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Resultado número:1
Estudio crítico
- Título:
-
Rojas Zorrilla y las comedias escritas en colaboración / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
-
González Cañal, Rafael, 1961-
- Portales:
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Teatro Clásico Español
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| Francisco de Rojas Zorrilla
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materia:
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Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
COLABORACIÓN
R a f a e l G o n / álkz C a ña l
U niversid a d de C astilla-L a M a n c h a
Cuando en 1622 Luis
-
Sólo Luis Vélez
de Guevara, discípulo de Lope, participa con asiduidad en esta modalidad, a pesar de
-
Bergman, atribuyéndoselo ade
más a Luis Vélez de Guevara:
Y entraron tres poetas pegados haciendo vna
-
comedia por jomadas, y dijeron Apolo y las
Musas:
'Colaboró Belmonte con Mira de Amescua, el conde
-
ocurre en el caso de Rojas, que
colabora principalmente con sus amigos Pedro Calderón, Antonio Coello y Luis
-
El easo de Mira de Amese ua»,
en Mira deAmescua en candelera, eds.
-
corrieron de nuevo a su cargo dos de los cuatro autos programados (los otros dos fueron
de Mira y Vélez
-
«Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Avnescua, Vclez de
Guevara, Rojas Zorrilla
-
Otra obra en la que también colaboran Rojas y Calderón, en este caso junto a Luis Belmonte
Bermúdez,
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atinadamente que la primera redacción
de la obra, la publicada en la Parte 9, pudo ser compuesta por Luis
-
Luis Astrana Marín, Madrid, Aguilar, 1951, tomo 1, pp. 1405-1442.
“’BNM, tns. 15671.
“TLE.
-
de La púrpura de Ia rosa ( 1660); vid. la nota de Antonio Carreño en su edición de los Romances de Luis
-
Baltasara ¡n Performance, 1634-35: Reports fiom tile Tusean Embassy», en Antigüedad y
actualidad de Luis
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De nuevo con Vélez y en este caso con Mira de Amescua colabora Rojas en El pleito que
tuvo el diablo
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Desde luego, esta propuesta casaría mucho mejor con la colabora
ción de Mira, que en 1632 se retira
-
Precisamente por esta razón Cotarelo terminaba
rechazando la autoría de Mira do Amescua**.
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Mesonero Romanos opina que la jomada de Mira excede en calidad a las dos anteriores76.
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mes de octubre deste año pasado de 164)7 escrita por el jesuíta Luis de la Torre en 1608 (Gallardo,
Ensayo
-
Cotarelo y Morí, «Mira de Amescua y su teatro», en HRAE, XVII (1930), pp 467-505,611-58; XVIÍI (1931)
-
la titulada La nueva ira de Dios y gran Tamorlán de Persia
que se atribuye en ocasiones a su amigo Luis
- Formatos:
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Resultado número:2
Estudio crítico
- Título:
-
Un estudiante florentino, un patio de comedias y un drama de Mira de Amescua. Reconstrucción de una posible escenificación de "El primer Conde de Flandes" en la Salamanca de 1605 / Miguel Martínez Aguilar - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Martínez Aguilar, Miguel
- Portales:
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Teatro Clásico Español
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| Antonio Mira de Amescua
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- El primer conde de Flandes -- Crítica textual
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
PLECAS
Un estudiante f lorentino, un patio de comedias y un drama de Mira
de Amescua.
-
icación de El
primer conde de Flandes en la Salamanca de 1605
Miguel Martínez Aguilar
Aula-Biblioteca « Mira
-
de Amescua»
Su P atio de Comedias no despierta,
se mira en San Román.
-
Más tarde, se acercó hasta la parroquia del Espíritu Santo, y en la calle
de Escoto entró en casa de Juan
-
proveían de lo ne-
1
Véase Diego Hurtado de Mendoza, Diálogo e n t r e Caronte y el ánima de Pedro Luis
-
Martínez Aguilar, «En torno a la d a t a c ión de El primer conde de Flandes»,
en Agustín de la Granja y Juan
-
Antonio Martínez Berbel (eds.), Mira de Am e s c u a e n cand e l e r o .
-
Álvarez, «La demografía de Salamanca en el siglo XVI, a través de los
fondos parroquiales», en Homenaje a Juan
-
representarían una obra
de Terencio y otra de Plauto q u i n c e días antes o después del día de San Juan
-
Siglos XVI y XVII, Valladolid, Universidad, 1989, p. 60].
16
El 2 7 d e a b ri l de 1589, Juan Vázquez
-
concreto p. 139-140];
en enero y primeros días de fe b rero de 1625 debió de actuar la compañía de Juan
-
Juan Oleza y Teresa Ferrer, Barc e l o n a, Planeta, 1986: «En Salamanca, señor, / son mozos, gastan
-
José Luis Suárez
García, Granada, Universidad, 1997, p. 163).
-
Para el de Alcalá, véase
Juan Sanz y Miguel Ángel Coso, «El corral de comedias de Alcalá de Henares»,
-
fuentes documentales, Londres, Tamesis, 1991, pp. 63-77, y Miguel Ángel Coso,
Mercedes H i g u e ra y Juan
-
ñ ías de comediantes, las de título, visitaron la ciudad y su presencia fue en a u mento año a año: Juan
-
1762 se constru í a la techumbre del
de Salama n c a, bajo los planos y dirección del arquitecto don Juan
-
de los amigos con los que solía acudir
al teatro (sobre to do, Lorenzo Ramírez, Antonio de Herrera, Juan
-
de Amescua», en José Luis Suárez
García (ed.), Texto y espectáculo.
-
Los personajes femeninos
de El primer conde de Flandes», en Juan Antonio Martínez Berbel y Roberto Casti
- Formatos:
-
-
Resultado número:3
Estudio crítico
- Título:
-
El ventanear y otras prácticas de galanteo en el teatro de Mira de Amescua / Antonio Muñoz Palomares - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Muñoz Palomares, Antonio
- Portales:
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Teatro Clásico Español
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| Antonio Mira de Amescua
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
El ventanear y otras prácticas de galanteo
en el teatro de Mira de Amescua 1
Antonio Muñoz P alomares
-
Aula-Biblioteca Mira de Amescua
Los educadores y moralistas solían prescribir para las muchachas de
-
P or ello Juan
de la Cerda (Libro intitulado vida política de todos los estados de mujeres) pide « cerrar
-
Y Juan de Soto (Obligaciones de todos los estados y oficios
con los remedios y consejos más eficaces
-
1603), en
AA.VV., Textos para la historia de las mujeres en España, Cá tedra, Madrid, 1994, p. 234.
4
Juan
-
Luis Vives, Instrucción de la mujer cristiana, traducción de Juan Justiniano.
-
Cuando Fray Herna n d o de Talavera, Juan de P ineda, P edro de Luxán o el mismo Juan Luis Vive s aconsejan
-
Mujere s v i r t u osas y recatadas las encontramos, claro está, en la obra
de Mira de Amescua; pero
-
Y Juan de Espinosa habla también de la « mujer ventanera» 12, lo mismo que en La Pícara Justina, el «
-
Fray Luis de
León la recrimina como una ac tividad condenable, pues una mujer que no
se dedica a sus
-
contra la ociosidad y los juegos, en Textos para
la historia de las mujeres en España, cit. p. 235.
12
Juan
-
García-Valdés, Cátedra, Madrid, 1993, pp. 246 y 254.
14
Fray Luis de León, La perfecta casada, edic.
-
JUAN
A LEJANDRA
D.
-
JUAN
¿ Y si en el P rado algún día
me llegase el conde a hablar,
¿ tiénele de acuchillar?
-
situación en que ha caído la joven, confundiéndolo con su herma n o, manda al
criado que vigile a don Juan
-
iar secretamente un mensaje al enamorado es una convención dramática
objeto de parodia por parte de Mira
-
dentro del teatro o al corral de comedias, véase John Cull,
«Alusiones metadramáticas en las comedias de Mira
-
Díez Borque, La sociedad españ o l a y l o s viajeros del siglo XVII, SGEL, Madrid,
1975,pp. 85 y ss.; Juan
-
Don Juan y su tío se retiran.
-
Mira prefiere los ambientes sofistic a d os, palaciegos
y urbanos.
- Formatos:
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Resultado número:4
Estudio crítico
- Título:
-
El teatro de Agustín Moreto en la escena española (1939 - 2006) / Luciano García Lorenzo - Registro bibliográfico
- Autor:
-
García Lorenzo, Luciano, 1943-
- Portales:
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Teatro Clásico Español
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| Agustín Moreto
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Moreto, Agustín, 1618-1669 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
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-
Teatro Clásico [2006].
6 Véanse, entre los escasos trabajos de importancia dedicados a directores, Luis
-
En cuanto a la dirección, de Luis Escobar y Huberto Pérez de la Ossa, recibió
anoche, por exhumación
-
Varios nombres, pero suficientes como testimonio: el propio
Luis Escobar, los poetas Rafael Morales y
-
José García Nieto, los dramaturgos
Francisco Nieva y José Luis Alonso de Santos...
-
Decorados: José Caballero y José Luis López Vázquez.
-
Espacio escénico: Juan Pedro de Aguilar.
-
No puede ser... el guardar a la mujer
Adaptación: José Luis Alonso de Santos.
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de Luis, Julia Trujillo,
Luis Lorenzo, Luisa Armenteros, Pablo Isasi, Pepe Lara, Salvador Bueso.
-
Iluminación: Juan Gómez Cornejo.
-
Ozores, Laura Cepeda, Natalia Menéndez,
Cristina Juan y Francisco Xavier Monteiro.
-
(quien nos echará de casa)
Versión: Josefina García Aráez y Juan Polanco.
Dirección: Juan Polanco.
-
Escenografía: Juan Carlos Rodríguez y Fernando Covarrubias.
Vestuario: María Jesús Hernando.
-
Música: Juan Carlos Martín.
-
Luis Mira.
-
Dirección: Juan Luis Mira.
-
Escenografía y vestuario: Jorge Borras, Puri Moya, Roberto Menargues y
Juan Luis Mira.
-
Músicos: Abigail Horo y Luis Martín.
Fecha: 1997.
-
El lindo don Diego
Dirección: Juan Pedro de Aguilar.
Escenografía: David Bello.
-
Iluminación: Juan Gómez Cornejo.
-
Bibliografía
Aguilera Sastre, Juan, et al., Luis Escobar y la vanguardia, Madrid, Comunidad
de Madrid
- Formatos:
-
-
Resultado número:5
Estudio crítico
- Título:
-
Algunas noticias sobre el teatro en el siglo XVII en Guadix, a partir de un documento de 1688 / Miguel Ángel Contreras Morales - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Contreras, Miguel Ángel
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
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| Antonio Mira de Amescua
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- Materias:
-
Teatro Guadix (Granada) -- Historia -- Siglo 17º | Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (10
coincidencias encontradas)
-
-
siglo XVII
en G uadix, a partir de un documento de 1688
Miguel Ángel Contreras Morales
Aula-Biblioteca Mira
-
res 15 , aunque la ciudad estuvo representada en dicho documento por Antonio de Moreda y Coronas y Juan
-
por último,
tres vecinos de Guadix actuaron como testigos: A n t o nio Molina, Gregorio de Arratia y Juan
-
Luis Coronas Tejada nos señala a e s t e r especto
que en Baeza se hacían las representacione s a l a
-
Carlos Asenjo Sedano, Guadix: guía histórica y a r t í s tica, Granada, Diputación, 1996, p.
210.
26
Luis
-
cambio de ceder el edificio de balde a la compañía y de pagarle los portes y despl a z a miento de
27
Luis
-
Guerrero, en nombre d e ésta –de la que tiene poder, cuyo
traslado se incluye–, y Antonio de Moreda y Juan
-
Y estando presentes a lo contenido en esta escriptura don Antonio de Moreda // (f. 104v.) y don Juan
-
anbas partes así lo otorgaron y firmaron,
a que fueron testigos Antonio Molina, Gregorio de Arratia y Juan
-
Juan de Molina y Vergara (firmado y rubricado). Miguel Sánchez (firmado y rubricado).
- Formatos:
-
-
Resultado número:6
Estudio crítico
- Título:
-
Seis autores en busca de una actriz: La Baltasara / Alberto Castilla - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Castilla, Alberto
- Portales:
-
Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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| Teatro Clásico Español
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| Luis Vélez de Guevara
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Vélez de Guevara, Luis, 1579-1644 -- La Baltasara : comedia famosa -- Crítica textual
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (11
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-
-
Separóse entonces de la
compañía para ir a retirarse a una ermita dedicada a San Juan Bautista, en
las
-
representante y amante de muchos, entre ellos el mismo rey, Felipe IV, de quien tuvo un hijo natural, Juan
-
través del teatro, y compusieron el drama titulado
La Baltasara, comedia famosa, la primera jornada de Luis
-
miembros de la compañía que llegan para convencerla de que
14
Todas las citas de La Baltasara, de Luis
-
La tercera jornada, de Rojas Zorrilla, que tiene lugar entre montes y
rocas, un día caluroso de San Juan
-
La jornada prosigue con la celebración de la fiesta de San Juan, en la
que participan casi todos los
-
amortiguadas ya las voces de la sensibilidad
romántica tras los grandes estrenos de Don Alvaro, Don Juan
-
La Baltasara de estos tres ingenios es un Don Juan femenino, de un extraordinario elán vital y de una
-
destacarse por su calidad teatral la primera jornada de La Baltasara del siglo XVII, que concibió y compuso Luis
-
de velar (tal vez,
«representar»), sino de velar bien:
Velador que el castillo velas
vélale bien, y mira
-
Inicio
Índice
378
Alberto Castilla
Cantar que la Baltasara repite extasiada:
Vélale bien, y mira
- Formatos:
-
-
Resultado número:7
Estudio crítico
- Título:
-
Taxonomía y personajes de la comedia / Juan Manuel Villanueva Fernández - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Villanueva Fernández, Juan Manuel
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
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| Antonio Mira de Amescua
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Taxonomía y personajes de la comedia
Juan M anuel Villanueva Fernández
OBSERVACIONES PRELIMINARES .
-
El espléndido trabajo del propio Hornedo incluye
una serie de obras de Mira de Amescua, alguna de las
-
interpretación monolítica de la comedia.
12
En Teatro y prácticas escénicas II: La Comedia (Coord.: José Luis
-
otras creaciones
influidas por la genial tragicomedia; las acompañaron
imitaciones de las églogas de Juan
-
El mismo González Ruiz
18
En El teatro teológico de Mira de Amescua, comprobamos, al estudiar
Vida y
-
Y, en cuanto a Mira y
Calderón, «Interpretación teológica de la vida y el teatro.
-
De Mira a Calderón» ,
en Calderón 2000.
-
Es imprescindible Juan Belda Plans: La escuela de
Salamanca, BAC, Madrid, MM.
-
perspectiva exige más tiempo y espacio;
como adelanto pueden servirnos unas sugerencias sobre dos
piezas de Juan
-
Bautista Diamante: El Jubileo de la
Porciúncula y Santa María del Monte y Convento de San
Juan.
-
La Comedia (Coord.: José Luis Canet
Vallés), Tamesis Book Limited en colaboración con la Institución
-
, se refiere al establecimiento de la
Orden de los Caballeros Hospitalarios (u Hospitaleros) de
San Juan
-
despeñado; y, sobre todo,
M ira de Amescua, con La Rueda de la Fortuna 39, sostienen
la postura del Padre Juan
-
cycle will the tyrannical kings be pres ented as truly
42
Todos estos planteamientos los dramatiza Mira
-
de Amescua» , publicado
en Mira de Amescua en candelero [Actas del Congreso Internacional sobre
Mira
-
Con más amplitud, en El teatro teológico de Mira
de Amescua.
¿CÓMO DEBE SER UN BUEN REY?
-
de su privado don Juan de Cardona, y hasta del gracioso,
Calvo, son completamente históricos.
-
Traigamos dos ejemplos poco citados:
Juan Dominico Bevilaqua, en su Tragedia de la Reyna
Matilda, hace
-
Hermenegildo, p. 424)
Tirso de M olina, en La prudencia en la mujer, pone en
boca del traidor don Juan
-
M ayor interés ofrece Polifemo y Circe, escrita por M ira
de Amescua (primera jornada), Juan Pérez de
- Formatos:
-
-
Resultado número:8
Estudio crítico
- Título:
-
El tema de «Fortuna Bifrons» en la comedia hasta 1630 / Jesús Gutiérrez - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Gutiérrez, Jesús
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
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| Literatura
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| Marcelino Menéndez Pelayo
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| Sociedad Menéndez Pelayo
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- Materias:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica | Fortuna (Personaje mitológico)
- Mat. aut.:
-
Gutiérrez, Jesús -- La "Fortuna Bifrons" en el teatro del Siglo de Oro -- Crítica textual
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Juan Grajal
1600-1605
1612
9 La adversa Fortuna del Caba
llero del Espíritu Santo, Lic.
-
de Vega
1604-1607
1612
1604-1615
1604-1610
1618
12 El espejo del mundo, Luis Vélez
de Guevara
-
a
Jacinto Cordero
1630-1632
24 También tiene el sol menguan
te o No hay privanza sin en
vidia, Luis
-
Estas precisiones se deben a Luis Astrana Marín quien publicó sus notas en
ABC de Madrid, luego reunidas
-
Juan de Grajal; otra, Juan
de Grajal, y otra, Grajales—, escribió Restori este comentario
justo:
Gli
-
En el texto de la
Tercera parte, el autor ciertamente aparece como «Licenciado
Juan Grajal».
-
—El espejo del mundo de Luis Vélez de Guevara se publicó
en la Parte tercera de las comedias de Lope
-
Se han atribuido a Lope y a Mira de Amescua.
-
Bergman, Luis Quinones de Benavente y sus en
tremeses (Madrid: Castalia, 1965), pp. 551 y 542.
303
-
Señora de la Novena en julio y entre los
varios mayordomos y cofrades se cuentan Pedro de Ortegón y
Luis
-
Luis López era autor de comedias en 1634.
-
El otro es del XVII, y después del título se afirma “Tragedia de Luis
Vélez de Guevara”, concluyendo
-
Schevill en T/ie Drannatíc Works of Luis Vélez de Guevara
(Barkeley, Cal. 1937), pp. 344-8.
63 Los críticos
-
He seguido el texto impreso en Oóros completas de don Pedro Cal
derón de la Barca, ed. de Luis Astrana
-
¿qué se hizo el rey don Juan?
¿los infantes de Aragón? (174v).
-
«Mira si es bueno hacer bien» (454 c),
y «Mira... cómo no hay bien que se pierda» (455a), tema impor
-
El rey don Juan no devuelve sus títulos y posesiones a Ruy
López.
-
Que alegres cosas
trocadas están
en la noche alegre
del señor San Juan. (63b).
-
Mira de Amescua ha reiterado el concepto expresado antes por
Juan de Mena en aquellos versos: «Éste cavalga
-
Mira de Amescua manifiesta la intención
del privado al elegir a la segunda esposa del rey don Juan en
- Formatos:
-
-
Resultado número:9
Estudio crítico
- Título:
-
Cien años de estudios sobre teatro barroco en el "Boletín de la Biblioteca de Menéndez Pelayo" / Miguel Zugasti - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Zugasti, Miguel, 1962-
- Portales:
-
GRISO. Grupo de Investigación del Siglo de Oro
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| Biblioteca de Menéndez Pelayo. Fondo de teatro antiguo español
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| Teatro Clásico Español
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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| Literatura
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| Marcelino Menéndez Pelayo
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| Sociedad Menéndez Pelayo
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Darst repasa las definiciones de comedia esbozadas por
Juan de Mena, el Marqués de Santillana, Torres
-
Naharro, Juan de la
Cueva…, quienes calcan los presupuestos de Diomedes,
Aristóteles, Horacio, Cicerón
-
las
conocidas bilogías sobre Ruy López de Ávalos (Salucio del Poyo),
el Caballero del Espíritu Santo (Juan
-
Grajal), Bernardo de Cabrera
y Álvaro de Luna (Mira de Amescua), y por último Duarte
Pacheco (Jacinto
-
mismo tema en piezas únicas de la
entidad de La rueda de la Fortuna y El ejemplo mayor de la desdicha
(Mira
-
El último aporte de esta sección es responsabilidad de Luis
Antonio Santos Domínguez, quien estudia «
-
heroico silencio (Antonio de Folch y Cardona, Valencia,
Imprenta de Jaime de Bordázar, Véndese en casa de Luis
-
luna de la
Sagra (Bernardo de Quirós), Los áspides de Cleopatra (Rojas Zorrilla,
Valencia, casa de Luis
-
la Marca), El negro del mejor amo (Mira de
Amescua), Teágenes y Clariquea (Pérez de Montalbán), Dineros
-
son
calidad (Lope de Vega), Don Florisel de Niquea (Pérez de Montalbán,
con este colofón: «A costa de Luis
-
responsable de «Las figuras
de Herejía y Demonio al servicio de la propaganda política en los
autos de Mira
-
XVI y en varios de Lope de Vega, pero al sentir
del articulista en el caso de Mira de Amescua cobra especial
-
Por otro
lado, de la impronta de Juan de Timoneda con sus pasos y patrañas
derivan algunas piezas cómicas
-
XCV
TEATRO BARROCO
efímero rey Luis I en abril de 1724.
-
La infaltable figura del Tenorio capta el interés de Werner
Krauss en «El concepto del Don Juan en la
-
Luis Gómez Canseco («Garcilaso en el teatro de
Cervantes», 92, 2016, pp. 147-171) apunta que aunque se
-
de El condenado (Andrés de Claramonte, Lope de
Vega con La buena guarda o El remedio en la desdicha, Mira
-
En El
valiente negro en Flandes (Claramonte) vemos cómo un negro esclavo
llamado Juan de Mérida asciende
-
La tercera comedia en liza es El negro
Juan Latino, de Diego Ximénez de Enciso, cuyo personaje central
-
Es así que Juan Latino, merced a su ciencia y saber,
consiguió saltar de su condición de esclavo a la
- Formatos:
-
-
Resultado número:10
Estudio crítico
- Título:
-
Catálogo abreviado de manuscritos de la Biblioteca del Excmo. Señor Duque de Osuna e Infantado / José María Rocamora - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Rocamora, José María
- Portal:
-
Teatro Clásico Español
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- Pub. orig.:
- Madrid, Imp. De Fortanet, 1882
- Materias:
-
Manuscritos | Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Biblioteca del Duque de Osuna -- Catálogos
| Biblioteca del Duque de Osuna -- Fondos documentales
- Fragmentos
'juan luis mira' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
(Luis de). Cancionero en que se contienen cuatro
obras de provechosa doctrina y erudicion.
-
F 01., perg.
•
rrey
Luis
de
fran.
CONMINES
(Phelipo
de).
-
Juan de).
-
Mira de Amescua (dos ejemplares).
272.
ANTES DE NACER NACIENDO. Rojas.
273.
-
LUIS BELTRÁN. Torre.
327. BEATAS, entremés, (cuaderno 1.°)
328.
-
Juan Francisco Tejera.
382. CASAS DE MADRID, entremés. Juan Francisco de Nájera.
383.
-
Mira de Amescua (dos ejemplares, uno
autógrafo) .
682. INVISIBLE, entremés. Hoz (D.
-
JUAN CARDADOR, entremés.
•
696. JUAN Y JUANA, jácara. Cardona (D. Antonio).
697.
-
JUAN RANA, loa.
69S. JUAN RANA COMILÓN, entremés.
699. JUAN RANA ENAMORADO.
700.
-
LUIS PÉREZ. EL GALLEGO (segunda parte). Anero Puente
(D. Manuel).
761.
-
Castro (Juan de).
868. MONTE DE LA PIEDAD, auto. Mira de Amescua.
869. MORICA GARRIDA.
-
Mira de
Amescua (autógrafo).
941. No HAY FUERZA CONTRA EL AMOR.
-
Mira de Amescua (dos ejemplares).
959.
-
Calderón, Mira de Amescua y
Montalván.
(dos ingenios). Zamora y Cañi-
zares.
105 I.
-
Mira de Amescua.
1065. PRIMER DUELO DEL MUNDO, auto. Candamo.
1066.
-
SAN JUAN DE DIOS. Arroyo.
1193. SAN JUAN DE SAHAGÚN. Vera y VilIarroel.
1194.
-
LUIS CUELLO. (Primera y segunda
parte.) Ayala y Guzmán.
1313. TRAVESURAS SON VALOR. Mareta.
1314.
-
Don Juan José López de Sedano. · Luis XIV de Francia.· Don Francisco Gaya. Lope
de Vega. De D.
-
Fray Juan de Mesa. Juan Mardones. Car-
los Sutor. Martín de Roa .
-
Juan de Pineda. Juan de Samano.El Cardenal Rusticuche. Alejo Venegas.
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- Zugasti, Miguel, 1962- 17
- González Cañal, Rafael, 1961- 8
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- Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 15
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) 12
- Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 11
- Vega, Lope de, 1562-1635 11
- Moreto, Agustín, 1618-1669 10
- Molina, Tirso de, 1579-1648 7
- Pérez de Montalbán, Juan (1601-1638) 6
- Cervantes Saavedra, Miguel de, 1547-1616 4
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- Biblioteca Nacional (España) 2
- Godínez, Felipe (1582-1659) 2
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- Alarcón, Pedro Antonio de (1833-1891) 1
- Almella, Juan Jerónimo 1
- Biblioteca Nacional (Portugal) 1
- Biblioteca palatina di Parma 1
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- Bobadilla, Emilio, 1868-1921 1
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Resultado número:1 Estudio crítico
- Título:
- Rojas Zorrilla y las comedias escritas en colaboración / Rafael González Cañal - Registro bibliográfico
- Autor:
- González Cañal, Rafael, 1961-
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Francisco de Rojas Zorrilla Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Rojas Zorrilla, Francisco de, 1607-1648 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- COLABORACIÓN R a f a e l G o n / álkz C a ña l U niversid a d de C astilla-L a M a n c h a Cuando en 1622 Luis
- Sólo Luis Vélez de Guevara, discípulo de Lope, participa con asiduidad en esta modalidad, a pesar de
- Bergman, atribuyéndoselo ade más a Luis Vélez de Guevara: Y entraron tres poetas pegados haciendo vna
- comedia por jomadas, y dijeron Apolo y las Musas: 'Colaboró Belmonte con Mira de Amescua, el conde
- ocurre en el caso de Rojas, que colabora principalmente con sus amigos Pedro Calderón, Antonio Coello y Luis
- El easo de Mira de Amese ua», en Mira deAmescua en candelera, eds.
- corrieron de nuevo a su cargo dos de los cuatro autos programados (los otros dos fueron de Mira y Vélez
- «Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Avnescua, Vclez de Guevara, Rojas Zorrilla
- Otra obra en la que también colaboran Rojas y Calderón, en este caso junto a Luis Belmonte Bermúdez,
- atinadamente que la primera redacción de la obra, la publicada en la Parte 9, pudo ser compuesta por Luis
- Luis Astrana Marín, Madrid, Aguilar, 1951, tomo 1, pp. 1405-1442. “’BNM, tns. 15671. “TLE.
- de La púrpura de Ia rosa ( 1660); vid. la nota de Antonio Carreño en su edición de los Romances de Luis
- Baltasara ¡n Performance, 1634-35: Reports fiom tile Tusean Embassy», en Antigüedad y actualidad de Luis
- De nuevo con Vélez y en este caso con Mira de Amescua colabora Rojas en El pleito que tuvo el diablo
- Desde luego, esta propuesta casaría mucho mejor con la colabora ción de Mira, que en 1632 se retira
- Precisamente por esta razón Cotarelo terminaba rechazando la autoría de Mira do Amescua**.
- Mesonero Romanos opina que la jomada de Mira excede en calidad a las dos anteriores76.
- mes de octubre deste año pasado de 164)7 escrita por el jesuíta Luis de la Torre en 1608 (Gallardo, Ensayo
- Cotarelo y Morí, «Mira de Amescua y su teatro», en HRAE, XVII (1930), pp 467-505,611-58; XVIÍI (1931)
- la titulada La nueva ira de Dios y gran Tamorlán de Persia que se atribuye en ocasiones a su amigo Luis
- Formatos:
-
Resultado número:2 Estudio crítico
- Título:
- Un estudiante florentino, un patio de comedias y un drama de Mira de Amescua. Reconstrucción de una posible escenificación de "El primer Conde de Flandes" en la Salamanca de 1605 / Miguel Martínez Aguilar - Registro bibliográfico
- Autor:
- Martínez Aguilar, Miguel
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Antonio Mira de Amescua Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- El primer conde de Flandes -- Crítica textual
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- PLECAS Un estudiante f lorentino, un patio de comedias y un drama de Mira de Amescua.
- icación de El primer conde de Flandes en la Salamanca de 1605 Miguel Martínez Aguilar Aula-Biblioteca « Mira
- de Amescua» Su P atio de Comedias no despierta, se mira en San Román.
- Más tarde, se acercó hasta la parroquia del Espíritu Santo, y en la calle de Escoto entró en casa de Juan
- proveían de lo ne- 1 Véase Diego Hurtado de Mendoza, Diálogo e n t r e Caronte y el ánima de Pedro Luis
- Martínez Aguilar, «En torno a la d a t a c ión de El primer conde de Flandes», en Agustín de la Granja y Juan
- Antonio Martínez Berbel (eds.), Mira de Am e s c u a e n cand e l e r o .
- Álvarez, «La demografía de Salamanca en el siglo XVI, a través de los fondos parroquiales», en Homenaje a Juan
- representarían una obra de Terencio y otra de Plauto q u i n c e días antes o después del día de San Juan
- Siglos XVI y XVII, Valladolid, Universidad, 1989, p. 60]. 16 El 2 7 d e a b ri l de 1589, Juan Vázquez
- concreto p. 139-140]; en enero y primeros días de fe b rero de 1625 debió de actuar la compañía de Juan
- Juan Oleza y Teresa Ferrer, Barc e l o n a, Planeta, 1986: «En Salamanca, señor, / son mozos, gastan
- José Luis Suárez García, Granada, Universidad, 1997, p. 163).
- Para el de Alcalá, véase Juan Sanz y Miguel Ángel Coso, «El corral de comedias de Alcalá de Henares»,
- fuentes documentales, Londres, Tamesis, 1991, pp. 63-77, y Miguel Ángel Coso, Mercedes H i g u e ra y Juan
- ñ ías de comediantes, las de título, visitaron la ciudad y su presencia fue en a u mento año a año: Juan
- 1762 se constru í a la techumbre del de Salama n c a, bajo los planos y dirección del arquitecto don Juan
- de los amigos con los que solía acudir al teatro (sobre to do, Lorenzo Ramírez, Antonio de Herrera, Juan
- de Amescua», en José Luis Suárez García (ed.), Texto y espectáculo.
- Los personajes femeninos de El primer conde de Flandes», en Juan Antonio Martínez Berbel y Roberto Casti
- Formatos:
-
Resultado número:3 Estudio crítico
- Título:
- El ventanear y otras prácticas de galanteo en el teatro de Mira de Amescua / Antonio Muñoz Palomares - Registro bibliográfico
- Autor:
- Muñoz Palomares, Antonio
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Antonio Mira de Amescua Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- El ventanear y otras prácticas de galanteo en el teatro de Mira de Amescua 1 Antonio Muñoz P alomares
- Aula-Biblioteca Mira de Amescua Los educadores y moralistas solían prescribir para las muchachas de
- P or ello Juan de la Cerda (Libro intitulado vida política de todos los estados de mujeres) pide « cerrar
- Y Juan de Soto (Obligaciones de todos los estados y oficios con los remedios y consejos más eficaces
- 1603), en AA.VV., Textos para la historia de las mujeres en España, Cá tedra, Madrid, 1994, p. 234. 4 Juan
- Luis Vives, Instrucción de la mujer cristiana, traducción de Juan Justiniano.
- Cuando Fray Herna n d o de Talavera, Juan de P ineda, P edro de Luxán o el mismo Juan Luis Vive s aconsejan
- Mujere s v i r t u osas y recatadas las encontramos, claro está, en la obra de Mira de Amescua; pero
- Y Juan de Espinosa habla también de la « mujer ventanera» 12, lo mismo que en La Pícara Justina, el «
- Fray Luis de León la recrimina como una ac tividad condenable, pues una mujer que no se dedica a sus
- contra la ociosidad y los juegos, en Textos para la historia de las mujeres en España, cit. p. 235. 12 Juan
- García-Valdés, Cátedra, Madrid, 1993, pp. 246 y 254. 14 Fray Luis de León, La perfecta casada, edic.
- JUAN A LEJANDRA D.
- JUAN ¿ Y si en el P rado algún día me llegase el conde a hablar, ¿ tiénele de acuchillar?
- situación en que ha caído la joven, confundiéndolo con su herma n o, manda al criado que vigile a don Juan
- iar secretamente un mensaje al enamorado es una convención dramática objeto de parodia por parte de Mira
- dentro del teatro o al corral de comedias, véase John Cull, «Alusiones metadramáticas en las comedias de Mira
- Díez Borque, La sociedad españ o l a y l o s viajeros del siglo XVII, SGEL, Madrid, 1975,pp. 85 y ss.; Juan
- Don Juan y su tío se retiran.
- Mira prefiere los ambientes sofistic a d os, palaciegos y urbanos.
- Formatos:
-
Resultado número:4 Estudio crítico
- Título:
- El teatro de Agustín Moreto en la escena española (1939 - 2006) / Luciano García Lorenzo - Registro bibliográfico
- Autor:
- García Lorenzo, Luciano, 1943-
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Agustín Moreto Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Moreto, Agustín, 1618-1669 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Teatro Clásico [2006]. 6 Véanse, entre los escasos trabajos de importancia dedicados a directores, Luis
- En cuanto a la dirección, de Luis Escobar y Huberto Pérez de la Ossa, recibió anoche, por exhumación
- Varios nombres, pero suficientes como testimonio: el propio Luis Escobar, los poetas Rafael Morales y
- José García Nieto, los dramaturgos Francisco Nieva y José Luis Alonso de Santos...
- Decorados: José Caballero y José Luis López Vázquez.
- Espacio escénico: Juan Pedro de Aguilar.
- No puede ser... el guardar a la mujer Adaptación: José Luis Alonso de Santos.
- de Luis, Julia Trujillo, Luis Lorenzo, Luisa Armenteros, Pablo Isasi, Pepe Lara, Salvador Bueso.
- Iluminación: Juan Gómez Cornejo.
- Ozores, Laura Cepeda, Natalia Menéndez, Cristina Juan y Francisco Xavier Monteiro.
- (quien nos echará de casa) Versión: Josefina García Aráez y Juan Polanco. Dirección: Juan Polanco.
- Escenografía: Juan Carlos Rodríguez y Fernando Covarrubias. Vestuario: María Jesús Hernando.
- Música: Juan Carlos Martín.
- Luis Mira.
- Dirección: Juan Luis Mira.
- Escenografía y vestuario: Jorge Borras, Puri Moya, Roberto Menargues y Juan Luis Mira.
- Músicos: Abigail Horo y Luis Martín. Fecha: 1997.
- El lindo don Diego Dirección: Juan Pedro de Aguilar. Escenografía: David Bello.
- Iluminación: Juan Gómez Cornejo.
- Bibliografía Aguilera Sastre, Juan, et al., Luis Escobar y la vanguardia, Madrid, Comunidad de Madrid
- Formatos:
-
Resultado número:5 Estudio crítico
- Título:
- Algunas noticias sobre el teatro en el siglo XVII en Guadix, a partir de un documento de 1688 / Miguel Ángel Contreras Morales - Registro bibliográfico
- Autor:
- Contreras, Miguel Ángel
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Antonio Mira de Amescua Visitar sitio web
- Materias:
- Teatro Guadix (Granada) -- Historia -- Siglo 17º | Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (10 coincidencias encontradas)
-
- siglo XVII en G uadix, a partir de un documento de 1688 Miguel Ángel Contreras Morales Aula-Biblioteca Mira
- res 15 , aunque la ciudad estuvo representada en dicho documento por Antonio de Moreda y Coronas y Juan
- por último, tres vecinos de Guadix actuaron como testigos: A n t o nio Molina, Gregorio de Arratia y Juan
- Luis Coronas Tejada nos señala a e s t e r especto que en Baeza se hacían las representacione s a l a
- Carlos Asenjo Sedano, Guadix: guía histórica y a r t í s tica, Granada, Diputación, 1996, p. 210. 26 Luis
- cambio de ceder el edificio de balde a la compañía y de pagarle los portes y despl a z a miento de 27 Luis
- Guerrero, en nombre d e ésta –de la que tiene poder, cuyo traslado se incluye–, y Antonio de Moreda y Juan
- Y estando presentes a lo contenido en esta escriptura don Antonio de Moreda // (f. 104v.) y don Juan
- anbas partes así lo otorgaron y firmaron, a que fueron testigos Antonio Molina, Gregorio de Arratia y Juan
- Juan de Molina y Vergara (firmado y rubricado). Miguel Sánchez (firmado y rubricado).
- Formatos:
-
Resultado número:6 Estudio crítico
- Título:
- Seis autores en busca de una actriz: La Baltasara / Alberto Castilla - Registro bibliográfico
- Autor:
- Castilla, Alberto
- Portales:
- Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Luis Vélez de Guevara Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Vélez de Guevara, Luis, 1579-1644 -- La Baltasara : comedia famosa -- Crítica textual
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (11 coincidencias encontradas)
-
- Separóse entonces de la compañía para ir a retirarse a una ermita dedicada a San Juan Bautista, en las
- representante y amante de muchos, entre ellos el mismo rey, Felipe IV, de quien tuvo un hijo natural, Juan
- través del teatro, y compusieron el drama titulado La Baltasara, comedia famosa, la primera jornada de Luis
- miembros de la compañía que llegan para convencerla de que 14 Todas las citas de La Baltasara, de Luis
- La tercera jornada, de Rojas Zorrilla, que tiene lugar entre montes y rocas, un día caluroso de San Juan
- La jornada prosigue con la celebración de la fiesta de San Juan, en la que participan casi todos los
- amortiguadas ya las voces de la sensibilidad romántica tras los grandes estrenos de Don Alvaro, Don Juan
- La Baltasara de estos tres ingenios es un Don Juan femenino, de un extraordinario elán vital y de una
- destacarse por su calidad teatral la primera jornada de La Baltasara del siglo XVII, que concibió y compuso Luis
- de velar (tal vez, «representar»), sino de velar bien: Velador que el castillo velas vélale bien, y mira
- Inicio Índice 378 Alberto Castilla Cantar que la Baltasara repite extasiada: Vélale bien, y mira
- Formatos:
-
Resultado número:7 Estudio crítico
- Título:
- Taxonomía y personajes de la comedia / Juan Manuel Villanueva Fernández - Registro bibliográfico
- Autor:
- Villanueva Fernández, Juan Manuel
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Antonio Mira de Amescua Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Mira de Amescua, Antonio (1574-1644) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Taxonomía y personajes de la comedia Juan M anuel Villanueva Fernández OBSERVACIONES PRELIMINARES .
- El espléndido trabajo del propio Hornedo incluye una serie de obras de Mira de Amescua, alguna de las
- interpretación monolítica de la comedia. 12 En Teatro y prácticas escénicas II: La Comedia (Coord.: José Luis
- otras creaciones influidas por la genial tragicomedia; las acompañaron imitaciones de las églogas de Juan
- El mismo González Ruiz 18 En El teatro teológico de Mira de Amescua, comprobamos, al estudiar Vida y
- Y, en cuanto a Mira y Calderón, «Interpretación teológica de la vida y el teatro.
- De Mira a Calderón» , en Calderón 2000.
- Es imprescindible Juan Belda Plans: La escuela de Salamanca, BAC, Madrid, MM.
- perspectiva exige más tiempo y espacio; como adelanto pueden servirnos unas sugerencias sobre dos piezas de Juan
- Bautista Diamante: El Jubileo de la Porciúncula y Santa María del Monte y Convento de San Juan.
- La Comedia (Coord.: José Luis Canet Vallés), Tamesis Book Limited en colaboración con la Institución
- , se refiere al establecimiento de la Orden de los Caballeros Hospitalarios (u Hospitaleros) de San Juan
- despeñado; y, sobre todo, M ira de Amescua, con La Rueda de la Fortuna 39, sostienen la postura del Padre Juan
- cycle will the tyrannical kings be pres ented as truly 42 Todos estos planteamientos los dramatiza Mira
- de Amescua» , publicado en Mira de Amescua en candelero [Actas del Congreso Internacional sobre Mira
- Con más amplitud, en El teatro teológico de Mira de Amescua. ¿CÓMO DEBE SER UN BUEN REY?
- de su privado don Juan de Cardona, y hasta del gracioso, Calvo, son completamente históricos.
- Traigamos dos ejemplos poco citados: Juan Dominico Bevilaqua, en su Tragedia de la Reyna Matilda, hace
- Hermenegildo, p. 424) Tirso de M olina, en La prudencia en la mujer, pone en boca del traidor don Juan
- M ayor interés ofrece Polifemo y Circe, escrita por M ira de Amescua (primera jornada), Juan Pérez de
- Formatos:
-
Resultado número:8 Estudio crítico
- Título:
- El tema de «Fortuna Bifrons» en la comedia hasta 1630 / Jesús Gutiérrez - Registro bibliográfico
- Autor:
- Gutiérrez, Jesús
- Portales:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Literatura Visitar sitio web | Marcelino Menéndez Pelayo Visitar sitio web | Sociedad Menéndez Pelayo Visitar sitio web
- Materias:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica | Fortuna (Personaje mitológico)
- Mat. aut.:
- Gutiérrez, Jesús -- La "Fortuna Bifrons" en el teatro del Siglo de Oro -- Crítica textual
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Juan Grajal 1600-1605 1612 9 La adversa Fortuna del Caba llero del Espíritu Santo, Lic.
- de Vega 1604-1607 1612 1604-1615 1604-1610 1618 12 El espejo del mundo, Luis Vélez de Guevara
- a Jacinto Cordero 1630-1632 24 También tiene el sol menguan te o No hay privanza sin en vidia, Luis
- Estas precisiones se deben a Luis Astrana Marín quien publicó sus notas en ABC de Madrid, luego reunidas
- Juan de Grajal; otra, Juan de Grajal, y otra, Grajales—, escribió Restori este comentario justo: Gli
- En el texto de la Tercera parte, el autor ciertamente aparece como «Licenciado Juan Grajal».
- —El espejo del mundo de Luis Vélez de Guevara se publicó en la Parte tercera de las comedias de Lope
- Se han atribuido a Lope y a Mira de Amescua.
- Bergman, Luis Quinones de Benavente y sus en tremeses (Madrid: Castalia, 1965), pp. 551 y 542. 303
- Señora de la Novena en julio y entre los varios mayordomos y cofrades se cuentan Pedro de Ortegón y Luis
- Luis López era autor de comedias en 1634.
- El otro es del XVII, y después del título se afirma “Tragedia de Luis Vélez de Guevara”, concluyendo
- Schevill en T/ie Drannatíc Works of Luis Vélez de Guevara (Barkeley, Cal. 1937), pp. 344-8. 63 Los críticos
- He seguido el texto impreso en Oóros completas de don Pedro Cal derón de la Barca, ed. de Luis Astrana
- ¿qué se hizo el rey don Juan? ¿los infantes de Aragón? (174v).
- «Mira si es bueno hacer bien» (454 c), y «Mira... cómo no hay bien que se pierda» (455a), tema impor
- El rey don Juan no devuelve sus títulos y posesiones a Ruy López.
- Que alegres cosas trocadas están en la noche alegre del señor San Juan. (63b).
- Mira de Amescua ha reiterado el concepto expresado antes por Juan de Mena en aquellos versos: «Éste cavalga
- Mira de Amescua manifiesta la intención del privado al elegir a la segunda esposa del rey don Juan en
- Formatos:
-
Resultado número:9 Estudio crítico
- Título:
- Cien años de estudios sobre teatro barroco en el "Boletín de la Biblioteca de Menéndez Pelayo" / Miguel Zugasti - Registro bibliográfico
- Autor:
- Zugasti, Miguel, 1962-
- Portales:
- GRISO. Grupo de Investigación del Siglo de Oro Visitar sitio web | Biblioteca de Menéndez Pelayo. Fondo de teatro antiguo español Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web | Literatura Visitar sitio web | Marcelino Menéndez Pelayo Visitar sitio web | Sociedad Menéndez Pelayo Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Darst repasa las definiciones de comedia esbozadas por Juan de Mena, el Marqués de Santillana, Torres
- Naharro, Juan de la Cueva…, quienes calcan los presupuestos de Diomedes, Aristóteles, Horacio, Cicerón
- las conocidas bilogías sobre Ruy López de Ávalos (Salucio del Poyo), el Caballero del Espíritu Santo (Juan
- Grajal), Bernardo de Cabrera y Álvaro de Luna (Mira de Amescua), y por último Duarte Pacheco (Jacinto
- mismo tema en piezas únicas de la entidad de La rueda de la Fortuna y El ejemplo mayor de la desdicha (Mira
- El último aporte de esta sección es responsabilidad de Luis Antonio Santos Domínguez, quien estudia «
- heroico silencio (Antonio de Folch y Cardona, Valencia, Imprenta de Jaime de Bordázar, Véndese en casa de Luis
- luna de la Sagra (Bernardo de Quirós), Los áspides de Cleopatra (Rojas Zorrilla, Valencia, casa de Luis
- la Marca), El negro del mejor amo (Mira de Amescua), Teágenes y Clariquea (Pérez de Montalbán), Dineros
- son calidad (Lope de Vega), Don Florisel de Niquea (Pérez de Montalbán, con este colofón: «A costa de Luis
- responsable de «Las figuras de Herejía y Demonio al servicio de la propaganda política en los autos de Mira
- XVI y en varios de Lope de Vega, pero al sentir del articulista en el caso de Mira de Amescua cobra especial
- Por otro lado, de la impronta de Juan de Timoneda con sus pasos y patrañas derivan algunas piezas cómicas
- XCV TEATRO BARROCO efímero rey Luis I en abril de 1724.
- La infaltable figura del Tenorio capta el interés de Werner Krauss en «El concepto del Don Juan en la
- Luis Gómez Canseco («Garcilaso en el teatro de Cervantes», 92, 2016, pp. 147-171) apunta que aunque se
- de El condenado (Andrés de Claramonte, Lope de Vega con La buena guarda o El remedio en la desdicha, Mira
- En El valiente negro en Flandes (Claramonte) vemos cómo un negro esclavo llamado Juan de Mérida asciende
- La tercera comedia en liza es El negro Juan Latino, de Diego Ximénez de Enciso, cuyo personaje central
- Es así que Juan Latino, merced a su ciencia y saber, consiguió saltar de su condición de esclavo a la
- Formatos:
-
Resultado número:10 Estudio crítico
- Título:
- Catálogo abreviado de manuscritos de la Biblioteca del Excmo. Señor Duque de Osuna e Infantado / José María Rocamora - Registro bibliográfico
- Autor:
- Rocamora, José María
- Portal:
- Teatro Clásico Español Visitar sitio web
- Pub. orig.:
- Madrid, Imp. De Fortanet, 1882
- Materias:
- Manuscritos | Teatro español -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Biblioteca del Duque de Osuna -- Catálogos | Biblioteca del Duque de Osuna -- Fondos documentales
- Fragmentos 'juan luis mira' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- (Luis de). Cancionero en que se contienen cuatro obras de provechosa doctrina y erudicion.
- F 01., perg. • rrey Luis de fran. CONMINES (Phelipo de).
- Juan de).
- Mira de Amescua (dos ejemplares). 272. ANTES DE NACER NACIENDO. Rojas. 273.
- LUIS BELTRÁN. Torre. 327. BEATAS, entremés, (cuaderno 1.°) 328.
- Juan Francisco Tejera. 382. CASAS DE MADRID, entremés. Juan Francisco de Nájera. 383.
- Mira de Amescua (dos ejemplares, uno autógrafo) . 682. INVISIBLE, entremés. Hoz (D.
- JUAN CARDADOR, entremés. • 696. JUAN Y JUANA, jácara. Cardona (D. Antonio). 697.
- JUAN RANA, loa. 69S. JUAN RANA COMILÓN, entremés. 699. JUAN RANA ENAMORADO. 700.
- LUIS PÉREZ. EL GALLEGO (segunda parte). Anero Puente (D. Manuel). 761.
- Castro (Juan de). 868. MONTE DE LA PIEDAD, auto. Mira de Amescua. 869. MORICA GARRIDA.
- Mira de Amescua (autógrafo). 941. No HAY FUERZA CONTRA EL AMOR.
- Mira de Amescua (dos ejemplares). 959.
- Calderón, Mira de Amescua y Montalván. (dos ingenios). Zamora y Cañi- zares. 105 I.
- Mira de Amescua. 1065. PRIMER DUELO DEL MUNDO, auto. Candamo. 1066.
- SAN JUAN DE DIOS. Arroyo. 1193. SAN JUAN DE SAHAGÚN. Vera y VilIarroel. 1194.
- LUIS CUELLO. (Primera y segunda parte.) Ayala y Guzmán. 1313. TRAVESURAS SON VALOR. Mareta. 1314.
- Don Juan José López de Sedano. · Luis XIV de Francia.· Don Francisco Gaya. Lope de Vega. De D.
- Fray Juan de Mesa. Juan Mardones. Car- los Sutor. Martín de Roa .
- Juan de Pineda. Juan de Samano.El Cardenal Rusticuche. Alejo Venegas.
- Formatos:
Filtros de la búsqueda
- Zugasti, Miguel, 1962- 17
- González Cañal, Rafael, 1961- 8
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- Álvarez Sellers, María Rosa 2
- Baczyńska, Beata 2
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- Granja, Agustín de la 2
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