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Resultado número:1
Estudio crítico
- Título:
-
La propuesta dramática de "La entretenida" de Cervantes / Aurelio González - Registro bibliográfico
- Autor:
-
González, Aurelio, 1967-
- Portales:
-
Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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| Teatro Clásico Español
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materia:
-
Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- La entretenida -- Crítica textual
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
LA PROPUESTA DRAMÂTICA
DE LA ENTRETENIDA DE CERVANTES
AURELIO GONZALEZ
El Colegio de Mexico
Muchas cosas
-
a la Comedia
Nueva, a tomarla como la proyecciôn de acontecimientos trâgicos de la vida
Personal de Cervantes
-
Emilio Cotarelo, El teatro de Cervantes.
-
Mediterrâneo, V (1947), pp. 402-409; Robert Marrast, Miguel de Cervantes dramaturge.
-
Anales
Cervantinos, VII (1958), pp. 317-336; Juan Bautista Avalle Arce, "On La entretenida
of Cervantes
-
Modem Language Notes, LXXTV (1959), pp. 418-421; Bruce Wardropper,
"Las comedias de Cervantes", en J.
-
Tamesis, Londres, 1973, pp. 157-169; Joaquin Casalduero, Sentido y forma del teatro de
Cervantes.
-
Gredos, Madrid, 1974; Jean Canavaggio, Cervantes dramaturge. Un théâtre a
naître.
-
Cervantes gustaba mucho de este recurso y sus
comedias se estructuran muchas veces a partir de una doble
-
La impresiôn que déjà esto es que tal vez
Cervantes, en unapretensiôn de mayor correspondencia con la
-
DiazLarios, "Introduction" a Miguel de Cervantes,
La entretenida. Pedro de Urdemalas.
-
PPU, Barcelona, 1988, pp. 13-30; Stanislav Zimic,
El teatro de Cervantes.
-
LA PROPUESTA DRAMÂTICA DE LA ENTRETENIDA DE CERVANTES
67
los criados se hacen ficciôn teatral.
-
Rina Walthaus, "Contrapunto, distancia, aislamiento: La entretenida de
Cervantes como drama barroco",
-
en Cervantes.
-
LA PROPUESTA DRAMÂTICA DE LA ENTRETENIDA DE CERVANTES
69
Por su parte Torrente se muestra poseedor
-
Para esto Cervantes, como ya han senalado Sevilla Arroyo
y Rey Hazas, utilizarâ como referencias diversas
-
LA PROPUESTA DRAMÂTICA DE LA ENTRETENIDA DE CERVANTES
OCANA:
y Dorotea.
-
Cervantes también emplea los elementos complementarios de vestuario
con valor simbôlico, como la gran
-
Por
otra parte, Cervantes usa su creatividad literaria y dramâtica con la inclusion
de un personaje que
- Formatos:
-
-
Resultado número:2
Estudio crítico
- Título:
-
Doble espacio teatral en "El gallardo español" de Cervantes / Aurelio González - Registro bibliográfico
- Autor:
-
González, Aurelio, 1967-
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Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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Teatro español 1500-1700 (Periodo clásico) -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- El gallardo español
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
DOBLE ESPACIO TEATRAL EN
EL GALLARDO ESPAÑOL DE CERVANTES
AURELIO GONZÁLEZ
El Colegio de México
Como
-
Cervantes, en esa peculiar situación en la que se encuentra dentro de
la dramaturgia española del Siglo
-
Para Cervantes el espacio teatral "n'est pas un espace réel que l'on
puisse jalonner à la façon d'un
-
Jean Canavaggio, Cervantes dramaturgue. Un théâtre à naître.
-
Canavaggio, op. cit., pp. 206-207
DOBLE ESPACIO TEATRAL EN EL GALLARDO ESPAÑOL DE CERVANTES
97
el
-
Por otra parte, hay que recordar que Cervantes, muy dentro de la poética teatral barroca, organiza varias
-
de grandes méritos, tampoco ha alcanzado la mala
opinión que han merecido otras obras teatrales de Cervantes
-
Como ya ha comentado ampliamente Co tárelo y Valiedor en su estudio clásico sobre el teatro de Cervantes
-
El doble objetivo de Cervantes, y con él la doble trama, está claramente expresado en el final de la
-
Cotarelo y Valiedor, El teatro de Cervantes.
-
. de l&RABM, Madrid, 1915, pp.
259-296.
7
Cito por el número de verso tal como aparece en Miguel de Cervantes
-
Planeta, Madrid, 1987.
98
AURELIO GONZÁLEZ
de Oran (conocidos por Cervantes a través de las relaciones
-
DOBLE ESPACIO TEATRAL EN EL GALLARDO ESPAÑOL DE CERVANTES
99
to a las murallas se lleva a cabo con
-
Este
recurso narrativo-teatral lo utiliza Cervantes brillantemente, por ejemplo,
en el episodio de la
-
venta de Palomeque en El Quijote,10 y es uno de los
muchos ejemplos de la dramatización que emplea Cervantes
-
En este punto
Cervantes nos dice en una acotación que "Entra Alimuzel, a caballo, con
lanza y adarga"
-
cruzadas entre Margarita, don Fernando, Alimuzel,
DOBLE ESPACIO TEATRAL EN EL GALLARDO ESPAÑOL DE CERVANTES
-
DOBLE ESPACIO TEATRAL EN EL GALLARDO ESPAÑOL DE CERVANTES
103
Por otra parte, Cervantes, con respecto
-
A pesar de la dificultad del manejo del doble espacio teatral, Cervantes
delimita correctamente la relación
-
El conocimiento teatral de
Cervantes también nos sugiere que al menos en dos escenas, la llegada de
Alimuzel
- Formatos:
-
-
Resultado número:3
Estudio crítico
- Título:
-
"El laberinto de amor" de Cervantes. Identidad y espacio / Aurelio González - Registro bibliográfico
- Autor:
-
González, Aurelio, 1967-
- Portales:
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Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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- Materia:
-
Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- El laberinto de amor -- Crítica textual
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
EL LABERINTO DE AMOR DE CERVANTES.
-
opinion generalmente aceptada desde Schevill y
Bonilla, una reelaboracion de La confusa, de la cual Cervantes
-
amorosas
(Dagoberto-Rosamira, Manfredo-Julia, Anastasio-Porcia)";2 por su parte
Yndurâin dice que "Cervantes
-
tolerable".3 Otros estudiosos como Marrast lo mâs que pueden
comentar, englobando varias comedias de Cervantes
-
ellos mismos las han creado, y que de ser
taies impresionasen de ese modo al lector.5
1
Miguel de Cervantes
-
Miguel de Cervantes, Teatro complète (éd. Florencio Sevilla Arroyo y
Antonio Rey Hazas).
-
Planeta, Barcelona, 1987, n., p. 457.
3
Obras dramâticas de Miguel de Cervantes (éd.
-
El
teatro de Cervantes.
-
Stanislav
Zimic, El teatro de Cervantes.
-
Castalia, Madrid, 1992, p. 219.
6
Jean Canavaggio, Cervantes dramaturge. Un théâtre à naître.
-
EL LABERINTO DE AMOR DE CERVANTES.
-
La intention de Cervantes en esta obra parece évidente, no se trata de
reconstruir dramâticamente ningùn
-
Llama la
atenciôn que Cervantes, siempre tan cuidadoso con el vestuario de sus personajes en lo que se
-
Vid. n. 8, supra.
15
"Sabida es la atenciôn que presta Cervantes a la indumentaria de los actores, como
-
EL LABERINTO DE AMOR DE CERVANTES. IDENTIDAD Y ESPACIO
121
Vv. 246-675: espacio exterior.
-
EL LABERINTO DE AMOR DE CERVANTES.
-
El juego de las identidades
cambiadas, creado por Cervantes, debe concluir en la forma habituai en este
-
Aunque Cervantes no se distrae con la ambientaciôn ni con la especificidad de los trajes,
todos ellos
-
Por otra parte, también hay que senalar que la alternancia y variaciôn
espacial le sirven a Cervantes
-
Miguel de Cervantes Saavedra, Obras
complétas (éd. Ângel Valbuena Prat).
- Formatos:
-
-
Resultado número:4
Estudio crítico
- Título:
-
Algo más sobre las fuentes de "El rufián dichoso" de Cervantes / Miguel Zugasti - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Zugasti, Miguel, 1962-
- Portales:
-
Miguel de Cervantes
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- Materia:
-
Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- El rufián dichoso
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Desde antiguo, la crítica se viene preocupando por localizar las fuentes que
pudo manejar Cervantes a
-
En 1605, en un conocido episodio del Quijote, Cervantes —por
boca del canónigo— nos ofrece su parecer
-
A la vista de estos datos, es lógico suponer que Cervantes hurgara entre la
bibliografía de la Orden
-
ISIS, pp, 474-572) y, a primera vista, todo casa bastante bien con lo extractado por
Cervantes a la hora
-
Volviendo al estudio de Canavaggio, Cervantes dramaturge [1977], este crítico
puso de relevancia que
-
ya no cabe seguir hablando de una influencia exclusiva de
Dávila Padilla sobre Cervantes, debiendo tenerse
-
Todos aquellos episodios en los que
Cervantes apela a la verdad de la fuente (ver supra, nota 1), corno
-
Un lector de Juan de Marieta, como por ejemplo Cervantes, no puede saber
que se ha cometido tal error
-
Cervantes, con criterio certero, combina ambos pasajes y apura su sentido
dramático y espectacular, de
-
A L G O MÁS SOBRE LAS FUENTES D E EL RUFIÁN DICHOSO D E CERVANTES
Aunque música a tai hora
no es decente
-
Pero Cervantes es víctima de una pequeña burla del destino, y la escena de
Cristóbal «arrobado» con un
-
En conclusión: Cervantes, al decidirse a escribir una comedía de santos como
El rufián dichoso con fray
-
BIBLIOGRAFÍA
Marín, Luis [1952] : Vida ejemplary heroica de Miguel de Cervantes Saavedra,
Instituto
-
CANAVAGGIO, Jean [1977]: Cervantes dramaturge.
-
.* «La conversión del rufián dichoso: fuentes y recreación», en On Cervantes:
Essays for L. A.
-
CASTRO, Américo [1972]: El pensamiento de Cervantes, Noguer, Madrid.
-
CERVANTES, Miguel de [1998]: Los baños de Argel El rufián dichoso, eds. F. Sevilla
Arroyo y A.
-
COTARELO VALLEDOR, Armando [1915]: El teatro de Cervantes.
-
HAZAÑAS DE LA RÚA, Joaquín [1906]: Los rufianes de Cervantes, Izquierdo y
Compañía, Sevilla.
-
Inspiróle
508
ALGO MÁS SOBRE LAS FUENTES DE EL RUFIÁN DICHOSO DE CERVANTES
Dios a este su siervo
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-
-
Resultado número:5
Estudio crítico
- Título:
-
Sombras escénicas de la realidad y de la ficción: el teatro de Cervantes / Alfredo Hermenegildo - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Hermenegildo, Alfredo
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Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materia:
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Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (14
coincidencias encontradas)
-
-
SOMBRAS ESCÉNICAS DE LA REALIDAD Y DE
LA FICCIÓN: EL TEATRO DE CERVANTES
ALFREDO HERMENEGILDO
Université
-
Sí
queremos analizar el uso que Cervantes hizo de un artificio extremadamente
complejo, el llamado "teatro
-
Cervantes construye una buena parte de sus piezas echando mano del
artificio de la metateatralidad y
-
"Mirar en cadena: artificios de la metateatralidad cervantina",
leído en el coloquio internacional Cervantes
-
desde el
2
Planeta, Barcelona, 1969.
' "Teatro dentro del teatro, novela de la novela en Miguel de Cervantes
-
Entre las diez comedias y los ocho
entremeses claramente atribuidos a Cervantes, hay una serie de piezas
-
y, en cierto modo, a la
22
Los textos utilizados en el presente trabajo están tomados de Miguel de Cervantes
-
de las páginas correspondientes.
52
ALFREDO HERMENEGILDO
loa de las comedias contemporáneas de Cervantes
-
Cervantes no excluye el recurso del TeT en sus espléndidos entremeses.
-
En otro de sus entremeses, El viejo celoso, recurre Cervantes a una
forma de TeT en que la pieza enmarcada
-
Cervantes se vale del modelo [TeT], transformado y ya sin recurso a retablos ni guadamecíes, en otro
-
espectadores, es una condición que se
repite con insistencia en estas formas de TeT utilizadas por Cervantes
-
Cervantes hace funcionar sus espacios dramáticos fingidos y los coloca en un
nivel de realidad.
-
Cervantes ha construido
formas de TeT en las que se diseña claramente la presencia escénica de un
signo
- Formatos:
-
-
Resultado número:6
Estudio crítico
- Título:
-
La función dramática de la figura del donaire en "El rufián dichoso" de Miguel de Cervantes / Dalmacio Rodríguez Hernández - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Rodríguez Hernández, Dalmacio
- Portales:
-
Miguel de Cervantes
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- Materias:
-
Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica | Personajes de la literatura
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- El rufián dichoso
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
IIB, U N A M
fray Antonio, un corista
bueno, pero con donaires
La figura del donaire en el teatro de Cervantes
-
Cervantes utiliza siempre figuras
de entremés o figuras cómicas.
-
"Wardropper [1973: 162-163] resume que
«la mayoría de los críticos dan por sentado que Cervantes renuncia
-
cervantino».
2
Al constatarse diversas configuraciones de personajes cómicos en la obra teatral de Cervantes
-
, varios críticos
han matizado su filiación con el gracioso; así, para Maestro [2000: 34-7], «Cervantes
-
gracioso
XII
CONGRESO INTERNACIONAL
AITENSO
391
DALMACIO R O D R Í G U E Z H E R N Á N D E Z
de Cervantes
-
Por este
motivo, no se ha dudado en ponderar como una de las peculiaridades del teatro de
Cervantes el
-
En la segunda jornada, Cervantes introduce dos personajes alegóricos que
cumplen una función metateatral
-
Ciertamente, lo que pretende Cervantes en El rufián dichoso es contar cómo Cristóbal
Lugo, habiendo vivido
-
Como
6
Esta puntualización ya la había hecho con mucha anterioridad Cotarclo en El teatro de Cervantes
-
Cervantes con admirable maestría hace que el mundo del hampa resurja con toda
su vitalidad a través del
-
(w. 101-110)
Seguramente, cuando Cervantes escribía su obra tenía en mente otros elementos
extraliterarios
-
Cervantes,
por algunas didascaiias implícitas, advierte sobre la importancia de los movimientos
escénicos
-
Jean [1980]: «Las figuras del donaire en las comedias de Cervantes»,
en Risa y sociedad en el teatro
-
del Siglo de Oro, Editions du CNRS, París, pp. 5164.
— [2003]: «.Cervantes dramaturge, veinticinco años
-
CASALDUERO, Joaquín [1974]: Sentido y forma del teatro de Cervantes, Credos,
Madrid, 2 a ed,
CERVANTES
-
CLOSE, Anthony [1993]: «Cervantes frente a los géneros cómicos del siglo xvi»,
en J. M.
-
GONZÁLEZ, Aurelio [1997]: «La construcción dramática y espectacular de El rufián
dichoso de Cervantes
-
MEREGALLI, Franco [1992]: Introducción a Cervantes, Ariel, Barcelona.
-
SEVILLA ARROYO, Florencio [1997]: «Introducción», en Miguel de Cervantes, El
rufián dichoso, Castalia
- Formatos:
-
-
Resultado número:7
Estudio crítico
- Título:
-
Una protocomedia burlesca de Cervantes: "La casa de los celos", parodia de algunas piezas del primer Lope de Vega / Marcella Trambaioli - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Trambaioli, Marcella
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Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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| Lope de Vega
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materia:
-
Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- La casa de los celos -- Crítica textual
| Vega, Lope de (1562-1635) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (109
coincidencias encontradas)
-
-
hombre a puros pensamientos» (I, vv. 385-388).
40
Para quedar en el
ámbito del teatro, Zimic, «Cervantes
-
entretenida «esporádicamente, la crítica
literaria cede el puesto a la sátira personal, ilustrando
Cervantes
-
En resumidas
cuentas, la operación literaria que Cervantes lleva a cabo
en La casa de los celos y selvas
-
inherente a la
pieza, pero lo que acabamos de ilustrar nos parece suficiente como
para afirmar que Cervantes
-
Éste no llegó a ser, en
vida de Cervantes, arquetipo elevado por el Fénix a la
categoría de norma estética
-
secundar al loco paladín, finge ensillarle un caballo
en una escena que, posiblemente, haya sugerido a Cervantes
-
Una protocomedia
burlesca de Cervantes: La casa de los celos, parodia de
algunas piezas del
-
Una protocomedia burlesca de Cervantes: La casa
de los celos, parodia de algunas piezas del primer Lope
-
de
Vega
Marcella Trambaioli
«Me inclino a creer que la comedia de Miguel de
Cervantes La
-
Wardropper, autor de un lúcido y puntual
estado de la cuestión sobre el teatro de Cervantes, observa
-
Así pues, no sólo Cervantes retrata a
Angélica de forma absolutamente negativa, sino que elige
para ella
-
su Patria, de la
Jerusalén conquistada.
78
A propósito
de las figuras morales en el teatro de Cervantes
-
De forma
parecida, el de Cervantes se duerme junto al padrón de
Merlín, pensando:
«[...] ya el
sueño
-
influencia del Fénix de los Ingenios, puesto que la
«cuestión de si a lo largo de su
labor experimental Cervantes
-
Entrambasaguas afirma agudamente: «Cervantes, merced al aborrecimiento que
profesaba a Lope, fue uno
-
referirse al teatro lopesco
como «un mundo cerrado», tal como hace, por ejemplo,
González Maestro:
«Cervantes
-
Varey también asienta que
«el
teatro de Cervantes está concebida [sic] dentro del nuevo
molde creado
-
En la comedia de Cervantes Angélica halla
amparo en la arcadia pastoril, pero, estando sola, no vive
-
Sabido es que en este mismo fragmento Cervantes cita a los dos
más populares continuadores españoles
-
Cervantes, al contrario y
en las huellas del ferrarés, deja la historia de
Angélica y todo el enredo
-
Así pues, Cervantes, al entablar su diálogo
paródico con piezas en que el Fénix elabora, entre
otro,
-
carolingio es
diametral: serio, diríamos patético en la obra de
Lope, cómico y desenfadado en la de Cervantes
-
Vega, VI, Madrid, Librería General de Victoriano
Suárez, 1927, p. 342.
2
Manuel
García Martín, Cervantes
-
Jean Canavaggio, Cervantes dramaturge.
-
Joaquín Casalduero, El teatro de Cervantes, Madrid,
Gredos, 1966, p. 21:
«no se ha
establecido una
-
Canavaggio,
Cervantes
dramaturge cit., pp. 20-21,
24.
6
Bruce W.
-
, Tamesis Books, 1973, p.
152.
7
Jean Canavaggio,
«Las figuras del donaire en las comedias de Cervantes
-
Es evidente que la virgen
Marfisa de Cervantes no sólo se contrapone en La
casa a la meretriz y hechicera
-
Cervantes, para
su diálogo intertextual, selecciona un par de secuencias
bien específicas de la obra
-
Notemos cómo Cervantes aprovecha para mencionar de
paso una de las obras del «Monstruo de la Naturaleza
-
resulta
imposible compartir lo que afirma Casalduero a propósito de
la figura del Bernardo cervantino: «Cervantes
-
personaje, a todas luces, sirve para
enriquecer el ataque literario y personal contra el Fénix
que Cervantes
-
On a parfois douté de
l'antériorité de Cervantès sur son
fécond rival.
-
(p. 321)
La Angélica
de Cervantes, en cambio, de acuerdo con el espíritu
contrarreformista
-
diferencia en
las dos caracterizaciones es abrumadora, lo cual no deja de ser
significativo: es evidente que Cervantes
-
49
Ibidem, p. 342.
50
En Ariosto
Malagigi es primo de Rinaldo; tanto en Lope como en Cervantes
-
Ruffinatto, Cervantes, cit., pp. 194-195; de manera
específica, el estudioso italiano observa: «Va da
-
definizione e salvo casi eccezionali, non
poteva essere vergine, ma que] che conta é il modo con cui
Cervantes
-
De la vieille légende, Cervantes n'a gardé
qu'un détail: la captivité du compte de
Saldaña, à laquelle
-
en un caso patente de intertextualidad
que pone al descubierto el conocimiento capilar por parte de
Cervantes
-
No sería
éste el único caso de sátira personal que
Cervantes nos ha dejado en sus obras40.
-
Así Ruffinatto define magistralmente el juego intertextual
que Cervantes establece con el Orlando Furioso
-
11
Agustín de
la Granja, «Apogeo, decadencia y estimación de las
comedias de Cervantes»,
-
en Cervantes, Alcalá
de Henares, Centro de Estudios Cervantinos, 1995, p. 239: «Que en otro de los más
-
El mismo crítico en otro
trabajo, sugiere que Cervantes participó en el montaje de
Los baños de Argel
-
Tamesis Books, 1989, pp. 99-120.
12
Rodolfo Schevill y
Adolfo Bonilla, Obras completas de Miguel de Cervantes
-
67.
14
Schevill y
Bonilla, ob. cit., p. 112; Armando Cotarelo y Valledor,
«Obras perdidas de Cervantes
-
perdieron»,
BRAE,
XXVII, 1947-48, pp. 61-77.
15
Ángel
Valbuena Prat, «Las "Ocho comedias" de Cervantes
-
», en
Homenaje a Cervantes, vol.
-
Sánchez-Castañer y
Mena, Valencia, Mediterráneo, 1950, p. 260.
16
Valga como ejemplo
Aldo Ruffinatto, Cervantes
-
casa de los celos y selvas de
Ardenia, è probabilmente
un rifacimento di quel Bosque amoroso
al quale Cervantes
-
fa riferimento
nella Adjunta al Viaje del
Parnaso.»
17
Jean Canavaggio,
Cervantes, Madrid, Espasa-Calpe
-
Del mismo
autor, véase también Cervantes dramaturge, cit., p. 240.
18
Wardropper,
art. cit., p.
-
síntesis y un cotejo de las varias opiniones, véase
Ibidem, p.
157.
20
Joaquín de
Entrambasaguas, «Cervantes
-
41
En general,
véase Marina Scordilis Brownlee, «Cervantes as Reader
of Ariosto», en Romance
-
Generic Transformation from Chrétien de
Troyes to Cervantes, ed. de Kevin y Marina Scordilis
Brownlee
-
P. of New
England, 1985, pp. 220-237.
42
Cervantes
cit., pp. 193-194.
43
Lo que destaca
Chevalier
-
Stanislav
Zimic, El teatro de Cervantes, Madrid, Castalia, 1992, p.
21:
«Para él, el arte y la vida
-
arquitectura dramática; por otro, el teatro del Fénix
sometido a enjuiciamiento crítico por parte de Cervantes
-
Diríamos que, por lo que atañe a la estructura, el
primer Lope y Cervantes tantean un camino en alguna
-
Comedias novelescas, ed. de Marcelino Menéndez
Pelayo, Madrid, Atlas, 1970, p. 81.
52
Miguel de
Cervantes
-
PROLOPE de la Universidad Autónoma de
Barcelona, dirigido por Alberto Blecua.
55
Es notorio que
Cervantes
-
de algunas fábulas de Ovidio»
(Don Quijote de la Mancha, ed. de Francisco Rico,
Barcelona, Instituto Cervantes
-
María
Pilar González Velasco, «El teatro de Moreto y
Cervantes», en Teatro del Siglo de Oro.
-
para elegir esposo»; a
propósito de El laberinto de amor García
Martín, ob. cit., p. 233, comenta que «Cervantes
-
dama
inocente con el de su decidida defensa de la libertad en la
elección de los matrimonios»,
57
Cervantes
-
Armando
Cotarelo y Valledor, El teatro de Cervantes, Madrid, 1915,
p. 494:
«No hay que buscar aquí
-
inmortal autor impide colocar esta obra
entre los que él llamaba conocidos
disparates»; Canavaggio, Cervantes
-
81
Canavaggio,
Cervantes
dramaturge cit, p. 106.
82
Aldo Ruffinatto,
Funzioni e variabili
-
in una catena teatrale (Cervantes e Lope de Vega), Torino,
G.
-
Zimic, El
teatro de Cervantes cit., p. 22: «Lope se empeña en crear un mundo
dramático a base de una
-
visión idealizada del
individuo y de la sociedad, mientras Cervantes la ironiza,
destacando su relatividad
-
o falsificación».
87
Ruffinatto,
Cervantes cit., p. 197.
88
López
Estrada, art. cit., p.
-
che non esiteremo a
contrassegnare con il termine "lettura" e con quello parallelo di
"finzione"» (Cervantes
-
Cervantes utiliza siempre figuras de entremés, e incluso
entremeses o figuras cómicas.
-
En último
análisis, todo lo dicho a propósito de la
operación paródica que lleva a cabo Cervantes, junto
-
21
Cito de
Canavaggio, Cervantes cit, p. 260.
22
Casalduero,
ob. cit., p. 21.
-
Poética
del teatro de Miguel de Cervantes, Madrid-Frankfurt am Main,
Iberoamericana-Vervuert, 2000, respectivamente
-
Varey,
«El teatro en la época de Cervantes», en
Lecciones cervantinas, ed. de Aurora Egido, Zaragoza,
-
Universos incompatibles
-temática, argumental y estilísticamente-, Cervantes
los confronta entre sí,
-
naturalmente, incompatible con el "arte nuevo" de Lope, pero es
justamente lo que distingue el teatro de Cervantes
-
».
25
Comedias y
entremeses de Miguel de Cervantes Saavedra, Madrid, 1749.
26
Menéndez
Pelayo
-
Al respecto comenta Stanislav
Zimic, «Cervantes frente a Lope y a la Comedia nueva
(Observaciones sobre
-
idea es absurda, por supuesto, pero debemos
reconocer al erudito el haber vislumbrado una faceta de Cervantes
-
Canavaggio,
Cervantes cit., pp. 284-285: «En 1602, el clima parecía bueno, si
hemos de creer al soneto
-
Se piensa en algún incidente
ocurrido hacia 1603 en Madrid o Sevilla: Cervantes habría
escrito alguna
-
Cervantes, en
cambio, prefiere evitar toda referencia a la familia de Reinaldos,
y nos presenta al paladín
-
apresurada y rebajadora la historia de las pobrezas
de Reinaldos, al que Lope dedica una obra entera, Cervantes
-
Cervantes, en su
diálogo intertextual con el teatro de abolengo ariostesco de
Lope, no podía dejar de
-
..] pourraient justifier
cette opinion d'un critique du XVIIIe
siècle, selon laquelle les pièces de Cervantes
-
En cualquier caso,
antes de examinar los moldes del diálogo intertextual
entablado por Cervantes con
-
tal como subraya Chevalier, hace falta tener en cuenta
«l'importance du
sentiment jaloux aux yeux de Cervantes
-
Dicho sea de paso, no me parece casual que en La casa de los
celos Cervantes evite desarrollar justamente
-
Sobre la
cuestión, véase Ibidem, pp. 19-119.
28
Juan Bautista
Avalle-Arce, «On La
entretenida of
Cervantes
-
», Modern Language Notes, LXXIV, 1959, p. 419.
29
Zimic,
«Cervantes frente a Lope» cit., p. 28.
-
31
Robert Marrast,
Miguel de Cervantes,
dramaturge, Paris, L'Arche, 1957, p. 23.
32
-
Recordemos que
Cervantes escribió un romance titulado «La morada de
los celos»; véase Poesías completas
-
Otra
cuestión fundamental es individualizar la actitud con la
cual Cervantes se aproxima a las piezas
-
edición del teatro cervantino25,
«sostenía que estas comedias eran
parodias de las de Lope, y que Cervantes
-
Entre otros, Avalle-Arce opina que la imitación de Cervantes
«tiende hacia los efectos de la
parodia
-
Zimic destaca que
«en el proceso de
incorporar los elementos lopescos en su propia obra, Cervantes,
-
Pero, al ser Cervantes quien lo desarrolla, resulta forzosamente
sarcástico hacia el Fénix.
-
convencionales que no dejan a ningún pastor
suelto, menos a la pareja Belardo-Lope, Jacinta-Elena; que
Cervantes
-
Alberto
Porqueras Mayo,«La imagen de la "bella dormida" en el teatro
de Calderón» en Estudios sobre Cervantes
-
Si nuestra
lectura es correcta, he aquí un segundo guiño
sarcástico de Cervantes a la dimensión
autobiográfica
-
de la métrica, que no es ningún
detalle, permite colocar La casa de los celos en la
segunda época de Cervantes
-
En concreto, la influencia de
Lope en el segundo Cervantes se detecta en el uso del soneto, cuya
introducción
-
La Galatea,
etc.»10
Agustín de la Granja, fijándose en las
potencialidades escénicas del teatro de Cervantes
-
evidentes que La
casa sería la refundición de una obra perdida,
El bosque amoroso, citada por el propio Cervantes
- Formatos:
-
-
Resultado número:8
Estudio crítico
- Título:
-
Los rostros de Ester : Tres versiones dramáticas auriseculares del libro de Ester: "La hermosa Ester" de Lope de Vega, "La reina Ester" de Godínez y "La gran sultana" de Cervantes / Ruth Fine - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Fine, Ruth
- Portales:
-
Lope de Vega
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| Felipe Godínez
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materias:
-
Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica | Religión en la literatura | Judíos en la literatura | Personajes bíblicos
- Mat. aut.:
-
Godínez, Felipe (1582-1659) -- La reina Ester
| Vega, Lope de (1562-1635) -- La hermosa Esther
| Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- La gran sultana
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Ruth Fine
A Menajem Argov
y sale al mundo aquella / prudentísima Ester, que el sol más bella
Miguel de Cervantes
-
Finally, I propose La gran sultana, a captives’ comedy by Cervantes, as a rewriting
of the book of Esther
-
hypothesis, showing the many
intertextual relations that exist between the two texts, which reveal Cervantes
-
Finalmente, propongo La gran sultana, la comedia de cautivos de Cervantes,
como una reescritura del libro
-
[WRVWRGRORFXDOSRQHGHPDQL¿HVWRODSHFXOLDULQWHUSUHWDFLyQGHOD
fuente bíblica elaborada por Cervantes
-
Miguel de Cervantes, Los trabajos de Persiles y Sigismunda, Carlos Romero Muñoz
(ed.), Madrid 1997, p
-
No es improbable, entonces, si bien no poseemos datos que puedan corroborarlo,
que Cervantes asistiera
-
Sacramentales de Calderón, Kassel 1998
y Ruth Fine, ‘Lo hebreo, lo judío y lo converso en la obra de Cervantes
-
Godínez fue elogiado por Cervantes en su Viaje del Parnaso: “Éste
TXHWLHQHFRPRPHVGHPD\RÀRULGR
-
:
un encuentro singular’, en Ruth Fine y Santiago López Navia (eds.), Cervantes y las
religiones, Biblioteca
-
\HQUHLQD*UDFLDVDHVWDSRVLFLyQ
47 Véanse: Celso Bañeza Román, ‘Refranes de origen bíblico en Cervantes
-
In-Sook, La Biblia en la obra de Cervantes, Tesis Doctoral
(sin publicar), Madrid, Universidad Complutense
-
; y Fine, ‘Lo hebreo, lo judío y lo
converso en la obra de Cervantes’.
48 Miguel de Cervantes, La gran
-
que no permiten
el cuestionamiento de su maldad, omnipotencia y soberbia – en el caso de la
obra de Cervantes
-
UHFRUGDU XQ GDWR TXH HVWLPR VLJQL¿FDWLYR OD SUHVHQWH FRPHGLD VHUi XQD GH ODV
obras de Cervantes
-
Inversamente, la
vectriz humildad/soberbia, tan central para LHE, cumple un rol menor en la obra
de Cervantes
-
ya mencionada
preocupación por la tolerancia/intolerancia, especularmente dramatizada en la
obra de Cervantes
-
, Kassel, Reichenberger
1997; y Nicolas Kanellos, ‘The Anti-Semitism of Cervantes’ Los baños de Argel
-
Me atrevo a sugerir que si bien el desarrollo argumental y temático en la pieza
de Cervantes no sigue
-
Susana Hernández Arcaico, ‘Estreno de La gran
sultana: teatro de lo otro, amor y humor’, Cervantes 4
- Formatos:
-
-
Resultado número:9
Estudio crítico
- Título:
-
Hacia una poética del personaje dramático cervantino. Reflexiones sobre la construcción del personaje en "El gallardo español" y "El rufián dichoso" / Ruth Fine - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Fine, Ruth
- Portales:
-
Teatro Clásico Español
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| Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO)
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- Materias:
-
Teatro español Siglo 17º - Historia y crítica | Personajes de la literatura Siglo 17º
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616... -- El gallardo español
| Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616... -- El rufián dichoso
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
personaje
dramático cervantino, a partir del análisis de los personajes protagónicos de dos
comedias de Cervantes
-
Cervantes, en las comedias, parece debatirse entre lo clásico y lo lopesco,
desafiando ambos códigos,
-
Los recientes trabajos de Jesús González Maestro, centrados en la obra
dramática de Cervantes (1999a,
-
González Maestro sostiene que el teatro de Cervantes
evidencia una transgresión mayor respecto de la
-
No
obstante, en opinión de González Maestro, es en la tragedia La Numancia, donde
Cervantes alcanza sus
-
La crítica ha subrayado insistentemente la singular situación de la producción
dramática de Cervantes
-
La comedia de Cervantes ofrece
personajes complejos, equívocos, dinámicos, con conciencia reflexiva y
-
Cervantes Saavedra, Miguel de (1997) El gallardo español.
-
Cervantes 13, 3759.
2.
Aristóteles (1970) El Arte Poética. Madrid: Espasa Calpe.
3.
-
Sentido y forma del teatro de Cervantes. Madrid:
Gredos.
4.
Cascales, Francisco (1975).
-
El pensamiento de Cervantes. Barcelona: Noguer.
6.
Chatman, Seymour (1978). Story and Discourse.
-
Cervantes 15, 43-57.
10.
González Maestro, Jesús (1999a).
-
“Poética del personaje en las comedias de Miguel
de Cervantes”.
-
Cervantes 19, 55-86.
11.
——
(1999b).
-
Poética del teatro de Miguel
de Cervantes.
-
Cervantes 13, 65-75.
17.
Johnson, Carroll B. (1995).
-
“La construcción del personaje en Cervantes”. Cervantes
15, 8-32.
18.
Levinas, Emmanuel (1986).
-
“Cervantes and the Novelization of Drama: Tradition and
Innovation in the Entremeses”.
-
Cervantes 11, 61-86.
21.
Riley, Edward (1966). Teoría de la novela en Cervantes.
-
Volver a Cervantes. Palma: Universitat de les Illes Balears, tomo II, pp.
1035-1042.
23.
- Formatos:
-
-
Resultado número:10
Estudio crítico
- Título:
-
Nuevas reflexiones en torno al metateatro en la escritura dramática cervantina / Marcela B. Sosa - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Sosa, Marcela B.
- Portal:
-
Teatro Clásico Español
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- Materia:
-
Teatro español Siglo 16º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'cervantes' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
En este trabajo nos propusimos profundizar
nuestro conocimiento sobre el uso del metateatro en Cervantes
-
Creemos con Arboleda que
Cervantes es "uno de los pioneros de la dramaturgia moderna y contemporánea"
-
Andrés-Suárez (1997:22) en que Cervantes, realizando una tarea similar a la de Thomas Kyd en el teatro
-
mencionadas, confeccionamos un
inventario de los principales componentes metateatrales frecuentados
por Cervantes
-
Identificaremos el texto de Cervantes con la sigla RM.
-
barbero y otros bailarines, acompañados por las canciones de los músicos (aparece aquí el romance que Cervantes
-
López de Abiada (1997, 43) señala
que Cervantes da cuerpo a un personaje de larga tradición literaria
-
excelente medio para concienciar al espectador de las difusas fronEl personaje histórico, aludido por Cervantes
-
pieza teatral -el espectáculo que Chanfalla monta en casa del
regidor- dentro de otra, el entremés de Cervantes
-
La conducta solitaria del Cervantes escritor (no sólo dramaturgo) con respecto a esa práctica común del
-
(Arboleda, op.cit.-. 70)
En cada obra, Cervantes revela su clara conciencia del poder subversivo
de la
-
Sabik afirma que Cervantes "(...) no ha creado un sistema dramático coherente y consecuente", a pesar
-
Pensamos que Cervantes tenía muy claro
cuál era el teatro que debía hacerse, aunque no siempre supiese
-
Teoría y formas del metateatro en la "Comedia dell'Arte",
el Quijote y algunas obras dramáticas de Cervantes
-
Ann Arbor, Syracuse
University, UMI, Dissertation Services
CERVANTES, M., 1980 (ed.)
-
Oliva (coord.),
Cervantes y la puesta en escena de la sociedad de su tiempo.
-
realidad y la ilusión, juegos semánticos del
metateatro en Los baños de Argel (1585-1595) de Miguel de Cervantes
-
M.,1997, "Hacia Cervantes: De formas, contraformas y
juegos de espejos en el teatro" en Andrés-Suárez
-
del teatro cervantino: teoría y práctica (comedias)" en Antonio Bernat Vistarini (coord.), Volverá Cervantes
-
Pedro de Urdemalas
de M. de Cervantes. Madrid, Cátedra.
135
- Formatos:
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- Vega García-Luengos, Germán, 1953- 8
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-
Resultado número:1 Estudio crítico
- Título:
- La propuesta dramática de "La entretenida" de Cervantes / Aurelio González - Registro bibliográfico
- Autor:
- González, Aurelio, 1967-
- Portales:
- Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- La entretenida -- Crítica textual
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- LA PROPUESTA DRAMÂTICA DE LA ENTRETENIDA DE CERVANTES AURELIO GONZALEZ El Colegio de Mexico Muchas cosas
- a la Comedia Nueva, a tomarla como la proyecciôn de acontecimientos trâgicos de la vida Personal de Cervantes
- Emilio Cotarelo, El teatro de Cervantes.
- Mediterrâneo, V (1947), pp. 402-409; Robert Marrast, Miguel de Cervantes dramaturge.
- Anales Cervantinos, VII (1958), pp. 317-336; Juan Bautista Avalle Arce, "On La entretenida of Cervantes
- Modem Language Notes, LXXTV (1959), pp. 418-421; Bruce Wardropper, "Las comedias de Cervantes", en J.
- Tamesis, Londres, 1973, pp. 157-169; Joaquin Casalduero, Sentido y forma del teatro de Cervantes.
- Gredos, Madrid, 1974; Jean Canavaggio, Cervantes dramaturge. Un théâtre a naître.
- Cervantes gustaba mucho de este recurso y sus comedias se estructuran muchas veces a partir de una doble
- La impresiôn que déjà esto es que tal vez Cervantes, en unapretensiôn de mayor correspondencia con la
- DiazLarios, "Introduction" a Miguel de Cervantes, La entretenida. Pedro de Urdemalas.
- PPU, Barcelona, 1988, pp. 13-30; Stanislav Zimic, El teatro de Cervantes.
- LA PROPUESTA DRAMÂTICA DE LA ENTRETENIDA DE CERVANTES 67 los criados se hacen ficciôn teatral.
- Rina Walthaus, "Contrapunto, distancia, aislamiento: La entretenida de Cervantes como drama barroco",
- en Cervantes.
- LA PROPUESTA DRAMÂTICA DE LA ENTRETENIDA DE CERVANTES 69 Por su parte Torrente se muestra poseedor
- Para esto Cervantes, como ya han senalado Sevilla Arroyo y Rey Hazas, utilizarâ como referencias diversas
- LA PROPUESTA DRAMÂTICA DE LA ENTRETENIDA DE CERVANTES OCANA: y Dorotea.
- Cervantes también emplea los elementos complementarios de vestuario con valor simbôlico, como la gran
- Por otra parte, Cervantes usa su creatividad literaria y dramâtica con la inclusion de un personaje que
- Formatos:
-
Resultado número:2 Estudio crítico
- Título:
- Doble espacio teatral en "El gallardo español" de Cervantes / Aurelio González - Registro bibliográfico
- Autor:
- González, Aurelio, 1967-
- Portales:
- Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español 1500-1700 (Periodo clásico) -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- El gallardo español
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- DOBLE ESPACIO TEATRAL EN EL GALLARDO ESPAÑOL DE CERVANTES AURELIO GONZÁLEZ El Colegio de México Como
- Cervantes, en esa peculiar situación en la que se encuentra dentro de la dramaturgia española del Siglo
- Para Cervantes el espacio teatral "n'est pas un espace réel que l'on puisse jalonner à la façon d'un
- Jean Canavaggio, Cervantes dramaturgue. Un théâtre à naître.
- Canavaggio, op. cit., pp. 206-207 DOBLE ESPACIO TEATRAL EN EL GALLARDO ESPAÑOL DE CERVANTES 97 el
- Por otra parte, hay que recordar que Cervantes, muy dentro de la poética teatral barroca, organiza varias
- de grandes méritos, tampoco ha alcanzado la mala opinión que han merecido otras obras teatrales de Cervantes
- Como ya ha comentado ampliamente Co tárelo y Valiedor en su estudio clásico sobre el teatro de Cervantes
- El doble objetivo de Cervantes, y con él la doble trama, está claramente expresado en el final de la
- Cotarelo y Valiedor, El teatro de Cervantes.
- . de l&RABM, Madrid, 1915, pp. 259-296. 7 Cito por el número de verso tal como aparece en Miguel de Cervantes
- Planeta, Madrid, 1987. 98 AURELIO GONZÁLEZ de Oran (conocidos por Cervantes a través de las relaciones
- DOBLE ESPACIO TEATRAL EN EL GALLARDO ESPAÑOL DE CERVANTES 99 to a las murallas se lleva a cabo con
- Este recurso narrativo-teatral lo utiliza Cervantes brillantemente, por ejemplo, en el episodio de la
- venta de Palomeque en El Quijote,10 y es uno de los muchos ejemplos de la dramatización que emplea Cervantes
- En este punto Cervantes nos dice en una acotación que "Entra Alimuzel, a caballo, con lanza y adarga"
- cruzadas entre Margarita, don Fernando, Alimuzel, DOBLE ESPACIO TEATRAL EN EL GALLARDO ESPAÑOL DE CERVANTES
- DOBLE ESPACIO TEATRAL EN EL GALLARDO ESPAÑOL DE CERVANTES 103 Por otra parte, Cervantes, con respecto
- A pesar de la dificultad del manejo del doble espacio teatral, Cervantes delimita correctamente la relación
- El conocimiento teatral de Cervantes también nos sugiere que al menos en dos escenas, la llegada de Alimuzel
- Formatos:
-
Resultado número:3 Estudio crítico
- Título:
- "El laberinto de amor" de Cervantes. Identidad y espacio / Aurelio González - Registro bibliográfico
- Autor:
- González, Aurelio, 1967-
- Portales:
- Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- El laberinto de amor -- Crítica textual
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- EL LABERINTO DE AMOR DE CERVANTES.
- opinion generalmente aceptada desde Schevill y Bonilla, una reelaboracion de La confusa, de la cual Cervantes
- amorosas (Dagoberto-Rosamira, Manfredo-Julia, Anastasio-Porcia)";2 por su parte Yndurâin dice que "Cervantes
- tolerable".3 Otros estudiosos como Marrast lo mâs que pueden comentar, englobando varias comedias de Cervantes
- ellos mismos las han creado, y que de ser taies impresionasen de ese modo al lector.5 1 Miguel de Cervantes
- Miguel de Cervantes, Teatro complète (éd. Florencio Sevilla Arroyo y Antonio Rey Hazas).
- Planeta, Barcelona, 1987, n., p. 457. 3 Obras dramâticas de Miguel de Cervantes (éd.
- El teatro de Cervantes.
- Stanislav Zimic, El teatro de Cervantes.
- Castalia, Madrid, 1992, p. 219. 6 Jean Canavaggio, Cervantes dramaturge. Un théâtre à naître.
- EL LABERINTO DE AMOR DE CERVANTES.
- La intention de Cervantes en esta obra parece évidente, no se trata de reconstruir dramâticamente ningùn
- Llama la atenciôn que Cervantes, siempre tan cuidadoso con el vestuario de sus personajes en lo que se
- Vid. n. 8, supra. 15 "Sabida es la atenciôn que presta Cervantes a la indumentaria de los actores, como
- EL LABERINTO DE AMOR DE CERVANTES. IDENTIDAD Y ESPACIO 121 Vv. 246-675: espacio exterior.
- EL LABERINTO DE AMOR DE CERVANTES.
- El juego de las identidades cambiadas, creado por Cervantes, debe concluir en la forma habituai en este
- Aunque Cervantes no se distrae con la ambientaciôn ni con la especificidad de los trajes, todos ellos
- Por otra parte, también hay que senalar que la alternancia y variaciôn espacial le sirven a Cervantes
- Miguel de Cervantes Saavedra, Obras complétas (éd. Ângel Valbuena Prat).
- Formatos:
-
Resultado número:4 Estudio crítico
- Título:
- Algo más sobre las fuentes de "El rufián dichoso" de Cervantes / Miguel Zugasti - Registro bibliográfico
- Autor:
- Zugasti, Miguel, 1962-
- Portales:
- Miguel de Cervantes Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- El rufián dichoso
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Desde antiguo, la crítica se viene preocupando por localizar las fuentes que pudo manejar Cervantes a
- En 1605, en un conocido episodio del Quijote, Cervantes —por boca del canónigo— nos ofrece su parecer
- A la vista de estos datos, es lógico suponer que Cervantes hurgara entre la bibliografía de la Orden
- ISIS, pp, 474-572) y, a primera vista, todo casa bastante bien con lo extractado por Cervantes a la hora
- Volviendo al estudio de Canavaggio, Cervantes dramaturge [1977], este crítico puso de relevancia que
- ya no cabe seguir hablando de una influencia exclusiva de Dávila Padilla sobre Cervantes, debiendo tenerse
- Todos aquellos episodios en los que Cervantes apela a la verdad de la fuente (ver supra, nota 1), corno
- Un lector de Juan de Marieta, como por ejemplo Cervantes, no puede saber que se ha cometido tal error
- Cervantes, con criterio certero, combina ambos pasajes y apura su sentido dramático y espectacular, de
- A L G O MÁS SOBRE LAS FUENTES D E EL RUFIÁN DICHOSO D E CERVANTES Aunque música a tai hora no es decente
- Pero Cervantes es víctima de una pequeña burla del destino, y la escena de Cristóbal «arrobado» con un
- En conclusión: Cervantes, al decidirse a escribir una comedía de santos como El rufián dichoso con fray
- BIBLIOGRAFÍA Marín, Luis [1952] : Vida ejemplary heroica de Miguel de Cervantes Saavedra, Instituto
- CANAVAGGIO, Jean [1977]: Cervantes dramaturge.
- .* «La conversión del rufián dichoso: fuentes y recreación», en On Cervantes: Essays for L. A.
- CASTRO, Américo [1972]: El pensamiento de Cervantes, Noguer, Madrid.
- CERVANTES, Miguel de [1998]: Los baños de Argel El rufián dichoso, eds. F. Sevilla Arroyo y A.
- COTARELO VALLEDOR, Armando [1915]: El teatro de Cervantes.
- HAZAÑAS DE LA RÚA, Joaquín [1906]: Los rufianes de Cervantes, Izquierdo y Compañía, Sevilla.
- Inspiróle 508 ALGO MÁS SOBRE LAS FUENTES DE EL RUFIÁN DICHOSO DE CERVANTES Dios a este su siervo
- Formatos:
-
Resultado número:5 Estudio crítico
- Título:
- Sombras escénicas de la realidad y de la ficción: el teatro de Cervantes / Alfredo Hermenegildo - Registro bibliográfico
- Autor:
- Hermenegildo, Alfredo
- Portal:
- Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (14 coincidencias encontradas)
-
- SOMBRAS ESCÉNICAS DE LA REALIDAD Y DE LA FICCIÓN: EL TEATRO DE CERVANTES ALFREDO HERMENEGILDO Université
- Sí queremos analizar el uso que Cervantes hizo de un artificio extremadamente complejo, el llamado "teatro
- Cervantes construye una buena parte de sus piezas echando mano del artificio de la metateatralidad y
- "Mirar en cadena: artificios de la metateatralidad cervantina", leído en el coloquio internacional Cervantes
- desde el 2 Planeta, Barcelona, 1969. ' "Teatro dentro del teatro, novela de la novela en Miguel de Cervantes
- Entre las diez comedias y los ocho entremeses claramente atribuidos a Cervantes, hay una serie de piezas
- y, en cierto modo, a la 22 Los textos utilizados en el presente trabajo están tomados de Miguel de Cervantes
- de las páginas correspondientes. 52 ALFREDO HERMENEGILDO loa de las comedias contemporáneas de Cervantes
- Cervantes no excluye el recurso del TeT en sus espléndidos entremeses.
- En otro de sus entremeses, El viejo celoso, recurre Cervantes a una forma de TeT en que la pieza enmarcada
- Cervantes se vale del modelo [TeT], transformado y ya sin recurso a retablos ni guadamecíes, en otro
- espectadores, es una condición que se repite con insistencia en estas formas de TeT utilizadas por Cervantes
- Cervantes hace funcionar sus espacios dramáticos fingidos y los coloca en un nivel de realidad.
- Cervantes ha construido formas de TeT en las que se diseña claramente la presencia escénica de un signo
- Formatos:
-
Resultado número:6 Estudio crítico
- Título:
- La función dramática de la figura del donaire en "El rufián dichoso" de Miguel de Cervantes / Dalmacio Rodríguez Hernández - Registro bibliográfico
- Autor:
- Rodríguez Hernández, Dalmacio
- Portales:
- Miguel de Cervantes Visitar sitio web | Teatro Clásico Español Visitar sitio web
- Materias:
- Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica | Personajes de la literatura
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- El rufián dichoso
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- IIB, U N A M fray Antonio, un corista bueno, pero con donaires La figura del donaire en el teatro de Cervantes
- Cervantes utiliza siempre figuras de entremés o figuras cómicas.
- "Wardropper [1973: 162-163] resume que «la mayoría de los críticos dan por sentado que Cervantes renuncia
- cervantino». 2 Al constatarse diversas configuraciones de personajes cómicos en la obra teatral de Cervantes
- , varios críticos han matizado su filiación con el gracioso; así, para Maestro [2000: 34-7], «Cervantes
- gracioso XII CONGRESO INTERNACIONAL AITENSO 391 DALMACIO R O D R Í G U E Z H E R N Á N D E Z de Cervantes
- Por este motivo, no se ha dudado en ponderar como una de las peculiaridades del teatro de Cervantes el
- En la segunda jornada, Cervantes introduce dos personajes alegóricos que cumplen una función metateatral
- Ciertamente, lo que pretende Cervantes en El rufián dichoso es contar cómo Cristóbal Lugo, habiendo vivido
- Como 6 Esta puntualización ya la había hecho con mucha anterioridad Cotarclo en El teatro de Cervantes
- Cervantes con admirable maestría hace que el mundo del hampa resurja con toda su vitalidad a través del
- (w. 101-110) Seguramente, cuando Cervantes escribía su obra tenía en mente otros elementos extraliterarios
- Cervantes, por algunas didascaiias implícitas, advierte sobre la importancia de los movimientos escénicos
- Jean [1980]: «Las figuras del donaire en las comedias de Cervantes», en Risa y sociedad en el teatro
- del Siglo de Oro, Editions du CNRS, París, pp. 5164. — [2003]: «.Cervantes dramaturge, veinticinco años
- CASALDUERO, Joaquín [1974]: Sentido y forma del teatro de Cervantes, Credos, Madrid, 2 a ed, CERVANTES
- CLOSE, Anthony [1993]: «Cervantes frente a los géneros cómicos del siglo xvi», en J. M.
- GONZÁLEZ, Aurelio [1997]: «La construcción dramática y espectacular de El rufián dichoso de Cervantes
- MEREGALLI, Franco [1992]: Introducción a Cervantes, Ariel, Barcelona.
- SEVILLA ARROYO, Florencio [1997]: «Introducción», en Miguel de Cervantes, El rufián dichoso, Castalia
- Formatos:
-
Resultado número:7 Estudio crítico
- Título:
- Una protocomedia burlesca de Cervantes: "La casa de los celos", parodia de algunas piezas del primer Lope de Vega / Marcella Trambaioli - Registro bibliográfico
- Autor:
- Trambaioli, Marcella
- Portales:
- Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) Visitar sitio web | Lope de Vega Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- La casa de los celos -- Crítica textual | Vega, Lope de (1562-1635) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (109 coincidencias encontradas)
-
- hombre a puros pensamientos» (I, vv. 385-388). 40 Para quedar en el ámbito del teatro, Zimic, «Cervantes
- entretenida «esporádicamente, la crítica literaria cede el puesto a la sátira personal, ilustrando Cervantes
- En resumidas cuentas, la operación literaria que Cervantes lleva a cabo en La casa de los celos y selvas
- inherente a la pieza, pero lo que acabamos de ilustrar nos parece suficiente como para afirmar que Cervantes
- Éste no llegó a ser, en vida de Cervantes, arquetipo elevado por el Fénix a la categoría de norma estética
- secundar al loco paladín, finge ensillarle un caballo en una escena que, posiblemente, haya sugerido a Cervantes
- Una protocomedia burlesca de Cervantes: La casa de los celos, parodia de algunas piezas del
- Una protocomedia burlesca de Cervantes: La casa de los celos, parodia de algunas piezas del primer Lope
- de Vega Marcella Trambaioli «Me inclino a creer que la comedia de Miguel de Cervantes La
- Wardropper, autor de un lúcido y puntual estado de la cuestión sobre el teatro de Cervantes, observa
- Así pues, no sólo Cervantes retrata a Angélica de forma absolutamente negativa, sino que elige para ella
- su Patria, de la Jerusalén conquistada. 78 A propósito de las figuras morales en el teatro de Cervantes
- De forma parecida, el de Cervantes se duerme junto al padrón de Merlín, pensando: «[...] ya el sueño
- influencia del Fénix de los Ingenios, puesto que la «cuestión de si a lo largo de su labor experimental Cervantes
- Entrambasaguas afirma agudamente: «Cervantes, merced al aborrecimiento que profesaba a Lope, fue uno
- referirse al teatro lopesco como «un mundo cerrado», tal como hace, por ejemplo, González Maestro: «Cervantes
- Varey también asienta que «el teatro de Cervantes está concebida [sic] dentro del nuevo molde creado
- En la comedia de Cervantes Angélica halla amparo en la arcadia pastoril, pero, estando sola, no vive
- Sabido es que en este mismo fragmento Cervantes cita a los dos más populares continuadores españoles
- Cervantes, al contrario y en las huellas del ferrarés, deja la historia de Angélica y todo el enredo
- Así pues, Cervantes, al entablar su diálogo paródico con piezas en que el Fénix elabora, entre otro,
- carolingio es diametral: serio, diríamos patético en la obra de Lope, cómico y desenfadado en la de Cervantes
- Vega, VI, Madrid, Librería General de Victoriano Suárez, 1927, p. 342. 2 Manuel García Martín, Cervantes
- Jean Canavaggio, Cervantes dramaturge.
- Joaquín Casalduero, El teatro de Cervantes, Madrid, Gredos, 1966, p. 21: «no se ha establecido una
- Canavaggio, Cervantes dramaturge cit., pp. 20-21, 24. 6 Bruce W.
- , Tamesis Books, 1973, p. 152. 7 Jean Canavaggio, «Las figuras del donaire en las comedias de Cervantes
- Es evidente que la virgen Marfisa de Cervantes no sólo se contrapone en La casa a la meretriz y hechicera
- Cervantes, para su diálogo intertextual, selecciona un par de secuencias bien específicas de la obra
- Notemos cómo Cervantes aprovecha para mencionar de paso una de las obras del «Monstruo de la Naturaleza
- resulta imposible compartir lo que afirma Casalduero a propósito de la figura del Bernardo cervantino: «Cervantes
- personaje, a todas luces, sirve para enriquecer el ataque literario y personal contra el Fénix que Cervantes
- On a parfois douté de l'antériorité de Cervantès sur son fécond rival.
- (p. 321) La Angélica de Cervantes, en cambio, de acuerdo con el espíritu contrarreformista
- diferencia en las dos caracterizaciones es abrumadora, lo cual no deja de ser significativo: es evidente que Cervantes
- 49 Ibidem, p. 342. 50 En Ariosto Malagigi es primo de Rinaldo; tanto en Lope como en Cervantes
- Ruffinatto, Cervantes, cit., pp. 194-195; de manera específica, el estudioso italiano observa: «Va da
- definizione e salvo casi eccezionali, non poteva essere vergine, ma que] che conta é il modo con cui Cervantes
- De la vieille légende, Cervantes n'a gardé qu'un détail: la captivité du compte de Saldaña, à laquelle
- en un caso patente de intertextualidad que pone al descubierto el conocimiento capilar por parte de Cervantes
- No sería éste el único caso de sátira personal que Cervantes nos ha dejado en sus obras40.
- Así Ruffinatto define magistralmente el juego intertextual que Cervantes establece con el Orlando Furioso
- 11 Agustín de la Granja, «Apogeo, decadencia y estimación de las comedias de Cervantes»,
- en Cervantes, Alcalá de Henares, Centro de Estudios Cervantinos, 1995, p. 239: «Que en otro de los más
- El mismo crítico en otro trabajo, sugiere que Cervantes participó en el montaje de Los baños de Argel
- Tamesis Books, 1989, pp. 99-120. 12 Rodolfo Schevill y Adolfo Bonilla, Obras completas de Miguel de Cervantes
- 67. 14 Schevill y Bonilla, ob. cit., p. 112; Armando Cotarelo y Valledor, «Obras perdidas de Cervantes
- perdieron», BRAE, XXVII, 1947-48, pp. 61-77. 15 Ángel Valbuena Prat, «Las "Ocho comedias" de Cervantes
- », en Homenaje a Cervantes, vol.
- Sánchez-Castañer y Mena, Valencia, Mediterráneo, 1950, p. 260. 16 Valga como ejemplo Aldo Ruffinatto, Cervantes
- casa de los celos y selvas de Ardenia, è probabilmente un rifacimento di quel Bosque amoroso al quale Cervantes
- fa riferimento nella Adjunta al Viaje del Parnaso.» 17 Jean Canavaggio, Cervantes, Madrid, Espasa-Calpe
- Del mismo autor, véase también Cervantes dramaturge, cit., p. 240. 18 Wardropper, art. cit., p.
- síntesis y un cotejo de las varias opiniones, véase Ibidem, p. 157. 20 Joaquín de Entrambasaguas, «Cervantes
- 41 En general, véase Marina Scordilis Brownlee, «Cervantes as Reader of Ariosto», en Romance
- Generic Transformation from Chrétien de Troyes to Cervantes, ed. de Kevin y Marina Scordilis Brownlee
- P. of New England, 1985, pp. 220-237. 42 Cervantes cit., pp. 193-194. 43 Lo que destaca Chevalier
- Stanislav Zimic, El teatro de Cervantes, Madrid, Castalia, 1992, p. 21: «Para él, el arte y la vida
- arquitectura dramática; por otro, el teatro del Fénix sometido a enjuiciamiento crítico por parte de Cervantes
- Diríamos que, por lo que atañe a la estructura, el primer Lope y Cervantes tantean un camino en alguna
- Comedias novelescas, ed. de Marcelino Menéndez Pelayo, Madrid, Atlas, 1970, p. 81. 52 Miguel de Cervantes
- PROLOPE de la Universidad Autónoma de Barcelona, dirigido por Alberto Blecua. 55 Es notorio que Cervantes
- de algunas fábulas de Ovidio» (Don Quijote de la Mancha, ed. de Francisco Rico, Barcelona, Instituto Cervantes
- María Pilar González Velasco, «El teatro de Moreto y Cervantes», en Teatro del Siglo de Oro.
- para elegir esposo»; a propósito de El laberinto de amor García Martín, ob. cit., p. 233, comenta que «Cervantes
- dama inocente con el de su decidida defensa de la libertad en la elección de los matrimonios», 57 Cervantes
- Armando Cotarelo y Valledor, El teatro de Cervantes, Madrid, 1915, p. 494: «No hay que buscar aquí
- inmortal autor impide colocar esta obra entre los que él llamaba conocidos disparates»; Canavaggio, Cervantes
- 81 Canavaggio, Cervantes dramaturge cit, p. 106. 82 Aldo Ruffinatto, Funzioni e variabili
- in una catena teatrale (Cervantes e Lope de Vega), Torino, G.
- Zimic, El teatro de Cervantes cit., p. 22: «Lope se empeña en crear un mundo dramático a base de una
- visión idealizada del individuo y de la sociedad, mientras Cervantes la ironiza, destacando su relatividad
- o falsificación». 87 Ruffinatto, Cervantes cit., p. 197. 88 López Estrada, art. cit., p.
- che non esiteremo a contrassegnare con il termine "lettura" e con quello parallelo di "finzione"» (Cervantes
- Cervantes utiliza siempre figuras de entremés, e incluso entremeses o figuras cómicas.
- En último análisis, todo lo dicho a propósito de la operación paródica que lleva a cabo Cervantes, junto
- 21 Cito de Canavaggio, Cervantes cit, p. 260. 22 Casalduero, ob. cit., p. 21.
- Poética del teatro de Miguel de Cervantes, Madrid-Frankfurt am Main, Iberoamericana-Vervuert, 2000, respectivamente
- Varey, «El teatro en la época de Cervantes», en Lecciones cervantinas, ed. de Aurora Egido, Zaragoza,
- Universos incompatibles -temática, argumental y estilísticamente-, Cervantes los confronta entre sí,
- naturalmente, incompatible con el "arte nuevo" de Lope, pero es justamente lo que distingue el teatro de Cervantes
- ». 25 Comedias y entremeses de Miguel de Cervantes Saavedra, Madrid, 1749. 26 Menéndez Pelayo
- Al respecto comenta Stanislav Zimic, «Cervantes frente a Lope y a la Comedia nueva (Observaciones sobre
- idea es absurda, por supuesto, pero debemos reconocer al erudito el haber vislumbrado una faceta de Cervantes
- Canavaggio, Cervantes cit., pp. 284-285: «En 1602, el clima parecía bueno, si hemos de creer al soneto
- Se piensa en algún incidente ocurrido hacia 1603 en Madrid o Sevilla: Cervantes habría escrito alguna
- Cervantes, en cambio, prefiere evitar toda referencia a la familia de Reinaldos, y nos presenta al paladín
- apresurada y rebajadora la historia de las pobrezas de Reinaldos, al que Lope dedica una obra entera, Cervantes
- Cervantes, en su diálogo intertextual con el teatro de abolengo ariostesco de Lope, no podía dejar de
- ..] pourraient justifier cette opinion d'un critique du XVIIIe siècle, selon laquelle les pièces de Cervantes
- En cualquier caso, antes de examinar los moldes del diálogo intertextual entablado por Cervantes con
- tal como subraya Chevalier, hace falta tener en cuenta «l'importance du sentiment jaloux aux yeux de Cervantes
- Dicho sea de paso, no me parece casual que en La casa de los celos Cervantes evite desarrollar justamente
- Sobre la cuestión, véase Ibidem, pp. 19-119. 28 Juan Bautista Avalle-Arce, «On La entretenida of Cervantes
- », Modern Language Notes, LXXIV, 1959, p. 419. 29 Zimic, «Cervantes frente a Lope» cit., p. 28.
- 31 Robert Marrast, Miguel de Cervantes, dramaturge, Paris, L'Arche, 1957, p. 23. 32
- Recordemos que Cervantes escribió un romance titulado «La morada de los celos»; véase Poesías completas
- Otra cuestión fundamental es individualizar la actitud con la cual Cervantes se aproxima a las piezas
- edición del teatro cervantino25, «sostenía que estas comedias eran parodias de las de Lope, y que Cervantes
- Entre otros, Avalle-Arce opina que la imitación de Cervantes «tiende hacia los efectos de la parodia
- Zimic destaca que «en el proceso de incorporar los elementos lopescos en su propia obra, Cervantes,
- Pero, al ser Cervantes quien lo desarrolla, resulta forzosamente sarcástico hacia el Fénix.
- convencionales que no dejan a ningún pastor suelto, menos a la pareja Belardo-Lope, Jacinta-Elena; que Cervantes
- Alberto Porqueras Mayo,«La imagen de la "bella dormida" en el teatro de Calderón» en Estudios sobre Cervantes
- Si nuestra lectura es correcta, he aquí un segundo guiño sarcástico de Cervantes a la dimensión autobiográfica
- de la métrica, que no es ningún detalle, permite colocar La casa de los celos en la segunda época de Cervantes
- En concreto, la influencia de Lope en el segundo Cervantes se detecta en el uso del soneto, cuya introducción
- La Galatea, etc.»10 Agustín de la Granja, fijándose en las potencialidades escénicas del teatro de Cervantes
- evidentes que La casa sería la refundición de una obra perdida, El bosque amoroso, citada por el propio Cervantes
- Formatos:
-
Resultado número:8 Estudio crítico
- Título:
- Los rostros de Ester : Tres versiones dramáticas auriseculares del libro de Ester: "La hermosa Ester" de Lope de Vega, "La reina Ester" de Godínez y "La gran sultana" de Cervantes / Ruth Fine - Registro bibliográfico
- Autor:
- Fine, Ruth
- Portales:
- Lope de Vega Visitar sitio web | Felipe Godínez Visitar sitio web | Asociación Internacional Siglo de Oro (AISO) Visitar sitio web
- Materias:
- Teatro español Siglo 17º -- Historia y crítica | Religión en la literatura | Judíos en la literatura | Personajes bíblicos
- Mat. aut.:
- Godínez, Felipe (1582-1659) -- La reina Ester | Vega, Lope de (1562-1635) -- La hermosa Esther | Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- La gran sultana
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Ruth Fine A Menajem Argov y sale al mundo aquella / prudentísima Ester, que el sol más bella Miguel de Cervantes
- Finally, I propose La gran sultana, a captives’ comedy by Cervantes, as a rewriting of the book of Esther
- hypothesis, showing the many intertextual relations that exist between the two texts, which reveal Cervantes
- Finalmente, propongo La gran sultana, la comedia de cautivos de Cervantes, como una reescritura del libro
- [WRVWRGRORFXDOSRQHGHPDQL¿HVWRODSHFXOLDULQWHUSUHWDFLyQGHOD fuente bíblica elaborada por Cervantes
- Miguel de Cervantes, Los trabajos de Persiles y Sigismunda, Carlos Romero Muñoz (ed.), Madrid 1997, p
- No es improbable, entonces, si bien no poseemos datos que puedan corroborarlo, que Cervantes asistiera
- Sacramentales de Calderón, Kassel 1998 y Ruth Fine, ‘Lo hebreo, lo judío y lo converso en la obra de Cervantes
- Godínez fue elogiado por Cervantes en su Viaje del Parnaso: “Éste TXHWLHQHFRPRPHVGHPD\RÀRULGR
- : un encuentro singular’, en Ruth Fine y Santiago López Navia (eds.), Cervantes y las religiones, Biblioteca
- \HQUHLQD*UDFLDVDHVWDSRVLFLyQ 47 Véanse: Celso Bañeza Román, ‘Refranes de origen bíblico en Cervantes
- In-Sook, La Biblia en la obra de Cervantes, Tesis Doctoral (sin publicar), Madrid, Universidad Complutense
- ; y Fine, ‘Lo hebreo, lo judío y lo converso en la obra de Cervantes’. 48 Miguel de Cervantes, La gran
- que no permiten el cuestionamiento de su maldad, omnipotencia y soberbia – en el caso de la obra de Cervantes
- UHFRUGDU XQ GDWR TXH HVWLPR VLJQL¿FDWLYR OD SUHVHQWH FRPHGLD VHUi XQD GH ODV obras de Cervantes
- Inversamente, la vectriz humildad/soberbia, tan central para LHE, cumple un rol menor en la obra de Cervantes
- ya mencionada preocupación por la tolerancia/intolerancia, especularmente dramatizada en la obra de Cervantes
- , Kassel, Reichenberger 1997; y Nicolas Kanellos, ‘The Anti-Semitism of Cervantes’ Los baños de Argel
- Me atrevo a sugerir que si bien el desarrollo argumental y temático en la pieza de Cervantes no sigue
- Susana Hernández Arcaico, ‘Estreno de La gran sultana: teatro de lo otro, amor y humor’, Cervantes 4
- Formatos:
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Resultado número:9 Estudio crítico
- Título:
- Hacia una poética del personaje dramático cervantino. Reflexiones sobre la construcción del personaje en "El gallardo español" y "El rufián dichoso" / Ruth Fine - Registro bibliográfico
- Autor:
- Fine, Ruth
- Portales:
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- Materias:
- Teatro español Siglo 17º - Historia y crítica | Personajes de la literatura Siglo 17º
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616... -- El gallardo español | Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616... -- El rufián dichoso
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- personaje dramático cervantino, a partir del análisis de los personajes protagónicos de dos comedias de Cervantes
- Cervantes, en las comedias, parece debatirse entre lo clásico y lo lopesco, desafiando ambos códigos,
- Los recientes trabajos de Jesús González Maestro, centrados en la obra dramática de Cervantes (1999a,
- González Maestro sostiene que el teatro de Cervantes evidencia una transgresión mayor respecto de la
- No obstante, en opinión de González Maestro, es en la tragedia La Numancia, donde Cervantes alcanza sus
- La crítica ha subrayado insistentemente la singular situación de la producción dramática de Cervantes
- La comedia de Cervantes ofrece personajes complejos, equívocos, dinámicos, con conciencia reflexiva y
- Cervantes Saavedra, Miguel de (1997) El gallardo español.
- Cervantes 13, 3759. 2. Aristóteles (1970) El Arte Poética. Madrid: Espasa Calpe. 3.
- Sentido y forma del teatro de Cervantes. Madrid: Gredos. 4. Cascales, Francisco (1975).
- El pensamiento de Cervantes. Barcelona: Noguer. 6. Chatman, Seymour (1978). Story and Discourse.
- Cervantes 15, 43-57. 10. González Maestro, Jesús (1999a).
- “Poética del personaje en las comedias de Miguel de Cervantes”.
- Cervantes 19, 55-86. 11. —— (1999b).
- Poética del teatro de Miguel de Cervantes.
- Cervantes 13, 65-75. 17. Johnson, Carroll B. (1995).
- “La construcción del personaje en Cervantes”. Cervantes 15, 8-32. 18. Levinas, Emmanuel (1986).
- “Cervantes and the Novelization of Drama: Tradition and Innovation in the Entremeses”.
- Cervantes 11, 61-86. 21. Riley, Edward (1966). Teoría de la novela en Cervantes.
- Volver a Cervantes. Palma: Universitat de les Illes Balears, tomo II, pp. 1035-1042. 23.
- Formatos:
-
Resultado número:10 Estudio crítico
- Título:
- Nuevas reflexiones en torno al metateatro en la escritura dramática cervantina / Marcela B. Sosa - Registro bibliográfico
- Autor:
- Sosa, Marcela B.
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- Teatro Clásico Español Visitar sitio web
- Materia:
- Teatro español Siglo 16º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'cervantes' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- En este trabajo nos propusimos profundizar nuestro conocimiento sobre el uso del metateatro en Cervantes
- Creemos con Arboleda que Cervantes es "uno de los pioneros de la dramaturgia moderna y contemporánea"
- Andrés-Suárez (1997:22) en que Cervantes, realizando una tarea similar a la de Thomas Kyd en el teatro
- mencionadas, confeccionamos un inventario de los principales componentes metateatrales frecuentados por Cervantes
- Identificaremos el texto de Cervantes con la sigla RM.
- barbero y otros bailarines, acompañados por las canciones de los músicos (aparece aquí el romance que Cervantes
- López de Abiada (1997, 43) señala que Cervantes da cuerpo a un personaje de larga tradición literaria
- excelente medio para concienciar al espectador de las difusas fronEl personaje histórico, aludido por Cervantes
- pieza teatral -el espectáculo que Chanfalla monta en casa del regidor- dentro de otra, el entremés de Cervantes
- La conducta solitaria del Cervantes escritor (no sólo dramaturgo) con respecto a esa práctica común del
- (Arboleda, op.cit.-. 70) En cada obra, Cervantes revela su clara conciencia del poder subversivo de la
- Sabik afirma que Cervantes "(...) no ha creado un sistema dramático coherente y consecuente", a pesar
- Pensamos que Cervantes tenía muy claro cuál era el teatro que debía hacerse, aunque no siempre supiese
- Teoría y formas del metateatro en la "Comedia dell'Arte", el Quijote y algunas obras dramáticas de Cervantes
- Ann Arbor, Syracuse University, UMI, Dissertation Services CERVANTES, M., 1980 (ed.)
- Oliva (coord.), Cervantes y la puesta en escena de la sociedad de su tiempo.
- realidad y la ilusión, juegos semánticos del metateatro en Los baños de Argel (1585-1595) de Miguel de Cervantes
- M.,1997, "Hacia Cervantes: De formas, contraformas y juegos de espejos en el teatro" en Andrés-Suárez
- del teatro cervantino: teoría y práctica (comedias)" en Antonio Bernat Vistarini (coord.), Volverá Cervantes
- Pedro de Urdemalas de M. de Cervantes. Madrid, Cátedra. 135
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- Cervantes Saavedra, Miguel de (1547-1616) 22
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