Por Pedro Ruiz Pérez (Universidad de Córdoba)

Se relacionan aquellos textos que están en condiciones de ser editados y podrán serlo paulatinamente en este espacio virtual; no se incluyen de momento fragmentos, piezas incompletas, poemas sueltos, borradores… Tampoco aparecen en el listado obras a las que el autor hace alusión, pero de las que no quedan huellas textuales, si no es que se han reescrito y adoptado otro título; un ejemplo de libro perdido o transformado sería En el fondo del armario de los venenos, que en el «Esbozo autobiográfico» incluido en el programa del IV Festival de Teatro de Sitges (1970) señala como galardonado en el premio Guipúzcoa, y que podría corresponder con Como la araña, como la anaconda, ganador en 1966 de ese concurso de poesía. El «Esbozo» puede consultarse en la edición de Las jaulas por M.ª Jesús López Montilla y Pedro Ruiz Pérez en la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes; también en ella puede encontrarse Como la araña, como la anaconda, en edición de M.ª Jesús López Montilla.

Pendiente de un cotejo detenido, se incluyen títulos que en algún caso pueden ser versiones de una obra con distinto rótulo en su elaboración final. Se incluyen fechas cuando se puede constatar el dato o en el caso de dataciones con un margen razonable de fiabilidad.

Poesía

• Libro de trípticos (1952).
• Odas para leer en los retretes de su infierno y un intento de fuga.
• Libro de cuentos (1965).
• Canto a los jefes.
• La jaula de los monos (1966).
• Perros muertos y otros poemas (1980).
• Poemas bifrontes (1981).
• Libro de fiestas.
• Cuaderno de poemas.
• Museo.
• Poemas contemporáneos.
• Odas para leer en los retretes del infierno.
• Re/Ra (Otra historia de la eternidad).
• Casa de bichos.
• Bichario (1990).
• Allí o El vestido amarillo.
• Medio centenar de ciudades (1992).
• Tres docenas de exorcismos.
• Cuatro docenas de exorcismos.
• Medio centenar de exorcismos (1992).
• Poemas parapatéticos, antipoéticos y metaescépticos.
• Cantos con llanto sobre el presente (Relativo al virtuoso arte de matar).
• El siglo de la doble equis (…) y sus inmediatos aledaños.
• El silencio de en medio.
• El flautista de Hamelin.
• Gringos egregios.
• Neopoesía.
• Libro del réquiem.
• Cuaderno para Lola (y también para mí).
• Poemas para Ella (2003).
• Poemas para nadie (2002).
• Doble tumba (2005).
• Cahierito mítico (2006).
• Veinte poemas prepóstumos.
• Doble tumba.
• Ocuriencejas.

Teatro^[1]

• Berenice.
• El caballo dentro de la muralla (1954).
  • Copia en la biblioteca en Madrid de la Fundación Juan March (FJM).
• Los círculos (1967).
  • Junto a la primera versión, de esta fecha, se conserva otra, abreviada, que se presenta a censura en 1973. Hay copia de ambos textos en el Archivo General de la Administración (AGA); de la primera versión, copia en el Centro de Documentación de las Artes Escénicas y Musicales (CDAEM) y en la FJM.
• Los muñecos (1968).
  • Copia en el CDAEM, en el AGA (2 textos con variantes) y en la FJM.
• Las jaulas (1969).
  • Copia en la FJM y el AGA.
• Los mirones (1970).
  • Copia en la FJM.
• Retrato de gran almirante con perros (1991).
  • Dos originales en el CDAEM, uno de ellos como La cara oculta de la Tierra. Retrato de gran almirante con perros. Copia en la FJM.
• Díptico de la sustitución (Primera parte Miosotis, guisantes y rositas; incluye «Notas sustitutorias de otros prólogos prolijos»).
  • Miosotis, guisantes y rositas o La tumba de una madre (versión exenta).
  • Miosotis, guisantes y rositas (Mascarada) Ópera interminable dividida en una introducción, cinco actos, diversos intermedios y un epílogo.
  • Perdicitas, gamuzas y leonazos o La visita del asesino.
  • El museo o La sustitución.
• Tríptico de la sustitución (1994; dos versiones; incluye piezas anteriores en diferentes redacciones: Reyes, perros y recordatorios, Miosotis, guisantes y rositas y Perdicitas gamuzas y leonazos).
  • Copia en la FJM.
• Edipo Café (1991; se conservan versiones parciales con variantes).
  • Copia en la biblioteca en la FJM, con el título de Café Edipo.
• Los Edipos o Ese maldito hedor (versión ampliada respecto a publicación).
• Las máscaras (Nuevo Edipo rey número dos).
• Los pies. Farsitragedia en un prólogo, dos partes centrales y dos epílogos (1994).
  • Copia en la FJM.
• Epitafio.
• Testamento o El teatro a domicilio.
• Doctor Fausto dos mil ocho, despachado en cinco cachos (Pentapastiche).
• Calcetines, pelucas y paraguas. Nueva Ifigenia en Áulide (Antitragedia recosida con retazos de poetas muertos) (versión distinta a la publicada con título similar).
  • El rojo y el negro o El vacío enmarcado (Variación de Calcetines).
  • Pelucas, máscaras, calcetines y paraguas (Retazos de poetas muertos para rearmar nueva Troya).
• Judith (1999).
• La recepción. El señor presidente recibe a sus cónsules coasesinos desparramados por los mundos (2002).
• Rasputín y el resto del reparto (2003).
• Los muñecos y los muertos o La ratonera 2004 (2005).
• La malhuele o Más máscaras (2005).
• Díptico de Madame Lamort.
  • Copia en la FJM.
• El testamento del zar colorado o Los colgajos.
• El fuego de los dioses o Las Prometeas debajo de la cama.
• El futuro.
• Réquiem por unas sangrientas y encerradas ratas.

Teatro breve

• Asesinatos sin asesinos.
• Esqueleto exquisito.
• Varias piezas de teatro más o menos corto.
• Tres jóvenes.
• El testamento del zar colorado o Los colgajos.
• Viaje.
• Mojigangas.
• La dama del paquete.

Narrativa

Colecciones^[2]

• Clonadas.
• Media docena de historias.
• Siete historias contadas por un idiota.
• Un ratonil relato y otros cuatro relatos sin ratones.
• Moderna historia de la infamia.

Relatos exentos

• Cómo conocí a Leidi.
• Relato para Leidi.
• «Ayuda».
• «Documento número uno».
• «Antenoche».
• «El enfermito».
• «El furtivo».
• «El hijo».
• «Niños».
• «Ciervos».
• «Impresiones provincianas».
• «El regreso».
• Allí.

Algunos ensayos y declaraciones

• «Acotaciones a un artículo de Arrabal» (1966).
• «Comentarios a Las jaulas» (1968).
• «Nuestro tiempo a través de la literatura contemporánea».
• «Idea apriorística e idea actual de un colectivo de autores» (Sobre El Fernando).
• «El teatro como invención de una libertad».
• «¿Quién teme a Virginia Woolf?».
• «El rey Lear».
• «El teatro contra sí mismo».
• «Tres conferencias sin título».
• «Notas de un autor de la ‘vanguardia’ teatral española».
• «Nota prolija sobre las islas desiertas y el náufrago y los monos que las habitan».
• «Notas sobre mitos, antimitos y otras escapatorias por los Cerros de Úbeda (minicrítica de la razón mentirosa)».
• «Teatro de ensayo y censura».
• «El muy respetable público».
• «Pastiche de entrevista».
• «Palabras soltadas a voleo con motivo de la presentación de un libro de Riaza».
• «Media docena de anotaciones que se le han ocurrido a Riaza con motivo de la publicación de un libro de Riaza».
• «Algunas escuálidas notas
  (porque el espacio programático
  ((de mano))
  no da para más)
  sobre el buen muchacho que nos ha resultado Medea».
• «Entradas y salidas de las fronteras patrias para intentar pergeñar nada menos que un ligero diseño del panorama teatral del siglo pasado con sus retaguardias y sus vanguardias».
• «Sobre una posible teatralización de Los Perros o de cómo matar/no matar dichos animales».
• «Prólogo prolijo a no se sabe todavía qué obra y que bien pudiera servir para rellenar un capítulo de cualquier tesis doctoral sobre los mitos en el teatro de cierto personaje protagonista de este prolijo prólogo y que no es otro que R., el cual se aprovecha para meter en las extrañas entrañas del siguiente revoltijo una especie de desmemoriadas memorias y un desparramado ideario (o, más modestamente, ocurrenciario) de índole omnihumanodivínica».
• «Diversos ‘sobres’ preambulares
  (híbrido de notas sustitutorias de los prólogos prolijos y de los propios prólogos
  ((véanse otras obrejas de la obraza general del preambulero))
  prolijos)
  del baile de las perras y de los cachorros de perras encerrados en sus tripas y sobre otros deslizamientos».
• «‘Documento’ del que se sacó, después de los pertinentes recortes, el prólogo para la publicación de la pieza (Sobre Danzón de perras)».
• «Prólogo de Danzón de perras (11) o La resurrección (Historia de la realización de varios y variados pasos desde la vieja muerte a la joven vida)».
• Preliminar a Danzón de perras.
• «Explicación sustitutiva de una libre audición e interpretación de Perdices, gamuzas y leonazos».
• «Algunas notas sobre las noches de Medea…».
• «Para leer Rasputín».
• «Prólogo semiprolijo destinado al respetable lector
  (el teatro también se lee si es que existe publicación
  ((y, si no existe, siempre lo podrá leer el prologuero, para quien principalmente se ha
  escrito el prólogo))
  de la pieza prologada)
  en el caso de que la pieza prologada
  (figurando de ahora en adelante como PP)
  no tenga ascensión al tablado».(al Rasputín)
• «Treintaypico de notas sustitutorias de otros prólogos prolijos»
• «Preface
  (ou ce qu’on vodra)
  à 2 pièces riacesques dans les quelles on examine consciencieusement certains aspects de la décadence scénique et de la fascinante expérience de l’échec».

Guion cinematográfico

• Vida, muerte y resurrección de doña Ana, o África empieza en Despeñaperros.

Diarios

• Copón.

Mamotretos intergenéricos

• Pentaconflictorio.
• Siglo.
• Memoriejas.
• Culpabilidad.
• La nada.

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[1] Se consignan como obras diferentes versiones muy distantes que comparten título, cuando la habitual reescritura de Riaza alcanza su punto máximo. También puede darse el caso inverso, de textos que, con alteraciones o sin ellas, cambian de título o se agrupan en una obra mayor. Se señalan en algunos casos. Las fechas indicadas están en algún caso pendientes de determinar con precisión. Se da noticia de copias disponibles en repositorios de acceso público, además de las conservadas en el archivo del autor; en dichos fondos se encuentran también originales de obras editadas.

[2] Las colecciones comparten cuentos entre sí.