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Resultado número:1
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- Título:
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Galdós, autor teatral / Benito Madariaga - Registro bibliográfico
- Autor:
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Madariaga de la Campa, Benito, 1931-2019
- Portal:
-
Benito Pérez Galdós
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- Materias:
-
Teatro español -- Siglo 20º -- Historia y crítica | Teatro español -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 -- Crítica e interpretación
- Formatos:
-
-
Resultado número:2
Vídeo
- Título:
-
El teatro de Galdós, representaciones en blanco y negro - Registro bibliográfico
- Portal:
-
Benito Pérez Galdós
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- Materias:
-
Teatro español -- Siglo 20º -- Historia y crítica | Representaciones teatrales | Teatro español -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 -- Crítica e interpretación
- Formatos:
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Resultado número:3
Estudio crítico
- Título:
-
El teatro de Benito Pérez Galdós y Emilia Pardo Bazán. Estructura y visión dramática en "Mariucha" y "Cuesta abajo" / Maryellen Bieder - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Bieder, Maryellen, 1942-2018
- Portales:
-
Emilia Pardo Bazán
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| Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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| Benito Pérez Galdós
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| Escritoras españolas
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 -- Mariucha -- Crítica textual
| Pardo Bazán, Emilia, Condesa de, 1851-19... -- Cuesta abajo -- Crítica textual
- Fragmentos
'perez galdos' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
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Inicio
Índice
El teatro de Benito Pérez Galdós y Emilia Pardo Bazán.
-
Estructura y visión dramática en
"Mariucha" y "Cuesta abajo"
Maryellen Bieder
Indiana University
A Galdós
-
En cuanto al tono, el elevado estado emocional de la tradición teatral
anterior cede en Galdós a una
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En esta reorientación del centro de interés y del mundo de la obra dramática, Galdós está en consonancia
-
Galdós ha sabido reflejar en su teatro, al igual que en sus
novelas, los conflictos y oportunidades de
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Estrenada en 1906, Cuesta abajo se escribió dos años después de Mariucha
de Galdós.
-
En Mariucha Galdós presenta una familia aristocrática a punto de arruinarse y ya
retirada al pueblo como
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radical en la estructuración del problema económico-social de
18
Inicio
Índice
El teatro de Benito Pérez
-
Galdós y Emilia Pardo Bazán
la aristocracia.
-
En contraste con la resolución que da Galdós en Mariucha, en otra obra suya,
Voluntad (1895) , la hija
-
En Mariucha Galdós evita la
doble ruptura moral y comercial y la doble penetración del mundo masculino
-
De esta manera
Galdós fusiona el matrimonio, recurso de realización y de clausura, y la participación
-
Y es precisamente en este punto donde los dramas de Galdós y de
Pardo Bazán divergen.
-
estructuras del poder en el mundo urbano son de clara índole patriar20
Inicio
Índice
El teatro de Benito Pérez
-
Galdós y Emilia Pardo Bazán
cal. En contraste, el mundo rural gallego del pazo es un matriarcado.
-
El camino que abre Cuesta abajo difiere
totalmente de la solución comercial de la obra de Galdós.
-
A diferencia de Galdós, la resolución temática no se basa estructuralmente en el
matrimonio.
-
solidaridad de las mujeres y la hegemonía del matriarcado, además
Inicio
Índice
El teatro de Benito Pérez
-
Galdós y Emilia Pardo Bazán
de su arraigo en el campo.
-
general de
la obra dramática galdosiana, ver Carmen Menéndez Onrubia, Introducción al teatro de Benito Pérez
- Formatos:
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Resultado número:4
Estudio crítico
- Título:
-
Galdós e Ibsen, indagaciones para la modernidad teatral / Dolores Thion Soriano-Mollá - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Thion Soriano-Mollá, Dolores
- Portales:
-
Benito Pérez Galdós
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| Grupo de Estudios Galdosianos (GREGAL)
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 -- Crítica e interpretación
| Ibsen, Henrik, 1828-1906 -- Influencia
- Fragmentos
'perez galdos' en la obra
: (110
coincidencias encontradas)
-
-
Completas, II, Madrid, Aguilar, 1943, p. 1055; citado por Berenguer, Ángel, Los estrenos teatrales de Galdós
-
Shaw, The Quintessence of Ibsenism, London, Constable and Company, 1913, p. 80.
34
Pérez
-
Galdós, Benito, «Prólogo» a Alma y vida, OOCC, VI, Madrid, Aguilar, 1951.
35
Rubio
-
, Isaac, Op. cit.
36
Pérez Galdós, Benito, «Prólogo», Op. cit., pp. 899-900.
-
, Peter, a Alma y vida, OOCC, VI, Madrid, Aguilar, 1951, pp. 899-900, p. 32.
38
Pérez
-
Galdós, Benito, Nuestro teatro, Op. cit., p. 159.
39
Styan, J.L., Modern drama in
-
L'Avenç, 1896, p. 199.
2
Rubio Delgado, Isaac, El teatro de Galdós, Salamanca, Universidad
-
Zaragoza, Universidad de Zaragoza, 1983, Berenguer, Ángel, La crítica en los estrenos teatrales de Galdós
-
XIXème siècle», Théâtre et société, Cahiers de l'Université, 4, 1978, pp. 61-74.
3
Pérez
-
Galdós, Benito, «Prólogo a Los Condenados», OOCC, VI, Madrid, Aguilar, 1951, p. 698.
-
Barcelona, Aedos, 1962, p. 214.
5
Sánchez, Pedro, (José Quintanilla), «La casa de Galdós
-
Epistolario de Benito Pérez Galdós, María Guerrero y Fernando Díaz de Mendoza, Madrid, CSIC, 1984, pp
-
Al parecer, Galdós recelaba de la influencia de sus lecturas en sus composiciones.
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A ello se refería Narciso Oller cuando relataba su visita a Pérez Galdós, en 1893.
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Observando los libros que tenía en su casa, Oller quiso conocer las opiniones de Galdós sobre el simbolismo
-
Asimismo, como en Ibsen, todas estas obras proyectan la modernización de un teatro que, en palabras de Galdós
-
abomine absolutamente el procedimiento analítico», porque más allá de la contingencia, el teatro de Galdós
-
Aquél es el rincón en que lleva Galdós a sus amigos íntimos, en que charla, en donde sueña sus libros
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5
El que una obra de Ibsen y el Socialismo de Laveleye estuviesen en el escritorio en que Galdós
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Galdós e Ibsen, indagaciones para la modernidad teatral
Dolores Thion Soriano-Mollá
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albores del siglo XX, y en particular, de Modernidad teatral, es comúnmente citado el nombre de Benito Pérez
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Galdós como uno de los dramaturgos partícipes en la reforma de la escena española.
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El dedicar esta ponencia al análisis de la posible influencia de Ibsen en Galdós carece, a todas luces
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obstante, en esta humilde cala esperamos aportar algún dato más en torno a la inseguridad y los tanteos de Galdós
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Puesto que Pérez Galdós era poco propenso a disertar sobre su propias creaciones o sobre crítica, su
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En él, Galdós respondía a Francisco Fernández Villegas (Zeda), defensor y adaptador del teatro de ideas
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La imposibilidad de anticipar lo que Galdós denominaba el misterio de la emoción colectiva tras las infructuosas
-
Según las crónicas parisinas, Galdós ocupaba la mayor parte de su tiempo estudiando, en el Teatro de
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Con este nuevo ensayo, Galdós probablemente quería que su obra divulgase de manera más eficaz la crítica
-
No obstante, Galdós intentó penetrar por todos los recovecos de sus almas y sugerir los aspectos más
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No hay otro recurso [...]19
La presencia de Galdós en Revista Nueva documenta el condicional apoyo
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Benavente y Ruiz Contreras, como Pródigo, el poema escénico destinado a la lectura que ese artículo de Galdós
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Prólogo de Los Condenados hasta este curioso «***», ¿cómo habían evolucionado aquellas posiciones de Galdós
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En el primero, Galdós rechazaba la influencia ibseniana, reducía el simbolismo a
«una ventolera traída
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El simbolismo al que Galdós se estaba refiriendo guarda mayor relación con la figura retórica que con
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representación de ideas con formas y actos o la expresión parabólica de las ideas a las que aludía Galdós
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El simbolismo del que renegaba Galdós en Los Condenados atendía a la creación de las figuras o caracteres
-
Sin embargo, en este último, Galdós apostaba por la aproximación al teatro ideal, próximo de la lectura
-
Por ello, aunque Galdós e Ibsen compartiesen tesis semejantes sobre las clases medias, los dramas realistas
-
más oscuros y misteriosos, José León de Los condenados o el tiznado León de Mariucha, los hombres de Galdós
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analepsis, la técnica analítica y la introspección psicológica no nos permite subordinar la obra de Galdós
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modificaciones que este tipo de estructura impone a los demás componentes teatrales son también observados por Galdós
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En 1913, al prologar la obra de Madrazo, suscribe Galdós:
El resorte fisiológico aplicado a la máquina
-
Otras bases técnicas que podemos identificar en Galdós proceden del estudio de los caracteres y la estructura
-
La estancia parisina de Galdós durante el estreno de Electra y la preparación de Alma y vida, en 1901
-
En estos procedimientos que ya podríamos denominar conductistas, Galdós no se demorará tanto en el análisis
-
Esos moldes eternos los estaban recuperando Ibsen y Galdós, en unas fuentes que ambos compartían: las
-
los conocimientos compartidos entre el dramaturgo, el director, el actor y el público, según defendía Galdós
-
Es cierto que Ibsen y Galdós, sagaces conocedores de los valores de sus respectivas clases medias, compartían
-
Galdós intervino en la creación de decorados y vestuarios; asistió a los ensayos; y siguiendo los consejos
-
La brillante interpretación de Díez de Mendoza logró escenificar, en opinión de Galdós
«la perfecta
-
Sin embargo, pese a los esfuerzos realizados por Galdós para enriquecer los componentes de la teatralidad
-
23
Lugné-Poe, Aurélien, Ibsen, París, Rieder, 1936, p. 11.
24
Pérez
-
suceso de la dramática galdosiana», Anales galdosianos, VI, 1970, pp. 39-54.
25
Pérez
-
Galdós, Benito, «Prólogo a El abuelo», OOCC, VI, Madrid, Aguilar, 1951, p. 205.
26
-
Pérez Galdós, Benito, Nuestro teatro, Madrid, Renacimiento, 1923, p. 158.
27
Mori
-
El teatro de Galdós, Madrid, Fundamentos, 1980, p. 25.
28
Pérez Galdós, Benito, Sor
-
VI, Madrid, Aguilar, 1951, pp. 1280, 1283 y 1300, respectivamente.
29
Pérez Galdós
-
, Benito, Mariucha, en OOCC, Ibíd., p. 987.
30
Pérez Galdós, Benito, Los Condenados
-
Galdós seguía indagando sobre la configuración de los diálogos que dan vida a los caracteres y cuando
-
Solo entonces fue cuando Galdós declaró
«vaciar los moldes dramáticos» en una abstracción, porque esa
-
Pérez Galdós proponía símbolos que eran códigos de la realidad, creaban un lenguaje autosuficiente y
-
Al decidirse por los modelos clásicos y normativos, pastorela o tragedia, Galdós estaba intentando evitar
-
innovaciones galdosianas, a un molde codificado y que el público entendido podía reconocer, puesto que Galdós
-
Tal vez los actores no calaran en la medida anunciada por Galdós a los personajes encarnados,
«con la
-
Aunque en Alma y vida, Galdós buscó el compromiso con el público proponiendo un drama contemporáneo en
-
Algunas de las conclusiones de Galdós en sus tortuosas indagaciones en el simbolismo teatral, le condujeron
-
Sobre la omnipresente convención en España, argüía Galdós:
«La convention -ce mensonge si l'on veut
-
Con todo, el factor de teatralidad que en mayor medida parecía preocupar a Galdós seguía siendo el de
-
España Moderna, 88, 1896, p. 115.
14
Carta de Francisco Fernández Villegas a Benito Pérez
-
Galdós, 19 de diciembre de 1898.
15
Carta de Francisco Fernández Villegas a Benito
-
Pérez Galdós, 6 de marzo de 1899.
16
Carta de Francisco Fernández Villegas a Benito
-
Pérez Galdós, 15 de noviembre de 1898.
17
Carta de Francisco Fernández Villegas
-
a Benito Pérez Galdós, 19 de diciembre de 1898.
18
Carta de Francisco Fernández
-
Villegas a Benito Pérez Galdós, 15 de noviembre de 1898.
-
De ello encontramos mayor información en las cartas de Emilio Mario a Galdós quien sugería las pautas
-
dialogada en Menéndez Onrubia, Carmen, El dramaturgo y los actores, Op. cit.
19
Pérez
-
Galdós, Benito, «***», Revista Nueva, n.° 14 (1899), p. 638.
20
Pérez Galdós, Benito
-
Galdós e Ibsen, indagaciones para la modernidad teatral
-
Por su parte, Galdós solicitaba información sobre la actualidad teatral madrileña a Villegas, el cual
-
Por ello, en sus intercambios epistolares, Zeda instaba a Galdós a volver
«a la pelea», al teatro moderno
-
Tal vez el sentimiento de frustración teatral acabó coartando las iniciativas dramatúrgicas de Galdós
-
El teatro ideal por el que Galdós apostaba en la Revista Nueva da cuenta del reto que suponía la focalización
-
En el prólogo de El abuelo 1897, Pérez Galdós confiaba en la capacidad del sistema dialogal, el cual,
-
Ibsen, de formación romántica, apostó por la renovación de la tragedia; Galdós siguió experimentando
-
Para Galdós, la regeneración teatral no residía solo en una nueva creación y representación naturalista
-
Como ya estudió Gregersen, es cierto que Galdós proponía soluciones más simplistas y menos trágicas que
-
equilibrio y una armonía, a la vez, individual y social, lo cual ilustra la capacidad regeneradora que Pérez
-
Galdós atribuía al teatro y que a Ibsen no preocupaba31.
-
estuviesen presentes en la novela, la dramatización de estos temas centrales en la obra de Ibsen y Galdós
-
podría apuntar a cierta influencia, consciente o inconsciente, del primero sobre el segundo, aunque Galdós
-
Galdós silenció además el estudio de la arquitectura dramática, la construcción de caracteres -y ello
-
en una respuesta publicada en Feuilleton du Siècle el 9 de octubre de 1904.
47
Pérez
-
Galdós.
-
Sobre las relaciones entre novela y teatro: Alvar, Manuel «Novela y teatro en Galdós», Prohemio, I, 1970
-
Aunque Galdós renegase en cierto modo de Ibsen, la posición de inferioridad dramática en la que se situaba
-
señalar, pese a su valor anecdótico y poco concluyente, que en estas fechas y en más de una ocasión, Galdós
-
Por lo demás, en la actual biblioteca de la Casa Museo de Pérez Galdós se conservan precisamente las
-
parece difícil sostener de manera tajante, una asepsia ibseniana, valga la expresión, en el teatro de Galdós
-
testimonio de sus inquietudes en la correspondencia que Francisco Fernández Villegas (Zeda) mantuvo con Pérez
-
Galdós, la cual, a pesar de la polémica citada, era de signo amistoso.
-
Villegas, lamentando la incomprensión del público, escribía a Galdós:
[...] el público no gusta aún
-
Por ello, tras la adaptación de El abuelo en 1904 y ante la incomprensión del simbolismo en España, Galdós
-
Porque para Galdós, todo emanaba de una fuente común, del encuentro de la novela y el teatro en la novela
-
41
Pérez Galdós, Benito, Alma y Vida, en OOCC, Op. cit., p. 937.
-
42
Pérez Galdós, Benito, Prólogo a Alma y Vida, Op. cit., pp. 910-911.
43
En este
-
Los protagonistas de Galdós resultan fríos, aun aquellos que reflejen el más vehemente sentir del autor
-
Madrazo, Enrique, «Pérez Galdós y Menéndez Pelayo», Conferencia dada en el Ateneo, 19.
-
44
Madrazo, Enrique, «Pérez Galdós y Menéndez Pelayo», Introducción a las obras dramáticas: conferencias
-
Andreu, Alicia, «María Guerrero y el teatro de Benito Pérez Galdós», Sesquicentennial tribute to Galdós
- Formatos:
-
-
Resultado número:5
Estudio crítico
- Título:
-
En los albores del simbolismo teatral: Galdós entre encrucijadas europeas / Dolores Thion Soriano-Mollá - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Thion Soriano-Mollá, Dolores
- Portales:
-
Benito Pérez Galdós
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| Grupo de Estudios Galdosianos (GREGAL)
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- Materias:
-
Simbolismo (Movimiento literario) | Teatro español -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'perez galdos' en la obra
: (134
coincidencias encontradas)
-
-
más oscuros y misteriosos, José León de Los Condenados o el tiznado León de Mariucha; los hombres de Galdós
-
71
Pérez Galdós, Benito, «***», Revista Nueva, n.º 14 (1899), p. 638.
-
, Stephan, Œuvres Complètes, II, La Pléiade, París, Gallimard, 2003.
73
Domingo Pérez
-
Tan solo los de Galdós se caracterizan por ser «directos, muy simples, poco elaborados».
-
Domingo Pérez Minik, Debates sobre el teatro español contemporáneo, Santa Cruz de Tenerife, Goya, 1953
-
, pp. 94-95.
74
Pérez Galdós, Benito, «Prologo a El abuelo», O.C., VI, Madrid, Aguilar
-
, 1951, p. 205.
75
Pérez Galdós, Benito, «Prologo a Casandra», O.C., III, Madrid
-
, Aguilar, 1982, pp. 906-907.
76
Pérez Galdós, Benito, «Prólogo a Alma y vida»,
-
Dentu, 1861.
80
Rubio, Isaac, «Alma y vida, obra fundamental en el teatro de Galdós
-
, pp. 337-338.
43
Ganivet, Ángel, op. cit., pp. 337-338.
44
Pérez
-
Galdós, Benito, «Prólogo a Los Condenados», O.C., VI, Madrid, Aguilar, 1951, p. 698.
-
46
En Francia, Albert Bloch subrayaba: «
On voit que l'on ne peut, sur la foi du titre, faire de Galdos
-
University Press, 1936, p. 140, Rubio Jiménez, Jesús, Ideología..., op. cit., Rubio, Isaac, «Ibsen y Galdós
-
», Letras de Deusto, XXX (1974), pp. 207-234 y «Galdós y el melodrama», Anales Galdosianos, XVI (1981
-
«Razón y suceso de la dramática galdosiana», Anales Galdosianos, VI (1970), pp. 39-54; «Echegaray, Galdós
-
el melodrama», Anales Galdosianos, Anejo 1978, pp. 91-117 y «Política y melodrama en el teatro de Galdós
-
«la expresión parabólica de ideas» que dilucida Galdós no implica solo la expresión de ideas y sentimientos
-
presentan, no obstante, como fácilmente identificables en su presente y en el marco regeneracionista que Galdós
-
Por consiguiente, las contradicciones y paradojas que emanan de las declaraciones de Galdós parecen obedecer
-
Emilia Pardo Bazán, quien salía incondicionalmente en defensa de Galdós y había vivido también sonados
-
La brillante interpretación de Díez de Mendoza logró escenificar, en opinión de Galdós, «la perfecta
-
Con este nuevo ensayo, Galdós pretendió que su obra divulgase de manera más eficaz la crítica social
-
Sin embargo, pese a los esfuerzos realizados por Galdós para enriquecer los componentes de la teatralidad
-
Tal vez los actores no calaran en la medida anunciada por Galdós a los personajes encarnados
«con la
-
Aunque en Alma y vida, Galdós buscó el compromiso con el público proponiendo un drama contemporáneo en
-
He aquí el motivo de la cruzada contra el teatro de Galdós, que yo pongo muy por encima de otros más
-
Poco antes de concluir su contestación a Villegas, Galdós hacía acopio de las palabras del crítico, quien
-
Reza así la cita reproducida por Galdós:
Solamente así se regenera el hombre, solo cuando por el esfuerzo
-
la otra vida, y solo pasando por los dinteles de la muerte puede alcanzársela. [...] en el drama de Galdós
-
48
A la influencia de sus lecturas se refería Narciso Oller cuando relataba su visita a Pérez Galdós
-
Observando los libros que tenía en su casa, Oller quiso conocer las opiniones de Galdós sobre Maeterlinck
-
Indagaciones simbolistas de Benito Pérez Galdós
Desde que aparecieron las primeras traducciones de las
-
Algunos críticos, procedentes de distintos horizontes (Unamuno, Benavente, Altamira, Clarín, Pardo Bazán, Galdós
-
heterogéneas y movedizas aspiraciones renovadoras que animó a un consagrado prosista, en particular a Benito Pérez
-
Galdós.
-
presente trabajo, restringiremos esencialmente nuestro estudio a las emergentes inquietudes simbolistas de Galdós
-
En los albores del simbolismo teatral: Galdós entre encrucijadas europeas
1.
-
Indagaciones simbolistas de Benito Pérez Galdós
-
novelas dialogadas sirvieron de terreno de ensayo para en el sincretismo de la escritura y para que Galdós
-
Aquel
«arte nuevo» y
«sutil» al que ya aludía Galdós lo conduciría inevitablemente por los cauces
-
Baquero, Eduardo, «Los nuevos moldes», La España Moderna, 88, 1896, p. 115.
53
Pérez
-
Galdós, Benito, «Prólogo a Los Condenados», op. cit., p. 698.
54
Consúltese al
-
respecto: Ávila Arellano, Julián, El personaje femenino en el teatro de Galdós, Tesis doctoral dirigida
-
Universidad Complutense, Madrid, 1992, p. 712; y Menéndez Onrubia, Carmen, Introducción al teatro de Benito Pérez
-
Galdós, Madrid 1983, p. 157.
-
Asimismo: Mainer, José Carlos, «El teatro de Galdós: Símbolo y utopía», J.L.
-
55
Las reseñas críticas fueron recogidas por Berenguer, Ángel, op. cit., y Sackett, Theodore Alan, Galdós
-
81
Szondi, Peter, op. cit., p. 32.
82
Es decir, Galdós propone
-
con alegorías y símbolos, con sentidos ocultos en temas histórico-mitológicos.
83
Pérez
-
Galdós, Benito, Nuestro teatro, Madrid, Renacimiento, 1923, p. 159.
84
De acuerdo
-
á Paris», en 1861, Baudelaire, Charles, Oeuvres Completes, Pléiade, p. 1211.
86
Pérez
-
Galdós, Benito, Alma y Vida, op. cit., p. 937.
87
Ibídem, p. 960.
-
88
Ibídem, pp. 910-911.
89
Madrazo, Enrique, «Pérez Galdós y Menéndez Pelayo»,
-
Epistolario de Benito Pérez Galdós, María Guerrero y Fernando Díaz de Mendoza, Madrid, CSIC, 1984; Mori
-
Por fin, en 1905, en el prólogo a Casandra, Galdós reivindicaba la legitimidad de la novela dialogada
-
En las constantes indagaciones teatrales de Galdós, los años 1901-1902 marcan un hito en su trayectoria
-
El Simbolismo del que había renegado Galdós en Los Condenados atendía a la abstracción y la creación
-
dicha obra constituye uno de los textos críticos fundamentales sobre las indagaciones simbolistas de Galdós
-
57
Pérez Galdós, Benito, «Prólogo a Los Condenados», op. cit., p. 699.
58
Menéndez
-
y Pelayo, Marcelino, «Benito Pérez Galdós», en Discursos, Alicante, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes
-
estudios más impresionistas que claramente fundados son los argumentos, que Salaün vierte a la luz de:
«Galdós
-
María, La escena española en la encrucijada, Madrid, Fundamentos, 2005, p. 20.
60
Pérez
-
Galdós, Benito, Sor Simona, en O.C., Vol.
-
En estos procedimientos que ya podríamos denominar conductistas, Galdós no se demorará tanto en el análisis
-
que este tipo de estructura imponía a los demás componentes teatrales fueron también observados por Galdós
-
En 1913, al prologar la obra de Madrazo, suscribía Galdós que:
El resorte fisiológico aplicado a la
-
a los caracteres, a la acción lógica y humana, a las pasiones y afectos que agitan las sociedades, Galdós
-
Esos moldes eternos los estaban recuperando Ibsen y Galdós en las fuentes clásicas que ambos compartían
-
Solo entonces fue cuando Galdós declaró abiertamente
«vaciar los moldes dramáticos» en una abstracción
-
El teatro dentro del teatro que Galdós introduce con la representación de una pastorela invoca no solo
-
A diferencia de sus anteriores declaraciones, Galdós suscribe ahora la pluralidad connotativa del símbolo
-
Al decidirse por los modelos clásicos y normativos, pastorela o tragedia, Galdós estaba intentado, asimismo
-
, con todo aquello que saben de memoria, y se tiene ya por cosa juzgada y consagrada»83, consignaba Galdós
-
La imposibilidad de anticipar lo que Galdós denominaba el misterio de la emoción colectiva tras las infructuosas
-
En Alma y vida Galdós persigue la armoniosa unidad del teatro ideal.
-
Durante la preparación de la obra, las crónicas parisinas ilustran la actividad de Galdós en el Teatro
-
del siglo XVIII para reproducirlos con la mayor fidelidad posible, aspecto del cual informa el propio Galdós
-
Galdós puso todo su empeño en la creación de decorados y vestuarios que fuesen
-
varios fracasos, el sentimiento de frustración teatral fue coartando las iniciativas dramáticas de Galdós
-
[...]71
La presencia de Galdós
-
Ambos textos engarzan con el Simbolismo de Maeterlinck, si bien, en el caso de Galdós, es una manifestación
-
Ahora bien, ni Villegas ni Galdós sostienen de manera categórica la verdad que emana de su interpretación
-
Por la vía ascética que propone Galdós, como camino de purificación interior y renuncia a la materialidad
-
pudo efectuar María Guerrero) debían imprimir a la obra un
«iluminismo y acento místico» con el que Galdós
-
dramáticas, etc., son algunos de los rasgos que también niegan consistencia a las declaraciones de Galdós
-
Marcelino Menéndez Pelayo hizo alusión a los referentes nórdicos en el discurso de recepción de Benito Pérez
-
Galdós a la Real Academia.
-
forma general o específica, incluso en el marco de la trayectoria de un mismo escritor, sea Ibsen o Galdós
-
Ibsen y Galdós, Ibsen frente a Galdós, fuente, modelo o mero referente, en el Simbolismo esto carece
-
Ya en 1884, en la reseña que Galdós consagraba a Las Vengadoras de Selles para La Prensa de Buenos Aires
-
Realidad, la crítica ha escindido sus opiniones rechazando o sosteniendo la influencia ibseniana en Galdós
-
No es tan seguro que Galdós conociese solo de manera libresca la obra de Ibsen, como intentaremos apuntar
-
la lectura de Ibsen y los ensayos a él consagrados no respondiesen al horizonte de expectativas de Galdós
-
Si realmente a Galdós le embelesaron las obras realistas de Ibsen como declara en el prólogo citado,
-
Aunque Galdós reniegue de Ibsen, ello no implica un total distanciamiento, ni desdeña el conocimiento
-
señalar, pese a su valor anecdótico y poco concluyente, que en estas fechas y en más de una ocasión, Galdós
-
En la actual biblioteca de la Casa Museo de Pérez Galdós se conservan precisamente las traducciones francesas
-
En español, solo se conserva en la biblioteca de Galdós la traducción de Emperador y Galileo, a cargo
-
Galdós, mostrándose muy directivo, prestó especial atención a la definición de los afectos, de modo que
-
Tras los laboriosos esfuerzos y la directa supervisión del montaje y los ensayos de la obra, Galdós vio
-
[...] en los ensayos dramáticos del señor Galdós, que, aquí como en todas partes, no ha venido a traer
-
los conocimientos compartidos entre el dramaturgo, el director, el actor y el público, según defendía Galdós
-
Ibsen y Galdós, sagaces conocedores de los valores de sus respectivas clases medias, partían de una temática
-
Galdós era ante todo creador y no plagiario.
-
Pérez Galdós, al igual que Pardo Bazán, Yxart, Narcís Oller, etc., mantuvo relaciones estrechas con Albert
-
parece difícil sostener de manera tajante una asepsia ibseniana, valga la expresión, en el teatro de Galdós
-
relaciones estrictas de pasiva dependencia, por lo menos, no se pueden obviar los encuentros a sabiendas que Galdós
-
Cuando Galdós, en el prólogo arriba citado, rechazaba la influencia ibseniana, reducía el Simbolismo
-
A primera vista, el Simbolismo al que Galdós se estaba refiriendo guardaba mayor relación con la noción
-
69
Shaw, The Quintessence of Ibsenism, New York, 1928, p. 80.
70
Pérez Galdós,
-
En los albores del simbolismo teatral: Galdós entre encrucijadas europeas
Dolores Thion Soriano-Mollá
-
Ante aquellas nebulosas pero modernas propuestas teatrales nórdicas, Galdós también recurrió a los particularismos
-
Por consiguiente, Galdós fustigaba la confusión entre vida y teatro en España, en donde la realidad se
-
La omnipresente convención en el teatro español, argüía Galdós, era:
«ce mensonge si l'on veut- qui
-
Con todo, el factor de teatralidad que en mayor medida parecía preocupar a Galdós fue invariablemente
-
Tras la adaptación de El abuelo (1904) y ante la incomprensión del Simbolismo en España, Galdós siguió
-
Consúltese al respecto: Alvar, Manuel, «Novela y teatro en Galdós», Prohemio, I, 1970, pp. 158-202;
-
suceso de la dramática galdosiana», Anales Galdosianos, año V (1970), pp. 39-54.
6
Pérez
-
Galdós, Benito, «Prólogo a El abuelo, O.C., VI, Madrid, Aguilar, 1951, p. 205.
7
-
Las tentativas de Pérez Galdós», 8 de marzo de 1893; reeditado por José María Martínez Cachero, Palique
-
Galdós y Clarín, Madrid, Ínsula, 1974.
10
Aznar Soler, Manuel, «Josep Yxart, crític
-
2000, pp. 815-817.
34
Berenguer, Ángel, La crítica en los estrenos teatrales de Galdós
-
, Madrid, Comunidad, 1993, Rubio Delgado, Isaac, El teatro de Galdós, Salamanca, Universidad, 1972; Rubio
-
61
Pérez Galdós, Benito, Mariucha, en O.C., ibídem, p. 987.
62
-
Pérez Galdós, Benito, Los Condenados, en O.C., op. cit., p. 715.
63
Pérez Galdós
-
Gonzalo Sobejano e Isaac Muñoz sobre el carácter ibseniano, simbolista o melodramático del teatro de Galdós
-
Le Cercle du Livre, 1955.
66
Shoemaker, William H., Las cartas desconocidas de Galdós
-
Galdós, para aprehender la realidad, crea atmósferas arcaizantes que aunque no son misteriosas, sí resultan
-
En Alma y vida Galdós abandona la técnica retrospectiva, pero el universo arcaizante propone una retrospección
-
En «***», Galdós apostaba por la aproximación al teatro ideal, en el que la representación acababa perdiendo
-
La ecuación teatro libre igual a teatro leído erradicaba las principales cortapisas que Galdós encontraba
-
tales como las tragedias shakespearianas o la misma Celestina, los cuales requerían atenta escucha, Galdós
-
El teatro ideal por el que Galdós apostaba en la Revista Nueva, al que llegará también Valle-Inclán,
-
En el prólogo de El abuelo (1897), Pérez Galdós confiaba en la capacidad del sistema dialogal, fruto
- Formatos:
-
-
Resultado número:6
Estudio crítico
- Título:
-
Galdós y el oficio teatral: apuntes sobre "La de San Quintín" / Roberto G. Sánchez - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Sánchez, Roberto G.
- Portales:
-
Literatura
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| Anales galdosianos
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| Benito Pérez Galdós
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 -- La de San Quintín -- Crítica textual
- Fragmentos
'perez galdos' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
GALDÓS Y EL OFICIO TEATRAL: APUNTES SOBRE
LA DE SAN QUINTÍN
Roberto G.
-
1893, en ocasión del estreno de La loca de la casa, Clarín
escribió lo siguiente acerca del papel de Galdós
-
Las palabras de Clarín son, como de costumbre, muy sagaces y reflejan
la realidad del Galdós dramaturgo
-
Pero un año más tarde ocurrió algo que llevó a Galdós a desmentir
al amigo, por lo menos en parte: la
-
Quintín, comedia
con larga e intrincada historia, que muestra un especial conocimiento por
parte de Galdós
-
Desde un principio Galdós, que durante muchos años había estado alejado de toda actividad teatral
y sabía
-
Galdós compartía esta opinión, aunque
no la expresara con el mismo desdén.
-
Ya hemos dicho que Galdós no era un ignorante del todo en asuntos
escénicos.
-
Justo es decir que Galdós nunca tomó muy en serio la posibilidad de
crearse ese «público nuevo», que
-
Eran estos elogios precisamente lo que Galdós necesitaba en aquel momento, pues Mario, el empresario
-
A pesar de la juventud de la Guerrero, Galdós confiaba en su buen gusto y
sentido común.
-
Salta a la vista que al introducirlos en la trama Galdós
quería, siguiendo la vieja tradición teatral
-
Rosario
se levanta para dirigirse a los Buendía, y Galdós subraya la teatralidad del
momento.
-
Galdós. Madrid: Renacimiento, 1912.
Berkowitz, H. Chonon. Pérez Galdós. Spanisb
Liberal Crusader.
-
El teatro de Galdós. Madrid: Fundamentos, 1980.
Menéndez Onrubia, Carmen.
-
Epistolario de Benito Pérez Galdós, María Guerrero y Femando Díaz de
Mendoza.
-
Introducción al teatro de Benito Pérez
Galdós. Madrid: CSIC, 1983.
Ortega, Soledad.
-
Cartas a Galdós. Madrid:
Revista de Occidente, 1964.
Pardo Bazán, Emilia.
-
Pérez Galdós, Benito. Nuestro teatro. Vol. 5
de Obras inéditas. Ed. Alberto Ghiraldo.
-
Galdós y las máscaras.
Verona: Universitá degli Studi di Padova,
1982.
Yxart, José.
- Formatos:
-
-
Resultado número:7
Estudio crítico
- Título:
-
La recepción de la obra teatral de Galdós en México: 1892-1952 / John Sinnigen y Lilia Vieyra Sánchez - Registro bibliográfico
- Autores:
-
Sinnigen, John H.
- Vieyra Sánchez, Lilia
- Portales:
-
Benito Pérez Galdós
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| Literatura
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| Anales galdosianos
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'perez galdos' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Galdós, La loca de la casa. [. . .]
-
Se puso en escena La loca de la casa, de Benito Pérez Galdós.
-
Según El Imparcial, fue "una de las más discutidas obras
de Benito Pérez Galdós" (8-8-01: 2).
-
Buxó, el drama de
don Benito Pérez Galdós, Electra, que tan gran sensación acababa de producir en España
-
Olavarría dice
que fue una "notable producción del insigne don Benito Pérez Galdós; en ella el gran actor
-
Galdós.
-
Galdós.
-
Si Pérez Galdós hubiese olvidado el teatro y en ese tiempo hubiera escrito más novelas, o más
Episodios
-
Galdós!"
-
Galdós.
-
Estrenos y representaciones teatrales de las obras de
Benito Pérez Galdós en España y en México
Obra
-
Los jóvenes iberos integraban la Sociedad Benito Pérez Galdós.
-
El teatro de Benito Pérez Galdós Sinnigen, John.
-
Benito Pérez Galdós en el cine
mexicano: Literatura y cine.
-
Benito Pérez Galdós en la prensa
mexicana de su tiempo.
-
"La presencia de la obra de Benito Pérez
1. México: Porrúa, 1961. DC-XXX.
-
"La presencia de la obra de Benito Pérez
Departamento de Literatura, 1963.
-
"Benito Pérez
México, 1964.
Galdós en México.
-
"Benito Pérez Galdós intermediario
diplomático en el gobierno de Venustiano
Carranza."
-
"La recepción de la obra de Benito Pérez
Galdós en México: Un estudio
bibliohemerográfico en vida del
- Formatos:
-
-
Resultado número:8
Estudio crítico
- Título:
-
La estética teatral de la segunda serie de los "Episodios nacionales" / Ermitas Penas - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Penas, Ermitas
- Portales:
-
Benito Pérez Galdós
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| Grupo de Estudios Galdosianos (GREGAL)
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- Materias:
-
Teatro español -- Siglo 19º -- Historia y crítica | Narrativa española -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 -- Episodios Nacionales
- Fragmentos
'perez galdos' en la obra
: (55
coincidencias encontradas)
-
-
Contemplar esos sucesivos engarces como un cultivo constante, por parte de Galdós, de los procedimientos
-
procede de la novela porque esta haya precedido cronológicamente a aquel es el teatro la técnica que Galdós
-
Un lacayo anuncia, entonces, la visita de Pedro Ceballos y Juan Pérez Villamil, de quienes se había hablado
-
Galdós dedica el capítulo XIII de El Grande Oriente a un encuentro clandestino entre Salvador y su amante
-
Todas estas bondades -añade Galdós-
«no excluían la especulación acertada, la pintura objetiva, la fantasía
-
de 1865 a El desdén con el desdén, de Moreto, que se representaba en el Teatro del Circo, el joven Galdós
-
También merece la atención de Galdós Justicia... y no por mi casa, de Francisco de Retes, protagonizada
-
Galdós construye, pues, una escena teatral en la que con dominio de la situación sabe manejar unos resortes
-
Y en Un faccioso más y algunos frailes menos, Galdós construye una intensa escena con la entrevista entre
-
enardecido, de ahí su enorme éxito refrendado con una larga permanencia en cartel, y por el propio Galdós
-
Sus diferentes reseñas en esos
«años de aprendizaje» (Pérez Vidal, 1987), dedicadas a las obras, pertenecientes
-
comedia áurea, el drama histórico romántico y posromántico, el drama contemporáneo y la llamada por Galdós
-
Galdós lamenta en la variopinta cartelera teatral madrileña de los años 60, al igual que lo hiciera Larra
-
Galdós plasma con buen humor el penúltimo capítulo de Los apostólicos cuando narra los hechos protagonizados
-
Entonces, Calomarde se lleva la mano a la parte dolorida y pronuncia la conocida frase, que Galdós reproduce
-
Sin duda, es en el capítulo IX de este último episodio donde Galdós, haciendo un homenaje a Moratín,
-
De muy diferente orientación teatral son las páginas que Galdós dedica en Memorias de un cortesano de
-
Galdós atiende también, en estos artículos de La Nación a los que nos venimos refiriendo, al drama histórico
-
Antes, el 25 de marzo de 1866, Galdós había escrito algo que nos interesa tanto como opinión personal
-
hemos propuesto en el GREGAL -Grupo de Estudios Galdosianos- con respecto a la obra literaria de Benito Pérez
-
Pero el joven Galdós defiende otro género teatral, no obstante el éxito de la comedia: el híbrido del
-
comprobarse que, desde la década de los 60, existen suficientes motivos para justificar la idea de que Galdós
-
Galdós reconoce el 4 de marzo de 1866, a raíz del estreno en El Príncipe de La muerte de César, de Ventura
-
Exculpa al autor, pero no al género de la tragedia, que
«sujeto a formas tan rigurosas, -dice Galdós
-
Este lo señalaba Manuel Alvar al considerar aquellas primeras producciones de Galdós como
«subyacente
-
Además, Galdós es capaz de construir situaciones enormemente teatrales.
-
Conocidas son las conexiones que el joven Galdós tuvo con el género teatral antes de que empezase a escribir
-
De esta cuádruple actividad se hacen eco tanto sus biógrafos (Berkowitz, 1948; Casalduero, 1970; Pérez
-
Considera Galdós que los defectos de factura (414) del drama los corrigió el autor en El tejado de vidrio
-
Pero, además, Galdós parece conocer muy bien los ingredientes necesarios de este género cuando se atreve
-
Galdós, no obstante sus afirmaciones, no considera que el drama histórico haya acabado para siempre y
-
Es curioso observar la
«rápida apología de Calderón» (283) que Galdós hace el 17 de enero de 1868
-
Por lo que respecta a los dramas calderonianos, destaca Galdós la perfecta fusión entre intuición y observación
-
enmarca en el Proyecto de Investigación Edición y estudios críticos de la obra literaria de Benito Pérez
-
Galdós, dirigido por Ermitas Penas Varela, y financiado por el Ministerio de Ciencia e Innovación (referencia
-
Galdós recoge en sus memorias dos testimonios que dan fe de todo ello.
-
Recuerda, además, Galdós, tras afirmar que
«frecuentaba los teatros, principalmente los estrenos»
-
Sin embargo, Galdós si acude a la estética dramática no es por necesidad o incapacidad narrativa, sino
-
Bibliografía
ALVAR, M. (1971), «Novela y teatro en Galdós» (1970), Prohemio, I (157-202).
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ARMAS AYALA, A. (1989), Galdós, lectura de una vida, Santa Cruz de Tenerife, Servicio de publicaciones
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(ed.) (1988), Los estrenos teatrales de Galdós en la crítica de su tiempo, Madrid, Consejería de Cultura
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C. (1935), «Un joven de provecho: An unpublished play by Benito Pérez Galdós», Publications of the Modern
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C. (1948), Pérez Galdós. Spanish Liberal Crusader, Madison, University of Wisconsin Press.
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BLANQUAT, J. (1968), «La biblioteca de Galdós: 1865-1867», Diario de Las Palmas y La Provincia, Las Palmas
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CASALDUERO, J. (1970), Vida y obra de Galdós (1843-1920), Madrid, Gredos.
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J. (1992), Galdós y la novela histórica, Ottawa, Dovehouse Editions Canada.
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DOMENECH, R. (1974), «Benito Pérez Galdós. Quien mal hace, bien no espere.
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HINTERHÄUSER, H. (1963), Los Episodios Nacionales de Benito Pérez Galdós, Madrid, Gredos.
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MENÉNDEZ ONRUBIA, C. (1983), Introducción al teatro de Benito Pérez Galdós, Madrid, Anejos de la revista
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ORTIZ-ARMENGOL, P. (1996), Vida de Galdós, Barcelona, Crítica.
-
Pérez Galdós, Episodios nacionales.
-
PÉREZ GALDÓS, B. (2004), Memorias de un desmemoriado; seguido de Crónica de Madrid, prólogo de Juan Van-Halen
-
PÉREZ VIDAL, J. (1987), Galdós: años de aprendizaje en Madrid. 1862-1868, Santa Cruz de Tenerife, Vicepresidencia
-
Galdós y Clarín, Madrid, Ínsula.
SHOEMAKER, W. H.
-
(ed.) (1972), Los artículos de Galdós en «La Nación». 1865-1866, 1868, Madrid, Ínsula.
- Formatos:
-
-
Resultado número:9
Estudio crítico
- Título:
-
Una nota sobre la caracterización de Víctor en "La de San Quintín" / Matilde L. Boo - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Boo, Matilde L.
- Portales:
-
Literatura
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| Anales galdosianos
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| Benito Pérez Galdós
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- Materia:
-
Teatro español -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 -- La de San Quintín -- Crítica textual
- Fragmentos
'perez galdos' en la obra
: (8
coincidencias encontradas)
-
-
B o o
El examen de los manuscritos de Galdós permite comprobar las numerosas
correcciones de mano de
-
En el manuscrito de La de San Quintín, Galdós corrige algunos pasajes de la
comedia y elimina otros para
-
¿Es que Galdós quería dar a entender con todo esto que el pretendido
socialismo del personaje era sólo
-
José, que Galdós elimina luego,
el joven abjura de ideas que "repugnaban" al anciano (133).
-
El filósofo francés contemporáneo
de Galdós, Pierre-Joseph Proudhon (1809-1865), al referirse a la crisis
-
, colabora en
Voix du Peuple y en Peuple,
Estas coincidencias hacen pensar en la posibilidad de que Galdós
-
Aunque las obras de Proudhon no
figuran en el catálogo de la biblioteca de Galdós, publicado por Berkowitz
-
Chonon. ha biblioteca de Benito
Quintín de Benito Pérez Galdós. Madrid: Anales
Pérez Galdós.
- Formatos:
-
-
Resultado número:10
Estudio crítico
- Título:
-
Profaning the Religious: Two Nicknames in "Doña Perfecta" / Vernon A. Chamberlin - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Chamberlin, Vernon A.
- Portales:
-
Benito Pérez Galdós
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| Literatura
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| Anales galdosianos
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- Materias:
-
Religión en la literatura | Teatro español -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 -- Doña Perfecta
- Fragmentos
'perez galdos' en la obra
: (13
coincidencias encontradas)
-
-
Thus one of Mary's titles is Nuestra Señora Medianera del Suspiro.3
Significantly, Galdós gives seven
-
Would Galdós
go so far as to créate for his elitist reader a subtext parody with Remedio 's concern for
-
Certainly the clergy was not off limits for Galdós, whose
nation had just concluded its second nineteenth-century
-
Moreover, the following year in Gloria, Galdós will attack Pius IX himself
by means of his characterization
-
liberal ideas, and even christened
his principal gunboat "The Immaculate Conception" (Cueto 164 ).5 Thus Galdós
-
Nine years before the drama, one
sees in Fortunata y Jacinta that Galdós knew how easily Spanish sensibility
-
Thus when Galdós adapted Dona Perfecta to the Spanish
stage, twenty years after his novel, and financial
-
Moreover, Galdós omits
the Troya sisters and thus has no one shouting "Cirio Pascual" from the Spanish
-
We know from
the letters of Emilio Mauro to Galdós that in the rural North local priests fulminated from
-
Madrid:
of Galdós: Costumbrismo, Realism,
¡
Revista de Occidente, 1965.
Symbolism."
-
Decimonónica 3 (2006): 1-26.i Pérez Galdós, Benito. Doña Perfecta. Ed.
Cueto R.
-
Newark, Delaware:
and Don Benito Pérez Galdós." A Face
!
Cervantes and Co., 2005.
-
Galdós and the Art ofthe
j Ráfols, Wifredo de.
- Formatos:
-
Filtros de la búsqueda
- Thion Soriano-Mollá, Dolores 4
- Freire López, Ana María 3
- Amorós, Andrés, 1941- 2
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- Literatura e historia 3
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Resultado número:1 Vídeo
- Título:
- Galdós, autor teatral / Benito Madariaga - Registro bibliográfico
- Autor:
- Madariaga de la Campa, Benito, 1931-2019
- Portal:
- Benito Pérez Galdós Visitar sitio web
- Materias:
- Teatro español -- Siglo 20º -- Historia y crítica | Teatro español -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 -- Crítica e interpretación
- Formatos:
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Resultado número:2 Vídeo
- Título:
- El teatro de Galdós, representaciones en blanco y negro - Registro bibliográfico
- Portal:
- Benito Pérez Galdós Visitar sitio web
- Materias:
- Teatro español -- Siglo 20º -- Historia y crítica | Representaciones teatrales | Teatro español -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 -- Crítica e interpretación
- Formatos:
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Resultado número:3 Estudio crítico
- Título:
- El teatro de Benito Pérez Galdós y Emilia Pardo Bazán. Estructura y visión dramática en "Mariucha" y "Cuesta abajo" / Maryellen Bieder - Registro bibliográfico
- Autor:
- Bieder, Maryellen, 1942-2018
- Portales:
- Emilia Pardo Bazán Visitar sitio web | Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) Visitar sitio web | Benito Pérez Galdós Visitar sitio web | Escritoras españolas Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 -- Mariucha -- Crítica textual | Pardo Bazán, Emilia, Condesa de, 1851-19... -- Cuesta abajo -- Crítica textual
- Fragmentos 'perez galdos' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Inicio Índice El teatro de Benito Pérez Galdós y Emilia Pardo Bazán.
- Estructura y visión dramática en "Mariucha" y "Cuesta abajo" Maryellen Bieder Indiana University A Galdós
- En cuanto al tono, el elevado estado emocional de la tradición teatral anterior cede en Galdós a una
- En esta reorientación del centro de interés y del mundo de la obra dramática, Galdós está en consonancia
- Galdós ha sabido reflejar en su teatro, al igual que en sus novelas, los conflictos y oportunidades de
- Estrenada en 1906, Cuesta abajo se escribió dos años después de Mariucha de Galdós.
- En Mariucha Galdós presenta una familia aristocrática a punto de arruinarse y ya retirada al pueblo como
- radical en la estructuración del problema económico-social de 18 Inicio Índice El teatro de Benito Pérez
- Galdós y Emilia Pardo Bazán la aristocracia.
- En contraste con la resolución que da Galdós en Mariucha, en otra obra suya, Voluntad (1895) , la hija
- En Mariucha Galdós evita la doble ruptura moral y comercial y la doble penetración del mundo masculino
- De esta manera Galdós fusiona el matrimonio, recurso de realización y de clausura, y la participación
- Y es precisamente en este punto donde los dramas de Galdós y de Pardo Bazán divergen.
- estructuras del poder en el mundo urbano son de clara índole patriar20 Inicio Índice El teatro de Benito Pérez
- Galdós y Emilia Pardo Bazán cal. En contraste, el mundo rural gallego del pazo es un matriarcado.
- El camino que abre Cuesta abajo difiere totalmente de la solución comercial de la obra de Galdós.
- A diferencia de Galdós, la resolución temática no se basa estructuralmente en el matrimonio.
- solidaridad de las mujeres y la hegemonía del matriarcado, además Inicio Índice El teatro de Benito Pérez
- Galdós y Emilia Pardo Bazán de su arraigo en el campo.
- general de la obra dramática galdosiana, ver Carmen Menéndez Onrubia, Introducción al teatro de Benito Pérez
- Formatos:
-
Resultado número:4 Estudio crítico
- Título:
- Galdós e Ibsen, indagaciones para la modernidad teatral / Dolores Thion Soriano-Mollá - Registro bibliográfico
- Autor:
- Thion Soriano-Mollá, Dolores
- Portales:
- Benito Pérez Galdós Visitar sitio web | Grupo de Estudios Galdosianos (GREGAL) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 -- Crítica e interpretación | Ibsen, Henrik, 1828-1906 -- Influencia
- Fragmentos 'perez galdos' en la obra : (110 coincidencias encontradas)
-
- Completas, II, Madrid, Aguilar, 1943, p. 1055; citado por Berenguer, Ángel, Los estrenos teatrales de Galdós
- Shaw, The Quintessence of Ibsenism, London, Constable and Company, 1913, p. 80. 34 Pérez
- Galdós, Benito, «Prólogo» a Alma y vida, OOCC, VI, Madrid, Aguilar, 1951. 35 Rubio
- , Isaac, Op. cit. 36 Pérez Galdós, Benito, «Prólogo», Op. cit., pp. 899-900.
- , Peter, a Alma y vida, OOCC, VI, Madrid, Aguilar, 1951, pp. 899-900, p. 32. 38 Pérez
- Galdós, Benito, Nuestro teatro, Op. cit., p. 159. 39 Styan, J.L., Modern drama in
- L'Avenç, 1896, p. 199. 2 Rubio Delgado, Isaac, El teatro de Galdós, Salamanca, Universidad
- Zaragoza, Universidad de Zaragoza, 1983, Berenguer, Ángel, La crítica en los estrenos teatrales de Galdós
- XIXème siècle», Théâtre et société, Cahiers de l'Université, 4, 1978, pp. 61-74. 3 Pérez
- Galdós, Benito, «Prólogo a Los Condenados», OOCC, VI, Madrid, Aguilar, 1951, p. 698.
- Barcelona, Aedos, 1962, p. 214. 5 Sánchez, Pedro, (José Quintanilla), «La casa de Galdós
- Epistolario de Benito Pérez Galdós, María Guerrero y Fernando Díaz de Mendoza, Madrid, CSIC, 1984, pp
- Al parecer, Galdós recelaba de la influencia de sus lecturas en sus composiciones.
- A ello se refería Narciso Oller cuando relataba su visita a Pérez Galdós, en 1893.
- Observando los libros que tenía en su casa, Oller quiso conocer las opiniones de Galdós sobre el simbolismo
- Asimismo, como en Ibsen, todas estas obras proyectan la modernización de un teatro que, en palabras de Galdós
- abomine absolutamente el procedimiento analítico», porque más allá de la contingencia, el teatro de Galdós
- Aquél es el rincón en que lleva Galdós a sus amigos íntimos, en que charla, en donde sueña sus libros
- 5 El que una obra de Ibsen y el Socialismo de Laveleye estuviesen en el escritorio en que Galdós
- Galdós e Ibsen, indagaciones para la modernidad teatral Dolores Thion Soriano-Mollá
- albores del siglo XX, y en particular, de Modernidad teatral, es comúnmente citado el nombre de Benito Pérez
- Galdós como uno de los dramaturgos partícipes en la reforma de la escena española.
- El dedicar esta ponencia al análisis de la posible influencia de Ibsen en Galdós carece, a todas luces
- obstante, en esta humilde cala esperamos aportar algún dato más en torno a la inseguridad y los tanteos de Galdós
- Puesto que Pérez Galdós era poco propenso a disertar sobre su propias creaciones o sobre crítica, su
- En él, Galdós respondía a Francisco Fernández Villegas (Zeda), defensor y adaptador del teatro de ideas
- La imposibilidad de anticipar lo que Galdós denominaba el misterio de la emoción colectiva tras las infructuosas
- Según las crónicas parisinas, Galdós ocupaba la mayor parte de su tiempo estudiando, en el Teatro de
- Con este nuevo ensayo, Galdós probablemente quería que su obra divulgase de manera más eficaz la crítica
- No obstante, Galdós intentó penetrar por todos los recovecos de sus almas y sugerir los aspectos más
- No hay otro recurso [...]19 La presencia de Galdós en Revista Nueva documenta el condicional apoyo
- Benavente y Ruiz Contreras, como Pródigo, el poema escénico destinado a la lectura que ese artículo de Galdós
- Prólogo de Los Condenados hasta este curioso «***», ¿cómo habían evolucionado aquellas posiciones de Galdós
- En el primero, Galdós rechazaba la influencia ibseniana, reducía el simbolismo a «una ventolera traída
- El simbolismo al que Galdós se estaba refiriendo guarda mayor relación con la figura retórica que con
- representación de ideas con formas y actos o la expresión parabólica de las ideas a las que aludía Galdós
- El simbolismo del que renegaba Galdós en Los Condenados atendía a la creación de las figuras o caracteres
- Sin embargo, en este último, Galdós apostaba por la aproximación al teatro ideal, próximo de la lectura
- Por ello, aunque Galdós e Ibsen compartiesen tesis semejantes sobre las clases medias, los dramas realistas
- más oscuros y misteriosos, José León de Los condenados o el tiznado León de Mariucha, los hombres de Galdós
- analepsis, la técnica analítica y la introspección psicológica no nos permite subordinar la obra de Galdós
- modificaciones que este tipo de estructura impone a los demás componentes teatrales son también observados por Galdós
- En 1913, al prologar la obra de Madrazo, suscribe Galdós: El resorte fisiológico aplicado a la máquina
- Otras bases técnicas que podemos identificar en Galdós proceden del estudio de los caracteres y la estructura
- La estancia parisina de Galdós durante el estreno de Electra y la preparación de Alma y vida, en 1901
- En estos procedimientos que ya podríamos denominar conductistas, Galdós no se demorará tanto en el análisis
- Esos moldes eternos los estaban recuperando Ibsen y Galdós, en unas fuentes que ambos compartían: las
- los conocimientos compartidos entre el dramaturgo, el director, el actor y el público, según defendía Galdós
- Es cierto que Ibsen y Galdós, sagaces conocedores de los valores de sus respectivas clases medias, compartían
- Galdós intervino en la creación de decorados y vestuarios; asistió a los ensayos; y siguiendo los consejos
- La brillante interpretación de Díez de Mendoza logró escenificar, en opinión de Galdós «la perfecta
- Sin embargo, pese a los esfuerzos realizados por Galdós para enriquecer los componentes de la teatralidad
- 23 Lugné-Poe, Aurélien, Ibsen, París, Rieder, 1936, p. 11. 24 Pérez
- suceso de la dramática galdosiana», Anales galdosianos, VI, 1970, pp. 39-54. 25 Pérez
- Galdós, Benito, «Prólogo a El abuelo», OOCC, VI, Madrid, Aguilar, 1951, p. 205. 26
- Pérez Galdós, Benito, Nuestro teatro, Madrid, Renacimiento, 1923, p. 158. 27 Mori
- El teatro de Galdós, Madrid, Fundamentos, 1980, p. 25. 28 Pérez Galdós, Benito, Sor
- VI, Madrid, Aguilar, 1951, pp. 1280, 1283 y 1300, respectivamente. 29 Pérez Galdós
- , Benito, Mariucha, en OOCC, Ibíd., p. 987. 30 Pérez Galdós, Benito, Los Condenados
- Galdós seguía indagando sobre la configuración de los diálogos que dan vida a los caracteres y cuando
- Solo entonces fue cuando Galdós declaró «vaciar los moldes dramáticos» en una abstracción, porque esa
- Pérez Galdós proponía símbolos que eran códigos de la realidad, creaban un lenguaje autosuficiente y
- Al decidirse por los modelos clásicos y normativos, pastorela o tragedia, Galdós estaba intentando evitar
- innovaciones galdosianas, a un molde codificado y que el público entendido podía reconocer, puesto que Galdós
- Tal vez los actores no calaran en la medida anunciada por Galdós a los personajes encarnados, «con la
- Aunque en Alma y vida, Galdós buscó el compromiso con el público proponiendo un drama contemporáneo en
- Algunas de las conclusiones de Galdós en sus tortuosas indagaciones en el simbolismo teatral, le condujeron
- Sobre la omnipresente convención en España, argüía Galdós: «La convention -ce mensonge si l'on veut
- Con todo, el factor de teatralidad que en mayor medida parecía preocupar a Galdós seguía siendo el de
- España Moderna, 88, 1896, p. 115. 14 Carta de Francisco Fernández Villegas a Benito Pérez
- Galdós, 19 de diciembre de 1898. 15 Carta de Francisco Fernández Villegas a Benito
- Pérez Galdós, 6 de marzo de 1899. 16 Carta de Francisco Fernández Villegas a Benito
- Pérez Galdós, 15 de noviembre de 1898. 17 Carta de Francisco Fernández Villegas
- a Benito Pérez Galdós, 19 de diciembre de 1898. 18 Carta de Francisco Fernández
- Villegas a Benito Pérez Galdós, 15 de noviembre de 1898.
- De ello encontramos mayor información en las cartas de Emilio Mario a Galdós quien sugería las pautas
- dialogada en Menéndez Onrubia, Carmen, El dramaturgo y los actores, Op. cit. 19 Pérez
- Galdós, Benito, «***», Revista Nueva, n.° 14 (1899), p. 638. 20 Pérez Galdós, Benito
- Galdós e Ibsen, indagaciones para la modernidad teatral
- Por su parte, Galdós solicitaba información sobre la actualidad teatral madrileña a Villegas, el cual
- Por ello, en sus intercambios epistolares, Zeda instaba a Galdós a volver «a la pelea», al teatro moderno
- Tal vez el sentimiento de frustración teatral acabó coartando las iniciativas dramatúrgicas de Galdós
- El teatro ideal por el que Galdós apostaba en la Revista Nueva da cuenta del reto que suponía la focalización
- En el prólogo de El abuelo 1897, Pérez Galdós confiaba en la capacidad del sistema dialogal, el cual,
- Ibsen, de formación romántica, apostó por la renovación de la tragedia; Galdós siguió experimentando
- Para Galdós, la regeneración teatral no residía solo en una nueva creación y representación naturalista
- Como ya estudió Gregersen, es cierto que Galdós proponía soluciones más simplistas y menos trágicas que
- equilibrio y una armonía, a la vez, individual y social, lo cual ilustra la capacidad regeneradora que Pérez
- Galdós atribuía al teatro y que a Ibsen no preocupaba31.
- estuviesen presentes en la novela, la dramatización de estos temas centrales en la obra de Ibsen y Galdós
- podría apuntar a cierta influencia, consciente o inconsciente, del primero sobre el segundo, aunque Galdós
- Galdós silenció además el estudio de la arquitectura dramática, la construcción de caracteres -y ello
- en una respuesta publicada en Feuilleton du Siècle el 9 de octubre de 1904. 47 Pérez
- Galdós.
- Sobre las relaciones entre novela y teatro: Alvar, Manuel «Novela y teatro en Galdós», Prohemio, I, 1970
- Aunque Galdós renegase en cierto modo de Ibsen, la posición de inferioridad dramática en la que se situaba
- señalar, pese a su valor anecdótico y poco concluyente, que en estas fechas y en más de una ocasión, Galdós
- Por lo demás, en la actual biblioteca de la Casa Museo de Pérez Galdós se conservan precisamente las
- parece difícil sostener de manera tajante, una asepsia ibseniana, valga la expresión, en el teatro de Galdós
- testimonio de sus inquietudes en la correspondencia que Francisco Fernández Villegas (Zeda) mantuvo con Pérez
- Galdós, la cual, a pesar de la polémica citada, era de signo amistoso.
- Villegas, lamentando la incomprensión del público, escribía a Galdós: [...] el público no gusta aún
- Por ello, tras la adaptación de El abuelo en 1904 y ante la incomprensión del simbolismo en España, Galdós
- Porque para Galdós, todo emanaba de una fuente común, del encuentro de la novela y el teatro en la novela
- 41 Pérez Galdós, Benito, Alma y Vida, en OOCC, Op. cit., p. 937.
- 42 Pérez Galdós, Benito, Prólogo a Alma y Vida, Op. cit., pp. 910-911. 43 En este
- Los protagonistas de Galdós resultan fríos, aun aquellos que reflejen el más vehemente sentir del autor
- Madrazo, Enrique, «Pérez Galdós y Menéndez Pelayo», Conferencia dada en el Ateneo, 19.
- 44 Madrazo, Enrique, «Pérez Galdós y Menéndez Pelayo», Introducción a las obras dramáticas: conferencias
- Andreu, Alicia, «María Guerrero y el teatro de Benito Pérez Galdós», Sesquicentennial tribute to Galdós
- Formatos:
-
Resultado número:5 Estudio crítico
- Título:
- En los albores del simbolismo teatral: Galdós entre encrucijadas europeas / Dolores Thion Soriano-Mollá - Registro bibliográfico
- Autor:
- Thion Soriano-Mollá, Dolores
- Portales:
- Benito Pérez Galdós Visitar sitio web | Grupo de Estudios Galdosianos (GREGAL) Visitar sitio web
- Materias:
- Simbolismo (Movimiento literario) | Teatro español -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'perez galdos' en la obra : (134 coincidencias encontradas)
-
- más oscuros y misteriosos, José León de Los Condenados o el tiznado León de Mariucha; los hombres de Galdós
- 71 Pérez Galdós, Benito, «***», Revista Nueva, n.º 14 (1899), p. 638.
- , Stephan, Œuvres Complètes, II, La Pléiade, París, Gallimard, 2003. 73 Domingo Pérez
- Tan solo los de Galdós se caracterizan por ser «directos, muy simples, poco elaborados».
- Domingo Pérez Minik, Debates sobre el teatro español contemporáneo, Santa Cruz de Tenerife, Goya, 1953
- , pp. 94-95. 74 Pérez Galdós, Benito, «Prologo a El abuelo», O.C., VI, Madrid, Aguilar
- , 1951, p. 205. 75 Pérez Galdós, Benito, «Prologo a Casandra», O.C., III, Madrid
- , Aguilar, 1982, pp. 906-907. 76 Pérez Galdós, Benito, «Prólogo a Alma y vida»,
- Dentu, 1861. 80 Rubio, Isaac, «Alma y vida, obra fundamental en el teatro de Galdós
- , pp. 337-338. 43 Ganivet, Ángel, op. cit., pp. 337-338. 44 Pérez
- Galdós, Benito, «Prólogo a Los Condenados», O.C., VI, Madrid, Aguilar, 1951, p. 698.
- 46 En Francia, Albert Bloch subrayaba: « On voit que l'on ne peut, sur la foi du titre, faire de Galdos
- University Press, 1936, p. 140, Rubio Jiménez, Jesús, Ideología..., op. cit., Rubio, Isaac, «Ibsen y Galdós
- », Letras de Deusto, XXX (1974), pp. 207-234 y «Galdós y el melodrama», Anales Galdosianos, XVI (1981
- «Razón y suceso de la dramática galdosiana», Anales Galdosianos, VI (1970), pp. 39-54; «Echegaray, Galdós
- el melodrama», Anales Galdosianos, Anejo 1978, pp. 91-117 y «Política y melodrama en el teatro de Galdós
- «la expresión parabólica de ideas» que dilucida Galdós no implica solo la expresión de ideas y sentimientos
- presentan, no obstante, como fácilmente identificables en su presente y en el marco regeneracionista que Galdós
- Por consiguiente, las contradicciones y paradojas que emanan de las declaraciones de Galdós parecen obedecer
- Emilia Pardo Bazán, quien salía incondicionalmente en defensa de Galdós y había vivido también sonados
- La brillante interpretación de Díez de Mendoza logró escenificar, en opinión de Galdós, «la perfecta
- Con este nuevo ensayo, Galdós pretendió que su obra divulgase de manera más eficaz la crítica social
- Sin embargo, pese a los esfuerzos realizados por Galdós para enriquecer los componentes de la teatralidad
- Tal vez los actores no calaran en la medida anunciada por Galdós a los personajes encarnados «con la
- Aunque en Alma y vida, Galdós buscó el compromiso con el público proponiendo un drama contemporáneo en
- He aquí el motivo de la cruzada contra el teatro de Galdós, que yo pongo muy por encima de otros más
- Poco antes de concluir su contestación a Villegas, Galdós hacía acopio de las palabras del crítico, quien
- Reza así la cita reproducida por Galdós: Solamente así se regenera el hombre, solo cuando por el esfuerzo
- la otra vida, y solo pasando por los dinteles de la muerte puede alcanzársela. [...] en el drama de Galdós
- 48 A la influencia de sus lecturas se refería Narciso Oller cuando relataba su visita a Pérez Galdós
- Observando los libros que tenía en su casa, Oller quiso conocer las opiniones de Galdós sobre Maeterlinck
- Indagaciones simbolistas de Benito Pérez Galdós Desde que aparecieron las primeras traducciones de las
- Algunos críticos, procedentes de distintos horizontes (Unamuno, Benavente, Altamira, Clarín, Pardo Bazán, Galdós
- heterogéneas y movedizas aspiraciones renovadoras que animó a un consagrado prosista, en particular a Benito Pérez
- Galdós.
- presente trabajo, restringiremos esencialmente nuestro estudio a las emergentes inquietudes simbolistas de Galdós
- En los albores del simbolismo teatral: Galdós entre encrucijadas europeas 1.
- Indagaciones simbolistas de Benito Pérez Galdós
- novelas dialogadas sirvieron de terreno de ensayo para en el sincretismo de la escritura y para que Galdós
- Aquel «arte nuevo» y «sutil» al que ya aludía Galdós lo conduciría inevitablemente por los cauces
- Baquero, Eduardo, «Los nuevos moldes», La España Moderna, 88, 1896, p. 115. 53 Pérez
- Galdós, Benito, «Prólogo a Los Condenados», op. cit., p. 698. 54 Consúltese al
- respecto: Ávila Arellano, Julián, El personaje femenino en el teatro de Galdós, Tesis doctoral dirigida
- Universidad Complutense, Madrid, 1992, p. 712; y Menéndez Onrubia, Carmen, Introducción al teatro de Benito Pérez
- Galdós, Madrid 1983, p. 157.
- Asimismo: Mainer, José Carlos, «El teatro de Galdós: Símbolo y utopía», J.L.
- 55 Las reseñas críticas fueron recogidas por Berenguer, Ángel, op. cit., y Sackett, Theodore Alan, Galdós
- 81 Szondi, Peter, op. cit., p. 32. 82 Es decir, Galdós propone
- con alegorías y símbolos, con sentidos ocultos en temas histórico-mitológicos. 83 Pérez
- Galdós, Benito, Nuestro teatro, Madrid, Renacimiento, 1923, p. 159. 84 De acuerdo
- á Paris», en 1861, Baudelaire, Charles, Oeuvres Completes, Pléiade, p. 1211. 86 Pérez
- Galdós, Benito, Alma y Vida, op. cit., p. 937. 87 Ibídem, p. 960.
- 88 Ibídem, pp. 910-911. 89 Madrazo, Enrique, «Pérez Galdós y Menéndez Pelayo»,
- Epistolario de Benito Pérez Galdós, María Guerrero y Fernando Díaz de Mendoza, Madrid, CSIC, 1984; Mori
- Por fin, en 1905, en el prólogo a Casandra, Galdós reivindicaba la legitimidad de la novela dialogada
- En las constantes indagaciones teatrales de Galdós, los años 1901-1902 marcan un hito en su trayectoria
- El Simbolismo del que había renegado Galdós en Los Condenados atendía a la abstracción y la creación
- dicha obra constituye uno de los textos críticos fundamentales sobre las indagaciones simbolistas de Galdós
- 57 Pérez Galdós, Benito, «Prólogo a Los Condenados», op. cit., p. 699. 58 Menéndez
- y Pelayo, Marcelino, «Benito Pérez Galdós», en Discursos, Alicante, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes
- estudios más impresionistas que claramente fundados son los argumentos, que Salaün vierte a la luz de: «Galdós
- María, La escena española en la encrucijada, Madrid, Fundamentos, 2005, p. 20. 60 Pérez
- Galdós, Benito, Sor Simona, en O.C., Vol.
- En estos procedimientos que ya podríamos denominar conductistas, Galdós no se demorará tanto en el análisis
- que este tipo de estructura imponía a los demás componentes teatrales fueron también observados por Galdós
- En 1913, al prologar la obra de Madrazo, suscribía Galdós que: El resorte fisiológico aplicado a la
- a los caracteres, a la acción lógica y humana, a las pasiones y afectos que agitan las sociedades, Galdós
- Esos moldes eternos los estaban recuperando Ibsen y Galdós en las fuentes clásicas que ambos compartían
- Solo entonces fue cuando Galdós declaró abiertamente «vaciar los moldes dramáticos» en una abstracción
- El teatro dentro del teatro que Galdós introduce con la representación de una pastorela invoca no solo
- A diferencia de sus anteriores declaraciones, Galdós suscribe ahora la pluralidad connotativa del símbolo
- Al decidirse por los modelos clásicos y normativos, pastorela o tragedia, Galdós estaba intentado, asimismo
- , con todo aquello que saben de memoria, y se tiene ya por cosa juzgada y consagrada»83, consignaba Galdós
- La imposibilidad de anticipar lo que Galdós denominaba el misterio de la emoción colectiva tras las infructuosas
- En Alma y vida Galdós persigue la armoniosa unidad del teatro ideal.
- Durante la preparación de la obra, las crónicas parisinas ilustran la actividad de Galdós en el Teatro
- del siglo XVIII para reproducirlos con la mayor fidelidad posible, aspecto del cual informa el propio Galdós
- Galdós puso todo su empeño en la creación de decorados y vestuarios que fuesen
- varios fracasos, el sentimiento de frustración teatral fue coartando las iniciativas dramáticas de Galdós
- [...]71 La presencia de Galdós
- Ambos textos engarzan con el Simbolismo de Maeterlinck, si bien, en el caso de Galdós, es una manifestación
- Ahora bien, ni Villegas ni Galdós sostienen de manera categórica la verdad que emana de su interpretación
- Por la vía ascética que propone Galdós, como camino de purificación interior y renuncia a la materialidad
- pudo efectuar María Guerrero) debían imprimir a la obra un «iluminismo y acento místico» con el que Galdós
- dramáticas, etc., son algunos de los rasgos que también niegan consistencia a las declaraciones de Galdós
- Marcelino Menéndez Pelayo hizo alusión a los referentes nórdicos en el discurso de recepción de Benito Pérez
- Galdós a la Real Academia.
- forma general o específica, incluso en el marco de la trayectoria de un mismo escritor, sea Ibsen o Galdós
- Ibsen y Galdós, Ibsen frente a Galdós, fuente, modelo o mero referente, en el Simbolismo esto carece
- Ya en 1884, en la reseña que Galdós consagraba a Las Vengadoras de Selles para La Prensa de Buenos Aires
- Realidad, la crítica ha escindido sus opiniones rechazando o sosteniendo la influencia ibseniana en Galdós
- No es tan seguro que Galdós conociese solo de manera libresca la obra de Ibsen, como intentaremos apuntar
- la lectura de Ibsen y los ensayos a él consagrados no respondiesen al horizonte de expectativas de Galdós
- Si realmente a Galdós le embelesaron las obras realistas de Ibsen como declara en el prólogo citado,
- Aunque Galdós reniegue de Ibsen, ello no implica un total distanciamiento, ni desdeña el conocimiento
- señalar, pese a su valor anecdótico y poco concluyente, que en estas fechas y en más de una ocasión, Galdós
- En la actual biblioteca de la Casa Museo de Pérez Galdós se conservan precisamente las traducciones francesas
- En español, solo se conserva en la biblioteca de Galdós la traducción de Emperador y Galileo, a cargo
- Galdós, mostrándose muy directivo, prestó especial atención a la definición de los afectos, de modo que
- Tras los laboriosos esfuerzos y la directa supervisión del montaje y los ensayos de la obra, Galdós vio
- [...] en los ensayos dramáticos del señor Galdós, que, aquí como en todas partes, no ha venido a traer
- los conocimientos compartidos entre el dramaturgo, el director, el actor y el público, según defendía Galdós
- Ibsen y Galdós, sagaces conocedores de los valores de sus respectivas clases medias, partían de una temática
- Galdós era ante todo creador y no plagiario.
- Pérez Galdós, al igual que Pardo Bazán, Yxart, Narcís Oller, etc., mantuvo relaciones estrechas con Albert
- parece difícil sostener de manera tajante una asepsia ibseniana, valga la expresión, en el teatro de Galdós
- relaciones estrictas de pasiva dependencia, por lo menos, no se pueden obviar los encuentros a sabiendas que Galdós
- Cuando Galdós, en el prólogo arriba citado, rechazaba la influencia ibseniana, reducía el Simbolismo
- A primera vista, el Simbolismo al que Galdós se estaba refiriendo guardaba mayor relación con la noción
- 69 Shaw, The Quintessence of Ibsenism, New York, 1928, p. 80. 70 Pérez Galdós,
- En los albores del simbolismo teatral: Galdós entre encrucijadas europeas Dolores Thion Soriano-Mollá
- Ante aquellas nebulosas pero modernas propuestas teatrales nórdicas, Galdós también recurrió a los particularismos
- Por consiguiente, Galdós fustigaba la confusión entre vida y teatro en España, en donde la realidad se
- La omnipresente convención en el teatro español, argüía Galdós, era: «ce mensonge si l'on veut- qui
- Con todo, el factor de teatralidad que en mayor medida parecía preocupar a Galdós fue invariablemente
- Tras la adaptación de El abuelo (1904) y ante la incomprensión del Simbolismo en España, Galdós siguió
- Consúltese al respecto: Alvar, Manuel, «Novela y teatro en Galdós», Prohemio, I, 1970, pp. 158-202;
- suceso de la dramática galdosiana», Anales Galdosianos, año V (1970), pp. 39-54. 6 Pérez
- Galdós, Benito, «Prólogo a El abuelo, O.C., VI, Madrid, Aguilar, 1951, p. 205. 7
- Las tentativas de Pérez Galdós», 8 de marzo de 1893; reeditado por José María Martínez Cachero, Palique
- Galdós y Clarín, Madrid, Ínsula, 1974. 10 Aznar Soler, Manuel, «Josep Yxart, crític
- 2000, pp. 815-817. 34 Berenguer, Ángel, La crítica en los estrenos teatrales de Galdós
- , Madrid, Comunidad, 1993, Rubio Delgado, Isaac, El teatro de Galdós, Salamanca, Universidad, 1972; Rubio
- 61 Pérez Galdós, Benito, Mariucha, en O.C., ibídem, p. 987. 62
- Pérez Galdós, Benito, Los Condenados, en O.C., op. cit., p. 715. 63 Pérez Galdós
- Gonzalo Sobejano e Isaac Muñoz sobre el carácter ibseniano, simbolista o melodramático del teatro de Galdós
- Le Cercle du Livre, 1955. 66 Shoemaker, William H., Las cartas desconocidas de Galdós
- Galdós, para aprehender la realidad, crea atmósferas arcaizantes que aunque no son misteriosas, sí resultan
- En Alma y vida Galdós abandona la técnica retrospectiva, pero el universo arcaizante propone una retrospección
- En «***», Galdós apostaba por la aproximación al teatro ideal, en el que la representación acababa perdiendo
- La ecuación teatro libre igual a teatro leído erradicaba las principales cortapisas que Galdós encontraba
- tales como las tragedias shakespearianas o la misma Celestina, los cuales requerían atenta escucha, Galdós
- El teatro ideal por el que Galdós apostaba en la Revista Nueva, al que llegará también Valle-Inclán,
- En el prólogo de El abuelo (1897), Pérez Galdós confiaba en la capacidad del sistema dialogal, fruto
- Formatos:
-
Resultado número:6 Estudio crítico
- Título:
- Galdós y el oficio teatral: apuntes sobre "La de San Quintín" / Roberto G. Sánchez - Registro bibliográfico
- Autor:
- Sánchez, Roberto G.
- Portales:
- Literatura Visitar sitio web | Anales galdosianos Visitar sitio web | Benito Pérez Galdós Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 -- La de San Quintín -- Crítica textual
- Fragmentos 'perez galdos' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- GALDÓS Y EL OFICIO TEATRAL: APUNTES SOBRE LA DE SAN QUINTÍN Roberto G.
- 1893, en ocasión del estreno de La loca de la casa, Clarín escribió lo siguiente acerca del papel de Galdós
- Las palabras de Clarín son, como de costumbre, muy sagaces y reflejan la realidad del Galdós dramaturgo
- Pero un año más tarde ocurrió algo que llevó a Galdós a desmentir al amigo, por lo menos en parte: la
- Quintín, comedia con larga e intrincada historia, que muestra un especial conocimiento por parte de Galdós
- Desde un principio Galdós, que durante muchos años había estado alejado de toda actividad teatral y sabía
- Galdós compartía esta opinión, aunque no la expresara con el mismo desdén.
- Ya hemos dicho que Galdós no era un ignorante del todo en asuntos escénicos.
- Justo es decir que Galdós nunca tomó muy en serio la posibilidad de crearse ese «público nuevo», que
- Eran estos elogios precisamente lo que Galdós necesitaba en aquel momento, pues Mario, el empresario
- A pesar de la juventud de la Guerrero, Galdós confiaba en su buen gusto y sentido común.
- Salta a la vista que al introducirlos en la trama Galdós quería, siguiendo la vieja tradición teatral
- Rosario se levanta para dirigirse a los Buendía, y Galdós subraya la teatralidad del momento.
- Galdós. Madrid: Renacimiento, 1912. Berkowitz, H. Chonon. Pérez Galdós. Spanisb Liberal Crusader.
- El teatro de Galdós. Madrid: Fundamentos, 1980. Menéndez Onrubia, Carmen.
- Epistolario de Benito Pérez Galdós, María Guerrero y Femando Díaz de Mendoza.
- Introducción al teatro de Benito Pérez Galdós. Madrid: CSIC, 1983. Ortega, Soledad.
- Cartas a Galdós. Madrid: Revista de Occidente, 1964. Pardo Bazán, Emilia.
- Pérez Galdós, Benito. Nuestro teatro. Vol. 5 de Obras inéditas. Ed. Alberto Ghiraldo.
- Galdós y las máscaras. Verona: Universitá degli Studi di Padova, 1982. Yxart, José.
- Formatos:
-
Resultado número:7 Estudio crítico
- Título:
- La recepción de la obra teatral de Galdós en México: 1892-1952 / John Sinnigen y Lilia Vieyra Sánchez - Registro bibliográfico
- Autores:
- Sinnigen, John H. - Vieyra Sánchez, Lilia
- Portales:
- Benito Pérez Galdós Visitar sitio web | Literatura Visitar sitio web | Anales galdosianos Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'perez galdos' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Galdós, La loca de la casa. [. . .]
- Se puso en escena La loca de la casa, de Benito Pérez Galdós.
- Según El Imparcial, fue "una de las más discutidas obras de Benito Pérez Galdós" (8-8-01: 2).
- Buxó, el drama de don Benito Pérez Galdós, Electra, que tan gran sensación acababa de producir en España
- Olavarría dice que fue una "notable producción del insigne don Benito Pérez Galdós; en ella el gran actor
- Galdós.
- Galdós.
- Si Pérez Galdós hubiese olvidado el teatro y en ese tiempo hubiera escrito más novelas, o más Episodios
- Galdós!"
- Galdós.
- Estrenos y representaciones teatrales de las obras de Benito Pérez Galdós en España y en México Obra
- Los jóvenes iberos integraban la Sociedad Benito Pérez Galdós.
- El teatro de Benito Pérez Galdós Sinnigen, John.
- Benito Pérez Galdós en el cine mexicano: Literatura y cine.
- Benito Pérez Galdós en la prensa mexicana de su tiempo.
- "La presencia de la obra de Benito Pérez 1. México: Porrúa, 1961. DC-XXX.
- "La presencia de la obra de Benito Pérez Departamento de Literatura, 1963.
- "Benito Pérez México, 1964. Galdós en México.
- "Benito Pérez Galdós intermediario diplomático en el gobierno de Venustiano Carranza."
- "La recepción de la obra de Benito Pérez Galdós en México: Un estudio bibliohemerográfico en vida del
- Formatos:
-
Resultado número:8 Estudio crítico
- Título:
- La estética teatral de la segunda serie de los "Episodios nacionales" / Ermitas Penas - Registro bibliográfico
- Autor:
- Penas, Ermitas
- Portales:
- Benito Pérez Galdós Visitar sitio web | Grupo de Estudios Galdosianos (GREGAL) Visitar sitio web
- Materias:
- Teatro español -- Siglo 19º -- Historia y crítica | Narrativa española -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 -- Episodios Nacionales
- Fragmentos 'perez galdos' en la obra : (55 coincidencias encontradas)
-
- Contemplar esos sucesivos engarces como un cultivo constante, por parte de Galdós, de los procedimientos
- procede de la novela porque esta haya precedido cronológicamente a aquel es el teatro la técnica que Galdós
- Un lacayo anuncia, entonces, la visita de Pedro Ceballos y Juan Pérez Villamil, de quienes se había hablado
- Galdós dedica el capítulo XIII de El Grande Oriente a un encuentro clandestino entre Salvador y su amante
- Todas estas bondades -añade Galdós- «no excluían la especulación acertada, la pintura objetiva, la fantasía
- de 1865 a El desdén con el desdén, de Moreto, que se representaba en el Teatro del Circo, el joven Galdós
- También merece la atención de Galdós Justicia... y no por mi casa, de Francisco de Retes, protagonizada
- Galdós construye, pues, una escena teatral en la que con dominio de la situación sabe manejar unos resortes
- Y en Un faccioso más y algunos frailes menos, Galdós construye una intensa escena con la entrevista entre
- enardecido, de ahí su enorme éxito refrendado con una larga permanencia en cartel, y por el propio Galdós
- Sus diferentes reseñas en esos «años de aprendizaje» (Pérez Vidal, 1987), dedicadas a las obras, pertenecientes
- comedia áurea, el drama histórico romántico y posromántico, el drama contemporáneo y la llamada por Galdós
- Galdós lamenta en la variopinta cartelera teatral madrileña de los años 60, al igual que lo hiciera Larra
- Galdós plasma con buen humor el penúltimo capítulo de Los apostólicos cuando narra los hechos protagonizados
- Entonces, Calomarde se lleva la mano a la parte dolorida y pronuncia la conocida frase, que Galdós reproduce
- Sin duda, es en el capítulo IX de este último episodio donde Galdós, haciendo un homenaje a Moratín,
- De muy diferente orientación teatral son las páginas que Galdós dedica en Memorias de un cortesano de
- Galdós atiende también, en estos artículos de La Nación a los que nos venimos refiriendo, al drama histórico
- Antes, el 25 de marzo de 1866, Galdós había escrito algo que nos interesa tanto como opinión personal
- hemos propuesto en el GREGAL -Grupo de Estudios Galdosianos- con respecto a la obra literaria de Benito Pérez
- Pero el joven Galdós defiende otro género teatral, no obstante el éxito de la comedia: el híbrido del
- comprobarse que, desde la década de los 60, existen suficientes motivos para justificar la idea de que Galdós
- Galdós reconoce el 4 de marzo de 1866, a raíz del estreno en El Príncipe de La muerte de César, de Ventura
- Exculpa al autor, pero no al género de la tragedia, que «sujeto a formas tan rigurosas, -dice Galdós
- Este lo señalaba Manuel Alvar al considerar aquellas primeras producciones de Galdós como «subyacente
- Además, Galdós es capaz de construir situaciones enormemente teatrales.
- Conocidas son las conexiones que el joven Galdós tuvo con el género teatral antes de que empezase a escribir
- De esta cuádruple actividad se hacen eco tanto sus biógrafos (Berkowitz, 1948; Casalduero, 1970; Pérez
- Considera Galdós que los defectos de factura (414) del drama los corrigió el autor en El tejado de vidrio
- Pero, además, Galdós parece conocer muy bien los ingredientes necesarios de este género cuando se atreve
- Galdós, no obstante sus afirmaciones, no considera que el drama histórico haya acabado para siempre y
- Es curioso observar la «rápida apología de Calderón» (283) que Galdós hace el 17 de enero de 1868
- Por lo que respecta a los dramas calderonianos, destaca Galdós la perfecta fusión entre intuición y observación
- enmarca en el Proyecto de Investigación Edición y estudios críticos de la obra literaria de Benito Pérez
- Galdós, dirigido por Ermitas Penas Varela, y financiado por el Ministerio de Ciencia e Innovación (referencia
- Galdós recoge en sus memorias dos testimonios que dan fe de todo ello.
- Recuerda, además, Galdós, tras afirmar que «frecuentaba los teatros, principalmente los estrenos»
- Sin embargo, Galdós si acude a la estética dramática no es por necesidad o incapacidad narrativa, sino
- Bibliografía ALVAR, M. (1971), «Novela y teatro en Galdós» (1970), Prohemio, I (157-202).
- ARMAS AYALA, A. (1989), Galdós, lectura de una vida, Santa Cruz de Tenerife, Servicio de publicaciones
- (ed.) (1988), Los estrenos teatrales de Galdós en la crítica de su tiempo, Madrid, Consejería de Cultura
- C. (1935), «Un joven de provecho: An unpublished play by Benito Pérez Galdós», Publications of the Modern
- C. (1948), Pérez Galdós. Spanish Liberal Crusader, Madison, University of Wisconsin Press.
- BLANQUAT, J. (1968), «La biblioteca de Galdós: 1865-1867», Diario de Las Palmas y La Provincia, Las Palmas
- CASALDUERO, J. (1970), Vida y obra de Galdós (1843-1920), Madrid, Gredos.
- J. (1992), Galdós y la novela histórica, Ottawa, Dovehouse Editions Canada.
- DOMENECH, R. (1974), «Benito Pérez Galdós. Quien mal hace, bien no espere.
- HINTERHÄUSER, H. (1963), Los Episodios Nacionales de Benito Pérez Galdós, Madrid, Gredos.
- MENÉNDEZ ONRUBIA, C. (1983), Introducción al teatro de Benito Pérez Galdós, Madrid, Anejos de la revista
- ORTIZ-ARMENGOL, P. (1996), Vida de Galdós, Barcelona, Crítica.
- Pérez Galdós, Episodios nacionales.
- PÉREZ GALDÓS, B. (2004), Memorias de un desmemoriado; seguido de Crónica de Madrid, prólogo de Juan Van-Halen
- PÉREZ VIDAL, J. (1987), Galdós: años de aprendizaje en Madrid. 1862-1868, Santa Cruz de Tenerife, Vicepresidencia
- Galdós y Clarín, Madrid, Ínsula. SHOEMAKER, W. H.
- (ed.) (1972), Los artículos de Galdós en «La Nación». 1865-1866, 1868, Madrid, Ínsula.
- Formatos:
-
Resultado número:9 Estudio crítico
- Título:
- Una nota sobre la caracterización de Víctor en "La de San Quintín" / Matilde L. Boo - Registro bibliográfico
- Autor:
- Boo, Matilde L.
- Portales:
- Literatura Visitar sitio web | Anales galdosianos Visitar sitio web | Benito Pérez Galdós Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 -- La de San Quintín -- Crítica textual
- Fragmentos 'perez galdos' en la obra : (8 coincidencias encontradas)
-
- B o o El examen de los manuscritos de Galdós permite comprobar las numerosas correcciones de mano de
- En el manuscrito de La de San Quintín, Galdós corrige algunos pasajes de la comedia y elimina otros para
- ¿Es que Galdós quería dar a entender con todo esto que el pretendido socialismo del personaje era sólo
- José, que Galdós elimina luego, el joven abjura de ideas que "repugnaban" al anciano (133).
- El filósofo francés contemporáneo de Galdós, Pierre-Joseph Proudhon (1809-1865), al referirse a la crisis
- , colabora en Voix du Peuple y en Peuple, Estas coincidencias hacen pensar en la posibilidad de que Galdós
- Aunque las obras de Proudhon no figuran en el catálogo de la biblioteca de Galdós, publicado por Berkowitz
- Chonon. ha biblioteca de Benito Quintín de Benito Pérez Galdós. Madrid: Anales Pérez Galdós.
- Formatos:
-
Resultado número:10 Estudio crítico
- Título:
- Profaning the Religious: Two Nicknames in "Doña Perfecta" / Vernon A. Chamberlin - Registro bibliográfico
- Autor:
- Chamberlin, Vernon A.
- Portales:
- Benito Pérez Galdós Visitar sitio web | Literatura Visitar sitio web | Anales galdosianos Visitar sitio web
- Materias:
- Religión en la literatura | Teatro español -- Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 -- Doña Perfecta
- Fragmentos 'perez galdos' en la obra : (13 coincidencias encontradas)
-
- Thus one of Mary's titles is Nuestra Señora Medianera del Suspiro.3 Significantly, Galdós gives seven
- Would Galdós go so far as to créate for his elitist reader a subtext parody with Remedio 's concern for
- Certainly the clergy was not off limits for Galdós, whose nation had just concluded its second nineteenth-century
- Moreover, the following year in Gloria, Galdós will attack Pius IX himself by means of his characterization
- liberal ideas, and even christened his principal gunboat "The Immaculate Conception" (Cueto 164 ).5 Thus Galdós
- Nine years before the drama, one sees in Fortunata y Jacinta that Galdós knew how easily Spanish sensibility
- Thus when Galdós adapted Dona Perfecta to the Spanish stage, twenty years after his novel, and financial
- Moreover, Galdós omits the Troya sisters and thus has no one shouting "Cirio Pascual" from the Spanish
- We know from the letters of Emilio Mauro to Galdós that in the rural North local priests fulminated from
- Madrid: of Galdós: Costumbrismo, Realism, ¡ Revista de Occidente, 1965. Symbolism."
- Decimonónica 3 (2006): 1-26.i Pérez Galdós, Benito. Doña Perfecta. Ed. Cueto R.
- Newark, Delaware: and Don Benito Pérez Galdós." A Face ! Cervantes and Co., 2005.
- Galdós and the Art ofthe j Ráfols, Wifredo de.
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