El proyecto de edición completa del teatro de Agustín Moreto se estructuró en varias fases, la primera estuvo dedicada a la publicación de su teatro breve (2000-2003) y la edición de sus comedias (2004-2018), tanto la treintena de obras escritas en solitario como la veinte, aproximadamente, redactadas en colaboración con otros dramaturgos. Nuestro proyecto fue, pues, complejo y minucioso, y tuvo como término del trabajo 2025, una vez conmemorados los cuatrocientos años del nacimiento de Moreto.

El teatro breve de este dramaturgo vio la luz en 2003 en dos volúmenes publicados por María Luisa Lobato con el título Loas, entremeses y bailes de Agustín Moreto, Kassel, Reichenberger, que reúnen la edición crítica de 36 piezas y su estudio interpretativo.

A partir de 2008 se han publicado en la misma editorial cuatro volúmenes que reúnen las doce comedias que compusieron la Primera Parte de Comedias, impresa en Madrid el año 1654 por Diego Díaz de la Carrera, a costa de Mateo de la Bastida, que fue la única Parte de Comedias publicada en vida del dramaturgo y, por los datos que hemos podido reunir, bajo su tutela. Cada una de esas doce comedias se encargó a un editor o editora, que fijó el texto e incorporó al pie del mismo las notas explicativas de términos y expresiones complejos para un lector del siglo XXI. La edición va precedida por un prólogo explicativo y un análisis métrico, y seguida por el aparato de variantes, con el establecimiento del stemma siempre que fue posible, además de una bibliografía y un índice de voces y pasajes anotados.

Lo central es el texto que se presenta de cada comedia. Por él entendemos el más cercano a la voluntad de Moreto, sin dejar de tener en cuenta el más perfecto que pueda lograrse sin alejarse de esa voluntad dramática consciente. Es evidente que la existencia de autógrafos, en especial copias en limpio escritas por el dramaturgo con su última voluntad literaria para cada comedia, sería lo deseable. Pero incluso en ese caso podrían existir erratas evidentes que el editor debería corregir. Sin embargo solo existe una comedia autógrafa de Moreto, El poder de la amistad. En principio, la editio princeps parece la más adecuada para servir como texto base. Por ello sus lecturas se eligen en caso de variantes adiáforas y se respetan las oscilaciones lingüísticas que presenta. Este criterio general no va en detrimento de que en algún caso particular el editor pueda tener otra opinión, incorpore otro testimonio de un caso concreto al texto base y comente las razones de su elección en el aparato crítico.

El cotejo de los diversos testimonios antiguos (siglos XVII y XVIII) se realizó de forma exhaustiva, con un ejemplar por cada uno de ellos, excepto en el caso de la editio princeps, en que cotejamos los diversos ejemplares localizados. El resultado de esa collatio se manifiesta en el aparato crítico al que se incorporan las variantes del texto base y en el que se recogen las erratas. Este se sitúa al final de cada comedia y sin marcas en el texto que se presenta a la lectura y que se ha procurado que sea lo más limpio posible.

También durante este periodo culminó la edición de las doce obras que constituyeron la Segunda Parte de las comedias de don Agustín Moreto, impresa en 1676 en la imprenta de Benito Macè en Valencia, a costa de Francisco Duarte. Dos comedias más son las únicas seguras de Moreto en la llamada Tercera Parte, impresa póstuma en 1681, en la imprenta de Antonio de Zafra en Madrid. Asimismo se puso también en marcha la edición de una decena de comedias escritas en colaboración entre Moreto y otros dramaturgos.

Primera parte de las comedias de Agustín Moreto

La Primera Parte de Comedias de Agustín Moreto se imprimió en Madrid el año 1654 por Diego Díaz de la Carrera, a costa de Mateo de la Bastida. Fue la única Parte de Comedias publicada en vida del dramaturgo y le dedicó especial atención. La descripción es la siguiente:

PRIMERA PARTE / DE / COMEDIAS / DE D. AGVSTIN MORETO / Y CABANA. / DEDICADA A D. FRANCISCO FERNANDEZ DE LA / Cueua, Duque de Alburquerque, Marques de Cuellar, Marques de Caderei- / ta, Conde de Ledesma y Huelma, Señor de las Villas de Mombeltran, y la / Codo[s]era, Gentil-Hombre de la Camara de Su Magestad, General de / las Galeras de España, Virrey y Capitan General de las / Prouincias de Nueua-España. / [Escudo de armas] / CON LICENCIA, / En Madrid, Por Diego Diaz de la Carrera. Año M.DC.LIV. / A co[s]ta de Mateo de la Ba[s]tida, Mercader de libros, frontero de S. Felipe. /

Moreto tenía entonces treinta y seis años y varias de sus comedias se habían publicado ya en impresos sueltos o formaban parte de volúmenes de Comedias escogidas junto a las de otros dramaturgos de la época. Por cierto que Moreto es el autor más representado en estos volúmenes después de Calderón de la Barca. Él mismo acudió en septiembre de 1654, al poco de fallecer Gaspar Fernández de Valdés a su viuda, Damiana Arias de Peñafiel, con el fin de recuperar los manuscritos de las obras que había vendido a su esposo para la representación en los teatros, posiblemente entre 1652 y 1654. Estas habían sido -al menos- las siguientes, tal como consta en la documentación que se conserva: La misma conciencia acusa, Antíoco y Seleuco, El desdén, con el desdén, Trampa adelante, La fuerza de la ley y Los jueces de Castilla. Nos consta que Damiana le cedió las cuatro primeras, que tenía manuscritas, podemos suponer que a cambio de un emolumento por devolvérselas al dramaturgo antes de los diez años prescritos. 

Parece que Moreto quería disponer de sus comedias en aquel momento de bonanza para el teatro, tras la reapertura de los corrales en 1651, y legalmente no podía por no haber pasado los diez años obligados de cesión a la farándula. Moreto pretendía, seguramente, entregárselas al editor Diego Díaz de la Carrera, quien las imprimiría en Madrid a costa de Mateo de la Bastida aquel mismo año 1654 dentro de la Primera parte de comedias de D. Agustín Moreto. Estas obras manuscritas en su mayoría, si no todas, podían quizá ser autógrafas, como lo era, en efecto, El poder de la amistad, de la misma época, que Moreto había acabado para Diego Osorio el 25 de abril de 1652 y que pasó a la Primera parte con las únicas omisiones de pasajes censurados, no sabemos si por el mismo Moreto -aunque no parece probable, cuando se observa que varios de esos pasajes omitidos dejan sin sentido o con problemas métricos a otros cercanos-. También pudo ser responsable de esos cortes la censura -en muy pocas ocasiones- y, más probablemente, gentes de teatro las cuales trataron de adecuar el texto a las necesidades de una nueva representación, con muy poco respeto por el original, por cierto.

Moreto integró en este volumen de la Primera parte de sus obras, un 50% de comedias palatinas, con los siguientes títulos:

• El desdén, con el desdén.
• La misma conciencia acusa.
• Hasta el fin nadie es dichoso.
• El poder de la amistad.
• Lo que puede la aprehensión.
• El mejor amigo, el rey, en la modalidad de comedia de privanza.

El otro 50% se distribuye un 25% en tres obras semi-históricas:

• Antíoco y Seleuco.
• La fuerza de la ley.
• Los jueces de Castilla.

Y otro 25% son dos comedias de capa y espada:

• De fuera vendrá.
• Trampa adelante. 

Y una hagiográfica:

• El lego del Carmen o San Franco de Sena.

Forman, por tanto, esta Primera parte de comedias doce títulos que se indican a continuación, según se han distribuido en los cuatro volúmenes publicados por Proteo, que siguen el orden de edición de la princeps de 1654:

• Comedias de Agustín Moreto. Primera parte de comedias, volumen I.
  • Dirección y presentación de María Luisa Lobato.
    • La Primera parte. De la escena al libro, presentación y edición de Miguel Zugasti.
    • La fuerza de la ley, edición de Esther Borrego.
    • El mejor amigo, el rey, edición de Beata Baczynska.
    • El desdén, con el desdén, edición de María Luisa Lobato, Kassel, Reichenberger, Colección Ediciones Críticas 165, 2008, volumen I, 579 páginas. ISBN 978-3-937734-63-7.
• Comedias de Agustín Moreto. Primera parte de comedias, volumen II.
  • Dirección de María Luisa Lobato y coordinación de Judith Farré.
    • La misma conciencia acusa, edición Elena Di Pinto y Tania de Miguel Magro.
    • De fuera vendrá, edición de Delia Gavela.
    • Hasta el fin nadie es dichoso, edición de Judith Farré, Kassel, Reichenberger, Colección Ediciones Críticas 176, 2010, volumen II, 517 páginas. ISBN 978-3-937734-84-2.
• Comedias de Agustín Moreto. Primera parte de comedias, volumen III.
  • Dirección de María Luisa Lobato y coordinación de Miguel Zugasti.
    • El poder de la amistad, edición de Miguel Zugasti.
    • Trampa adelante, edición de Juan Antonio Martínez Berbel.
    • Antíoco y Seleuco, edición de Héctor Urzáiz, Kassel, Reichenberger, Colección Ediciones Críticas 179, 2011, volumen III, 594 páginas. ISBN: 978-3-937734-89-7.
• Comedias de Agustín Moreto. Primera parte de comedias, volumen IV.
  • Dirección de María Luisa Lobato y coordinación de Javier Rubiera.
    • Los jueces de Castilla, edición de Abraham Madroñal y Francisco Sáez Raposo.
    • El lego del Carmen, San Franco de Sena, edición de Marco Pannarale.
    • Lo que puede la aprehensión, edición de Francisco Domínguez Matito, Kassel, Reichenberger, Colección Ediciones Críticas 171, 2010, volumen IV, 610 páginas, ISBN 978-3-937734-72-9.

La recepción de esta Primera parte de comedias en su época fue muy positiva. Tenemos testimonios como el de Baltasar Gracián, quien en El Criticón (1657) llamó a Moreto «el Terencio de España». Conocemos también opiniones favorables a la actividad dramática de Moreto por parte de otros dramaturgos de su tiempo, entre los que se encuentran Cubillo de Aragón, Lanini y Sagredo y, más allá de nuestras fronteras, Sor Juana Inés de la Cruz.

Nuestro trabajo de edición crítica e interpretación de la obra dramática de Moreto, así como la investigación en su dramaturgia, se enmarcaron en el proyecto Teatro del Siglo de Oro, financiado por la Subdirección General de Investigación, Desarrollo e Innovación del Ministerio de Economía y Competitividad (HUM2004-02289/FILO) y contó también con el patrocinio del TC-12, en el marco del Programa Consolider-Ingenio 2010, CSD2009-00033, del Plan Nacional de Investigación Científica, Desarrollo e Innovación Tecnológica.

Segunda parte de las comedias de Agustín Moreto

La Segunda Parte de Comedias de Agustín Moreto se imprimió en Valencia el año 1676, póstuma, por tanto, pues el dramaturgo había fallecido en 1669. La edición estuvo a cargo de la imprenta de Benito Macé y la costeó Francisco Duarte, mercader de libros. La descripción es la siguiente:

SEGVNDA PARTE / DE LAS COMEDIAS / DE DON AGVSTÍN / MORETO. / DEDICADAS AL ILVSTRE SEÑOR DON / Francisco Ydiaquez, Butron y Muxica, Borja, Marques / de San Damian, &c. / [Escudo de armas] / Pliegos 64. / Con licencia, en Valencia, en la Imprenta de Benito Macè, / junto al Real Colegio del Señor Patriarca. Año 1676. / A costa de Francisco Duart, / Mercader de libros. /

De las treinta y nueve comedias que Moreto había compuesto en solitario o en colaboración con otros autores hasta el año 1655, algunas fueron recogidas en esta Segunda parte de comedias (1676), veinte años después de haber sido compuestas y representadas. Hay que decir, por tanto, que este volumen de 1676 no recoge únicamente obras de la madurez creativa de Moreto, aunque también, como muestra el caso de El lindo don Diego (1662). Conviene tener en cuenta que casi la mitad de las obras de esta colectánea fueron escritas en el primer periodo de su producción, al que hemos datado entre 1637-1654. 

Puede tener interés observar cuáles son los géneros que Duarte eligió para esta recopilación dedicada al hijo del virrey de Valencia, entre los que se encuentran, principalmente, comedias de capa y espada y palatinas. Entre las primeras están El caballero y No puede ser el guardar una mujer. Son palatinas, género que Moreto practicó con asiduidad: El licenciado Vidriera, La fuerza del natural, Primero es la honra e Industrias contra finezas. A ellas se suman dos obras de signo distinto: un ejemplo de comedia de figurón: El lindo don Diego y una hagiográfica: Santa Rosa del Perú. De entre ellas, la mayoría están escritas en solitario mientras que La fuerza del natural la escribió en colaboración con otros dramaturgos y Santa Rosa la terminó Lanini tras la muerte de Moreto. 

La aprobación de la Segunda parte es de Tomás López de los Ríos, que conocía la obra dramática impresa de Moreto, como indica su referencia a ella:

Estas comedias de don Agustín Moreto corren ya impresas y aplaudidas en diferentes tomos; en las de éste, cuya impresión se pretende repetir en Valencia, no puedo añadir aprobación sino continuar la que tantos hombres doctos han hecho de unas y otras comedias del mismo autor, y con mucha razón, porque cuantas ha querido escribir las ha sabido acertar con gala, con propiedad, con ejemplo y con admiración.

Las contenidas en este tomo la merecen y la conseguirán, y más autorizadas con la licencia que desea quien las ha juntado y que, a mi sentir, se puede conceder por no hallarse cláusula que se oponga a la verdad y pureza de la fe ni al decoro y piedad de las buenas costumbres. Así lo siento y firmo en Valencia a 20 de febrero de 1676.

Reconoce, por tanto, López de los Ríos que esas comedias están ya impresas, la mayoría de ellas -podemos añadir- en las diversas colecciones de Escogidas. En cuanto a la aprobación del volumen, poco tiene que añadir a lo que ya han señalado sus antecesores en los volúmenes de Comedias Escogidas y en otros. En todo caso, valga destacar su apreciación de que Moreto acertó sus comedias con gala, con propiedad, con ejemplo y con admiración, para indicar -de forma ya más estereotipada- que concede la aprobación por no hallarse cláusula que se oponga a la verdad y pureza de la fe ni al decoro y piedad de las buenas costumbres.

Forman esta Segunda parte de comedias los doce títulos que se indican a continuación, según se han distribuido en los cuatro volúmenes que están en preparación por parte del grupo Proteo, y que siguen el orden de edición de la princeps de 1676:

• Comedias de Agustín Moreto. Segunda parte de comedias, volumen V.
  • Dirección y edición de María Luisa Lobato, Presentación y Preliminares.
    • No puede ser, edición de María Ortega.
    • Santa Rosa, edición de Miguel Zugasti.
    • La fuerza del natural, edición de Alejandro García Reidy, Kassel, Reichenberger, Colección Ediciones Críticas, volumen V.
• Comedias de Agustín Moreto. Segunda parte de comedias, volumen VI.
  • Dirección de María Luisa Lobato.
    • Primero es la honra, edición de Catalina Buezo. / LOS AUTORES SE ENLAZAN A SU FICHA EN EL EQUIPO DE INVESTIGACIÓN
    • El licenciado Vidriera, edición de Javier Rubiera.
    • Industrias contra finezas, edición de José María Ruano de la Haza, Kassel, Reichenberger, Colección Ediciones Críticas, volumen VI.
• Comedias de Agustín Moreto. Segunda parte de comedias, volumen VII.
  • Dirección de María Luisa Lobato.
    • El caballero, edición de Héctor Brioso Santos.
    • El parecido, edición de Lluisa Rosselló.
    • La fingida Arcadia, edición de Marcella Trambaioli, Kassel, Reichenberger, Colección Ediciones Críticas, volumen VII.
• Comedias de Agustín Moreto. Segunda parte de comedias, volumen VIII.
  • Dirección de María Luisa Lobato.
    • El caballero del Sacramento o El Eneas de Dios, edición de Sofía Cantalapiedra.
    • El valiente justiciero o El rico-hombre de Alcalá, edición de Alfredo Hermenegildo.
    • El lindo don Diego, edición de Francisco Sáez Raposo, Kassel, Reichenberger, Colección Ediciones Críticas, volumen VIII.

Nuestro trabajo de edición crítica e interpretación de la obra dramática de Moreto, así como la investigación en su dramaturgia, se enmarcaron en el proyecto Teatro del Siglo de Oro, financiado por la Subdirección General de Investigación, Desarrollo e Innovación del Ministerio de Economía y Competitividad (HUM2007-60212/FILO) y contó también con el patrocinio del TC-12, en el marco del Programa Consolider-Ingenio 2010, CSD2009-00033, del Plan Nacional de Investigación Científica, Desarrollo e Innovación Tecnológica.

Tercera fase de las comedias de Agustín Moreto

La tercera fase del proyecto de edición de las Comedias de Agustín Moreto se dedicó a una parte de las comedias escritas en colaboración entre Moreto y otros dramaturgos, tal como era costumbre en la época. 

Muy pronto comenzó esta forma de creación dramática en el modo de componer comedias de Agustín Moreto, la cual simultaneó con su producción en solitario. Si quisiéramos fijar fechas concretas para la mayoría de sus obras escritas con otros autores, podría señalarse de modo especial el periodo anterior a 1655, en que falleció uno de sus principales colaboradores, Jerónimo Cáncer. De forma sucinta podría trazarse este recorrido.

Parece que la primera comedia escrita con esta técnica de trabajo fue La renegada de Valladolid, impresa en 1637 (junto a Belmonte y Martínez de Meneses), a la que siguieron antes de junio de 1643 La mejor luna africana (Belmonte, L. Vélez, J. Vélez, Alfaro, Moreto, Martínez de Meneses, Sigler de Huerta, Cáncer y Rosete) y de abril de 1645 El príncipe perseguido (Belmonte, Moreto y Martínez de Meneses). En 1651 se imprimió la comedia que está a nombre de Matos y de Moreto: El príncipe prodigioso o Defensor de la fe. También con Matos compuso en 1655 El hijo pródigo y El mejor Par de los doce, esta última sin que por el momento podamos situarla cronológicamente. En julio de 1653 se publicaron Oponerse a las estrellas (Matos, Martínez de Meneses y Moreto) y Nuestra Señora del Pilar (Villaviciosa, Matos y Moreto).

Moreto escribió antes de la muerte de Cáncer, ocurrida el 2 de octubre de 1655, las diez comedias en las que intervino este dramaturgo: además de La mejor luna africana, ya citada, trabajaron juntos en La Virgen de la Aurora, hacia 1648 (Cáncer y Moreto), La adúltera penitente, de 1651 (Cáncer, Moreto y Matos), El bruto de Babilonia, de 1651 (Matos, Moreto y Cáncer), Dejar un reino por otro y Los mártires de Madrid (Cáncer, Moreto y Matos), Caer para levantar (Matos, Cáncer y Moreto), La fuerza del natural (Cáncer, Moreto y Matos), Hacer remedio el dolor (Moreto y Cáncer) y El rey don Enrique el Enfermo (Cáncer, Zabaleta, Martínez, Rosete, Villaviciosa y Moreto). Por fin, Vida y muerte de San Cayetano (Diamante, Villaviciosa, Avellaneda, Matos, Arce y Moreto) es de otoño de 1655, según los Avisos de Barrionuevo. Ya en el lecho de muerte, Moreto pasó a Lanini la inacabada Santa Rosa del Perú, que terminó este dramaturgo en 1669.

Entre las casi veinte comedias en las que Moreto colaboró con otros autores, hay cierta primacía de unos géneros teatrales sobre otros. En concreto, buena parte de estas obras pertenecen a los subgéneros de la comedia mariana, la hagiográfica y la histórica, que facilitaban partir de fuentes conocidas a los diversos dramaturgos mancomunados. 

En el caso de Moreto, del grupo de comedias citadas,

Cuatro son hagiográficas

• La adúltera penitente, santa Teodora.
• Caer para levantar o san Gil de Portugal.
• Vida y muerte de San Cayetano.
• Dejar un reino por otro y Los mártires de Madrid.

Al menos seis son históricas o pseudo-históricas

• La mejor luna africana.
• El rey don Enrique el enfermo.
• El príncipe perseguido.
• El mejor Par de los doce.
• La renegada de Valladolid.

Una obra apologética

• El príncipe prodigioso.

Dos toman como referente la historia bíblica

• El bruto de Babilonia.
• El hijo pródigo.

Dos obras marianas

• La Virgen de la Aurora.
• Nuestra Señora del Pilar.

Tres de capa y espada

• Hacer remedio el dolor.
• Oponerse a las estrellas.
• La fuerza del natural (con elementos pastoriles y de figurón).

Esta fase del proyecto se enmarcó en el proyecto Teatro del Siglo de Oro, financiado por la Subdirección General de Investigación, Desarrollo e Innovación del Ministerio de Economía y Competitividad (FFI2010-16890) y contó con el patrocinio del TC-12, en el marco del Programa Consolider-Ingenio 2010, CSD2009-00033, del Plan Nacional de Investigación Científica, Desarrollo e Innovación Tecnológica.