española -- Temas, motivos
- Mat. aut.:
- Zorrilla, José (1817-1893) -- Crítica e interpretación | Grimaldi, Juan de (1796?-1872) -- Crítica e interpretación | Hartzenbusch, Juan Eugenio (1806-1880) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Hartzenbusch' en la obra : (7 coincidencias encontradas)
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- JUAN EUGENIO HARTZENBUSCH, La redoma encantada (Madrid, Yenes, 1839).
- JUAN EUGENIO HARTZENBUSCH, Los polvos de la madre Celestina (Madrid, Yenes, 1840).
- JUAN EUGENIO HARTZENBUSCH, Las Batuecas (Madrid, Repullés, 1843).
- La vena moralista se acentúa notablemente en la última comedia de magia de Hartzenbusch: Las Batuecas
- Tanto en ésta como en la última comedia de Hartzenbusch, no faltan por supuesto los lances cómicos y
- de los años Treinta y a principios de los Cuarenta cuando dos escritores románticos de primera fila, Hartzenbusch
- La primera obra que salió a luz, La redoma encantada de Hartzenbusch (se representó en 1839), sanciona
- Formatos:
-
Resultado número:3 Estudio crítico
- Título:
- Il dramma romantico in Spagna / Ermanno Caldera - Registro bibliográfico
- Autor:
- Caldera, Ermanno, 1923-2004
- Portales:
- Ermanno Caldera Visitar sitio web | Manuel Bretón de los Herreros Visitar sitio web | Figuras del Hispanismo Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 19º -- Historia y crítica
- Fragmentos 'Hartzenbusch' en la obra : (50 coincidencias encontradas)
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- negli anni Trenta e Quaranta non solo ingegni mediocri ma pure scrittori di primo, piano quali Bretón, Hartzenbusch
- Esp., 1839, p. 79 (intervento di Alcalá Galiano). 287 Hartzenbusch su Panorama,
- In ogni modo, anche Hartzenbusch creava una favola seducente, che i pochi tocchi storici contribuivano
- Un tema che Hartzenbusch trovava già ampiamente svolto nei modelli ma che egli sapeva trasferire dal
- Hartzenbusch veniva così a conferire una definitiva dignità letteraria al tema del plazo che Larra aveva
- anni: El Trovador, che era apparso sulle scene il 29 Febbraio 1836, circa un anno prima del dramma di Hartzenbusch
- HARTZENBUSCH, El médico de su honra, Madrid, Impr. M. Bueno, 1844, III, 9.
- il modello di Calderón (B.A.E., VII), pure III, 9, dove mancano i vv. cit. 46 Hartzenbusch
- Hartzenbusch, El médico de su honra, III, 1 e Calderón, II, 11; Hartzenbusch, III, 4 e Calderón, III,
- 2; Hartzenbusch, I, 7 e Calderón, I, 9.
- Fra queste si deve ricordare Doña Mencía di Hartzenbusch, rappresentata il 9 Novembre 1838, in cui il
- l'influenza esercitata dai refundidores durerà a lungo e sconfinerà nel romanticismo come attesta ancora Hartzenbusch
- Negli Amantes de Teruel, Hartzenbusch ha costruito una scena efficacisima tutta imperniata su questa
- HARTZENBUSCH, JUAN EUGENIO: Los Amantes de Teruel, drama en verso y prosa y en cinco actos, in SÁINZ
- «El nuevo sistema, que para nosotros es harto viejo...» diceva Hartzenbusch,288 mentre Enrique Gil, dopo
- Racine e Corneille e si etichetterà come calderoniano l'Hernani, 297mentre altri -nientemeno che Hartzenbusch
- desumere attraverso l'analisi dell'evoluzione subita dal Sancho Ortiz nel passaggio da Trigueros a Hartzenbusch
- prima: sarà una leggenda di profonda tradizione ispanica che l'autore, ricalcando le orme di Larra, di Hartzenbusch
- Ben più felice è l'adesione di Hartzenbusch, che con Los Amantes de Teruel segna il momento più alto
- Hartzenbusch definì la sua opera semplicemente drama ma, come Larra, si preoccupò di stabilire una data
- Sull'altro versante, quello dei rapporti con i modelli (Artieda, Tirso, Montalbán), Hartzenbusch, primo
- (I, P. 2ª, 2) E tanta è la preoccupazione di Hartzenbusch per un linguaggio razionale
- che egli sostituisce con arma de filo cortante.62 Fra tutti i refundidores, Hartzenbusch
- metafore che riscontriamo nel secondo atto (scena III), dove i due testi così suonano: Calderón Hartzenbusch
- Tuttavia il tocco maestro di Hartzenbusch risiede nella commossa espressione, te me pierdes che realizza
- Mezzo secolo più tardi, Hartzenbusch non solo dimostra di seguire lo stesso programma di Solís ma se
- Basti elencare alcuni esempi tratti dal primo atto: El médico de su honra Calderón Hartzenbusch
- Vallecas, Barcelona, Piferrer, 1830 (si tratta probabilmente dell'edizione non autorizzata che ricorda Hartzenbusch
- Ma Hartzenbusch, come già si è visto nelle precedenti indagini, non è che uno degli ultimi anelli della
- d) Da Lope a Trigueros a Hartzenbusch Questa loro insostituibile funzione è quasi emblematicamente
- colloca fra la lopesca Estrella de Sevilla, da cui deriva, e un secondo Sancho Ortiz de las Roelas di Hartzenbusch
- È un fatto per sé altamente significativo che Hartzenbusch abbia pensato di condurre la sua refundición
- l'amore, come già negli Amantes de Teruel (ma con una prospettiva ultraterrena sconosciuta all'opera di Hartzenbusch
- Per questo Hartzenbusch rovescia la situazione; e a Mencía che Jacinta sollecita a cercar sollievo nel
- a una maggior caratterizzazione in senso psicologico e sulla direzione del romanticismo ci soccorre Hartzenbusch
- Hartzenbusch si propone di evitare la ripugnanza che le platee ottocentesche avrebbero provato dinanzi
- leggenda degli amanti di Teruel che proprio in quegli anni era oggetto di rielaborazione da parte di Hartzenbusch
- 51 Calderón, El médico de su honra, II, 2. 52 Hartzenbusch,
- 1. 63 Solo infatti un pregiudiziale errore di prospettiva poté far credere che Hartzenbusch
- opportuno precisare che l'opera di Trigueros fu pubblicata nel 1800 (v. sopra nota 54) e quella di Hartzenbusch
- Hartzenbusch poi aveva totalmente abolito l'episodio.
- prime due scene dell'atto terzo che contenevano le solite risse farsesche di lacayos; parimenti, Hartzenbusch
- elimina perfino i canti che gli sembrino strutturalmente divaganti, in questo seguito da Lalama e da Hartzenbusch
- commento ma di vero evento scenico.50 Negli altri passi Lalama sopprime il cantato o, come pure farà Hartzenbusch
- più profonda di quanto non possa apparire a un esame superficiale; come dimostra appunto il romantico Hartzenbusch
- Nel testo calderoniano cui Hartzenbusch si rivolge, Mencía chiede a Teodora di intonarle un canto che
- Perfino Hartzenbusch, sulla Revista de España, esprimeva riserve sulla seconda parte, che in realtà costituisce
- diceva, non giungerà a superare totalmente le vecchie remore; tuttavia non si deve dimenticare che Hartzenbusch
- In quest'ultima riconosceva a Hartzenbusch il merito di essersi utilmente giovato della facultad
- Gli altri, in varia misura, ne sottolineano la distanza temporale e spirituale: da Bretón e Hartzenbusch
- Formatos:
-
Resultado número:4 Estudio crítico
- Título:
- Juan Ruiz de Alarcón en el espejo de la crítica / Margarita Peña - Registro bibliográfico
- Autor:
- Peña, Margarita
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Juan Ruiz de Alarcón Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español 1500-1700 (Periodo clásico) -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Ruiz de Alarcón y Mendoza, Juan (1581-1639) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Hartzenbusch' en la obra : (13 coincidencias encontradas)
-
- a Alarcón, mediante esos "nuestro", 1 Juan Ruiz de Alarcón, Comedios (introducción de Juan Eugenio Hartzenbusch
- Y Juan Eugenio Hartzenbusch, quien recoge las opiniones de sus contemporáneos en la parte preliminar
- ciento cincuenta años de distancia, la revaloración romántica del teatro de Alarcón que encabezara Hartzenbusch
- Entre la edición de Hartzenbusch de todas las comedias (incluyendo la desafortunada, pero en algunos
- de don Blas (No hay mal que por bien no venga) (Estudios de Hispanófila, 1975); entre el estudio de Hartzenbusch
- espacio que le corresponde); las ediciones relevantes de las comedias alarconianas (a los ya mencionados Hartzenbusch
- teatro de Alarcón, publicada en 1957 por el Fondo de Cultura Económica, paralela en importancia a la de Hartzenbusch
- Y a riesgo de equivocarme, daría como tales, la publicación de las comedias de Ruiz de Alarcón por Hartzenbusch
- Cabe retrotraerse un siglo, y traer a colación el testimonio (anterior en el tiempo) proporcionado por Hartzenbusch
- A los afanes de Hartzenbusch —a los cuales él alude en su prólogo— se debió, como ya se dijo, la publicación
- muchas de don García Hurtado de Mendoza que, hasta donde sabemos, sólo se puede leer en la edición de Hartzenbusch
- La edición de Hartzenbusch ha sido igualada tan sólo por la de Millares Cario, realizada casi un siglo
- después, precedida de un prólogo exacto, carente, por razón de época, de los desbordamientos efusivos de Hartzenbusch
- Formatos:
-
Resultado número:5 Estudio crítico
- Título:
- El gracioso de Juan Ruiz de Alarcón y el concepto de la figura del donaire tradicional / Joseph H. Silverman - Registro bibliográfico
- Autor:
- Silverman, Joseph H.
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Juan Ruiz de Alarcón Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 17º - Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Ruiz de Alarcón y Mendoza, Juan (1572-16... -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Hartzenbusch' en la obra : (11 coincidencias encontradas)
-
- que sirve de introducción a las obras dramáticas de don Juan Ruiz de Alarcón, fijó don Juan Eugenio Hartzenbusch
- fundamental para toda la crítica futura del dramaturgo mexicano.* Respecto de Alarcón y el gracioso Hartzenbusch
- españolismo."3 Para poder juzgar la exactitud del juicio crítico que se viene repitiendo desde la época de Hartzenbusch
- exclusivamente al gracioso de Alarcón y que a la vez se ha desviado de las normas establecidas por Hartzenbusch
- del gracioso es como la venia a ser en el mundo," 11 como advierte ausencia del hidrógeno en un globo Hartzenbusch
- insistencia aunque con algo de exageración que el gracioso per se es de "indiscutible raíz universitaria." 16 Hartzenbusch
- ¿De dónde habrán sacado Hartzenbusch y sus secuaces la concepción del gracioso alarconiano que perdura
- Abreu Gómez requieren consideración especial ya que representan una tesis distinta de la que sostenía Hartzenbusch
- El sostener que el gracioso de Alarcón carece de gracia revela la influencia de la escuela de Hartzenbusch
- Hartzenbusch, "Caracteres distintivos de las obras dramáticas de don Juan Ruiz de Alarcón," Biblioteca
- Alarcón, el dramaturgo, el moralista," Revista de la Universidad de Buenos Aires, xxxi (1915), 26. 11 Hartzenbusch
- Formatos:
-
Resultado número:6 Estudio crítico
- Título:
- Tirso de Molina: two bibliographical Studies / Alan K. G. Paterson - Registro bibliográfico
- Autor:
- Paterson, Alan K.G.
- Portales:
- Tirso de Molina Visitar sitio web | Institut del Teatre Visitar sitio web | Biblioteca de Menéndez Pelayo. Fondo de teatro antiguo español Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web
- Materias:
- Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica | Narrativa española Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Molina, Tirso de (1579-1648) -- Cigarrales de Toledo -- Crítica textual | Molina, Tirso de (1579-1648) -- Doce comedias nuevas -- Crítica textual
- Fragmentos 'Hartzenbusch' en la obra : (9 coincidencias encontradas)
-
- Hartzenbusch gives not the slightest impression of doubt over his description: «La edición más antigua
- It is clear that Hartzenbusch is not merely saying that Madrid has no copy of the parte, but that he
- Before Hartzenbusch had published his second bibliography in the BAE, the German Adolf Schack stated
- This insufficient proof of an early edition was quoted by Hartzenbusch, La Barrera and Cotarelo, though
- Hartzenbusch was the first to print an extensive, yet inadequate appraisal, of the Primera parte bibliography
- This information can be no other than first-hand, since Hartzenbusch could draw on no previous source
- Whatever induced Hartzenbusch to change his mind we shall never know.
- described in the Yenes series is none of those to which we have access today; had it been the Lyra which Hartzenbusch
- It is, therefore, to be kept in mind that Hartzenbusch possibly handled, or at least had heard of an
- Formatos:
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Resultado número:7 Estudio crítico
- Título:
- El salvaje en la Comedia del Siglo de Oro. Historia de un tema de Lope a Calderón / Fausta Antonucci - Registro bibliográfico
- Autor:
- Antonucci, Fausta
- Portales:
- Calderón de la Barca Visitar sitio web | Lope de Vega Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Teatro español Siglo 16º -- Historia y crítica,Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681) -- Personajes | Vega, Lope de (1562-1635) -- Personajes | Vélez de Guevara, Juan (1611-1675) -- Personajes | Castro, Guillén de (1569-1631) -- Personajes
- Fragmentos 'Hartzenbusch' en la obra : (9 coincidencias encontradas)
-
- Hartzenbusch, Madrid, Atlas, 1950 (Obras de Lope de Vega tomo 2, BAE 34), p. 221a.
- He cotejado el texto de la edición de Hartzenbusch con el de la edición cuidada por E.
- Cotarelo reprocha a Hartzenbusch el haber enmendado demasiado el texto de la comedia; pero, en general
- , la edición de Hartzenbusch presenta la ventaja de restituir legibilidad al texto en presencia de manifiestos
- Advierto en nota las veces en que el texto de Hartzenbusch y el de Cotarelo difieren sensiblemente.
- Hartzenbusch, Madrid, Atlas, 1950 (Obras de Lope de Vega tomo 3, BAE 41), p. 2b. 200 La cita procede
- Hartzenbusch, Madrid, Atlas, 1950 (Obras de Lope de Vega tomo 2, BAE 34). ———, El hijo de Reduán,
- Hartzenbusch, Madrid, Atlas, 1950 (Obras de Lope de Vega tomo 3, BAE 41). ———, La mocedad de Roldán
- . ———, Contra valor no hay desdicha, ed. de Juan Eugenio Hartzenbusch, Madrid, Atlas, 1950 (Obras
- Formatos:
-
Resultado número:8 Estudio crítico
- Título:
- La magia nel teatro romantico / Ermanno Caldera - Registro bibliográfico
- Autor:
- Caldera, Ermanno, 1923-2004
- Portales:
- Ermanno Caldera Visitar sitio web | Figuras del Hispanismo Visitar sitio web | Biblioteca Universitaria. BUA Visitar sitio web | Teatro de Magia Visitar sitio web
- Materias:
- Teatro español Siglo 19º -- Historia y crítica | Romanticismo (Movimiento literario) -- Influencia | Magia en la literatura
- Fragmentos 'Hartzenbusch' en la obra : (11 coincidencias encontradas)
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- La redoma encantada14, che Hartzenbusch mandò in scena nel 1839, a soli due anni dall'eccezionale successo
- Hartzenbusch, La redoma encantada, comedia de magia en cuatro actos, en prosa y en verso, Madrid, Yenes
- HARTZENBUSCH, Los polvos de la madre Celestina, Madrid, Yenes, 1840, (rappr. al teatro del Príncipe,
- La stagione romantica delle commedie di magia si chiude un po' più fiaccamente con la terza opera di Hartzenbusch
- le forze occulte come facevano Pedro Vayalarde o Juan de Espina), si direbbe che, ne Las Batuecas, Hartzenbusch
- mandò in scena quel Genio Azor, o El protector caprichoso7 che ebbe tra i suoi spettatori il giovane Hartzenbusch
- Biblioteca Municipal di Madrid n. 1-82-2. 8 Cfr. l'Advertencia preposta alla Redoma encantada, in cui Hartzenbusch
- HARTZENBUSCH, Las Batuecas, comedia en siete cuadros en verso y en prosa, Madrid, Repullés, 1843 (rappr
- Come si desume da quest'ultimo motivo, Hartzenbusch introdusse nel tronco delle comedias de magia un
- Sotto la spinta del rilevante successo che arrise alla Redoma, Hartzenbusch fece rappresentare, due anni
- du diable -evidente imitazione de Le pied de mouton già tradotte e rielaborate, forse dallo stesso Hartzenbusch
- Formatos:
-
Resultado número:9 Estudio crítico
- Título:
- En torno a una edición crítica de "La vida es sueño" de Calderón / José María Ruano de la Haza - Registro bibliográfico
- Autor:
- Ruano de la Haza, José María
- Portales:
- Institut del Teatre Visitar sitio web | Calderón de la Barca Visitar sitio web | Biblioteca de Menéndez Pelayo. Fondo de teatro antiguo español Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Calderón de la Barca, Pedro (1600-1681) -- La vida es sueño -- Crítica textual
- Fragmentos 'Hartzenbusch' en la obra : (3 coincidencias encontradas)
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- 1848 (basada como todas las otras ediciones del siglo XIX en la de Vera Tassis de 1685)3, Juan Eugenio Hartzenbusch
- Hartzenbusch cita a continuación algunos trozos del comienzo del primer acto de la edición zaragozana
- En sus comentarios sobre la fecha, Buchanan expresa su desacuerdo con la observación de Hartzenbusch
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-
Resultado número:10 Estudio crítico
- Título:
- Don Juan Tenorio y la tradición de la comedia de magia / David T. Gies - Registro bibliográfico
- Autor:
- Gies, David Thatcher, 1945-
- Portales:
- Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) Visitar sitio web | José Zorrilla Visitar sitio web | Teatro de Magia Visitar sitio web
- Materias:
- Teatro español Siglo 19º -- Historia y crítica | Literatura fantástica | Magia en la literatura
- Mat. aut.:
- Zorrilla, José (1817-1893) -- Don Juan Tenorio -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'Hartzenbusch' en la obra : (13 coincidencias encontradas)
-
- Otros elementos los coge Zorrilla de Hartzenbusch, en cuyo La redoma encantada se oye llamar al héroe
- Tanto Grimaldi y Hartzenbusch como Zorrilla se inspiran en la misma fuente: las antiguas comedias de
- Hartzenbusch, Juan Eugenio. La redoma encantada. En Obras de Juan E. Hartzenbusch. Vol. 3.
- Juan Eugenio Hartzenbusch. BAE 5. Madrid: Rivadeneyra, 1848. Zabala, Arturo.
- Hasta Hartzenbusch, que tuvo grandes éxitos con sus comedias de magia, se contradice al fingir desdén
- Leamos lo que se publicó en El Entreacto en 1839 acerca de La redoma encantada de Hartzenbusch:
- Literario y Mercantil en 1830), o las velas que se encienden automáticamente en La redoma encantada de Hartzenbusch
- Hartzenbusch recurre al ejemplo de La pata para el gracioso eco que se oye repetido en el cuarto acto
- a esperar después de nuestra lectura de las obras de Martínez de la Rosa, Rivas, García Gutiérrez, Hartzenbusch
- Caldera hace hincapié en las contribuciones de Hartzenbusch y de Bretón de los Herreros a la renovación
- Asimismo, Las Batuecas, otra comedia de magia del mismo Hartzenbusch, se representó cinco veces en 1843
- de su inspiración en los mayores dramas románticos de Martínez de la Rosa, Rivas, García Gutiérrez o Hartzenbusch
- diablo verde, La redoma encantada y Los polvos de la madre Celestina (los dos últimos de Juan Eugenio Hartzenbusch
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- Vega García-Luengos, Germán, 1953- 8
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- Grimaldi, Juan de (1796?-1872) 2
- Hartzenbusch, Juan Eugenio (1806-1880) 2
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- Rojas Zorrilla, Francisco de (1607-1648) 2
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- Castro, Guillén de (1569-1631) 1
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- Larra, Mariano José de (1809-1837) 1